مجــــــ ـــــلة فوكـــــ ــــوس

Fontrecording - Optima font Schrift Vergleiche - Optima, Garamond und Minion Text kneten - Einfluss der Schriftgröße auf die Typografie durch experimentelle Zeilen und Spalten Typografie als Bild - Eine Analoge Kompostion aus einem Wort Reading the City - Buchstabensuche in Mainz Impressum 02 24 26 46 56 64 INHALT

Focus ist ein Magazin, das sich mit Typografie beschäftigt und die Auswirkungen der Wahl der Schriftart, Größe, Zeilenlänge, des Zeilenabstands und des Abstands zwischen Buchstaben und Wörtern zeigt, darüber hinaus gibt es einige weitere Übungen, an denen ich während des Semesters gearbeitet habe, die Sie auf den folgenden Seiten selbst entdecken werden. Entstanden im Rahmen des Typographie Kurses des ersten Semesters an der HS Mainz. مجلة فوكوس هي مجلة مخصصة للطباعة، تعرض تأثيرات اختيار الخط وحجمه وطوله وتباعد األسطر والتباعد بين األحرف والكلمات ، باإلضافة إلى بعض التمارين األخرى التي قمت بالعمل عليها خالل الفصل الدراسي والتي ستكتشفها بنفسك في الصفحات التالية. تم إنشاء المجلة كجزء من دورة التايبوغرافي خالل الفصل الدراسي األول في جامعة ماينز. ة

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01 FONT RECORDING

Optima Optima Font Family von Hermann Zapf OPTIMA FONT FAMILA 04 FOCUS MAGAZIN

Die Geschichte von Optima geboren in Italien, genau in Florenz. Erste Skizzen für die Schrift entstanden 1950 in Florenz auf einem 1000-Lire-Schein, da Zapf kein Schreibpapier zur Hand hatte. Sie wurde 1952 von Hermann Zapf für die D. Stempel AG (Frankfurt am Main) entworfen und erschien 1958. Die Namensgebung fand in der Werbeabteilung der Stempel AG statt. HISTORY FONT-RECORDING 05 FOCUS MAGAZIN

Zapf wurde in Nürnberg[2] in turbulenten Zeiten geboren, die von der Deutschen Revolution 1918–1919 in München und Berlin, dem Ende des Ersten Weltkriegs, dem Exil Kaiser Wilhelms und der Gründung Bayerns als Freistaat durch Kurt Eisner geprägt waren. Seine berufliche Laufbahn begann er in dem Schriftund Notenstudio „Haus zum Fürsteneck“ bei Paul Koch 1906. Bereits in dieser Zeit erledigte er nebenberuflich einzelne Aufträge als Schrift- und Buchdesigner. Durch die Zusammenarbeit mit der Firma D. Stempel AG erlernte er zusätzlich die Kunst des Stempelschneidens. Im Jahre 1939 begann er mit den Arbeiten an seinem Kalligrafiebuch Feder und Stichel. HERMANN ZAPF FONT-RECORDING 07 FOCUS MAGAZIN

Optima ist eine filigrane, klare und elegante serifenlose Schrift mit dem Anmut einer Serifenschrift, basierend auf den Formen der Renaissance-Antiqua. Durch die ausgeglichenen Unter- und Oberlängen und dem Strichkontrast entsteht ein klares, prägnantes Schriftbild. Die Mittelhöhe ist relativ groß, durch die konkaven Stämme erhält die Optima einen organischen Charakter. WAS IST OPTIMA? OPTIMA FONT FAMILA 08 FOCUS MAGAZIN

FONT-RECORDING 09 FOCUS MAGAZIN

Von: Hermann Zapf “TYPOGRAPHY IS TWODIMENSIONAL ARCHITECTURE, BASED ON EXPERIENCE AND IMAGINATION, AND GUIDED BY RULES AND READABILITY.” OPTIMA FONT FAMILA 10 FOCUS MAGAZIN

Dabei mischt die Schrift geschickt die Prinzipien von Antiqua und Grotesk. Denn von der Strichführung her, ist die Optima eher eine Serifenschrift nur besitzt sie eben gar keine Serifen. Getreu ihrem römischen Erbe hat die Optima breite, vollmundige Buchstaben - vor allem in den Großbuchstaben. Nur das E, F und L weichen mit schmalen Formen ab. In Übereinstimmung mit anderen Zapf-Entwürfen IDENTITY erscheint das S in Optima leicht kopflastig mit einer leichten Neigung nach rechts. Das M ist gespreizt, und das N hat, wie eine Serifenschrift, leichte vertikale Striche. Optima hat eine subtile Wölbung an den Enden, die an eine glyphische Serife erinnert. FONT-RECORDING

OPTIMA FONT FAMILA 12 FOCUS MAGAZIN abcdef ghijklm nopqrs tuvwxyz

FONT-RECORDING 13 FOCUS MAGAZIN ABCDEFG HIJKLMN OPQRST UVWXYZ

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FONT-RECORDING Conet pa cus nis evellit arum non con prest libus eostrum et am cus ilia dolecus essit hicatet occum repratius re eatibusanist quam quis intions equiae dolestiasi consequam expliquisi reperibusam as dipsantia quo blaborum qui tem quata quam, officiis alisitatur, Cuptaspit aliQuia vit dem inullaboriae voluptam volutem quia simporum volorae necum nestem doluptiuntem repuda qui quia cum doloria nduntiandae quaecation eiciusda sintium ut quam vende eveniam doleni rectus ernatem am in re dis identumet, Cullupt aquam, aut odisit, coritiis parchil invernat et fuga. Aximus maiorem aut la sapere, quos eatibere pro officia secus, cum et accus conecesti bla voluptatis volum et ullorpo rumquatur? Adis eum que cor aut et quia cus rernatiis veliquiam, quam et exereici re voluptatem quat omnihil laborenit am dusam, optate conecep erfero quaeria dolorep edipsant faccum. 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Ulpa quis ad quia pratur, optae cum denihil lessit volo blaccatem idempor isinum il is magnist, quis dicillupta autates etur asimpero cusam aut quiam excest, suntior ehendel modi cus dus. Simus aperorit aut venempore perspe ipiet et eari sitae numquamus sim inis maio voluptiorrum nusamenis es voluptatur, omnimint, se es dolum iniendes dollorepe eiur, cum faccae deste voloreped untoreribus culparum veruptatur? Eria quid undantis nihic torero dolupientis autemquam voloraeped ulparit minulla boratusdandi sitatur? Occus doluptus dolum nobitis eum vent. Bo. Tur, tent quas eum hilibus excest reris ipisimus sit aut voluptatur, sintint isciaer untorrum eatibus, invent optintem solupti oreptam, con re mo eliquibus dis sequodi diam doluptas imus nonecto vit harum quiAquidus siminih icature sitaque dolutates vero ides rerro doluptatas dolupta dese inus voluptat quia nonsecab imincitat. Apel moluptae re necaboruntur aut odis aligend itaqui offici occabo. 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Plüschfiguren Mobilfunkuhr Kindergarten Pumpernickel Großwildjagd Postkutscher Roman Medium Demi Bold Bold Black Extra Black OPTIMA FONT FAMILA 16 FOCUS MAGAZIN

Plüschfiguren Mobilfunkuhr Kindergarten Pumpernickel Großwildjagd Postkutscher aaaaaaa aaaaaaa aaaaaaa aaaaaaa aaaaaaa aaaaaaa aaaaaaa aaaaaaa aaaaaaa FONT-RECORDING 17 FOCUS MAGAZIN

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Optima wurde ausgewählt als die Schriftart für die das Vietnam-Veteranen-Denkmal Gedenkstätte auch verwendet als offizielle Branding-Schrift Schriftart verwendet. Die Optima findet häufig Anwendung in der Werbung; vor allem für die Vermarktung von Luxusgütern, wie Parfum- und Kosmetikartikel wird die Schrift sehr geschätzt. auch gut für Headlines von Magazinen vorstellen. ANWENDUNGEN OPTIMA FONT FAMILA 22 FOCUS MAGAZIN

FONT-RECORDING 23 FOCUS MAGAZIN

Garamond und Minion gehören beide zu der Französischen Renaissance-Antiqua. Die Optima ist zwar auch eine Renaissance-Antiqua, hat allerdings keine Serifen. Die Schriften entstanden zu sehr unterschiedlichen Zeiten: 1540 (Garamond) - 1950 (Optima) - 1990 (Minion). Die Minion ist als einzige keine digitale Neuinterpretation einer historischen Schrift. Sie wurde von Anfang an als digitale Font entworfen. Alle sind gut geeignet für Fließtext. Die Optima wird aber auch oft für Headlines verwendet (z.B von Magazinen). Die Minion wurde stark inspiriert von der Garamond, weshalb sie sich besonders ähnlich sehen. Alle Schriften werden als klar, ruhig, elegant und zeitlos charakterisiert. I M V E R G L E I C H Z W I S C H E N OPTIMA, GARAMOND UND MINION OPTIMA FONT FAMILA 24 FOCUS MAGAZIN ii

