2019 SMK/MAK jilid 1 Bambang Wahyudi Idi Tri Setiawan Sudirman program keahlian Seni Broadcasting dan Film bidang keahlian Seni dan Industri Kreatif Produksi Film dan Program Televisi Penyutradaraan

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI iii PENYUTRADARAAN REDAKSIONAL Pengarah: Direktur Pembinaan SMK Kepala Sub Direktorat Kurikulum Kepala Seksi Penilaian Kepala Seksi Pembelajaran Penulis: Bambang Wahyudi Idi Tri Setiawan Sudirman Pengendali Mutu: Winih Wicaksono Penyunting: Rais Setiawan Erna Fauziah Editor: - Desain Sampul Sonny Rasdianto Layout/Editing: Indah Mustika Ar Ruum Ratna Murni Asih Apfi Anna Krismonita

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI iv PENYUTRADARAAN KATA PENGANTAR Dalam menyediakan referensi materi pembelajaran bagi guru dan peserta didik di SMK, Direktorat Pembinaan SMK berupaya menyediakan bahan ajar kejuruan yang sesuai dengan kebutuhan pembelajaran di SMK pada mata pelajaran C2 dan CJ dari 142 kompetensi keahlian yang ada pada Perdirjen Dikdasmen Nomor 06/D.DS/KK/2018 tanggal 7 Juni 2018 tentang Spektrum Keahlian SMK/ MAK dan Struktur Kurikulum 2013 sesuai Perdirjen Dikdasmen Nomor 07/D. DS/KK/2018 tanggal 7 Juni 2018 ten tang Struktur Kurikulum SMK/MAK. Bah an ajar yang disusun pad a tahun anggaran 2019 diharapkan dapat rnenumbuhkan motivasi belajar bagi peserta didik maupun guru kejuruan di SMK. Karena bahan ajar yang telah disusun ini selain menyajikan materi secara tertulis, juga dilengkapi dengan beberapa materi yang bersifat interaktifdengan penggunaan tautan pencarian yang dapat mernperluas pernahaman individu yang menggunakannya. Bahan ajar kejuruan yang disusun pada tahun 2019 ini disusun oleh para guru kejuruan di SMK yang telah berpengalalaman menyelenggarakan proses pembelajaran sesuai dengan kompetensi keahlian masing-rnasing. Oleh karena itu, diharapkan dapat menjadi referensi bagi guru yang mengarnpu mata pelajaran yang sama pada program keahlian sejenis di SMK seluruh Indonesia. Kepada para guru penyusun bahan ajar kejuruan yang telah mendedikasikan waktu, kompetensi, clan perhatiannya, Direktorat Pembinaan SMK menyampaikan ucapan terimakasih. Diharapkan karya ini bukan merupakan karya terakhir, namun seterusnya akan dilanjutkan dengan karya-karya berikutnya, sehingga SMK rnempunyai guru-guru yang procluktif dan kreatif dalam menyumbangkan pemikiran, potensi dan kornpetensinya bagi pengembangan pernbelajaran di SMK. SMK Bisa! SMK Hebat! KATA PENGANTAR

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI v PENYUTRADARAAN DAFTAR ISI DAFTAR ISI DAFTAR ISI KATA PENGANTAR................................................................................................ iv DAFTAR ISI............................................................................................................ v DAFTAR GAMBAR................................................................................................ vii DAFTAR TABEL..................................................................................................... ix PETUNJUK PENGGUNAAN BUKU............................................................................ x PETA KONSEP BUKU............................................................................................. xi BAB I KONSEP PENYUTRADRAAN..........................................................................1 A. Pengertian................................................................................................................4 B. Macam-Macam Penyutradaraan..........................................................................5 C. Peran, Tugas Dan Wewenang Seorang Sutradara............................................6 D. Penyutradaraan Televisi Dan Film......................................................................7 E. Aspek-Aspek Teknis Penyutradaraan Televisi Dan Film................................8 F. Komunikasi Bahasa Verbal Dan Non Verbal Penyutradaraan Televisi Dan Film......................................................................................................................... 12 BAB II ANALISIS NASKAH, HUNTING LOKASI, PROSES CASTING, DAN READING .... 18 A. Pengertian Dan Macam-Macam Naskah......................................................... 20 B. Macam-Macam Naskah ...................................................................................... 27 C. Hunting Dan Survey Lokasi............................................................................... 32 D. Hal Teknis Yang Perlu Dilakukan Saat Recce ......................................... 33 E. Proses Casting ..................................................................................... 35 F. Proses Reading .................................................................................... 38 BAB III BLOCKING PEMAIN, BLOCKING KAMERA, DAN BLOCKING MICROPHONE.... 47 A. Pengertian dan Blocking Pemain .................................................................... 49 B. Blocking Kamera.................................................................................................. 50 C. Blocking Microphone ......................................................................................... 54 D. Jenis-Jenis Microphone Berdasarkan Kebutuhan ........................................ 56 BAB IV REHEARSAL DAN PRODUCTION MEETING.................................................. 67 A. Penerapan Proses Rehearsal ............................................................................ 68 B. Penerapan Production Meeting ....................................................................... 70 BAB V PENGARAHAN KRU, PEMAIN, DAN PENGISI ACARA....................................77 A. Tugas Dan Peran Kru........................................................................................... 78 B. Tugas Dan Peran Pemain Film .......................................................................... 86 C. Tugas Dan Peran Pengisi Acara ........................................................................ 88

