Las b a t a l l a s d e l a ~ & o l u c i & Mexicana d e 1910 t u v i e r o n l u g a r en 10s -

*

/

f r e n t e s p o l < t i c o s , s o c i a l e s y e c o n o m i ~ o s . Los p r i n c i p i o s r e v o l u c i o n a r i o s , d e 1917, s e c o n v i r t i e r o n en foco de l a

c r i s t a l i z a d o s en l a c o n s t i t & &

0

E s t a rebelion l a impulsg l a c l a s e

t r a n s f o t m a c i h a r t f s t i c a d*;

I

c

t r a b a j a d o r a y f u e a 10s campesinos, mineros y o b r e r o s a quienes 10s a r t i s t a s s e d i r i g i e r o n . Grabados y Dibujos.Mexicanos d e l S i g l o Veinte d e l a c o l e c c i g d e l Museum of F i n e A r t s de Houston, e s una ventana a e s e perfodo t a n f s t i l /

d e l a r t e modern0 d e Mexico. Aunque e l renacimiento a r tfst i c o mexicano s e i d e n t i f i c a c a s i exclusivamente con e l movirniento muralists, e x i s t l o ' t a m b i k una e x p r e s i o h mucho mas cntima. La obra gra/f i c a permitga una espontaneidad y l i b e r t a d e x p r e s i v a p r o h i b i d a por e l tamaiio monumental y l a d i f i c u l t a d t g c n i c a d e l f r e s c o .

'

La l i t o g r a f f a , e l grabado

y 10s d i b u j o s , y a f u e s e n i l u s t r a c i o n e s comerciales en p a p e l c o r r i e n t e d e

c o l o r e s o ensayos e s t & i c o s ,

=umplfan una importante funcioh s o c i a l . Nehru, e l

primer m i n i s t r o d e l a I n d i a , d i j o : " ~ nM&ico 10s a r t i s t a s son mas importantes que 10s p o l f t i c o s . " 2 ~ a b f ad i s c e r n i d o que una imagen e s l a forma

mgs

directa y

/

elemental por medio de l a c u a l s e puede educar a una poblacion que e s b&icamente analfabeta. La l i t o g r a f f a f u e i n t r o d u c i d a a Mexico por e l impresor i t a l i a n o Claudia a L i n a t i en 1826, fl o r e c i 6 brevemente%y decayoOhacia l a c r o r n o l i t ~ ~ r a f fcomercial. En cambio e l grabado e n &ade;a

habfa s i d o conocido en ~ c x i c odesde e l s i g l o XVI

donde s e d e ~ a r r o l l b r < ~ i d a r p e n taen t e s d e ser abandonado a mediados d e l s i g l o XIX. 3 En e l s i g l o XX estas t&nicas- s e r e v i v i e r o n y o t r a s ...se d e s a r r o l l a r o n p a r a desempeiiar s u p a p e l traditional de i l u s t r a c i Q n e s p e r i o d f s t i c a s a s f como d e medios -7

..aX

0

de e x p r e s i o n a r t f s t i c a . Laa c o l o r i d a s ho jas s u e l t a s r e p r o d u c 6 n imggenes r e l i g i o s a s , r e t r a t o s her&coss& i l u s t r a b a n l a l l t i m a b a t a l l a e n t r e e l gobierno *-*

y e l pueblo.

*

Grabado mexicano

En e l f r e n t e

-2

l a ~ e v o l u c i & d e r r o c 6 l a d i c t a d u r a de t r e i n t a y dos

afios de Porf i r i o ~ f a z(1876-1880,

1884-1911). En l o s o c i a l y econ6mic0, e l abismo

e n t r e r i c o y pobre, c r i o l l o e indfgena, aumentado durante e l p o r f i r i a t o , f u e

-

0

dismiqido

temporalmente con l a s r e f o m a s a g r a r i a s y c i v i l e s d e l gobierno

revo$urionario

--

. Desde l a Conquista de

1521, 10s a r i s t a s mexicanos habfan ganado

?.

/

pocas b a t a l l a s en su lucha por un i d i o m a - p l a s t i c 0 propio. '

Mientras l a revoluci& socio-polftica

s e peleaba con machetes y municiones

en p r o v i n c i a , l a lucha por un a r t e n a c i o n a l s e enfoco'dentro -

9

de 1a.bcademia de San Carlos en l a ciudad de .- .