FONT-RECORDING iiifff 25 uuu FOCUS MAGAZIN

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02 TEXTKNETEN

TEXTKNETEN Typografie Kulturhistorisch betrachtet umfasst der Begriff »Typografie« im ursprünglichen Sinne der Renaissance sämtliche Bereiche der »Buchdruckerkunst«, vom konkreten Druckschriftentwurf (Typometrie) über den Letternguß und die verschiedenen Methoden zur drucktechnischen Schriftvervielfältigung bis hin zur formalen Gestaltung von Druckwerken. In der Frührenaissance auch »Deutsche Kunst« oder »Schwarze Kunst« genannt. Allograph »Typographie«; neusprachliche Abkürzung »Typo«. Bedingt durch den rasanten technischen und gesellschaftlichen Strukturwandel, existiert insbesondere seit dem Ende des materiellen Schriftsatzes für den Begriff Typografie keine allgemein gültige und klare Definition mehr. Dementsprechend hat der Begriff seine ursprüngliche Bedeutung gänzlich verloren. Typografie wird heute, außer in Wissenschaft und Lehre, nicht mehr mit Buchdruck in Verbindung gebracht, sondern mit dem materiell und digital – also durch einen mathematischen Algorithmus kodierten – reproduzierbaren Schriftbild als solchem. Typografie beinhaltet nunmehr sowohl theoretische als auch praktische Disziplinen sowie unterschiedliche kulturtheoretische und gestalterische Betrachtungsweisen. TYPOGRAFIE UMFASST GEGENWÄRTI die Kulturwissenschaft und Lehre der historischen und neueren Schriftgeschichte, die Klassifikation von Druck- und Screen Fonts sowie deren kunstgeschichtliche Zuordnung; das Wissen über Betrachtungs- und Lesegewohnheiten; die Lehre von der ästhetischen, künstlerischen und funktionalen Gestaltung von Buchstaben, Satzzeichen, Sonderzeichen und Schriften sowie deren Anwendungen in Druckwerken, in virtuellen Medien und im dreidimensionalen Raum; die Lehre, Sprache und Gedanken mittels maschinell bzw. digital reproduzierbarer Schriften sichtbar und den Anforderungen entsprechend optimal lesbar oder verständlich zu machen; die visuelle Gestaltung eines Druckerzeugnisses, eines virtuellen Mediums oder einer dreidimensionalen Oberfläche in der Art, dass Inhalt und Schrift sowie die Anordnung von Text und Bild ein optisch und didaktisch befriedigendes Ganzes ergeben; die Kenntnisse von der handwerklichen, druck- und programmtechnischen Implementierung einer Schriftsatzes. In der angewandten Typografie differenziert man grundsätzlich zwischen der Makrotypografie, dem Gesamtkomplex einer gestalterischen Schriftsatzarbeit bis hin zur Peripherie der Schriftwahl, und der Mikrotypografie, der Gestaltung und Anwendung der Minion Pro, 14,4/12 pt, -1spaltig, li. bü. 28 FOCUS MAGAZIN

TEXTKNETEN Minion Pro, 14,4/12 pt, 1-spaltig, li. bü. Typografie Kulturhistorisch betrachtet umfasst der Begriff »Typografie« im ursprünglichen Sinne der Renaissance sämtliche Bereiche der »Buchdruckerkunst«, vom konkreten Druckschriftentwurf (Typometrie) über den Letternguß und die verschiedenen Methoden zur drucktechnischen Schriftvervielfältigung bis hin zur formalen Gestaltung von Druckwerken. In der Frührenaissance auch »Deutsche Kunst« oder »Schwarze Kunst« genannt. Allograph »Typographie«; neusprachliche Abkürzung »Typo«. Bedingt durch den rasanten technischen und gesellschaftlichen Strukturwandel, existiert insbesondere seit dem Ende des materiellen Schriftsatzes für den Begriff Typografie keine allgemein gültige und klare Definition mehr. Dementsprechend hat der Begriff seine ursprüngliche Bedeutung gänzlich verloren. Typografie wird heute, außer in Wissenschaft und Lehre, nicht mehr mit Buchdruck in Verbindung gebracht, sondern mit dem materiell und digital – also durch einen mathematischen Algorithmus kodierten – reproduzierbaren Schriftbild als solchem. Typografie beinhaltet nunmehr sowohl theoretische als auch praktische Disziplinen sowie unterschiedliche kulturtheoretische und gestalterische Betrachtungsweisen. TYPOGRAFIE UMFASST GEGENWÄRTI die Kulturwissenschaft und Lehre der historischen und neueren Schriftgeschichte, die Klassifikation von Druck- und Screen Fonts sowie deren kunstgeschichtliche Zuordnung; das Wissen über Betrachtungs- und Lesegewohnheiten; die Lehre von der ästhetischen, künstlerischen und funktionalen Gestaltung von Buchstaben, Satzzeichen, Sonderzeichen und Schriften sowie deren Anwendungen in Druckwerken, in virtuellen Medien und im dreidimensionalen Raum; die Lehre, Sprache und Gedanken mittels maschinell bzw. digital reproduzierbarer Schriften sichtbar und den Anforderungen entsprechend optimal lesbar oder verständlich zu machen; die visuelle Gestaltung eines Druckerzeugnisses, eines virtuellen Mediums oder einer dreidimensionalen Oberfläche in der Art, dass Inhalt und Schrift sowie die Anordnung von Text und Bild ein optisch und didaktisch befriedigendes Ganzes ergeben; die Kenntnisse von der handwerklichen, druck- und programmtechnischen Implementierung einer Schriftsatzes. In der angewandten Typografie differenziert man grundsätzlich zwischen der Makrotypografie, dem Gesamtkomplex einer gestalterischen Schriftsatzarbeit bis hin zur Peripherie der Schriftwahl, und der Mikrotypografie, der Gestaltung und Anwendung der Schrift selbst. TEILDISZIPLINEN DER ANGEWANDTEN TYPOGRAFIE Animationstypografie (Schrift in Bewegung, Schriftanimation) 29 FOCUS MAGAZIN

TEXTKNETEN Minion Pro, 14,4/12 pt, 3-spaltig, li. bü. Typografie Kulturhistorisch betrachtet umfasst der Begriff »Typografie« im ursprünglichen Sinne der Renaissance sämtliche Bereiche der »Buchdruckerkunst«, vom konkreten Druckschriftentwurf (Typometrie) über den Letternguß und die verschiedenen Methoden zur drucktechnischen Schriftvervielfältigung bis hin zur formalen Gestaltung von Druckwerken. In der Frührenaissance auch »Deutsche Kunst« oder »Schwarze Kunst« genannt. Allograph »Typographie«; neusprachliche Abkürzung »Typo«. Bedingt durch den rasanten technischen und gesellschaftlichen Strukturwandel, existiert insbesondere seit dem Ende des materiellen Schriftsatzes für den Begriff Typografie keine allgemein gültige und klare Definition mehr. Dementsprechend hat der Begriff seine ursprüngliche Bedeutung gänzlich verloren. Typografie wird heute, außer in Wissenschaft und Lehre, nicht mehr mit Buchdruck in Verbindung gebracht, sondern mit dem materiell und digital – also durch einen mathematischen Algorithmus kodierten – reproduzierbaren Schriftbild als solchem. Typografie beinhaltet nunmehr sowohl theoretische als auch praktische Disziplinen sowie unterschiedliche kulturtheoretische und gestalterische Betrachtungsweisen. TYPOGRAFIE UMFASST GEGENWÄRTI die Kulturwissenschaft und Lehre der historischen und neueren Schriftgeschichte, die Klassifikation von Druck- und Screen Fonts sowie deren kunstgeschichtliche Zuordnung; das Wissen über Betrachtungs- und Lesegewohnheiten; die Lehre von der ästhetischen, künstlerischen und funktionalen Gestaltung von Buchstaben, Satzzeichen, Sonderzeichen und Schriften sowie deren Anwendungen in Druckwerken, in virtuellen Medien und im dreidimensionalen Raum; die Lehre, Sprache und Gedanken mittels maschinell bzw. digital reproduzierbarer Schriften sichtbar und den Anforderungen entsprechend optimal lesbar oder verständlich zu machen; die visuelle Gestaltung eines Druckerzeugnisses, eines virtuellen Mediums oder einer dreidimensionalen Oberfläche in der Art, dass Inhalt und Schrift sowie die Anordnung von Text und Bild ein optisch und didaktisch befriedigendes Ganzes ergeben; die Kenntnisse von der handwerklichen, druckund programmtechnischen Implementierung einer Schriftsatzes. In der angewandten Typografie differenziert man grundsätzlich zwischen der Makrotypografie, dem Gesamtkomplex einer gestalterischen Schriftsatzarbeit bis hin zur Peripherie der Schriftwahl, und der Mikrotypografie, der Gestaltung und Anwendung der Schrift selbst. TEILDISZIPLINEN DER ANGEWANDTEN TYPOGRAFIE Animationstypografie Bild« 30 FOCUS MAGAZIN

