DIBUJO INVESTIGACIÓN: EL VESTIDO COMO LIENZO

Autor: Guillermo Romero Espinosa Fecha: Noviembre de 2014

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

Introducción. Es este trabajo de investigación encontraremos la evolución artística de la pintura sobre textil y su aplicación en tanto al vestuario, prendas de vestir trabajadas con distintas técnicas para conseguir de éste modo un cuadro dentro de un vestido. Si bien queda claro pues que entendemos como obra un vestido, tomado como recipiente de la obra pictórica, a sabiendas del juego y capacidades que ésta conlleva. Como un marcado objetivo principal, explicar y analizar el soporte de la tela como lienzo y más específicamente sobre ésta en las prendas.

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

“En cierto modo, diseñar ropa es para mí no solo una profesión, sino un arte, uno muy difícil y poco satisfactorio, ya que,

nada

más nacer, la prenda creada ya es cosa del pasado” Elsa Schiaparelli.

3

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

Índice INTRODUCCIÓN. ...................................................................................................................... 2 ÍNDICE ..................................................................................................................................... 4 HISTORIA................................................................................................................................. 5 CLASIFICACIÓN DE TEJIDOS .................................................................................................... 10 LIGAMENTOS ............................................................................................................................ 11 TÉCNICAS UTILIZADAS:........................................................................................................... 18 MATERIALES .......................................................................................................................... 24 APLICACIÓN .......................................................................................................................... 25 PAUL POIRET ............................................................................................................................ 25 DIOR ...................................................................................................................................... 26 MARY QUANT .......................................................................................................................... 27 YVES SAINT LAURENT ................................................................................................................. 28 YOHJI YAMAMOTO ..................................................................................................................... 29 ELSA SCHIAPARELLI .................................................................................................................... 30 CONCLUSIÓN ......................................................................................................................... 31 BIBLIOGRAFÍA:....................................................................................................................... 32

4

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

Historia.

Bien sabido es que el uso de la tela como lienzo ha sido de gran importancia llegando a ser considerado como uno de los soportes más usados desde el siglo XVI, debido a las grandes ventajas que ofrece.

Para empezar a estudiar el comienzo del uso del lienzo en la historia Europea nos revocamos a los siglos XVI,XVII y XVIII ya que el lienzo fue el soporte favorito para los artistas de la época para trabajar con distintas técnicas , como por ejemplo fue el oleo.

Así como anteriormente hemos mencionado, este trabajo propone un acercamiento a la historia y descubrir cómo se trabajaba, prestando atención al soporte, tratando de explicar aquellos materiales utilizados y la relevancia que tiene la tela dentro de las técnicas artísticas.

Marcaremos por lo tanto tres momentos destacados: el uso de la pintura sobre tela en Asia, en Occidente y en la Actualidad.

5

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

Evolución histórica

La primera representación artística de pintura sobre tela en prenda proviene desde Asia, particularmente desde Japón, en las prendas conocidas como Yukata y el Kimono, después de la postguerra los japoneses adoptan de la cultura China; esta prenda originariamente

considerada como ropa es

transformada en una prenda hermosa y representativa del país. Este tipo de indumentarias es comúnmente de algodón y seda, respectivamente, se caracterizan por su falta de costuras y amplias mangas, son ceñidos a la cintura mediante un cinturón ancho .

En los inicios el kimono se confeccionaba con un material muy rústico de cáñamo o lienzo, pero, cuando Japón se vio influido por la cultura china, se introdujo la seda, haciendo que el kimono se convirtiera

en

un

traje

ostentoso. La llegada de la reforma Meiji, tras la guerra, significó progresiva

de

hecho

una

occidentalización

Figura 1. Kimono pintado a mano motivos florales.

6

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

del país, que abarco desde las estructuras formales y burocráticas de organización estatal hasta las expresiones cotidianas de la cultura, por ejemplo a través de la indumentaria, las comidas y las diversas tendencias del arte.

