LA PASION SEGUN GARDEL5

LA PASION SEGUN GARDEL Autor: Lázaro Droznes E mail: [email protected] Registro de la Propiedad Intelectual No. 381916 Hacemos este show con un gran respeto y como un homenaje a Carlos Gardel, uno de los mitos fundacionales de la Argentina. En una declaración irradiada a través de la cadena NBC, de Estados Unidos, el viernes 17 de agosto de 1934 Carlos Gardel dice que “No soy yo el que triunfa; es nuestro tango el que se impone. Nueva Cork aplaude nuestras películas y nuestras canciones. Hago todo esto pensando en un próximo gran futuro de nuestra cinematografía argentina, y haré muchas películas más, algunas hasta en inglés, si se trata de que me lo soliciten.” En su ultima gira, Gardel viajaba con un profesor de Ingles, Josá Plaja, para practicar y prepararse para lo que el cantor consideraba su próximo paso en su carrera artística: actuar y cantar en Inglés y convertirse en un estrella también en el mundo anglosajón. El tango fue creado alrededor de 1890 y era bailado sólo en los prostíbulos, muy populares en esas épocas en que los inmigrantes habían dejado atrás a sus esposas en Europa. Era una canción maleva que representaba al hombre como un macho. Bravo y desafiante.

Patotero sentimental Tango (02'15") Música: Manuel Jovés Letra: Manuel Romero

Patotero, rey del bailongo, patotero, sentimental. Escondés bajo tu risa muchas ganas de llorar. Ya los años se van pasando y en mi pecho no entró un querer. En mi vida tuve minas, muchas minas pero nunca una mujer... 1

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Cuando tomo dos copas de más, en mi pecho comienza a surgir el recuerdo de aquella fiel mujer que me quiso de verdad, y yo, ingrato, abandoné. De su amor me burlé sin mirar que pudiera sentirlo después, sin saber que los años al correr iban, crueles, a amargar a este rey del cabaret. ¡Pobrecita! ¡Cómo lloraba cuando ciego la eché a rodar...! La patota me miraba y... ¡no es de hombre el aflojar! Patotero rey del bailongo, de ella siempre te acordarás. Hoy ríes... pero tu risa ¡sólo es ganas de llorar

Gardel es el fundador de lo que habría de llamarse el tango canción. Cuando Gardel cantó en 1917 MI NOCHE TRISTE inauguró el tango como una canción triste siempre añorando la mujer que se fue y que siempre se espera que regrese. Representa las añoranzas y remembranzas de los inmigrantes que eran el núcleo de la población en esa época. Siempre añorando el terruño. Y el debate sigue vigente: El tango hizo triste a los argentinos o los argentinos convirtieron el tango en una canción triste?

MI NOCHE TRISTE 2

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Música: Samuel Castriota Letra:Pacual Contursi

Percanta que me amuraste en lo mejor de mi vida, dejándome el alma herida y espina en el corazón, sabiendo que te quería, que vos eras mi alegría y mi sueño abrasador, para mí ya no hay consuelo y por eso me encurdelo pa'olvidarme de tu amor. Cuando voy a mi cotorro y lo veo desarreglado, todo triste, abandonado, me dan ganas de llorar; me detengo largo rato campaneando tu retrato pa poderme consolar. Ya no hay en el bulín aquellos lindos frasquitos , arreglados con moñitos todos del mismo color. El espejo está empañado y parece que ha llorado por la ausencia de tu amor. De noche, cuando me acuesto no puedo cerrar la puerta, porque dejándola abierta me hago ilusión que volvés. Siempre llevo bizcochitos pa tomar con matecitos como si estuvieras vos, y si vieras la catrera cómo se pone cabrera cuando no nos ve a los dos. La guitarra, en el ropero todavía está colgada: nadie en ella canta nada ni hace sus cuerdas vibrar. Y la lámpara del cuarto

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también tu ausencia ha sentido porque su luz no ha querido mi noche triste alumbrar.

Gardel no comenzó su carrera como cantor de tangos, sino tocando y cantando música criolla, folklórica..Hasta 1917 Gardel no grabó ningún tango, sólo música folklórica argentina. Lejana tierra mía es una de ellas. Si bien no es un tango, es una canción sobre la tierra perdida, siempre objeto de añoranza. Un sueño recurrente de los inmigrantes. LEJANA TIERRA MIA Canción circa 1932 Música: Carlos Gardel Letra: Alfredo Le Pera

Lejana tierra mía bajo tu cielo, bajo tu cielo, quiero morirme un día con tu consuelo, con tu consuelo. Y oir el canto de oro de tus campanas que yo añoro. No se si al contemplarte al regresar sabré reir o llorar. Silencio de mi aldea que solo quiebra la serenata de un ardiente Romeo, bajo una dulce luna de plata. Desde un balcón florido se oye un murmullo de un juramento que la brisa llevó con el rumor de otras cuitas de amor.

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Siempre está el balcón con su flor y su sol... Tu no estás, faltas tu... Oh! Mi amor... Lejana tierra mía de mis amores, ¡Como te nombro! En mil noches sin sueño con las pupilas llenas de asombro, dime estrellita mía, que no son vanas mis esperanzas; bien sabes tu que pronto he de volver a mi viejo querer.

