Año VII

marzo 2002 No. 88

Comida del 12 de febrero de 2013 todos los personajes mencionados en su novela. Por eso su novela trajo a la memoria todos los libros que había leído durante muchos años de estudio en la universidad y después cuando trabajaba como bibliotecario en las bibliotecas públicas de New York City y de Fort Lauderdale. Lamento mucho tener que decirle que estoy actualmente preso en el pabellón de la muerte aquí en Florida. Me hallo aquí porque maté a mis ex novias Gloria y Lisa, y estoy torturado por el remordimiento, sé que he causado mucho, mucho sufrimiento a sus familias. No sé cuándo me van a ejecutar pero sí sé que mi tiempo en esta tierra es limitado. Viviendo noche y día en confinamiento solitario no tengo acceso a las librerías ni a las bibliotecas. Por consiguiente, me considero un hombre de dicha cuando logro conseguir un libro sobre la historia intelectual, su novela fue para mí una piedra preciosa. Le agradezco mucho por haberla escrito. Le deseo mucha suerte y éxito en su carrera.

Beatriz Rivas

Con mucho afecto para el Club de Editores, con todo mi agradecimiento. He de compensarlo: es una maravilla que existan. ¡Felicidades!

La invitada especial a la comida del 12 de febrero de 2013, la autora Beatriz Rivas, compartió con los asistentes lo siguiente. Decidí empezar esta plática con una carta manuscrita que recibí en 2008. Estimada señora Rivas, acabo de leer su excelente novela La hora sin diosas y quería felicitarla por darnos un relato tan maravilloso. Raras son las novelas que hoy día exploran las vidas de mujeres intelectuales de la historia verdadera. La manera como usted lo ha hecho utilizando la narración del protagonista Daniel fue sumamente convincente. Leí su novela con gran entusiasmo. Un amigo mío, sabiendo que yo me interesaba por las vidas de estas mujeres, descubrió su novela y me la mandó, fue un golpe de fortuna para mí. Yo estudié la historia intelectual de la Europa moderna en Washington University y en la University of Michigan, escribí mi tesis de maestría sobre el concepto del hombre alejandrino y la obra temprana de Nietzsche, conozco muy bien la obra y la vida de casi

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Asistentes a la comida del 12 de febrero 2013 Editorial Limusa, S.A. de C.V. Carlos Anaya Rosique CANIEM Carlos Espino

Editorial Médica Panamericana, S.A. de C.V. Diana Servín

Casa del Libro, S.A. de C.V. Inmaculada Gutiérrez Vega Central National de México, S. de R.L. de C.V. Cecilia Gudiño Gándara CONALITEG Joaquín Díez Canedo-Flores Antonio Araige Rodríguez Ediciones Culturales Internacionales, S.A. de C.V. Rocío Cuentas Montejo Mireya Cuentas Montejo Editorial Gustavo Gili de México, S.A. de C.V. María Esther García

Editorial Planeta Mexicana, S.A. de C.V. José Calafell Salgado Carmina Rufrancos Gabriel Sandoval

Grupo Papelero Gabor, S.A. de C.V. German Guerresi Arturo García Marco Antonio Landa Independiente Vicente Serradilla Oscar González Mc Iniciativa Gráfica, S.A. de C.V. Lourdes Favela Gavia

Editorial Santillana, S.A. de C.V. Juan Arzoz Arbide

Office Club, S.A. de C.V. Omar Alvarado Díaz

Elof Hansson de México, S. de R.L. de C.V. José Luis Rosas Rivero

Offset Universal, S.A. Rodrigo Castellanos Fajardo

Emdo, S.A. de C.V. Carlos Grimaldo

Papelerías Lozano Hnos., S.A. de C.V. Juan José Lozano Rodrigo Lozano

Fuentes Impresores, S.A. Javier Fuentes E.

Ríos de Tinta, S.A. de C.V. Jorge Velasco y Félix Sanipap de México, S. A. de C.V. Mario Bringas Servicios Papeleros Vela, S.A. de C.V. José Armando Vértiz A. Carlos Landero Star Paper de México, S.A. de C.V. Gustavo De Gortari Sánchez UNIFEC Raúl Cicero Vergara y Riba Editoras, S.A. de C.V. Federico Catalano