TEXTKNETEN Minion Pro, 14,4/12 pt, 1-spaltig, li. bü. Typografie Kulturhistorisch betrachtet umfasst der Begriff »Typografie« im ursprünglichen Sinne der Renaissance sämtliche Bereiche der »Buchdruckerkunst«, vom konkreten Druckschriftentwurf (Typometrie) über den Letternguß und die verschiedenen Methoden zur drucktechnischen Schriftvervielfältigung bis hin zur formalen Gestaltung von Druckwerken. In der Frührenaissance auch »Deutsche Kunst« oder »Schwarze Kunst« genannt. Allograph »Typographie«; neusprachliche Abkürzung »Typo«. Bedingt durch den rasanten technischen und gesellschaftlichen Strukturwandel, existiert insbesondere seit dem Ende des materiellen Schriftsatzes für den Begriff Typografie keine allgemein gültige und klare Definition mehr. Dementsprechend hat der Begriff seine ursprüngliche Bedeutung gänzlich verloren. Typografie wird heute, außer in Wissenschaft und Lehre, nicht mehr mit Buchdruck in Verbindung gebracht, sondern mit dem materiell und digital – also durch einen mathematischen Algorithmus kodierten – reproduzierbaren Schriftbild als solchem. Typografie beinhaltet nunmehr sowohl theoretische als auch praktische Disziplinen sowie unterschiedliche kulturtheoretische und gestalterische Betrachtungsweisen. TYPOGRAFIE UMFASST GEGENWÄRTI die Kulturwissenschaft und Lehre der historischen und neueren Schriftgeschichte, die Klassifikation von Druck- und Screen Fonts sowie deren kunstgeschichtliche Zuordnung; das Wissen über Betrachtungsund Lesegewohnheiten; die Lehre von der ästhetischen, künstlerischen und funktionalen Gestaltung von Buchstaben, Satzzeichen, Sonderzeichen und Schriften sowie deren Anwendungen in Druckwerken, in virtuellen Medien und im dreidimensionalen Raum; die Lehre, Sprache und Gedanken mittels maschinell bzw. digital reproduzierbarer Schriften sichtbar und den Anforderungen entsprechend optimal lesbar oder verständlich zu machen; die visuelle Gestaltung eines Druckerzeugnisses, eines virtuellen Mediums oder einer dreidimensionalen Oberfläche in der Art, dass Inhalt und Schrift sowie die Anordnung von Text und Bild ein optisch und didaktisch befriedigendes Ganzes ergeben; die Kenntnisse von der handwerklichen, druck- und programmtechnischen Implementierung einer Schriftsatzes. In der angewandten Typografie differenziert man grund 31 FOCUS MAGAZIN

TEXTKNETEN Minion Pro, 10/12 pt, 8-spaltig, li. bü. Typografie Kulturhistorisch betrachtet umfasst der Begriff »Typografie« im ursprünglichen Sinne der Renaissance sämtliche Bereiche der »Buchdruckerkunst«, vom konkreten Druckschriftentwurf (Typometrie) über den Letternguß und die verschiedenen Methoden zur drucktechnischen Schriftvervielfältigung bis hin zur formalen Gestaltung von Druckwerken. In der Frührenaissance auch »Deutsche Kunst« oder »Schwarze Kunst« genannt. Allograph »Typographie«; neusprachliche Abkürzung »Typo«. Bedingt durch den rasanten technischen und gesellschaftlichen Strukturwandel, existiert insbesondere seit dem Ende des materiellen Schriftsatzes für den Begriff Typografie keine allgemein gültige und klare Definition mehr. Dementsprechend hat der Begriff seine ursprüngliche Bedeutung gänzlich verloren. Typografie wird heute, außer in Wissenschaft und Lehre, nicht mehr mit Buchdruck in Verbindung gebracht, sondern mit dem materiell und digital – also durch einen mathematischen Algorithmus kodierten – reproduzierbaren Schriftbild als solchem. Typografie beinhaltet nunmehr sowohl theoretische als auch praktische Disziplinen sowie unterschiedliche kulturtheoretische und gestalterische Betrachtungsweisen. TYPOGRAFIE UMFASST GEGENWÄRTI die Kulturwissenschaft und Lehre der historischen und neueren Schriftgeschichte, die Klassifikation von Druck- und Screen Fonts sowie deren kunstgeschichtliche Zuordnung; das Wissen über Betrachtungs- und Lesegewohnheiten; die Lehre von der ästhetischen, künstlerischen und funktionalen Gestaltung von Buchstaben, Satzzeichen, Sonderzeichen und Schriften sowie deren Anwendungen in Druckwerken, in virtuellen Medien und im dreidimensionalen Raum; die Lehre, Sprache und Gedanken mittels maschinell bzw. digital reproduzierbarer Schriften sichtbar und den Anforderungen entsprechend optimal lesbar oder verständlich zu machen; die visuelle Gestaltung eines Druckerzeugnisses, eines virtuellen Mediums oder einer dreidimensionalen Oberfläche in der Art, dass Inhalt und Schrift sowie die Anordnung von Text und Bild ein optisch und didaktisch befriedigendes Ganzes ergeben; die Kenntnisse von der handwerklichen, druck- und programmtechnischen Implementierung einer Schriftsatzes. In der angewandten Typografie differenziert man grundsätzlich zwischen der Makrotypografie, dem Gesamtkomplex einer gestalterischen Schriftsatzarbeit bis hin zur Peripherie der Schriftwahl, und der Mikrotypografie, der Gestaltung und Anwendung der Schrift selbst. TEILDISZIPLINEN DER ANGEWANDTEN TYPOGRAFIE Animationstypografie (Schrift in Bewegung, Schriftanimation) Corporate Typography (Schrift im Corporate Design, Leit- und Informationssystemen) Gebrauchstypografie (Akzidenzund Werbetypografie) Kunsttypografie (Typodesign, Typografik) Lesetypografie (Basistypografie) Plastische Typografie (Lapidartypografie, dreidimensionale Schrift im Raum) Schriftgestaltung (Type Design) ETYMOLOGIE Etymologisch leitet sich das Wort »Typo- « vom altgriechischen »typos« her, das eigentlich »Schlag, Stoß«, später auch »Eindruck, Muster, Bild« bedeutet, analog zu »typtein« für »schlagen, hauen«, als Ursprung für das lateinische »typus«, das dann »Figur, Bild, Muster« meint; das Wort »-graphie« entspricht dem altgriechischen »-graphia« für das »Schreiben, Darstellen, Beschreiben« zu altgriechisch »graphein« für »ritzen, schreiben«. In der Sekundärliteratur wird neuerdings auch der Neologismus »Typografik« in der Bedeutung von »Schriftlehre« verwendet, meist im Kontext mit »Linguistik bzw. Sprachlehre«. Wer den Begriff »Typografia« wann erstmals prägte, ist nicht bekannt. Denn über 32 FOCUS MAGAZIN

