neu erscheinungen new editions Vorschau | Preview

1 – 2023

INHALT  CONTENTS

Neuerscheinungen 1 – 2023 New Editions 1 – 2023 GELEITWORT | FOREWORD

ORCHESTER | ORCHESTRA 

Verlagsleiter | Publishing Director

3

Schumann Symphonie Nr. 4 op. 120 Erstfassung 1841



Strauss Don Quixote op. 35 TrV 184



Ravel Daphnis et Chloé 1. & 2. Suite



Beethoven Die Symphonien



Rachmaninow Rapsodie (Paganini-Variationen)

4 5 6 7 8

Falla | Mendelssohn Bartholdy | Saint-Saëns | Sibelius

9



STUDIENPARTITUREN | STUDY SCORES 

MUSIKBÜCHER | MUSIC BOOKS 



Floros Wolfgang Amadé Mozart

10 1 1 12

K AMMERMUSIK | CHAMBER MUSIC 

13

Wagner Sämtliche Briefe, Band 26



Sommerfeld Sounds Good

STREICHER | STRINGS 

2



Busch Quintett für Flöte, Violine, 2 Bratschen und Violoncello op. 68



Klein, Dartsch Together on Strings

14–15 16



Raff Sonate Nr. 1 für Violine und Klavier op. 73

SINGSTIMME | VOICE 

Ling OperAria | Tenor 2

17

Busoni Turandot K 273

18

Busoni Arlecchino, Die Brautwahl, Turandot

19

Mozart Missa in c (Chorpartitur)

20 2 1 22 23

MUSIKTHEATER | MUSIC THEATRE 



KLAVIERAUSZÜGE | PIANO REDUCTIONS 

CHOR | CHOIR 







Kuhnau Christ lag in Todes-Banden



Kuhnau Schmücket das Fest mit Maien



Harrap Music for the Spirit

ZEITGENÖSSISCHE MUSIK | CONTEMPORARY MUSIC 



WERBEMITTEL | ADVERTISING MATERIAL 

Campogrande | Mason | Mochizuki | Mundry

24–25

Sánchez-Verdú | Smolka | Staud

GESAMTAUSGABEN | COMPLETE EDITIONS 









Mendelssohn Bartholdy | Sibelius

26

Bleistift | Koffergurt | Notizheft | Plakat

27

Papiertüten | T-Shirt

GELEITWORT  FOREWORD

Liebe Musikfreunde,

Dear Friends of Music,

nachdem uns Corona in der ersten Hälfte 2022 noch tüchtig beschäftigt hat, dürfen wir uns nun endlich in einiger Sicherheit wiegen und dem Gedanken vertrauen, dass die Pandemie eine Endemie geworden ist. Die Beschränkungen wurden nach und nach aufgehoben – Kultur und Musik haben die Menschen auf der ganzen Welt auch physisch wieder zusammengebracht. Doch wir blicken auch auf ein herausforderndes Jahr 2023. Der Ukraine-Krieg, Lieferengpässe und die Energiekrise sind nur einige Themen, die uns beschäftigen und Sorgen bereiten. Ein neues Jahr, mit dem wir in erster Linie den Wunsch nach Frieden, Einheit und Freundschaft verbinden. Die Musik kann hier ihren Beitrag leisten! Wir freuen uns, Ihnen auch in diesem Halbjahr wieder spannende Neuerscheinungen vorstellen zu können, die wir für Sie in Planung haben.

After Covid still kept us fully engaged in the first half of 2022, we can now finally feel somewhat safer, trusting that the pandemic has become something endemic. Restrictions have gradually been lifted – all around the world culture and music have been bringing people together again, even physically. But we are also looking ahead to a challenging 2023. The Ukraine war, supply shortages, and the energy crisis are just a few of the issues preoccupying and worrying us in association with a new year during which we first and foremost hope for peace, unity, and friendship. Here, music can make its contribution! Also, we are pleased again this next half year to be able to introduce you to the exciting new publications that we are planning for you.

Zum einen geht es weiter mit den Tondichtungen von Richard Strauss. Diesmal steht der „Ritter von der traurigen Gestalt“ – Don Quixote auf dem Programm. Er gesellt sich zu den bisher erschienenen Werken des Komponisten und ist mittlerweile das fünfte Werk in dieser Reihe. Besonders hinweisen möchte ich Sie auf die Heftmitte. Das neue, altersübergreifende Konzept Together on Strings von Michael Dartsch steht kurz vor der Veröffentlichung und wir dürfen voller Stolz von einer der meisterwarteten Neuerscheinungen im Bereich der Streicherpädagogik und des gemeinsamen Musizierens in Streicherklassen sprechen. Dazu passend finden Sie auf S. 11 das neue Lehrwerk von Jörg Sommerfeld und Felix Janosa Sounds Good – Die Kunst des pädagogischen Arrangierens. Umfassend und vor allem zugänglich erläutern die beiden, wie aus einfachen Liedern und Melodien klangvolle Arrangements für fast jede Besetzung werden können. 2023 ist zwar kein Beethoven-Jahr, aber trotzdem, hier sind sie endlich: die neun Symphonien nach dem Urtext der neuen Beethoven-Gesamtausgabe, die Grundausstattung für jeden Dirigenten! Jetzt erhältlich in unserem neuen und wirklich wunderschön gestalteten Schuber, den wir noch dazu bis zum 30. Juni 2023 zum unschlagbaren Einführungspreis anbieten. Ich freue mich, wenn ich Sie neugierig machen konnte auf das, was Breitkopf & Härtel im 1. Halbjahr 2023 präsentieren wird.

First of all, we are continuing with the Richard Strauss tone poems. Scheduled this time is Don Quixote, “Melancholy Knight,” joining the composer’s previously published works as by now the fifth work in this series. I would especially like to draw your attention to items in the middle of this edition. We can proudly speak of Together on Strings, Michael Dartsch’s new, intergenerational concept just about to be released, as one of the most anticipated new publications in the field of string pedagogy and string-class music-ensemble playing. Along with this, on page 11 you will find Sounds Good – Die Kunst des pädagogischen Arrangierens, the new textbook by Jörg Sommerfeld and Felix Janosa. Comprehensive and above all accessible, the co-authors explain how simple songs and melodies can be turned into beautiful-sounding arrangements for almost any instrumental scoring. 2023 is not in fact a Beethoven year, but here, finally, are Urtext editions of the nine Symphonies based on the new BeethovenGesamtausgabe, the standard performance material for every conductor! Now available in our new and really well-designed slipcase that we are also offering up to 30 June 2023 at an unbeatable introductory price. It gives me pleasure to be able to pique your curiosity about what Breitkopf & Härtel is offering you in the first half of 2023. Stay musical and keep us in mind!

Bleiben Sie musikalisch und uns gewogen! Herzlichst, Ihr Yours, most cordially,

Nick Pfefferkorn Verlagsleiter und Geschäftsführender Gesellschafter Publishing Director and Managing Partner

3

ORCHESTER  ORCHESTRA 

Robert Schumann Symphonie Nr. 4 d-moll Symphony No. 4 in D minor | op. 120

PB 5745

Symphonie Nr. 4

Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek

d-moll

Andante con moto Flauto

Schumann – SYMPHONIE NR. 4

Erstfassung 1841

in D minor

herausgegeben von Jon Finson

I II cresc.

Oboe

I II

d-moll

– SYMPHONY NO. 4

Robert Schumann op. 120

cresc.

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Clarinetto I in C II cresc.

op. 120 Erstfassung 1841 | First Version 1841

Partitur Score

Fagotto

I II

Corno in F

I II

Corno in D

III IV

Tromba in D

I II

cresc.

cresc.

Erstfassung 1841 First Version 1841

Trombone

cresc.

I II III

für Orchester | for Orchestra Partitur | Score PB 5745  98,00 € Orchesterstimmen mietweise erhältlich Orchestral parts available on hire

Andante con moto I cresc.

Violino

4ta corda

II cresc.

Viola cresc.

Violoncello cresc.

PB 5745

9 790004 217078

4

ISMN 979-0-004-21707-8

Herausgeber | Editor: Jon Finson

Timpani in d, A

Contrabbasso cresc.

Partitur-Bibliothek 5745

© 2003 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden Printed in Germany

erbar Partitur jetzt käuflich lief sale for le Score now availab

Erstfassung Unmittelbar nach dem Abschluss seiner 1. Symphonie B-dur op. 38 komponierte Robert Schumann im Jahr 1841 die vorliegende d-moll-Symphonie. Trotz erfolgreicher Uraufführung am 4. Dezember 1841 im Leipziger Gewandhaus blieb diese Erstfassung zu Lebzeiten des Komponisten unveröffentlicht. Kein Geringerer als Johannes Brahms war es schließlich, der ihre Qualitäten erkannte und sich 1889 tatkräftig und erfolgreich für eine Wiederaufführung einsetzte. Vielen Befürwortern ist zu verdanken, dass heute die beiden Werkfassungen quasi gleichberechtigt nebeneinander stehen und beide im Konzertsaal häufig anzutreffen sind. Aufgrund der hohen Nachfrage bieten wir die große Dirigierpartitur jetzt auch käuflich an.

First Version Immediately after finishing his First Symphony in B flat major op. 38, Robert Schumann wrote the present D minor Symphony in 1841. Despite its successful world premiere at the Leipzig Gewandhaus on 4 December 1841, this first version remained unpublished during the composer’s lifetime. It took the great Johannes Brahms himself to recognize its qualities and commit himself actively and successfully to a renewed performance in 1889. We owe it to the many supporters of the two versions that they practically stand on an equal footing today, and are both often heard in the concert hall. Due to high demand, the large conducting score is now available for purchase as well.

ORCHESTER  ORCHESTRA 

Richard Strauss Don Quixote op. 35 TrV 184 R. STRAUSS – TOD UND VERKLÄRUNG op. 24

PB 5719 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek

Meinem Freunde Joseph Dupont gewidmet

Don Quixote

Fantastische Variationen über ein Thema ritterlichen Charakters Richard Strauss op. 35 TrV 184

herausgegeben von Nick Pfefferkorn

Introduktion

[Don Quixote verliert über der Lektüre der Ritterromane seinen Verstand und beschließt, selbst fahrender Ritter zu werden.] [Don Quixote loses his sanity after reading novels about knights, and decides to become a knight-errant.]

