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2009. 153 LA CASA DEL AIRE
1. Frampton, Kenneth. Modern Architecture: A Critical History Edición en castellano: Historia crítica de la arquitectura moderna . [Gustavo Gili, Barcelona, 1998]. p. 193.
CIRCO
2. Frampton, Kenneth. "The Vicissitudes of the Organic 19101998". En: The Evolution of 20th Century Architecture: A Synoptic Account. [Springer-Verlag/Wien and China Architecture & Building Press, Beijing, 2007]. pp. 49-84. 3. Jones, Owen. Grammar of ornament. [Day and Jones, Cleveland, 1856]. 4. Miralles, Enric / Prats, Eva. "Cómo acotar un croissant". En El Croquis, nº 49/50. 1991. pp. 240-241. 5. Ito, Toyo. "Arquitectura Diagrama". En El Croquis, nº 77. 1996. pp. 18-24. 6. El Croquis, nº 139 - SANAA 2004-2008 [Sejima Nishizawa]. 2008. 7. Collins, Peter. Changing Ideals in Modern Architecture (1750-1950) Edición en castellano: Los ideales de la arquitectura moderna; su evolución (1750-1950) . [Gustavo Gili, Barcelona, 2001]. 8. Waldheim, Charles. "Landscape as Urbanism". En: The Landscape Urbanism Reader. [Princeton Architectural Press, New York, 2006]. pp. 35-54. 9. Gausa, Manuel. "Híbrido". En: Diccionario Metápolis de Arquitectura Avanzada. [Actar, Barcelona, 2000]. p. 268. 10. Araujo, Ramón. "Geometría, técnica y arquitectura". En Tectónica, nº 17. 2004. pp. 4-18.
Ilustración de la primera página: Plano de pavimentos. Parc dels Colors en Mollet, Enric Miralles
CIRCO M.R.T. Coop. Calle Artistas nº59, 28020 MADRID. Editado por: Luis M. Mansilla, Luis Rojo y Emilio Tuñón. Con la colaboración de Arabella Masson.
NOTAS
EL ORGANICISMO EXPANDIDO JAVIER FERNÁNDEZ CONTRERAS
A pesar de sus diferencias, las vanguardias artísticas
Muros de letras
que emergieron en Europa a comienzos del siglo pasado tuvieron ético
un
que
denominador
permitía
a
común:
los
el
manifiesto,
miembros
de
un
código
determinado
movimiento cultural reconocerse en una línea creativa común y, sobre todo, crear una imagen de marca para abrirse hueco en el competitivo panorama artístico de la época. Los manifiestos eran claros y radicales en sus preceptos, y esencialmente seguían una lógica de exclusión que, al defender con claridad una determinada línea estética, negaba otras. Siguiendo
este
modelo,
la
arquitectura
racionalista
definió en escritos sucesivos sus principios formales y de
pensamiento,
pero,
a
un
facilitando
tiempo,
limitando
su su
expansión
inmediata
potencial
futuro
al Plano nº4, pavimentos
Planta general
proponer una estética reconocible. A diferencia de las vanguardias o del racionalismo, uno de los mayores hallazgos de la arquitectura orgánica radica
en
su
falta
de
claridad,
la
ausencia
de
manifiesto. A lo largo de sus más de setenta años de
Parc dels Colors en Mollet, Enric Miralles
ejercicio profesional, Frank Lloyd Wright evitó definir 1
10
Parc dels Colors en Mollet
con
* un epílogo ambiguo
múltiples escritos y conferencias sólo se destila un
Los graffiti del entorno de Mollet dieron forma a los
cierto énfasis repetitivo en "la creación económica de
muros
la forma y el espacio de acuerdo con los principios
de
letras
que
escriben
su
parque.
Son
una
precisión
qué
era
el
organicismo,
sus
latentes
En planta, las líneas que dibujan estos muros apenas se
semántica puso el centro de gravedad en el pensamiento
distinguen de las que
de
trazan las luminarias, o de las
la
la
naturaleza"
arquitectura,
estilo de edificios formalmente
mobiliario
o
especies
vegetales.
vez
su
bien
representan
primera
en
permitió
si
por
no
curvas de nivel. Hay unas geometrías que no se sabe
la
Tal
de
figuración, un ornamento sin capa soporte, al aire.
en
(1).
y
apariencia pertenencia
ambigüedad
estética, a
un
y
mismo
heterogéneos.