TEXTKNETEN Minion Pro, 4/12 pt, 1-spaltig, li. bü. Typografie Kulturhistorisch betrachtet umfasst der Begriff »Typografie« im ursprünglichen Sinne der Renaissance sämtliche Bereiche der »Buchdruckerkunst«, vom konkreten Druckschriftentwurf (Typometrie) über den Letternguß und die verschiedenen Methoden zur drucktechnischen Schriftvervielfältigung bis hin zur formalen Gestaltung von Druckwerken. In der Frührenaissance auch »Deutsche Kunst« oder »Schwarze Kunst« genannt. Allograph »Typographie«; neusprachliche Abkürzung »Typo«. Bedingt durch den rasanten technischen und gesellschaftlichen Strukturwandel, existiert insbesondere seit dem Ende des materiellen Schriftsatzes für den Begriff Typografie keine allgemein gültige und klare Definition mehr. Dementsprechend hat der Begriff seine ursprüngliche Bedeutung gänzlich verloren. Typografie wird heute, außer in Wissenschaft und Lehre, nicht mehr mit Buchdruck in Verbindung gebracht, sondern mit dem materiell und digital – also durch einen mathematischen Algorithmus kodierten – reproduzierbaren Schriftbild als solchem. Typografie beinhaltet nunmehr sowohl theoretische als auch praktische Disziplinen sowie unterschiedliche kulturtheoretische und gestalterische Betrachtungsweisen. TYPOGRAFIE UMFASST GEGENWÄRTI die Kulturwissenschaft und Lehre der historischen und neueren Schriftgeschichte, die Klassifikation von Druckund Screen Fonts sowie deren kunstgeschichtliche Zuordnung; das Wissen über Betrachtungs- und Lesegewohnheiten; die Lehre von der ästhetischen, künstlerischen und funktionalen Gestaltung von Buchstaben, Satzzeichen, Sonderzeichen und Schriften sowie deren Anwendungen in Druckwerken, in virtuellen Medien und im dreidimensionalen Raum; die Lehre, Sprache und Gedanken mittels maschinell bzw. digital reproduzierbarer Schriften sichtbar und den Anforderungen entsprechend optimal lesbar oder verständlich zu machen; die visuelle Gestaltung eines Druckerzeugnisses, eines virtuellen Mediums oder einer dreidimensionalen Oberfläche in der Art, dass Inhalt und Schrift sowie die Anordnung von Text und Bild ein optisch und didaktisch befriedigendes Ganzes ergeben; die Kenntnisse von der handwerklichen, druckund programmtechnischen Implementierung einer Schriftsatzes. In der angewandten Typografie differenziert man grundsätzlich zwischen der Makrotypografie, dem Gesamtkomplex einer gestalterischen Schriftsatzarbeit bis hin zur Peripherie der Schriftwahl, und der Mikrotypografie, der Gestaltung und Anwendung der Schrift selbst. TEILDISZIPLINEN DER ANGEWANDTEN TYPOGRAFIE Animationstypografie (Schrift in Bewegung, Schriftanimation) Corporate Typography (Schrift im Corporate Design, Leit- und Informationssystemen) Gebrauchstypografie (Akzidenz- und Werbetypografie) Kunsttypografie (Typodesign, Typografik) Lesetypografie (Basistypografie) Plastische Typografie (Lapidartypografie, dreidimensionale Schrift im Raum) Schriftgestaltung (Type Design) ETYMOLOGIE Etymologisch leitet sich das Wort »Typo-« vom altgriechischen »typos« her, das eigentlich »Schlag, Stoß«, später auch »Eindruck, Muster, Bild« bedeutet, analog zu »typtein« für »schlagen, hauen«, als Ursprung für das lateinische »typus«, das dann »Figur, Bild, Muster« meint; das Wort »-graphie« entspricht dem altgriechischen »-graphia« für das »Schreiben, Darstellen, Beschreiben« zu altgriechisch »graphein« für »ritzen, schreiben«. In der Sekundärliteratur wird neuerdings auch der Neologismus »Typografik« in der Bedeutung von »Schriftlehre« verwendet, meist im Kontext mit »Linguistik bzw. Sprachlehre«. Wer den Begriff »Typografia« wann erstmals prägte, ist nicht bekannt. Denn über 400 Jahre lang wurde das Wissen über die Typografie von den Meistern an die Schüler – grotesker Weise – nur mündlich weitergegeben. Der Stand der Typografieforschung ist deshalb höchst defizitär und eine systematische, ganzheitliche Rekonstruktion ihrer Entfaltung in Theorie und Praxis erfolgte bis heute nicht. So sind beispielsweise entscheidende Berufsgruppen, welche die Typografie erst ermöglichten, u.a. »Stempelschneider« und »Schriftgießer«, in der Typografie- und Schriftgeschichte nicht oder nur marginal dokumentiert. In gedruckter Form ist das Wort »Typografus« erstmals 1488 in der Einleitung zum »Astronomicon« des römischen Poeten und Astrologen Marcus Manilius (1. Jahrhundert n.Chr.), einer Inkunabel aus der Mailänder Offizinvon Antonio Zarotto (1450-1510) nachweisbar. Ein Indiz für die Hypothese, dass die erst mit der »nova latinitas«, also dem »Neulatein« der Renaissance aufkommende und direkt dem Griechischen entlehnte Nomenklatur »Typografia, Typografus« ihren Ursprung im Mailänder Humanistenkreis um den byzantinischen Gelehrten Konstantin Laskaris 1) haben dürfte. Ab dem 17. Jahrhundert ist diese aus dem Humanismus stammende Wortschöpfung fixer Bestandteil des GelehrtenVokabulars. 2) HISTORIE Die europäische Typografie entwickelte sich in der Frührenaissance durch die Erfindung des Buchdrucks mit beweglichen Lettern zwischen 1450 und 1457 durch den Mainzer Prototypogra Kulturhistorisch betrachtet umfasst der Begriff »Typografie« im ursprünglichen Sinne der Renaissance sämtliche Bereiche der »Buchdruckerkunst«, vom konkreten Druckschriftentwurf (Typometrie) über den Letternguß und die verschiedenen Methoden zur drucktechnischen Schriftvervielfältigung bis hin zur formalen Gestaltung von Druckwerken. In der Frührenaissance auch »Deutsche Kunst« oder »Schwarze Kunst« genannt. Allograph »Typographie«; neusprachliche Abkürzung »Typo«. Bedingt durch den rasanten technischen und gesellschaftlichen Strukturwandel, existiert insbesondere seit dem Ende des materiellen Schriftsatzes für den Begriff Typografie keine allgemein gültige und klare Definition mehr. Dementsprechend hat der Begriff seine ursprüngliche Bedeutung gänzlich verloren. Typografie wird heute, außer in Wissenschaft und Lehre, nicht mehr mit Buchdruck in Verbindung gebracht, sondern mit dem materiell und digital – also durch einen mathematischen Algorithmus kodierten – reproduzierbaren Schriftbild als solchem. Typografie beinhaltet nunmehr sowohl theoretische als auch praktische Disziplinen sowie unterschiedliche kulturtheoretische und gestalterische Betrachtungsweisen. TYPOGRAFIE UMFASST GEGENWÄRTI die Kulturwissenschaft und Lehre der historischen und neueren Schriftgeschichte, die Klassifikation von Druckund Screen Fonts sowie deren kunstgeschichtliche Zuordnung; das Wissen über Betrachtungs- und Lesegewohnheiten; die Lehre von der ästhetischen, künstlerischen und funktionalen Gestaltung von Buchstaben, Satzzeichen, Sonderzeichen und Schriften sowie deren Anwendungen in Druckwerken, in virtuellen Medien und im dreidimensionalen Raum; die Lehre, Sprache und Gedanken mittels maschinell bzw. digital reproduzierbarer Schriften sichtbar und den Anforderungen entsprechend optimal lesbar oder verständlich zu machen; die visuelle Gestaltung eines Druckerzeugnisses, eines virtuellen Mediums oder einer dreidimensionalen Oberfläche in der Art, dass Inhalt und Schrift sowie die Anordnung von Text und Bild ein optisch und didaktisch befriedigendes Ganzes ergeben; die Kenntnisse von der handwerklichen, druckund programmtechnischen Implementierung einer Schriftsatzes. In der angewandten Typografie differenziert man grundsätzlich zwischen der Makrotypografie, dem Gesamtkomplex einer gestalterischen Schriftsatzarbeit bis hin zur Peripherie der Schriftwahl, und der Mikrotypografie, der Gestaltung und Anwendung der Schrift selbst. TEILDISZIPLINEN DER ANGEWANDTEN TYPOGRAFIE Animationstypografie (Schrift in Bewegung, Schriftanimation) Corporate Typography (Schrift im Corporate Design, Leit- und Informationssystemen) Gebrauchstypografie (Akzidenz- und Werbetypografie) Kunsttypografie (Typodesign, Typografik) Lesetypografie (Basistypografie) Plastische Typografie (Lapidartypografie, dreidimensionale Schrift im Raum) Schriftgestaltung (Type Design) ETYMOLOGIE Etymologisch leitet sich das Wort »Typo-« vom altgriechischen »typos« her, das eigentlich »Schlag, Stoß«, später auch »Eindruck, Muster, Bild« bedeutet, analog zu »typtein« für »schlagen, hauen«, als Ursprung für das lateinische »typus«, das dann »Figur, Bild, Muster« meint; das Wort »-graphie« entspricht dem altgriechischen »-graphia« für das »Schreiben, Darstellen, Beschreiben« zu altgriechisch »graphein« für »ritzen, schreiben«. In der Sekundärliteratur wird neuerdings auch der Neologismus »Typografik« in der Bedeutung von »Schriftlehre« verwendet, meist im Kontext mit »Linguistik bzw. Sprachlehre«. Wer den Begriff »Typografia« wann erstmals prägte, ist nicht bekannt. Denn über 400 Jahre lang wurde das Wissen über die Typografie von den Meistern an die Schüler – grotesker Weise – nur mündlich weitergegeben. Der Stand der Typografieforschung ist deshalb höchst defizitär und eine systematische, ganzheitliche Rekonstruktion ihrer Entfaltung in Theorie und Praxis erfolgte bis heute nicht. So sind beispielsweise entscheidende Berufsgruppen, welche die Typografie erst ermöglichten, u.a. »Stempelschneider« und »Schriftgießer«, in der Typografie- und Schriftgeschichte nicht oder nur marginal dokumentiert. In gedruckter Form ist das Wort »Typografus« erstmals 1488 in der Einleitung zum »Astronomicon« des römischen Poeten und Astrologen Marcus Manilius (1. Jahrhundert n.Chr.), einer Inkunabel aus der Mailänder Offizinvon Antonio Zarotto (1450-1510) nachweisbar. Ein Indiz für die Hypothese, dass die erst mit der »nova latinitas«, also dem »Neulatein« der Renaissance aufkommende und direkt dem Griechischen entlehnte Nomenklatur »Typografia, Typografus« ihren Ursprung im Mailänder Humanistenkreis um den byzantinischen Gelehrten Konstantin Laskaris 1) haben dürfte. Ab dem 17. Jahrhundert ist diese aus dem Humanismus stammende Wortschöpfung fixer Bestandteil des GelehrtenVokabulars. 2) HISTORIE Die europäische Typografie entwickelte sich in der Frührenaissance durch die Erfindung des Buchdrucks mit beweglichen Lettern zwischen 1450 und 1457 durch den Mainzer Prototypogra Typografie Kulturhistorisch betrachtet umfasst der Begriff »Typografie« im ursprünglichen Sinne der Renaissance sämtliche Bereiche der »Buchdruckerkunst«, vom konkreten Druckschriftentwurf (Typometrie) über den Letternguß und die verschiedenen Methoden zur drucktechnischen Schriftvervielfältigung bis hin zur formalen Gestaltung von Druckwerken. In der Frührenaissance auch »Deutsche Kunst« oder »Schwarze Kunst« genannt. Allograph »Typographie«; neusprachliche Abkürzung »Typo«. Bedingt durch den rasanten technischen und gesellschaftlichen Strukturwandel, existiert insbesondere seit dem Ende des materiellen Schriftsatzes für den Begriff Typografie keine allgemein gültige und klare Definition mehr. Dementsprechend hat der Begriff seine ursprüngliche Bedeutung gänzlich verloren. Typografie wird heute, außer in Wissenschaft und Lehre, nicht mehr mit Buchdruck in Verbindung gebracht, sondern mit dem materiell und digital – also durch einen mathematischen Algorithmus kodierten – reproduzierbaren Schriftbild als solchem. Typografie beinhaltet nunmehr sowohl theoretische als auch praktische Disziplinen sowie unterschiedliche kulturtheoretische und gestalterische Betrachtungsweisen. TYPOGRAFIE UMFASST GEGENWÄRTI die Kulturwissenschaft und Lehre der historischen und neueren Schriftgeschichte, die Klassifikation von Druckund Screen Fonts sowie deren kunstgeschichtliche Zuordnung; das Wissen über Betrachtungs- und Lesegewohnheiten; die Lehre von der ästhetischen, künstlerischen und funktionalen Gestaltung von Buchstaben, Satzzeichen, Sonderzeichen und Schriften sowie deren Anwendungen in Druckwerken, in virtuellen Medien und im dreidimensionalen Raum; die Lehre, Sprache und Gedanken mittels maschinell bzw. digital reproduzierbarer Schriften sichtbar und den Anforderungen entsprechend optimal lesbar oder verständlich zu machen; die visuelle Gestaltung eines Druckerzeugnisses, eines virtuellen Mediums oder einer dreidimensionalen Oberfläche in der Art, dass Inhalt und Schrift sowie die Anordnung von Text und Bild ein optisch und didaktisch befriedigendes Ganzes ergeben; die Kenntnisse von der handwerklichen, druckund programmtechnischen Implementierung einer Schriftsatzes. In der angewandten Typografie differenziert man grundsätzlich zwischen der Makrotypografie, dem Gesamtkomplex einer gestalterischen Schriftsatzarbeit bis hin zur Peripherie der Schriftwahl, und der Mikrotypografie, der Gestaltung und Anwendung der Schrift selbst. TEILDISZIPLINEN DER ANGEWANDTEN TYPOGRAFIE Animationstypografie (Schrift in Bewegung, Schriftanimation) Corporate Typography (Schrift im Corporate Design, Leit- und Informationssystemen) Gebrauchstypografie (Akzidenz- und Werbetypografie) Kunsttypografie (Typodesign, Typografik) Lesetypografie (Basistypografie) Plastische Typografie (Lapidartypografie, dreidimensionale Schrift im Raum) Schriftgestaltung (Type Design) ETYMOLOGIE Etymologisch leitet sich das Wort »Typo-« vom altgriechischen »typos« her, das eigentlich »Schlag, Stoß«, später auch »Eindruck, Muster, Bild« bedeutet, analog zu »typtein« für »schlagen, hauen«, als Ursprung für das lateinische »typus«, das dann »Figur, Bild, Muster« meint; das Wort »-graphie« entspricht dem altgriechischen »-graphia« für das »Schreiben, Darstellen, Beschreiben« zu altgriechisch »graphein« für »ritzen, schreiben«. In der Sekundärliteratur wird neuerdings auch der Neologismus »Typografik« in der Bedeutung von »Schriftlehre« verwendet, meist im Kontext mit »Linguistik bzw. Sprachlehre«. Wer den Begriff »Typografia« wann erstmals prägte, ist nicht bekannt. Denn über 400 Jahre lang wurde das Wissen über die Typografie von den Meistern an die Schüler – grotesker Weise – nur mündlich weitergegeben. Der Stand der Typografieforschung ist deshalb höchst defizitär und eine systematische, ganzheitliche Rekonstruktion ihrer Entfaltung in Theorie und Praxis erfolgte bis heute nicht. So sind beispielsweise entscheidende Berufsgruppen, welche die Typografie erst ermöglichten, u.a. »Stempelschneider« und »Schriftgießer«, in der Typografie- und Schriftgeschichte nicht oder nur marginal dokumentiert. In gedruckter Form ist das Wort »Typografus« erstmals 1488 in der Einleitung zum »Astronomicon« des römischen Poeten und Astrologen Marcus Manilius (1. Jahrhundert n.Chr.), einer Inkunabel aus der Mailänder Offizinvon Antonio Zarotto (1450-1510) nachweisbar. Ein Indiz für die Hypothese, dass die erst mit der »nova latinitas«, also dem »Neulatein« der Renaissance aufkommende und direkt dem Griechischen entlehnte Nomenklatur »Typografia, Typografus« ihren Ursprung im Mailänder Humanistenkreis um den byzantinischen Gelehrten Konstantin Laskaris 1) haben dürfte. Ab dem 17. Jahrhundert ist diese aus dem Humanismus stammende Wortschöpfung fixer Bestandteil des GelehrtenVokabulars. 2) HISTORIE Die europäische Typografie entwickelte sich in der Frührenaissance durch die Erfindung des Buchdrucks mit beweglichen Lettern zwischen 1450 und 1457 durch den Mainzer Prototypogra Typografie Kulturhistorisch betrachtet umfasst der Begriff »Typografie« im ursprünglichen Sinne der Renaissance sämtliche Bereiche der »Buchdruckerkunst«, vom konkreten Druckschriftentwurf (Typometrie) über den Letternguß und die verschiedenen Methoden zur drucktechnischen Schriftvervielfältigung bis hin zur formalen Gestaltung von Druckwerken. In der Frührenaissance auch »Deutsche Kunst« oder »Schwarze Kunst« genannt. Allograph »Typographie«; neusprachliche Abkürzung »Typo«. Bedingt durch den rasanten technischen und gesellschaftlichen Strukturwandel, existiert insbesondere seit dem Ende des materiellen Schriftsatzes für den Begriff Typografie keine allgemein gültige und klare Definition mehr. Dementsprechend hat der Begriff seine ursprüngliche Bedeutung gänzlich verloren. Typografie wird heute, außer in Wissenschaft und Lehre, nicht mehr mit Buchdruck in Verbindung gebracht, sondern mit dem materiell und digital – also durch einen mathematischen Algorithmus kodierten – reproduzierbaren Schriftbild als solchem. Typografie beinhaltet nunmehr sowohl theoretische als auch praktische Disziplinen sowie unterschiedliche kulturtheoretische und gestalterische Betrachtungsweisen. TYPOGRAFIE UMFASST GEGENWÄRTI die Kulturwissenschaft und Lehre der historischen und neueren Schriftgeschichte, die Klassifikation von Druckund Screen Fonts sowie deren kunstgeschichtliche Zuordnung; das Wissen über Betrachtungs- und Lesegewohnheiten; die Lehre von der ästhetischen, künstlerischen und funktionalen Gestaltung von Buchstaben, Satzzeichen, Sonderzeichen und Schriften sowie deren Anwendungen in Druckwerken, in virtuellen Medien und im dreidimensionalen Raum; die Lehre, Sprache und Gedanken mittels maschinell bzw. digital reproduzierbarer Schriften sichtbar und den Anforderungen entsprechend optimal lesbar oder verständlich zu machen; die visuelle Gestaltung eines Druckerzeugnisses, eines virtuellen Mediums oder einer dreidimensionalen Oberfläche in der Art, dass Inhalt und Schrift sowie die Anordnung von Text und Bild ein optisch und didaktisch befriedigendes Ganzes ergeben; die Kenntnisse von der handwerklichen, druckund programmtechnischen Implementierung einer Schriftsatzes. In der angewandten Typografie differenziert man grundsätzlich zwischen der Makrotypografie, dem Gesamtkomplex einer gestalterischen Schriftsatzarbeit bis hin zur Peripherie der Schriftwahl, und der Mikrotypografie, der Gestaltung und Anwendung der Schrift selbst. TEILDISZIPLINEN DER ANGEWANDTEN TYPOGRAFIE Animationstypografie (Schrift in Bewegung, Schriftanimation) Corporate Typography (Schrift im Corporate Design, Leit- und Informationssystemen) Gebrauchstypografie (Akzidenz- und Werbetypografie) Kunsttypografie (Typodesign, Typografik) Lesetypografie (Basistypografie) Plastische Typografie (Lapidartypografie, dreidimensionale Schrift im Raum) Schriftgestaltung (Type Design) ETYMOLOGIE Etymologisch leitet sich das Wort »Typo-« vom altgriechischen »typos« her, das eigentlich »Schlag, Stoß«, später auch »Eindruck, Muster, Bild« bedeutet, analog zu »typtein« für »schlagen, hauen«, als Ursprung für das lateinische »typus«, das dann »Figur, Bild, Muster« meint; das Wort »-graphie« entspricht dem altgriechischen »-graphia« für das »Schreiben, Darstellen, Beschreiben« zu altgriechisch »graphein« für »ritzen, schreiben«. In der Sekundärliteratur wird neuerdings auch der Neologismus »Typografik« in der Bedeutung von »Schriftlehre« verwendet, meist im Kontext mit »Linguistik bzw. Sprachlehre«. Wer den Begriff »Typografia« wann erstmals prägte, ist nicht bekannt. Denn über 400 Jahre lang wurde das Wissen über die Typografie von den Meistern an die Schüler – grotesker Weise – nur mündlich weitergegeben. Der Stand der Typografieforschung ist deshalb höchst defizitär und eine systematische, ganzheitliche Rekonstruktion ihrer Entfaltung in Theorie und Praxis erfolgte bis heute nicht. So sind beispielsweise entscheidende Berufsgruppen, welche die Typografie erst ermöglichten, u.a. »Stempelschneider« und »Schriftgießer«, in der Typografie- und Schriftgeschichte nicht oder nur marginal dokumentiert. In gedruckter Form ist das Wort »Typografus« erstmals 1488 in der Einleitung zum »Astronomicon« des römischen Poeten und Astrologen Marcus Manilius (1. Jahrhundert n.Chr.), einer Inkunabel aus der Mailänder Offizinvon Antonio Zarotto (1450-1510) nachweisbar. Ein Indiz für die Hypothese, dass die erst mit der »nova latinitas«, also dem »Neulatein« der Renaissance aufkommende und direkt dem Griechischen entlehnte Nomenklatur »Typografia, Typografus« ihren Ursprung im Mailänder Humanistenkreis um den byzantinischen Gelehrten Konstantin Laskaris 1) haben dürfte. Ab dem 17. Jahrhundert ist diese aus dem Humanismus stammende 33 FOCUS MAGAZIN

