2002

MEMORIA GRUPO SGAE

INFORME DE ACTIVIDADES

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Patronato

Presidente del Patronato Manuel Gutiérrez Aragón

Vicepresidente del Patronato Santiago Moncada Mercadal

Patronos MANUEL GUTIÉRREZ ARAGÓN

Augusto Algueró Dasca Carmelo Bernaola (†5/6/2002) Manuel de la Calva Diego José Luis Cuerda Martínez Soledad Giménez Muñoz Pablo Herrero Ibarz Presidente de la Mutualidad de Previsión Social de Autores y Editores

Bonaventura Pons Sala Víctor Manuel San José Sánchez Salvador Távora Triano Álvaro de Torres Zabala Warner/Chappell Music Spain, S.A.

Clifton Williams Sintonía S. A. Ediciones Musicales

Director General Eduardo Bautista García

Secretario General Francisco Galindo Villoria

Secretario del Patronato Pablo Hernández Arroyo

Jefes de Departamento Estudios y Formación

Rufino Sánchez García

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Presidente Eduardo Bautista García

Consejo de Administración Manuel de la Calva Diego Antonio Giménez-Rico Sáenz de Cabezón Ramón J. Márquez Isabel Milhaud Bocaccio S.L. Ediciones Musicales

Santiago Moncada Mercadal Víctor Manuel San José Sánchez

Director Gerente Francisco Galindo Villoria

Secretario del Consejo Pablo Hernández Arroyo

Directores de Departamento Estudios, Formación y Publicaciones

Rufino Sánchez García Dirección Económico-Administrativa

Bernardo Darder Roca Promoción y Desarrollo

Katlyn Sabá Inversiones

Gerardo Rodríguez Velarde

Miembros asesores Luis de Pablo Costales (desde 21/3/2002) Imanol Uribe Bilbao (desde 21/3/2002)

EDUARDO BAUTISTA GARCÍA

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Informe del Director General

A

EDUARDO BAUTISTA GARCÍA

ntes de entrar en el análisis del año 2002, querría hacer una corta reflexión sobre la importancia y la dimensión que la SGAE concede a las llamadas Actividades Complementarias, y cómo las mismas, con el paso del tiempo, han ido adquiriendo un alto valor estratégico para el conjunto de los socios y, en general, para el desarrollo de las culturas residentes en España, así como también para las iberoamericanas. Esta introducción es todavía más necesaria cuando el anteproyecto de modificación de la Ley de Propiedad Intelectual también pone en cuestión y amenaza con hacer inviable este tipo de actividades, toda vez que contempla un tratamiento diferente para las prescripciones de los derechos de cuyo reparto y distribución se nutre en la actualidad una buena parte del presupuesto que dota a la Fundación Autor, a Iberautor, a la Mutualidad de Autores y Editores, a PAOSA (Primas a las Obras Sinfónicas y Asimiladas) y APS (Actividades de Previsión Social). En los últimos diez años, tal como tuve ocasión de presentar a la Junta Directiva del mes de noviembre, y especialmente desde que se pone en marcha la Fundación Autor –marzo de 1997–, e Iberautor – e n e ro de 2000–, la SGAE ha logrado desarro l l a r programas de protección social, promoción, formación e investigación como nunca antes se había hecho en la historia de la Sociedad; todo ello, al mismo tiempo que disminuía el descuento de administración y sin que este nuevo conjunto de proyectos les costase un euro adicional a los miembros de la Entidad. Pero no sólo estas acciones han sido y son hoy imprescindibles para nuestros asociados, sino que también resultan fundamentales para el conjunto de la producción cultural, ya que de ellas se ha beneficiado y se beneficia la proyección internacional de las culturas iberoamericanas en el resto del mundo. También la investigación económica, estadística y sociológica de las industrias culturales ha

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encontrado herramientas, estudios y publicaciones de las que no disponía hasta que se iniciaron todos estos trabajos en el seno de la SGAE, por no mencionar toda la tarea ejecutada por el ICCMU (Instituto Complutense de Ciencias Musicales) y que se plasma en decenas de ediciones críticas, monografías y en el enorme Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana. Todo ello, tal y como se muestra en los cuadros anexos a este informe.

El anteproyecto de modificación de la Ley de Propiedad Intelectual amenaza el desarrollo de las Actividades Complementarias de la SGAE, fundamental para la proyección de la cultura iberoamericana en el mundo.

