ARQUITECTURA MODERNA EN EL INTERIOR DE BRASIL – JUIZ DE FORA – IDENTIFICACIÓN Y RECONOCIMIENTO DE VALORES REGIONALES Prof. Dra. Raquel Braga Beatriz Elena de Assis Moreira Lorena Noé Dini Lucas Souzalima Rodrigues Universidade Federal de Juiz de Fora, Brasil

Panorama de la Arquitectura Brasileña El panorama de la arquitectura brasileña, anterior al movimiento moderno, se caracterizaba por los intentos de reproducción de modelos y estándares importados, como forma de mostrar su desarrollo tecnológico y cultural atraillado a las tendencias europeas. Se concentraba en un trabajo estilístico de composición de fachadas a partir de un repertorio de modelos formales – lo que consistía el ecletismo. De igual manera, el art-déco no alcanzó la expresión de la modernidad, ya que proponía una síntesis figurativa de elementos nuevos y antiguos. Sólo a partir de la década de 30, cuando el escenario socio-económico de Brasil comienza a sufrir cambios significativos, que las imágenes de la arquitectura brasileña son influenciadas por la modernidad. Los primeros discursos de fundo moderno publicados en Brasil fueron registrados en dos artículos: la carta de Rino Levi, enviada de Roma, intitulada “La arquitectura y la estética de las ciudades”, que llamaba la atención para los nuevos materiales y para los grandes progresos tecnológicos, para las líneas simples y pocos elementos decorativos y el artículo “Acerca de la arquitectura moderna”, publicado en 1925, por el ruso Gregori Warchavchik, radicado en São Paulo, que había conocido el constructivismo de su país. En ese artículo Warchavchik argumenta que “la belleza de la fachada hay que resultar de la racionalidad del plan de la disposición interior, como la forma de la máquina es determinada por el mecanismo que es su alma” y que “el arquitecto moderno debe amar su época”, concluyendo: “Abajo las decoraciones absurdas y viva la construcción lógica, he ahí la divisa que debe ser adoptada por el arquitecto moderno”. El artículo adopta las posiciones defendidas en el manifiesto de Le Corbusier, Vers une architecture (1923), en lengua francesa, lo cual había ya sorprendido la opinión pública por las fórmulas simples y metafóricas de que se servía y cuyos argumentos ya habían sido enunciados por las vanguardias artísticas europeas de los años 1910. En 1929 Le Corbusier es invitado a venir a Brasil donde hizo conferencias que marcaron aquella generación de alumnos y que fueron verdadera iniciación al movimiento moderno en general y a sus propias ideas en particular. Le Corbusier fue, aún, grande incentivador de la valorización de los elementos nacionales a través del uso de la naturaleza tropical y de las artes brasileñas como elementos complementares a la arquitectura. Las propuestas de Le Corbusier ampliaron los

horizontes de los arquitectos brasileños, demostrando que, a pesar del “estilo internacional” que se proponía, eran las variables regionales las responsables por soluciones originales. Gildo Dorflles1 justifica el éxito del desarrollo de una arquitectura moderna en Brasil y en América Latina, subrayando la ausencia de una herencia pasada vinculada a “estilos”, además de la propia naturaleza y espacios aún libres, lo que permitió expresiones arquitectónicas más libres e ingeniosas. La arquitectura brasileña, hecha por arquitectos locales estaba en ascensión. La inquietud intelectual desde mediados de la década de 20 y la influencia preponderante de Le Corbusier en la formación del pensamiento moderno fueron responsables por cambios profundos en el pensamiento arquitectónico brasileño. Con el objetivo de realizar una arquitectura que fuera al mismo tiempo internacional, pero de expresión nacional, la arquitectura brasileña ganó reconocimiento en exterior y nuestros arquitectos pasaron a realizar proyectos significativos fuera del país. Vamos destacar aquí, especialmente, la expresión de arquitectura de las ciudades de Juiz de Fora y Cataguases, de una misma región del estado de Minas Gerais, donde apuntamos aspectos y obras que responden a las demandas regionales y que llegaron, en el caso Del ingeniero Arthur Arcuri, en Juiz de Fora, a alcanzar repercusión internacional. Cataguases Cataguases merece nuestra atención ya que, a partir de 1942 pasa a expresar en su escenario marcas significativas del movimiento cultural literario, artístico y arquitectónico modernos (Foto 01). En esa pequeña ciudad de la Zona da Mata Mineira- Zona de la Mata Minera , definida en principio de los años 20 por Guilhermino César, uno de sus poetas modernos, como “un rincón que amodorraba a los pies del arroyo Poca monta, oyendo berros de buey, los raros husos de su fábrica de tejidos, el ronquido de media docena, cuando mucho, de automóviles”2, donde ocurrieron dos sucesos culturales de entre los más significativos del modernismo brasileño, que ubicaron definitivamente la ciudad en el mapa de Brasil: el cine de Humberto Mauro y la revista literaria Verde. Allí se da el desarrollo de industrias textiles, impulsado por la revolución industrial, y la emergencia de una clase social dispuesta a financiar las ideas modernas como forma de expresión de su sofisticación, como sucedió en Belo Horizonte, donde “El Complexo da Pampulha representó para la ciudad un cambio de paradigma que alcanzó todas las clases sociales, confiriéndoles nuevas aspiraciones en lo que toca al vivir y al convivio social e imprimiéndoles el deseo de que fueran modernos para que fueran actuales.”3 Cataguases se convirtió, entonces, un laboratorio de las experiencias modernas en las diversas artes. Su “vocación” para la modernidad se inicia con la fundación de un grupo literario modernista denominado “Grupo Verde” y la publicación de la primera edición de la Revista Verde, la cual tuvo repercusión en todo territorio nacional. Los encargos hecho por Francisco Peixoto, uno de los nombrados “Verdes”, a Oscar Niemeyer para la construcción de su vivienda, que fue seguida por el proyecto del Colegio Cataguases, marcan el inicio de innúmeros otros