TEXTKNETEN Minion Pro, 18/9 pt, 1-spaltig, li. bü. Typografie Kulturhistorisch betrachtet umfasst der Begriff »Typografie« im ur- sprünglichen Sinne der Renaissance sämtliche Bereiche der »Buch- druckerkunst«, vom konkreten Druckschriftentwurf (Typometrie) über den Letternguß und die verschiedenen Methoden zur druck- technischen Schriftvervielfältigung bis hin zur formalen Gestaltung von Druckwerken. In der Frührenaissance auch »Deutsche Kunst« oder »Schwarze Kunst« genannt. Allograph »Typographie«; neu- sprachliche Abkürzung »Typo«. Bedingt durch den rasanten technischen und gesellschaftlichen Strukturwandel, existiert insbesondere seit dem Ende des materiel- len Schriftsatzes für den Begriff Typografie keine allgemein gültige und klare Definition mehr. Dementsprechend hat der Begriff seine ursprüngliche Bedeutung gänzlich verloren. Typografie wird heu- te, außer in Wissenschaft und Lehre, nicht mehr mit Buchdruck in Verbindung gebracht, sondern mit dem materiell und digital – also durch einen mathematischen Algorithmus kodierten – reproduzier- baren Schriftbild als solchem. Typografie beinhaltet nunmehr sowohl theoretische als auch prakti- sche Disziplinen sowie unterschiedliche kulturtheoretische und ge- stalterische Betrachtungsweisen. TYPOGRAFIE UMFASST GEGENWÄRTI die Kulturwissenschaft und Lehre der historischen und neueren Schriftgeschichte, die Klassifikation von Druck- und Screen Fonts sowie deren kunstgeschichtliche Zuordnung; das Wissen über Betrachtungs- und Lesegewohnheiten; die Lehre von der ästhetischen, künstlerischen und funktionalen Ge- staltung von Buchstaben, Satzzeichen, Sonderzeichen und Schriften sowie deren Anwendungen in Druckwerken, in virtuellen Medien und im dreidimensionalen Raum; die Lehre, Sprache und Gedanken mittels maschinell bzw. digital re- produzierbarer Schriften sichtbar und den Anforderungen entspre- chend optimal lesbar oder verständlich zu machen; die visuelle Gestaltung eines Druckerzeugnisses, eines virtuellen Mediums oder einer dreidimensionalen Oberfläche in der Art, dass Inhalt und Schrift sowie die Anordnung von Text und Bild ein op- tisch und didaktisch befriedigendes Ganzes ergeben; die Kenntnisse von der handwerklichen, druck- und programmtech- nischen Implementierung einer Schriftsatzes. In der angewandten Typografie differenziert man grundsätzlich zwischen der Makrotypografie, dem Gesamtkomplex einer gestalte- rischen Schriftsatzarbeit bis hin zur Peripherie der Schriftwahl, und der Mikrotypografie, der Gestaltung und Anwendung der Schrift selbst. TEILDISZIPLINEN DER ANGEWANDTEN TYPOGRAFIE Animationstypografie (Schrift in Bewegung, Schriftanimation) Corporate Typography (Schrift im Corporate Design, Leit- und In- formationssystemen) Gebrauchstypografie (Akzidenz- und Werbetypografie) Kunsttypografie (Typodesign, Typografik) Lesetypografie (Basistypografie) Plastische Typografie (Lapidartypografie, dreidimensionale Schrift im Raum) Schriftgestaltung (Type Design) ETYMOLOGIE Etymologisch leitet sich das Wort »Typo-« vom altgriechischen »ty 34 FOCUS MAGAZIN