Inversiones asistenciales CONCEPTO

EUROS CONSTANTES

SOCIOS BENEFICIADOS 1.410

MAE

25.990.594

APS

1.287.918

460

SEGUROS

1.022.620

3.854

28.301.132

5.724

TOTAL % GASTOS TOTALES

27,74%

Acumulado en 10 años y en euros constantes

Inversiones promocionales CONCEPTO

EUROS CONSTANTES

SOCIOS BENEFICIADOS

Nº

EJEMPLARES PUBLICADOS 0

PREMIOS

9.770.253

2.971

314

GIRAS

3.463.483

1.060

629

0

266.835

238

150

0

APOYO VíDEOS PRODUCCIONES CINEMATOGRÁFICAS

1.181.539

56

19

0

FERIAS INTERNACIONALES

8.959.562

645

61

0

CONCIERTOS

4.436.750

588

119

0

269.630

862

419

0

LECTURAS DRAMATIZADAS ACTIVIDAD SALAS

129.102

6.834

3.374

0

PROYECTOS CON TERCEROS

7.267.320

321

441

0

PUBLICACIONES

7.317.227

165

424

531.000

DISCOS

3.064.479

162

134

270.000

FESTIVALES EN ESPAÑA

2.403.221

1.576

389

0

PRIMAS SINFÓNICOS

2.677.600

1.563

1.152

0

OTROS

3.810.155

1.133

338

0

TOTAL

55.017.156

18.174

7.963

801.000

EUROS CONSTANTES

Nº

OBRAS RECUPERADAS

% GASTOS TOTALES

53,92%

Acumulado en 10 años y en euros constantes

Inversiones en investigación y recuperación del repertorio CONCEPTO ICCMU

734.164

CIMEC

358.178

183 34

SERCI

24.040

1

TOTAL

1.116.382

35

% GASTOS TOTALES

Acumulado en 10 años y en euros constantes

1,09%

183

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Inversión en formación CONCEPTO

EUROS CONSTANTES

SOCIOS BENEFICIADOS

Nº

CURSOS ARTENET

1.667.388

1.358

115

1.695

SEMINARIOS / TALLERES

2.655.611

2.296

47

4.075

BECAS

1.101.728

125

225

CURSOS IMAF

1.028.233

207

37

595

TOTAL

6.452.960

3.986

424

6.365

% GASTOS TOTALES

ASISTENTES

6,32%

Acumulado en 10 años y en euros constantes

Siendo esto así, y habiendo alcanzado unas tan meritorias cotas en la aportación al bienestar general de los autores y de la difusión cultural, ¿por qué el Ministerio de Educación, Cultura y Deportes quiere poner en peligro todo ello sin razones de peso que lo justifiquen? No se puede decir, precisamente, que el panorama de instituciones públicas y privadas dedicadas en exclusiva a estos menesteres sea tan enorme como para apartar de él a una de las entidades más importantes y que contribuye, además, anualmente, con un presupuesto de más de 16 millones de euros. Resulta incomprensible, asimismo, que en lugar de ayudar y animar a la SGAE para que continúe en su labor de apoyo a las diferentes culturas que configuran el ámbito iberoamericano, prácticamente se la invite a que desista y deje en la estacada todas estas manifestaciones multiétnicas de las que luego nos gusta hacer gala en el ámbito oficial, como país y como Estado. Es sorprendente que, cuando la Entidad ha asumido responsabilidades en el terreno de la protección social de los autores que serían más propias de las administraciones públicas, estas prestaciones sean puestas en peligro de extinción, a pesar de que, como es de sobra conocido, el sector autoral prácticamente carece de cobertura pública en materia de pensiones, seguros y otro s instrumentos similares en el marco de la legislación social española. Desde el Patronato de la Fundación, se ha dirigido una carta, explicando todo ello, a la Sra. ministra, y pidiéndole que reconsidere la forma y el fondo en que este asunto es tratado en el anteproyecto del mes de enero, único que a la hora de redactar este informe conozco. El presidente, Manuel Gutiérre z Aragón, así como el resto de los patronos que inte-

