Story Transcript
•
Claseshis toria
• •
BIZANCIO Arquitectura
•
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Constantino había desarrollado en la • • antigua ciudad de Bizancio una nueva capital en el 330. Se llamará Constantinopla
•
•
Claseshis toria
Tras la división del imperio entre Honorio y Arcadio (395), la parte oriental seguía considerándose Roma (Imperio Romano Oriental). La historiografía del S.. XVIII empezará a hablar de • Imperio Bizantino al estudiarlo •
•
•
• •
•
División del Imperio Romano • Tras muerte de • Teodosio I (395)
•
Fusión de características romanas con cultura • helenística griega
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
El emperador Justiniano intenta la reconstrucción del imperio. Las principales manifestaciones artísticas de su reinado se dan en Constantinopla (A) y en Rávena (B) •
• •
•
•
• •
Claseshis toria
Empieza la denominada Primera Edad de Oro del arte bizantino que durará desde el S. VI al VIII •
B •
• •
A
Expansión del imperio bizantino con Justiniano • S. VI
•
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Sillares bien labrados
•
módulo de anchura de muros ( entre 75 y 80 cm.) especialmente empleados en cubiertas exteriores: desnudos o con algún adorno
• • •
materiales
Ladrillos
•
Claseshis toria
sobre todo en Siria y Palestina
•
columnas, jambas, dinteles, frisos
•
Mármol
•
zonas interiores: decoración polícroma (lujo)
•
fuste cilíndrico con ligero éntasis central y prefieren sin aristas
•
•
Simples: hojas de acanto Compuestos (acanto y volutas)
•
Columnas
•
•
Corintios•
capitel
•
Hojas más planas Acabado a Trépano (horadado) •
•
• • •
Características arquitectura • elementos • bizantina
•
•
Muros
• • •
• •
*Pechinas
•
•
Origen en Gerasa (Jordania) s. II • Triángulos • curvilíneos que unen arcos • torales con • anillo cupular
•
cubiertas
•
• •
•
Dinámicos Relación equilibrada masa-vanos (preferencia por los arcos de medio punto) Tipos: mampostería sillares zona oriental y mampostería ladrillos y piedra irregular Muros austeros, con pocos adornos Reflejan estructura interna Sustitución de cubiertas de madera por cubiertas de mampostería
espacios longitudinales bóvedas de cañón
• •
Arcos • •
Bóveda de arista
•
espacios cuadrangulares
• •
•
•
Teodosio •
Bóveda de media naranja•
Arquería (medio punto) apoyada en columnas aisladas Capitel presenta mayor superficie de contacto •
•
•
Intercalando trozos de • arquitrabe Colocando un cimacio (tronco de cono invertido)
•
•
Antes: octógono y trompas Ahora: cúpula sobre • Pechinas* •
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
• • • •
Claseshis toria
•
Las bóvedas se hacían de ladrillos con poco peso (muy porosos)
• • •
Ladrillo. Suelen ser de color marrón o rojo oscuro. Suelen tener una cara lisa y la otra rugosa. Las dimensiones varían con el tiempo (35 a 38 cm de lado). El uso de dos ladrillos más la argamasa daban un grosor de 80 cm. • sirviendo de módulo de construcción
También emplean el hormigón con el ladrillo que salía más caro (entre • los siglos V y XII predominan materiales mixtos salvo excepciones como San Vital de Rávena • solo de ladrillos) •
•
•
•
Mármol para los interiores y en el exterio para dinteles, jambas o si hay alguna columna •
• • •
Sillares bien labrados se usan más en Siria. A veces complementan al ladrillo en las zonas de mayor refuerzo •
• • • • •
• •
Materiales empleados San Sergio y San Baco • S. VI Constantinopla
•
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshis toria
•
• •
Exterior refleja estructura interna
Relación equilibrada • masa-vanos
•
• • • •
Austeridad Decorativa (salvo Tercera Edad de Oro)
• •
Santa Sofía de Bulgaria. Pobreza muros exteriores
•
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
• • •
Claseshis toria
•
• Los edificios bizantinos se articulan a partir de las cúpulas. * Éstas no descargan directamente sobre los muros sino que van contrarrestando las presiones con arcos y bóvedas que trasladan el peso hacia pilares. Eso permite abrir más • vanos en los edificios.