Gardel estaba siempre alentando a los poetas a escribir letras para música de tango. En esa época el tango era la plataforma para que la poesía llegue al gran público. “Desarrolló” muchos poetas y grabó la mayoría. Este pertenece a Enrique Santos Discépolo, uno de los grandes poetas que describió la miseria y la pobreza en Argentina durante la Depresión de los años 30. Discepolo era un pesimista sistemático que comunicaba su oscura visión de la realidad a través de un estilo llamado “grotesco”. Este estilo intenta obtener risas a través del dolor, exagerando la burla, el sarcasmo, la fealdad y todos los aspectos oscuros de la existencia humana.

YIRA YIRA Tango 1930 Música: Enrique Santos Discépolo Letra: Enrique Santos Discépolo Cuando la suerte, que es grela, fallando y fallando, te largue parao… Cuando estés bien en la vía, 5

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sin rumbo, desesperao… Cuando no tengas ni fe, ni yerba de ayer, secándose al sol... Cuando rajés los tamangos buscando ese mango que te haga morfar... La indiferencia del mundo que es sordo y es mudo, recién sentirás… Verás que todo es mentira, verás que nada es amor… Que al mundo nada le importa… Yira...yira... Aunque te quiebre la vida, aunque te muerda un dolor, no esperes nunca una ayuda ni una mano, ni un favor… Cuando estén secas las pilas de todos los timbres que vos apretás, buscando un pecho fraterno para morir abrazao... Cuando te larguen parao después de cinchar, lo mismo que a mi… Cuando manyés que a tu lado se prueban la ropa que vas a dejar… ¡Te acordarás de este otario que un día, cansado, se puso a ladrar! Verás que todo es mentira, verás que nada es amor… 6

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Que al mundo nada le importa, Yira...yira... Aunque te quiebre la vida, aunque te muerda un dolor, no esperes nunca una ayuda ni una mano...ni un favor.

Gardel tomó clase de ópera para mejorar la emisión de su voz y aprendió que reemplazar la “n” por la “R” podía desarrollar el potencial de la voz. Gardel cantaba “Targo” en vez de “Tango”. Las primeras grabaciones se hacían usando el llamada sistema acústico en el que el cantante introducía su cara en una bocina y con la energía de su voz hacia vibrar una membrana que movía una aguja que grababa el sonido en una espiral sin fin. Era entonces usar consonantes fuertes, dado que las débiles no producìan un registro claro en la grabación. Es curioso observar que con la llegada del sistema eléctrico de grabación, en 1925, Gardel continuaba usando la consonante “R” en sus canciones hasta su muerte en 1935. Algunos de sus biografías describen esto como un defecto de pronunciación de Gardel. Están equivocados. Paradójicamente, muchos cantores de tango posteriores usaron este truco en forma indiscriminada pensando que era un rasgo del lunfardo porteño y una manera de usar el verdadero lenguaje de los compadritos de arrabal

MI BUENOS AIRES QUERIDO Tango 1934 Música: Carlos Gardel Letra: Alfredo Le Pera Mi Buenos Aires querido, cuando yo te vuelva a ver no habrá más penas ni olvido. El farolito de la calle en que nací fue el centinela de mis promesas de amor, bajo su inquieta lucecita yo la vi 7

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a mi pebeta luminosa como un sol. Hoy que la suerte quiere , que te vuelva a ver ciudad porteña de mi único querer, y oigo la queja de un bandoneón, dentro mi pecho . pide rienda el corazón Mi Buenos Aires tierra florida donde mi vida terminaré. Bajo tu amparo no hay desengaños, vuelan los años, se olvida el dolor… En caravana los recuerdos pasan con una estela dulce de emoción. Quiero que sepas que al evocarte se van las penas del corazón.

Las ventanitas de mis calles de arrabal, donde sonríe una muchachita en flor; quiero de nuevo yo volver a contemplar aquellos ojos que acarician al mirar.

En la cortada mas maleva una canción, dice su queja de coraje y de pasión. Una promesa y un suspirar borró una lágrima de pena aquel cantar. Mi Buenos Aires querido... cuando yo te vuelva a ver... no habrá más penas ni olvido... 8

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Habiendo nacido en los prostíbulos, el tango no era aceptado por la buena sociedad burguesa. Básicamente, bailar un tango era admitir en forma implícita haber ido de visita a un burdel. No había otro lugar para aprenderlo. Los ricos y ociosos miembros del a aristocracia eran clientes regulares de los prostíbulos y aprendieron a bailar el tango. Al viajar a Paris, otro deber de la élite en esas épocas, llevaron consigo el tango, que se convirtió en un gran éxito en Paris. Recién entonces fue aceptado por la sociedad en Buenos Aires. En consecuencia, el tango tuvo que viajar todo el trayecto ida y vuelta a Paris para cubrir los 20 kilómetros que existían entre su lugar de origen y el centro de Buenos Aires

VOLVER Tango 1934 Música Carlos Gardel Letra: Alfredo Le Pera Yo adivino el parpadeo de las luces que a lo lejos, van marcando mi retorno... Son las mismas que alumbraron, con sus pálidos reflejos hondas horas de dolor. Y aunque no quise el regreso, siempre se vuelve al primer amor. La calle donde el vieja eco dijo: "Tuya es su vida, tuyo es su querer", bajo el burlón mirar de las estrellas que con indiferencia hoy me ven volver... Volver, con la frente marchita, las nieves del tiempo platearon mi sien... 9

