19 PRIMERA PARTE ESCENIFICACIÓN DEL CUERPO HEROICO
I. Don Quijote: la parodia del caballero andante 1. El cincuentón 2. Don Quijote armado caballero 3. Las armas del caballero II. La condición de los enemigos y de los enfrentamientos 1. Los enemigos y sus armas 2. Los combates: entre el discurso y los hechos III. La implicación del caballero y del escudero Í.Don Quijote: ¿combativo y sin miedo? 2. Sancho: miedosoy activo IV. La dinámica corporal durante los enfrentamientos 1. Los preludios de una aventura 2. La embestida 3. El recurrir a las armas 3.1. Un uso paródico de las armas 3.2. Un recurrir a las armas sin resultado 3.3. Unos gestos inadaptados 4. Los desenlaces 4.1. El ademán victorioso
4.2.Lahuida 4.3. Las caídas 5. Las diferentes manifestaciones de la violencia 5. LEÍ registro léxico 5.2. El contexto hipotético 5.3. El discurso hiperbólico V. Estudio comparativo de algunos episodios 1. Don Quijote frente a tres de sus adversarios: el Vizcaíno, el Caballero de los Espejos y el Caballero de la Blanca Luna 2. El cuerpo a cuerpo 3. Las dos peleas generales (1,16 y 1,45)
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SEGUNDAPARTE ESCENIFICACIÓN DEL CUERPO AMOROSO I. Don Quijote y Dulcinea 1. Dulcinea motor de las acciones de Don Quijote 1.1. Dulcinea o la belleza ideal 1.2. La penitencia en la Sierra Morena 2. Dulcinea de carne y hueso 2.1. Su encantamiento (II, 10) 2.2. Su aparición en la cueva de Montesinos 2.3. Su intervención en el palacio ducal II. Don Quijote frente a las enemigas de su castidad 1. Maritornes 2. Las damas del palacio ducal 2.1. La acogida reservada al caballero 2.2. La conquista del caballero por Altisidora 2.3. Las visitas nocturnas 3. La mujer de Antonio Moreno y sus amigas III. Don Quijote, el caballero cortés 1. Don Quijote huésped de la esposa del Caballero del Verde Gabán 2. Don Quijote y las «dueñas menesterosas» 2.1. La princesa Micomicona 2.2. La dueña Trifaldi 2.3. La dueña Rodríguez IV. Sancho y las mujeres 1. Sancho entre don Quijote y Dulcinea 1.1- Sancho, un mensajero especial
Cuerpo y gesto en El Quijote de Cervantes 1.2. El desencantamiento de Dulcinea 2. Una relación confiictiva 2.1. La escaramuza con Maritornes y la dueña Rodríguez • 2.2. Violencias sufridas a causa de Dorotea y deAltisidora 3. Sancho cortés como su amo 3.1. Sancho y la princesa Micomicona 3.2. Sancho y la duquesa V. Los amores felices e infelices ".: 1. La locura de amor l.l.Grisóstomo 1.2.Cardenio 1.3. Basilio 2. Los reencuentros 2.1. Dorotea- don Fernando y Luscinda- Cardenio 2.2. Ana Félix y don Gregorio 3. El amor amenazado 3.1. Una pasión destructora 3.2. Amor y sociedad
TERCERAPARTE ESCENIFICACIÓN DEL CUERPO DOLIENTE I. La violencia y sus repercusiones 1. La evocación verbal de la violencia 2. Heridas y heroísmo 3. Violencia y cuerpo maltrecho 4. Los efectos desproporcionados de la violencia 5. El cuerpo maltratado por las mujeres II. Las manifestaciones somáticas del dolor 1. La sangre 2. El sudor 3. El desmayo 4. La inmovilización del cuerpo 5. Cuerpos enfermos y desfigurados III. Las curas 1. Hilas, ungüentos y otros remedios 2. El bálsamo de Fierabrás 3. Los efectos benéficos del agua y del sueño
IV. La conciencia del cuerpo 1. Don Quijote y su cuerpo 2. Sancho preocupado por su cuerpo 3. Caballero y escudero: un mismo cuerpo
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CUARTA PARTE DE LA ESCENIFICACIÓN DEL CUERPO GROTESCO A LA DEL CUERPO SOCIALIZADO I. Los gestos asociados a las funciones vitales 1. El cuerpo escatológico 2. Cuerpo pulido - cuerpo grosero 3. El comer y el beber 4. El dormir y el despertar II. Gestos y relaciones 1. Los gestos durante los encuentros 2. El cuerpo enmascarado 3. El gesto sustituye a la palabra II. Los gestos en la relación entre don Quijote y Sancho 1. Don Quijote frente a Sancho: de la benevolencia a la ira 2. Sancho frente a su amo 2.1. Sancho el escudero 2.2. Sancho respetuoso y agradecido 2.3. Sancho burlón o triste IV. Sancho gobernador de la isla Barataría 1. La llegada a la isla Barataría 2. El juez Sancho 3. Las implicaciones familiares de la promoción de Sancho