• •
•
Los arcos de gran luz necesitaban ladrillos dobles
•
La curvas dan una concepción • dinámica del espacio
•
*Esto obedece a la interpretación
del cristianismo que hace el mundo romano oriental. No es • un espacio camino sino Dios presente en todas partes (reflejado en la • Iluminación que proyecta • la base de la cúpula) •
•
•
• •
Interior de Santa Irene S. VI Constantinopla
•
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
•
•
Claseshis toria
• •
• •
Reflejo no sólo de la presencia de Dios sino también del poder de su principal sirviente en la Tierra, el • emperador
Abundancia de dorados y colores brillantes
San Vital de Rávena. Riqueza decorativa interior •
•
•
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
•
Claseshis toria
Para que resistan las presiones de las bóvedas y no se agrieten les ponen anillos metálicos • en los pies y en la parte superior
• •
Fuste liso y preferentemente • monolítico (de una sola pieza) aunque también usarán los formados por varios tambores con refuerzos entre • los tramos •
•
Ligero éntasis • central
•
• •
• • •
•
Elementos estructurales • Columnas bizantinas
Apoyaban sus columnas en material plástico para repartir más uniformemente las cargas, Colocándolas sobre una lámina de plomo de • 1 mm. De espesor
•
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
•
•
Claseshis toria
Emplean cimacio (pulvino) que es un cuerpo a modo • de pirámide truncada invertida que • conecta el capitel con el arranque del arco. • Focaliza la tensión del arco en la columna. • Suelen decorarse con motivos cristianos
Capiteles bizantinos Empleo del cimacio o pulvino •
•
•
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
•
•
Claseshis toria
Los iniciales capiteles corintios y compuestos de tradición romana • dan paso a nuevos modelos El empleo del taladro (técnica a trépano) en vez del cincel le va proporcionando unos • ricos efectos de claroscuros. Las hojas ya dejan de sobresalir, creándose un plano superficial • calado con huecos profundos •
•
•
•
Hojas de acanto dobladas y arremolinadas le dan • gran dinamismo
Evolucionan los motivos decorativos. Aparece el capitel de formas cúbicas con decoración • geometrizada en dos planos •
• •
•
Capitel Teodosio •
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
• •
•
Claseshis toria
• •
Emplean bóvedas de cañón, de horno, de aristas, pero su principal aportación es el desarrollo de la cúpula sobre • pechinas, iniciado en Gerasa (Siria) en el S. II
Trasmiten las presiones de la cúpula a pilares
•
Techumbre. Principal aportación. • Cúpula sobre pechinas •
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
•
•
Claseshis toria
Vanos del mismo tamaño en zona central y • laterales dan una luz uniforme
• •
•
Aunque tienen iglesias longitudinales prefieren la planta centralizada
Separadas las naves • con arquerías sostenidas por doce columna a cada lado (refuerza idea de los 12 apóstoles como • soportes de la • iglesia
• •
•
San Apolinar in Classe o del Puerto A. VI •. Rávena
•
Planta basilical con tres naves, central más ancha • y alta
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
•
Claseshis toria •
Una planta cuadrada irregular A tiene en su interior un núcleo octogonal B de ocho pilares, con columnas intermedias que se disponen alternativamente rectas o formando exedras. Entre el núcleo y la planta general del edificio se forma un deambulatorio C. A los pies hay un nartex D y en la cabecera • un presbiterio bastante profundo formado por un tramo rectangular rematado en ábside semicircular E. •
•
•
A
•
E
•
•
•
B
c •
D
Plano de San Sergio y Baco • S. VI Constantinopla • Planta centralizada
•
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
•
• •
•
El espacio centralizado de la cúpula se ve reforzado por la forma oval de 70 m. que crea al añadirse las dos semicúpulas en el sentido del • eje longitudinal
*
• •
Claseshis toria
•
Fusión de planta longitudinal con planta centralizada. Equilibra sentido dinámico del eje con el centralismo de la cúpula. • A partir del siglo VIII dejarán de intentar fusionar ambas plantas eligiendo directamente las plantas de cruz griega