gran el órgano de gobierno de la Fundación, esperan y desean que su reflexión sea entendida y atendida. El informe de 2001, como se recordará, trataba, en su mayor parte, sobre consideraciones pre s upuestarias, y entraba en el análisis de un cambio programático de la distribución entre gastos corrientes e inversiones. El reto, en definitiva, era el de ejecutar la mayoría de los programas habituales, pero con menos recursos, ya que se quería destinar una buena parte del total de estos al desarrollo de un circuito de locales propios capaces de asegurar la promoción nacional e internacional de nuestros autores. Un año después, se puede decir que estamos en el buen camino, ya que hemos cumplido nuestros compromisos habituales, hemos empezado a dotar el fondo para el circuito y ya contamos con dos espacios desde los que empezar a trabajar. Tal y como entonces nos propusimos, hemos hecho un “Rock en Ñ” más grande, con más ciudades y más autores; un LAMC también de mayor presencia y celebrado, este año, en la ciudad de Nueva York; hemos cambiado el concepto de la semana dedicada a los repertorios locales, pasando de una a tres ciudades y haciendo participar a más autores: se incrementó también la participación docente en Sundance; se ha iniciado un ambicioso programa audiovisual dedicado a la recuperación fílmica de los protagonistas de la cultura española e iberoamericana; se ha aumentado sensiblemente la participación de cortometrajistas en “Versión Española”; se han publicado más discos y más libros que el año anterior; el número total de seminarios y cursos ha sido mayor que en 2001; y, así, un larguísimo etcétera del que se da cuenta detallada a lo largo de esta Memoria. Pero

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lo más importante es que, gracias a un proceso de racionalización, redistribución, ajuste económico y búsqueda externa de patrocinios, hemos conseguido hacer más con menos. Mención aparte requiere el capítulo de los espacios escénicos y de desarrollo profesional de los autores. En 2002, junto a Focus y CIE, hemos remodelado y alquilado por tres años renovables el antiguo Palau dels Esports de Barcelona. Un espacio de más de 6.000 m2 y con capacidad para más de 2.600 espectadores. La idea básica es la de combinar en el Palau distintas formas de manifestación artística: teatro musical, conciertos musicales, ballet y otras derivadas de su utilización como plató o espacio audiovisual. En sus primeros meses de funcionamiento, se han estrenado dos obras (El jorobado de Nôtre Dame y Gaudí), aunque, sin duda, lo más importante para la SGAE ha sido el hecho de poner sobre el escenario un musical de dos autores catalanes y hacer posible que haya sido visto por más de 54.000 espectadores. La experiencia de demostrar que es posible montar un gran espectáculo con autores SGAE y que, a la vez, esté a la altura de las grandes pro d u c c i o n e s anglosajonas, ha satisfecho buena parte de las esperanzas puestas en el proyecto. Soy consciente, no obstante, de que es preciso ajustar muchos elementos en la explotación del Palau, pero no hay que perder de vista que estamos hablando de su primer año de funcionamiento y que este ejercicio ha sido el de 2002. Como entiendo que cualquier comparación es odiosa, me abstendré de realizarla en este momento, pero sí diré que la media general de ocupación en el Palau, espacio más grande y reciente, ha sido equiparable a la obtenida por la mayoría de los locales que ofrecían espectáculos similares. También en Valencia se ha adquirido un local, prácticamente unido a la sede de la SGAE, con más de 700 m2 y que, una vez acondicionado, nos va a permitir abordar dos tareas fundamentales: primero, acoger a algunas de las asociaciones profesionales de autores que, hasta el momento, no disponen de un ámbito para realizar su trabajo y, segundo, desarrollar un ambicioso plan de formación, tanto tecnológico como convencional. Está previsto que el nuevo espacio cuente con la más moderna dotación en audio y vídeo, de tal forma que las prestaciones educativas y formativas que allí se realicen tengan todas las garantías de actualidad y eficacia que estos proyectos requieren.

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Gracias a un proceso de racionalización, redistribución, ajuste económico y búsqueda externa de patrocinios, hemos conseguido hacer más con menos.