M ~ X ~ C OLa .

y en 10s alrededores

Academia hab& s i d o

a-

estab$ecida por Carlos 111 de ~ s ~ a ezna 1785 y c o n t i n u g a l s e r v i c i o de l a -. -

dominaciln e x t r a n j e r a h a s t a f i n a l e s d e l s i g l o XZX. Su sistema de admisiones e r a l i b e r a l y proporcionaba becas para 10s e s t u d i a n t e s indfgenas ma)s pobres. S i n embargo, 10s profesores' e r a n t r a f d o s de Europa y a& 10s que hab&n nacidoaen ~ & i c osegufan 10s p r i n c i p i o s c l & i c o s europeos de l a ense'ianza a r t f s t i c a . ~dema's, 0

l a e s t g t i c a acadezica no s e adecuaba a l a joven r c p u b l i c a y 10s i d e a l e s d e b e l l e z a c l & i c a e r a n c o n t r a r i o s a l a s condiciones d e l ambiente mexicano y l a fisonomfa de su gente. Aun

@f,

l a Academia a t r a f a a 10s a r t i s t a s j&enes d e l &'

0

p a l s , incluyendo a s e i s de 10s d i e z representados en l a coleccion d e l m u s e o , que deseaban i n s t r u c c i k b&ica en e l a r t e .

L a gran variedad de obra en l a colecci& r e f l e j a e l ambiente revolucionario en que se produjo. Los a5os representados en l a exposici& (1900--1955 aproximadamente) fueron un perfodor d e f ennentaci& a r t f s t i c a

s o c i a l de

#

dimensiones u n i v e r s a l e s que abarca desde l a revolucion bolchevique, e l /

constructivismo y e l s i c o a n a l i s i s , hasta e l modernismo, e l surrealism0 y l a s dos gu&gas mundiales. En ~ e k c o ,10s a r t i s t a s empezaban a d e s c u b r i r su pasado para

comprender y d a r su contribucio;

a 1 presente. Viajaban a Europa p BesIBstados

; P .

i

4

.

F

.

f

"Yd

-

-

Unidos y regresaban con nuevas e x p e r i e n c i a s ; e l a r t i s t a e x t r a n j e r o , i b a a Mexdco a enriqueeerse. Algunos como And&

ret ton, Edward Wes t o n , Paul Strand , Malcolm

pi

Academia. ~ o s Marla e ~ Velasco (1840-1912) y Gerardo M u r i l l o (1873-1964)

,-

*'

;

conocido como D r . A t l , cuyo nombre q u i e r e d e c i r agua en e l idioma ~ a h u a t l , ."

f u e r o n d i r e c t o r e s de l a Academia y mostraron a s u s e s t u d i a n t e s l a b e l l e z a 9

"

d e l p a i s a j e mexicano y e l drama d e s u t r a d i c i g n pre-hisp&ica.

Jose( Guadalupe S;

Posada (1852-1913)

Giles y

nunca obtuvo p o s i c i g n a c a d h i c a elevada, peron coh nanos

humor c o r t a n t e , ilustro'a

10s mexicanos como s e v e f a n a

sf mi-0s: no

eomo r l a s a n t i g u a s reproducciones g r i e g a s en l a s a u l a s d e l a Academia, per0 como h e r e d e r o s d e una h i s t o r i a m i x t a y l l e n a d e humor negro. Posada e s t u d i d l i t o g r a f < a con ~ o s e 'T r i n i d a d Pedroza en s u e s t a d o n a t a l de A g u a s c a l i e n t e s ; cuando Pedroza mudo0su:-t;Pller de grabado a leo/n, Guanajuato, en 1872, Posada f u e con

como s o c i o . Cuatro aEos despue/s Pedroza regresoHa 3%

Aguascallentes dejando a Posada como duezo d n i c o d e l t a l l e r h a s t a que Posada t a m b i k abandonoHle& para e s t a b l e c e r s e en l a ciudad de ~ & i c oa l r e d e d o r d e 1889. E n t r e l a f e c h a d e nacimiento y l a l l e g a d a d e Posada a l a c a p i t a l , ~ G i c o habfa s u f r i d o l a guecra c i v i l que e s t a l l o ' a l

t e r m i n a r e l segundo imperio d e

Antonio ~ o / p e zd e S a n t a Anna ( d e s t e r r a d o e n 1849), l a Guerra d e l a Ref orma (1858-1860)

l l e v a d a a cab0 p a t e l p r e s i d e n t e Benito Ju&ez

y e l imperio d e Maximiliano d e A u s t r i a (1864-1867) tambie;

( f a l l e c i d o 1872)

e s t a b l e c i d o por F r a n c i a y

derrocado por 3ua;ez.

