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CFGS: PROYECTOS Y DIRECCIÓN DE OBRAS DE DECORACIÓN PROYECTOS

UNIDAD DIDÁCTICA Nº 6: LUZ Y AMBIENTE.

BIBLIOGRAFÍA:

o GIBBS, J. (2004). Diseño de interiores. Guía útil para estudiantes y profesionales. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, s.a.

o COLES, J. y HOUSE, N. (2008). Fundamentos de arquitectura de interiores. Barcelona: Promopress. ......................................................................................................................................................... 1

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1) INTRODUCCIÓN. El diseñador puede crear el espacio más elocuente, trabajado con exquisitos detalles y materiales refinados, con los más fascinantes colores… pero, sin la luz, habrá malgastado el tiempo, el esfuerzo y el dinero. La luz y los efectos lumínicos son vitales para el disfrute y el éxito funcional de los espacios. La forma en que la luz incide en las superficies, así como las sombras creadas por su ausencia, nos permiten percibir forma y textura. Es la luz la que nos hace discernir diferencias de color y tono. El empleo pictórico de la luz puede ser adoptado por el arquitecto de interiores para crear un ambiente adecuado al encargo, espacio y edificio que nos ocupe.

2) LUZ NATURAL. 2.1) LUZ SOLAR. Con esta expresión se describe la luz del sol visible; es unidireccional y contiene en sí misma todo el espectro de colores. La luz solar directa produce colores brillantes y formas bien definidas con sombras fuertes. La luz solar tiene efectos fisiológicos y psicológicos en los seres humanos. De ello se deduce que podemos reforzar el bienestar de los usuarios de los espacios que diseñamos introduciendo luz solar en ellos (o al menos ofreciendo al usuario acceso a esa luz) y cuando eso no sea posible (por razones de distribución física o carencia estacional), imitando la luz solar por medios artificiales.

2.2) LUZ DIURNA. Es la luz que se produce siempre que el sol está por encima del horizonte, sea o no sea visible el propio sol. Así pues, el término incluye la luz producida en buenas condiciones como la luz solar directa así como la producida en pobres condiciones, cuando se trate de luz reflejada y difusa por vapor de agua o contaminación atmosférica. En estos últimos casos, la luz es omnidireccional y de espectro reducido, y creará una percepción plana tanto de formas como de colores.

3) RESPUESTAS A LA LUZ. Nuestra respuesta a la luz es tan compleja que no existe un modelo fijo para los lugares y las personas. Nuestra relación con el sol se complica por nuestro conocimiento de las maneras en que puede sernos perjudicial (su componente ultravioleta, por ejemplo). Existen buenas razones para controlar su incursión dentro de los edificios. La complicación aumenta debido a su naturaleza de cambio constante. Una de las delicias de la luz natural son los cambios de dirección, intensidad y color que se producen a lo largo del día y también por los cambios de estación y condiciones meteorológicas. Pero esta vivacidad no es siempre bienvenida. Hay ocasiones en que los cambios de luz pueden ser un inconveniente o un peligro; curiosamente, ......................................................................................................................................................... 2

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los dos ejemplos más claros de ello son los aspectos de la actividad humana: el arte y la fabricación. En ambas actividades las variaciones en la apariencia de las formas de un momento a otro son inaceptables y por ello ambas requieren ventanas orientadas de modo que el sol nunca entre directamente, sino que la iluminación se obtenga de forma indirecta a través de la luz reflejada. Tradicionalmente, en el hemisferio norte los estudios de los artistas son iluminados por ventanales orientados al norte, mientras que el típico perfil de dientes de sierra de los tejados de las fábricas fue concebido para permitir la entrada en el área de trabajo solamente de la luz reflejada.

4) LUZ ARTIFICIAL. Sería insólito el edificio capaz de funcionar empleando tan sólo luz natural; virtualmente todos los edificios en los que trabajan los interioristas emplean iluminación artificial para reemplazar o complementar la natural. A lo largo de los siglos, las velas y lámparas de aceite dieron paso primero a la luz de gas y finalmente diversas formas de luz eléctrica. Cada una tiene su particular carácter, cualidades y problemas. En el diseño del entorno interior nos dedicamos a menudo a sacar partido de los aspectos positivos de sistemas y productos y a minimizar o superar sus defectos. Esto vale tanto para los sistemas de iluminación como para cualquier otro. A través de la identificación de las necesidades y el desarrollo de una iluminación adecuada del espacio, actividad y ambiente, es posible especificar un sistema capaz de imitar el calor e intimidad de la luz de las velas o, en el extremo opuesto, de proporcionar los niveles de iluminación de un recinto deportivo, con todas las variantes imaginables entre ambos. De hecho, es posible crear iluminaciones ajustables mediante sofisticados sistemas de control con el fin de modificar el ambiente y posibilidades de un espacio.