Renfe y a Riofisa un proyecto arquitectónico acorde con el siglo XXI y funcionalmente respetuoso con uno de los edificios más emblemáticos de la ciudad. Sin embargo, tanto Riofisa como Renfe, ya en el segundo trimestre de 2002 empezaron a mostrar más interés por el enfoque comercial y especulativo de esta dotación cultural urbana que por una auténtica solución al problema endémico que sufre Madrid en materia de espacios polivalentes. Como es de sobra conocido, el conflicto estalló cuando Riofisa, sin aviso previo y violando el contrato suscrito con A. Banderas y la SGAE, decide suscribir otro contrato con la multinacional CIE, el 31 de julio de 2002. Ante este hecho tan brutal como insospechado, la SGAE y su socio han acudido a los tribunales para hacer valer el derecho que les asiste y, al día de hoy, el conflicto se encuentra pendiente de una primera decisión judicial previa. Para terminar, quisiera hacer hincapié sobre el hecho de que toda esta tarea se ha llevado a cabo siguiendo los más exigentes principios de economía y eficiencia, consecuencia de lo cual ha sido que el fondo que nutre el Título VI, cuenta donde residen en SGAE los nutrientes financieros para ejecutar todos estos programas, ha crecido en un 30%, hecho que verifica y robustece lo acertado de las políticas que en materia de atención social, promoción y formación de sus asociados viene desarrollando la SGAE.

El fondo que nutre el Título VI ha crecido en En lo que se refiere a Príncipe Pío, en Madrid, y tal como ya se informó en la última Asamblea General, tanto la SGAE como el grupo de Antonio Banderas querían y, naturalmente, siguen queriendo, asumir la gestión de un espacio multiuso, capaz de dar cabida en su seno a la música, el audiovisual, el teatro y la danza, en cualquiera de sus manifestaciones artísticas. A este fin, se presentó, en tiempo y forma, a

un 30%, hecho que verifica y robustece lo acertado de las políticas que en materia de atención social, promoción y formación de sus asociados viene desarrollando la SGAE.

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Informe del Secretario General

FRANCISCO GALINDO VILLORIA

T

al y como señala el presidente del Consejo de Dirección de la SGAE en sus informes, el año 2002 era, en el momento de iniciarse, un reto para todas las entidades del grupo SGAE dedicadas a previsión social, promoción, formación e investigación. Sin embargo, al finalizar el ejercicio, el balance general no puede sino calificarse de positivo, aunque, como siempre, pueda mejorarse en determinados aspectos. Quiero empezar este año refiriéndome a un proyecto extraordinario que, sin duda, va a requerir nuestra atención durante los próximos ejercicios. Se trata del Diccionario del Cine en España e Iberoamérica, que, como nos propusimos anteriormente con el Diccionario de la música española e hispanoamericana, quiere ser la más autorizada referencia mundial sobre la materia. Codirigida por Eduardo Rodríguez Merchán, Carlos Fernández Here d e ro y José Enrique Monterde, para la parte española, e Iván Giroud, para Iberoamérica, la obra tiene como Asesor General a

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La edición del Diccionario del Cine en España e Iberoamérica supondrá la contribución más grande en su género que jamás haya hecho una institución privada europea a una obra

vador Domínguez; Pensamiento musical y siglo XX, de Tomás Marco; el homenaje a Adolfo Marsillach, y las monografías dedicadas a José Luis Cuerda y Joan Guinjoan. Especial mención merecen también el primer libro de la trilogía del catedrático José Ramón Lasuén y su equipo, titulado El crecimiento económico y las artes, así como la reedición del iconográfico de Félix Murcia La escenografía en el cine.

enciclopédica del audiovisual.

Juan Antonio Porto. Alcanzará una extensión total prevista de seis volúmenes, y contará con la intervención de más de 300 investigadores que, desde todo el mundo iberoamericano, participarán en su redacción. Con un presupuesto inicial de 1.370.315 euros, la SGAE hará la contribución más grande en su género que jamás haya hecho una institución privada europea a una obra enciclopédica del audiovisual. En ocasiones, las transformaciones más profundas son también las más silenciosas. Algo así ha ocurrido en el espacio de las publicaciones de Iberautor. Todo el entorno de la SGAE sabe que, por vocación o por necesidad estratégica, las publicaciones a las que nos dedicamos suelen tener un público minoritario y de diferenciada sensibilidad respecto a la que se considera dominante. Hasta el año pasado, esa peculiaridad se veía agravada por el hecho de que no contábamos con una distribución adecuada para el tipo de producto que manejábamos. Sin embargo, a partir del mes de julio de 2002, decidimos optar por una distribución segmentada que girase alrededor de once distribuidores nacionales, uno internacional y dos más que, a su vez, venden por Internet. Los resultados no se han hecho esperar, y en 2002 hemos facturado por un valor de un 262% superior a 2001, o, lo que es lo mismo, cerramos el año con unos ingresos de 397.387 euros. Asimismo, en este epígrafe de acuerdos comerciales, cerramos en 2002 un convenio con el Grupo ANAYA para desarrollar una colección de teatro infantil. Se trata, sin duda, de la más ambiciosa iniciativa editorial dirigida a esta clase de textos, y ya los primeros 6 títulos de la colección, que se lanzarán en abril, supondrán una tirada de 18.000 ejemplares. Durante 2002 se han lanzado al mercado editorial 40 referencias, siendo las que más resonancia pública han obtenido el libro Bienvenido Mr. Rock, de Sal-