Mollet es un paisaje…
En "The Vicissitudes of the Organic" (2), Kenneth Frampton
Hay un plano, el nº 4, donde se ven los pavimentos como
identifica otra de las claves en el origen y evolución del
familias
Son
pensamiento orgánico: el ornamento, que anteriormente al
lugares
organicismo había sido empleado en arquitectura como capa
planta
aplicada sobre un soporte edificatorio. Fue la publicación
capaces para
de
objetos
de
los
generar
contextos
habitantes
general,
parecen
autónomos,
de
por
Mollet.
sí
mismos,
Luego,
la
generan
que permitió a los diseñadores de la época encontrar un
y
otras
manual para generar y geometrizar patrones ornamentales a
capas,
partir de formas botánicas. Poco a poco, estos patrones
difíciles de separar, todas son soporte y objeto, pues
empezaron a trascender su condición subsidiaria para pasar a
todas se han pensado igual.
estructurar el orden espacial mismo, como puso de manifiesto
Explicar el Parc dels Colors en Mollet es un ejercicio
la propia evolución de la arquitectura de Wright, quien supo
de ambigüedad. La misma ambigüedad que caracterizó la
ver las oportunidades de los motivos vegetales más allá de
posición de Wright para definir lo orgánico se revela
lo decorativo de su estilo de la pradera para, a mediados de
adecuada
posible
los años treinta del siglo pasado, construir un cielo de
pero no único, eso es el Organicismo Expandido, no una
nenúfares en el edificio administrativo de la S.C. Johnson
forma de explicar la arquitectura, sino de pensarla.
& Son, en Racine, Wisconsin.
superficies, son
otras
ornamentos
en
líneas son
hechos
Mollet.
Un
forma
en
del libro de Owen Jones Grammar of Ornament (3) en 1856 lo
Hay
de
referencias.
al
conjunto.
coserse
sin
superpuestas, filamentos letras.
discurso
coherente unas
lumínicos, Son
muchas
incompleto,
Por encima de los resultados construidos que produjo, o de su preocupación por trascender la lógica meramente funcional, el organicismo cambió el modo de pensar la Javier Fernández Contreras, enero 2009
arquitectura. Introdujo el ornamento como inspiración proyectual,
evitó
la
correspondencia
entre
idea
e
imagen, y rompió la confianza clásico-racionalista en 9
2
la forma ideal, sustituyéndola por la forma posible.
tiene su origen en la ornamentación como capa aplicada,
Muchos
y su lógica puede ser dual o múltiple.
de
los
escenarios
que
actualmente
definen
la
práctica contemporánea son consecuencia de los cambios
La
radicales que en el pensamiento disciplinar introdujo
ornamento, a saber, decoración aplicada sin relación
la arquitectura orgánica. La mejor forma de describir
con el objeto que la recibe. En ella, el número de
estos
capas está limitado a dos, la capa soporte prima en
escenarios
contemporáneos
Expandido.
Organicismo continuación
Los
expuestos
sería
hablar
tres
epígrafes
tratan
de
de
ilustrar
un a la
trascendencia de este concepto.
superposición
importancia espacial
es
dual
el
uso
tradicional
sobre
la
ornamental,
resultante
es
esencialmente
y
la
del
solución
bidimensional.
Por su parte, en la superposición múltiple el número de capas es ilimitado, su importancia igualitaria, y
1. Organicismo expandido
su
* del ornamento a la imagen como campo figurativo de
o
oportunidades
Congresos en Agadir de OMA/Rem Koolhaas, la secuencia
Entre
el
mencionado
libro
de
Owen
Jones
Grammar
of
resultante
espacial
tridimensional.
indistintamente
Así,
en
el
Hotel
bidimensional y
Palacio
de
de plantas demuestra la imposibilidad para reconocer
Ornament y el artículo de Enric Miralles con Eva Prats
qué
"Cómo acotar un croissant" (4) pasan más de cien años
alturas,
[1856-1991], pero la lógica es la misma: detectar en la
funcionales,
realidad
importancia y aportar el mismo grado de complejidad a
oportunidades
gráficas
y
dibujarlas
con
capa
prima
sobre
las
topografías
locales,
Todo
parece
particiones
ser
de
compararlo con una de las herramientas más importantes
Una
del discurso arquitectónico reciente: el diagrama.