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Sentir... que es un soplo la vida, que veinte años no es nada, que febril la mirada errante en la sombras te busca y te nombra… Vivir, con el alma aferrada a un dulce recuerdo que lloro otra vez... Tengo miedo del encuentro con el pasado que vuelve a enfrentarse con mi vida; tengo miedo de las noches que, pobladas de recuerdos, encadenen mi soñar... ¡Pero el viajero que huye tarde o temprano detiene su andar! Y aunque el olvido, que todo destruye, haya matado mi vieja ilusión, guardo escondida una esperanza humilde que es toda la fortuna de mi corazón. Volver, con la frente marchita, las nieves del tiempo platearon mi sien... Sentir... que es un soplo la vida, que veinte años no es nada, que febril la mirada errante en la sombras te busca y te nombra… Vivir... con el alma aferrada a un dulce recuerdo que lloro otra vez... 10

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Durante su carrera Gardel grabó 861 canciones, incluyendo 177 títulos que fueron grabados mas de una vez en distintos momentos en su interminable búsqueda la perfección. Es un numero impresionante para aquellos días en que la industria discográfica estaba en sus comienzos. Gardel usaba anteojos para leer la letra mientras grababa. Pero siempre en esas circunstancias evitaba a los periodistas y especialmente a los fotógrafos. Era muy consciente de su imagen publica y no dejaba que nadie lo viera con anteojos. Otro paso en la construcción del mito. Un mito nunca envejece.

SUS OJOS SE CERRARON Tango 1935 Música Carlos Gardel Letra: Alfredo Le Pera Sus ojos se cerraron, y el mundo sigue andando, su boca que era mía ya no me besa más. Se apagaron los ecos de su reir sonoro y es cruel este silencio que me hace tanto mal... Fue mía la piadosa dulzura de sus manos, que dieron a mis penas caricias de bondad, y ahora que la evoco hundido en mi quebranto, las lagrimas trenzadas se niegan a brotar, y no tengo el consuelo de poder llorar... Por qué tus alas tan cruel quemó la vida! Por qué esa mueca 11

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siniestra de la suerte... Quise abrigarla y más pudo la muerte, como me duele y se ahonda mi herida. Yo sé que ahora vendrán caras extrañas con su limosna de alivio a mi tormento, todo es mentira, mentira es el lamento... Hoy está solo mi corazón! Como perros de presa las penas traicioneras celando su cariño galopaban detrás, y escondida en las aguas de su mirada buena la muerte agazapada marcaba su compás. En vano yo alentaba febril una esperanza clavó en mi carne viva sus garras el dolor, y mientras en la calle en loca algarabía el carnaval del mundo gozaba y se reia burlándose el destino me robó su amor... Por qué tus alas tan cruel quemó la vida! Por qué esa mueca siniestra de la suerte... Quise abrigarla y más pudo la muerte, como me duele 12

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y se ahonda mi herida. Yo sé que ahora vendrán caras extrañas con su limosna de alivio a mi tormento, todo es mentira, mentira es el lamento... Hoy está solo mi corazón!

Gardel nunca se casó. Cuando en 1933 su madre le pregunto las razones, le contestó irónicamente: “Pero mamá, puedo hacer felices a tantas mujeres….Por qué convertir en mártir a una sola de ellas?. Varias de las mujeres que se relacionaron con Gardel fueron definitivas respecto de los sentimientos de Gardel y declararon “Está casado solamente con su música y sus canciones” Y era cierto. Lo mismo que un sacerdote está casado con su religión. Gardel no permitía que nadie ni nada lo alejaran de su único objetivo: Convertirse en un cantor popular mundialmente famoso.

AMORES DE ESTUDIANTE Vals 1934 Música: Carlos Gardel Letra: Alfredo Le Pera / Mario Battistella Hoy un juramento mañana una traición, amores de estudiantes flores de un día son. En unos labios ardientes dejan una promesa apasionadamente, quiero calmar los enojos de aquellos claros ojos siempre mintiendo amor. Por un mirar que ruega perder la quietud, mujercitas sonrientes 13

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que juran virtud. Es una boca loca la que hoy me provoca, hay un collar de amores en mi juventud. Fantasmas del pasado, perfumes de ayer que evocaré doliente blanqueando mi sien. Bandadas de recuerdos de un viejo querido lejano y florido que no olvidaré. Hoy un juramento, mañana una traición, amores de estudiante flores de un día son.

A finales del siglo XIX el organito, una caja con un tambor que se giraba con la mano, podía reproducir música en cualquier esquina, llevaba la música de tango por todo el suburbio. Al escuchar la música se formaba espontáneamente un grupo de hombres que empezaba a bailar….entre ellos. Esto no se debía a sus preferencias sexuales sin a la escasez de mujeres. Los inmigrantes venían solos, con la esperanza de ahorrar dinero y traer a sus familias. Algunos pudieron y otros no. En esa época la proporción entre hombres y mujeres era de 7 a 1. Imaginensen... Tal era la frecuencia de estos sucesos que el 2 de Marzo de 1916 el intendente de Buenos Aires firmó un decreto municipal prohibiendo el baile entre hombres en aquellos locales autorizados para bailes públicos. EL DIA QUE ME QUIERAS Canción 1935 Música: Carlos Gardel Letra: Alfredo Le Pera

Acaricia mi ensueño el suave murmullo de tu suspirar, como ríe la vida si tus ojos negros me quieren mirar; 14

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y si es mío el amparo de tu risa leve, que es como un cantar, ella aquieta mi herida, todo todo se olvida. El día que me quieras la rosa que engalana se vestirá de fiesta con su mejor color. Y al viento las campanas dirán que ya eres mía, y locas las fontanas se contarán su amor. La noche que me quieras desde el azul del cielo las estrellas celosas nos mirarán pasar, y un rayo misterioso hará nido en tu pelo, luciérnaga curiosa que verás que eres mi consuelo.

