Julia Sabena JUAN ESPINOSA MEDRANO LA PREDICACIÓN CULTA COMO MUESTRA DE

Julia Sabena JUAN ESPINOSA MEDRANO LA PREDICACIÓN CULTA COMO MUESTRA DE EXCELENCIA ARTÍSTICA EN EL VIRREINATO (PERÚ, SIGLO XVII) Colección Tesis y T

Author: Eugenia Alcaraz Espejo

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MUESTRA

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Julia Sabena

JUAN ESPINOSA MEDRANO LA PREDICACIÓN CULTA COMO MUESTRA DE EXCELENCIA ARTÍSTICA EN EL VIRREINATO (PERÚ, SIGLO XVII)

Colección Tesis y Tesinas

Juan Espinosa Medrano La predicación culta como muestra de excelencia artística en el Virreinato (Perú, siglo XVII)

Tesis doctoral de Julia Sabena

Directora de tesis: Dra. Marcela Croce Co-directora de tesis: Dra. Sonia Contardi Fecha de defensa de la tesis: 4 de marzo de 2013

Tribunal: Eduardo Hopkins Rodríguez (PUCP, Lima)

Olga Beatriz Santiago (UNC) Elena Altuna (UNSalta).

Sabena, Julia Juan Espinosa Medrano : la predicación culta como muestra de excelencia artística en el Virreinato, Perú, s. XVII / Julia Sabena. - 1a ed . - Rosario : Asociación Civil Asociación de Graduados en Letras de Rosario, 2015. Libro digital, PDF - (Tesis y tesinas ; 1) Archivo Digital: descarga y online ISBN 978-987-45578-1-0 1. Barroco. 2. Retórica. 3. Cristianismo. I. Título. CDD 809

PRÓLOGO A LA PUBLICACIÓN (ROSARIO, 2015) La idea de publicar esta tesis suscitó pensamientos encontrados, y creo que la mejor manera de despejarlos es brindando al posible lector estos pensamientos. Entregada en el 2013, no sería la tesis que me gustaría escribir ahora. No por ello dejo de suscribir las afirmaciones y resultados hallados en ella, pero no sería el recorrido que quisiera trazar en este momento. Ante todo, la ignorancia de cómo se hace una tesis (a pesar de haber leído a Umberto Eco); pero también otros factores influyeron en ese recorrido: no haber podido sustraerme a los requerimientos cuantitativos de un sistema de acreditaciones que obedece a una política científica que considero muy lejana del ideal académico. La mercantilización denunciada desde hace años por algunos pocos profesores que eligieron no plegarse a los beneficios de la misma, la reducción del grado –gratuito– en provecho de los posgrados –pagos– y las políticas estatales que regulan la Ciencia y la Tecnología en nuestro país (en el marco de una tendencia mundial) sacan doctores en serie pocos años después de la colación del grado que pone al sistema educativo universitario ante conflictos indeseables. Todo esto no sirve para justificar un trabajo mediano, por supuesto. Pero sé que no es un parecer aislado. De todos modos, como dije, las partes que conforman esta tesis pueden ayudar a visualizar algunos aspectos sobre la literatura virreinal; el trabajo hecho sobre el texto fue arduo y espero pueda tener alguna proyección. Los cambios son mínimos; sustracciones, en general. Encuentro desacertado el capítulo 1 en relación con el resto del trabajo, fui a un lugar común al que no le encuentro demasiado sentido –ni se lo encontraba en su momento–. Pero tampoco es erróneo, por lo que consideré mejor dejarlo tal como está.

Agradezco a AGLeR por su existencia que enaltece la búsqueda desinteresada por compartir las letras. Dedico esta publicación a Sonia Contardi: sus enseñanzas van encontrando lugar propicio conforme mi entendimiento va madurando.

ÍNDICE

.AGRADECIMIENTOS

5

.INTRODUCCIÓN

7

.I – EL CONTEXTO: LOS LETRADOS CRIOLLOS Y LA CONFORMACIÓN DE UNA IDENTIDAD

17

.II- EXALTACIÓN DEL ENTENDIMIENTO

40

.III- ASPECTOS TEÓRICOS Y RETÓRICOS DE LA ORATORIA SAGRADA

64

.IV- LA NOVENA MARAVILLA

95

A. La oratoria sagrada en el barroco

96

A.1. Consideraciones generales

96

A.2. Lugar de la oratoria sagrada en la sociedad barroca

98

A.3. La oratoria sagrada en Perú virreinal. Preceptos, censuras, auditorio

102

A.4. Los sermones de Espinosa Medrano. Objetivos. Elecciones

107

B. Rasgos estilísticos de La novena maravilla B.1. Excurso sobre el método estilístico de análisis

110 110

B.2. Consideraciones generales sobre el estilo de los sermones de Espinosa Medrano 113 B.3. Recursos sobresalientes en La novena maravilla

116

C. Humanidades, agudeza y erudición general

164

C.1. Autoridades y erudición noticiosa

166

C.2. Alegoría

193

C.2.a. De la naturaleza enciclopédica

199

C.2.b. De la naturaleza emblemática

204

C.2.c. De la mitología

212

C.2.c.i. La supervivencia del archivo antiguo

212

C.2.c.ii. Astros

213

C.2.c.iii. Tradición moral

215

C.2.c.iv. Encuentro con el cristianismo

218

C.2.c.v. Ovidios moralizados

223

C.2.d. En el Perú, s XVII: alegorías barrocas en La novena maravilla

228

.V- A MODO DE CONCLUSIÓN

241

Bibliografía

245

AGRADECIMIENTOS

Es difícil saber por dónde empezar a agradecer a quienes hicieron posible este momento de finalización y más afable todo el largo y prieto periodo. Pero el sintagma obliga a la sucesión, así sea: A Sonia, que me instó e hizo posibles, junto con Marcela, estos años de dedicación al periodo que me enseñó en sus clases de Literatura Iberoamericana I en la vieja querida Escuela de Letras – además de los saberes extracurriculares compartidos desde el 2001–. A Eduardo, Profesor erudito, sin cuya excepcional generosidad y sabiduría no habría existido esta tesis tal como es; por haberme abierto todas las puertas en Lima, indicado el camino y mitigado y embellecido el proceso con tantos consejos y charlas. A mi compañero vital, Aldo, sostén y principio. A mis colegas y compadres Guadalupe y Tadeo, por contenerme online toda vez que la investigación excedía mis fuerzas, por ser mis interlocutores. Por ser, con Carolina, origen de tantas cosas que hacen a mi mundo más feliz y mis amigos del alma. A José Antonio, otro amigo a la distancia, incesante socorredor y biblioteca en sí mismo, constantemente dispuesto a intercambiar opiniones y poesía. A mi familia acá y en el extranjero, siempre confiando en mí y haciendo lo impensable para ayudarme. Su existencia me mejora y me anima a seguir en cualquier camino que yo crea transitable.

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INTRODUCCIÓN

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I – EL CONTEXTO: LOS LETRADOS CRIOLLOS Y LA CONFORMACIÓN DE UNA IDENTIDAD

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