Universidad de Los Andes Facultad de Humanidades y Educación Escuela de Historia Sextas Jornadas de Investigación de los Estudiantes de Historia

La Segunda Guerra Mundial: una empresa cinematográfica. - Liset Fabiola Pabón Pérez Tercer semestre [email protected] Profesor tutor: Emad Aboaasi

Resumen: En el presente trabajo, se pretende estudiar la relación existente entre el hecho bélico mundial acaecido durante los años 1939-1945, con la producción de películas referidas al conflicto. Se busca demostrar cómo en la prensa caraqueña del correspondiente período, la industria del cine internacional se valió de la tragedia mundial, para ensanchar su campo de elaboración cinematográfica e importación de la misma a Venezuela. Se hará énfasis en los elementos claves que fundamentaron la estructura publicitaria, que permitieron el engranaje entre la Segunda Guerra Mundial y la empresa del cine con fines mercantiles. Palabras claves: Cine, hecho bélico, publicidad.

1

Liset Fabiola Pabón Pérez La Segunda Guerra Mundial: una empresa cinematográfica.

I. Introducción Durante la Segunda Guerra Mundial (1939-1945), la prensa fue el medio más eficiente para llegar al colectivo a través de mensajes expresos e implícitos. Las salas de cine y de teatro de Caracas utilizaron este instrumento para anunciar

las películas que

proyectaban. Dentro de la gama de ofertas de proyección fílmica, las de contenido bélico tenían especial atención, por la forma en que la industria cinematográfica utilizaba la alusión a la guerra, como excusa para la promoción de películas e invitar al público al cine, puesto que en cada oportunidad aseguraban tener: “Escenas de la Guerra misma […]”1. Ahora bien, como la empresa cinematográfica es dinámica y se nutre del escenario social, es obvio que hubo tramas relacionadas con el amor, la mujer, las aventuras, entre otros temas; enfocados desde la óptica existencialista hasta la comedia. Sin embargo, nuestro objeto de estudio consiste en argumentar que el cine se mantuvo a la vanguardia de los temas de actualidad, para diseñar películas bajo el marco de pánico e interés en las novedades que prestó la Segunda Guerra Mundial, bien fuese para llevar mayor información al público, o impartir las diversas miradas hacia el conflicto. Los países más afectados por la guerra, tales como Estados Unidos de Norteamérica, Inglaterra, Francia, Rusia y Argentina; vieron la oportunidad de mostrarse al mundo bajo la visión de ellos mismos, y de sus fatales vivencias hicieron arte a través del cine. Entonces, aunque resulte irónico, el tiempo de guerra en vez de truncar el desarrollo de la empresa cinematográfica, fue el estímulo perfecto para su progreso. En la presente ponencia haremos algunas aproximaciones al respecto.

II. El cine como antecedente de guerra Si bien es cierto que el inicio de la Segunda Guerra Mundial fue el 1 de septiembre de 1939, con el primer movimiento del ejército nazi hacia Polonia -en su pretensión de fundar un gran imperio en Europa- que terminó con la tolerancia francobritánica, dando inicio al conflicto2, también es cierto que desde 1937 existía un ambiente de muchas tensiones. Por 1 2

Teatro Ávila: “Victoria en el desierto”. El Ahora. Caracas, 22 de julio de 1943, pág. 9. Véase: José María Valverde. Diccionario de Historia, pág. 17.

2

Universidad de Los Andes Facultad de Humanidades y Educación Escuela de Historia Sextas Jornadas de Investigación de los Estudiantes de Historia