Siendo La vestimenta la protagonista ya que se hacía uso de esta para distinguir a los sectores sociales definidos, como fue el caso de los míticos guerreros japoneses: Los samuráis.

La cultura japonesa conserva entre sus más caras tradiciones la ornamentación de los kimonos mediante pinturas hechas a manos, vestidos que perduran por siglos, aunque de manera más episódica y ceremonial. Antiguamente si atendemos a los temas, encontramos paisajes, escenas de guerras, mitológica y lúdicos, actualmente los temas son solo, generalmente, florales o míticos

Figura2. Kimono Maiko, menos elaborado que el de las Gueisa y nobles.

7

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

La tradición japonesa dice que se deben entregar los kimonos más ricos a los templos, para la fabricación de manteles de altar o trajes para rituales, cortando y uniendo los motivos más ricos, esta tradición viene de la leyenda que dice que buda vestía para sus oraciones un kimono hecho con diferentes trozos de otros.

Figura3. Kimono elaborado a partir de otros.

A lo largo de la historia la pintura sobre lienzo ha sufrido una notable evolución, que sin duda ha sido de gran importancia para el desarrollo de la pintura.

El soporte de las telas provoco un gran cambio entre los pintores a finales de la Edad Media, los cuales aprovecharon todas las propiedades que ofrece este material a la hora de elaborar su labor.

8

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

Uno de los primeros usos que se le dieron a la tela como soporte para la pintura fueron de uso funerario. Se trataba de unos retratos realistas, para ser colocados sobre las personas difuntas a modo de máscara mortuoria, dicha mascara estaba elaborada por la técnica de encáustica2 sobre madera o sobre las propias vendas de lino.

EL uso de la pintura sobre lienzo se extendió desde el norte de Italia al resto de escuelas artísticas europeas.

El éxito del lienzo en el norte de Italia fue porque este soporte era mucho más resistente a la humedad que las pinturas al fresco, además la facilidad para la movilidad ya que éstas podían ser enrolladas y trasladadas sin problemas, .El hecho de la separación del lienzo como soporte no se hace hasta pleno siglo XVI.

Una tela no deja de ser una superficie creada por el enlazamiento de sus partes más ínfimas los hilos; para saber la composición y formación de ligamentos de las telas y el efecto que crearan debemos atender a su mínima expresión del hilo, este se fabrica Figura4. Tejedora manual

9

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

alargando y retorciendo fibras y encanillándolos

sobre carretes,

según el retorcimiento de la fibra sea a la izquierda o la derecha la torsión será en S o Z; una vez el hilo está formado con todos sus mechones y adquiere la torsión necesaria

se

utiliza

para

la

formación de tejidos, este proceso se da entrelazando los distintos

Figura5. Tejedora industrial

hilos, antes de forma manual con los antiguos telares y ahora gracias a la mecanización del proceso gracias a las maquinas tejedoras industriales1.

Clasificación de tejidos

Estos dos procesos, tanto la hilatura como la creación del tejido se aplicaban para

la obtención del lienzo. Como

ya hemos mencionado se deben

entrelazar perpendicularmente los hilos, con una determinada secuencia o base de evolución, de este modo distinguimos la trama y la urdimbre o también llamados contrahílo e hilo.(la trama, que va en sentido horizontal, y la urdimbre, en sentido vertical).Los cuales pueden tejerse de manera paralela, diagonal o en espiga. 1

Para más información sobre el proceso de tejeduría industrial visita: https://www.youtube.com/watch?v=RZzhKSAELIE

10

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

Generalmente, la urdimbre es más elástica que la trama, aunque cada una de estas disposiciones del hilo se ven afectadas por diferentes caraceristicas debidas a la humedad o sequedad del ambiente.

El ligamento anterior mente denominado en espiga es el ligamento de sarga aunque atendiendo al uso de los tejido en los siglos XVI, XVII y XVII el ligamento más utilizado fue el d tafetán, excepto en Venecia que fue el de espiguilla.

Ligamentos

Atendiendo a los ligamentos caben destacar los más usados tanto en el mundo del arte como lienzo como en el mundo textil destacando entre ellos: el tafetán, Sarga, Satén , espiguilla esterilla.