TEXTKNETEN Minion Pro, 18/6 pt, 1-spaltig, li. bü. Typografie Kulturhistorisch betrachtet umfasst der Begriff »Typogra- fie« im ursprünglichen Sinne der Renaissance sämtliche Bereiche der »Buchdruckerkunst«, vom konkreten Druck- schriftentwurf (Typometrie) über den Letternguß und die verschiedenen Methoden zur drucktechnischen Schriftver- vielfältigung bis hin zur formalen Gestaltung von Druck werken. In der Frührenaissance auch »Deutsche Kunst« - oder »Schwarze Kunst« genannt. Allograph »Typographie«; neusprachliche Abkürzung »Typo«. Bedingt durch den rasanten technischen und gesellschaftli- chen Strukturwandel, existiert insbesondere seit dem Ende des materiellen Schriftsatzes für den Begriff Typografie kei- ne allgemein gültige und klare Definition mehr. Dement- sprechend hat der Begriff seine ursprüngliche Bedeutung gänzlich verloren. Typografie wird heute, außer in Wis- senschaft und Lehre, nicht mehr mit Buchdruck in Ver- bindung gebracht, sondern mit dem materiell und digital – also durch einen mathematischen Algorithmus kodierten – reproduzierbaren Schriftbild als solchem. Typografie beinhaltet nunmehr sowohl theoretische als auch praktische Disziplinen sowie unterschiedliche kultur- theoretische und gestalterische Betrachtungsweisen. TYPOGRAFIE UMFASST GEGENWÄRTI die Kulturwissenschaft und Lehre der historischen und neueren Schriftgeschichte, die Klassifikation von Druck- und Screen Fonts sowie deren kunstgeschichtliche Zuord- nung; das Wissen über Betrachtungs- und Lesegewohnheiten; die Lehre von der ästhetischen, künstlerischen und funk- tionalen Gestaltung von Buchstaben, Satzzeichen, Son- derzeichen und Schriften sowie deren Anwendungen in Druckwerken, in virtuellen Medien und im dreidimensio- nalen Raum; die Lehre, Sprache und Gedanken mittels maschinell bzw. digital reproduzierbarer Schriften sichtbar und den Anfor- derungen entsprechend optimal lesbar oder verständlich zu machen; die visuelle Gestaltung eines Druckerzeugnisses, eines vir- tuellen Mediums oder einer dreidimensionalen Oberfläche in der Art, dass Inhalt und Schrift sowie die Anordnung von Text und Bild ein optisch und didaktisch befriedigen- des Ganzes ergeben; die Kenntnisse von der handwerklichen, druck- und pro- grammtechnischen Implementierung einer Schriftsatzes. In der angewandten Typografie differenziert man grund- sätzlich zwischen der Makrotypografie, dem Gesamt- komplex einer gestalterischen Schriftsatzarbeit bis hin zur Peripherie der Schriftwahl, und der Mikrotypografie, der Gestaltung und Anwendung der Schrift selbst. TEILDISZIPLINEN DER ANGEWANDTEN TYPOGRA- FIE Animationstypografie (Schrift in Bewegung, Schriftanima- tion) Corporate Typography (Schrift im Corporate Design, Leit- und Informationssystemen) Gebrauchstypografie (Akzidenz- und Werbetypografie) Kunsttypografie (Typodesign, Typografik) Lesetypografie (Basistypografie) Plastische Typografie (Lapidartypografie, dreidimensionale Schrift im Raum) Schriftgestaltung (Type Design) ETYMOLOGIE Etymologisch leitet sich das Wort »Typo-« vom altgrie- chischen »typos« her, das eigentlich »Schlag, Stoß«, später auch »Eindruck, Muster, Bild« bedeutet, analog zu »typ- tein« für »schlagen, hauen«, als Ursprung für das lateini- sche »typus«, das dann »Figur, Bild, Muster« meint; das Wort »-graphie« entspricht dem altgriechischen »-graphia« für das »Schreiben, Darstellen, Beschreiben« zu altgrie- chisch »graphein« für »ritzen, schreiben«. In der Sekun- därliteratur wird neuerdings auch der Neologismus »Ty- pografik« in der Bedeutung von »Schriftlehre« verwendet, meist im Kontext mit »Linguistik bzw. Sprachlehre«. Wer den Begriff »Typografia« wann erstmals prägte, ist nicht bekannt. Denn über 400 Jahre lang wurde das Wissen über die Typografie von den Meistern an die Schüler – gro- tesker Weise – nur mündlich weitergegeben. Der Stand der Typografieforschung ist deshalb höchst defizitär und eine systematische, ganzheitliche Rekonstruktion ihrer Entfal- tung in Theorie und Praxis erfolgte bis heute nicht. So sind beispielsweise entscheidende Berufsgruppen, welche die Typografie erst ermöglichten, u.a. »Stempelschneider« und »Schriftgießer«, in der Typografie- und Schriftgeschichte 35 FOCUS MAGAZIN