Procesos y Acabados en Artes Gráficas, S.A. de C.V. Jorge Flores Suari

Reciba un respetuoso saludo de William Cotay, preso número L41976, Union Correctional Institution, Raiford, Florida. Cuando escribí este libro los lectores sólo se acercaban en las presentaciones de libros, de repente si te encontraban en alguna librería, entonces era muy poco el contacto. Cuando llegó esta carta creí que era broma y después investigué sobre este hombre y efectivamente existía; vi su foto, leí su caso; me enteré de que mató a su primera novia por un accidente, estaban peleando, la empujó, cayó sobre una mesa y murió. Pero la segunda no fue tan accidente porque le dio 87 puñaladas y como 40 machetazos. Es real y aparte fue premeditada. Me impresionó mucho y le contesté. Creo que es la carta que más tiempo me tardé en escribir, al principio me sentía muy contenta pensando “Qué maravilla que un libro mío llegue a una cárcel” y me sentí orgullosa porque además es un hombre que tenía no sé cuántos doctorados, un hombre muy leído e informado; pero después dije “¿Cómo es posible que me sienta orgullosa de que me lea un asesino?” Me tardé cinco días en contestarle y le mandé la carta junto con mi segunda novela, Viento amargo. Nunca recibí respuesta. Un mes después se suicidó, lo encontraron desangrado en su celda; mi marido dice que fue precisamente porque recibió mi segunda novela, yo no estoy tan segura pero, bueno quería empezar esta plática con esta carta porque estaba segura de que iba a llamar su atención. Pero también para reflexionar sobre este papel de los libros cuando uno los deja ir y todo lo que pasa después de que salen de nuestras manos. A partir de esta primera, las experiencias que he tenido han sido deliciosas, sobre todo con Amores adúlteros porque se dio la casualidad de que fueron los primeros libros a los que se les abrió una página de Internet, había mucha comunicación con el público y me ha llegado una cantidad de anécdotas y de cosas impresionantes. Por ejemplo, una de mis amigas que es madre soltera decidió nunca casarse, se embarazó sin quererlo, pero decidió tener a su hija que es compañera de la mía. De pronto suena el teléfono a las dos de la mañana y me dice “Perdón que te interrumpa, no podía dejar de decírtelo, leí tu novela, hasta ahorita no la pude dejar y quiero decirte que por primera vez en mi vida me dieron ganas de casarme para poder ponerle los cuernos a mi marido”. Anécdotas como esas me han pasado muchísimas veces con gente conocida y con todos los correos que recibo, sobre todo 2

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el tema, segundo porque lo escribí en coautoría con un hombre, tercero porque ese hombre había sido mi novio y cuarto, yo creo, aunque él no lo dice, porque en el fondo él sabe que no todo lo que escribimos los escritores es 100% ficción. Entonces, como dicen por ahí se pasó a molestar. No sé cómo sobrevivimos a la primera novela de Amores adúlteros y cuando escribí la segunda, me dijo que se la tenía que dedicar, para que se haga evidente que yo estoy de acuerdo con los libros, porque a él lo que le preocupaba mucho es qué iban a pensar sus amigos y la gente de él. Entonces le dediqué esta novela. Ahora les voy a contar lo que pasa antes de escribir los libros y por qué decidí escribir Distancia. Íbamos a una presentación de con estos dos libros porque es un tema polémico, un tema que yo creo que nos toca a todos. Querámoslo o no hemos sido adúlteros o queríamos serlo y no nos atrevimos o conocemos a alguien que lo fue o tenemos la tentación o está en nuestra lista de pendientes como en mi caso el piano y el alemán y también ser adúltera antes de cumplir los 80. Ha sido un encuentro delicioso con los escritores y con mis propias novelas a partir de que los libros llegan a las manos de los lectores. Otra de mis anécdotas con estos libros: yo doy talleres literarios y un día como a los tres meses de que llegó una alumna nueva la empecé a ver muy delgada y le dije “Oye ¿por qué has bajado de peso? Pásame la receta de tu dieta”. “Pues la receta es el divorcio, me acabo de separar de mi marido por tu culpa, llevaba 16 años de casada y casi estoy segura de que desde el primer año mi marido me ponía los cuernos. Siempre que lo cachaba me ponía excusas, se hacía el loco, me comprobaba que no era cierto; tenía yo muchas pruebas hasta que encontré tu libro en una librería lo leí. A la mitad lo dejé, me dio mucho coraje, a los tres días volví a intentar leerlo y cuando lo acabé le dije a mi marido que quería el divorcio. Y es que cuando leí tu libro me di cuenta de lo que estaba sintiendo con la otra, supe que nunca la iba a dejar y además pensé que quería sentir lo mismo que él estaba sintiendo y no lo estoy sintiendo yo”. No saben la cantidad de personas que se han acercado, que nos han escrito. Amores adúlteros lo escribí en coautoría con Federico Tregger e incluso nos confunden con terapeutas. Pero, bueno, esa ha sido mi experiencia con Amores adúlteros y ahora quiero platicarles con más detalle de Distancia, mi último bebé. Lo editó Planeta, creyeron en mí, le apostaron, me guiaron, me regañaron y finalmente salió Distancia. Distancia es una novela que se me ocurrió hacerla un día que iba a una presentación de Mónica Lavín en el centro histórico, se los cuento porque muchas veces no se sabe de dónde los escritores sacan las ideas, de dónde se nos ocurren las cosas. Lo de Amores adúlteros no se los voy a confesar, ahora también les tengo que decir que a pesar de que mi marido es escritor y se supone que sabe o intuye que todo lo que uno escribe es ficción, cuando leyó la novela, que obviamente no se la di antes de publicarla porque sabía que me iba a decir no la publiques y yo de cualquier manera la iba a publicar, sí fue todo un shock para él, primero por