El otro capítulo de nuestras actividades con vertiente comercial es el sello discográfico. Al igual que nuestras ediciones literarias, tiene un perfil necesariamente minoritario, dada la atención fundamental que presta a los géneros menos atendidos por las grandes audiencias (clásico, jazz, música étnica), y, además, debido a la propensión que ha mostrado a servir de plataforma a causas de fuerte contenido social (mujeres maltratadas, niños con problemas, etc.). En este contexto, y sin mencionar la situación en que se encuentra la industria discográfica, no es de extrañar que no haya alcanzado los objetivos presupuestarios, aunque las 25 referencias publicadas han obtenido ingresos por valor de 522.962 euros. Solo a título enunciativo, se pueden citar algunos de los soportes editados; a saber: Rafael Rodríguez Albert, interpretado por la Joven Orquesta Nacional; Hay que volver a empezar II, con la participación de Luz Casal, Martirio, Orishas, Ojos de Brujo y otros; Concierto homenaje a Joaquim Homs, interpretado por la Orquesta de Cámara del Auditorio de Zaragoza, el Grupo Enigma y la mezzosoprano Montserrat Torruella; Las mejores canciones medievales, inter-

El diseño de una nueva red de distribución para nuestras publicaciones ha dado su fruto: en 2002 hemos facturado un 262% más que en 2001. Además, la firma de un conv en io con el Gr up o AN AYA pa ra desarrollar una colección de teatro infantil y juvenil se traducirá en la imp resión de 18.000 ejemplares a mediados de 2003.

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pretado por Montserrat Caballé; Encuentros con La Habana, con la participación de Polito Ibáñez, Ismael Serrano, Carlos Va rela, Santiago Feliú y Víctor Manuel; Canciones del Buen Amor, de José María Vitier, interpretado por Silvio Rodríguez, Pablo Milanés, José María Cano, Amaury Pérez y otros, y Fundación Eivissa, de David Ferrero y Pedro del Moral. En lo que se refiere a audiovisuales y artes escénicas, es mucho lo que se ha hecho, aunque, como se encuentra desgranado con todo detalle en las páginas posteriores de la Memoria, aquí haré únicamente referencia a los grandes programas. Como cada año, los Premios Max de las Artes Escénicas, ya en su V edición, han logrado convertirse en la cita anual obligada para las gentes de las artes escénicas. Valencia, la ciudad anfitriona en este caso, ha sabido superar con creces las esperanzas depositadas en ella. La Subsecretaría de Promoció Cultural de la Conselleria de Cultura i Educació supo entender, desde el primer momento, que se trataba de una oportunidad única para consagrarse como una de las Comunidades con mayor actividad teatral, y, en consecuencia, puso a disposición de los candidatos e invitados toda la logística necesaria para convertir la Gala de los Max en una auténtica sede para autores, actores, bailarines, directores, productores y promotores. No puedo mostrar aquí más que agradecimiento y respeto por la atención prestada desde la hermosa ciudad mediterránea que, por si fuera poco, también acogió al II Laboratorio de Guionistas SGAE / Instituto Sundance.

La Subsecretaría de Promoció Cultural El III Concurs o de Cortometrajes Ve r s i ó n E s p a ñ o l a / S G A E ya se ha confirmado, sin duda alguna, como la “ventana” más eficaz para el cortometraje en el ámbito iberoamericano. Así lo certifican los más de 200 trabajos presentados durante el año 2002, con una importantísima presencia de países americanos, especialmente México y Argentina. La atracción que ejercen su dotación económica y su gran difusión no encuentran parangón en el espacio cultural iberoamericano. Mención destacada requiere un nuevo proyecto que hemos dado en llamar “Memoria Audiovisual de la Cultura Española e Iberoamericana”. Este programa quiere ser un conjunto de piezas fílmicas que, tomando como eje, cada una de ellas, a una figura del audiovisual, la música, el teatro, la danza, etc., lleve a cabo una tarea de investigación y análisis

de la Conselleria de Cultura i Educació de Valencia, ciudad anfitriona de los V Premios Max de las Artes Escénicas, entendió que se trataba de una o portunid ad ú nica para consagrarse como una de las Comunidades con mayor actividad teatral, y desplegó toda la logística necesaria para convertir la Gala de los Max en una auténtica fiesta para candidatos e invitados.