A 1 l l e g a r a l a c a p i t a l , Posada h a c f a s u s grabados p a r a c u a l q u i e r c a s a d e p u b l i c a c i o n e s que n e c e s i t a r a s u s e r v i c i o . Una d e l a s mayores e r a l a c a s a de Antonio Vanegas Arroyo q u i e n empleoca Posada p a r a h a c e r i l u s t r a c i o n e s en madera, z i n c y p l m o reproducidas e n l a s v a r i a d a s p u b l i c a c i o n e s . Uno d e 10s primeros encargos dado a posada f u e e l grabado en r e l i e v e en e l que s e d e s c r i b e n 10s a r t f c u l o s d e l a c a s a e d i t o r i a l . E l grabado s u g i e r e tambgh, e l v a r i a d o t a l e n t 0

de Posada y d i c e e n p a r t e con l e t r a e x t r a v a g a n t e : "Imprenta de A. VanegasArroyo; Fundada en e l aiio d e 1880 d e l s i g l o diecinueve. En e s t a a n t i g u a c a s a s e h a l l a un v a r i a d o y s e l e c t 0 s u r t i d o d e ~ o l e c c i & d e F e l i c i t a c i o n e s ,

.. .

*.-

'

*

... Cuadernos de Cocina, ... Comedias para ni6os a t f t e r e s ; ... E l Nuevo ~ r a ' c u l oo s e r e 1 Libro d e l Porvenir, ... Reglas para echar l a s cagtils: l i b r o s de Magia P r i e t a y Blanca ..."4 La casa de Vanegas Arroyoptambi& ":

Adivinanzas,

*-

p

3

*.<

publicaba numerosos peri&didos y d i a r i o s cola0 E l Ahuizote, F k , H i j o d e l Abuizote .

,,

I

y La P a t r i a e n t r e e l l o s . Los p e r i o d i c o s i n f o-ban

ss

/fa.

acer'ca d e l a t i novedade; .

,

~

+

L

p o l f t i c a a y 10s horrendos crfbenes d e pasio/n i l u s t r a d o s por Posada y su colqpa~@rb . * .

bfanuel Manilla. Como Francisco Goya en ~ s ~ a yz Elonore/ a ~ a u m i e rkn"krancia,; Posada usaba e l b u r l 1 no s 6 l o para d a r informacio;

sinbbtambie% como i n s t r u b e n t o

s a t f r i c o que tocaba l a s emociones humanas y l a moral. Los grabados en l a colecci& d e l muse0 inclyyen ejemplos de l a s estampas de Posada para c o r r i d o s cumo L a soldadera maderis t a ( tambizn cconocida coslo~-ka~--despddida.~d&l r e v o l u c i o n a r i o ) , p i e z a s de un a c t o y s u s f-mosas c a l a v e r a s .

la c a l a v e r a renacio'en

bolo

pre-colombino,

manos d e Posada con su mueca t r a i c i o n e r a y acciones

ftueles para recordar l a vanidad y l a mortalidad humana. Tanto l a calavera s o l a como e l esqueleto completo, ke c o n v i r t i e r o n en vehfculo para s u s comentarios

mas h p e r o s y humorfsticos; imagen d e l p r e s e n t e y f u e n t e para e l f u t u r o . Cuando -

-- , %--3 F

.

.%

Posada murio:

Vanegas Arroyo siguic? usando l a s planchas d e l grabador, muchas. /

veces c o r t a 2 d c l a s para s e p a r a r una f i g u r a d e l a composition. Los grabados en l a ex$ss&b&o< fueron reimpresos de planchas completas grabadas a p r i n c i p i o s de e s t e

sfglo. Leopoldd:j ~ e z d e z(1903-1969) nacioOen l a c a p i t a l , estudioHen l a Academia r ~ de San Carlos, d i r i g i o d e l departamento de a r t e s p l & t i c a s de l a ~ e c r e t a de ~ d u c a c i g n~ L b l i c a ,y r e c i b i c u n a beca de l a f u n d a c i h Guggenheim en 1940 que

le permiti< hacer una r e s i d e n c i a c o r t a en Estados Unidos

. ~ e c d e zfundo0 e l

LF

-

B

T a l l e r de ~ z & i c aPopular en 1938 con Pablo OIHiggins, Alfredo ~ a l c ey Luis 0

t

Arenal. E l T a l l e r s e c o n v i r t i o ) en un c e n t r o de renacimiento i r k f i c o v e i n t i c i n c o /