En la práctica, la luz artificial se destina a una de las funciones siguientes: a) Proporcionar la única iluminación nocturna. b) Aumentar la luz de las ventanas para obtener mejor definición. c) Proporcionar luz para compensar la escasa luz natural en invierno o con mal tiempo. d) Añadir luz a habitaciones interiores. Además de estos contenidos, la luz eléctrica se usa para fines de emergencia y seguridad, que será necesario integrar en la estrategia de diseño para evitar parches de última hora. Excepto en situaciones especiales en las que por motivos de suministro o de efectos resultaría inadecuada, la luz eléctrica es lo normal. La gama de fuentes de luz y aparatos es enorme. La elección del diseñador será determinada por el efecto que se persiga con fines estéticos o prácticos, por el coste de la instalación, su consumo y mantenimiento, y por la ......................................................................................................................................................... 3

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contribución del propio aparato a la apariencia del espacio. En ocasiones es deseable que el aparato lumínico sea invisible. Aunque la luz viaja sólo en línea recta, es posible crear fuentes invisibles cuando la luz se crea haciendo rebotar la luz en superficies adyacentes. Esto tiene la ventaja de reducir las posibilidades de deslumbramiento, puesto que en lugar de una fuente de luz intensa el ojo percibe una zona más amplia de luminosidad reducida. Existen dos categorías básicas de iluminación: funcional y de ambiente. La intención de esta última es proporcionar un nivel global de luz que permita a los usuarios recorrer el espacio y realizar tareas comunes de manera segura y cómoda. Cuando sea conveniente, la luz de ambiente puede ser aumentada por luces puntuales, que se emplean para resaltar características arquitectónicas u objetos. La relación entre la iluminación de ambiente y la luz puntual tiene su importancia para determinar el ambiente de un espacio: una disparidad excesiva puede parecer innecesariamente dramática, mientras que una iluminación de ambiente que se acerque demasiado a la luminosidad puntual puede hacer que el espacio aparezca excesivamente iluminado y chillón. La iluminación funcional sirve para dar condiciones específicas a funciones localizadas: maquillarse, leer o realizar un trabajo manual. La relación lumínica entre ambas es vital para crear un entorno visual confortable. Una gran diferencia entre ambas producirá incomodidad visual (como ver la televisión en una habitación a oscuras), mientras que una diferencia muy pequeña hará difícil que se disponga del foco necesario para la tarea y creará un entorno visual sobreiluminado. 5) UTILIZACIÓN DE LA LUZ. Pese al atractivo de la luz natural, no siempre es posible o conveniente el uso de grandes cristaleras, puesto que el arquitecto de interiores puede verse limitado por la forma y situación de las ventanas ya existentes al remodelar un interior. En todo caso, conviene conocer los principios que permiten al diseñador sacar el mayor partido de la luz diurna. 5.1) CONTROL DE LA LUZ. Visillos, cortinas, celosías, estores y contraventanas tienen su papel en el control de la entrada de luz exterior dentro de un espacio y ayudan a definir su identidad estética y su ambiente. Estos elementos de control de la luz se fabrican en una inmensa gama de tipos, estilos, colores y texturas para adecuarse a la identidad queramos dar al espacio. Al colocar en la ventana esos elementos simplificamos su utilización, pero también actuamos sobre un aspecto que tiene que ver con el acristalado y que a menudo pasa inadvertido. Tendemos a pensar que el cristal de la ventana es un medio transparente o, a veces, traslúcido. Pero no siempre es así: a veces es un espejo. El cristal es transparente sólo si la luz está compensada entre el interior y el exterior, o cuando el observador está en penumbra contemplando una escena iluminada al otro lado del cristal. En el caso opuesto, si la escena exterior está a oscuras y el interior iluminado, el cristal refleja la escena interior y el exterior queda invisible. ......................................................................................................................................................... 4