Mónica Lavín en el centro, en el Claustro de Sor Juana, un libro que publicó Planeta. Había un tránsito espantoso y Francisco y yo decidimos bajarnos del coche e irnos en metro. Como después de la presentación había una cena, iba muy bien vestida y Francisco llevaba traje y su corbata de moñito. A la hora que entramos al metro era hora pico, las 6:30 o 7 de la noche y lo veo; no sé si ustedes lo conozcan, creo que les ha venido a dar pláticas, es un hombre alto de pelo blanco hijo de español y alemana, bastante europeo digamos y de pronto como que me salí de mí misma y me volví escritora observadora y me puse a verlo en el metro junto con la gente que normalmente viaja en ese medio. Me fijé sobre todo en el detalle de su mano junto a la mano de un obrero, de un hombre que seguramente era 10 años menor que él y se veía 20 años

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mayor. Y a la hora que los empecé a observar me di cuenta de que era un retrato de lo que pasa en México, que era un retrato de la distancia. Por eso la novela se llama como se llama, la distancia enorme, profunda, dolorosa y terrible de los muy poquitos que tienen mucho y de los muchos que tienen muy poquito. Dije “Tengo que escribir algo de esta imagen que me llegó en ese momento, de esas dos manos de ese hombre que en ese instante dejó de ser mi marido y empezó a ser un mexicano privilegiado frente a todos esos mexicanos que iban regresando a casa, que seguramente harían dos o tres horas de viaje, que trabajan por el sueldo mínimo, que no tuvieron acceso a una educación decente, que no tienen acceso a viajes, que no tienen acceso a una casa con lo mínimo que se necesita para vivir”. A partir de esa imagen comencé a escribir en 2010 y de pronto alguien que está aquí sentado, me dijo “¿Por qué no pasas la novela a la época de López Portillo? Es una época muy rica de la que poco se ha escrito en México”. Me pareció una idea genial porque además quedaba muy bien con el tema de mi novela. Todos los que están aquí vivieron esa época en México y creo que fue una época en la que más se veían las distancias entre los mexicanos, los políticos y los empresarios y la gente que tenían dinero no se ocultaban y se empeñaban en demostrarlo. Era cuando salíamos con los Rolex, los diamantes por todos lados, no había tanta inseguridad y los hijos de los políticos cerraban las calles para echarse carreritas, se decía que aquel político que no tenía un auto chocolate era un mal político. Realmente creo que son tres novelas, una novela de amor que retrata dos personajes principales que son Armando y Margarita, quienes se conocen en el metro. Armando es un pianista que va a un concierto en el centro de la Ciudad de México. Hay mucho tránsito, se baja del taxi y decide irse en metro y en el metro conoce a Margarita que es recamarera del hotel María Isabel. A partir de estos dos personajes y de su relación de amor marcada obviamente por la distancia económica, cultural, incluso física, porque Margarita no es nada agraciada, a partir de este hilo conductor trato de retratar la distancia entre los mexicanos y está mezclada al mismo tiempo con la historia de esa época de López Portillo que yo creo que es una historia muy interesante. No es una novela sobre la época de López Portillo pero es una novela que está ubicada en ella y que retrata muy bien a sus personajes.