El día que me quieras no habrá más que armonía, será clara la aurora y alegre el manantial. Traerá quieta la brisa rumor de melodías, y nos dirán las fuentes su canto de cristal. El día que me quieras endulzará sus cuerdas el pájaro cantor. Florecerá la vida, no existirá el dolor 15

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La noche que me quieras desde el azul del cielo, las estrellas celosas nos mirarán pasar. Y un rayo misterioso hará nido en tu pelo. Luciérnaga curiosa que verás que eres mi consuelo.

En una gira a Brasil en 1915, Gardel viajó de casualidad en el mismo barco con su gran ídolo Enrico Caruso, quien le dio los siguientes consejos: "Molto bene...Bella voce… Le voy a dar un consejo: no se deje seducir por el éxito fácil ni por los malentendidos… Rechace toda sugestión en el deseo de cambiar para obtener uno o dos tonos mas altos en su voz. Si lo hace, se verá arruinado. Además de la voz, Usted. Tiene un color inconfundible, la dicción más pura, clara, perfecta, Esto es muy valioso y le permitirá reproducir con fidelidad cualquier letra en el tono adecuado” Gardel y Bing Crosby, el actor y cantante americano se conocieron en 1933 y Crosby declaró luego: “ Gardel es el dueño de una personalidad musical incuestionable, y está en posesión de la cuarta dimensión de la canción, que es la de saber como lograr que la audiencia pueda sentirla” GOLONDRINAS

Tango 1934 Música: Carlos Gardel Letra: Alfredo Le Pera Golondrinas de un solo verano con ansias constantes de cielos lejanos. Alma criolla, errante y viajera querer detenerla es una quimera. golondrinas con fiebre en las alas, peregrinas borrachas de emoción siempre sueña con otros caminos la brújula loca de tu corazón. 16

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Criollita de mi pueblo, pebeta de mi barrio, la golondrina un día su vuelo detendrá. No habrá nube en sus ojos de vagas lejanías. Y en tus brazos amantes su nido construirá. Su anhelo de distancias se aquietará en tu boca con la dulce fragancia de tu viejo querer. Criollita de mi pueblo, pebeta de mi barrio, con las alas plegadas también yo he de volver. En tus rutas que cruzan los mares florece una estela azul de cantares y al conjuro de nuevos paisajes suena intensamente tu claro cordaje. Con su eterno sembrar de armonias tierras lejanas te vieron pasar; otras lunas siguieron tus huellas, tu sólo destino es siempre volar. Criollita de mi pueblo, pebeta de mi barrio, la golondrina un día su vuelo detendrá. No habrá nube en sus ojos de vagas lejanías. Y en tus brazos amantes su nido construirá. Su anhelo de distancias se aquietará en tu boca con la dulce fragancia de tu viejo querer. Criollita de mi pueblo, 17

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pebeta de mi barrio, con las alas plegadas también yo he de volver.

Una vez le preguntaron que clase de mujeres prefería. Gardel respondió “Prefiero las latinas, indudablemente, por ser de mi misma raza y por lo tanto comprender más mi temperamento; pero todas las mujeres atractivas, inteligentes, me agradan. No obstante, las mujeres sajonas, que tienen fama de frías y calculadoras, cuando encuentran un hombre que las comprende son como las latinas”

RUBIAS DE NEW YORK Foxtrot 1934 Música: Carlos Gardel Letra: Alfredo Le Pera Mary, Peggy, Betty, July, rubias de New York, cabecitas adoradas que mienten amor. Dan envidia a las estrellas, yo no sé vivir sin ellas. Mary, Peggy, Betty, July, de labios en flor. Es como el cristal la risa loca de July, es como el cantar de un manantial. Turba mi soñar el dulce hechizo de Peggy, su mirar azul hondo como el mar. Deliciosas criaturas perfumadas, quiero el beso de sus boquitas pintadas; frágiles muñecas del olvido y del placer; ríen su alegría, como un cascabel. 18

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Rubio cocktail que emborracha, así es Mary: Tu melena que es de plata, quiero para mí. Si el amor que me ofrecías sólo dura un breve día, tiene el fuego de una brasa tu pasión, Betty. Es como el cristal la risa loca de July, es como el cantar de un manantial. Turba mi soñar el dulce hechizo de Peggy, su mirar azul hondo como el mar. Deliciosas criaturas perfumadas, quiero el beso de sus boquitas pintadas. Frágiles muñecas del olvido y del placer, ríen su alegría, como un cascabel.

