EL CAMINO HACIA ADELANTE En el 90º aniversario del descubrimiento de la Tumba de Tutankamón por Howard Carter, el Gobierno Egipcio, la Unión Europea y un amplio abanico de gente encargada de la conservación de nuestro patrimonio cultural quieren mostrar que existe una manera en el que el turismo se pueda convertir en una fuerza proactiva, tanto en cuanto a aprender del pasado, como a protegerlo.

ANTECEDENTES DEL PROYECTO

ANTECEDENTES La gestión de los sitios que son patrimonio cultural se convierte a menudo en un acto de equilibrio entre la protección de los monumentos y el permitir el acceso a aquellos que deseen estudiarlos, admirarlos y aprender de ellos. Las tumbas en el Valle de los Reyes son especialmente vulnerables porque su merecida fama hacen de la Necrópolis tebana uno de los sitios más visitados, no sólo en Egipto sino en el mundo entero. El trabajo llevado a cabo en la tumba de Tutankamón es una iniciativa promovida en 1988 por la Sociedad de Amigos de las Tumbas Reales de Egipto (SFRTE) cuyo presidente es el Dr. Theodor Abt y cuyo vicepresidente es el Dr. Erik Hornung. La elaboración de la réplica se ha efectuado por Factum Arte con el apoyo total del Consejo Supremo de Antigüedades (SCA) que lleva apoyando largo tiempo la idea de elaborar facsímiles de las tumbas cerradas al público o que necesitan cerrarse para su conservación. La Fundación Factum ha demostrado que es posible, a través de la utilización de la tecnología digital, digitalizar las superficies y estructura de las tumbas con un detalle increíble y reproducirlas físicamente en tres dimensiones sin pérdida significativa de información. Este trabajo ha supuesto el desarrollo de nuevas tecnologías para digitalizar, inspeccionar, archivar y desvelar las complejas historias de las tumbas egipcias. Es un enfoque que rápidamente está obteniendo aceptación en proyectos europeos, tanto en público especializado como en público general. El objetivo es doble: facilitar información para controlar el estado de las tumbas y convertir el interés del público en una fuerza encaminada a la protección de las mismas.

PAGAR POR LA CONSERVACIÓN DE NUESTRO PATRIMONIO El facsímil de la Tumba de Tutankamón lo ha realizado Factum Arte, empresa fundada y dirigida por Adam Lowe. Ya está terminado y se donará a la República Árabe de Egipto. El trabajo de Factum en la Necrópolis de Tebas empezó en la tumba de Seti I, en 2011. Las ideas que se presentan ahora se han ido perfeccionando desde entonces en colaboración con egiptólogos, técnicos, gestores de patrimonio cultural y la SCA. Nunca se resaltará suficientemente la importancia de este trabajo y sus implicaciones para la gestión sostenible del patrimonio cultural del mundo. La idea es convertir el interés de los millones de visitantes en una fuerza que garantice la conservación del patrimonio cultural de Egipto. Pero solamente con la estructura financiera correcta pueden estos importantes testimonios del pasado ser protegidos permanentemente para la posteridad. Este proyecto trata sobre la gestión sostenible del patrimonio cultural en una época de turismo de masas y amplio interés popular. La finalidad no es sólo salvaguardar las tres tumbas más importantes del Valle de los Reyes, sino también obtener la fondos para financiar el trabajo. Idealmente, un porcentaje de los ingresos generados por el nuevo museo que cobije a los facsímiles se utilizará para continuar el trabajo de documentar otras tumbas menos famosas pero igualmente importantes.

EL TURISMO SE CONVIERTE EN UNA FUERZA POSITIVA EN LA CONSERVACIÓN El efecto de los cambios de temperatura, variación en los niveles de humedad, y el polvo son serios problemas que crean tensiones dinámicas en los materiales con los que la tumba está construida. Todo esto es consecuencia directa de las visitas a la tumba. Tratamientos anteriores de restauración y consolidación se añaden a los problemas en cuanto al cambio de apariencia de la superficie, provocando en consecuencia problemas nuevos a los que actualmente no hay solución. Se supone que los tratamientos de conservación han de ser totalmente reversibles pero la utilización de paraloid (una resina acrílica termoplástica utilizada como agente de consolidación) en una superficie absorbente como el yeso pintado en las tumbas se convierte en un tratamiento no reversible.