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estructurada durante una larga conversación con la persona en cuestión. Con el paso del tiempo, y a medida que se vayan sucediendo las entre v i s t a s , conseguiremos tener el archivo de personalidades ilustres más importante del ámbito iberoamericano; al menos ésa es nuestra intención. No repetiré lo ya dicho anteriormente sobre el Diccionario del cine en España e Iberoamérica, pero sí quiero dejar constancia de la importancia estratégica que esta obra tiene para la SGAE. La formación de autores y la investigación en materia de industrias culturales ya no son para la SGAE solo prioridades indiscutibles, sino que, también, la Sociedad ha logrado convertirse en el punto de referencia a la hora de abordar estas cuestiones, tanto en el ámbito Iberoamericano como fuera de él. Durante 2002 han pasado más de 1.800 asistentes, la mayoría de ellos asociados a nuestra organización, por los 78 talleres, cursos y seminarios realizados, siendo los m ás re l e v a n t e s durante este ejercicio los siguientes: ◆ Curso y Seminario Europeo de Gestión de Espacios Escénicos. ◆ Master Class de Jazz Latino, con Michel Camilo. ◆ Taller de Guión Cinematográfico. ◆ Taller de Composición de Canciones. ◆ Taller de Sonido y Música para Cine. ◆ Cursos (para desempleados) de Gestión Cultural y Nuevas Tecnologías para la Creación (Servicio Regional de Empleo de la CAM). ◆ Taller de Coreografía y Composición Musical. ◆ Cursos de Nuevas Tecnologías aplicadas a la Creación.

El Seminari o “E l fraude a l a cr eació n intelectual”, inaugurado por el Ministro de Justicia, Sr. Michavila, contó con la presencia de representantes de los principales partidos políticos y de grandes expertos internacionales sobre la materia.

Se han concedido, en estos 365 días, 26 becas para cursar estudios en lugares tan diversos como Cuba, Inglaterra, Estados Unidos, Francia, Holanda y otros tantos países. Un puesto destacado merece el Seminario, celebrado en noviembre, bajo la denominación “El fraude a la creación intelectual”, que, inaugurado por el Ministro de Justicia, Sr. Michavila, contó también con la presencia de representantes de los principales partidos políticos y de los grandes expertos internacionales sobre la materia tratada. En el mes de junio se celebró, en el Palacio de Lo n gor ia, el pri me r C o n g reso Mu ndi al de l a Society for the Economic Research on Copyright I s s u e, que congregó a los 25 más destacados expertos del mundo sobre economía de los derechos de autor. Se presentaron 25 ponencias, y, en la actualidad, se está llevando a cabo la tarea de recopilarlas con vistas a su publicación. Por último, debemos mencionar que el boletín cuatrimestral D E L F O S sigue su buena marcha y que, hoy por hoy, ofrece la colección de datos más importante sobre la industria musical. También cabe destacar las cinco monografías de investigación que este año se han editado desde el Departamento de Publicaciones, así como la publicación del ya veterano Anuario SGAE de las Artes Escénicas, Musicales y Audiovisuales que sobre las industrias de la cultura, el ocio y el entretenimiento impulsa re g u l a rmente la SGAE. Daremos cuenta, como epílogo de este capítulo, de la constitución definitiva de la empresa CIMEC Millward Brown, dedicada, exclusivamente, a estudios y análisis sobre cultura, ocio y entretenimiento. M i l l w a rd Brown, empresa perteneciente al grupo WPP, es el socio mayoritario, y es la primera vez que una multinacional de esta envergadura apuesta por poner en marcha una operación dirigida única y exclusivamente al ámbito de las industrias culturales. La música, como es habitual, ha ocupado también en 2002 su lugar correspondiente dentro de las actividades promocionales y formativas de la SGAE. Sin querer entrar minuciosamente en cada uno de los programas que han servido de plataforma a la expansión de las c omposiciones musicale s de nuestros asociados, sí me gustaría, al menos, dejar