arquitectos
La expresión Arquitectura Diagrama (5) fue empleada por
encontrar un sistema universal que explique el mundo
primera
de
arquitectura
por de
arquitectónico
Toyo
SANAA. más
allá
Ito
para
Definía de
su
un
referirse empleo
traslación
del
a
la
dibujo
directa
al
forma
Como
orgánicos,
coherente
intervienen
una
ocasionales,
o
y
o
los
importante
lineal:
muchas
propias
apreciaron lo
en
técnicas, prestadas,
cada
de
misma
tridimensionalmente estas capas. muchas.
resulta
la
entender la importancia de este pensamiento, se propone
o
espacialidad
dobles
un
capa
cuya
patios,
precisión técnica para convertirlas en operativas. Para
vez
edificio
etc.
demás:
cruzar
primeros no
es
proyecto
intencionadas sin
ya
que
u
esto
mundo construido. En realidad, los proyectos de SANAA
cualifique el resultado. No existe la piedra roseta de
sólo adquieren corporeidad [mínima, eso sí] en la fase
todos los proyectos, se trata sencillamente de conocer
final del proceso, mientras que en los estadios previos
y saber combinar las técnicas disponibles para pensar
toda
se
con ojos de arquitecto un mundo que es, esencialmente,
No
complejo, híbrido y multicapa.
la
representación
caracteriza
por
una
extrema
de
su
arquitectura
ambigüedad
semántica.
obstante, si se observa con detenimiento la evolución 3
8
describir las técnicas proyectuales empleadas por Alvar
de este estudio japonés, es posible detectar cómo en
Aalto en el Centro Cultural de Wolfsburg, o por Hans
los últimos años una parte significativa de su trabajo
Scharoun en la Biblioteca Nacional de Berlín, edificios
se
proyectados hace más de cuarenta años:
abstracción
"La naturaleza híbrida del proyecto contemporáneo alude
manifiesto
a la actual simultaneidad de realidades y categorías
Croquis (6), cuatro son ahora las geometrías empleadas
referidas no ya a cuerpos armónicos y coherentes sino a
por
escenarios mestizos hechos de estructuras e identidades
diagrama:
en convivencia comensalista" (9).
Geometrías
Queda los
patente
que,
híbridos,
más
y
racionalista
allá
frente
de
a
que
articulaban
ideal,
arquitectos
los
posibilidad
de
la
la
reciente
creencia
trazados
proporcionados ya
de
las
partes
combinar
un
proceso
de su
formas
última
estudio
que
y
de
dio
depuración
naturales.
monografía
rectángulos, flor
orgánico
nombre
en
a
círculos,
geometrías
Como la
la
pone
de
revista
El
arquitectura
flores
gota,
y
y
gotas.
arquitectura
orgánica de nuevo. Que los diagramas son herramientas operativas de gran
geométricos
utilidad para la disciplina, gracias a su neutralidad y
una
forma
aceptaron
temas
de
el
en
clásico-
en
orgánicos
moda
basa
su capacidad para incorporar variables informales, es
la
innegable; como también lo es que muchos arquitectos que
geométricos
los han empleado en su discurso reciente han hecho un
independientes, reunidos en una forma posible (10).
uso orgánico y nada diagramático de los mismos. Tal es
De la misma manera que la arquitectura orgánica acabó
el caso de Federico Soriano y su oficina de arquitectura
con la creencia en la forma ideal y aceptó la necesidad
[S&Aa]. La planta de su proyecto para la ordenación del
de
Organicismo
Mercado de la Cebada es, literalmente, un fractal de
Expandido representa la contemporánea coexistencia de
Sierpinski. Cualquier imagen debidamente depurada es hoy
múltiples técnicas proyectuales en un mismo proyecto,
material de proyecto arquitectónico, pudiendo llegar a
en
ser ornamento u orden espacial mismo.
introducir
relación
deformaciones
de
superposición.