ello, dos meses de anticipación al inicio de la guerra, ya el cine francés, adelantándose a los hechos, contaba con material que hacía referencia al hecho bélico que se veía venir, tomando como antecedente su relación con los alemanes en la Primera Guerra Mundial (1914-1918). El 7 de julio de 1939, el Teatro Ayacucho invita a la sociedad cinéfila de Caracas a asistir al gran estreno de: “El Héroe del Marne”. Su título se remonta a cuando los alemanes llegaron al Río Marne, cerca de París en otoño de 1914, amenazando encerrar a los ejércitos del Este. Debido a los primeros aviones que hicieron su aparición en el campo militar como simples observadores, los franceses se dieron cuenta de la amenaza, y llevaron a cabo una estrategia defensiva que no permitió el avance de los alemanes, siendo obligados a retirarse del territorio francés3. Este film, sin duda, “reviviría la historia”, recordando lo sucedido en la Primera Guerra Mundial. Entonces, podríamos preguntarnos: ¿Fue una advertencia a la llegada de la Segunda Guerra Mundial o un recordatorio para los alemanes? Como quiera que sea, se dio inicio al uso del cine como medio de comunicación sobre los hechos bélicos, valiéndose de un pasado que palpitaba en la realidad del presente. De este modo, la empresa del cine francés, al igual que las salas de cine y teatro de Caracas, aprovecharon desde un principio los beneficios de la publicidad, tal como podemos observar en los periódicos capitalinos en estudio. Por ende, el Teatro Ayacucho promueve la premier del film “El Héroe del Marne” ,con catorce días de anticipación, donde llama la atención del público indicando lo “glorioso” de la película, que plasma en representaciones visuales la Primera Guerra Mundial: De esta manera, se utiliza con fines de lucro el ambiente del momento, pues ante el afán del mundo por conocer sobre los antecedentes de lo que fue una tragedia en ese entonces, y dado el panorama mundial, se temía que pudiera ocurrir nuevamente un ataque similar, por lo que elaborar una película con este antecedente posiblemente conquistara a muchos cinéfilos.

Vid: “El Histórico Río de Marne fue convertido anoche nuevamente en baluarte para la defensa de la ciudad de París”. El Universal. Caracas, 12 de junio de 1940, pág. 3. 3

3

Liset Fabiola Pabón Pérez La Segunda Guerra Mundial: una empresa cinematográfica.

III. Submarinos en aguas americanas Desde el inicio del hecho bélico, las grandes empresas cinematográficas (Century FOX, Warner Bros, Paramount), comprendieron que la guerra sería un tema atractivo y eficaz para la producción de películas. Por ello, los acontecimientos empezaron a ser utilizados como material para la trama de las producciones. Es así como en mayo de 1941 en Caracas es proyectada la cinta: “Los que no regresaron”, película que asegura contener datos impactantes sobre la presencia de submarinos en aguas americanas, prometiendo mostrar detalles de la “guerra submarina”. Sin embargo, encontramos que para ese entonces, la única información acerca del tema era la presencia de un submarino desconocido en las costas estadounidenses, que en junio de 1940 “[…] detuvo al vapor norteamericano “Washington” cuando se hallaban a bordo de la nave mil refugiados norteamericanos que regresaban de Europa […]”4. A simple vista, no resulta tan horroroso como asegura la propaganda publicitaria de la película, pero sí muy atractiva para el público que esperaba los pormenores de la guerra. No obstante, en noviembre de 1941, empiezan los rumores de que Alemania ha

ubicado en aguas

americanas unos de sus trescientos submarinos de alto grado de acción. La misión de los posibles submarinos, era monitorear las actividades de los Estados Unidos en el Atlántico y alertar al Cuartel General de Alemania acerca de cualquier movimiento de los convoyes americanos, y no permitir la llegada de los mismos a Europa5. Entonces, pareciera que en algunos casos fue necesario, que las películas se adelantaran a los sucesos, convirtiéndose así en una empresa intérprete de la guerra. Ahora bien, la industria cinematográfica a sabiendas de que se adelantaba a los hechos, realiza la propaganda manejando términos de la cotidianidad como: traiciones, egoísmos y amor, mostrando la intención de amalgamar el conflicto mundial con el día a día que continuaba. Otra oferta de la película era mostrar: “Escenas […] de Sacrificio […] de Exaltado Patriotismo!”, expresiones utilizadas en la justificación de la guerra y ahora como gancho publicitario. Entonces, es claro

“Submarino desconocido amenazó torpedear al vapor norteamericano “Washington”. El Universal. Caracas, 12 de junio de 1940, pág. 3. 5 Johnson Mack: “Submarinos Nazis de gran radio de acción”. El Universal. Caracas, 3 de noviembre 1941, pág. 3. 4

4

Universidad de Los Andes Facultad de Humanidades y Educación Escuela de Historia Sextas Jornadas de Investigación de los Estudiantes de Historia

que todo fue válido al momento de producir y divulgar las películas que se trataran la guerra que acontecía.

