CONSERVATORIO DE MÚSICA DE PUERTO RICO DECANATO DE ASUNTOS ACADÉMICOS SUB-DEPARTAMENTO DE GUITARRA Título del curso: Código: Horas de crédito: Horas de contacto:

Guitarra Clásica Especialidad I GTRN 3101 – 3102 Cuatro (4) créditos (por semestre) Una (1) hora semanal individual Dos (2) horas semanales grupales Prerrequisitos: Haber aprobado el examen de ingreso a primer año. Descripción del curso: Estudio de la técnica e interpretación del repertorio básico de la guitarra clásica. Objetivos: 1) Ampliar los conceptos sobre la postura apropiada para tocar el instrumento. 2) Afianzar destrezas adicionales en la técnica de la mano izquierda. 3) Ampliar los conceptos básicos de la técnica de la mano derecha. 4) Continuar el desarrollo de la disciplina en el hábito de estudiar. 5) Ampliar la destreza de la lectura musical aplicada a la guitarra. Contenido: A. Técnica: 1) Escalas mayores y menores, arpegios en posición fija y de triadas mayores y menores, ligados, ejercicios de sonido y de mano izquierda, notas repetidas. 2) Pujol – Escuela razonada de la guitarra 3) Carlevaro – Serie didáctica 4) Giuliani – 120 Arpegios para la mano derecha. B. Estudios, cuatro a escoger cada semestre, 3 autores mínimo: 1) Aguado - 2 lecciones de mordentes 2) Barrios - Estudio Inconcluso 3) Carcassi - 7, 8, 9, 10 y 11 4) Coste - 4, 5, 6, 7 5) Giuliani - Op. 48, escoger uno 6) Sor - 6, 8, 9 y 13. 7) Brouwer – Estudios sencillos, 11 al 20. 8) Sagreras – Lecciones 4 a la 6.

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C. Obras, tres a escoger cada semestre, una de cada estilo: 1) Renacimiento: Vihuelistas, laudistas o guitarristas de los Siglos XVI al XVII. 2) Barroco: Bach – Preludios o Danzas. 3) Clásico: Sor – Minuetos, Andantinos; Giuliani – Preludios. 4) Romántico: Tárrega - Preludios 6, 8, 9, 10, 13, 14, Marieta, María; Barrios - Gavota al estilo antiguo, El Sueño de la Muñequita, El Medallón Antiguo. 5) Contemporáneo: Poulenc – Zarabanda; J. AbsilPieces caractéristiques. El repertorio será seleccionado entre el profesor y el estudiante. Las obras aquí señaladas podrán ser sustituidas por recomendación del profesor, de acuerdo a las necesidades del estudiante. Es requisito estudiar obras de los cinco estilos mencionados durante el año académico. Estrategias de Demostración, ejercicios de práctica, audición de enseñanza: grabaciones; se enfatizará la participación activa del estudiante en el uso de la Biblioteca mediante visitas coordinadas y orientaciones dirigidas al uso de recursos como fuentes bibliográficas, grabaciones sonoras, recursos visuales y electrónicos, uso del catálogo en línea y la internet. Recursos: Libros, partituras, grabaciones, vídeos e internet, disponibles en la Biblioteca y el Centro Tecnológico. Métodos de La nota final de cada semestre se calcula de la siguiente evaluación: manera: Nota de la clase individual Nota del Seminario

70% 30%

La nota de la clase individual se calcula de la siguiente forma: Nota diaria 50% Examen con jurado 50% La nota diaria se calcula: Clase diaria Asistencia

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50% 30%

Conciertos

20%

Examen con Jurado: Al finalizar cada semestre el estudiante deberá presentar un examen departamental ante jurado. El estudiante someterá por escrito a los miembros del Jurado, una lista con la totalidad de obras y estudios preparados durante el semestre. Dicha lista deberá reflejar que el estudiante cubrió todo el material descrito en el prontuario correspondiente. El estudiante tocará escalas mayores y menores escogidas por el jurado, dos estudios y dos obras. Tendrá la libertad de escoger un estudio y una obra. El jurado escogerá libremente el segundo estudio y la segunda obra, de entre las sometidas por el estudiante. Se requiere, como mínimo, que la mitad del examen sea tocado de memoria. Grabaciones y vídeos Andrés Segovia, Julian Bream, John Williams, Manuel de los guitarristas: Barrueco, Christopher Parkening, Antigoni Goni, Carlos Barbosa-Lima, David Russell, Alirio Díaz, Rey de la Torre, Juan Sorroche, Alberto Rodríguez-Ortiz, Nicholas Goluses, Leonardo Egúrbida, Luis Enrique Juliá, Leo Brouwer, Ernesto Bitetti, Oscar Ghiglia, William Kanengiser, Paulo Bellinati, Andrew York, Paul Galbraith, Pat Metheny, Paco de Lucía, Wes Montgomery, Alvaro Pierri, Carlos Pérez, Dusan Bogdanovic, Hermanos Assad, Alexander Lagoya, Dúo Presti-Lagoya, Los Angeles Guitar Quartet, Eduardo Fernández, Stephen Robinson, Benjamín Verdery. Internet: Doberman-Yppan Editions. www.dobermaneditions.com Guitar Foundation of America. www.guitarfoundation.org Guitar Solo Publications. www.gspguitar.com Les Productions d´OZ. www.productionsdoz.com Mel Bay Publications. www.melbay.com Tecla Editions. www.tecla.com Theodore Presser Co. www.presser.com Thimothy Walker Publications. www.tutti.co.uk Bibliografía: Alcázar, M. (2000). Obra completa para guitarra de Manuel M. Ponce: de acuerdo a los manuscritos originales. México, D.F. : Conaculta : Ediciones Etoile. Alcázar, M. (1989). The Segovia-Ponce letters. Translated by Peter Segal. Columbus, OH: Editions Orphée.