R. Strauss

Mässiges Zeitmass V = 96 (ritterlich und galant)

– DON QUIXOTE Fantastische Variationen über ein Thema ritterlichen Charakters Fantastic Variations on a Theme of Knightly Character

1.2. Flöte

4 4

1.2. Oboe

4 4

1.2. Klarinette in B

4 4

1.2. Fagott

4 4

1.2. Horn in F

4 4

3.4. Horn in F

4 4

1.2. Trompete in D

4 4

op. 35 TrV 184 PB 5654

Partitur Score

Fantastische Variationen über ein Thema ritterlichen Charakters Fantastic Variations on a Theme of Knightly Character

Pauken

4 4

Violine I

4 4

Violine II

4 4

für Orchester | for Orchestra Partitur | Score PB 5719  98,00 €

PB 5719

9 790004 216569

ISMN 979-0-004-21656-9

Orchesterstimmen mietweise erhältlich Orchestral parts available on hire Klavierauszug | Piano reduction mit Solo-Violoncello | with solo Violoncello EB 9479  circa 24,90 €

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Mässiges Zeitmass V = 96 (ritterlich und galant)

Viola

V = 88

poco rit.

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V = 88

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pizz.

arco

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p grazioso

pizz.

Violoncello

4 4

pp

Kontrabass

4 4

pp

pizz.

Partitur-Bibliothek 5719

© 2023 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

Herausgeber | Editor: Nick Pfefferkorn

„Direktes Pendant zum ‚Heldenleben ‘und eigentlich ein Cellokonzert “

(R. Strauss)

Strauss wünschte sich für seine Tondichtung Don Quixote, dass diese möglichst gemeinsam mit dem Heldenleben aufgeführt werden würde, „da besonders Don Q. erst neben Heldenleben voll und ganz verständlich ist.“ Die jetzt bei Breitkopf & Härtel erscheinende Urtextausgabe kann hier behilflich sein. Grundlage hierfür ist Strauss eigenhändige Stichvorlage, die überdies zur Klärung zahlreicher Missverständnisse und zur Korrektur tradierter Fehler beitrug. Die Neuausgabe umfasst neben der Partitur neu gestochenes Stimmenmaterial (bezüglich der Harmoniestimmen sogar als Erstausgabe) sowie einen Klavierauszug der wichtigsten Orchesterpassagen inklusive separater Solostimme für Violoncello.

“Direct counterpart t o H ‘ eldenleben‚ and actually a cello concerto „

(R. Strauss)

Strauss had intended that his tone poem Don Quixote always be performed together with Heldenleben, “since Don Q. in particular is only fully comprehensible alongside Heldenleben.” The Urtext edition now being published by Breitkopf & Härtel can assist here. The new edition is based on Strauss’s own engraver’s model, helping to clarify numerous misunderstandings, and facilitating the correction of traditional errors. Moreover, the new edition comprises alongside the score newly engraved orchestral parts (regarding the wind set actually as first edition) as well as a piano reduction of the most important orchestral passages including separately available solo part for violoncello.

Mehr in unserem

Podcast

5

ORCHESTER  ORCHESTRA 

Maurice Ravel Daphnis et Chloé Symphonische Fragmente | Suiten Nr. 1 und 2 Symphonic Fragments | Suites Nos. 1 and 2

Daphnis et Chloé

PB 5652 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek

Modéré = 72

Petite Flûte (aussi Fl. III)

PB 5651 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek

I Solo très libre (suivez les Soli) quasi cadenza [ ]

Ravel

Symphonische Fragmente 1. Suite Partitur Score Partition

Petite Clarinette (Mi )

Symphonic Fragments 1st Suite

Basson

I II

Basson Contrebasson

III

Cor (Fa)

für Chor und Orchester for Choir and Orchestra PB 5651

9 790004 215487

ISMN 979-0-004-21548-7

I−IV

Trombone

I II

Trombone Tuba

III

Timbales

1. Suite Partitur | 1st Suite Score PB 5651  89,00 €

Céleste Mi , Sol , La

Harpe I

2. Suite Partitur | 2nd Suite Score PB 5652  109,00 €

Si , Ré

Modéré = 72 sur la touche

I Violon

Orchesterstimmen mietweise erhältlich Orchestral parts available on hire PB 5652

9 790004 215494

I II III IV

Tam-tam

PB 5652 ISMN 979-0-004-21549-4

I II

Clarinette (Si ) Clarinette basse (Si )

Trompette (Do)

6

I II

Hautbois

Partitur Score Partition

PB 5651

3

Cor anglais

Fragments Symphoniques 2e Suite

Ravel

expressif

Flûte (Sol)

– DAPHNIS ET CHLOÉ

Symphonic Fragments – DAPHNIS ET CHLOÉ 2nd Suite Fragments Symphoniques 1re Suite

Maurice Ravel

herausgegeben von Jean-François Monnard

I

Grande Flûte I (II aussi Pte. Fl. II) II

Symphonische Fragmente 2. Suite

Fragments Symphoniques 1re Série

II

Alto

Klavierauszug | Piano vocal score EB 9422  59,90 €

Violoncelle

Contrebasse

Herausgeber | Editor: Jean-François Monnard

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sur la touche

sur la touche

sur la touche

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Partitur-Bibliothek 5651

© 2023 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

Musikalische Fresken in Suitenform Ravel extrahierte aus seinem Ballett Daphnis et Chloé zwei Suiten. Das heute als Erste Suite bekannte Werk wurde vor der Uraufführung des Balletts veröffentlicht. Sie diente dem Komponisten als Test. Uraufgeführt wurde die Suite Nr. 1 im April 1911, doch die Rezeption war wohl „katastrophal“. Erst drei Jahre später wurde die Suite Nr. 2 aufgeführt. Sie nimmt den dritten und letzten Teil des Balletts unverändert auf. Gute Lesbarkeit der vorliegenden, vom Ravel-Experten Jean-François Monnard herausgegebenen Neuedition, wird sowohl durch die Klarheit des modernen Notensatzes als auch durch das große Format der Dirigierpartitur und des Stimmenmaterials garantiert. Der Klavierauszug zum Ballett lässt sich aufgrund doppelter Taktzähler auch für die Suiten verwenden.

Mehr in unserem

Podcast

Musical Frescoes in Suite Form Ravel extracted two suites from his ballet Daphnis et Chloé. The work now known as the First Suite was published before the first performance of the ballet. It served as a test for the composer. Suite No. 1 was premiered in April 1911, but its reception was “disastrous”. It was not until three years later that Suite No. 2 was performed. It takes up the third and last part of the ballet unchanged. The good readability of the present edition, edited by the Ravel expert Jean-François Monnard, is guaranteed by the large format as well as by the clarity of the modern notation of the conducting score and the orchestral parts. The piano reduction of the ballet can also be used for the suites due to the double bar count.

ORCHESTER  ORCHESTRA 

Ludwig van Beethoven Die Symphonien Sämtliche Partituren im Schuber The Symphonies Complete scores in slipcase Inhalt | Contents:

PB 14680

9 790004 214091

ISMN 979-0-004-21409-1

neu new

Partituren im Schuber | Scores in slipcase

Symphonie Nr. 1 C-dur op. 21 Symphony No. 1 in C major op. 21

PB 14600

Symphonie Nr. 2 D-dur op. 36 Symphony No. 2 in D major op. 36

PB 14610

Symphonie Nr. 3 Es-dur op. 55 (Eroica) Symphony No. 3 in E flat major op. 55 (Eroica)

PB 14613

Symphonie Nr. 4 B-dur op. 60 Symphony No. 4 in B flat major op. 60

PB 14614

Symphonie Nr. 5 c-moll op. 67 Symphony No. 5 in C minor op. 67

PB 14615

Symphonie Nr. 6 F-dur op. 68 (Pastoral-Symphonie) Symphony No. 6 in F major op. 68 (Pastoral Symphony)

PB 14616

Symphonie Nr. 7 A-dur op. 92 Symphony No. 7 in A major op. 92

PB 14617

Symphonie Nr. 8 F-dur op. 93 Symphony No. 8 in F major op. 93

PB 14618

Symphonie Nr. 9 d-moll op. 125 Symphony No. 9 in D minor op. 125

PB 14619

PB 14680  410,00 € (ab | from 01/07/2023) Urtext der neuen Beethoven-Gesamtausgabe (G. Henle Verlag) | Urtext from the new Beethoven Complete Edition (G. Henle Verlag)

Einführungspreis Introductory Price bis | until 30/06/2023

379,00 €

Die Symphonien Die maßgebliche Edition nach der neuen Beethoven-Gesamtausgabe. Das Studium sämtlicher erreichbarer Quellen, neue Erkenntnisse und Quellenbewertungen führen zu einem textkritisch fundierten authentischen Notentext, der neue Maßstäbe für die musikalische Praxis setzt. Die Dirigierpartituren der Symphonien Nr. 1–9 übernehmen den Urtext aus dem jeweiligen Band der neuen Beethoven-Gesamtausgabe, erschienen im G. Henle Verlag. Die wichtigsten Informationen zu Entstehung, Quellen und Lesarten sind in den Bemerkungen der Dirigierpartitur der jeweiligen Symphonie aufgeführt.

The Symphonies The authoritative edition according to the new Beethoven Complete Edition. The study of all available sources, new discoveries and source evaluations lead to a text-critical authentic musical text, which sets new standards for musical practice. The conducting scores of Symphonies Nos. 1–9 adopt the original text from the respective volume of the new Beethoven Complete Edition, published by G. Henle Verlag. The most important information on the genesis, sources and readings is given in the remarks of the conducting score of the respective symphony.