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Debido a este efecto, si se desea que las mercancías de los escaparates sean visibles por la noche, las ventanas de las tiendas deben ser iluminadas desde dentro al menos tanto como lo esté la calle; pero en oficinas y edificios de viviendas esta situación produce el desconcertante efecto de que los habitantes del espacio quedan expuestos a la mirada de los invisibles observadores externos. Cortinas y visillos ocultan el efecto espejo y procuran privacidad a los ocupantes del espacio. Además, crean un entorno más cálido, tanto en lo visual como en lo térmico, puesto que retienen el calor. Por eso mismo, los elementos de control de la luz interna son poco eficaces para mitigar el aumento de temperatura provocada por la luz solar. Una vez que el sol toca el cristal, el efecto invernadero provoca un aumento del calor en el interior. Algunos cristales se fabrican con capas protectoras para mitigar ese efecto, pero la táctica más eficaz es evitar que los rayos del sol lleguen a tocar el cristal. En países cálidos, esto se logra con el uso tradicional de contraventanas externas y, en edificios modernos, con la brise soleil que desciende horizontalmente sobre la ventana con una serie de listones (a veces ajustables) que actúan como amortiguadores del sol en su cénit pero que permiten la entrada de luz cuando el sol está bajo, al atardecer y en invierno. Unas plantas estratégicamente colocadas pueden lograr el mismo propósito. El uso de plantas de hoja caduca garantiza una cobertura de sombra en los meses de verano, mientras que en invierno las ramas desnudas obstruyen poco la débil luz estacional. 5.2) SOMBRA Y PANTALLA. En interiorismo, a menudo es también la ausencia de luz la que produce un sentimiento real de forma en tres dimensiones y añade carácter a los espacios. Las ramas y hojas del árbol bajo el sol adquieren mayor dramatismo por los dibujos de sombra plasmados en el tronco y la oscura proyección de la copa en el suelo. En un contexto espacial una espléndida vista exterior se realza al ser percibida como una abertura situada en una pared poco iluminada; y los espacios en general parecen más ricos y atractivos si presentan zonas de luz en contraste con lagunas de sombra (el contraste no debe ser excesivo).

5.3) LOS TRUCOS DEL MEJOR ILUMINADOR DEL MUNDO: EN BUSCA DE LA LUZ PERFECTA. El mundo del diseño es unánime en señalar a Arnold Chan como el mejor iluminador del mundo. Todos los grandes creadores confían sus proyectos más emblemáticos a este hongkonés cuando haya que ponerles luz. El vio la luz al colaborar con la empresa italiana de iluminación iGuzzini en el diseño de sus showrooms. Un primer contacto que lo llevó de nuevo a las aulas para estudiar e investigar. Fundó su propia firma en Londres – Isometrix Ilumination and Design – en 1984. “El caso es que las técnicas de iluminación ahora son tan avanzadas que sólo los especialistas que piensan como arquitectos pueden producir resultados buenos”. ......................................................................................................................................................... 5

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Su influencia va más allá de los grandes proyectos que firma. Es, sin duda, el padre de la proliferación de los espacios que cambian de color según la hora, el estado de ánimo o simplemente la arbitrariedad. El inicio: el hotel St. Martins Lane (1999). Una instalación lumínica interactiva permite personalizar el espacio. Con sólo un toque se puede cambiar la iluminación ambiente eligiendo entre un amplio espectro de colores vibrantes para expresar cada estado de ánimo. Lo último en iluminación son los LED (diodos emisores de luz en sus iniciales inglesas) que cambian de color. o Cinco consejos de Arnold Chan para iluminar bien: • Nunca se debe olvidar que la luz es el elemento más importante para mejorar la decoración. • Hay que usar luces focales en el techo para acentuar y lámparas de mesa y de suelo para crear luz de ambiente. • Los halógenos ayudan a crear una atmósfera cálida en vivienda, especialmente, si se quiere atenuar las luces. • No hay una forma específica para iluminar una estancia, es siempre un gusto personal. Aunque, en general, si tienes objetos interesantes o arte en las paredes o el suelo, éstos deberían estar iluminados. Se puede empezar por ahí. • La iluminación es como cualquier otro equipamiento para el hogar, hay de todos los tipos, precios y calidades. Un simple tubo fluorescente de luz cálida bajo la encimera del lavabo puede cambiar radicalmente un baño.

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