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Backbeat books. (n. d.). The Classical Guitar, A Complete History. Backbeat books. Bobri, V. (1972). The Segovia technique. New York: Macmillan. Bogdanovic, D. (2000). Counterpoint for guitar. San Francisco, CA: GSP publications. Boyd, L. (1998). In my own key/ My life in love and music. Toronto, New York: Stoddart. Button, S. (1997). Julian Bream: Foundations of a Musical Career. Aldershot, England: Scolar Press; Brookfield, Vt., USA: Ashgate Pub. Co. Chaine, J. (1990). The Orphee Data-Base of Guitar Recordings. Columbus, OH: Editions Orphée. Heck, T. (1995). Mauro Giuliani Guitarist & Composer. Columbus, Ohio: Editions Orphée. Hill, R. (n. d.). The Guitar Gymnasium. San Francisco, CA: GSP Publications. George, D. (n. d.). The Flamenco Guitar. Huber, J. (1991). The development of the modern guitar. Westport, CT: Bold Strummer. Isbin, S. (1999). Classical Guitar Answer Book. San Anselmo, Calif.: String Letter Pub. Iznaola, R. (n.d.). The Physiology of Guitar Playing. Pacific, MO: Mel Bay. Iznaola, R. (c2000). On practicing: a manual for students of guitar performance. Pacific, MO: Mel Bay. Jeffery, B. (1977). Fernando Sor, Composer & Guitarist. London: Preachers' Court, Charterhouse, EC1M 6AS: Tecla Editions.

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Mcgowan, C. & Pessanha, R. (1998) The Brazilian sound: samba, bossa nova, and the popular music of Brazil. Philadelphia: Temple University Press. Mangado, J. (n.d.) La Guitarra en Cataluña. Orphee, M. (n.d.) Boccherini's Guitar Quintets. Columbus, OH: Editions Orphée. Oribe, J. (1985). The Fine Guitar. Vista, California: VEL-OR Pub. Co. Otero, C. (1981). Manuel M. Ponce y la guitarra. México, D.F.: Fondo Nacional para Actividades Sociales. Papas-Smith, E. (1998). Sophocoles Papas-The Guitar, His Life. Chapel, NC: Columbia Music. Peppercorn, L. M. (1989). Heitor Villa-Lobos. New York: Omnibus. Stover, R. (1992). Six Silver Moonbeams - The Life and Times of Agustin Barrios Mangore. Clovis, CA. Querico Publications. Pinnell, R. (c1980). Francesco Corbetta and the baroque guitar: with a transcription of his works. Ann Arbor, Mich. : UMI Research Press. Pinnell, R. (c1993). The Rioplatense Guitar. With Ricardo Zavadivker. Westport, CT: Bold Strummer. Pohren, D.E. (c1992). Paco De Lucia & Family: The Master Plan. Madrid, Spain: Society of Spanish Studies; Westport, CT: Bold Strummer Ltd. Pohren, D.E. (c1988). Lives and legends of flamenco: a biographical history. Madrid: Society of Spanish Studies. Prat-Marsal, D. (1934). Diccionario biográfico--bibliográfico-histórico—crítico de guitarras. Buenos Aires, Romero y Fernández.

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Quine, H. (1990). Guitar technique: intermediate to advanced. New York: Oxford University Press. Ramírez III, J. (n.d.). Things About The Guitar. San Francisco: GSP Publications. Rodríguez, M. (n.d.). The Art and Craft of Making Classical Guitars. Romanillos, J. L. (1987). Antonio de Torres, guitar maker: his life and work / foreword by Julian Bream. Longmead, Shaftesbury, Dorset: Element Books. Sloane, I. (1984). Classic Guitar Construction. New York: Sterling Pub. Co. Sloane, I. (c1989). Guitar Repair. Westport, CT: Bold Strummer. Summerfield, M. (1992). The classical guitar: its evolution and its players since 1800. 3rd ed. Newcastle-upon-Tyne: Ashley Mark Pub. Co. Taylor, R. (1965). Mario Castelnuovo-Tedesco: complete bibliography (up to 1965). Los Angeles: University of California Press. Turnbull, H. (1974). The guitar, from the Renaissance to the present day. New York: C. Scribner's Sons. Urlik, S. (c1997). A collection of fine Spanish guitars from Torres to the present. 1st ed. Commerce, CA: Sunny Knoll Pub. Co. Van Hoek, J.-A. (n.d.). Polyphony and Guitar in Early Music. Van Hoek, J.-A. (c1983). Die Gitarrenmusik im 19. Jahrhundert : Geschichte, Technik, Interpretation. Wilhelmshaven: Heinrichshofen. Wade, G. (1986). Maestro Segovia. London: Robson Books.

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Wade, G. (c1997). A new look at Segovia, his life, his music. Pacific, MO: Mel Bay Pub. Wade, G. (1980). Traditions of the classical guitar. London: Calder. Westbrook, J. (n.d.). Guitars through the ages.

