Diseño tipográfico

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Cuando se crea una tipografía se debe tener en cuenta diversos factores que afectan a su estilo y a la extensión de la familia.

Lectura

Soportes de comunicación

Rótulo o texto seguido Continua o fragmentada

Impreso [calidad del papel, velocidad de impresión] Pantalla [antialias, resolución] Exterior

Función comunicativa Identidad Información Persuasión

Tipo de soporte editorial Libro Periódico, revista, Diccionario, obra de consulta Extensión de la familia Idiomas Sistemas operativos Licencia

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1. La definición de los estilos tipográficos necesarios [espesor, mancha] 2. Mapa de caracteres 3. Formatos La tipografía no existe hasta que no se forman las palabras y las líneas, son piezas que se deben integrar en un conjunto coherente. Y esa forma definitiva no se obtiene hasta que los textos han sido impresos o mostrados en una pantalla.

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Una fuente excesivamente llamativa, por sus rasgos peculiares, debería contar contar con variantes para el texto seguido que no fueran tan destacadas.

Algó así sucedía con la versión original de Avant Garde de Lubalin.

Bree Typeface

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Bell Centennial Mathew Carter Ink Tramps

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Bell Centennial Mathew Carter Ink Tramps

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Bell Centennial Mathew Carter Ink Tramps

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Bell Centennial Mathew Carter Ink Tramps

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Bell Centennial Mathew Carter Ink Tramps

Comparación con Helvetica

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La escritura implica la unión de los signos de una forma espontánea, sin rigidez y producto de un trazo único y continuo. Y algo parecido sucede con la caligrafía que es una versión académica y embellecida de la escritura.

Escritura, caligrafía, rotulación y diseño de tipos son cosas distintas.

Fred Smeijers, Quadraat Typeface

La rotulación está asociada al dibujo y, en ese sentido, es algo ajeno a la escritura. En la rotulación las letras poseen un dibujo individual y no tienen porque estar unidas.

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Escritura, caligrafía, rotulación y diseño de tipos son cosas distintas.

Fred Smeijers, Quadraat Typeface

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Letraset era una forma de rotulación, no de tipografía, en la medida que la disposición y el espaciado eran proporcionados de una manera manual, sin medición, con ajustes puramente

“En buenas manos, las letras transferibles pueden parecer tipográficas, pero el espaciado y la alineación se han determinado manualmente y esto define el proceso de rotulación”. Fred Smeijers

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Fred Smeijers

Roger Excoffon Choc para la fundición Olive

“En tipografía, la composición de la palabra, así como la creación de letras, están regladas por la producción mecánica, incluso en la composición manual con tipos de metal […] El tamaño y la posición de todos los elementos se pueden especificar con exactitud […] y como la palabra especificar indica, esta información de medidas se puede transferir. Estas dos cualidades son intrínsecas a la tipografía pero imposibles en escritura y rotulación”.

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El diseño de letras para tipografía tiene su origen en el dibujo de letras con la pluma. Noordzij distingue varios principios para su dibujo según el tipo de instrumento y el método que se emplee. Contraste por traslación, romanas antiguas como Garamond y Bembo. Constrate por expansión, tipos modernos como Bodoni y Didot.

Giovanni Francesco Crecí fue un calígrafo y grabador italiano del siglo XVI que creó un estilo de caligrafía de daría lugar a los caracteres de caja baja que acompañaran a las capitales copias de la columna de Trajano. Hacia 1560 publicó un manial de escritura, “Essemplare di piú sorti lettere” con las primeras pautas para la escritura cursiva fluida.

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ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZÇ ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZÇ ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZÇ A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q RST U V W X Y Z Ç Proporciones clásicas Garamond Gill Sans Proporciones modernas Bodoni Helvetica

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Debe primarse el dibujo de la masa antes que el del contorno. De esta forma es más fácil evaluar el contraste entre forma y contraforma que con el dibujo exclusivo del contorno apenas se percibe.

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Conceptos caligráficos que perviven en la tipografía

El ritmo se refiere a la regularidad de los trazos y al equilibrio entre blancos y negros que deben ser de forma regular. El ductus es el movimiento, el recorrido que hace la herramienta al escribir y que proporcionan una lógica a la forma.

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Conceptos caligráficos que perviven en la tipografía

La velocidad del trazo afecta al grosor. Cuanta más velocidad, más delgado será el trazo. Hermann Zapf Mathew Carter La tensión de curvas guarda relación con la unión de las formas. Las curvas no empienzan de forma brusca sino fluidamente.

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Conceptos caligráficos que perviven en la tipografía

En la caligrafía de pluma ancha, la altura del ojo medio es cinco veces el ancho de la pluma y entre dos o tres para los trazos ascendentes y descendentes. La coherencia formal se obtiene por la repetición de formas y módulos en cada uno de los caracteres.

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Forma y contraforma En rojo, contraformas cerradas. En azul, formas abiertas.

El blanco interior y exterior de los caracteres ha de ser proporcionalmente similar. El espaciado se define igualmente entre la forma y la contraforma de la letra.

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Forma y contraforma Punzón y contrapunzón Fred Smeijers

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Forma y contraforma Punzón y contrapunzón Fred Smeijers

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Forma y contraforma Punzón y contrapunzón Fred Smeijers

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Forma y contraforma Punzón y contrapunzón Fred Smeijers

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Proporción y estructura

Para construir los signos deben tenerse en cuenta los mecanismos de compesación óptica. Donald Knuth enumeraba en “Digital Typography” algunas de estas correcciones: 1. Los trazos curvos deben ser más gruesos que los rectos para parecen igual. 2. Los trazos horizontales deben ser más delgados que las verticales. 3. Las mitades superiores son percibidas como mayores que las inferiores. 4. Los círculos y los triángulos parecen siempre más pequeños. 5. Los trazos deben hacerse más delgados al llegar a una curva. 6. Las figuras más complejas deben dibujarse más ligeras que las simple.

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Proporción y estructura

Las letras versales son ligeramentes más negras que las bajas. En las fuentes sin remate esta diferencia es menor o inexistente. Minion Pro 85 a 79 en rectas 103 a 93 en curvas Myriad Pro 88 a 88 en rectas 92 a 90 en curvas

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Proporción y estructura

Los trazos horizontales deben ser más delgados que las verticales.

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Proporción y estructura

E Futura Paul Renner 1929

Las mitades superiores son percibidas como mayores que las inferiores.

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Proporción y estructura

Los círculos y los triángulos parecen siempre más pequeños.

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Proporción y estructura

Los trazos deben hacerse más delgados al llegar a una curva. Las figuras más complejas deben dibujarse más ligeras que las simple

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Proporción y estructura

Los trazos deben hacerse más delgados al llegar a una curva.

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Proporción y estructura

Correcciones ópticas en formas curvas. a. Dos círculos concéntricos. b. Futura Grosor horizontal 86 Grosor vertical 90 c. Correcciones ópticas en la Futura de Paul Renner.

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Proporción y estructura Compensación óptica

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Proporción y estructura Compensación óptica

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Proporción y estructur Elementos modulares

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Proporción y estructura Elementos modulares

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Proporción y estructura Elementos modulares

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Proporción y estructura Elementos modulares

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Proporción y estructura Elementos modulares

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Proporción y estructura Elementos modulares

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Proporción y estructura Elementos modulares

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Proporción y estructura Elementos modulares

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Proporción y estructura Elementos modulares

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Proporción y estructura Elementos modulares

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Trade Gothic Univers 47 Minion Estrecha

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