IV. Sucesos de película El 7 de diciembre de 1941, se llevó a cabo una operación militar sorpresa catastrófica, realizada por la Armada Imperial Japonesa contra la base naval estadounidense en Pearl Harbor, en Hawái. A pesar de que las fuerzas militares de Estados Unidos se habían fortalecido en la Primera Guerra Mundial (1914-1918), logrando constituir toda una industria de armamento altamente desarrollada6, las pérdidas que dejó el ataque tanto en bienes de guerra, y personal militar norteamericano: “[…] conmocionó profundamente al pueblo estadounidense y llevó directamente a la entrada de los Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial, tanto en los teatros de guerra de Europa como del Pacífico. Al díasiguiente del ataque, 8 de diciembre, los Estados Unidos le declararon la guerra al Imperio del Japón […]”7. Ahora bien, siendo el ataque de Pearl Harborun suceso importante que marcó la memoria norteamericana, también significó justificar -de la mejor manera- su participación en la guerra. El cine no se hizo esperar, pues queriendodifundir a gran escala el mensaje de la afectada nación estadounidense, decidió proyectar una película de la Warner Bros que reflejaba el acontecimiento vivido. De este modo, ante el interés colectivo por conocer sobre el ataque, posiblemente acudiría a las salas de cine, permitiendo así a los empresarios del cine mayores beneficios económicos. Por tanto, en menos de un mes, el Teatro Ávila de Caracas publicita: “El Escuadrón Suicida”, título que aludía a lo sucedido en la base naval de Hawái. Para obtener la mayor asistencia posible, iniciaba con el juego publicitario, donde se le ofrecía a la ansiosa sociedad venezolana el film internacional,de contenido bélico y de “suprema actualidad”, que presentaría el ataque a Pearl Harbor, y la entrada de los americanos en la Segunda Guerra Mundial. También, aclaraba contar con la “[…] cooperación de la Fuerza Aérea Americana”, Confróntese: “Los Japoneses bombardearon bases en Manila y Hawái”. El Ahora. Caracas, 8 de diciembre de 1941, pág. 3. 7 “Ataque a Pearl Harbor”, [en línea]. 16 de agosto del 2012 [3 de agosto del 2012]. 6

5

Liset Fabiola Pabón Pérez La Segunda Guerra Mundial: una empresa cinematográfica.

siendo la aviación tema de sensación, utilizado en disímiles films por su majestuosa e innovadora actuación durante el periodo de las armas. Sin duda, la industria del cine norteamericano, ya había comprobado que la combinación de guerra, cine y propaganda, daría buenos resultados para mantener económicamente a la empresa cinematográfica.

V. El hitlerismo: enemigo de las mujeres En el periodo de guerra, la mujer europea pierde muchos de los derechos que había alcanzado, ya que con las conquistas nazis resultaron gravemente afectadas. Fueron múltiples las denuncias que comprendían: violaciones, mutilaciones, robo de sus hijas y abusos contra la iglesia católica. La prostitución era el principal objetivo del robo de sus hijas y estas condiciones, sin duda, quebrantaban los cimientos familiares, tenemos el caso de las mujeres francesas que decían nunca haber vivido días tan negros.Las yugoslavas y griegas vagaban por las carreteras mendigando pan, mientras que las belgas y holandesas sufrían por la gran mortandad infantil8. Desde Rusia las mujeres proclamaban que: “[…] La mujer alemana ha sido degradada y convertida en esclava. No es más que una máquina reproductora, las tratan como un animal de cría […]”9, declaraciones válidas, puesto que la mujer era el medio de perpetuar la “raza superior”, y materializar el término que utilizó Hitler para guiar las hordas alemanas10. Dadas las circunstancias, en julio de 1943 la industria cinematográfica estadounidense exhibe en las salas de cine de Caracas: “Los Hijos de Hitler”, película que hace publicidad asegurando filiación con la realidad bélica y femenina de palpitante actualidad. Para hacer más efectiva la propaganda, se muestra la imagen de una mujer con rasgos europeos, sostenida con fuerza por hombres que físicamente cumplen con los requisitos para pertenecer a la “raza superior”. Bajo la imagen, se redactan detalles sobre la principal actividad que debían cumplir las mujeres que habitaban los países que el hitlerismo conquistara, la concepción de hijos ilegítimos. También se menciona la participación de la