Incluso los no expertos pueden ver en los detalles fotográficos que las paredes están en una condición crítica y que se están deteriorando rápidamente. El Instituto Getty para la Conservación está elaborando un informe sobre el estado de conservación de la tumba de Tutankamón. Revela que la tumba no está solamente en peligro por causa de los cambios de temperatura y humedad como consecuencia de los miles de visitantes que acuden diariamente, sino también por pruebas recientes de restauración de la tumba. Intentos para consolidar el yeso a la roca han impedido a la superficie respirar provocando la acumulación de sales bajo el yeso que hacen que este se esté despegando de la pared. La biografía de cualquier artefacto cultural revelará varios niveles de intervención humana en las diferentes fases de su vida. Muchas de estas intervenciones se han realizado para preservar el objeto. Normalmente se realizan con la mejor de las intenciones pero los resultados tienen a menudo consecuencias impredecibles. No existe a largo plazo una respuesta concreta para la conservación de esta tumba que permaneció escondida durante más de 3.000 años. En los 90 años transcurridos desde su descubrimiento ha sufrido terriblemente. En enero de 2011, el Dr. Zahi Hawass, (entonces Secretario General del Consejo Supremo de Antigüedades) anunció al mundo que la tumba se cerraría hasta que se encontrara una solución. Todavía no tenemos la tecnología que permita múltiples visitas al original sin alterar su apariencia o agravar el problema con los que se encontrarán las futuras generaciones de conservadores. Un día puede que tengamos la solución pero hasta entonces tenemos que actuar con cuidado extremo y documentar lo que tengamos con gran precisión, archivando material bruto que pueda reprocesarse en resoluciones más altas en el futuro. La documentación en alta resolución y la creación de un facsímil exacto es parte de la solución. Se prevé que el facsímil de Tutankamón dará acceso e información si o cuando la tumba original se cierre. Un facsímil de la cámara mortuoria de Tutmosis III realizada por Factum Arte en 2003 ha sido visitada a fecha de hoy por más de 3 millones de personas. El objetivo es aprovechar la enorme atención e interés público a fin de preservar el patrimonio que tenemos el privilegio de haber heredado. Mientras que Factum Arte estaba trabajando en la tumba en 2009 la mayoría de los visitantes mostraron un gran interés en el trabajo que se estaba efectuando, expresando muchos la preocupación que su presencia estaba teniendo un impacto destructivo en la estructura de las tumbas. A medida que el número de turistas incrementa, más gente se está dando cuenta que cada visita a un sitio patrimonio de la Humanidad o de patrimonio cultural es casi un acto de profanación. Queremos dar la vuelta a ésta percepción y convertir cada visita en una historia positiva no solo para el original sino también para el visitante. Podemos conseguirlo utilizando facsímiles exactos que permitan una experiencia del original al mismo tiempo que lo conserva y obteniendo fondos con el fin de asegurar que ese patrimonio se mantiene y conserva.

EJEMPLOS EN EUROPA Los facsímiles de las cuevas pintadas de Lascaux y Altamira han demostrando que la utilización de replicas pueden ser a la vez populares y generar ingresos. Lascaux II se realizó en 1983. Es una copia bastante precisa hecha a mano. Recibe 3.000 visitantes al día durante el verano, a 9,50€ por persona. Se anunció un proyecto de 50 millones de € a financiar por la UE para construir uno en facsímil, objetivamente más preciso, pero el proyecto se encuentra ahora mismo paralizado. La producción de la replica de Altamira (2001), conocida como la Neocueva, atrae a 500.000 visitantes al año a esta zona remota de España, creando muchos puestos de trabajo, tanto directos cómo indirectos, como resultado de este número de visitantes, tal y como ocurrirá en Egipto con la digitalización y recreación utilizando la tecnología más avanzada y precisa desarrollada por Factum Arte. En la Neocueva se utilizó fotogrametría para conseguir su precisión en un punto 3D medido por 5 cm2. Factum Arte utiliza ahora 100 millones de puntos medidos por metro cuadrado.

LA ESCALA Y ACEPTACIÓN DEL PROYECTO Nunca se había intentado un proyecto a esta escala, con retos tanto técnicos como prácticos considerables, pero con la investigación y el desarrollo ya terminados, los resultados hablan por si mismos. Cambiar la actitud hacia la originalidad y sobre el papel y el valor del pasado es un proceso lento. Hace diez años la idea de un facsímil tendía a provocar una reacción de desprecio por parte de la élite cultural y por parte del público, un sentimiento de ser engañado. A partir de la inauguración del facsímil extraordinaria del famoso cuadro del Veronés, Las Bodas de Caná en su ubicación original en el refectorio de Palladio en San Giorgio Maggiore en Venecia, las reacciones han empezado a cambiar. Muchos historiadores del arte y periodistas han declarado que una copia de tal exactitud, con todos los detalles de superficie del original, en su ubicación original es en realidad más “auténtica” que el “original” tan restaurado que cuelga a una altura incorrecta y en una ubicación que no fue la original pensada, el Museo del Louvre.

EL ENFOQUE INNOVADOR DE EGIPTO Egipto, con su larga relación con la Universidad de Basilea, La Sociedad de Amigos de las Tumbas Reales de Egipto, Factum Arte y la Fundación Factum, ha demostrado que está en cabeza de este nuevo enfoque de conservación, un enfoque que pone el énfasis en la documentación y en la revelación del pasado como una fuerza activa y dinámica. La importancia del original no consiste en ser un estado fijo y estático sino que es parte de un proceso que profundiza y cambia con el tiempo. La manera en que valoramos y tratamos un objeto revela tanto sobre nosotros como sobre el objeto mismo. Nuestra comprensión del pasado condiciona como vemos el presente e influencia la manera que daremos forma al futuro.

UN REGISTRO PERMANENTE PARA LAS GENERACIONES FUTURAS La información digital recopilada por Factum Arte se guardará permanentemente en el Centro de Documentación del Consejo Supremo de Antigüedades y en un archivo seguro una vez haya sido codificado cuidadosamente para el futuro- las tecnologías futuras puedan quizás desarrollar técnicas asombrosas que actualmente sólo podemos vislumbrar. La información pertenece al Consejo Supremo de Antigüedades. Los derechos de toda la información grabada por Factum en todos los sitios egipcios serán propiedad de SCA siempre, que será quien se beneficie de todos los derechos de uso y de los ingresos obtenidos de dicha información. De esta manera nuestro patrimonio se conserva, se digitaliza y se hace accesible al público en general y Egipto se beneficia de los ingresos que genere. El papel de la Fundación Factum es proteger y conservar la información digital, haciéndola accesible para el estudio, manteniéndola en un archivo seguro y protegido para esta y futuras generaciones. La Fundación Factum mantiene el compromiso de demostrar que las nuevas tecnologías tienen un papel importante que jugar en la conservación del patrimonio cultural de Egipto, un patrimonio cuya merecida fama significa que está en una posición de tener una política de autofinanciación de conservación si se gestiona cuidadosa y sensatamente. Puede ser una política que marque el camino para el resto del mundo.