El mito de Gardel se relaciona con frecuencia con el mito de América, donde grandes riquezas podían ser adquiridas sin mayores esfuerzo. Gardel tenia un don natural para el canto y parecía desarrollar sus habilidades sin esfuerzo. Nada puede ser más erróneo. Gardel trabajaba incansablemente sus dones naturales tomado clases con maestros líricos italianos, practicando interminablemente, haciendo gimnasia y practicando una dieta permanente que llevó su peso de 114 Kgrs. Hasta 75 Kgrs. en los últimos años de su carrera En sus propias palabras "... Quizá la razón oculta de mis victorias se halla en el

apasionamiento profundo por todo lo latino que me lleva a concentrar, como a través de una lente, los lances de alma en el ritmo de mis tangos y el sentido de mis canciones..." No quería casarse ni tener hijos. Su único vicio eran las apuestas en las carreras de caballo. Cuando no estaba en Buenos Aires acostumbraba apostar usando telegramas. En sus propias palabras: “mi único vicio son los burros, convencido en que nada afecta mi capacidad física y mental para desarrollar en las mejores condiciones posibles mi consagración a la difícil profesión de intérprete vocal” POR UNA CABEZA 19

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Tango 1935 Música: Carlos Gardel Letra: Alfredo Le Pera

Por una cabeza de un noble potrillo que justo en la raya afloja al llegar y que al regresar parece decir: no olvides, hermano, vos sabés, no hay que jugar... Por una cabeza, metejón de un día, de aquella coqueta y risueña mujer que al jurar sonriendo, el amor que esta mintiendo quema en una hoguera todo mi querer. ¡Por una cabeza todas las locuras…! su boca que besa borra la tristeza, calma la amargura. ¡Por una cabeza si ella me olvida que importa perderme mil veces la vida, para qué vivir…!

¡Cuantos desengaños, por una cabeza…! yo juré mil veces, no vuelvo a insistir pero si un mirar me hiere al pasar, su boca de fuego, otra vez quiero besar.

¡Basta de carreras! ¡Se acabó la timba! 20

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¡Un final reñido yo no vuelvo a ver! Pero si algún pingo , llega a ser fija el domingo yo me juego entero…¡Qué le voy a hacer! ¡Por una cabeza todas las locuras…! su boca que besa borra la tristeza, calma la amargura. ¡Por una cabeza si ella me olvida que importa perderme mil veces la vida, para qué vivir…!

De chico Gardel se escapaba con frecuencia de su casa con gran preocupación de su madre. Al volver luego de sus ausencias solía mirar su cara preocupada y y lagrimeante y comenzaba cantarle ¡Pobre mi madre querida, cuantos disgustos le daba! (bis) ¡Cuántas veces, escondida, llorando lo más sentida, en un rincón la encontraba! (bis) En una época en que Freud era casi un desconocido en el nivel popular y en que nadie era acusado de portar el complejo de Edipo, Gardel siempre consideró a su madre como “su única mujer”. En sus propias palabras: Cuando necesito de paz, de tranquilidad, de sosiego..., cuando muchos copetines y muchas farras me han cansado, vengo a ver a mi viejecita y a su lado recobro fuerzas...Y es que en Buenos Aires, ché, las cosas son duras para un tipo que sabe que la vida es corta y que un día perdido no vuelve más...Y aparte de todo eso,¡qué amigos, ni amores, ni copetines, ni gloria, ni triunfos, ni burros, ni nada por el estilo, al lado de una madre!...El más modesto pucherete hecho por sus manos vale más y es más sabroso que el más caro de los platos del mejor de los hoteles del mundo... Son muy agradables los aplausos del público... pero ¿de qué valen al lado de un “has cantado muy bien”, de la viejecita?..Cuando vivo en Buenos Aires lo hago en casa de mi viejecita. Todo el oro del mundo no puede hacerte cuidar como la viejita che.

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CUESTA ABAJO Tango 1934 Música: Carlos Gardel Letra: Alfredo Le Pera Si arrastré por este mundo la vergüenza de haber sido y el dolor de ya no ser… Bajo el ala del sombrero, cuantas veces embozada una lágrima asomada yo no pude contener… Si crucé por los caminos como un paria que el destino se empeñó en deshacer… Si fuí flojo, si fuí ciego, sólo quiero que comprendan el valor que representa el coraje de querer. Era para mi la vida entera, como un sol de primavera, mi esperanza y mi pasión. Sabía, que en el mundo no cabía toda la humilde alegría de mi pobre corazón. Ahora, cuesta abajo en mi rodada las ilusiones pasadas yo no las puedo arrancar. Sueño, con el pasado que añoro, el tiempo viejo que lloro y que nunca volverá... 22

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Por seguir tras de sus huellas yo bebí incansablemente en mi copa de dolor; pero nadie comprendía que si todo yo lo daba en cada vuelta dejaba pedazos de corazón... Ahora, solo en la pendiente, solitario y ya vencido, yo me quiero confesar. ¡Si aquella boca mentía el amor que me ofrecía, por aquellos ojos brujos yo habría dado siempre más! Era Para mi la vida entera, como un sol de primavera, mi esperanza y mi pasión. Sabía, que en el mundo no cabía toda la humilde alegría de mi pobre corazón. Ahora, cuesta abajo en mi rodada las ilusiones pasadas yo no las puedo arrancar. Sueño, con el pasado que añoro, el tiempo viejo que lloro y que nunca volverá...