•
• •
Cubierta dinámica: • A) Gran cúpula central (31´7 m. diámetro) División en tres naves, central más ancha y elevada. Se sacrifican B) Empujes recogidos por dos cúpulas de • naves laterales para ensalzar nave central: Los cuatro gruesos pilares • cuarto de esfera en el eje longitudinal que sostienen la inmensa cúpula • se meten en naves laterales, • C) Descarga en nichos situados en la apareciendo salientes al igual que los contrapilares interrumpiendo el • • diagonal de las semicúpulas desarrollo longitudinal de las mismas. A cambio la nave central aparece • • D) Descarga en muros exteriores totalmente diáfana. Las naves laterales están cubiertas por bóvedas • de arista que recogen parte del empuje. •
• • • •
*
El juego dinámico de la cúpula central trasladando empujes y contrarrestos a • bóvedas secundarias y terciarias crea un diálogo • tectónico de tendencia • centrífuga (Bruno Zevi) •
• •
•
• •
•
En época musulmana se le añaden los minaretes y • otras dependencias • anejas
•
•
c
•
B
•
A
•
c
•
B
69,50• m. c
•
• •
c
• •
•
•
•
D
•
79,30 m.
Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto • S VI (523- 537)Santa Sofía. Constantinopla. Exterior y planta
•
Atrio (actualmente • destruido)
Nartex de doble piso cubierto de bóvedas de cañón con nueve puertas que comunica • con la iglesia
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
•
•
• •
Claseshis toria
•
Luz elemento integrador: Vanos de muros, tribunas, nichos, anillo de vanos de cúpula central, y de muro de arcos torales: dan sensación de ingravidez, como si la enorme masa • no pesase
*Se construyó en el solar de la antigua basílica que había edificado Constantino y que fue destruida en las revueltas del 532. Justiniano quiso demostrar su • poder tras sofocar dicha rebelión
•
• • • •
• •
Ritmos dinámicos y curvilíneos de arcos, bóvedas, cúpula, columnatas
Contraste pobreza decorativa exterior con • lujo interior (aunque muy transformado por musulmanes) •
•
•
• •
• •
• •
Muros cortinas
Naves laterales divididas en dos pisos. Segundo cuerpo • tribuna para la corte
•
Cúpula sobre pechinas
• •
Columnas bizantinas • con cimacio
Arcos torales desvían la carga hacia los • cuatro gruesos • contrafuertes •
•
Antemio de Tralles e Isidoro de • Mileto * • Santa Sofía.S. VI •
Espacio diáfano
•
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
•
Claseshis toria
• • •
La decoración de mosaicos y la disposición de los numerosos vanos crean en el interior una luz vibrante que desmaterializa la arquitectura, enmascarando las líneas estructurales y dotando al edificio de una apariencia irreal, como si se tratase de un mundo mágico y supraterrenal (presencia • divina)
• • • • • • • •
Santa Sofía. Incidencia de la luz
Cuando la luz natural se iba multitud de lámparas colgadas seguían haciendo reverberar el • espectáculo de luz y color
•
•
•
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
• •
•
•
•
La parte superior de la cúpula está rebajada y tiene un grosor menor para que pese menos. Se le colocan • nervios para que resista mejor la presión
Claseshis toria
•
Construida en filas de ladrillos poco inclinados más saliente conforme más elevados (no necesitan cimbras para sostenerlos durante la construcción)
•
•
Fue reconstruida tras su derrumbe • en el año 558 empleando Restos de ánforas porosas para disminuir • las tensiones •
31`7 m
Alcanza los 56 m. • de altura
•
Santa Sofía. • Cúpula
•
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
•
Claseshis toria
• • •
• •
Santa Sofía. Muros pantalla
Se aprovecha el desnivel para crear un segundo cuerpo elevado destinado a la corte imperial
•
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
•
Claseshis toria
Al descargar los nichos diagonales en columnas, formando una exedra, casi crean un deambulatorio alrededor • del espacio central. Otra muestra • del delicado equilibrio que inspiró a • sus autores a la hora de fusionar • las plantas longitudinales con la visión centralizadora de la nave principal l •