- Ligamento tafetán «taffeta»: es el tipo de más básico de elaboración de un tejido Figura6. Ligamento tafetán

- Tejido de espiguilla o espina de pez: Este tipo de tejido es una variante de la sarga, típico ligamento usado por los Venecianos durante el siglo XV

Figura7. Ligamento sarga espiga

11

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

-Satén: Ofrece una superficie lisa y brillante Figura7. Ligamento Satén

-Esterillas: Variación de la tafeta. Figura8. Ligamento esterilla

-Sargas romanas: Variación de sarga. Figura9. Ligamento sarga romana

12

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

Clasificación fibras textiles.

Podemos clasificar las fibras textiles en naturales o en químicas; las cuales dependiendo de su composición podemos agruparlas de la siguiente forma:

Figura10. Tabla clasificación fibras textiles

Ahora comenzaremos a adentrarnos un poco sobre los tejidos más utilizados durante la historia como lienzos así como en la industria textil.

13

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

-Algodón (Gossipium): Considerado lujo exótico en el antiguo Egipto y

en Arabia, los romanos lo denominaron lana de madera. Tiene la capacidad de retener bien el tinte, alta tasa de humedad, puede absorber agua hasta 27 veces su peso. Obtenemos distintos usos según él, ligamento:  Un tejido liso, de ligamento tafeta o esterilla producirá telas sencillas y cotidianas, como paño y telas de peso medio.  Los tejidos de sarga forman telas gruesas como la tela vaquera.  Un ligamento de satén, como el raso de algodón, se considera elegante.

Figura11. Flor de algodón

14

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

-Cáñamo (Cannabis sativa). De fibras similares

al lino, pero de

aspecto más vasto, fibras más fuertes y duraderas que las del algodón. .Es de las fibras naturales más resistentes a la intemperie, la humedad y en enmohecimiento. Su principal uso textil se utiliza para el petît point.

Figura12. Flor de cáñamo

Cuero:Piel sin pelo que se utiliza para todo tipo de rendas.

Figura13 Hoja cuero vaca.

15

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

- Lino (Linum).una de las primeras fibras utilizadas por el hombre, para poder usarla antes de tejerla es necesario aplicarla un minucioso y largo tratamiento. Utilizado por todas las civilizaciones antiguas, pero cabe destacar el uso que le dieron los egipcios, ya sea para vestir como para los rituales mortuorios

Figura14. Flor del lino

-Seda: Procedente de la larva Bombix Mori, la sericultura se remonta a los 2700A.C., cuenta la leyenda que la emperatriz china Shiling-Chi dejo caer un capullo de estas orugas sobre su té hirviendo cuando las examinaba, viendo al sacarlo que se deshacía en forma de de un filamento brillante.

China tuvo el monopolio de la fabricación de la seda hasta el siglo VI que llego a Bizancio.

16

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Es la más brillante y suave de

Guillermo Romero Espinosa

todas las fibras naturales, poco

conductora de la electricidad, fresca en verano y cálida en invierno.

Figura15. Gusano de seda y capullo.

- Yute: Fibra vegetal de familia de las tilacias, en la actualidad se cultiva únicamente en Bengala que proporciona

la totalidad de

producción mundial, no se recomienda ni como soporte pictórico no en el mundo textil ya que los microorganismos y la humedad alteran su composición , a no ser que este mezclado con otros materiales.

Figura16. Flor de Yute

17

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

Técnicas utilizadas:

En este apartado atenderemos a las distintas formas de pintar sobre un lienzo o sobre un tejido con finalidad textil.

Preparación Para realzar una pintura sobre cualquier tela ya sea para lienzo o en prenda de ropa lo primer que se debe hacer es lavar la tela que se vaya a utilizar para quitarle el apresto, y así facilitar su manejo y durabilidad, a la hora de comenzar a trabajar es mejor que la tela se prepare con un soporte anexo, así como una tabla para tensar la tela y conseguir mayor rigidez, en tanto pintura sobre tela es mejor hacer el diseño, cuadro o ilustración antes de el montaje de la prenda.