7

ORCHESTER  ORCHESTRA 

Sergej Rachmaninow Rapsodie sur un thème de Paganini | Rhapsodie über ein Thema von Paganini | Rhapsody on a Theme by Paganini | op. 43

PB 15160

Rapsodie

Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek

sur un thème de Paganini für Klavier und Orchester

¡

Piccolo

Rachmaninow

I II

Flauto

I II

Oboe

– RAPSODIE SUR UN THÈME DE PAGANINI pour Piano et Orchestre

– RHAPSODIE ÜBER EIN THEMA VON PAGANINI für Klavier und Orchester

Corno inglese Clarinetto I II (B)

I II

Fagotto

– RHAPSODY ON A THEME BY PAGANINI for Piano and Orchestra

für Klavier und Orchester for Piano and Orchestra Partitur | Score PB 15160  119,00 € Orchesterstimmen mietweise erhältlich Orchestral parts available on hire Klavierauszug | Piano reduction HN 1506  (Henle) PB 15160

9 790004 215654

ISMN 979-0-004-21565-4

8

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Tromba (C)

I II

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Trombone

I II

Trombone III Tuba

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Timpani

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Piatti e Cassa Campanelli

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Piano

Violino I

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Violino II

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Violoncello

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III IV

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Allegro vivace

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Sergej Rachmaninow op. 43 herausgegeben von Norbert Gertsch

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Corno (F)

Viola

Urtext-Ausgabe in Kooperation mit G. Henle Verlag | Urtext edition in cooperation with G. Henle Verlag

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I II

op. 43 Partitur Score

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Introduction Allegro vivace 2 4 

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Partitur-Bibliothek 15160

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© 2023 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden and G. Henle Verlag, München

Herausgeber | Editor: Norbert Gertsch

Für alle Klaviervirtuosen Paganinis Capricci dienten vielen Komponisten als Inspiration. Neben Brahms, Schumann und Liszt lies sich auch Rachmaninow von der Idee begeistern. Seine Rhapsodie über ein Thema von Paganini gehört seitdem zu seinen bekanntesten und beliebtesten Werken. Zwischen zwei intensiven Konzertsaisons nutzte Rachmaninow 1934 die Ruhe in seiner Villa am Vierwaldstätter See um die Variationen zu komponieren. Die Virtuosität und Spielfreude Paganinis wird neben die gregorianische Sequenz „Dies irae“ gestellt. Der Herausgeber, Norbert Gertsch, legt mit dieser Ausgabe erstmals eine Urtext-Ausgabe von dem Werk vor, das Joachim Kaiser als „Rachmaninows spirituellstes, witzigstes, elegantestes Werk für Klavier“ beschrieb.

For all Piano Virtuosos Paganini’s Capricci served as inspiration for many composers. In addition to Brahms, Schumann and Liszt, Rachmaninoff was also inspired by the idea. His Rhapsody on a Theme by Paganini has since become one of his best known and most popular works. In 1934, between two intense concert seasons, Rachmaninoff took advantage of the peace and quiet at his villa on Lake Lucerne to compose the Variations. Paganini’s virtuosity and joy of playing are juxtaposed with the Gregorian sequence “Dies irae”. The editor, Norbert Gertsch, presents with this edition for the first time an Urtext edition of the work that Joachim Kaiser described as “Rachmaninoff’s most spiritual, witty, elegant work for piano.”

STUDIENPARTITUREN  STUDY SCORES 

Manuel de Falla

Felix Mendelssohn Bartholdy

Noches en los jardínes de España Nächte in spanischen Gärten Nights in the Gardens of Spain

Konzert für Violine und Orchester e-moll Concerto for Violin and Orchestra in E minor | op. 64

PB 5712 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek

Urtext der Leipziger MendelssohnAusgabe

PB 15154 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek

Mendelssohn – KONZERT

Falla

für Violine und Orchester e-moll

– CONCERTO

– NOCHES EN LOS JARDINES DE ESPAÑA

for Violin and Orchestra in E minor

Impresiones sinfónicas para Piano y Orquesta

– NÄCHTE IN SPANISCHEN GÄRTEN

op. 64

Symphonische Impressionen für Klavier und Orchester

MWV O 14

– NIGHTS IN THE GARDENS OF SPAIN Symphonic Impressions for Piano and Orchestra

Studienpartitur Study Score

Studienpartitur Study Score

für Violine und Orchester for Violin and Orchestra PB 5712  17,90 € PB 5712-07

9 790004 216491

Herausgeber | Editor: Ullrich Scheideler

ISMN 979-0-004-21649-1

für Klavier und Orchester for Piano and Orchestra PB 15154  19,90 €

9 790004 216491

PB 15154-07

9 790004 215593

ISMN 979-0-004-21559-3

Impresiones sinfónicas | Symphonische Impressionen | Symphonic Impressions

Urtext der Leipziger Ausgabe der Werke von Felix Mendelssohn Bartholdy | Urtext of the Leipzig Edition of the Works of Felix Mendelssohn Bartholdy Herausgeberin | Editor: Birgit Müller

Jean Sibelius

Camille Saint-Saëns

Lemminkäinen-Suite Vier Legenden für Orchester Four Legends for Orchestra | op. 22

Introduction et Rondo capriccioso op. 28

PB 15159 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek

PB 5576 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek

Urtext Jean Sibelius Werke

Saint-Saëns – INTRODUCTION ET RONDO CAPRICCIOSO

Sibelius

für Violine und Orchester for Violin and Orchestra

– LEMMINKÄINEN-SUITE

op. 28

Vier Legenden für Orchester Four Legends for Orchestra op. 22

Studienpartitur Study Score

Herausgeberin | Editor: Tuija Wicklund

PB 15159-07

9 790004 215647

Urtext nach der Gesamtausgabe „Jean Sibelius Werke“ | Urtext based on the Complete Edition “Jean Sibelius Works”

ISMN 979-0-004-21564-7

PB 5576-07

9 790004 213865

ISMN 979-0-004-21386-5

für Orchester | for Orchestra PB 5576  39,90 €

9 790004 215647

Studienpartitur Study Score

für Violine und Orchester for Violin and Orchestra PB 15159  14,90 € Herausgeber | Editor: Peter Jost

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MUSIKBÜCHER  MUSIC BOOKS 

Richard Wagner Sämtliche Briefe Band 26 Nr. 43 / 9. Februar 1874

43. RICHARD WAGNER

SÄMTLICHE BRIEFE BAND 25 1873

RICHARD WAGNER SÄMTLICHE BRIEFE BAND 26

ISBN 978-3-7651-0425-1

9 783765 104251 BV 425

Briefe des Jahres 1874 Letters of the Year 1874 BV 426  74,00 € Leinen mit Schutzumschlag Clothbound with dust jacket

BV 426

9 783765 104268

10

ISBN 978-3-7651-0426-8

circa 570 Seiten | about 570 pages Herausgeber | Editor: Martin Dürrer

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A N J OSEF S TANDTHARTNER IN W IEN B AYREUTH , M ONTAG , 9. F EBRUAR 1874

RICHARD WAGNER SÄMTLICHE BRIEFE 25

Lieber alter Freund!

Briefe des Jahres 1873 herausgegeben von Angela Steinsiek

Der gehörige rothe Strich im Kalender ist gemacht! Hab’ Dank für Deinen Brief, den ich eigentlich nicht beanspruchte, sondern nur Mittheilung – etwa durch die gute Mathilde, nämlich – über Geschäfte, da Alles Uebrige sich ja leicht von selbst versteht und durch ein Wiedersehen, wie Du uns für dieses Jahr es in Aussicht gestellt hast, gewiss jederzeit klar herausstellt, nämlich: dass wir uns herzlich lieben! Aber die Geschäfte! – sagen die Juden. – Ich finde, dass Haas immer noch in einem sehr fetten Kohle sitzt, aus welchem ich ihn bald vertrieben wünschte. Aber, du lieber Gott! wie soll das mit den Wiener Meistersingern geschehen, wenn Lohengrin u. Consorten mir fortwährend vor der Nase weggestohlen werden! Nun, wartet nur Ihr K. K. Herren; ich finde noch einmeine Abrechnung mit euch Oberst- und Untersthof-S.—! 15Bände 10mal Als Grundlage für die ff der Briefausgabe dient das Buch: Was unseren vortrefflichen guten Doppler betrifft, so hat er mich Werner Breig . Martin Dürrer . Andreas Mielke Chronologisches Verzeichnis in eine rechte Verlegenheit gesetzt. Immer diese verfl. Bruchstücke der Briefe von Richard Wagner – Wagner-Briefe-Verzeichnis (WBV) aus der Walküre! Diese habe ich nun consequent jedem der sg. Wagnervereine abgeschlagen, welche sie zum Vortheil Bayreuth’s verwenden wollten: jetzt soll ich sie für den K. K. Oberhof-Musi20 ker Pensionsfond hergeben! Gebe doch der Herr Oberhofmeister seine Walküre her! Und dann: was soll ich denn nur hergeben? Das sagt sich leicht. Die drei Fetzen, welche ich damals für Wien herausschnitt existiren ja nur in den damals dort zusammengestoppelten Orchesterstimmen; ich dirigirte sie immer aus dem Kopfe. 25 Oder will man neuere „Pièçen“ daraus haben, und – von mir? Ich soll den Herren wohl meine einzige Partitur schicken, um etwa das beliebte Stückchen von Wotan (mit der Götternoth) aus dem zweiten Akte für ein Konzert zurecht machen zu lassen? – Gott! Wie kindisch muss das Jedem vorkommen, der die Sache nur einiger30 maassen näher kennt! Genug: ich lasse mit meinem Willen nicht eine Note aus diesen bisher nur noch verhunzten Werken spielen, und diejenigen, die mich darum angehen, thun mir leid, – denn – sie ärgern mich sehr! Mit den Wittwen des K. K. Orchesterpensionsfonds für Bayreuth 35 halbpart, oder selbst 3/5 zu machen, wäre doch eine zu missliche Sache, und ich möchte nichts damit zu thun haben. Ueberlege es

1873 ist ein Krisenjahr im Leben Richard Wagners. Die Erwartungen waren hoch gesteckt nach dem Beginn des Theaterbaus. Jetzt drohte das ehrgeizige Festspielunternehmen an finanziellen Nöten zu scheitern, doch Wagner treibt sein Unternehmen 5 manisch voran. Die Mehrzahl der rund 320 nach­ weisbaren Briefe zeugen von seinen Versuchen, die benötigten Mittel zu beschaffen: durch verstärkte Konzert­ tätigkeiten, gezielte Publikationen und letztlich durch die Einberufung einer Patronatsversammlung. Dieser Widrigkeiten ungeachtet dokumen­ tieren zahlreiche Verlegerbriefe das Erscheinen der Rheingold­Partitur, den 10 Schriftenaus­ Abschluss seiner ersten gabe und die durch das Tagesgeschäft immer wieder ins Stocken geratende Instrumentierung der Götterdämmerung. In einer Reihe von Schreiben lässt sich zudem der Bau von Haus Wahn­ fried nachvollziehen, dessen luxuriöse Innengestaltung an der Knappheit der Mittel scheitert.