Vid: “Mensaje de las mujeres soviéticas”, EL Ahora. Caracas, 15 de agosto de 1943, pág. 18. Ídem. 10 Ídem. 8 9

6

Universidad de Los Andes Facultad de Humanidades y Educación Escuela de Historia Sextas Jornadas de Investigación de los Estudiantes de Historia

Gestapo11, determinándola como responsable de tales actos que reprimían los derechos de las mujeres europeas. Es así como todos los detalles de la realidad bélica, se fusionan para concebir una producción cinematográfica que más allá de prestar una mirada al conflicto, se convertía en séptimo arte lucrativo.

VI. Realidad nazi El ejército nazi fue símbolo de fuerza y supremacía. Las tropas dirigidas por el Führer con sus invasiones durante los primeros años de guerra lograron amedrantar al colectivo, por lo que llegaron a ser aborrecidos en toda Europa. Sin embargo, en 1943 empieza a cambiar el panorama para los temidos y aparentemente indestructibles soldados, puesto que el Ejército Rojo de Rusia logra derrotar a los alemanes en Stalingrado obligándolos a retroceder, para este entonces, las hordas nazis se encontraban desgastadas por los cuatro años de guerra y cedían cada vez más en el combate12. Ese mismo año, la escasez de alimentos empezó a ser un serio problema, cuando las tropas alemanas eran expulsadas de grandes zonas agrícolas de Europa Oriental. Desde entonces, empezaron a perder grandes áreas agrícolas e industriales que dañaron el suministro de: petróleo, comida y fondos económicos; elementos indispensables para continuar la guerra13. Estos acontecimientos llevaron a una crisis dentro de la organización bélica nazi, que dificultó mantener las victorias y dominio dentro del conflicto. Por tanto, cambiaron las condiciones en que combatían los alemanes, y su realidad se convirtió en tema de interés para los corresponsales que cubrían la contienda, ya que cualquier dato que aportara detalles sobre la situación interna del sistema alemán era sustancial, porque se buscaba información lucrativa, tanto para los frentes de guerra, como para ser llevada a la pantalla. La industria del cine no tardó en difundir el film soviético “Diario de un Nazi”, que mostraba esa imagen imponente que caracterizaba a los nazis, 11Policía

Secreta del Estado alemán, fundada en 1933 para reprimir la oposición al régimen de Hitler. Cuando se incorporó al aparato del Estado en 1936, se la declaró exenta de someterse a las restricciones que imponía la ley, y sólo debía responder de sus actos ante Hitler. “El Nazismo”, [en línea]. 12 de agosto del 2012 . 12 Cfr.: José María Valverde. Ob. Cit., pág. 17. 13 Concúrrase: “Alemania nazi”, [en línea]. 21 de agosto del 2012 [19 de agosto del 2012].

7

Liset Fabiola Pabón Pérez La Segunda Guerra Mundial: una empresa cinematográfica.

puesto que al parecer empezaban a dudar sobre la razón de sus acciones .En la publicidad cinematográfica se aprovecha la imagen del alemán instaurada y difundida por Hitler, aquella del hombre ario, viril y guerrero representante dela “raza superior”14, que no se intimida por el menudo hombre armado que le amenaza al costado. También, símbolos de filiación nazi como la esvástica, es tomada en cuenta al momento de identificar la producción que será proyectada. Entonces, los elementos que constituían las hordas nazis, en conjunto con el desgaste de las mismas, condujeron una producción en la que los rusos intuían la desconfianza y pérdida de estrategia en las “bestias fascistas”15. Esta película, obviamente, va mostrando el lado cruel e irracional del nazismo.