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constancia, en unas simples pinceladas, de aquellos acontecimientos que han tenido un especial relieve a lo largo del año: Rock en Ñ, ya en su tercer año consecutivo, se ha conve rtido, sin lugar a dudas, en el programa de su género más importante de los que se celebran actualmente en América. Con este proyecto hemos conseguido volver a llenar espacios emblemáticos en torno al rock. Así ocurrió, por ejemplo, en el Palacio de los Deportes de México DF, con más de 20.000 personas o en Buenos Aires, con 14.000 personas. El re s u l t a d o final del Rock en Ñ de este año fueron 29 conciertos, a los que asistieron más de 120.000 personas. También, y dentro de las noches programadas por la SGAE en el Festival del Centro Histórico de la Ciudad de México, Miguel Ríos se presentó ante más de 100.000 personas agolpadas en el Zócalo capitalino. Si memorable ha resultado el Rock en Ñ 2002, no menos importante fue la acogida que dispensaron a La Oreja de Van Gogh en el concierto que durante el pasado mes de mayo se celebró en La Habana, en el marco de Cubadisco. La 36ª edición de Midem, el más importante mercado discográfico del mundo, contó con una amplia muestra de nuestras músicas. Bajo el título Rock en Ñ, la Salle Méditerranée del Palais des Festivals, y ante un público que abarrotó el recinto, se mostraron las nuevas tendencias del rock y de la canción de autor, con la presencia de los Delinqüentes, Javier Ruibal y Garaje Jack. Esa misma noche, la Salle Ambassadeurs del Palais contó con una invitada de excepción, que abrió el concierto Global Melting Pot: Rosario, que

Los VI Premios de la Música, convocados p or pr i me ra v ez por la rec ié n c read a Academia de las Artes y las Ciencias de la Música otorgaron galardones a Paco de Lucía, Pablo Milanés, Juanes, Ángel Álvarez y Estopa, entre otros muchos.

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compartió escenario con bandas internacionales de la talla de Susheela Ramán, Gotan Project y Si Se.

una grabación producida y publicada recientemente por el Sello Autor.

Por noveno año consecutivo, la SGAE acudió al PopKomm de Colonia, del 15 al 17 de agosto. Al evento acudieron grupos como el vallecano Ska-P, Navajita Plateá, Barcelona Zona Bastarda y Electronic Spanish Performance.

Las actividades conmemorativas de este centenario continuaron en el marco del XVIII Festival de Música Contemporánea de Alicante con la interpretación, por parte de la Orquesta Nacional de España, de la obra Estampas de Iberia, gracias a la nueva edición de la obra realizada por el ICCMU. Los conciertos en homenaje a este compositor se completaron con otro de obras de cámara ofrecido por el Quinteto Español en el Casino de Alicante, y en el que se pudieron escuchar las piezas Quinteto en La menor y Quinteto en Re al estilo concertante.

El día 10 de mayo de 2002 se celebró la VI Edición de los Premios de la Música, convocados por primera vez por la recién creada Academia de las Artes y las Ciencias de la Música. En la gala, se hizo entrega de diferentes premios a Paco de Lucía, Pablo Milanés, Juanes, Ángel Álvarez y Estopa, entre otros muchos. “Músiques des·de Catalunya” fue el título de la última edición del ciclo de músicas con acento propio, organizado por la SGAE en diciembre. Su propósito fue acercar al público y a los mercados de Madrid y Valencia las propuestas creativas de algunas de las formaciones más re p resentativas de la escena musical catalana. Participaron en él bandas como Dusminguet, Dr. Calypso y otros once grupos. Por otra parte, y ya en lo que concierne a nuestras actividades de música sinfónica y de cámara, la Sociedad General de Autores y Editores y la Fundación Autor quisieron conmemorar el centenario del nacimiento del alicantino Rafael Rodríguez Albert, Premio Nacional de Música en 1952 y nuevamente en 1961, y uno de los más destacados autores de la generación del 27, con la organización, en colaboración con la ONCE y el INAEM, de una gira de la Joven Orquesta Nacional de España por Madrid, Salamanca y Zaragoza, con la interpretación, en el Auditorio Nacional de Música de Madrid, de obras como Fantasía en tríptico, Cinco Piezas o Meditación y Ronda. Estas mismas obras, junto con Homenaje a Chapí fueron, además, las elegidas para ser registradas en

Nuestras actividades en torno a la música sinfónica y de cámara se centraron en los hom e naj es a lo s co m pos ito res Raf a el Rodríguez Albert y Joaquim Homs.