Rettung und Götterdämmerung 1874 ist die finanzielle Lage des Bayreuther Festspielunternehmens so prekär, dass Wagner zur Aufgabe entschlossen ist. Ein Kredit über 100.000 Taler aus der Kabinettskasse Ludwigs II. sichert in letzter Minute den Fortgang der Arbeiten, sodass die Bühnentechnik für das Festspielhaus und die Dekorationen für den Ring des Nibelungen in Auftrag gegeben werden. Das Aufführungsjahr 1875 ist jedoch nicht mehr zu halten. Für Unruhe sorgt der Einzug in das ersehnte eigene Wohnhaus, dem Wagner den Namen „Wahnfried“ gibt. Das Jahr über ist Wagner auch damit beschäftigt, die Partitur der Götterdämmerung fertigzustellen. Am 21. November 1874 kann er die letzte Partiturseite vollenden und die Komposition des Rings nach mehr als 20 Jahren abschließen.

Salvation and Twilight of the Gods The Bayreuth Festival company’s financial situation is so precarious in 1874 that Wagner decides to discontinue. When at the last minute, the loan of 100,000 thalers from Ludwig II’s cabinet treasury secures the work progress, the stage technology for the festival theater and the decor for the Ring des Nibelungen are commissioned, though the 1875 performance date can no longer be kept. Causing unrest is Wagner’s move into his longed-for, own residence, dubbed “Wahnfried.” He also spends the year composing the Götterdämmerung score, completing its last score page on 21 November 1874, thus finishing the Ring after more than 20 years.

MUSIKBÜCHER  MUSIC BOOKS 

Jörg Sommerfeld / Felix Janosa

Sounds Good 9 790004 188859

, UCH für Schule DAS PRAXISB und Ensembles n ei er kv si u M , Musikschule

Die Kunst des pädagogischen Arrangierens ISMN 979-0-004-18885-9

EB 9411  49,90 €

9 790004 188859 EB 9411

„Nicht auszudenken, was aus mir hätte werden können, wenn es dieses Werk schon früher gegeben hätte. Aber es ist ja nie zu spät …“

“It’s hard to imagine what I might have become if this work had existed earlier. But it’s never too late …”

Götz Alsmann

Götz Alsmann

Für Ensembleleitung, Schule und Musikschule braucht man nicht die „Tricks der Profis“, sondern spezifische, auf das eigene Ensemble, die eigene Gruppe zugeschnittene Arrangier-Strategien. Sounds Good vereint die jahrzehntelangen didaktischen Erfahrungen des Komponisten Felix Janosa und des Musikpädagogen Jörg Sommerfeld und ist das erste Standardwerk für Technik und Strategie des pädagogischen Arrangierens. Sounds Good enthält über 200 Notenbeispiele, die meisten davon auch als Datei zugänglich. Außerdem bietet es 30 Übungsprojekte mit Musterlösungen; zahlreiche Tabellen und Übersichten dienen als nützliche Quelle für den Alltag arrangierender Lehrkräfte. Und last but not least ist Sounds Good ein spannender Streifzug durch verschiedenste musikpädagogische Arbeitsfelder.

In preparing arrangements for conducting ensembles, for schools and music schools, you don’t need the “tricks of the pros,” but specific arranging strategies tailored to your own ensemble, your own group. Sounds Good, combining decades of didactic experience on the part of composer Felix Janosa and music educator Jörg Sommerfeld, is the first standard work on the technique and strategy of educational arranging. Sounds Good contains over 200 music examples, most of them also accessible as digital files. It further offers 30 practicing projects with sample solutions; numerous tables and overviews serve as a useful resource for the everyday, teaching-staff arrangers. And, last but not least, Sounds Good is an exciting foray into the most diverse fields of music education.

Arrangieren für Ihre Schülerinnen und Schüler: in Schule und Musikschule systematisch und praxisnah klang- und wirkungsvoll didaktisch fundiert binnendifferenziert vom Duo bis zum Orchester mit akustischen und elektronischen Instrumenten in allen Genres

Arranging for your students: in school and music school methodical and practice-oriented sonorous and impressive profound instrumental didactics internally diffentiated from duo through to orchestra with acoustic and electronic instruments in all genres

30 Übungsprojekte mit Musterlösungen

30 practicing projects with sampling solutions

digitale Zusatzmaterialien (XML)

digital supplemental material (XML)

Tabellen und Übersichten als Quellen für den Arrangier-Alltag

tables and overviews as sources for the everyday arranging routine

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MUSIKBÜCHER  MUSIC BOOKS 

Constantin Floros Wolfgang Amadé Mozart Ein großes Geschenk an die Menschheit Constantin Floros

Constantin Floros · Wolfgang Amadé

Mozart

Musik ist human zu nennen – human n Sinn des Wortes ... Sie spricht noch heute nschen unmittelbar an, auch weil sie ihnen hilft, Gleichgewicht zu halten, ihre „Mitte“ zu finden, e Mitte zwischen Geist und Sinnen. Constantin Floros

Aus dem Inhalt:

gik und Komik in den Meisteropern siksprache – das Phänomen der Kantabilität Die letzten Sinfonien Mozart und die Violine Programm“ in den Meisterouvertüren en und Stilsynthese in den Opern Mozarts on Juan in Kierkegaards Deutung Mozart und die Kirchenmusik Alban Berg und Mozart

Wolfgang Amadé

Mozart Ein großes Geschenk an die Menschheit

9 783765 104879

ISBN 978-3-7651-0487-9

BV 487

Aufsätze | Articles 1963—2019 BV 487  37,90 € Broschur | Soft cover 211 Seiten | pages

Aber Mozart denkt als Schöpfer bald ganz unabhängig vom Klavier, und Kantabilität wird ihm ein Gesetz, erst fürs Vokale, dann auch fürs Instrumentale.1 Alfred Einstein

In vielen seiner Instrumentalwerke, und zwar keineswegs nur in seinen Konzerten, beeindruckt Mozarts Musiksprache durch die Paarung von Virtuosität und Kantabilität. Erstaunlicherweise wird das Instrumentale oft mit vokalen Elementen durchdrungen. So ist Mozarts vielgerühmtes „singendes Allegro“ kein Euphemismus. Bezeichnenderweise schrieb Leopold Mozart in seinem Versuch einer gründlichen Violinschule, der 1756 in Augsburg erschien, das Cantabile sei das „Schönste in der Musik“, und bemerkte dazu: Man solle sich eines singbaren Vortrags befleißigen; man soll natürlich, nicht zu viel gekünstelt und also spielen, dass man mit dem Instrumente so viel es möglich ist, die Singkunst nachahme .2 Wolfgang beherzigte diesen Grundsatz durchaus. Die Affinität seiner Instrumentalmusik zum Vokalen wird vor allem in jenen Sätzen deutlich, welche die vielsagende Bezeichnung „Andante cantabile“ tragen.

Im 18. Jahrhundert – wie bereits im 17. – wurde die Musik vielfach als Sprache aufgefasst. Die Lehre von der musikalischen Rhetorik bildete einen integrierenden Bestandteil der Musiktheorie. Johann Mattheson bezeichnete die Musik bekanntlich als „Klangrede“,3 und Leopold Mozart vertrat die Ansicht, die Wissenschaft von der Rhetorik und der Poetik sei einem „rechtschaffenen“ Komponisten unentbehrlich.4 Wurde der Musik Sprachfähigkeit zugestanden, so war es nur folgerichtig, dass in Anlehnung an die Rhetorik im Laufe der Zeit Kunstgriffe entwickelt wurden, sie zu semantisieren, will heißen: ihr außermusikalische Bedeutung zu verleihen. Gemeint sind die musikalisch-rhetorischen Figuren, welche Bilder, Gefühle, Emotionen und Affekte darstellen und transportieren. Dass zahlreiche Komponisten im 17. und 18. Jahrhundert mit musikalisch-rhetorischen Figuren arbeiten, ist seit den Forschungen von Hartmut Krones allgemein bekannt.5 Interessant ist in diesem Zusammenhang, dass der Bach-Biograph Johann Nikolaus Forkel in seiner 1777 erschienenen Schrift Über die Theorie der Musik eine systematische Darstellung des gesamten Gebiets bot. Vielleicht hängt es damit zusammen, dass die Rolle, die rhetorisch-musikalische

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9 783765 104879

ISBN 978-3-7651-0487-9

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Mozarts Musiksprache – das Phänomen der Kantabilität

1. Musikalisch-rhetorische Figuren

www.breitkopf.com

9 783765 104879 A 22

IV

Alfred Einstein, Mozart . Sein Charakter . Sein Werk, Zürich/Stuttgart 1953, S. 131. Leopold Mozart, Versuch einer gründlichen Violinschule, Faksimile-Reprint der 1. Auflage 1756, hg. v. Greta Moens-Haenen, Kassel u. a. 1995, S. 50. Johann Mattheson, Der vollkommene Capellmeister (1739), Faksimile-Nachdruck, hg. v. Margarete Reimann, Kassel/Basel 1954, S. 82 und 180ff. Leopold Mozart, Versuch, S. 107, Anm. C. Hartmut Krones, Musik und Rhetorik, in: Die Musik in Geschichte und Gegenwart, 2. Auflage, hg. von Ludwig Fischer, Sachteil, Bd. 6, Kassel u. a. 1997, Sp. 814–852; ders., Musik und Musikalische Figurenlehre, in: Historisches Wörterbuch der Rhetorik, Bd. 5, hg. v. Gert Ueding, Tübingen 2001, Sp. 1532–1590.

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Mozart-Studien aus fünf Jahrzehnten Das Buch von Constantin Floros ist eine erweiterte Neuauflage seiner 1979 im Verlag veröffentlichten Mozart-Studien I. Die seinerzeit erschienene Sammlung von Referaten und Aufsätzen aus den Jahren 1963 bis 1978 wurde um mehrere Arbeiten jüngeren Datums ergänzt. Während die älteren Texte sich mit den Ouvertüren, Opern und Sinfonien Mozarts sowie überhaupt mit den Stilebenen vor allem seiner Opernmusik und mit seiner Kirchenmusik beschäftigen, geht es in den aktuelleren Beiträgen um Themenkreise wie Heiterkeit und Melancholie, Tragik, Komik und Kantabilität, aber auch um Bühnenästhetik und Rezeptionsfragen. Die versammelten Arbeiten dokumentieren die lebenslange Auseinandersetzung des griechisch-deutschen Autors mit Mozarts Musik.

Mozart Studies of Five Decades The book by Constantin Floros is an expanded new edition of his 1979 Mozart-Studien I. The collection of papers and essays from 1963 to 1978 published at that time has been augmented by several more recent studies. Whereas the earlier texts concern Mozart’s overtures, operas, and symphonies, together with especially the stylistic levels of his opera music and church music in general, the more recent articles deal with topics such as merriment and melancholy, tragedy and comedy and cantabile qualities, including stage aesthetics and questions of reception as well. The collected works document the Greco-German author’s lifelong engagement with Mozart’s music.