Una vez preparada la tela se ha de hacer una marca con el diseño elegido, ya sea directamente en tela, calcado o mediante plantillas, este primer boceto se debe de hacer o bien con grafito sin marcar mucho la tela si la tela es de calidad media- baja, si se trata de una tela de calidad alta es mejor utilizar tiza especializada para este fin.

18

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

A continuación debemos proteger la base o soporte que vayamos a usar para evitar bien con papel secante u otra tela para que la pintura que vayamos a utilizar no impregne la tabla y se mezcle con futuros colores. Una vez se termine de pintar sobre la prenda o lienzo se retira tanto la tela como el papel o tejido protector de la tabla y se deja secar por un mínimo de 24 horas, se le puede aplicar algún barniz especializado para la protección y aumentar la durabilidad de estas pinturas, ya que otorga flexibilidad a la pintura. Si fuese necesario el lavado de la prenda se debe de realizar tras 3 días después de la aplicación de la pintura sobre tela.

Dibujo a mano alzada. A mano con diseño personal, es aconsejable realizarlo a grafito o con tiza o con rotuladores de tela. Se puede realizar sobre tela, de cualquier naturaleza, incluida la animal como el cuero.2

Encáustica proviene de la palabra Griega "Enkaustiko" que significa "grabado a fuego " , es una antigua técnica de pintura , utilizada ya por los Romanos , sobre todo sobre tablas de madera . Utilizando ceras como aglutinante.

Estampación Tiñe de manera localizada en una o varias zonas del mismo. 2

Para saber más sobre pintura libre sobre cuero :https://www.youtube.com/watch?v=KdShbeF9jLo

19

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

Bajo determinadas condiciones

-Estampación directa: La más común, estampa directamente el color sobre la tela, luego se seca y se termofija.

-Estampación por corrosión: La estampación se realiza sobre una tela previamente teñida, en general de color oscuro. La pasta de estampar contiene un producto llamado corroyente que elimina el color de la tela en el lugar que se estampa durante el proceso de vaporizado.

-Estampaciones especiales:

a) Devoré: el tejido se teje especialmente con hilados de dos materias primas diferentes o con hilado de poliéster recubierto de algodón. Al estampar una pasta ácida, la misma elimina una de las materias primas, dejando la zona estampada transparente o con menor densidad.

20

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

b) Cloqué: este efecto se logra estampando un tejido, que puede estar teñido, con una pasta con un alto contenido Figura17. Telapreviamente estampada mediante Devoré

Figura18. Tela estampada mediante Cloqué

b) Flocado : consiste en la aplicación sobre la superficie de fibrillas celulósicas cortadas que se adhieren por medio de un adhesivo previamente estampado, y se orientan verticalmente por aplicación de un campo electrostático.

.

Figura19. Tela estampada mediante Flocado

21

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

d) Transferencia por sublimación: se estampa un dibujo sobre un papel, que luego se transfiere por medio de calor y presión sobre la tela, aprovechando una propiedad de ciertos colorantes dispersos que subliman a determinadas temperaturas. Este sistema es adecuado para tejidos de poliéster, en particular y para tejidos sintéticos, en general.

Bordados:

Tanto hechos a mano como hechos a máquina. Estos adornos contribuyen a ornamentar la prenda y dar volumen.

Estarcido: Se realiza la pintura con plantillas.

Figura20. Estarcido sobre tela.

22

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

Shibori

Método especial de teñido de tela, se realiza mediante la unión de áreas pequeñas, ya sea con hilo de seda o de algodón, por lo que se utiliza un cubo de madera para aislar las zonas a teñir. Debido a su naturaleza compleja, es una de los métodos más especializados y costosos para teñir.