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CONSERVATORIO DE MÚSICA DE PUERTO RICO DECANATO DE ASUNTOS ACADÉMICOS SUB-DEPARTAMENTO DE GUITARRA Título del curso: Código: Horas de crédito: Horas de contacto:

Guitarra Clásica Especialidad II GTRN 3111-3112 Cuatro (4) créditos (por semestre) Una (1) hora semanal individual Dos (2) horas semanales grupales Prerrequisitos: GTRN 3101-3102 Descripción del curso: Estudio de la técnica e interpretación del repertorio básico de la guitarra clásica. Objetivos: 1) Ampliar los conceptos de la técnica guitarrística. 2) Adquirir conocimientos de los diferentes estilos históricomusicales y aplicarlos a la interpretación. 3) Iniciar el concepto de emitir juicio crítico en materias musicales, técnicas y conceptos estéticos. 4) Adquirir la confianza y la seguridad que permitan al estudiante tocar en presencia del público con el mayor aplomo posible. Contenido: A. Técnica: 1) Escalas mayores y menores con metrónomo, arpegios en posición fija, de triadas mayores y menores y de 7mas mayores y menores, ligados, ejercicios de sonido, traslado y mano izquierda, notas repetidas. 2) Pujol – Escuela razonada de la guitarra 3) Carlevaro – Serie didáctica 4) Giuliani – 120 Arpegios para la mano derecha. B. Estudios, cuatro a escoger cada semestre, 3 autores mínimo: 1) Aguado - 2da. parte 7,8; 3ra parte 4, 15 (según la numeración de la edición de Sainz de la Maza) 2) Carcassi - 13, 14, 16, 18. 3) Coste - 9, 10 (según la numeración de la edición de Sainz de la Maza) 4) Giuliani - op. 48 5) Sor – l0, 14, 15 (según la numeración de la edición de Segovia) 6) Pujol - El Abejorro 7) Carlevaro – Macroestudios

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8) Lauro – Cuatro estudios en imitaciones C. Obras, tres a escoger cada semestre, una de cada estilo: 1) Renacimiento: Alguna obra de los vihuelistas, laudistas o guitarristas de los siglos XVI y XVII. 2) Barroco: Alguna de las danzas de las suites de Bach o Weiss, sonatas o danzas de Alessandro o Domenico Scarlatti. 3) Clásico: Obra de mediana dificultad de los guitarristas del período clásico, como por ejemplo: Variaciones de Giuliani, Minuetos de Sor, obras de Paganini, Diabelli, Carulli y otros. 4) Romántico: Barrios- Preludio en do menor, Aire de zamba, Choro de saudade; Llobet - Canciones catalanas. 5) Contemporáneo: Brouwer - Dos aires populares, Danza característica; Carlevaro – Preludios, Cordero - Cinco preludios primaverales, Villa-Lobos – Preludios, Ponce - Tres Preludios de la primera serie El repertorio será seleccionado entre el profesor y el estudiante. Las obras aquí señaladas podrán ser sustituidas por recomendación del profesor, de acuerdo a las necesidades del estudiante. Es requisito estudiar obras de los cinco estilos mencionados durante el año académico. Estrategias de Demostración, ejercicios de práctica, audición de enseñanza: grabaciones; se enfatizará la participación activa del estudiante en el uso de la Biblioteca mediante visitas coordinadas y orientaciones dirigidas al uso de recursos como fuentes bibliográficas, grabaciones sonoras, recursos visuales y electrónicos, uso del catálogo en línea y la internet. Recursos: Libros, partituras, grabaciones, vídeos e internet, disponibles en la Biblioteca y el Centro Tecnológico. Métodos de La nota final de cada semestre se calcula de la siguiente evaluación: manera: Nota de la clase individual Nota del Seminario

70% 30%

La nota de la clase individual se calcula de la siguiente

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forma: Nota diaria Examen con jurado La nota diaria se calcula: Clase diaria Asistencia Conciertos

50% 50%

50% 30% 20%

Examen con Jurado: Al finalizar cada semestre el estudiante deberá presentar un examen departamental ante jurado. El estudiante someterá por escrito a los miembros del Jurado, una lista con la totalidad de obras y estudios preparados durante el semestre. Dicha lista deberá reflejar que el estudiante cubrió todo el material descrito en el prontuario correspondiente. El estudiante tocará escalas mayores y menores escogidas por el jurado, dos estudios y dos obras. Tendrá la libertad de escoger un estudio y una obra. El jurado escogerá libremente el segundo estudio y la segunda obra, de entre las sometidas por el estudiante. Se requiere, como mínimo, que la mitad del examen sea tocado de memoria. Grabaciones y vídeos Andrés Segovia, Julian Bream, John Williams, Manuel de los guitarristas: Barrueco, Christopher Parkening, Antigoni Goni, Carlos Barbosa-Lima, David Russell, Alirio Díaz, Rey de la Torre, Juan Sorroche, Alberto Rodríguez-Ortiz, Nicholas Goluses, Leonardo Egúrbida, Luis Enrique Juliá, Leo Brouwer, Ernesto Bitetti, Oscar Ghiglia, William Kanengiser, Paulo Bellinati, Andrew York, Paul Galbraith, Pat Metheny, Paco de Lucía, Wes Montgomery, Alvaro Pierri, Carlos Pérez, Dusan Bogdanovic, Hermanos Assad, Alexander Lagoya, Dúo Presti-Lagoya, Los Angeles Guitar Quartet, Eduardo Fernández, Stephen Robinson, Benjamín Verdery. Internet: Doberman-Yppan Editions. www.dobermaneditions.com Guitar Foundation of America. www.guitarfoundation.org Guitar Solo Publications. www.gspguitar.com Les Productions d´OZ. www.productionsdoz.com Mel Bay Publications. www.melbay.com Tecla Editions. www.tecla.com Theodore Presser Co. www.presser.com Thimothy Walker Publications. www.tutti.co.uk