La
locales,
subordinación, subordinación
el
coordinación
hace
referencia
a
o la
formal de los proyectos de S&Aa, sus características
integración adecuada de las partes en el todo, es la
miméticas
técnica
artículos
definitoria
racionalista,
es
dependencia.
y
teóricos,
definen
que
un
ilustran
modo
de
sus
hacer
Codificación de unas intenciones. 2. Elaboración de un
de
discurso coherente que las explique. 3. Elección de unas
trasciende
la
clásica
imágenes
coordinación es la relación de elementos heterogéneos igual,
base
arquitecturas
algunas
arquitectura que bien podría resumirse en tres pasos: 1.
a
su
las
con
La
igual
y
de
La heterogeneidad
la
adición
modular
característica de la arquitectura racionalista, y es la
geometrías acordes a dicho discurso.
raíz
Estas
de
otras, hace 7
la la
colisión
de
arquitectura
referencia
al
geometrías de
que
Scharoun.
pensamiento
por
La
define,
entre
geometrías
no
son
inicialmente
arquitectónicas
superposición
pero, de la misma manera que los nenúfares de Wright,
transparencias,
el croissant de Miralles, o las gotas de SANAA, acaban 4
siéndolo
gracias
a
elaborar
documentos
la
capacidad
técnicos
a
disciplinar
partir
de
para
cualquier
Aalto,
todos
orgánicas
fueron
nunca
orgánicos.
se
asociaron
Y a
es
que
formas
las
ideas
concretas,
objeto o realidad que se pueda aprehender gráficamente.
siempre mantuvieron su potencialidad.
Esto es el Organicismo Expandido, una forma que busca
Este predominio de las ideas sobre las formas, de los
su lógica arquitectónica, no en términos abstractos o
procesos sobre los resultados, bien podría ser la base
diagramáticos, sino figurativos y reales.
del
entendimiento
contemporáneo
del
como
paisaje
infraestructura y no como escenario. Como ha señalado 2. Organicismo expandido
Charles
* de las ideas informales al concepto contemporáneo de
Villete ilustra este cambio de paradigma. Los proyectos
paisaje
presentados
por
Bernard
Hasta mediados del siglo XIX, los tratados y escritos de
utilizaron
por
primera
arquitectura proponían esquemas que tenían correlación
soporte
directa
sociales en el tiempo, reconstituyendo el evento como
con
la
geometría
y
forma
construidas.
La
Waldheim
con
el
(8),
que
concurso
Tschumi vez
y
el
ordenar
del
Parc
OMA/Rem
paisaje
cambios
Koolhaas
como
medio
programáticos
Tschumi;
trasladó el centro de gravedad desde los resultados
inesperadas entre programas heterogéneos en la de OMA.
construidos
Han
los
procesos
de
pensamiento
de
la
pasado
más
la
de
la
yuxtaposición
veinticinco
propuesta
y
Art Nouveau después, respecto a las normas clásicas,
explorando
en
la
tema
y
arquitectónico
de
fractura provocada por el Historicismo primero, y por el
a
legítimamente
el
de
años
de
relaciones
desde
la
arquitectura, e inició una onda expansiva en busca de
convocatoria del concurso, y las consecuencias parecen
lógicas
claras: landscapes, cityscapes, datascapes… todo medio
ajenas
a
la
disciplina
que
pudieran
ser
aplicables en todos los campos de la misma.
operativo
En Los ideales de la arquitectura moderna (7), Peter
escala, forma o programa.
Collins explica la historia de la arquitectura moderna
Esta falta de compromiso con una estética determinada,
no
esta capacidad para incorporar datos heterogéneos, este
desde
ideas
el
que
análisis los
arquitectura mecánica,
de
los
edificios,
sino
de
las
en
la
hicieron
posibles.
Así,
racionalista
predomina
la
mientras
que
en
la
arquitectura
analogía
carácter
es
hoy
paisaje,
operativo…
el
con
independencia
Organicismo
Expandido
de
en
su
el
entendimiento contemporáneo del paisaje.
orgánica
predomina la analogía biológica. Queda patente pues que
3. Organicismo expandido
la
* de la forma posible a la heterogeneidad de técnicas
búsqueda
de
lógicas
ajenas
no
fue
exclusiva
del
organicismo. Sin embargo, lo que sí fue especialmente
proyectuales
característico
La
del
organicismo
fue
la
heterogeneidad
definición
formal con que sus maestros interpretaron el hecho de
Diccionario
construir.
publicado
5
Frank
Lloyd
Wright,
Hugo
Häring
o
Alvar
en
del
término
Metápolis el
año
de
híbrido
incluida
Arquitectura
2000,
parece
en
el
Avanzada,
adecuada
para 6