Figura21 Tela teñido mediante técnica Shibori

Yuzen

Kyo-yuzen es una técnica de tintura que se originó en Kyoto en el 1700 y se utiliza tradicionalmente para kimonos. Se compone de más de 20 pasos, incluyendo el diseño, dibujo, encolado, tintura y decoración. Realizada a mano por un solo artesano, el proceso de coloración completa, incluida la creación y ejecución del diseño, toma un tiempo muy largo (unas dos o tres meses) para completar.

Figura22. Tela pintada con técnica yuzen

23

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

Materiales

Los materiales que se necesitan para pintar en tela son similares a los que se utilizan para pintar con pintura acrílica, pero lógicamente se utilizará un tipo de pintura al agua resistente a las lavadas para que nuestro trabajo perdure. Necesitamos: Superficie dura (o tabla

Pieza textil preparada

Bolsas de plástico

Plancha

Cinta de carrocero

Pinceles

Pintura para tela

Fijador

Trapo

Lápiz o tizas

Diseño a plasmar

Rotuladores de tela

Hilo para bordar.

Paleta para mezclar colores

de madera)

Es importante notar que la pieza textil a utilizar debe ser de preferencia de fibra natural, como puede ser el algodón o el lino. Cuanto más puro sea el tejido, mejor se adherirán los colores de tal forma que no se saldrán con las lavadas. Las telas sintéticas no nos servirán para estos proyectos salvo en la realización de cuadros que no se tengan que lavar. Es bueno recordar que la tela debe estar preparada para pintar con ella y bien protegida con las bolsas de plástico para evitar desprendimientos de pintura o mancha

24

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

Aplicación Estas técnicas se han dado en el mundo de la moda sobre todo posteriormente del siclo XVIII, grandes diseñadores han querido mostrar sus artes plásticas en prendas exclusivas su un cuidado exquisito.

Paul Poiret Fue un mecenas del las artes, organizaba exposiciones en su taller, él mismo se consideraba un artista “No soy un comerciante, las señoras acuden ami en busca de un traje del mismo modo que van a un pintor para que les pinte su retrato sobre una tela. Soy un artista, no un modisto.” Se sentía inspirado por el estilo artístico de Paul Iribe, los modelos aúnan el lujo y la modernidad en las formas, con unas texturas y una silueta neoclásicas.

Figura23. Ilustración moda, ballets Rusos

Figura24. Diseño Paul Poiret.

25

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

Dior Inspirado por Poiret y tras la post guerra en el 1947, introdujo un cambio en la moda marcando más y acentuando la feminidad en las mujeres. En sus colecciones asimilaba la delicadeza de la mujer con la flor, es remarcable que su pasatiempo favorito era la jardinería y realizo varias colecciones con este tema, su favorito era uno con la flor del lirio del valle, el cual hizo que se pintaran sobre el vestido una vez terminado todas las flores sin un patrón fijo, además de esconder tallos de esta flor en los dobladillos de la prenda.

Figura25 Vestido flor de lirio del valle.

26

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

Mary Quant

Admiro las cualidades graficas y artísticas del pop art y de artistas como Andy Warthol y Roy Liechtenstein, así como los grabados y motivos psicodélicos inspirados por la popularidad de las drogas psicotrópicas.

Figura26. Moda Mary Quant.

27

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

Yves Saint Laurent

Uno de los diseñadores mas influyentes en la moda, due un ávido coleccionista de arte contemporaneao y sus colecciones estaban inspiradas, a menudo, en Van Gogh,Picasso, Mondrial y WArthol. Su representación más marcada es su colección “Oda a Mondrian” en el que transcribe un cuadro de este en vestidos pintados a mano.

Figura27. Vestido Mondrian.

28

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

Yohji yamamoto

Las telas son el centro de su obra y de su marca. Apoya a artesanos en los alrededores de Kyoto, sus tejidos se crean a menudo empleando tintura tradicional japonesa y técnica de bordado tales como Shibori y Yu-zen.

Figura28 y 29 . Prenda y tela tintadas mediante técnica shibori.