VII. Sentimiento patriótico Mediante el cine se pretendía influenciar a los espectadores de la Segunda Guerra Mundial, y la línea de acción para persuadir a los cinéfilos era la educación. Entonces, a gran escala, el plan consistió en la utilización del cine como instrumento de educación para convencer al colectivo y a las naciones sobre la necesidad de la guerra. Es por ello que las producciones de contenido bélico, se preocuparon por ofrecer versiones de la historia, ya que había que buscar el sentimiento patriótico de los pueblos para conmoverlos, obtener beneficio de las películas, y al mismo tiempo, asentar determinada mirada hacia la guerra16. Por lo tanto, se debía mostrar la imagen de quienes sufrían las consecuencias de la guerra para interferir sobre las demás naciones. De esta manera, en 1943 producen “Esta Tierra es Mía”, película francesa que hace referencia a las condiciones en que se encontraba Francia, ya que desde 1940 había padecido: bombardeos17 e incendios18, cobrando la vida

14

Remítase: “Mensaje de las mujeres soviéticas”, EL Ahora. Caracas, 15 de agosto de 1943, pág. 18.

15Ídem.

Véase: “Cine y Propaganda USA durante la Segunda Guerra Mundial”, [en línea]. 10 de agosto del 2012 . 17 Vid.: “La Aviación Alemana Bombardeó Ayer la Ciudad de París”, El Universal. Caracas, 4 de junio de 1940, pág. 3. 18 Confróntese: “París bajo bombas incendiarias nazis”, El Universal. Caracas, 12 de junio de 1940, pág. 3. *Traducción libre de la autora. 16

8

Universidad de Los Andes Facultad de Humanidades y Educación Escuela de Historia Sextas Jornadas de Investigación de los Estudiantes de Historia

de miles de parisinos. Sin duda, relatar los detalles sobre las invasiones que le restaba autonomía al pueblo francés, era lo indicado para mostrar en la gran pantalla. En la propaganda cinematográfica, se muestra una imagen de violencia que busca transmitir las agresiones vividas por los franceses en mano de los alemanes. Bajo la imagen dice en inglés: “Los Nazis llaman a nuestros héroes criminales...y a sus criminales, héroes”*, frase que procura resumir el contenido del film. Sin embargo, es de importancia destacar que enunciados como éste, parece ser un gancho publicitario, utilizado en gran parte de los anuncios de difusión. Es claro que durante el periodo bélico fue necesario exaltar el patriotismo de todos los países afectados o no por la guerra. Considerando que con el mismo se promovía defender determinado territorio, eso explicaría las frases y publicidad de todos los frentes de batalla, con el fin de movilizar las masas en nombre de la patria que los representara. Entonces, aunque resulte irónico, dicho patriotismo fue utilizado tanto para justificar la guerra, como para continuar con ella, y el cine significó el medio para realizar los objetivos de influencia bélica, ya que difundía a gran escala otra mirada contra los nazis.

VIII.- Palabras finales Bajo los datos que hasta los momentos hemos recopilado y presentado en esta ponencia, podríamos inferir en que el marco socio-político palpitante durante la Segunda Guerra Mundial, fue el motivo para innovar en la producción de películas, siendo este hecho bélico la musa del cine. La intervención de las proyecciones cinematográficas sobre el colectivo, es una posibilidad que deberá ser cautelosamente estudiada. Sin embargo, mantenemos la hipótesis de que lograron determinada influencia sobre la sociedad venezolana, que siendo espectadora del conflicto, esperaba ansiosa datos de actualidad. En este sentido, es claro que la información plasmada en séptimo arte, fue atractiva para el público, la afluencia de la misma comprueba que más allá de ser realizadas, daban los resultados económicos que buscaba la empresa cinematográfica para mantenerse en pie en tiempos de guerra. Por ello, siendo el cine un medio eficaz para informar e impartir a gran escala la situación de los países afectados por la guerra, llamó la atención del hitlerismo para

9

Liset Fabiola Pabón Pérez La Segunda Guerra Mundial: una empresa cinematográfica.

promover, de igual manera, sus ideales políticos y sociales. Estas películas eran ofrecidas a los cines suramericanos a bajos costos, esto hacia posible la reducción del valor del boleto de entrada para el público. Por lo tanto, fue menester controlar las exportaciones de películas y no conceder exportaciones a los dueños de cines que aceptaran subsidios de las Potencias del Eje (Berlín-Roma-Tokio). También, fue necesario emitir preventivos a los dueños de tales empresas cinematográficas, y si fuese indispensable, se colocarían en la lista negra estadounidense19. Entonces, el cine bélico encabezado por Estados Unidos, Rusia y Francia, demuestra haber tenido un fin en especifico, rodear al mundo con una mirada negativa y fulminante que descompensara la expansión nazi y el discurso de Hitler. Todas estas son las bases de investigación, que siguen un rumbo de comprobación y que tendrá lugar en próximas entregas.