KAMMERMUSIK  CHAMBER MUSIC 

Adolf Busch Quintett für Flöte, Violine, 2 Bratschen und Violoncello Quintet for Flute, Violin, 2 Violas and Violoncello | op. 68

Quintett C-dur für Flöte, Violine, zwei Violen und Violoncello Adolf Busch op. 68 PartiturBiBliothek

Allegro

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Bratsche I

für Flöte, Violine, 2 Bratschen und Violoncello

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op. 68 Studienpartitur | Study Score

Violoncello

PB 5590

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Studienpartitur | Study score PB 5590  29,90 € PB 5590-07

9 790004 214008

ISMN 979-0-004-21400-8

PB 5590

Stimmensatz | Set of parts EB 8907  44,90 €

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herausgegeben von Jakob Ficher t

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Herausgeber | Editor: Jakob Fichert

EB 8907

9 790004 185735

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EB 8907 ISMN 979-0-004-18573-5

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Quintet

for Flute, Violin, 2 Violas and Violoncello

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© 2023 by Breitkopf & Här tel, Wiesbaden

Buschs Flötenquintett in der Erstausgabe Das Flötenquintett op. 68 ist eines der letzten Werke von Adolf Busch. Die endgültige Fassung entstand im März 1952, nur wenige Monate vor dem Tod des Komponisten; allerdings hatte Busch nachweislich in den zwei Jahren zuvor bereits daran gearbeitet. In dieser Zeit gründete Busch gemeinsam mit seinem Schwiegersohn, dem Pianisten Rudolf Serkin, und anderen Partnern das „Marlboro Music Festival“. Dort wurde das Quintett uraufgeführt und wird seitdem regelmäßig unter Beteiligung von Familienmitgliedern gespielt. Erstdruck Urtext Autograph als Hauptquelle Studienpartitur mit ausführlichem Kritischen Bericht Sorgfältig erstelltes Stimmenmaterial

Buschʼs Flute Quintet Printed for the First Time The Flute Quintet op. 68 is one of Adolf Busch’s last works. The final version was written in March 1952, just a few months before the composer’s death; however, Busch evidently had been working on it for the previous two years. During this time, Busch founded the “Marlboro Music Festival” together with his son-in-law, the pianist Rudolf Serkin, and other partners. The quintet was premiered there and has been performed regularly ever since with the participation of family members. First printing Urtext Autograph as main source Study score with a detailed Critical Commentary Carefully prepared parts

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STREICHER  STRINGS 

Together on

Strings

Esther Klein Michael Dartsch Together on Strings 23 Liedsätze für junge Streicher 23 Song Settings for Young String Players

Esther Klein · Michael Dartsch

Together on

Strings

Mit Übe- undMusizier en vorschläg

23 Liedsätze für junge Streicher

Partitur

EB 8983  Violine | Violin 1 + 2: 12,90 € EB 9482  Violine | Violin 3 + 4: 12,90 €

EB 8984  Viola | Viola 1 + 2: 12,90 €

EB 8982

9 790004 187111

ISMN 979-0-004-18711-1

EB 8982

EB 8982  Partitur | Score: 29,90 €

EB 8985  Violoncello | Violoncello 1 + 2: 12,90 €

EB 8986  Kontrabass | Double bass: 12,90 € English Texts for Download

Esther Klein · Michael Dartsch

Esther Klein · Michael Dartsch

Together on

Strings 23 Liedsätze für junge Streicher

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Edition Breitkopf 8983

Esther Klein · Michael Dartsch

Together on

Strings

Mit Übe- und Musizier- n vorschläge

23 Liedsätze für junge Streicher

Violine 1 und 2

English Texts for Download

English texts for download at www.breitkopf.com

Edition Breitkopf 8982

Mit Übe- und Musizier- n vorschläge

23 Liedsätze für junge Streicher

Violine 3 und 4

English Texts for Download

Edition Breitkopf 9482

Esther Klein · Michael Dartsch

Together on

Strings

Mit Übe- und Musizier- n vorschläge

23 Liedsätze für junge Streicher

Viola 1 und 2

English Texts for Download

Edition Breitkopf 8984

Esther Klein · Michael Dartsch

Together on

Strings

Together on

Mit Übe- und Musizier- n vorschläge

23 Liedsätze für junge Streicher

Violoncello 1 und 2

English Texts for Download

Edition Breitkopf 8985

23 Liedsätze für junge Streicher Lieder gehören zur Kindheit. So enthält die vorliegende Sammlung eine Vielfalt an Liedern für Streichensemble, die uns auf kleine musikalische Entdeckungsreisen einladen. Improvisationsanregungen und Stücke zum Üben unterschiedlicher Anforderungen runden das Heft ab. Ein besonderer Akzent liegt auf dem Zusammenspiel – getreu dem Titel: Together on Strings!



Strings

Sammlung von 23 deutschen und internationalen Kinder- und Volksliedern gesetzt für Streichensemble ab dem 1. Unterrichtsjahr besetzt mit 2 Violinen, 2 Violen, 2 Celli und Kontrabass  Violine 3 und 4 als Alternativstimmen zu den Violen  für die ersten Schritte im Ensemble-Spiel mit ansteigendem Schwierigkeitsgrad  Übung und Anwendung elementarer Bogen- und Spieltechnik Farbige Hervorhebung der führenden Melodiestimme Spiel-, Übe- und Musiziervorschläge Übersicht über die spieltechnischen Anforderungen

Kontrabass

English Texts for Download

Edition Breitkopf 8986

Mit Übe- und Musizier- n vorschläge

STREICHER  STRINGS 

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den Wind hören. Und wenn die zweiten Geigen und die zweiten Bratschen 2.sie Da fuhr er durch die Äste „IhrAuftakt) Blätter, wollt tanzen?“ ab dem neunten Takt1.(mit malihr alleine spielen, kann hört man, sich man wie sich vorstellen, und p so imBlättern Herbst der Wind. pflückte Blatt um Blatt. nachlaufen, würdet ihrrief den hinterherlaufen. wie mehrere als Blätter hintereinander anfangen zu tanzen. „Ja, ja, wir wollen tanzen, „Nun ziehen wir zum Feste, ja, ja, wir wollen tanzen, nun ziehen wir zum Feste, komm, hol uns nur geschwind.“ nun tanzen wir uns satt.“

EB 8986

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13 13

M. M. && T.: T.:trad. trad.

mp mp

77

EB 8986 9 790004 187159

T.: Klein

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Arrangement: © 2023 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden Breitkopf EB 8983

Die Neugier anregende Hinweise und kleine Aufgaben Curiosity enhancing hints and small tasks

23 Song Settings for Young String Players Songs are part of the childhood. Thus, this collection contains a variety of songs for string ensemble inviting us on short musical journeys of discovery. Ideas for improvisation and pieces for practicing various requirements round out the book. Special emphasis is placed on playing together – true to the title: Together on Strings!



collection of 23 German and international children’s and folk songs set for string ensemble from 1 year of lessons onwards scored for 2 violins, 2 violas, 2 cellos and double bass  violins 3 and 4 as alternative parts for the violas  for the first steps in ensemble playing with increasing level of difficulty  practicing and applying elementary bowing and playing techniques colored highlighting of the leading melody part suggestions for playing, practicing and performing an overview of the technical requirements for playing

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STREICHER  STRINGS 

Joachim Raff Sonate Nr. 1 für Violine und Klavier e-moll Sonata No. 1 for Violin and Piano in E minor | op. 73

Große Sonate für Violine und Klavier Edition BrEitkopf

Bewegt, mit elegischem Pathos

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für Violine und Klavier e-moll

Klavier

op. 73

EB 9386  26,90 €

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ISMN 979-0-004-18856-9

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Herausgeber | Editors: Franziska & Lion Gallusser

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for Violin and Piano in E minor

EB 9386

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Sonate Nr. 1 Sonata No. 1

Joachim Raff  op. 73 herausgegeben von Franziska und Lion Gallusser

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© 2022 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

Erste Urtextausgabe Die Violinsonate Nr. 1 e-moll op. 73, eine „Große Sonate für Violine und Klavier“, nimmt in Joachim Raffs Schaffen eine wichtige Stellung ein: Sie spiegelt zahlreiche, für Raff charakteristische, künstlerische, ästhetische, biografische und rezeptionsgeschichtliche Aspekte wider. Entstanden ist das Werk 1854 in Weimar, als Raff einen Prozess der künstlerischen Selbstfindung durchlebte. Er distanzierte sich zunehmend von seinem Mentor Franz Liszt und setzte sich intensiv mit Wagner sowie dem Ideal der absoluten Musik auseinander – dies zeigt sich auch in der Musik der Sonate. Während Raff die ersten beiden Sätze als „objectivirt“ beschrieb, nahm er die letzten beiden Sätze als „ein Stück von“ ihm wahr, also nicht frei von außermusikalischen Einflüssen.

Mehr in unserem

Podcast

First Urtext Edition The Violin Sonata No. 1 in E minor op. 73, a “Grand Sonata for Violin and Piano,” occupies an important position in Joachim Raff’s oeuvre: it reflects numerous artistic, aesthetic, biographical, and reception-historical aspects characteristic of Raff. The work was composed in Weimar in 1854, when Raff was going through a process of artistic self-discovery. He increasingly distanced himself from his mentor Franz Liszt and intensively explored Wagner as well as the ideal of absolute music – this is also reflected in the music of the sonata. While Raff described the first two movements as “objectified,” he perceived the last two movements as “a piece of” him, that is, not free of extra-musical influences.

SINGSTIMME  VOICE 

OperAria Der ideale Vokalcoach für Ausbildung und Vorsingen The Ideal Vocal Coach for Training and Auditions Die von Peter Anton Ling und Marina Sandel herausgegebenen Bände sind vor allem für die Ausbildung und das Vorsingen konzipiert. Ihre sorgfältige Auswahl liefert zudem wertvolle Anregungen für Opern-Recitals. Edited by Peter Anton Ling and Marina Sandel, the books are conceived above all for training and auditions. In addition, through their careful selection, they offer valuable inspiration for opera recitals.