Cuando Gardel tenia 25 años fue herido de bala por un asunto de amores vinculado con un capo de la mafia. Gardel decidió no hacer público el incidente y fue mantenido en secreto. La bala nuca pudo ser sacada y Gardel vivió toda su vida con una proyectil en los pulmones. Cuando murió en el accidente aéreo se esparció el rumor de que había un bala en 23

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el cadáver de Gardel y que había habido un intercambio de balazos antes del accidente. Pero nada podía ser más alejado de la verdad. Otra contribución al mito gardeliano. ARRABAL AMARGO Tango 1935 Música: Carlos Gardel Letra: Alfredo Le Pera Arrabal amargo metido en mi vida, como una condena de una maldición, Tus sombras torturan mis horas y sueño, tu noche se encierra en mi corazón Con ella a mi lado no vi tus tristezas, tu barro y miseria, ella era mi luz y ahora , vencido, arrastro mi alma, clavado a tus calles igual que a una cruz.

Rinconcito arrabalero con el toldo de estrellas de tu patio que quiero Todo, todo se ilumina, cuando ella vuelve a verte, y mis vieja madreselva están en flor para quererte Como una nube que pasa, mis ensueños se van, se van, no vuelven más. A nadie le digas 24

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que ya no me quieres. Si a mi me preguntan diré que vendrás. Y así cuando vuelvas mi alma, te juro, los ojos extraños no se asombrarán. Verás como todos esperan ansiosos. mi blanca casita. y el viejo rosal. Y como de nuevo alivia sus penas vestido de fiesta mi lindo arrabal. Rinconcito arrabalero con el toldo de estrellas de tu patio que quiero. Todo, todo se ilumina cuando ella vuelve a verte, y mis vieja madreselva están en flor para quererte Como una nube que pasa, mis ensueños se van, se van, no vuelven más.

Gardel nació en Toulouse, Francia, hijo natural de Berta Gardès, una madre soltera que escapó de Francia y vino a la Argentina para rehacer su vida. Muchos años después el padre vino a la Argentina cuando Gardel era ya un cantor famoso para tratar de compensar. Según el mito, la siguiente escena transcurrió entre Gardel y su madre_ .-Te voy a contar una cosa que no te conté nunca. Estuvo el viejo... - ¿Qué viejo?" - Mi padre." - ¿Cómo, lo viste? - Vino de Toulouse a verme -"Mamá, ¿qué le contestaste?" .- Depende de tu voluntad, no de la mìa

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. "¿Vos lo necesitás mamá?" .- No, no lo necesito"

- "Yo tampoco, cuando lo necesité no estuvo. No solamente no lo necesito. No lo quiero ver".

CRIOLLITA DECI QUE SI Canción Música: Carlos Gardel Letra: Alfredo Le Pera Criollita, decí que sí, Criollita, decí que sí, que ya no alumbra el lucero, porque tus ojos que quiero ya no brillan por mí. Un pedacito de cielo es mi dicha y es mi antojo, y yo lo guardo escondido como un tesoro querido el mechito de pelo que me ha amarrado a tus ojos. Criollita, no digas nada Criollita, no digas nada si al viento doy mi lamento, que la amargura que siento está en mi pecho clavada. Una florcita me diste y un beso yo te robé, y nunca sabrás, chinita, todo el daño que me hiciste con el besito robado que aquella tarde perdiste. Criollita, decí que no, 26

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Criollita, decí que no, que de tormento me muero, porque tu boca que anhelo todo su fuego me dio. Dos angustias voy teniendo enredadas en mi pecho y voy llevando maltrecho las penas que estoy sufriendo, que si tu desdén me mata tu amor me va consumiendo.

En Medellín, Colombia, Gardel cantó en el Olimpia, un enorme cine con la pantalla en el medio de la gran sala. Cuando se proyectaban películas la mitad de la audiencia podía ver normalmente y leer los subtítulos. La otra mitad, probablemente más pobre o analfabeta, veía la película detrás de la pantalla, con las imágenes y subtítulos invertidos. Gardel y sus guitarristas decidieron pararse sobre un costado del escenario, de manera de no dar la espalda a ningún lado de la audiencia.

MANO A MANO Tango 1923 Música: Carlos Gardel / José Razzano Letra: Celedonio Flores

Rechiflao en mi tristeza te evoco y veo que has sido en mi pobre vida paria solo una buena mujer; tu presencia de bacana puso calor en mi nido, fuiste buena, consecuente, y yo se' que me has querido como no quisiste a nadie, como no podrás querer. Se dió el juego del remanye cuando vos, pobre percanta, 27

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gambeteabas la pobreza en la casa de pensión. Hoy sos toda una bacana, la vida te ríe y canta, los morlacos del otario los tirás a la marchanta como juega el gato maula con el mísero ratón. Hoy tenés el mate lleno de infelices ilusiones. Te engrupieron los otarios, las amigas, el gavión; la milonga entre magnates con sus locas tentaciones donde triunfan y claudican , milongueras pretensiones se te ha entrado muy adentro en el pobre corazón. Nada debo agradecerte, mano a mano hemos quedado, no me importa lo que has hecho, lo que hacés ni lo que harás los favores recibidos creo habértelos pagado y si alguna deuda chica sin querer se me ha olvidado en la cuenta del otario que tenés, … se la cargás Mientras tanto, que tus triunfos, pobres triunfos pasajeros sean una larga fila de riquezas y placer; que el bacán que te acamala tenga pesos duraderos y te abrace en las paradas con cafishios milongueros pa' que digan los muchachos "es una buena mujer". 28

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Y mañana cuando seas , descolado mueble viejo y no tengas esperanzas en el pobre corazón; si precisás una ayuda, si te hace falta un consejo, acordate de este amigo, que ha de jugarse el pellejo p'ayudarte en lo que pueda, cuando sea la ocasión.