Un año más, acudimos a la M u s i k m e s s e d e Frankfurt; esta vez, con un stand dedicado a la edición musical y al que se sumaron 19 editoriales importantes de música clásica española, que expusieron sus productos junto a otras 2.000 empresas. Hay que mencionar, también, que el stand de la SGAE y las editoriales españolas ha formado parte de un Pabellón Español que por primera vez ha organizado el Instituto de Comercio Exterior (ICEX) en esta feria. El pasado día 6 de noviembre, se celebró, en la Sala de Cámara del Auditorio Nacional de Música, de Madrid, un concierto homenaje al compositor catalán Joaquim Homs, organizado por la Fundación Autor con la colaboración del Centro para la Difusión de la Música Contemporánea. Bajo la dirección de Juan José Olives, en esta ocasión la Orquesta de Cámara del Auditorio de Zaragoza, el Grupo Enigma, fue el conjunto encargado de interpretar algunas de las obras de cámara más bellas de Joaquim Homs. Este concierto también sirvió de marco de presentación a un libro-CD que el Sello Autor ha publicado con parte de la obra del maestro. En el marco del Festival Internacional de Música E l e c t roacústica “Punto de Encuentro”, se falló la segunda edición del Premio Internacional SGAE de Música Electro a c ú s t i c a, al que se pre s e n t a ro n medio centenar de obras procedentes de España, Francia, Argentina, Cuba y México. Los integrantes del Jurado fueron Eduardo Polonio, José Manuel Berenguer y Daniel Teruggi. En su segunda edición, el primer premio fue otorgado al compositor canario Juan Manuel Marrero Rivero por su obra Caprices

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El fondo del Título VI, del que se nutre tanto el presupuesto de Iberautor como el de Fundación Autor, experimentó un

tor y la Comisión de Seguimiento y Control del Título VI de los Estatutos, así como a sus respectivos presidentes, don Manuel Gutiérrez Aragón y don Eduardo Bautista, sin cuya colaboración, apoyo y, a veces, por qué no decirlo, presión insistente, no habría sido posible terminar el año con unos buenos resultados.

incremento del 30,9%.

épisodiques. La argentina María Eugenia Luc recibió el segundo premio por la composición DAO. El compositor francés Jean-Louis Marie Hargous obtuvo el tercer premio por su obra titulada Porquoi n’y a-t-il pas rien? y el valenciano Ricardo Climent mereció el cuarto premio por la obra La era del silencio. El jurado también decidió otorgar dos menciones especiales, sin dotación económica pero con inclusión, al igual que los cuatro primeros premios, en un disco p romocional, a las obras Lu Shu, de José López Montes, y Urbano, de Mario Verandi. En lo que tiene que ver con los datos de actividad, 2002 ha sido un ejercicio en el que se ha reducido el volumen de programas acometidos en beneficio de una mayor calidad e intensidad en la ejecución de éstos. Con todo, durante el ejercicio, se han ejecutado más de 400 programas distintos, hemos estado presentes en 16 países y hemos acercado el nombre y la actividad de la SGAE a más de 5 millones de espectadores. El esfuerzo económico realizado para llevar a cabo esta tarea no hizo, sin embargo, que el fondo del Título VI, del que se nutre tanto el p resupuesto de Iberautor como el de Fundación Autor, experimentara una disminución de su saldo, sino que, por el contrario, ha pasado de 21,2 millones de euros en 2001 a 27,8 millones a 31 de diciembre de 2002, o, lo que es lo mismo, experimentó un incremento del 30,9%. No quiero cerrar este informe sin llamar la atención sobre la grave pérdida que ha supuesto para el Patronato de la Fundación Autor la desaparición del maestro Carmelo Alonso Bernaola, hombre atento e inquieto, que siempre supo mantener la necesaria tensión dentro del Patronato para que fuesen compatibles la magia de la creación y la austeridad de los números. Quiero, asimismo, recalcar mi agradecimiento a patronos y consejeros de la Fundación Autor, Iberau-

Debo agradecer, además, a la Dirección Financiera de la SGAE su comprensión y su celeridad para con el resto de las unidades del grupo. Y he querido dejar para el final mi más profundo reconocimiento a la Junta Directiva de la SGAE por su confianza y por su absoluta convicción en el principio de que una entidad de gestión es mucho más que una organización recaudadora y distribuidora de derechos.