OperAria-Finale: Die drei Tenöre kommen

9 790004 184653

Auf der Opernbühne ist der Tenor häufig der herausragende Protagonist. Als glühender Liebhaber oder tragischer Held steht er im Rampenlicht. Von ihm wird lyrische Sensibilität, klanglicher Wohllaut und Schmelz, ein Maximum an Nuancen erwartet. Die Stimmlage erzeugt hohe Erwartungen und sorgt für eine außergewöhnliche Aura. Die drei Tenor-Bände bilden den krönenden Abschluss der mit 16 Bänden umfangreichsten Repertoiresammlung für alle Stimmgattungen.

OperAria finale: The Three Tenors Are Coming

Peter Anton Ling (Herausgeber)

Repertoire Tenor EB 8875  Band 2 | Volume 2: 32,90 € lyrisch-dramatisch | lyric- dramatic ISMN 979-0-004-18465-3

9 790004 184653 EB 8875

On the opera stage, the tenor is often the most eminent protagonist. Whether as ardent lover or tragic hero, he is in the limelight to show lyrical sensitivity, sonorous euphony and smoothness, a maximum of nuances. The vocal range creates high expectations and provides an extraordinary aura.

Phonetik-Assistent (MP3) und TextAssistent (PDF) dt./engl. zum Download Phonetic Assistant (MP3) and Text Assistant (PDF) Ger./Engl. for download

The three volumes for tenor represent the grand finale of the most comprehensive collection of repertoire for all vocal genres, with 16 volumes.

9 790004 184646 2023 Herbst | Autumn

EB 8876  Band 3 | Volume 3: 32,90 € dramatisch | dramatic

Bereits erhältlich | already available EB 8874  Band 1 | Volume 1: 32,90 € lyrisch | lyric ISMN 979-0-004-18464-6

9 790004 184646

neu new

EB 8874

Herbst Autumn

OperAria umfasst insgesamt 16 Bände – inklusive Sopran, Mezzo, Alt, Tenor, Bariton und Bass OperAria comprises a total of 16 volumes – including Soprano, Mezzo, Alto, Tenor, Baritone and Bass

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FERRUCCIO BUSONI

MUSIKTHEATER  MUSIC THEATRE 

1 BUSONI O

1866-1924

„ DAS WORT GESTATTE DER MUSIK AUSZUKLINGEN “

2024

TURANDOT K 273

Eine chinesische Fabel in 2 Akten nach Carlo Gozzi A Chinese Fable in 2 Acts after Carlo Gozzi

“ THE WORD SHALL GRANT THE MUSIC TO FADE OUT ”

FERRUCCIO BUSNONI, 1921

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Breitkopf MM 2008805

Wer sich für den Turandot-Stoff begeistert und deren italienische Herkunft erahnen will, der ist mit Busoni wesentlich besser beraten als mit Puccini. Busoni greift in seiner Oper intensiv auf Elemente der Commedia dell‘arte zurück, und er tut dies bei Turandot auf dem naheliegenden Umweg über das Theaterstück Carlo Gozzis, das schon Schiller zu seiner Übersetzung motivierte. Die Urtext-Neuausgabe erscheint im Vorfeld des Busoni-Jahres 2024. Die Einbeziehung der singbaren Übersetzung in Partitur und Klavierauszug kommt dabei der regen Rezeption in Italien entgegen. Der Notentext greift auf die relevanten Quellen (zu Lebzeiten Busonis erstellte Partiturabschriften) zurück, die sich alle im Verlagsarchiv befinden. Those enthusiastic about the Turandot topic and wanting to feel its Italian provenance are much better guided by Busoni than by Puccini. In Turandot Busoni draws in-depth on elements of the commedia dell’arte; in Turandot he obviously does so via Carlo Gozzi’s play that had already motivated Schiller’s translation. As a publication preliminary to the Busoni year 2024, the new Turandot Urtext edition includes Oriana Previtali’s singable translation in the full score and piano reduction accommodating the hitherto already lively reception in Italy. The music text is based on the relevant sources (full-score copies made during Busoni’s lifetime), all of them located in the publishing house archives.

KLAVIERAUSZÜGE  PIANO REDUCTIONS 

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Ferruccio Busoni präsentierte sich der Musikwelt erst spät als Opernkomponist. Die Erzählung Die Serapionsbru der von E. T. A. Hoffmann hatte ihn zwischen 1906 und 1911 zum Verfassen von Libretto und Musik für eine Oper mit dem Titel Die Brautwahl angeregt, welche 1912 zur Uraufführung kam. Das einaktige theatralische Capriccio Arlecchino entstand während Busonis Schweizer Exils (1915–1920). Eine Besonderheit des Werks ist die Anlage des Helden als Sprechrolle. Die Uraufführung des Arlecchino fand im Mai 1917 in Zürich statt, und zwar zusammen mit einer weiteren Kurzoper Busonis, Turandot , deren deutsches Libretto er basierend auf einer früher entstandenen Bühnenmusik in kürzester Zeit vertonte. Ferruccio Busoni presented himself to the music world as an opera composer only rather late. Inspired between 1906 and 1911 .. by E. T. A. Hoffmann’s story Die Serapionsbru der , he composed the libretto and music for an opera titled Die Brautwahl that was premiered in 1912. The one-act theatrical capriccio Arlecchino originated during his Swiss exile (1915–1920). Its special feature is the assignment of the hero to a speaking role. The Arlecchino premiere took place in Zurich in May 1917, together with another of short operas by Busoni, Turandot , whose German libretto he quickly set to music using incidental music written earlier.

EB 9433

EB 9433

9 790004 189108

ISMN 979-0-004-18910-8

Breitkopf & Härtel Edition Breitkopf

ARLECCHINO

EB 9433

op. 50 K 270

Klavierauszug | Piano vocal score EB 9433  59,90 €

EB 9432 Breitkopf & Härtel Edition Breitkopf

Busoni – ARLECCHINO Ein theatralisches Capriccio in einem Aufzug A Theatrical Caprice in One Act

EB 9432

9 790004 189092

ISMN 979-0-004-18909-2

EB 9432

EB 9429 Breitkopf & Härtel Edition Breitkopf

op. 45 K 258

Klavierauszug | Piano vocal score EB 9432  74,00 €

Klavierauszug Piano Vocal Score

Busoni Musikalisch-phantastische Komödie in 3 Akten und einem Nachspiel Musical-phantastic Comedy in 3 Acts with a Postlude

Busoni

op. 45 K 258

– TURANDOT

EB 9429

9 790004 189061

op. 50 K 270

– DIE BRAUTWAHL

EB 9429 ISMN 979-0-004-18906-1

DIE BRAUTWAHL

TURANDOT

K 273

Klavierauszug Piano Vocal Score

K 273

Klavierauszug | Piano vocal score EB 9429  69,00 €

Klavierauszug Piano Vocal Score

Im Vorfeld des Busoni-Jahres 2024 legt Breitkopf & Härtel die Klavierauszüge seiner vier Opern in einheitlichem Format und mit Vorworten der Busoni-Experten Antony Beaumont und Reinhard Ermen neu auf. Dabei handelt es sich bei der Brautwahl um eine regelrechte Erstausgabe innerhalb der Edition Breitkopf, bei Arlecchino ist die nachkomponierte Schlussarie des Arlecchino erstmals ergänzt, bei Doktor Faust sind erstmals die beiden Schlusslösungen von Philipp Jarnach und Beaumont gleichrangig in einer Ausgabe vereint, und bei Turandot erscheint der Klavierauszug mit ergänzter italienischer Übersetzung im Rahmen der Urtext-Neuausgabe des Werks. In anticipation of the Busoni Year 2024, Breitkopf & Härtel is reissuing the piano vocal scores of Busoni’s four operas in a uniform format, with prefaces by Busoni specialists Antony Beaumont and Reinhard Ermen. For Brautwahl, this becomes a regular first edition within the Edition Breitkopf; for Arlecchino, now added for the first time is Arlecchino’s later composed final aria; for Doktor Faust, the two final endings by Philipp Jarnach and Beaumont are now first brought together on an equal footing in one edition; and for Turandot, the piano vocal score is appearing with a supplemental Italian translation within the work’s new Urtext edition.

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CHOR  CHOIR 

Wolfgang Amadeus Mozart Missa in c KV 427

Aufführungsmaterial vervollständigt Das Aufführungsmaterial der bahnbrechenden Vervollständigung von Mozarts großer Missa in c KV 427 durch den niederländischen Musikwissenschaftler Clemens Kemme wird nun mit einer Chorpartitur vervollständigt. Die von vielen internationalen Experten als überzeugendste Lösung gesehene Rekonstruktion, u. a. der doppelchörigen „Sanctus“-Fuge, wird damit auch für größere Chöre erschwinglich. Die kompakte und übersichtliche Chorpartitur ist zudem gegenüber dem Klavierauszug deutlich leichter, Stichnoten sorgen für eine weiterhin gute Orientierung im Werk.

ChB 5387 Breitkopf & Härtel Chor-Bibliothek

Mozart – MISSA in c für Soli, Chor und Orchester for Soloists, Choir and Orchestra KV 427 (C. Kemme)

Chorpartitur Choral Score

Performance Material Now Completed

ChB 5387-02

9 790004 413883

ISMN 979-0-004-41388-3

für Soli, Chor und Orchester for Soloists, Choir and Orchestra Chorpartitur | Choral score ChB 5387  9,50 €

Mindestbestellmenge | Minimum order quantity: 20 Herausgeber | Editor: Clemens Kemme

The performance material of the pioneering completion of Mozart’s great Missa in c K. 427 by the Dutch musicologist Clemens Kemme is now completed with a choral score. The reconstruction, seen by many international experts as the most convincing solution, especially in the double-choir „Sanctus“ fugue, thus becomes affordable for larger choirs. The compact and clearly arranged choral score is also considerably lighter than the piano vocal score; cue notes provide good orientation within the work.