• •
•
Santa Sofía. Absidiolos laterales •
•
•
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
•
Claseshis toria
Bóvedas de arista
•
Gruesos pilares que se introducen en las naves laterales rompiendo su • unidad
• • •
• •
Santa Sofía. Nave lateral
•
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshis toria
•
Torre cilíndrica
•
• • • •
Prótesis y diaconicum
•
•
San Vital de Rávena. • Vista aérea
•
Ábside semicircular del presbiterio es poligonal al exterior
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
•
•
Claseshis toria
La unión tangencial del nartex a la planta octogonal en un vértice en lugar de en • un lado, obliga a colocar dos cuerpos triangulares B flaqueados por • torres como elemento de transición • Deambulatorio E entre las paredes • poligonales exteriores y los pilares • y columnas del núcleo central C
Se repite esquema de Sergio y Baco pero con algunas modificaciones: Ahora es un octógono que inscribe a otro octógono formado por los ocho pilares conectado con las columnas • dispuestas a modo de • exedras •
• • • •
•
•
Nartex
•
• • •
•
San Vital de Rávena. • Plano
Presbiterio bastante desarrollado, utilizando un tramo rectangular del deambulatorio (al cual corta mediante columnas) y rematado • por ábside semicircular D
•
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Para que fuera más ligera la cúpula central se hizo poniendo • vasijas y tubos huecos •
•
•
• •
Claseshis toria
Los contrafuertes dobles exteriores recogen • las cargas
•
San Vital de Rávena. • Exterior
•
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
•
•
•
Claseshis toria
El doble piso del deambulatorio se ve cortado al llegar al presbiterio
• •
Conexión deambulatorio con núcleo a través de los • arcos de medio punto y • columnas
Presbiterio profundo formado por el tramo rectangular y el • ábside semicircular
•
•
San Vital de Rávena. • Interior
•
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshis toria
•
Doble piso del deambulatorio
•
•
•
•
• •
San Vital de Rávena. Detalle de arcuaciones
•
Sentido dinámico de la construcción
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
•
Formas bulbosas de las cúpulas (se adaptan mejor al peso de la nieve) • y con radios marcados (gallones) •
• •
•
Claseshis toria
•
•
Las cúpulas disminuyen su tamaño • pero aumentan su número (en las iglesias principales coronan • incluso los pórticos)
En el interior los elementos sustentantes son de menor • grosor prefiriendo las • columnas a los pilares
•
•
•
Policromía dorada, verde • y blanca
Predominio absoluto de la • planta centralizada (cruz griega inscrita en • cuadrado)
•
Mayor compartimentación • del espacio
•
Santa Sofía de Kiev Segunda Edad de Oro (S. IX y XII)
Mayor verticalidad
Cornisa muy saliente
Cúpulas sobre tambor estilizado
•
•
•
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Aunque con sucesivas transformaciones fue inicialmente concebida como planta de cruz griega. Actualmente esa percepción se mantiene en parte por • el juego cruciforme de las cinco cúpulas. •
• •
Claseshis toria
•
•
San Marcos de Venecia S: XI
Cabecera con tres ábsides
•
•
•
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
•
Claseshis toria
•
San Marcos de Venecia. • Interior
•
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
• •
•
Claseshis toria
•
Emplean los ladrillos en relieve para acentuar efectos de claroscuros •
Arquivoltas
•
Arcos ciegos doblados
• •
Ladrillos en diente de sierra
•
Líneas de impostas onduladas
• •
Tambores poligonales • o circulares
•
• •
•
•
En distinta posición para crear diversos motivos decorativos
•
Recargamiento decorativo exterior combinando • sillares y ladrillos
• • •
•
Iglesia de Theotokos Pammakaristos Constantinopla Tercera Edad de Oro (S. XIII-XV) •
•
•
Mayor diversidad por el desarrollo de escuelas • regionales
Se van adosando gran cantidad de dependencias perdiendo la concepción • de espacio único
• Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata