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El grabado como testimonio documental gráfico en la prensa valenciana del siglo XIX

Dr. D. José Enrique Peláez Malagón Doctor en Historia El realismo se desarrolló inicialmente en Francia, Alemania e Inglaterra y tuvo una profunda influencia en toda Europa hasta principios del siglo XX. Estrechamente vinculado a los movimientos sociales, surgió como reacción a los excesos románticos e intentó captar la vida del pueblo sin falsos idealismos. Fue esencial la noción de contemporaneidad, ya que los artistas del momento quisieron constituirse en testimonio del momento histórico que les tocaba vivir. Los artistas realistas quisieron expresar la dignidad del trabajo, la vida cotidiana en las ciudades y en el campo, la vida familiar y los adelantos tecnológicos como testimonios de la época en la que vivían. En España, la pintura realista se fue introduciendo paulatinamente entre las tendencias románticas y la omnipresencia académica de una forma más o menos lenta, no obstante ya podemos hablar de realismo, con toda propiedad, a partir de finales de los sesenta del siglo XIX. Como hemos señalado el artista realista se lanzará a dejar testimonio pictórico de la realidad que le rodea. En el caso del ilustrador ocurrirá lo mismo pero con el aliciente de que al considerar su trabajo como el único testimonio gráfico que puede llegar de una manera rápida y masiva al pueblo, toma conciencia de ser una especie de reportero, una especie de periodista gráfico que informa al pueblo de los acontecimientos que ocurren en el mundo o de aquellos significativos que ocurrieron no ha demasiado tiempo. Las revistas ven en ellos una posibilidad de atraer a nuevos compradores que se inclinan cada vez por contemplar imágenes en la prensa que meros comentarios, de ahí que intenten atraerse a los mejores. La calidad de los grabados es muchas veces exquisita sobre todo por lo anecdótico de sus imágenes, que a modo de fotografías, intentan plasmar la realidad de lo ocurrido con todo lujo de detalles, en este punto hay que mencionar a la fotografía que por los años setenta empieza a aparecer y en los ochenta está bastante extendida, este procedimiento si bien a la altura del siglo XIX tenía muchos problemas técnicos (gran tiempo de exposición para velar la placa por lo que no era factible a la hora de plasmar acontecimientos) y otros económicos (las primeras eran demasiado caras si se querían reproducir en el papel de prensa), pero pese a estos problemas motivó a los ilustradores para

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avanzar en el campo de la realidad tratando puerilmente en un primer momento de competir con ella. De las publicaciones periódicas de esta época la que se lanzó a una carrera casi sin igual en plasmar acontecimientos del mundo que sirviesen de ilustración a los textos que se escribían fue El Panorama1, revista de variedades en donde se intercalan artículos de los más variopintos si bien todo dentro de una línea que pretende informar y que se aleja lo más posible de la política. Tratando de clasificar y de agrupar todas estas "noticias" en forma de imágenes que aparecen en el semanario podríamos hablar por un lado de noticias de carácter religioso: Uno de estos grabados será el que lleva por título "Primera sesión del Concilio ecuménico, el día 9 de Diciembre de 1869 2 (fig. nº 1), en él se representa lo que fue esta primera sesión: En la nave central de la Iglesia de San Pedro de Roma, de la que se toman muchos detalles decorativos del templo como las hornacinas, las pinturas, los tapices, las estatuas, la orfebrería religiosa..., y otros estructurales como columnas, fig. nº 1 capiteles, ventanas y vidrieras... Se sitúan una serie de asientos que son ocupados por los cardenales, obispos y demás miembros que componen el concilio, cada uno de ellos con sus vestimentas conforme al rango eclesiástico que ocupan o a la orden religiosa a la que pertenecen. Aparecen todos en una actitud bastante realista, unos conversando, otros estudiando los documentos, otros de camino a sus asientos, destacando sobre todo la figura del papa que sobre su solio contempla toda la escena. El Concilio Vaticano I (1869-90) fue un acontecimiento de primer orden no ya sólo para la Iglesia sino sobre todo para las relaciones de ésta con el mundo moderno. Allí se declaró como dogma de fe la infabilidad del papa, quien tras perder su poder terrenal tras la unificación italiana, se ungió con un poder espiritual fuera de cualquier límite, también se condenaron todas aquellas teorías, ideologías, pensamientos, libros... que no estuviesen en consonancia 1 2

El Panorama, Imp. Doménech, Valencia, 1870 El Panorama, nº 25, 15 de Enero de 1870, p.197

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con la doctrina de la Iglesia, de la misma forma se condenaron todas las demás religiones como heréticas3.Todas estas circunstancias marcaron el papel de la Iglesia frente al mundo hasta el Vaticano II, por lo que las declaraciones, documentos, recomendaciones o decretos que de ahí emanaban dieron lugar a un sinfín de críticas, posicionamientos o defensas por parte del pueblo, los políticos, e incluso las naciones. Tal acontecimiento es lógico que suscitase el interés del pueblo o al menos del pueblo ilustrado, de ahí que toda la prensa se haga eco con mayor o menor intensidad de estas sesiones, y que algunos periódicos incluso inserten grabados que ilustrasen de alguna forma lo que tanta expectativa crea. Si el origen temático de este grabado está en el interés del público, el origen formal es cuestión más compleja ya que dada la gran cantidad de detalles (algunos de ellos anecdóticos) que aparecen, todos ellos dentro de una gran fidelidad, es de suponer que su autor (Thoricny) estuviese presente en algunas de las sesiones o bien que la imagen fuese copiada de algunos de los grabados que la prensa internacional dedicó al evento. Otras noticias serán las que hagan referencia a grandes obras o construcciones de ingeniería que marcan el progreso tecnológico y el desarrollo científico de la humanidad, así tenemos: Por un lado una de las obras que aparecen es "Inauguración del Canal de Suez por la emperatriz Eugenia4 (fig. nº 2) Esta obra faraónica que une el mar Rojo y el mediterráneo comenzó a construirse en 1859 no sin muchos problemas, problemas que continuaron hasta su finalización e inauguración el 17 de Noviembre de 1869 por la emperatriz de Francia esposa fig. nº 2 de Napoleón III Eugenia de Montijo. Esta gran construcción fue desde luego un hito en la ingeniería además de ser una obra política y económicamente envidiada por todo el mundo (los sucesivos conflictos sobre su soberanía dieron lugar a la firma de un protocolo en 1888 por el que se habría a una total navegación de todos los países, sin que ninguno en

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Cfr. Lortz, Joseph, Historia de la Iglesia, en la perspectiva de la historia del pensamiento, Cristiandad, Madrid, 1982, t. II, p. 414 4 El Panorama, nº 25, 15 de Enero de 1870, p.200, año IV

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particular fuese el propietario)5, tal hecho hizo que la prensa de todo el mundo se hiciese eco de esta inauguración, tal vez un poco más la española por el hecho que quien lo inauguró fuese una mujer perteneciente en el pasado a la nobleza española. En la ilustración como tal y como la observamos podemos apreciar un carruaje en donde la emperatriz y su séquito recorren Ismalia, la comitiva va acompañada de una serie de soldados árabes a caballo que escoltan a Eugenia de Montijo, los detalles en la descripción geográfica, las vestimentas de los soldados o el carruaje son muy específicos por lo que se habrías de pensar si no existió un grabado previo de donde éste se copiase. Ese mismo interés por plasmar lo contemporáneo lo encontramos en "Vista del observatorio astronómico de París"6, un observatorio es algo novedoso que llama la atención y suscita el interés del público, de nuevo los detalles son asombrosos desde un punto de vista técnico lo que necesariamente nos conduce a pensar en la necesaria referencia objetiva del objeto representado. "La inauguración del túnel de los Alpes"7 (fig. nº 3)

fig. nº 3

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Cfr. Hearder, H., Europa en el siglo XIX, Aguilar, Madrid, 1973. p. 323. El Panorama, nº 30, 1 de Abril de 1870, p.240, año IV El Panorama, nº 18, 30 de Septiembre de 1871, p.144, año V

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será otro de los acontecimientos que tuvo gran trascendencia y que un posible lector burgués pudiese demandar. Del mismo modo "La Exposición Universal de Londres"8 (fig. nº 4) y sus renombrados palacios de cristal fue un acontecimiento de primer fig. nº 4 orden, como lo fue de la misma manera los nuevos tipos de arquitectura que se estaban realizando en los Estados Unidos: La escuela de Chicago9, (fig. nº 5) con sus edificios de gran altura que sorprendían grandemente en Europa. Otra serie de imágenes responderán a una serie de noticias de tono costumbrista que reflejan el vivir de otros pueblos, así tenemos: La ilustración "Bodas en Candía"10 (fig. nº 6) que recoge las fiestas y bailes que de forma tradicional se realizaban en una boda cretense en esta época, los trajes, descritos con gran detalle son tradicionales griegos así como los bailes, instrumentos... tema por demás encuadrable en lo costumbrista en la medida que está reflejando las tradiciones de un pueblo.

fig. nº 5

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El Panorama, nº 18, 30 de Septiembre de 1871, p.144, año V El Panorama, nº 20, 30 de Octubre de 1871, p.160, año V 10 El Panorama, nº 25, 15 de Enero de 1870, p.201, año IV 9

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También son noticias aquellas imágenes que nos dan cuenta de diferentes hechos o acontecimientos políticos que suceden por el mundo, no se trata de grabados netamente políticos que lleven consigo una carga de opinión y de visión partidista de la realidad, se trata simplemente del refllejo gráfico de unos temas de actualidad a los que se hace fig. nº 6 referencia de una forma objetiva, ejemplos los podemos encontrar en las ilustraciones: Una de las obras es la llamada "El pueblo corta el tiro del coche fúnebre de Víctor Noir"11 (fig. nº 7), en ella podemos ver una representación con todo lujo de detalles (en ropas en gestos de dolor, de rabia, niños corriendo, gente hablando, edificios...) la escena en la que un coche fúnebre traslada los restos de Noir (Juan Salmón) hacia el cementerio. Este entierro fue seguido por una gran multitud indignada por su muerte que incluso estuvo a punto de acabar en una revuelta de grandes consecuencias contra el emperador. Noir (1848-1870), periodista de La Marseillaise se dirigió a entrevistarse con Pedro Bonaparte (hermano del emperador) con el fin de retarle a duelo por sentirse ofendido, el príncipe tratando de evitar el contencioso le disparó en ese momento. Este hecho provoca una protesta masiva de ciudadanos que ya están cansados con el nuevo imperio al que consideran corrupto y altamente lesivo con respecto a la herencia de la Revolución, es más el hecho de que el entierro fuese el mismo año que se alza la comuna de París nos puede indicar un poco hasta que punto la idea de revuelta popular estaba en el ambiente. Como grabado realista un hecho de estas características que conmocinó a la opinión pública y que tuvo una trascendencia social no pudo pasar por alto el grabador realista.

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El Panorama, nº 26, 30 de Enero de 1870, p.205, año IV

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Como ya hemos dicho 1870-71 fueron unos años revolucionarios para Francia, en ellos surge la Comuna de París, esto es grandes disturbios (hablar de revolución sería exagerado) que terminan por dar al traste con el Segundo Imperio y el comienzo algo más tarde de la Tercera República. Estos "disturbios" se originaron tras fig. nº 7 ganar las elecciones los conservadores, aumento de la presión fiscal para paliar las consecuencias de la guerra franco prusiana y sobre todo la entrada de los alemanes en París, si bien dentro de este movimiento se gestaba un generalizado descontento del pueblo al no sentirse protagonista de su historia al ser traicionado por la fig. nº 8 burguesía que una vez en el poder se comporta como "opresores" pese haber sido apoyada en las sucesivas revoluciones por las clases proletarias, es y según una visión del propio Marx, un ensayo revolucionario del proletariado. De cualquier forma fue algo verdaderamente profundo y que hubo de tener grandes repercusiones internacionales, tanto es así que el reporterograbador se hace eco de estos enfrentamientos callejeros y los plasma en sus obras "tentativa de barricada"12 (fig. nº 8) puede ser un buen ejemplo de ello. Continuando con el tema de las movilizaciones sociales, se ilustrará una escena sobre una manifestación en Madrid, tal y como si de un periódico del siglo XX ilustrase con fotografías el relato de manifestaciones en la actualidad, la imagen lleva por título "Manifestación de obreros"13(fig. nº 9).

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El Panorama, nº 28, 1 de Marzo de 1870, p.220, año IV El Panorama, nº 30, 1 de Abril de 1870, p.240, año IV

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fig. nº 9

"Las incendiarias"14(fig, nº 10), nos muestra a una serie de mujeres viejas anarquistas que están intentando prender fuego a un edificio. El problema del anarquismo (tal vez el movimiento más temido por los burgueses dada su peculiar forma de "praxis" que en muchos casos llega al terrorismo) es de suponer que suscitaba el interés del lector y que desde luego no puede pasar de largo para un reportero gráfico. Otro grupo diferente de imágenes son aquellas que nos dan cuenta de determinadas modas sociales en diferentes países europeos, nos hablan de costumbres en juegos, pasatiempos...