TEXTKNETEN Minion Pro, 18/4 pt, 1-spaltig, li. bü. Typografie Kulturhistorisch betrachtet umfasst der Begriff »Typogra fie« im ursprünglichen Sinne der Renaissance sämtliche - Bereiche der »Buchdruckerkunst«, vom konkreten Druck- schriftentwurf (Typometrie) über den Letternguß und die verschiedenen Methoden zur drucktechnischen Schriftver vielfältigung bis hin zur formalen Gestaltung von Druck - werken. In der Frührenaissance auch »Deutsche Kunst« - oder »Schwarze Kunst« genannt. Allograph »Typographie«; neusprachliche Abkürzung »Typo«. Bedingt durch den rasanten technischen und gesellschaftli- chen Strukturwandel, existiert insbesondere seit dem Ende des materiellen Schriftsatzes für den Begriff Typografie kei ne allgemein gültige und klare Definition mehr. Dement - - sprechend hat der Begriff seine ursprüngliche Bedeutung gänzlich verloren. Typografie wird heute, außer in Wis- senschaft und Lehre, nicht mehr mit Buchdruck in Ver bindung gebracht, sondern mit dem materiell und digital - – also durch einen mathematischen Algorithmus kodierten – reproduzierbaren Schriftbild als solchem. Typografie beinhaltet nunmehr sowohl theoretische als auch praktische Disziplinen sowie unterschiedliche kultur- theoretische und gestalterische Betrachtungsweisen. TYPOGRAFIE UMFASST GEGENWÄRTI die Kulturwissenschaft und Lehre der historischen und neueren Schriftgeschichte, die Klassifikation von Druck- und Screen Fonts sowie deren kunstgeschichtliche Zuord nung; - das Wissen über Betrachtungs- und Lesegewohnheiten; die Lehre von der ästhetischen, künstlerischen und funk- tionalen Gestaltung von Buchstaben, Satzzeichen, Son derzeichen und Schriften sowie deren Anwendungen in - Druckwerken, in virtuellen Medien und im dreidimensio nalen Raum; - die Lehre, Sprache und Gedanken mittels maschinell bzw. digital reproduzierbarer Schriften sichtbar und den Anfor derungen entsprechend optimal lesbar oder verständlich - zu machen; die visuelle Gestaltung eines Druckerzeugnisses, eines vir- tuellen Mediums oder einer dreidimensionalen Oberfläche in der Art, dass Inhalt und Schrift sowie die Anordnung von Text und Bild ein optisch und didaktisch befriedigen des Ganzes ergeben; - die Kenntnisse von der handwerklichen, druck- und pro grammtechnischen Implementierung einer Schriftsatzes.- In der angewandten Typografie differenziert man grund- sätzlich zwischen der Makrotypografie, dem Gesamt komplex einer gestalterischen Schriftsatzarbeit bis hin zur - Peripherie der Schriftwahl, und der Mikrotypografie, der Gestaltung und Anwendung der Schrift selbst. TEILDISZIPLINEN DER ANGEWANDTEN TYPOGRA FIE - Animationstypografie (Schrift in Bewegung, Schriftanima- tion) Corporate Typography (Schrift im Corporate Design, Leit- und Informationssystemen) Gebrauchstypografie (Akzidenz- und Werbetypografie) Kunsttypografie (Typodesign, Typografik) Lesetypografie (Basistypografie) Plastische Typografie (Lapidartypografie, dreidimensionale Schrift im Raum) Schriftgestaltung (Type Design) ETYMOLOGIE Etymologisch leitet sich das Wort »Typo-« vom altgrie- chischen »typos« her, das eigentlich »Schlag, Stoß«, später auch »Eindruck, Muster, Bild« bedeutet, analog zu »typ- tein« für »schlagen, hauen«, als Ursprung für das lateini- sche »typus«, das dann »Figur, Bild, Muster« meint; das Wort »-graphie« entspricht dem altgriechischen »-graphia« für das »Schreiben, Darstellen, Beschreiben« zu altgrie- chisch »graphein« für »ritzen, schreiben«. In der Sekun därliteratur wird neuerdings auch der Neologismus »Ty- pografik« in der Bedeutung von »Schriftlehre« verwendet, - meist im Kontext mit »Linguistik bzw. Sprachlehre«. Wer den Begriff »Typografia« wann erstmals prägte, ist nicht bekannt. Denn über 400 Jahre lang wurde das Wissen über die Typografie von den Meistern an die Schüler – gro- tesker Weise – nur mündlich weitergegeben. Der Stand der Typografieforschung ist deshalb höchst defizitär und eine systematische, ganzheitliche Rekonstruktion ihrer Entfal- tung in Theorie und Praxis erfolgte bis heute nicht. So sind beispielsweise entscheidende Berufsgruppen, welche die Typografie erst ermöglichten, u.a. »Stempelschneider« und »Schriftgießer«, in der Typografie- und Schriftgeschichte nicht oder nur marginal dokumentiert. In gedruckter Form ist das Wort »Typografus« erstmals 1488 in der Einleitung zum »Astronomicon« des römi- schen Poeten und Astrologen Marcus Manilius (1. Jahr hundert n.Chr.), einer Inkunabel aus der Mailänder Of- fizinvon Antonio Zarotto (1450-1510) nachweisbar. Ein - Indiz für die Hypothese, dass die erst mit der »nova latini- tas«, also dem »Neulatein« der Renaissance aufkommen de und direkt dem Griechischen entlehnte Nomenklatur - »Typografia, Typografus« ihren Ursprung im Mailänder Humanistenkreis um den byzantinischen Gelehrten Kon- stantin Laskaris 1) haben dürfte. Ab dem 17. Jahrhundert ist diese aus dem Humanismus stammende Wortschöp- fung fixer Bestandteil des Gelehrten-Vokabulars. 2) HISTORIE Die europäische Typografie entwickelte sich in der Frühre naissance durch die Erfindung des Buchdrucks mit beweg-- lichen Lettern zwischen 1450 und 1457 durch den Mainzer Prototypogra 36 FOCUS MAGAZIN

TEXTKNETEN Minion Pro, 18/1 pt, 1-spaltig, li. bü. Typografie Kulturhistorisch betrachtet umfasst der Begriff »Typogra fie« im ursprünglichen Sinne der Renaissance sämtliche Bereiche der »Buchdruckerkunst«, vom konkreten Druck schriftentwurf (Typometrie) über den Letternguß und die verschiedenen Methoden zur drucktechnischen Schriftver vielfältigung bis hin zur formalen Gestaltung von Druck werken. In der Frührenaissance auch »Deutsche Kunst« oder »Schwarze Kunst« genannt. Allograph »Typogra phie«; neusprachliche Abkürzung »Typo«. - - --- Bedingt durch den rasanten technischen und gesellschaft lichen Strukturwandel, existiert insbesondere seit dem Ende des materiellen Schriftsatzes für den Begriff Typo grafie keine allgemein gültige und klare Definition mehr. Dementsprechend hat der Begriff seine ursprüngliche Be- - deutung gänzlich verloren. Typografie wird heute, außer in Wissenschaft und Lehre, nicht mehr mit Buchdruck in Verbindung gebracht, sondern mit dem materiell und digital – also durch einen mathematischen Algorithmus - kodierten – reproduzierbaren Schriftbild als solchem. Typografie beinhaltet nunmehr sowohl theoretische als auch praktische Disziplinen sowie unterschiedliche kultur theoretische und gestalterische Betrachtungsweisen. TYPOGRAFIE UMFASST GEGENWÄRTI die Kulturwissenschaft und Lehre der historischen und - neueren Schriftgeschichte, die Klassifikation von Druck- und Screen Fonts sowie deren kunstgeschichtliche Zuord nung; das Wissen über Betrachtungs- und Lesegewohnheiten; die Lehre von der ästhetischen, künstlerischen und funk-- tionalen Gestaltung von Buchstaben, Satzzeichen, Son derzeichen und Schriften sowie deren Anwendungen in Druckwerken, in virtuellen Medien und im dreidimensio nalen Raum; die Lehre, Sprache und Gedanken mittels maschinell bzw. digital reproduzierbarer Schriften sichtbar und den Anfor derungen entsprechend optimal lesbar oder verständlich zu machen; die visuelle Gestaltung eines Druckerzeugnisses, eines vir - - -- tuellen Mediums oder einer dreidimensionalen Oberfläche in der Art, dass Inhalt und Schrift sowie die Anordnung von Text und Bild ein optisch und didaktisch befriedigen des Ganzes ergeben; die Kenntnisse von der handwerklichen, druck- und pro grammtechnischen Implementierung einer Schriftsatzes.-- In der angewandten Typografie differenziert man grund sätzlich zwischen der Makrotypografie, dem Gesamt komplex einer gestalterischen Schriftsatzarbeit bis hin zur Peripherie der Schriftwahl, und der Mikrotypografie, der Gestaltung und Anwendung der Schrift selbst. - - TEILDISZIPLINEN DER ANGEWANDTEN TYPOGRA FIE Animationstypografie (Schrift in Bewegung, Schriftanima tion) Corporate Typography (Schrift im Corporate Design, Leit- und Informationssystemen) Gebrauchstypografie (Akzidenz- und Werbetypografie) Kunsttypografie (Typodesign, Typografik) -- Lesetypografie (Basistypografie) Plastische Typografie (Lapidartypografie, dreidimensionale Schrift im Raum) Schriftgestaltung (Type Design) ETYMOLOGIE Etymologisch leitet sich das Wort »Typo-« vom altgrie chischen »typos« her, das eigentlich »Schlag, Stoß«, später auch »Eindruck, Muster, Bild« bedeutet, analog zu »typ tein« für »schlagen, hauen«, als Ursprung für das lateini sche »typus«, das dann »Figur, Bild, Muster« meint; das Wort »-graphie« entspricht dem altgriechischen »-graphia« für das »Schreiben, Darstellen, Beschreiben« zu altgrie- --- chisch »graphein« für »ritzen, schreiben«. In der Sekun därliteratur wird neuerdings auch der Neologismus »Ty pografik« in der Bedeutung von »Schriftlehre« verwendet, meist im Kontext mit »Linguistik bzw. Sprachlehre«. Wer den Begriff »Typografia« wann erstmals prägte, ist -- nicht bekannt. Denn über 400 Jahre lang wurde das Wis sen über die Typografie von den Meistern an die Schüler – grotesker Weise – nur mündlich weitergegeben. Der Stand der Typografieforschung ist deshalb höchst defizitär und - eine systematische, ganzheitliche Rekonstruktion ihrer Entfaltung in Theorie und Praxis erfolgte bis heute nicht. So sind beispielsweise entscheidende Berufsgruppen, wel che die Typografie erst ermöglichten, u.a. »Stempelschnei der« und »Schriftgießer«, in der Typografie- und Schriftge schichte nicht oder nur marginal dokumentiert. In gedruckter Form ist das Wort »Typografus« erstmals 1488 in der Einleitung zum »Astronomicon« des römi --- schen Poeten und Astrologen Marcus Manilius (1. Jahr hundert n.Chr.), einer Inkunabel aus der Mailänder Of fizinvon Antonio Zarotto (1450-1510) nachweisbar. Ein Indiz für die Hypothese, dass die erst mit der »nova latini tas«, also dem »Neulatein« der Renaissance aufkommen de und direkt dem Griechischen entlehnte Nomenklatur »Typografia, Typografus« ihren Ursprung im Mailänder Humanistenkreis um den byzantinischen Gelehrten Kon--- - stantin Laskaris 1) haben dürfte. Ab dem 17. Jahrhundert ist diese aus dem Humanismus stammende Wortschöp fung fixer Bestandteil des Gelehrten-Vokabulars. 2) HISTORIE Die europäische Typografie entwickelte sich in der Frühre - - naissance durch die Erfindung des Buchdrucks mit beweg lichen Lettern zwischen 1450 und 1457 durch den Mainzer Prototypogra - 37 FOCUS MAGAZIN