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Bibliografía: Alcázar, M. (2000). Obra completa para guitarra de Manuel M. Ponce: de acuerdo a los manuscritos originales. México, D.F. : Conaculta : Ediciones Etoile. Alcázar, M. (1989). The Segovia-Ponce letters. Translated by Peter Segal. Columbus, OH: Editions Orphée. Backbeat books. (n. d.). The Classical Guitar, A Complete History. Backbeat books. Bobri, V. (1972). The Segovia technique. New York: Macmillan. Bogdanovic, D. (2000). Counterpoint for guitar. San Francisco, CA: GSP publications. Boyd, L. (1998). In my own key/ My life in love and music. Toronto, New York: Stoddart. Button, S. (1997). Julian Bream: Foundations of a Musical Career. Aldershot, England: Scolar Press; Brookfield, Vt., USA: Ashgate Pub. Co. Chaine, J. (1990). The Orphee Data-Base of Guitar Recordings. Columbus, OH: Editions Orphée. Heck, T. (1995). Mauro Giuliani Guitarist & Composer. Columbus, Ohio: Editions Orphée. Hill, R. (n. d.). The Guitar Gymnasium. San Francisco, CA: GSP Publications. George, D. (n. d.). The Flamenco Guitar. Huber, J. (1991). The development of the modern guitar. Westport, CT: Bold Strummer. Isbin, S. (1999). Classical Guitar Answer Book. San Anselmo, Calif.: String Letter Pub. Iznaola, R. (n.d.). The Physiology of Guitar Playing. Pacific, MO: Mel Bay.

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Iznaola, R. (c2000). On practicing: a manual for students of guitar performance. Pacific, MO: Mel Bay. Jeffery, B. (1977). Fernando Sor, Composer & Guitarist. London: Preachers' Court, Charterhouse, EC1M 6AS: Tecla Editions. Mcgowan, C. & Pessanha, R. (1998) The Brazilian sound: samba, bossa nova, and the popular music of Brazil. Philadelphia: Temple University Press. Mangado, J. (n.d.) La Guitarra en Cataluña. Orphee, M. (n.d.) Boccherini's Guitar Quintets. Columbus, OH: Editions Orphée. Oribe, J. (1985). The Fine Guitar. Vista, California: VEL-OR Pub. Co. Otero, C. (1981). Manuel M. Ponce y la guitarra. México, D.F.: Fondo Nacional para Actividades Sociales. Papas-Smith, E. (1998). Sophocoles Papas-The Guitar, His Life. Chapel, NC: Columbia Music. Peppercorn, L. M. (1989). Heitor Villa-Lobos. New York: Omnibus. Stover, R. (1992). Six Silver Moonbeams - The Life and Times of Agustin Barrios Mangore. Clovis, CA. Querico Publications. Pinnell, R. (c1980). Francesco Corbetta and the baroque guitar: with a transcription of his works. Ann Arbor, Mich. : UMI Research Press. Pinnell, R. (c1993). The Rioplatense Guitar. With Ricardo Zavadivker. Westport, CT: Bold Strummer. Pohren, D.E. (c1992). Paco De Lucia & Family: The Master Plan. Madrid, Spain: Society of Spanish Studies; Westport, CT: Bold Strummer Ltd.

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Pohren, D.E. (c1988). Lives and legends of flamenco: a biographical history. Madrid: Society of Spanish Studies. Prat-Marsal, D. (1934). Diccionario biográfico--bibliográfico-histórico—crítico de guitarras. Buenos Aires, Romero y Fernández. Quine, H. (1990). Guitar technique: intermediate to advanced. New York: Oxford University Press. Ramírez III, J. (n.d.). Things About The Guitar. San Francisco: GSP Publications. Rodríguez, M. (n.d.). The Art and Craft of Making Classical Guitars. Romanillos, J. L. (1987). Antonio de Torres, guitar maker: his life and work / foreword by Julian Bream. Longmead, Shaftesbury, Dorset: Element Books. Sloane, I. (1984). Classic Guitar Construction. New York: Sterling Pub. Co. Sloane, I. (c1989). Guitar Repair. Westport, CT: Bold Strummer. Summerfield, M. (1992). The classical guitar: its evolution and its players since 1800. 3rd ed. Newcastle-upon-Tyne: Ashley Mark Pub. Co. Taylor, R. (1965). Mario Castelnuovo-Tedesco: complete bibliography (up to 1965). Los Angeles: University of California Press. Turnbull, H. (1974). The guitar, from the Renaissance to the present day. New York: C. Scribner's Sons. Urlik, S. (c1997). A collection of fine Spanish guitars from Torres to the present. 1st ed. Commerce, CA: Sunny Knoll Pub. Co. Van Hoek, J.-A. (n.d.). Polyphony and Guitar in Early Music.

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Van Hoek, J.-A. (c1983). Die Gitarrenmusik im 19. Jahrhundert : Geschichte, Technik, Interpretation. Wilhelmshaven: Heinrichshofen. Wade, G. (1986). Maestro Segovia. London: Robson Books. Wade, G. (c1997). A new look at Segovia, his life, his music. Pacific, MO: Mel Bay Pub. Wade, G. (1980). Traditions of the classical guitar. London: Calder. Westbrook, J. (n.d.). Guitars through the ages.