Johann Kuhnau

Johann Kuhnau

Christ lag in Todes-Banden Kantate zum Osterfest Cantata for Easter

Schmücket das Fest mit Maien Kantate zum Pfingstfest | Cantata for Pentecost

20 EB 32034

EB 32117

Breitkopf & Härtel Edition Breitkopf

Breitkopf & Härtel Edition Breitkopf

Kuhnau

Kuhnau

– SCHMÜCKET DAS FEST MIT MAIEN

– CHRIST LAG IN TODES-BANDEN Kantate zum Osterfest Cantata for Easter

Kantate zum Pfingstfest Cantata for Pentecost

Klavierauszug Piano Reduction

Klavierauszug | Piano vocal score EB 32117  13,90 €

Herausgeber | Editor: David Erler

Weitere Informationen | more information: Seite | page 21

EB 32117

Klavierauszug | Piano vocal score EB 32034  11,90 €

9 790004 187258

für Soli, Chor und Orchester for Soloists, Choir and Orchestra ISMN 979-0-004-18725-8

für Soli, (Chor) und Orchester for Soloists, (Choir) and Orchestra 9 790004 187258

EB 32034

9 790004 186398

ISMN 979-0-004-18639-8

Klavierauszug Piano Reduction

Herausgeber | Editor: David Erler Weitere Informationen | more information: Seite | page 22

CHOR  CHOIR  SINGSTIMME  VOICE 

Johann Kuhnau Christ lag in Todes-Banden Kantate zum Osterfest Cantata for Easter

PB 32034

Christ lag in Todes-Banden

Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek

Kantate zum Osterfest Johann Kuhnau

Cornetto I (ad lib.)/ Violino

Kuhnau – CHRIST LAG IN TODES-BANDEN

herausgegeben von David Erler

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Violino II Partitur Score

für Soli, (Chor) und Orchester for Soloists, (Choir) and Orchestra

PB 32034

9 790004 215678

ISMN 979-0-004-21567-8

PB 32034

Einzelstimmen Harmonie | Single parts wind set à 5,90 € EB 32034

9 790004 186398

Orchesterstimmen | Orchestral parts OB 32034  

Orgel | Organ 9,90 € Klavierauszug | Piano vocal score EB 32034  11,90 €

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Viola II

Streicher | Strings à 5,90 €

EB 32034 ISMN 979-0-004-18639-8

Partitur | Score PB 32034  24,90 €

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Viola I

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Cornetto II (ad lib.)/ Violino

Kantate zum Osterfest Cantata for Easter

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Par titur-Bibliothek 32034

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© 2015 by Pfefferkorn Musikverlag, Leipzig © 2017 assigned to Breitkopf & Här tel, Wiesbaden

Herausgeber | Editor: David Erler

Flexible Choralkantate zu Ostern Die Kantate Christ lag in Todes-Banden ist eine freie Choralkantate, die auf dem gleichnamigen Luther-Choral basiert. Der Datierung in der Quelle zufolge ist sie bereits vor 1693 und damit weit vor Kuhnaus Amtsantritt als Thomaskantor entstanden, vermutlich während seines Aufenthalts in Zittau. In den ersten beiden Sätzen sind Cornetti (Zinken) besetzt, deren Stimmen jedoch auch von Violinen übernommen werden können. Das Titelblatt vermerkt außerdem die Möglichkeit des Hinzuziehens von Ripieno-Sängern, also eines Chors, in den nicht-solistischen Sätzen. Die Kantate, ihrem Text nach für das Osterfest bestimmt, eignet sich mit ihrem geringen Umfang und ihrer flexiblen Besetzung sehr gut für die Verwendung im Gottesdienst.

Flexible Chorale Cantata for Easter The cantata Christ lag in Todes-Banden is a free choral cantata based on the Luther chorale of the same name. According to the dating in the source, it was composed before 1693 and thus well before Kuhnau took up his post as Thomaskantor, presumably during his stay in Zittau. The first two movements feature cornetti, but their parts can also be played by violins. The title page also notes the possibility of adding ripieno singers, i.e. a choir, in the non-soloistic movements. The cantata, according to its text intended for Easter, is very well suited for use in church services with its small size and flexible scoring.

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CHOR  CHOIR 

Johann Kuhnau Schmücket das Fest mit Maien Kantate zum Pfingstfest Cantata for Pentecost

PB 32117

Schmücket das Fest mit Maien

Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek

Kantate zum Pfingstfest [1.] Violino Concertato I

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Violino Concertato II

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Violino Ripieno I

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Violino Ripieno II

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Basso

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Kuhnau – SCHMÜCKET DAS FEST MIT MAIEN Kantate zum Pfingstfest

Johann Kuhnau

herausgegeben von David Erler

– BIND THE FESTAL SACRIFICE WITH CORDS Cantata for Pentecost

Partitur Score

für Soli, Chor und Orchester for Soloists, Choir and Orchestra Partitur | Score PB 32117  39,90 € PB 32117

9 790004 215845

ISMN 979-0-004-21584-5

PB 32117

Streicher | Strings: à 6,90 € Harmonie | Wind set: à 17,90 € Orgel | Organ: 15,90 € EB 32117

9 790004 187258

ISMN 979-0-004-18725-8

EB 32117

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Orchesterstimmen | Orchestral parts OB 32117  

Klavierauszug | Piano vocal score EB 32117  13,90 € Herausgeber | Editor: David Erler

Partitur-Bibliothek 32117

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© 2023 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

Das Hohelied zu Pfingsten Die Kantate Schmücket das Fest mit Maien ist vermutlich in Kuhnaus ersten Jahren als Thomaskantor, also ab 1701, entstanden. Der Textdichter ist unbekannt, allerdings gibt der vertonte Text Auskunft über die Bestimmung der Kantate: Hier wird das Bild des Bräutigams und seiner Braut aus dem Hohelied der Bibel in die Aussendung des Heiligen Geistes auf die Gemeinde der Christen umgedeutet. Im abschließenden Choral werden ebenfalls die Ausgießung und die Flammen erwähnt, sodass die Bestimmung eindeutig ist. Die Kantate zeichnet sich auch durch ihre farbige Instrumentation mit der Besetzung von zwei Flöten, zwei Oboen und Fagott neben den üblichen, teilweise geteilten Streichern aus.

The Song of Songs for Pentecost The cantata Schmücket das Fest mit Maien was presumably written during Kuhnau’s first years as Thomaskantor, that is, from 1701 on. The librettist is unknown, but the text set to music provides information about the purpose of the cantata: Here, the image of the bridegroom and his bride from the Song of Songs is reinterpreted as the sending of the Holy Spirit upon the congregation of Christians. In the concluding chorale, the outpouring and the flames are also mentioned, so that the purpose is clear. The cantata is also distinguished by its colorful instrumentation with the scoring of two flutes, two oboes, and bassoon in addition to the usual, sometimes divided strings.

CHOR  CHOIR  SINGSTIMME  VOICE 

Stephen Harrap Music for the Spirit Singen für den Heiligen Geist

8

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SINGEN FÜR DEN HEILIGEN GEIST

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M.: Christopher Tye (c. 1505–1572/73), „In those days as the nombre playne“, 1553 T.: Charles Coffin (1676–1749)/John Chandler (1806–1876)

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Chorbuch zu Pfingsten & anderen Anlässen 7

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ISMN 979-0-004-41385-2

ChB 5384  26,90 € Staffelpreise möglich | Volume discounts available

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Chorbuch zu Pfingsten und anderen Anlässen Choirbook for Pentecost and Other Occasions

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© 2023 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden Breitkopf ChB 5384

Musikalische Inspiration zu Pfingsten Wer bislang Musik zu den Themen Pfingsten und Heiliger Geist für Gottesdienste und Konzerte suchte, musste dies in der Regel in größeren Sammlungen tun, die das gesamte Kirchenjahr oder Teile davon umfassen. Mit Music for the Spirit liegt nun erstmals ein Chorbuch speziell zum Pfingstfest vor, womit eine Lücke zu einem wichtigen Hochfest geschlossen wird. Über 500 Jahre Chormusik von Renaissance bis Moderne sind darin abgedeckt und fast alle großen Komponisten der europäischen Sakralmusik vertreten. Alle Stücke sind für gemischten Chor a cappella oder mit Orgelbegleitung aufführbar; die Besetzung reicht von drei- bis achtstimmig, auch Länge und Schwierigkeit der Stücke decken ein breites Spektrum für verschiedenste Chöre und Ensembles ab. Erstes Chorbuch zum Themenkreis Pfingsten 500 Jahre Chormusik von Renaissance bis Moderne Für gemischten Chor a cappella oder mit Orgelbegleitung

Musical Inspiration for Pentecost Until now, anyone looking for music on the theme of Pentecost and the Holy Spirit for church services and concerts usually had to do so in larger collections that cover the entire church year or parts of it. With Music for the Spirit, there is now a choirbook specifically for the feast of Pentecost for the first time, closing a gap for an important feast. Over 500 years of choral music from Renaissance to the modern age are covered here; almost all the great composers of European sacred music are represented. All pieces can be performed by mixed choir a cappella or with organ accompaniment; the scoring ranges from three to eight voices while the length and difficulty of the pieces likewise cover a broad range for various choirs and ensembles. First choirbook on the theme of Pentecost 500 years of choral music from Renaissance to the modern age For mixed choir a cappella or with organ accompaniment

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ZEITGENÖSSISCHE MUSIK  CONTEMPORARY MUSIC 

Nicola Campogrande Sinfonia Nr. 2 „Un mondo nuovo“ (2022) 17‘ * | Libretto von | Words by Piero Bodrato Solo: Mez – 2.2.2.2 – 2.2.0.0 – Schl – Str UA/WP: Rom | 30/09/2022

Nicola Campogrande

Sinfonia n. 2 “Un mondo nuovo”

Score Partitur

MM 2311120 Unverkäufliches Mietmaterial: Weitergaben an Dritte sowie Vervielfältigungen jeglicher Art sind unzulässig. Einzeichnungen sind nur mit weichem Bleistift gestattet. Andernfalls sind wir genötigt, Schadenersatz zu verlangen. Rental Material, not for sale: Passing on to third parties, as well as any kind of copying is prohibited. Alterations, cuts or markings only with pencil. Otherwise we will claim damage compensation in addition to the rental fee.