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Entrevisté a más de 30 personas de esa época que le dieron mucha riqueza, más toda la investigación hemerográfica de la época que es realmente el telón, el escenario de la novela. Por las páginas, además de ver a Armando y a Margarita están Hank, Díaz Serrano, Espinosa Iglesias. A partir de Armando y Margarita hay personajes inventados pero también inspirados en personajes reales. Hay muchas anécdotas de empresarios, empresarios poderosos que hoy día viven en México que los junté todos en el padrino de Armando. Armando tiene un padrino que es el mero mero de la farmacéutica en México y a partir de él puse todas las cosas de las que me he enterado de los empresarios y a Margarita le pongo un personaje que es su mejor amigo, Juan Pablo. Juan Pablo acaba en la cárcel y para sobrevivir, su primo, que también está en la cárcel dedicado al narcomenudeo, lo protege. Juan Pablo es un personaje real, proveniente de la colonia de mi chofer, con la historia cambiada porque a él lo metieron a la cárcel por robarse un celular y en la época de López Portillo no había celulares, entonces tuve que cambiar un poco el robo. Pero todo lo que me cuenta de la cárcel, de su historia es real. Todo lo que está en esta novela son anécdotas reales que he ido tomando y que simplemente se las puse a los diferentes personajes y obviamente todo lo de los políticos son cosas reales, son cosas que investigué, que me contaron. El nieto de López Portillo, Rafael Tovar y de Teresa, hijo de Rafa, quedó en darme información pero no lo hizo. Hace poco lo vi y me dijo que le había hecho gran justicia a su abuela. En esta novela, en contra de lo que todo el mundo me decía, creo que sí trato bien a Carmen Romano de López Portillo por dos cosas. Una, porque no encontré a nadie que me dijera una anécdota que lo hubiera vivido y que yo lo pudiera corroborar; todos eran chismes incluso lo de los pianos de cola. Claro que era una mujer muy extravagante, una mujer que hacía locura y media pero no encontré a nadie que me diera datos duros como para incluirlos en la novela y sí encontré a una mujer profundamente sola, profundamente triste, muy enojada con el marido. Ella empezó a arreglarse como se arreglaba cuando el marido le empezó a poner los cuernos obviamente antes de ser presidente; a él le chocaba que se arreglara así, entonces cuando le descubrió la primera amante se empezó a arreglar así y cuando le descubrió la segunda se siguió arreglando así, y ya para 4

ella era todo un reto, era como para decirle “Tú me sigues poniendo el cuerno, yo me sigo poniendo más el pelo para arriba, más maquillaje, voy a hacer más escandalo, a llegar a los restaurantes a pedir veinte platillos y los voy a dejar en la mesa”. Y llegaba a Les Champs Elysées y pedía tacos de la taquería de al lado. Todo eso me lo contó José Ramón y me decía “No sabes la pena que me daba. No era bonito ser hijo de mi mamá en esa época, era una carga muy dura porque efectivamente a nosotros nos molestaba mucho”. Pero todas las motivaciones que tenía esta mujer para ser como era, yo no las conocía y todo eso está en la novela. La novela se empezó a vender en diciembre, se está vendiendo muy bien y ya empiezo a tener la retroalimentación de los lectores, de la gente que vivió toda esta época y que me dicen que es una buena investigación porque todo lo que está ahí es cierto, lo vivimos, lo padecimos. La novela empieza el día que López Portillo toma posesión cuando ustedes recordarán que el 95% del país sucumbió ante sus encantos, ante sus promesas y todos le aplaudimos o le aplaudieron y todos creímos que el país por fin iba a salir. Y acaba cuando López Portillo le pasa la banda presidencial a De la Madrid, en un país en completo caos y crisis después de la crisis petrolera y de la estatización de la banca. Entonces, es una novela que combina la historia de amor con la historia política del país, espero que se siga vendiendo muy bien, que se siga vendiendo más. Antes de pasar con las preguntas les quiero leer un texto, un poco de esto que escribí que se llama Los silencios de la ficción. La materia prima de los editores es, supongo, el papel y la tinta, la del escritor es el lenguaje, letras, palabras, reglas para respetarlas o romperlas, signos de puntuación, tono, trama, figuras retóricas, formas estilísticas y muchos otros instrumentos para manipular, acomodar, en fin jugar con ellos mientras se teje amorosamente una historia. El texto se presenta ante nosotros como un enigma a descifrar, es un proceso dinámico no acabado en el que la participación del lector resulta esencial. Es decir, el escritor deja las brechas, los espacios en blanco y nosotros los lectores los llenamos, por eso se dice que hay tantas lecturas como lectores, nosotros escribimos un libro y podemos intuir a veces lo que queremos decir, lo que queremos comunicar, pero a veces lo que resulta es algo completamente diferente.