"Antes era una orgiástica diablura; hoy es una manera de caminar" Así es como Borges describía el tango en 1930. Borges, en camino de convertirse ya en otro mito argentino, decía que no le gustaba como Gardel cantaba los tangos. Los primeros tangos eran compadritos, alegres, plenos de coraje a valentía. Nacieron en prostíbulos y eran bailados por hombres valientes con cuchillo en la cintura y siempre dispuestos a proteger su honor arriesgando sus vidas. Era los compadritos. Pero de pronto aparece este tango blando. Con su instrumento el bandoneón que siempre termina en un lamento clamando por la mujer que se fue. A Borges es no le gustaba. Los compadritos nunca se quejaban si una mujer los abandonaba. Como una vez el compadrito Paredes le dijo a Borges en persona: Un hombre que piensa cinco minutos seguidos en una mujer no es un hombre, es un, con perdón, mansflora”. Que en lunfardo significa un maricón . VIEJO SMOKING Tango 1930 Música: Guillermo Barbieri Letra: Celedonio Flores En la historia de mis mejores aventuras de amor él fue el testigo fiel cuanta pebeta linda se afirmó en ese brazo en las vueltas de un tango.

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Como sintió este smoking los latidos de mi corazón apresurado por las emociones del primer beso. Separarme de él sería como si me arrancaran un pedazo de mi vida. Viejo smoking de los tiempos en que yo también tallaba… ¡Cuánta papusa garaba en sus solapas lloró! Solapas que con su brillo parece que encandilaban y que donde iban sentaban mi fama de gigoló. Yo no siento la tristeza de saberme derrotado y no me amarga el recuerdo , de mi pasado esplendo no me arrepiento del vento , ni los años que he tirado pero lloro al verme solo, sin amigos, sin amor. Sin una mano que venga a llevarme una parada, sin una mujer que alegre el resto de mi vivir... Vas a ver que un día de estos te voy a poner de almohada y, tirao en la catrera, me voy a dejar morir... Viejo smoking, cuantas veces la milonguera más papa el brillo de tu solapa de estuque y carmín manchó, y en mis desplantes de guapo, ¡cuántos llantos te mojaron! 30

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¡cuántos taitas envidiaron mi fama de gigoló!

Tomo y obligo es un tango incluido en la película Luces de Buenos Aires” estrenada en 1931. El tango era tan popular entonces que cuando la película era proyectada en Centro América y después de esta canción, interpretada de una manera tan singular por Gardel, la audiencia forzaba a proyeccionista a rebobinar la película y proyectar nuevamente el tango. Así era la excitación del publico en esos primeros años del cine parlante. TOMO Y OBLIGO Tango 1931 Música: Carlos Gardel Letra: Manuel Romero Tomo y obligo, mándese un trago, que hoy necesito el recuerdo matar… ¡Sin un amigo, lejos del pago, quiero en su pecho mi pena confiar! Beba conmigo, y si se empaña de vez en cuando mi voz al cantar no es que la llore porque me engaña, yo sé que un hombre no debe llorar… Si los pastos conversaran, esta Pampa le diría de qué modo la quería, … con qué fiebre la adoré ¡Cuántas veces de rodillas, tembloroso, yo me he hincado bajo el árbol deshojado donde un día la besé! Y hoy al verla envilecida, a otros brazos entregada, fue pa'mi una puñalada, y de celos me cegué… Y le juro:¡Todavía no consigo convencerme, 31

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cómo pude contenerme si ahí no más no la maté! Tomo y obligo; mándese un trago, de las mujeres mejor no hay que hablar. Todas, amigos, dan un mal pago y hoy mi experiencia lo puede afirmar. Siga un consejo: no se enamore… Y si una vuelta le toca hocicar, ¡Fuerza canejo!¡Sufra y no llore, que un hombre macho no debe llorar!

En los últimos dos año de su vida filmó cinco películas y grabó 50 tangos. Realizaba su trabajo febrilmente, como si anticipara un final temprano en su vida. A Gardel no le gustaba viajar en avión y siempre prefería hacerlo en barcos, cuando era posible. Sin embargo tuvo que usar el avión en su ultima gira por Colombia. Cuando Gardel llegó a Medellín el avión no pudo aterrizar porque la muchedumbre invadió la pista de aterrizaje. El piloto tuvo que abortar el aterrizaje y con gran peligro pudo hacerlo en un costado alejado del aeropuerto, casi al final de la pista. Josè Plaja, el profesor de Inglés que viajaba con Gardel y único sobreviviente del accidente declaró luego que en la mañana del accidente Gardel decidió ir al Casino para jugar alguna apuestas Si Gardel no se hubiera quedado jugando a la ruleta, hubiéramos tomado el avión de las 8 de la mañana... ¡El destino nos hizo cambiar el horario por el aparato fatal de las 10.30 Gardel fue el primero en subir, junto con Le Pera. Aguilar y yo fuimos de los últimos, y por eso nos sentamos en el fondo... ¡y esa fue nuestra salvación .

SOLEDAD Tango 1934 Música Carlos Gardel Letra: Alfredo Le Pera

Yo no quiero que nadie a mí me diga que de tu dulce vida vos ya me has arrancado; mi corazón una mentira pide para esperar tu imposible llamado.