Als Mensch und als Musiker fühlte ich mich in diesen Kriegszeiten hilflos. Ich hatte den Eindruck, das Drama, das wir kollektiv erleben, nicht aufhalten zu können, bis ich mir sagte: Ein Komponist hat die Sensibilität und die Möglichkeiten, künstlerisch zu reflektieren, was in der Welt passiert, und er hat die moralische Pflicht, nach vorne zu schauen. So ist letzten April die Idee entstanden, meine Symphonie Nr. 2 „Eine neue Welt“, zu schreiben: Ich wollte versuchen, eine musikalische Antwort auf die Angst zu geben, die in diesen Monaten unseren Kontinent durchzieht und die tausendjährige Zivilisation bedroht, die wir über Jahrhunderte geschaffen, bewahrt und erneuert haben. (Nicola Campogrande) As a man and as a musician, in times of war, I felt helpless. I had the perception of not being able to stem, in my mind, the drama that we live in collectively. That was, until I said to myself: a composer has the sensitivity and the means to reflect artistically on what is happening and has a moral duty to look into the beyond. This is how, last April, the idea of writing my Symphony No. 2 “A new world” came to me: I wanted to try to give a musical response to the anguish that our continent has been going through in recent months and which seems to jeopardize the thousand year old civilization that we have produced, preserved and renewed for centuries. (Nicola Campogrande)

Christian Mason An Ocean of Years (2020–2022) 21‘ * | für Orchester | for Orchestra 2(2Picc).2(Eh).2(B-Klar).2(Kfg) – 4.2.3.1 – Pk.Schl(2) – Hfe – Cel – Str UA/WP: Berlin | 14/10/2022

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Christian Mason

An Ocean of Years for Orchestra für Orchester

An Ocean of Years (2020–2022) ist der dritte und letzte Teil meines Orchesterzyklus Time and Eternity, dessen erster und zweiter Teil Eternal Return (2018) bzw. Eternity in an Hour (2019) sind. Das (außermusikalische) Thema, das all diesen Stücken gemeinsam ist, kann anhand der folgenden Fragen betrachtet werden, wobei ich keine absoluten Antworten erwarte: (Wie) kann das Hören von Musik unsere Beziehung zum Vergehen der Zeit und unsere Erfahrung damit verändern? (Wie) kann uns das Hören ermöglichen, „zeitlose“ Zustände zu erleben? (Wie) können „Zeit“- und „Nicht-Zeit“-Zustände nebeneinander existieren und sich in einem einzelnen Hörer oder Stück verbinden? Mir scheint, dass Musikstücke wie Flüsse oder Ozeane von Zeitströmen durchflossen werden, die unterschiedlich schnell fließen. Aber manchmal, ganz selten, bekommen wir einen inneren Einblick in etwas, das darüber hinausgeht ... (Christian Mason)

MM 2385421 Unverkäufliches Mietmaterial: Weitergaben an Dritte sowie Vervielfältigungen jeglicher Art sind unzulässig. Einzeichnungen sind nur mit weichem Bleistift gestattet. Andernfalls sind wir genötigt, Schadenersatz zu verlangen. Rental Material, not for sale: Passing on to third parties, as well as any kind of copying is prohibited. Alterations, cuts or markings only with pencil. Otherwise we will claim damage compensation in addition to the rental fee.

An Ocean of Years (2020–2022) is the third and final part of my orchestral cycle Time and Eternity, the first and second parts being Eternal Return (2018), and Eternity in an Hour (2019) respectively. The (extra-musical) theme shared by all these pieces can be considered through the following questions, though I do not expect absolute answers: (How) can listening to music transform our relationship to, and experience of, the passage of time? (How) can listening enable us to experience “non-time” states? (How) can “time” and “non-time” states coexist and connect within a single listener or piece? It seems to me that, like rivers or oceans, pieces of music have currents of time which flow through them at different rates. But sometimes, ever-so rarely, we get an inner glimpse of something else beyond these ... (Christians Mason)

ZEITGENÖSSISCHE MUSIK  CONTEMPORARY MUSIC 

An Ocean of Years Interview mit Christian Mason vor der Uraufführung Interview with Christian Mason before the premiere

Christian Mason

Isabel Mundry

Martin Smolka

Isolarion III (2016) 13’ Für zwei Klaviere | for two pianos UA | WP: London | 12/05/2016 EB 9236  37,90 €

Im Dickicht (2022) 90‘ * Oper | Opera Libretto von | Words by Klaus Händl Personen | Characters: Frau (S) – Mann (Bar) – Räuber (B) – Richterin (S) – Zeugen (CounterT) Chor – 1.1.2.1. – 1.1.1.0 – Schl(4) – 2Hfe – Str

Stretto (2018–2022) 20’ * Stimmen und Schlagwerk Voices and Percussion

Christian Mason

UA | WP: Schwetzingen | 28/04/2023

The Singing Tree (2022) 45’ * Libretto von | Words by Paul Griffiths Soli: SMezATB – Chor(SSA) – 2Fl(2Picc).2ObEh.B-Ob.2B-Klar – 2Hn. Trp.Pos.Tuba – 2Schl – Hfe.E-Git – Klav – 2Vl.2Va.2Vc.Kb UA | WP: Birmingham | 15/05/2023

José M. Sánchez-Verdú Cuaderno de Friedenau (1998) 8‘ Gitarre | Guitar EB 9467  21,50 €

Christian Mason Voix Terrestre (2022) 15’ * für Streichorchester | for String Orchestra UA | WP: Clermont-Ferrand | 24/02/2023

José M. Sánchez-Verdú En la arena escrito (2022) 14‘ * Soli: 4S3ABar2T2B – Lte – Org – Violone

Misato Mochizuki Neues Werk (2023) 10’ * Streichquartett | String Quartet UA | WP: Metz | 28/02/2023 EB 9469  i. V. | in prep.

UA | WP: Weißenfels | 09/10/2022

José M. Sánchez-Verdú SAKKARA (2022) 12‘ Gitarrenquartett | Guitar Quartet UA | WP: Karlsruhe | 14/01/2023

* Aufführungsmaterial mietweise erhältlich | Performance material available on hire

UA | WP: Marseille | 14/05/2022

Johannes Maria Staud Jittering Directions II (The Fury of our Concepts) (2021–2022) 19’ Sechs Lieder nach Gedichten von William Carlos Williams | Six Songs after Poems by William Carlos Williams Fassung für Sopran und Klavier Version for Soprano and Piano UA | WP: Bad Kissingen | 03/07/2022 EB 9465  44,90 €

Johannes Maria Staud Whereas the reality trembles (2022) 25’ * Musik für Schlagzeug und Orchester Music for Percussion and Orchestra 3.3.3.3 – 4.3.3.1 – 3Perc – Akk.Klav – SoloPerc – 14.12.10.8.6 UA | WP: Cleveland (USA) | 06/03/2023

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GESAMTAUSGABEN  COMPLETE EDITIONS 

Felix Mendelssohn Bartholdy Leipziger Ausgabe der Werke Serie VI / Band 2 Leipzig Edition oft he Works Series VI / Volume 2 Geistliche Vokalwerke | Sacred Vocal Works Geistliche Werke für Chor (oder Solostimmen mit Chor) und Orgel bzw. Basso continuo Sacred Works for Chorus (or Soloists with Chorus) and Organ or Basso continuo

SON 453

9 790004 803639

ISMN 979-0-004-80363-9

SON 453  i. V. | in prep. Herausgeber | Editor: Clemens Harasim Urtext der Leipziger Ausgabe der Werke von Felix Mendelssohn Bartholdy | Urtext of the Leipzig Edition of the Works of Felix Mendelssohn Bartholdy

Jean Sibelius Jean Sibelius Werke Serie IV / Band 4

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Jean Sibelius Works Series IV / Volume 4 Streichquaratette | String Quartets Streichquartett Es-dur JS 184 String Quartet in E flat major JS 184 Streichquartett a-moll JS 183 String Quartet in A minor JS 183 Streichquartett B-dur op. 4 String Quartet in B flat major op. 4 Streichquartett d-moll Voces intimae op. 56 String Quartet in D minor Voces intimae op. 56

SON 634

9 790004 803691

ISMN 979-0-004-80369-1

SON 634  i. V. | in prep. Herausgeber | Editors: Tuija Wicklund, Pekka Helasvuo Urtext nach der Gesamtausgabe „Jean Sibelius Werke“ | Urtext based on the Complete Edition „Jean Sibelius Works“

WERBEMITTEL  ADVERTISING MATERIAL 

Noch etwas, bitte? Anything else? Plakat „Notenstecherei Leipzig 1910“ Poster “Music Engraving Leipzig 1910” BM 409  4,90 € | DIN A1 (59,4 x 84 cm)

140g Offsetpapier matt | Offset matte paper

Koffergurt | Luggage Belt BM 410  8,90 € | 5 x 180 cm

76 g | Polyester

Schwarzer Plastik-Clip und Längenregulierer | Black plastic clip and length adjuster

Papiertüten | Paper Bags Musicalien Notizheft zum Komponieren und Notieren Notebook for Composing and Annotating

BM 300  26 x 36 cm (B x H | W x H) Verpackungseinheit 500 Stück Packaging unit 500 pieces

EB 8934  1,00 € | DIN A6 | 10,5 x 14,8 cm

32 Seiten geheftet | 32 Pages saddle stitch

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Bleistift (rund) | Pencil (round) BM 11  1,10 € | mit weißem Radierer | with white eraser

T-Shirt „Gustav Mahler – The Symphonies“ Damengrößen | Ladies‘ Sizes: BM 406  M   BM 403  L à 14,90 € (taillierter Schnitt, feiner Halsausschnitt | tailored cut, fine neckline) Herrengrößen | Men‘s Sizes: BM 402  L   BM 405  XL à 14,90 € (gerader Schnitt, geripptes Kragenbündchen | straight cut, ribbed collar)

Weitere Werbemittel | further advertising material: www.breitkopf.com/program/schwerpunkte/merchandising

100 % Baumwolle | Cotton | duck blue Druck vorn und Ärmel links | Screen printing front + left sleeve

Breitkopf & Härtel KG Taunusstein

Breitkopf & Härtel KG Verlagshaus Wiesbaden

Obere Waldstraße 30 65232 Taunusstein Deutschland/Germany T +49 (0)611 45008-0

Walkmühlstraße 52 65195 Wiesbaden Deutschland/Germany T +49 (0)611 45008-0 [email protected]

Kundendienst | Customer Service Irina Eppel T +49 (0)611 45008-81 [email protected] Orchester und Bühne Performance and Rental Affairs Clemens Falkenstein T +49 (0)611 45008-91 Cordula Stamm T +49 (0)611 45008-94 [email protected]

Vertrieb | Sale Katarina Geenen T +49 (0)611 45008-75 [email protected] Kristin Angebrandt T +49 (0)611 45008-54 [email protected] Marketing | Werbung Marketing | Advertising Florian Kleidorfer T +49 (0)611 45008-56 [email protected] Presse | Press

UK & Ireland Sales Representative Roberto Garcia T +44 (0)20 7534 0741 [email protected] Nathalie Lacloche T +44 (0) 20 7534 0744 [email protected] Schott Music Ltd 48 Great Marlborough Street London W1F 7BB Großbritannien/Great Britain

Susanne Mahn T +49 (0)611 45008-55 [email protected]

Breitkopf & Härtel Paris Sales and Marketing France Nazim Guerfi T +33 (0)6 256 463 01 [email protected] 57 Boulevard de la Croix-Rousse 69004 Lyon Frankreich/France

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