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CONSERVATORIO DE MÚSICA DE PUERTO RICO DECANATO DE ASUNTOS ACADÉMICOS SUB-DEPARTAMENTO DE GUITARRA Título del curso: Código: Horas de crédito: Horas de contacto:

Guitarra Clásica Especialidad III GTRN 4101-4102 Cuatro (4) créditos (por semestre) Una (1) hora semanal individual Dos (2) horas semanales grupales Prerrequisitos: GTRN 3111-3112 Descripción del curso: Estudio de la técnica e interpretación del repertorio básico de la guitarra clásica. Objetivos: 1) Desarrollar destrezas de velocidad en ambas manos. 2) Ampliar los conocimientos de los diferentes estilos histórico-musicales. 3) Adquirir estámina y resistencia para tocar obras de mayor duración. 4) Desarrollar la capacidad de emitir juicio crítico en materias musicales, técnicas y conceptos estéticos. Contenido: A. Técnica: 1) Escalas mayores, menores y modos de jazz. 2) Arpegios en posición fija, de triadas mayores y menores, de 7mas mayores y menores, y disminuidas. 3) Ligados 4) Ejercicios de sonido, traslado y mano izquierda 5) Notas repetidas 6) Pujol – Escuela razonada de la guitarra 7) Carlevaro – Serie didáctica 8) Giuliani – 120 Arpegios para la mano derecha. B. Estudios, cuatro a escoger cada semestre, 3 autores mínimo: 1) Barrios - Estudio del Ligado, Estudio Vals (edición Stover). 2) Carcassi - 20, 22, 25. 3) Dodgson Quiné - Estudios 2, 4 y 10. 4) Coste – 11, 12, 14 (según la numeración de la edición de Sainz de la Maza). 5) Giuliani – Estudios op. 48.

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6) Sor - 12, 16, 17, 19 (según la numeración de la edición de Segovia). 7) Villa-Lobos – Estudios 1 y 8. 8) Lauro – Cuatro estudios en imitaciones. C. Obras, tres a escoger cada semestre, una de cada estilo: 1) Renacimiento: Dowland – Fantasia; Mudarra – Fantasía. 2) Barroco: Bach - Preludio o Fuga de alguna Suite para el laúd. 3) Clásico: Sor – Fantasías, Gran Solo; Giuliani – Variaciones sobre un tema de Haendel; Paganini Sonatas. 4) Romántico-Impresionista: Obras de Tárrega, Albéniz o Granados. 5) Contemporáneo: Brouwer - Elogio de la Danza, Tres apuntes; Carlevaro – Preludios; Ohana - Tiento; Falla – Homenaje a Debussy; Ruiz Pipó - Canci6n y danza Núm. 1 ó 2.; Moreno Torroba – Nocturno, Madroños; Lauro - Variaciones, Seis por Derecho; Villa-Lobos – Preludios. 6) Obra puertorriqueña: Ernesto Cordero, Miguel Cubano, Sorroche, Álvarez, Veray, Delano, Egúrbida, Rodríguez-Ortiz, William Ortiz, Carlos Vázquez, Rodríguez Alvira, Roberto Milano, Raymond Torres Santos, entre otros. El repertorio será seleccionado entre el profesor y el estudiante. Las obras aquí señaladas podrán ser sustituidas por recomendación del profesor, de acuerdo a las necesidades del estudiante. Es requisito estudiar obras de los seis apartados enumerados durante el año académico, excepto en el caso de que se escojan una o más obras de año. Estrategias de Demostración, ejercicios de práctica, audición de enseñanza: grabaciones; se enfatizará la participación activa del estudiante en el uso de la Biblioteca mediante visitas coordinadas y orientaciones dirigidas al uso de recursos como fuentes bibliográficas, grabaciones sonoras, recursos visuales y electrónicos, uso del catálogo en línea y la internet. Recursos: Libros, partituras, grabaciones, vídeos e internet, disponibles en la Biblioteca y el Centro Tecnológico.

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Métodos de Se utilizará el sistema de calificación A, B, C, D y F, usando + evaluación: y -. La nota final de cada semestre se calcula de la siguiente manera: Nota de la clase individual Nota del Seminario

70% 30%

La nota de la clase individual se calcula de la siguiente forma: Nota diaria 50% Examen con jurado 50% La nota diaria se calcula: Clase diaria Asistencia Conciertos

50% 30% 20%

Examen con Jurado: Al finalizar cada semestre el estudiante deberá presentar un examen departamental ante jurado. El estudiante someterá por escrito a los miembros del Jurado, una lista con la totalidad de obras y estudios preparados durante el semestre. Dicha lista deberá reflejar que el estudiante cubrió todo el material descrito en el prontuario correspondiente. El estudiante tocará escalas mayores y menores escogidas por el jurado, dos estudios y dos obras. Tendrá la libertad de escoger un estudio y una obra. El jurado escogerá libremente el segundo estudio y la segunda obra, de entre las sometidas por el estudiante. Se requiere, como mínimo, que la mitad del examen sea tocado de memoria. Grabaciones y vídeos Andrés Segovia, Julian Bream, John Williams, Manuel de los guitarristas: Barrueco, Christopher Parkening, Antigoni Goni, Carlos Barbosa-Lima, David Russell, Alirio Díaz, Rey de la Torre, Juan Sorroche, Alberto Rodríguez-Ortiz, Nicholas Goluses, Leonardo Egúrbida, Luis Enrique Juliá, Leo Brouwer, Ernesto Bitetti, Oscar Ghiglia, William Kanengiser, Paulo Bellinati, Andrew York, Paul Galbraith, Pat Metheny, Paco de Lucía, Wes Montgomery, Alvaro Pierri, Carlos Pérez, Dusan Bogdanovic, Hermanos Assad, Alexander Lagoya, Dúo

