Flamenco Opus 13 Soleares Es una pieza para arpa, instrumento poco o nada usado en el flamenco o en la música de inspiración flamenca, su particular sonoridad y la semejanza con la guitarra me llevaron a pensar que podría salir una pieza de interés tímbrico dado que según mi criterio algunos de los procedimientos usuales en el instrumento lo acercan al flamenco, tocar sobre la tabla (távola) según la teoría musical dice que es una sonoridad clara parecida a la guitarra, tocar directamente en la tabla, es semejante a la percusión que el guitarrista hace sobre la caja del instrumento, trémolos. vibrato, armónicos, empleo de una púa (plectro) fácil afinación cambiante, como digo, procedimientos todos que pueden dar un juego que suene flamenco. La afinación de partida es recurrente y se basa en la fusión de 2 escalas frigias que junto al ritmo de Soleares y algunas melodías sacadas de famosas falsetas propias del palo (aunque elaboradas) impulsan la pieza de manera fluida y se siente que a pesar de la armonía que usa gran número de cluster y las melodías en 2ª paralelas (procedimientos estos no habituales de la guitarra flamenca) más el uso de figuración irregular la pieza nos remite al flamenco. Un elemento usado en algunas de mis piezas es la inclusión¨ ad lib.¨ de electroacústica que tal y como explico en las normas para la ejecución, se debe a requerir la colaboración del intérprete y dejar a su buen criterio el uso de cualquier manipulación electroacústica porque dado la velocidad a la que se producen los avances en la informática musical, pienso que especificar cualquier cosa (como a veces hago y no obstante digo que el intérprete puede cambiar a su libre albedrío lo especificado) puede resultar en poco tiempo obsoleto. El arpa cromática no es un instrumento fácil de escribir pero he contado con la inestimable ayuda de mi amiga Lydia del Rio a quien la pieza está dedicada. Rafael Diaz

Flamenco Opus 13

Rafael Diaz

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Flamenco Opus 13 Normas generales = Las manos en los arpegios, glisados y a lo largo de toda la obra, se combinarán según el mejor criterio del intérprete = Las alteraciones afectarán sólo a la nota que las lleve o repetidas y siempre dentro del mismo compás o división y no a las distintas octavas, (a veces se ponen para evitar confusión). = Las articulaciones afectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aparezcan ligadas. = Los glisando ascendente o descendente salvo que se especifique, se realizarán hacia alturas indeterminadas = Los acordes salvo indicación, serán siempre simultáneos. = Determinados acontecimientos se indican directamente sobre la partitura por ser más práctico y otros no se indican por muy conocidos.

Específicas 1) Apagando el sonido. 2) Percusión sobre la tabla. 3) Sonidos étouffés. 4) Távola, tocando próximo a la tabla por el espacio que se indique. 5) Golpeando con la palma de la mano las cuerdas en el registro grave y dejándolas resonar. 6) Trémolo irregular. 7) Electraocústica. Esta obra admite 2 versiones, la primera sin electrocústica y la segunda con ella, en el primer caso, en los espacios marcados como ¨Electroacústica¨ cuando se llegue a ellos, se esperará un breve espacio de tiempo y se continuará, en el segundo caso se pondrá 1 o 2 micrófonos recogiendo el sonido del arpa donde se podrá grabar algún trozo de la interpretación que se emitirá con manipulación en los espacios señalados y luego se continuará, para esta manipulación se podrá usar un programa como MAX, PURE DATA o semejante, la razón de no especificar ningún fichero para la manipulación se debe a que el autor en un uso iniciado hace tiempo, pide la colaboración del intérprete dado que la velocidad a la que evoluciona la informática musical, cualquier pacht prescrito en poco tiempo estaría obsoleto. 8) vibrato, atacando la nota y en el clavijero pulsando la cuerda repetidamente para lograr un vibrato. 9) Glisado de 3 sonidos de manera intermitente que se realizarán en el registro agudo, medio y grave finalizando siempre con la otra mano apagando las cuerdas bruscamente. 10) plectro/ ordinario, con la mano derecha se atacarán las notas con un plectro y a la misma par con la izquierda se tocará de la forma habitual. / Ralentizando la velocidad del ataque.

Flamenco opus 13 (Ejemplos musicales, el compás 1 se corresponde a la parte teórica nº 1 de la página anterior y sucesivamente)

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1ª versión, sin electroacústica 2ª versión, con electroacústica

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