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DORFLES, Gillo. A Arquitectura Moderna. Lisboa, Ediciones 70, 1986. Werneck, Humberto, Os ases de Cataguases, 1994, in: processo de tombamento, p.26. 3 SOUZA, Renato César José de, in: CASTRIOTA, Leonardo Barci. Arquitectura da Modernidade – A arquitectura em Belo Horizonte nas décadas de 40 e 50: utopia e transgressão. 1998, p. 187. 2

proyectos que la elite cataguasense encarga a los más renombrados arquitectos que actuaban en Rio de Janeiro: Carlos Leão, Francisco Bolonha, Aldary Toledo, los hermanos Roberto; paisajistas como Burle Marx, Carlos Percy y el propio Bolonha; el diseñador de muebles Joaquim Tenreiro. De ese modo, no menos influenciada por los europeos, la expresión moderna de la arquitectura llega al interior de Brasil y es apropiada como símbolo de vanguardia cultural y tecnológica.

Juiz de Fora En Juiz de Fora no podemos reconocer experiencias que resultasen en un conjunto tan representativo como el “trecho urbano moderno de Cataguases”, pero destacamos la obra del Ingeniero Arthur Arcuri, formado y radicado en Rio de Janeiro, que desarrolló su arquitectura en la ciudad de Juiz de Fora a partir de 1941, con orientación moderna de carácter regional, vinculados a las demandas socioculturales y la oferta tecnológica del local. Como Cataguases, Juiz de Fora tiene su producción cultural fuertemente influenciada por Rio de Janeiro, tanto por la proximidad geográfica (160 Km), como por el hecho de que Rio se haya convertido en el principal centro cultural de Brasil, habiendo sido la capital del país desde el siglo XVII hasta 1960. Este proceso de aculturación es reforzado por la “vanidad” de los barones de café de la región de Juiz de Fora que invirtieron en la ciudad después del declive del periodo cafetero con la instalación de nuevas fábricas, seguidas por grandes industrias de tejeduría, que rindieron a Juiz de Fora el apodo de “Manchester Mineira”. La Revolución Industrial fue entonces, la responsable por el crecimiento y por nuevo carácter urbano, liderado por un lenguaje estético de vanguardia importada de Europa (Foto 02). Esas influencias europeas sufrieron transformaciones, cuando, más tarde, los movimientos de vanguardia deron origen al movimiento moderno y, entonces, el paisaje de la ciudad se va cambiando por la construcción de edificios institucionales erguidos en el centro de la ciudad y en varias viviendas edificadas, lo que posibilitó la expresión del carácter progresista de la ciudad activado por administradores políticos, arquitectos e ingenieros. Fue en ese momento que Arthur Arcuri empezó su carrera, destacándose por su producción arquitectónica. En entrevista realizada en 2007, Arthur Arcuri declaró someter muchos de sus proyectos a la mirada crítica del arquitecto Lúcio Costa, que además de ser el autor del proyecto para la ciudad de Brasília, fue uno de los más importantes idealizador de la arquitectura moderna en Brasil. Arcuri estableció con Costa una relación de referencia para su producción, tanto en lo que toca a la atención con el aspecto tecnológico como también en el cuidado en defender y desarrollar la poética del movimiento moderno adaptándola a Juiz de Fora. De las características que consideramos propias de sus obras, podemos apuntar la valoración de los materiales que componen los cierres en estado bruto, especialmente ladrillos cerámicos y piedras, además del uso de teja de fibrocemento aparente. Destacamos también la exploración de los colores e innovación en la sectorización de la casa, cuando Arcuri introduce, en Juiz de Fora, cambios frente a organización de los sectores consolidados hasta el momento. Con referencia en las tradiciones socio-culturales locales, allí las casas tenían convencionalmente el sector de servicios y el garaje localizados en la parte posterior del lote. Arcuri introduce una nueva relación entre los