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Presti-Lagoya, Los Angeles Guitar Quartet, Eduardo Fernández, Stephen Robinson, Benjamín Verdery. Internet: Doberman-Yppan Editions. www.dobermaneditions.com Guitar Foundation of America. www.guitarfoundation.org Guitar Solo Publications. www.gspguitar.com Les Productions d´OZ. www.productionsdoz.com Mel Bay Publications. www.melbay.com Tecla Editions. www.tecla.com Theodore Presser Co. www.presser.com Thimothy Walker Publications. www.tutti.co.uk Bibliografía: Alcázar, M. (2000). Obra completa para guitarra de Manuel M. Ponce: de acuerdo a los manuscritos originales. México, D.F. : Conaculta : Ediciones Etoile. Alcázar, M. (1989). The Segovia-Ponce letters. Translated by Peter Segal. Columbus, OH: Editions Orphée. Backbeat books. (n. d.). The Classical Guitar, A Complete History. Backbeat books. Bobri, V. (1972). The Segovia technique. New York: Macmillan. Bogdanovic, D. (2000). Counterpoint for guitar. San Francisco, CA: GSP publications. Boyd, L. (1998). In my own key/ My life in love and music. Toronto, New York: Stoddart. Button, S. (1997). Julian Bream: Foundations of a Musical Career. Aldershot, England: Scolar Press; Brookfield, Vt., USA: Ashgate Pub. Co. Chaine, J. (1990). The Orphee Data-Base of Guitar Recordings. Columbus, OH: Editions Orphée. Heck, T. (1995). Mauro Giuliani Guitarist & Composer. Columbus, Ohio: Editions Orphée. Hill, R. (n. d.). The Guitar Gymnasium. San Francisco, CA: GSP Publications.

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George, D. (n. d.). The Flamenco Guitar. Huber, J. (1991). The development of the modern guitar. Westport, CT: Bold Strummer. Isbin, S. (1999). Classical Guitar Answer Book. San Anselmo, Calif.: String Letter Pub. Iznaola, R. (n.d.). The Physiology of Guitar Playing. Pacific, MO: Mel Bay. Iznaola, R. (c2000). On practicing: a manual for students of guitar performance. Pacific, MO: Mel Bay. Jeffery, B. (1977). Fernando Sor, Composer & Guitarist. London: Preachers' Court, Charterhouse, EC1M 6AS: Tecla Editions. Mcgowan, C. & Pessanha, R. (1998) The Brazilian sound: samba, bossa nova, and the popular music of Brazil. Philadelphia: Temple University Press. Mangado, J. (n.d.) La Guitarra en Cataluña. Orphee, M. (n.d.) Boccherini's Guitar Quintets. Columbus, OH: Editions Orphée. Oribe, J. (1985). The Fine Guitar. Vista, California: VEL-OR Pub. Co. Otero, C. (1981). Manuel M. Ponce y la guitarra. México, D.F.: Fondo Nacional para Actividades Sociales. Papas-Smith, E. (1998). Sophocoles Papas-The Guitar, His Life. Chapel, NC: Columbia Music. Peppercorn, L. M. (1989). Heitor Villa-Lobos. New York: Omnibus. Stover, R. (1992). Six Silver Moonbeams - The Life and Times of Agustin Barrios Mangore. Clovis, CA. Querico Publications.

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Pinnell, R. (c1980). Francesco Corbetta and the baroque guitar: with a transcription of his works. Ann Arbor, Mich. : UMI Research Press. Pinnell, R. (c1993). The Rioplatense Guitar. With Ricardo Zavadivker. Westport, CT: Bold Strummer. Pohren, D.E. (c1992). Paco De Lucia & Family: The Master Plan. Madrid, Spain: Society of Spanish Studies; Westport, CT: Bold Strummer Ltd. Pohren, D.E. (c1988). Lives and legends of flamenco: a biographical history. Madrid: Society of Spanish Studies. Prat-Marsal, D. (1934). Diccionario biográfico--bibliográfico-histórico—crítico de guitarras. Buenos Aires, Romero y Fernández. Quine, H. (1990). Guitar technique: intermediate to advanced. New York: Oxford University Press. Ramírez III, J. (n.d.). Things About The Guitar. San Francisco: GSP Publications. Rodríguez, M. (n.d.). The Art and Craft of Making Classical Guitars. Romanillos, J. L. (1987). Antonio de Torres, guitar maker: his life and work / foreword by Julian Bream. Longmead, Shaftesbury, Dorset: Element Books. Sloane, I. (1984). Classic Guitar Construction. New York: Sterling Pub. Co. Sloane, I. (c1989). Guitar Repair. Westport, CT: Bold Strummer. Summerfield, M. (1992). The classical guitar: its evolution and its players since 1800. 3rd ed. Newcastle-upon-Tyne: Ashley Mark Pub. Co. Taylor, R. (1965). Mario Castelnuovo-Tedesco: complete

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bibliography (up to 1965). Los Angeles: University of California Press. Turnbull, H. (1974). The guitar, from the Renaissance to the present day. New York: C. Scribner's Sons. Urlik, S. (c1997). A collection of fine Spanish guitars from Torres to the present. 1st ed. Commerce, CA: Sunny Knoll Pub. Co. Van Hoek, J.-A. (n.d.). Polyphony and Guitar in Early Music. Van Hoek, J.-A. (c1983). Die Gitarrenmusik im 19. Jahrhundert : Geschichte, Technik, Interpretation. Wilhelmshaven: Heinrichshofen. Wade, G. (1986). Maestro Segovia. London: Robson Books. Wade, G. (c1997). A new look at Segovia, his life, his music. Pacific, MO: Mel Bay Pub. Wade, G. (1980). Traditions of the classical guitar. London: Calder. Westbrook, J. (n.d.). Guitars through the ages.