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Yo no quiero que nadie se imagine cómo es de amarga y honda mi eterna soledad, pasan las horas y el minutero muele la pesadilla de su lento tic-tac. En la doliente sombra de mi cuarto, al esperar sus pasos que quizás no volverán, a veces me parece que ellos detienen su andar sin atreverse luego a entrar… ¡Pero no hay nadie, y ella no viene! Es un fantasma que crea mi ilusión. Y que al desvanecerse va dejando su visión, cenizas en mi corazón… En la plateada esfera del reloj, las horas que agonizan se niegan a pasar. Hay un desfile de extrañas figuras que me contemplan con burlón mirar. Es una caravana interminable que se hunde en el olvido , con su mueca espectral. Se va con ella su boca, que era mía, sólo me queda la angustia de mi mal. En la doliente sombra de mi cuarto, al esperar sus pasos que quizás no volverán, a veces me parece que ellos detienen su andar sin atreverse luego a entrar… ¡Pero no hay nadie, y ella no viene! Es un fantasma que crea mi ilusión. Y que al desvanecerse va dejando su visión, cenizas en mi corazón…

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El accidente fue causado aparentemente por extrañas condiciones climáticas desconocidas en ese tiempo. Vientos súbitos aparecían si aviso y sin relación con las condiciones reinante un minuto antes. Las corrientes súbitas de aire desviaron el avión que chocó contra otro que estaba esperando en la pista para despegar. Cuando Gardel murió, Uruguay intentó llevar el cuerpo a ese país argumentado que Gardel era uruguayo. La confusión proovenía del hecho que Gardel había nacido en Tolouse, Francia y tenía miedo de viajar a ese país en gira pues podía ser considerado desertor por no haber peleado en la primera guerra mundial. La condena posible era hasta 50 años de cárcel. En consecuencia, falsificó papeles con la ayuda del embajador uruguayo y pretendió haber nacido en Uruguay. Con el tiempo no pudo confesar su mentira ni comprometer a aquellos que lo habían ayudado. A partir de entonces declaraba siempre haber nacido en Uruguay. En su gira por España en 1927 un periodista le preguntó sobre su verdadera nacionalidad. Gardel respondió con su picardía criolla “ Mi país es el tango y su capital es la calle Corrientes”

TENGO MIEDO Tango 1928 Música: José María Aguilar Letra: Celedonio Flores En la timba de la vida me planté con siete y medio, siendo la única parada de la vida que acerté. Yo ya estaba en la pendiente de la ruina, sin remedio, pero un día dije planto y ese día me planté. Yo dejé la barra rea de la eterna caravana, me aparté de la milonga y su rante berretín; con lo triste de mis noches hice una hermosa mañana: cementerio de mi vida convertido en un jardín. Garsonier, carreras, timbas, copetines de vicioso

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y cariños pasajeros.... Besos falsos de mujer.. Todo enterré en el olvido del pasado bullicioso por el cariño más santo que un hombre pueda tener. Hoy, ya ves, estoy tranquilo... Por eso es que, buenamente, te suplico que no vengas a turbar mi dulce paz; que me dejes con mi madre, que a su lado, santamente, edificaré otra vida, ya que me siento capaz. Yo te ruego que no vengas, tengo miedo de encontrarte, porque hay algo en mi existencia . que no te puede olvidar.. Tengo miedo de tus ojos, tengo miedo de besarte, tengo miedo de quererte . y de volver a empezar Sé buenita... No me busques... Apartate de mi senda... Tal vez en otro cariño encontrés tu redención... Vos sabés que yo no quiero . que mi chamuyo te ofenda.. ¡Es que tengo mucho miedo que me falle el corazón!

En Argentina le decimos El Zorzal Criollo y afirmamos que cada día que pasa canta mejor. Lo llamamos el Mudo para referirnos irónicamente a sus cualidades vocales y cuando alguien nos llena de admiración atinamos a decir “Es Gardel” Y si alguien se queja le decimos como consuelo “Andá cantale a Gardel” Muchos argentinos piensan que Gardel ensaya de noche, porque cada mañana sus canciones suenan mejor. En Chacarita su tumba está siempre con flores y todos los días alguien coloca un cigarrillo encendido en su mano en la estatua que lo recuerda. 35

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Gardel se definió a sí mismo como “soy nada mas que un cantor de las lindas formas musicales de mi tierra, que trato de interpretar lo mejor que puedo; y si me permite la inmodestia de que estoy seguro que al tango hay que cantarlo como yo trato de hacerlo” Gardel es el mito nacional que representa la obtención del éxito individual mediante la perseverancia y la habilidad individuales y es la voz de los argentinos de la clase media que luego se convertiría en la columna vertebral de nuestra sociedad. Ahora, y como nuestro último paso en este viaje, los invito a cantar un tango. Seguramente todos tenemos en nuestra memoria alguna mujer que nos dejó y todavía estamos esperando que vuelva. Que sea éste entonces un tributo a esa mujer eterna. Por supuesto las mujeres están invitadas a cantar con nosotros. El cantor empieza con el primer verso de EL DIA QUE ME QUIERAS (THE DAY YOU¨LL LOVE ME ), hace un gesto para que lo acompañen y vuelve a repetir es mismo verso pero con la voz baja como referencia. . Sigue del mismo modo con las siguientes estrofas hasta que se termina la canción Gracias por estar con nosotros esta noche, Espero hayan tenido un buen momento. Nuevamente gracias a todos Ustedes.

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