Eso me ha pasado con muchos de mis libros que de pronto me comentan personas o me escriben cartas sobre algo que vieron en el libro que yo jamás vi o algo que los hizo moverse, que los ayudó o algo que los hizo cambiar de manera de vivir a partir muchas veces de una frase que uno leyó en el libro. ¿Por qué el escritor abordó este tema desde este punto de vista y no desde el otro punto de vista? ¿Qué se encuentra oculto o latente en su novela? ¿Por que eligió ese narrador y no a otro? ¿Por qué no lo cuenta en pasado sino en presente? Y los personajes ¿por qué esos y no otros tantos posibles? que sin embargo están ahí sin estar. La mejor manera de llenar los vacíos de los textos es haciéndoles el amor, me explico: si ustedes quieren realmente conocer a una persona viajen con ella o vivan con ella un tiempo, pero si quieren sentir una intimidad muy especial aun cuando no sepan ni siquiera su nombre hagan el amor. Para que se cumpla el pacto literario el lector ha de poseer suficiente imaginación para ser capaz de interesarse por la vida, las alegrías, las penas, las tribulaciones y las aventuras de los personajes. Nabókov nos enseña: al leer debemos fijarnos en los detalles, acariciarlos, debemos mantenernos un poco distantes y gozar de ese distanciamiento a la vez que gozamos intensamente, apasionadamente, con lágrimas y estremecimientos de la textura interna de una determinada obra maestra. Hay que dejarnos guiar por el propio texto de la misma manera que uno se deja guiar por el amante. No podemos llegar con preconcepciones, ni tampoco podemos hacer el amor de la misma manera a diferentes libros. La literatura nos seduce para que la presenciemos, es igual que el amor, una forma de intimidad, crea una relación íntima entre el personaje y el lector de tal manera que el lector contempla la figura desde dentro y desde afuera, hace posible lo que realmente no lo es: participar en experiencias y observarlas al mismo tiempo es la gran educadora de los sentimientos. A través de ella aprendemos a observarnos a nosotros mismos y a los demás, aprendemos a sentir como el otro. Esa es la propuesta que les tengo para que de esa manera se acerquen a mis libros, bueno, no sólo a mis libros sino a todos los libros.

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Panorámica de la comida del 12 de febrero de 2013

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Agradecimientos

A Editorial Planeta, por los ejemplares de Distancia, de Beatriz Rivas, obsequiados a los asistentes a nuestra comida de febrero.

Presidente

José Luis Rosas Rivero

Vicepresidente

Javier Fuentes Echevarría

Tesorero

Gustavo de Gortari Sánchez

Vicetesorero

Omar Alvarado Díaz

Secretaria

Mireya Cuentas Montejo

Vicesecretario

Rodrigo Castellanos Fajardo

Vocales

Juan Arzoz Arbide



José Calafell Salgado



Joaquín Díez-Canedo Flores



Gustavo González Lewis



José Sánchez Lizardi



Amparo Vega Arenal

Calendario de comidas 2013 Septiembre 10 Octubre 8 Noviembre 8 Diciembre 10

Marzo 12 Abril 16 Mayo 14 Junio 11 Julio 9 Agosto 13

XLI Convención Nacional de la Industria Editorial La XLI Convención Nacional de la Industria Editorial se celebrará del 16 al 19 de mayo en el Hotel Fairmont Mayakoba en la Riviera Maya, Quintana Roo. Estamos trabajando en lograr la participación de excelentes invitados y conferencistas, asi como mesas de trabajo que te resultarán muy interesantes. Estamos seguros de que con tu apoyo lograremos que los festejos de nuestra Gran Convención número XLI sean todo un éxito. Esperamos contar con tu asistencia.

Cumpleaños de nuestros socios Marzo 1 7 12 28 29 29

Rogelio Villarreal Cueva Luís Ramón Fernández Pérez Javier Fuentes Echevarría María de Lourdes Favela Gavia Carlos Landero Pedro Vera Cervera

Abril 23 Julio Sanz 23 Jorge Velasco y Félix

Ésta es una publicación del Club de Editores, A.C. Responsable

Comisión de Promoción

de la edición:

y Comunicación

Redacción:

Gilda Moreno Manzur

Diseño, tipografía y lectura

Gilda Moreno Manzur

Formación:

Ivette Ordóñez

Impresión:

Cargraphics, S.A. de C.V.

Papel:

Papeles Planos, S.A. de C.V.

Fotografías:

Estudio Parcerisa

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Srita. Lourdes Rivera



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