29

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

Elsa Schiaparelli

Cuando ésta

modista conoció a Poiret

aprendió a utilizar la energía de los artistas en el mundo de la moda y comenzó a agregar obras pictóricas en sus vestidos Artistas como Salvador Dalí , Jean Cocteau, Man Ray, Francis Picabia, no eran solo amigos de la gran modista sino que además sus colaborantes, llegando a inspirarle piezas icónicas como el vestido de la langosta creado junto a Dalí. Figura30. Elsa Schiapareli y Dalí

Figura30 y 31 Vestidos de Elsa Schiaparelli creados juntos a Dalí.

30

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

Conclusión Teniendo en cuenta todo lo expuesto con anterioridad he intentado poner en práctica las técnicas descritas, sobre todo la de pintura libre, bordado y estarcido,

obteniendo

diversos

resultados

sobre

una

prenda

confeccionada, si bien no he procedido rigurosamente con el proceso , ya que el material base es un tafetán de celulosa, o retor, una tela rígida que si se moja se echa a perder, además he querido investigar con aplicación de otros recursos, como la tinta y el carboncillo obteniendo unos resultados pobres en calidad y totalmente inadecuados si la prenda fuese real, en lugar de un supuesto practico. Además he decidido agregar fotografías de un proyecto real, un kimono elaborado tanto en confección como en pintura artesanalmente y a mano con de satén de seda y unas grullas en la parte inferior del kimono.

31

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

Bibliografía:

Maribel Bandrés El Vestido y la Moda, Barcelona, Larousse 1998, pp.379.

Lovinski Palomo The World’s most influenyial Fashion Designers, Barceona, Electa 2010, pp.192.

Verlang Aenne Burda,Enciclopedia d econfección , offanburg, Burda 1996 pp.189.

Identificación de fibras textiles. ED Española. Editorial Blume. Barcelona, 1968.

Masana Ismael, Sinopsis del teñido y estampado textil, tomo 1,Buenos Aires SN, 1996 pp.256.

32

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

Ana Villarquide, La pintura sobre tela I, Nerea, http://books.google.es/books?id=yJAfhH1jtEwC&pg=PA99&lpg=PA99&dq =pintura+sobre+tela+historia&source=bl&ots=issrVUheqR&sig=72d7BSv Bt82hVyllVCfjNoOtcUg&hl=es&sa=X&ei=ZjJyVOycL4rraM6gOgE&ved=0CDMQ6AEwAw#v=onepage&q=pintura%20sobre%20tela%2 0historia&f=false Fecha de consulta 5 Octubre 2014.

Thaïs Rodés Sarrablo , El soporte de tela en la Pintura Europea de los siglos XVI, XVII y XVIII – PDF http://repositori.udl.cat/bitstream/handle/10459.1/46448/trodess.pdf?sequenc e=1 Fecha de consulta 5 Octbre 2014.

VVAA.Pintura sobre tela , Acrilex PDF http://www.acrilex.com.br/catalogo_tecido_es.pdf Fecha de consulta 29 Octubre.

VVAA. Fibras Textiles, PDF http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/blog/images/trabajos/1581_5378.pdf Fecha de consulta 24 Octubre 2014.

33

Trabajo investigación dibujo: EL VESTIDO COMO LIENZO

Guillermo Romero Espinosa

NIRINO GABRIELA, SISTEMAS DE ESTAMPACIÓN TEXTIL,,INGENIERÍA TEXTIL. UTN - 2008 PDF file:///C:/Users/guillermo/Downloads/SISTEMAS%20DE%20ESTAMPACIO N%20TEXTIL.pdf Fecha de consulta 4Noviembre 2014-

BORREGO DÍAZ PILAR , Análisis técnico del ligamento en los tejidos hispanoárabes, PDF http://www.mecd.gob.es/culturamecd/dms/mecd/cultura-mecd/areascultura/patrimonio/mc/bienesculturales/n-5/capitulos/04-Analisis_tecnico.pdf Fecha de consulta 4 Noviembre 2014.

https://www.youtube.com/watch?v=KdShbeF9jLo

https://www.youtube.com/watch?v=RZzhKSAELIE

34