19

Cfr.: “Propaganda Nazi”. El Universal. Caracas, 29 de noviembre de 1941, pág. 4.

10

Universidad de Los Andes Facultad de Humanidades y Educación Escuela de Historia Sextas Jornadas de Investigación de los Estudiantes de Historia

Fuentes consultadas Fuentes Hemerográficas: “El Histórico Río de Marne fue convertido anoche nuevamente en baluarte para la defensa de la ciudad de París”. El Universal. Caracas, 12 de junio de 1940, Año XXXII. Johnson, Mack: “Submarinos Nazis de gran radio de acción”. El Universal. Caracas, 3 de noviembre 1941, Año XXXIII. “La Aviación Alemana Bombardeó Ayer la Ciudad de París”, El Universal. Caracas, 4 de junio de 1940, Año XXXII. “Los Japoneses bombardearon bases en Manila y Hawái”. El Ahora. Caracas, 8 de diciembre de 1941, Año VI. “Mensaje de las mujeres soviéticas”, EL Ahora. Caracas, 15 de agosto de 1943, Año VI. “Síntesis de la guerra”. El Universal. Caracas, 4 de noviembre de 1941, Año XXXIII. “Submarino desconocido amenazó torpedear al vapor norteamericano Washington”. El Universal. Caracas, 12 de junio de 1940, Año XXXII. “París bajo bombas incendiarias nazis”, El Universal. Caracas, 12 de junio de 1940, Año XXXII. “Propaganda Nazi”. El Universal. Caracas, 29 de noviembre de 1941, Año XXXIII. Teatro Ávila: “El Escuadrón Suicida”. El Ahora. Caracas, 2 de enero de 1942, Año V. __________.“Victoria en el desierto”. El Ahora. Caracas, 22 de julio de 1943, Año VI. __________. “Diario de un Nazi”, EL Ahora. Caracas, 15 de agosto de 1943, Año VI. Teatro Ayacucho: “El Héroe del Marne”. El Ahora. Caracas, 7 de julio de 1939, Año III. Teatro Boyacá: “Los que no regresaron”. El Ahora. Caracas, 15 de mayo de 1941, IV. ___________. “Los Hijos de Hitler”. El Ahora. Carcas, 25 de julio de 1943, Año VI.

11

Liset Fabiola Pabón Pérez La Segunda Guerra Mundial: una empresa cinematográfica.

___________. “Esta Tierra es Mía”, EL Ahora. Caracas, 15 de agosto de 1943, Año VI.

Fuentes de Referencia: Valverde, José María, Diccionario de Historia, Editorial Planeta, Barcelona, 1995. Fuentes Electrónicas: “Alemania nazi”, [en línea]. 21 de agosto del 2012 [19 de agosto del 2012]. Disponible en la web: http://es.wikipedia.org/wiki/Alemania_nazi “Ataque a Pearl Harbor”, [en línea]. 16 de agosto del 2012 [3 de agosto del 2012]. Disponible en la web: http://es.wikipedia.org/wiki/Ataque_a_Pearl_Harbor “Cine y Propaganda USA durante la Segunda Guerra Mundial”, [en línea]. 10 de agosto del 2012 . Disponible en la web: http://www.lasegundaguerra.com/viewtopic.php “El Nazismo”, [en línea]. 12 de agosto del 2012 . Disponible en la web: http://www.portalplanetasedna.com.ar/nazismo.htm “Nazismo”, [en línea]. 19 de agosto del 2012 [3 de agosto del 2012]. Disponible en la web: http://es.wikipedia.org/wiki/Nazismo

12