Una de estas ilustraciones, "velocípedo patinador"15 nos muestra en un lago helado en donde se pueden ver muchas personas patinando (alusión social a una moda francesa de esos momentos), un curioso artilugio patinador, una especie de bicicleta primitiva cuya rueda trasera es sustituida por unos patines. Aquí el hecho de reflejar no sólo una costumbre burguesa sino el de representar curiosos artefactos modernos (derivados de la invención de la bicicleta) que están apareciendo con más o menos éxito nos muestra un grabado social preocupado por lo tecnológico, el progreso que se está dando en la sociedad en esos momentos, por tanto una característica realista. fig. nº 10

El reflejo social, de las diversiones de una clase media, el patinaje en los días de invierno, es otro de los motivos que captarán la atención del ilustrador realista como lo podemos observar en la ilustración "Patinando sobre el hielo" 16 (fig, nº 11). 14

El Panorama, nº 16, 30 de Agosto de 1871, p.128, año V El Panorama, nº 26, 30 de Enero de 1870, p.216, año IV 16 El Panorama, nº 27, 15 de Febrero de 1870, p.218, año IV 15

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Dentro de un ambiente más lúdico y en ese interés de plasmar la vida moderna, se ilustrarán escenas como "El juego del Cricket"17, deporte de gran aceptación por la clase media inglesa que con mayor o menor fortuna se intenta "exportar" a otros lugares de Europa. Las noticias bélicas fig. nº 11 señalando los triunfos, las grandes paradas militares, los preparativos para la guerra etc. son otro de los motivos que no puede dejar pasar por alto el reportero realista y trata de acercarse a ellos de una forma objetiva: La "parada en Gruzol"18, en donde se nos muestra a un ejército francés eufórico que marcha hacia la frontera con Alemania para enfrentarse con Bismark, dado que la unificación alemana a traído como consecuencia que se erosionen los intereses franceses en cuanto economía, colonización de África y cuestiones fronterizas, es más el hecho de la existencia de problemas internos hace que la huida hacia el exterior sea un recurso tentador que se ve apoyado por el incompetente duque de Gramont, a la sazón ministro de asuntos exteriores al final del Segundo Imperio19. La imagen por tanto nos muestra a un ejercito con todo lujo de detalles, aclamado por las gentes del lugar que se dispone a librar una de las más importantes guerras europeas del siglo. Otra cuestión que no pasa desapercibida para el ilustrador es la cuestión cubana, a la altura de 1870 no es ningún problema pero sí existen insurrecciones que deben de ser sofocadas y por ello España manda voluntarios, la obra "Embarque de voluntarios hacia Cuba"20 (fig. nº 12) es un buen ejemplo, aquí se ven los veleros que se disponen a hacerse a la mar mientras que en el puerto quedan familiares, novias, amigos... que se despiden de los voluntarios, De nuevo el detalle en barcos, mercancías, gentes o utensilios portuarios es grande. Otro de los temas recurrentes será el de reflejar determinados paisajes urbanos de grandes e importantes ciudades que a muchos de los lectores les podría interesar conocer: 17

El Panorama, nº 30, 1 de Abril de 1870, p.236, año IV El Panorama, nº 26, 30 de Enero de 1870, p.216, año IV 19 Cfr. Hearder, H., Europa.... p. 183 20 El Panorama, nº 28, 1 de Marzo de 1870, p.224, año IV 18

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"La restauración de la Tullerías"21, "Vista de Río de Janeiro"22 o un "Mercado de Génova"23 (fig. nº 13) son también temas de interés para este grabador-reportero realista. Finalmente y como conclusión no podemos sino confirmar el espíritu periodístico de estos ilustradores que bien por su propio pie, bien buscando en la prensa extranjera se dedicaban a "informar" a su público de los acontecimientos más importantes que estaban ocurriendo por todo el mundo, bien sean acontecimientos sociales, artísticos, de ingeniaría, de costumbres, políticos etc. Bastante alejados de lo que unos años antes estaba pasando con la prensa romántica en la que se recurría a lugares exóticos sólo por el mero hecho de fig. nº 13 serlo y en los que los detalles, la precisión histórica, la importancia política o la contemporaneidad no eran tenidos en cuenta. fig. nº 12

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El Panorama, nº 21, 15 de Noviembre de 1871, p.172, año V El Panorama, nº 21, 15 de Noviembre de 1871, p.173, año V 23 El Panorama, nº 22, 30 de Noviembre de 1871, p.204, año V 22

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