G o s despues de l a muerte d e Posada; como anteriormente h i z o Posada, e;l F a l l e r b,

i

Grabado mexicano

-

6

dise5aba e imprimfa propaganda p a r a a g e n c i a s d e l gobierno, p a r t i d o s p o l f t i c o s y s i n d i c a t o s d e o b r e r o s . A d i f e r e n c i a de Posada, e l T a l l e r de ~ r a / f i c aPopular t e n f a s u imprenta a d i s p o s i c i & d e s u s miembros y de algunos a r t i s t a s i n v i t a d o s . /

E n t r e 10s proyectos d e l T a l l e r h a b i a e d i c i o n e s c o l e c t i v a s de g r a f i c a p a r a l a s /

que cada miembro c o n t r i b u i a con una o b r a y l a p u b l i c a c i o n de algunas c a r p e t a s 0

de obra d e a r t i s t a s i n d i v i d u a l e s , como l a d e C h a r l o t en l a c o l e c c i o n d e l m u s e o , que l e proporcionabaiiingresos. Los grabados d e madera d e ~ e % d e zen l a c a r p e t a ~ f ~o r f oi l u s t r a n e s c e n a s de l a p e l f c u l a d e l mismo nombre y son comparables a l a s i l u s t r a c i o n e s p a r a cuentos y canciones que Posada habfa hecho. La o t r a c a r p e t a de Me/ndez en l a coleccio/n f u e impresa por e l T a l l e r en 1943 de planchas grabadas a5os a n t e s y a b a r c a v a r i a d o s temas. E n t r e 10s grabados en madera i n c l u i d o s en e l l a s e encuentra C o n c i e r t o de l o c o s , una c a r i c a t u r a s a t f r i c a de /

A t l , Rivera, S i q u e i r o s y e l mismo rodeando una f i g u r a m f s t i c a . Otro grabado t i t u l a d o Concierto ~ i n f o h i c od e Calaveras e s una imagen s i n i e s t r a de l a segunda g u e r r a mundial. E l T a l l e r adn funciona con e l apoyo d e l a s e c r e t a r i a d e ~ d u c a c i o h~ t f b l i c acomo e l Lltimo c e n t r o d e l movimiento n a c i o n a l s o c i o - r e a l i s t a que 10produjo. llegg a

J e a n C h a r l o t (1898-1979)

M

~

~

C de Os u

ciudad n a t a l en 1921, e l

mismo a50 que Diego Rivera r e g r e s a b a a s u p a i s despueG d e once azos en Europa. C h a r l o t , cuyos antepasados e r a n d e s a n g r e europea, r u s a y a z t e c a , s e u n i d a 1 movimiento m u r a l i s t a y a s u s ambiciones como p a r t i c i p a n t e y como c r c t i c o . Aunque 4

e x i s t e n t r e i n t a y s i e t e murales que l l e v a n s u f i r m a en Mexico y 10s Estados Unidos, s u s mayores l o g r o s f u e r o n como h i s t o r i a d o r d e a r t e . C h a r l o t d i o a 1 a r t e Orozco .0 4 mexicano l o que J o s e clemente/describio8como ecuanimidad e iluminacion con s u /

/

v i s i o n l u c i d a e 5 Su obra e s c r i t a y s u s numerosos p u e s t o s docentes en e l fl

e x t r a n j e r o f u e r o n d e g r a n importancia p a r a l a diseminacion d e l a r t e y l a /

'f

f i l o s o f f a d e l movimiento e s t e t i c o mexicano. Los documentos que C h a r l o t e s c r i b i o ,

Grabado mexicano

-

6 como l a h i s t o r i a d e l a Academia de San C a r l o s , y 10s que conservo:

7

como l a

correspondencia con a r t i s t a s y primeras impresiones d e 10s grabados de Posada, s i g u e n s i e n d o f u e n t e p r i n c i p a l p a r a i n v e s t i g a c i o n e s d e e s e per