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CONSERVATORIO DE MÚSICA DE PUERTO RICO DECANATO DE ASUNTOS ACADÉMICOS SUB-DEPARTAMENTO DE GUITARRA Título del curso: Código: Horas de crédito: Horas de contacto:

Guitarra Clásica Especialidad IV GTRN 4111-4112 Cuatro (4) créditos (por semestre) Una (1) hora semanal individual Dos (2) horas semanales grupales Prerrequisitos: GTRN 4101-4102 Descripción del curso: Estudio de la técnica e interpretación del repertorio básico de la guitarra clásica. Objetivos: 1) Afianzar todos los aspectos técnicos y musicales desarrolladas hasta el presente. 2) Consolidar los conocimientos adquiridos. 3) Demostrar madurez musical desde el punto de vista estilístico y técnico. 4) Durante el segundo semestre, preparar y presentar un Recital de Graduación en el cual el estudiante demuestre pleno dominio técnico del instrumento y un alto nivel artístico-musical. Contenido: A. Técnica: 1) Escalas mayores, menores y modos de jazz, arpegios en posición fija, de triadas mayores y menores, de 7mas mayores y menores, y disminuidas, ligados, ejercicios de sonido, traslado y mano izquierda, notas repetidas. 2) Pujol – Escuela razonada de la guitarra 3) Carlevaro – Serie didáctica 4) Giuliani – 120 Arpegios para la mano derecha. B. Estudios, en el primer semestre, dos a escoger, 2 autores mínimo: 1) Villa-Lobos -7, 10, 11,12 2) Coste - 15, 23 3) Barrios Mangoré – Estudios de Concierto, Las Abejas 4) Dodgson – Quiné - Estudios 15, 16, 20 C. Obras, en el primer semestre, tres a escoger, una de cada

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apartado: 1) Barrocas: Una Suite de Bach o de S.L. Weiss. 2) Clásicas o Románticas: Gran solo, Sonatas o Variaciones de Sor o Giuliani. 3) Siglo XX: a. Ponce - Variaciones o Suite. b. Berkley - Tema y variaciones o Sonata. c. Brouwer – El decamerón negro, Variacones d. sobre un tema de Django Reindhart. e. M. Torroba - Sonatina, Piezas Características. f. F. Martín - 4 piezas breves g. Lauro - Suite Venezolana h. Barrios - La Catedral i. Brindle - Polifemo de Oro j. Henze – Tres tientos El repertorio será seleccionado entre el profesor y el estudiante. Las obras aquí señaladas podrán ser sustituidas por recomendación del profesor, de acuerdo a las necesidades del estudiante. Las obras escogidas se trabajarán durante ambos semestres. El segundo semestre corresponde al Recital de Graduación. Estrategias de Demostración, ejercicios de práctica, audición de enseñanza: grabaciones; se enfatizará la participación activa del estudiante en el uso de la Biblioteca mediante visitas coordinadas y orientaciones dirigidas al uso de recursos como fuentes bibliográficas, grabaciones sonoras, recursos visuales y electrónicos, uso del catálogo en línea y la internet. Recursos: Libros, partituras, grabaciones, vídeos e internet, disponibles en la Biblioteca y el Centro Tecnológico. Métodos de Se utilizará el sistema de calificación A, B, C, D y F, usando + evaluación: y -. En el primer semestre, la nota final se calcula de la siguiente manera: Nota de la clase individual Nota del Seminario

70% 30%

La nota de la clase individual se calcula de la siguiente

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manera: Nota diaria Examen con jurado

50% 50%

La nota diaria se calcula de la siguiente manera: Clase diaria Asistencia Conciertos

50% 30% 20%

Examen con Jurado: Al finalizar el primer semestre, el estudiante deberá presentar un examen departamental ante jurado. El estudiante someterá por escrito a los miembros del Jurado, una lista con la totalidad de obras y estudios preparados durante el semestre. Dicha lista deberá reflejar que el estudiante cubrió todo el material descrito en el prontuario correspondiente. El estudiante tocará escalas mayores y menores escogidas por el jurado, dos estudios y dos obras. Tendrá la libertad de escoger un estudio y una obra. El jurado escogerá libremente el segundo estudio y la segunda obra, de entre las sometidas por el estudiante en el listado. Se requiere, como mínimo, que la mitad del examen sea tocado de memoria. Durante el segundo semestre, la nota final será la evaluación de la presentación del Pre-Recital y el Recital de Graduación, según la reglamentación en el Catálogo del Conservatorio. Grabaciones y vídeos Andrés Segovia, Julian Bream, John Williams, Manuel de los guitarristas: Barrueco, Christopher Parkening, Antigoni Goni, Carlos Barbosa-Lima, David Russell, Alirio Díaz, Rey de la Torre, Juan Sorroche, Alberto Rodríguez-Ortiz, Nicholas Goluses, Leonardo Egúrbida, Luis Enrique Juliá, Leo Brouwer, Ernesto Bitetti, Oscar Ghiglia, William Kanengiser, Paulo Bellinati, Andrew York, Paul Galbraith, Pat Metheny, Paco de Lucía, Wes Montgomery, Alvaro Pierri, Carlos Pérez, Dusan Bogdanovic, Hermanos Assad, Alexander Lagoya, Dúo Presti-Lagoya, Los Angeles Guitar Quartet, Eduardo Fernández, Stephen Robinson, Benjamín Verdery. Internet: Doberman-Yppan Editions. www.dobermaneditions.com Guitar Foundation of America. www.guitarfoundation.org