sectores de las casas, bajo influencia de lo que ya había podido conocer de ideas ya defendidas por arquitectos europeos y también de Rio de Janeiro. Propone el desplazamiento del sector de servicios para la parte frontal del terreno, una proposición referenciada en las nuevas necesidades funcionales, cuando la familia nuclear ya no tienen tantos serviciales, la cocina se automatiza y la vida familiar se queda más introspectiva, demandando un sector social más íntimo. Destacamos dos importantes pasajes de su trayectoria profesional, que son citadas por Santana y Pugliesi4, en su libro. La primera tiene relación con la observación de Lúcio Costa sobre el libro Modern Architecture in Brazil de Henrique Mindlin5. Él afirma que hay “(...) falta de referencia a la obra persistente y valiosa de Arcuri, en Juiz de Fora, (...). La segunda es su participación en la Primera Muestra Contemporánea Brasileña, realizada en el Museo de Arte Moderno de Rio de Janeiro, en 1952, que después fue llevada para Londres, Paris y otras capitales europeas. Las obras de Arcuri son nuestro primero objeto de estudio en este esfuerzo de identificación y reconocimiento de los valores regionales que se expresan en Juiz de Fora. Elencamos a seguir algunos ejemplos de esta importante manifestación cultural que cambia el escenario urbano (Santa Casa) y el modo de vida de las personas en la ciudad (casas).

Santa Casa En 1941, cuando Arcuri vuelve a Juiz de Fora, es invitado por el médico João Villaça a integrar un equipo de estudios para realizar el proyecto de un gran complexo hospitalario. Para proyectar Santa Casa (Foto 03), fueron necesarios estudios interdisciplinares, para definición del extenso programa. Se buscó allí aliar y priorizar las innovaciones y exigencias tecnológicas con la funcionalidad. El edificio es construido con verticalización (dieciocho pavimentos) todavía no practicada en esta época. Arcuri define la implantación en función de la comodidad térmica de los usuarios, definiendo las aperturas de las enfermerías para orientación Norte-nordeste, lo que resultó en gran impacto en la imagen urbana, tanto por la altura, como por la implantación que no es paralela a la calle. Vale subrayar también, la racionalización del proceso de construcción que fue realizada en hormigón armado, en etapas, de acuerdo con la disponibilidad financiera y sin afectar el uso del viejo hospital.

Casa Frederico de Assis Destacamos el caso de la Casa de Frederico de Assis (Foto 04), proyecto del ingeniero Arthur Arcuri, de 1954. El edificio, además de importante representante de manifestación local delo ideario de la Arquitectura Moderna, fue sede de importante escuela, que para muchos ciudadanos notables de la ciudad se caracterizaba como “espacio de ciudadanía”. La residencia, construida en la región central de la ciudad, formaba un conjunto con otros representantes de su categoría, habiendo sido

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SANTANA, Rodrigo y PUGLIESE, Stella. Arquitetura Moderna em Juiz de Fora: A Contribuição de Arthur Arcuri. Juiz de Fora: FUNALFA, 2002, p.19. 5 La 1ª edición es fechada de 1956 en inglés, francés y alemán y la 2ª edición, de 1999 es en portugués.

importante elemento de caracterización de las varias camadas de construcción cultural. Según Wanda Arantes do Vale6, “En sus aspectos formales y división del espacio, la construcción forma un texto de las concepciones de comodidad y belleza defendidas por las elites del período”. En el proyecto de esta casa, Arcuri emplea elementos que caracterizan, en Juiz de Fora, bajo influencia de Rio de Janeiro, algunas de sus casas: composición volumétrica compuesta por adoquines interpenetrados; utilización de materiales en su estado bruto: piedra, ladrillos; asimetrías; terrazas; venecianas; paneles de azulejos de artistas locales relacionados al Movimiento Moderno en las Artes plásticas; sector de servicios en la parte de la frente del lote; sector social intimizado. La casa fue demolida, en Juiz de Fora, durante proceso administrativo para su conservación como bien cultural, lo que nos alertó para el riesgo de desaparecimiento de este notable trazo cultural, su patrimonio de edificios y conjuntos que manifiestan la Arquitectura Moderna Regional. Este caso de demolición está insertado en un cuadro de sistemáticas demoliciones de edificios significativos para la cultura local y, específicamente, para la interpretación regional de la Arquitectura Moderna, revelador de la ineficacia de los instrumentos legales y de la política para su conservación.