TEXTKNETEN Minion Pro, 18/27 pt, 1-spaltig, li. bü. Typografie Kulturhistorisch betrachtet umfasst der Begriff »Typografie« im ursprünglichen Sinne der Renaissance sämtliche Bereiche der »Buchdruckerkunst«, vom konkreten Druckschriftentwurf (Typometrie) über den Letternguß und die verschiedenen Methoden zur drucktechnischen Schriftvervielfältigung bis hin zur formalen Gestaltung von Druckwerken. In der Frührenaissance auch »Deutsche Kunst« oder »Schwarze Kunst« genannt. Allograph »Typographie«; neusprachliche Abkürzung »Typo«. Bedingt durch den rasanten technischen und gesellschaftlichen Strukturwandel, existiert insbesondere seit dem Ende des materiellen Schriftsatzes für den Begriff Typografie keine allgemein gültige und klare Definition mehr. Dementsprechend hat der Begriff seine ursprüngliche Bedeutung gänzlich verloren. Typografie wird heute, außer in Wissenschaft und Lehre, nicht mehr mit Buchdruck in Verbindung gebracht, sondern mit dem materiell und digital – also durch einen mathematischen Algorithmus 38 FOCUS MAGAZIN

TEXTKNETEN Minion Pro, 24/27 pt, 1-spaltig, li. bü. Typografie Kulturhistorisch betrachtet umfasst der Begriff »Typografie« im ursprünglichen Sinne der Renaissance sämtliche Bereiche der »Buchdruckerkunst«, vom konkreten Druckschriftentwurf (Typometrie) über den Letternguß und die verschiedenen Methoden zur drucktechnischen Schriftvervielfältigung bis hin zur formalen Gestaltung von Druckwerken. In der Frührenaissance auch »Deutsche Kunst« oder »Schwarze Kunst« genannt. Allograph »Typographie«; neusprachliche Abkürzung »Typo«. Bedingt durch den rasanten technischen und gesellschaftlichen Strukturwandel, existiert insbesondere seit dem Ende des materiellen Schriftsatzes für den Begriff Typografie keine allgemein gültige und klare Definition mehr. Dementsprechend hat der 39 FOCUS MAGAZIN

TEXTKNETEN Minion Pro, 36/27 pt, 1-spaltig, li. bü. Typografie Kulturhistorisch betrachtet umfasst der Begriff »Typo- grafie« im ursprünglichen Sinne der Renaissance sämt- liche Bereiche der »Buchdru- ckerkunst«, vom konkreten Druckschriftentwurf (Typo- metrie) über den Letternguß und die verschiedenen Me- thoden zur drucktechnischen Schriftvervielfältigung bis hin zur formalen Gestaltung von Druckwerken. In der Frührenaissance auch »Deut- sche Kunst« oder »Schwarze Kunst« genannt. Allograph »Typographie«; neusprachli- che Abkürzung »Typo«. 40 FOCUS MAGAZIN

TEXTKNETEN Minion Pro, 42/27 pt, 1-spaltig, li. bü. Typografie Kulturhistorisch be- trachtet umfasst der Be- griff »Typografie« im ur- sprünglichen Sinne der Renaissance sämtliche Bereiche der »Buchdru- ckerkunst«, vom konkre- ten Druckschriftentwurf (Typometrie) über den Letternguß und die ver- schiedenen Methoden zur drucktechnischen Schriftvervielfältigung bis hin zur formalen Ge- staltung von Druckwer- ken. In der Frührenais- sance auch »Deutsche Kunst« oder »Schwarze Kunst« genannt. Allo- fie 41 FOCUS MAGAZIN

TEXTKNETEN Minion Pro, 72/27 pt, 1-spaltig, li. bü. Typografie Kulturhisto- risch betrach- tet umfasst der Begriff »Typografie« im ursprüng- lichen Sinne der Renais- sance sämtli- che Bereiche der »Buchdru- ckerkunst«, vom konkre- ten Druck- schriftentwurf (Typometrie) über den Let- ternguß und 42 FOCUS MAGAZIN

TEXTKNETEN Minion Pro, 72/12 pt, 1-spaltig, li. bü. Typografie Kulturhisto risch betrach tet umfasst - - der Begriff »Typografie« im ursprüng lichen Sinne - der Renais sance sämtli che Bereiche - - der »Buchdru ckerkunst«, - vom konkre ten Druck- - schriftentwurf (Typometrie) über den Let ternguß und - die verschie denen Me- - thoden zur drucktechni schen Schrift vervielfälti- -- gung bis hin zur formalen Gestaltung von Druck werken. In - der Früh renaissance - auch »Deut sche Kunst« - oder »Schwar ze Kunst« ge-- nannt. Al lograph - »Typogra phie«; neu sprachliche -- 43 FOCUS MAGAZIN

TEXTKNETEN Minion Pro, 72/9 pt, 1-spaltig, li. bü. Typografie Kulturhisto risch betrach tet umfasst der Begriff - - »Typografie« im ursprüng lichen Sinne der Renais - sance sämtli che Bereiche der »Buchdru - - ckerkunst«, - vom konkre ten Druck- - schriftentwurf (Typometrie) über den Let ternguß und die verschie - denen Me- - thoden zur drucktechni schen Schrift vervielfälti- -- gung bis hin zur formalen Gestaltung von Druck werken. In der Früh - renaissance - auch »Deut sche Kunst« oder »Schwar- ze Kunst« ge nannt. Al -- lograph - »Typogra phie«; neu sprachliche Abkürzung -- »Typo«. Bedingt durch den rasanten technischen und gesell schaftlichen - Strukturwan del, existiert - insbesondere seit dem Ende des materiel len Schriftsat-- 44 FOCUS MAGAZIN

TEXTKNETEN Minion Pro, 72/3 pt, 1-spaltig, li. bü. Typografie Kulturhisto risch betrach tet umfasst der Begriff »Typografie« im ursprüng--- lichen Sinne der Renais sance sämtli che Bereiche der »Buchdru ckerkunst«, vom konkre ten Druck schriftentwurf - - -- - (Typometrie) über den Let ternguß und die verschie denen Me thoden zur drucktechni - -- schen Schrift vervielfälti gung bis hin zur formalen Gestaltung von Druck- -- werken. In der Früh renaissance auch »Deut sche Kunst« oder »Schwar ze Kunst« ge nannt. Al lograph »Typogra phie«; neu------- sprachliche Abkürzung »Typo«. Bedingt durch den rasanten - technischen und gesell schaftlichen Strukturwan del, existiert insbesondere seit dem Ende des materiel - -- len Schrift satzes für den Begriff Typo grafie keine allgemein gül tige und kla re Definition mehr. Dem entsprechend hat der Be----- griff seine ur sprüngliche Bedeutung gänzlich verlo ren. Typogra fie wird heute, außer in Wis senschaft und Lehre, nicht mehr mit Buchdruck in Verbindung - ---- gebracht, son dern mit dem materiell und digital – also durch ei nen mathe - - matischen Algorith mus kodier ten – repro duzierbaren Schriftbild als solchem. Typografie be - --- inhaltet nun mehr retische als auch prak tische schied---- liche und. TYPOGRA FIE UMASST GE GENWÄRTI die Kultur wissenschaft und Lehre der - --- historischen und neueren Schriftge schichte, die Klassifikation von Druck- und Screen Fonts sowie deren kunst - geschichtliche Zuordnung; das Wissen über Betrach tungs- und Lesegewohn heiten; die Lehre von der ästheti --- schen, künst lerischen und funktionalen Gestaltung von Buchsta ben, Satzzei- -- chen, Sonder zeichen und Schriften so wie deren An wendungen in Druckwer ken, in virtu ellen Medien und im dreidi ---- -- mensionalen Raum; die Lehre, Sprache und Geda - 45 FOCUS MAGAZIN

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