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Guitar Solo Publications. www.gspguitar.com Les Productions d´OZ. www.productionsdoz.com Mel Bay Publications. www.melbay.com Tecla Editions. www.tecla.com Theodore Presser Co. www.presser.com Thimothy Walker Publications. www.tutti.co.uk Bibliografía: Alcázar, M. (2000). Obra completa para guitarra de Manuel M. Ponce: de acuerdo a los manuscritos originales. México, D.F. : Conaculta : Ediciones Etoile. Alcázar, M. (1989). The Segovia-Ponce letters. Translated by Peter Segal. Columbus, OH: Editions Orphée. Backbeat books. (n. d.). The Classical Guitar, A Complete History. Backbeat books. Bobri, V. (1972). The Segovia technique. New York: Macmillan. Bogdanovic, D. (2000). Counterpoint for guitar. San Francisco, CA: GSP publications. Boyd, L. (1998). In my own key/ My life in love and music. Toronto, New York: Stoddart. Button, S. (1997). Julian Bream: Foundations of a Musical Career. Aldershot, England: Scolar Press; Brookfield, Vt., USA: Ashgate Pub. Co. Chaine, J. (1990). The Orphee Data-Base of Guitar Recordings. Columbus, OH: Editions Orphée. Heck, T. (1995). Mauro Giuliani Guitarist & Composer. Columbus, Ohio: Editions Orphée. Hill, R. (n. d.). The Guitar Gymnasium. San Francisco, CA: GSP Publications. George, D. (n. d.). The Flamenco Guitar. Huber, J. (1991). The development of the modern guitar. Westport, CT: Bold Strummer.

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Isbin, S. (1999). Classical Guitar Answer Book. San Anselmo, Calif.: String Letter Pub. Iznaola, R. (n.d.). The Physiology of Guitar Playing. Pacific, MO: Mel Bay. Iznaola, R. (c2000). On practicing: a manual for students of guitar performance. Pacific, MO: Mel Bay. Jeffery, B. (1977). Fernando Sor, Composer & Guitarist. London: Preachers' Court, Charterhouse, EC1M 6AS: Tecla Editions. Mcgowan, C. & Pessanha, R. (1998) The Brazilian sound: samba, bossa nova, and the popular music of Brazil. Philadelphia: Temple University Press. Mangado, J. (n.d.) La Guitarra en Cataluña. Orphee, M. (n.d.) Boccherini's Guitar Quintets. Columbus, OH: Editions Orphée. Oribe, J. (1985). The Fine Guitar. Vista, California: VEL-OR Pub. Co. Otero, C. (1981). Manuel M. Ponce y la guitarra. México, D.F.: Fondo Nacional para Actividades Sociales. Papas-Smith, E. (1998). Sophocoles Papas-The Guitar, His Life. Chapel, NC: Columbia Music. Peppercorn, L. M. (1989). Heitor Villa-Lobos. New York: Omnibus. Stover, R. (1992). Six Silver Moonbeams - The Life and Times of Agustin Barrios Mangore. Clovis, CA. Querico Publications. Pinnell, R. (c1980). Francesco Corbetta and the baroque guitar: with a transcription of his works. Ann Arbor, Mich. : UMI Research Press. Pinnell, R. (c1993). The Rioplatense Guitar. With Ricardo

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Zavadivker. Westport, CT: Bold Strummer. Pohren, D.E. (c1992). Paco De Lucia & Family: The Master Plan. Madrid, Spain: Society of Spanish Studies; Westport, CT: Bold Strummer Ltd. Pohren, D.E. (c1988). Lives and legends of flamenco: a biographical history. Madrid: Society of Spanish Studies. Prat-Marsal, D. (1934). Diccionario biográfico--bibliográfico-histórico—crítico de guitarras. Buenos Aires, Romero y Fernández. Quine, H. (1990). Guitar technique: intermediate to advanced. New York: Oxford University Press. Ramírez III, J. (n.d.). Things About The Guitar. San Francisco: GSP Publications. Rodríguez, M. (n.d.). The Art and Craft of Making Classical Guitars. Romanillos, J. L. (1987). Antonio de Torres, guitar maker: his life and work / foreword by Julian Bream. Longmead, Shaftesbury, Dorset: Element Books. Sloane, I. (1984). Classic Guitar Construction. New York: Sterling Pub. Co. Sloane, I. (c1989). Guitar Repair. Westport, CT: Bold Strummer. Summerfield, M. (1992). The classical guitar: its evolution and its players since 1800. 3rd ed. Newcastle-upon-Tyne: Ashley Mark Pub. Co. Taylor, R. (1965). Mario Castelnuovo-Tedesco: complete bibliography (up to 1965). Los Angeles: University of California Press. Turnbull, H. (1974). The guitar, from the Renaissance to the present day. New York: C. Scribner's Sons.

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Urlik, S. (c1997). A collection of fine Spanish guitars from Torres to the present. 1st ed. Commerce, CA: Sunny Knoll Pub. Co. Van Hoek, J.-A. (n.d.). Polyphony and Guitar in Early Music. Van Hoek, J.-A. (c1983). Die Gitarrenmusik im 19. Jahrhundert : Geschichte, Technik, Interpretation. Wilhelmshaven: Heinrichshofen. Wade, G. (1986). Maestro Segovia. London: Robson Books. Wade, G. (c1997). A new look at Segovia, his life, his music. Pacific, MO: Mel Bay Pub. Wade, G. (1980). Traditions of the classical guitar. London: Calder. Westbrook, J. (n.d.). Guitars through the ages.

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