Conservar o demoler: una cuestión de consciencia social colectiva. Los constantes conflictos entre posiciones antagónicas, que se manifiestan delante de la cuestión de la conservación de edificios, vienen resultando en demoliciones desastrosas en el interior de Brasil, ya que los actores involucrados: poder público, propietarios del bien cultural a ser indicado para conservación, bien como la comunidad no pueden ser sensibilizados, por la casi ausencia de un sistema de información. Muchas veces estos grupos desconocen hasta mismo los beneficios y garantías que ya fueron conquistados, bloqueando el proceso de conservación de manera sistemática e inclusive impidiendo el avance en la conquista de medidas más abarcadoras, como la ampliación de recursos financieros para la rehabilitación. Ya podemos afirmar que esta conservación no será viabilizada sólo con la creación de leyes y con las decisiones de técnicos en los gabinetes de los órganos de patrimonio histórico. En Juiz de Fora, según su “Plan Director” (2000), se impone directrices para el patrimonio cultural y paisajístico en la ciudad, como por ejemplo, establecer criterios de flexibilización de usos para los bienes declarados patrimonio cultural, además de promover la concienciación de la población con respecto a los valores del patrimonio cultural y/o paisajístico del municipio, a través de programas educacionales de divulgación en las escuelas y por los medios de comunicación. Pero, ¿cómo actuar en este campo, cuando casas modernistas, en áreas centrales, que podrían ser adaptadas a nuevos usos (comercial, institucional, etc.), tienen propietarios que se aterran delante de una posibilidad de devaluación del inmueble con la declaración de patrimonio cultural? ¿Cómo proceder en casos cuyo edificio es elemento que marca

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Ibidem.

momento histórico y social y del paisaje urbano? ¿Cómo actuar con presencia agresiva de los especuladores inmobiliarios, que agravan tal cuadro? ¿Y cuando en esta comunidad son pocos los casos de identificación, valorización y conservación por la sociedad, independiente de los gabinetes de los consejos de órganos públicos? Frente a eso estamos emprendiendo acciones para reconstituir la consciencia cultural colectiva como la coleta, catastro y archivo de documentos que registran la constitución cultural de las sociedades de Juiz de Fora y Cataguases, en lo tocante a su patrimonio edificado de arquitectura y urbanismo modernos. Un Banco de Datos Virtual de Arquitectura y Urbanismo Modernos de esta región está en elaboración. La creación del Banco de Datos Virtual de Arquitetura y Urbanismo Modernos de la Zona de la Mata – Juiz de Fora y Cataguases, tiene como objetivo el archivo de documentos relativos al tema para disponerlos a la comunidad en exposiciones de carácter permanente, temporario e itinerante, que puedan alcanzar el mayor número posible de ciudadanos y sus diversas franjas etarias; creación de espacios de divulgación y debates en los fórums que tratan de la política cultural del municipio; creación de Banco de Datos Virtual (Foto 05). Uno de los primeros objetos del acervo es una maqueta virtual de la Casa de Frederico de Assis (ya demolida – caso presentado arriba) cuya posibilidad de inserción en Banco de Datos Virtual y la distribución para exposición en diversos ambientes virtuales, inclusive para escuelas privadas y públicas, deberá permitir una visita virtual al inmueble en un intento de alertar para el perjuicio cultural de su demolición, presentando y destacando los aspectos artísticos y técnicos representativos de este edificio.

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Proceso 0599/02 – PMJF, que trata de la solicitación de declaración de patrimonio histórico del inmueble ubicado en la Calle Braz Bernardino, 155 – Juiz de For a, M. G., con base en la Ley Municipal 7282 de Protección al Patrimonio Histórico, Artístico y Cultural de Juiz de Fora. SANTOS, Cecília R. Dos e LAGE, Cláudia Freire, Cataguases: patrimônio da modernidade, Arquitexto 056.04año 05, enero 2005, disponible en: http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/05.056/512