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI vi PENYUTRADARAAN DAFTAR GAMBAR BAB VI PENGARAHAN CREW, PEMAIN, DAN PENGISI ACARA...............................105 A. Eksekutif Produser............................................................................................106 B. Produser..............................................................................................................106 C. Program Director / Pengarah Acara / Sutradara .........................................107 D. Production Switcher.........................................................................................109 E. Pengarah Lapangan (Floor Director)................................................... 110 F. Cameraman.........................................................................................................110 G. Penata Cahaya (Lighting Director)...................................................... 111 H. Soundman atau Audioman ................................................................. 112 I. Editor....................................................................................................................112 J. Penata Artistik (Art Director) .............................................................. 112 BAB VII ASPEK MOTIVASI DAN INFORMASI TIAP SHOT DAN PENYUTRADARAAN DENGAN PERTIMBANGAN TYPE OF SHOT ..........................................................115 A. Menganalisis Aspek Motivasi Dan Informasi Pada Tiap Shot..................116 B. MENERAPKAN PENYUTRADARAAN DENGAN PERTIMBANGAN TYPE OF SHOT 118 DAFTAR PUSTAKA.............................................................................................128 BIODATA PENULIS.............................................................................................132

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI vii PENYUTRADARAAN DAFTAR GAMBAR DAFTAR GAMBAR Gambar 1.1 Contoh Brand Stasiun Televisi dan Acara Televisi .....................................3 Gambar 1.2 Contoh Penyutradaraan Televisi dan Film...................................................3 Gambar 1.3 Sejarah Film di Hollywood Mulai Tahun 1900............................................4 Gambar 1.3 Sutradara Film....................................................................................................5 Gambar 2.1 Kameraman dan Peralatannya ................................................................... 19 Gambar 2.2 Contoh Naskah ............................................................................................... 21 Gambar 2.3 Contoh Program TV Drama........................................................................... 24 Gambar 2.4 Contoh Video Film Dokumenter................................................................. 24 Gambar 2.5 Contoh Program TV Talk Show .................................................................... 25 Gambar 2.6 Contoh Program TV Demo............................................................................ 25 Gambar 2.7 Contoh Program TV Musikal......................................................................... 26 Gambar 2.8 Contoh Program TV Kuis............................................................................... 26 Gambar 2.9 Contoh Program TV Feature ........................................................................... 27 Gambar 2.10 Hunting Lokasi Syuting Kota Tua Jakarta ............................................... 33 Gambar 2.11 Lokasi Syuting Hutan .................................................................................. 34 Gambar 2.12 Lokasi Syuting Stasiun Kereta Api ........................................................... 34 Gambar 2.13 Lokasi Syuting Dengan Estetika Pencahayaan...................................... 35 Gambar 2.14 Casting Peran................................................................................................ 36 Gambar 2.15 Proses Casting Secara Screen Test ............................................................. 36 Gambar 2.16 Proses Casting Secara Open Casting ......................................................... 38 Gambar 2.17 Proses Reading............................................................................................. 39 Gambar 2.18 Clapper Board .................................................................................................. 41 Gambar 2.19 Bagian-bagian Clapper Board...................................................................... 43 Gambar 3.1 Teknik Blocking Adegan................................................................................ 48 Gambar 3.2 Blocking Dalam Pementasan Teater dan Film ......................................... 49 Gambar 3.3 Contoh Floor Plan atau Overhead Plan........................................................ 50 Gambar 3.4 Angle Kamera .................................................................................................. 51 Gambar 3.5 High Angle Kamera......................................................................................... 52 Gambar 3.6 Low Angle Kamera.......................................................................................... 53 Gambar 3.7 Eye Level Kamera ............................................................................................ 53 Gambar 3.8 Alat Rekam Microphone................................................................................... 54 Gambar 3.9 Jenis Mic Condenser ......................................................................................... 55 Gambar 3.10 Jenis Mic Dynamic.......................................................................................... 55 Gambar 3.11 Perangkat Audio Recorder ............................................................................ 56 Gambar 3.12 Lavalier Microphone....................................................................................... 56 Gambar 3.13 Mic Condenser.................................................................................................. 57 Gambar 3.14 Shotgun Mic...................................................................................................... 58 Gambar 3.15 Boompole dan Boom Operator. ................................................................. 58 Gambar 3.16 Jenis Transisi Dissolve................................................................................... 61 Gambar 3.17 Jenis Transisi Wipe ......................................................................................... 61 Gambar 3.18 Jenis Transisi Cutaway .................................................................................. 62 Gambar 3.19 Jenis Transisi Split.......................................................................................... 62 Gambar 3.20 Jenis Transisi Fade.......................................................................................... 63 Gambar 4.1 Proses Rehearsal Film ................................................................................... 68 Gambar 4.2............................................................................................................................. 70

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI viii PENYUTRADARAAN DAFTAR GAMBAR Gambar 4.3 Lumiere Bersaudara....................................................................................... 74 Gambar 5.1............................................................................................................................. 78 Gambar 5.2............................................................................................................................. 86 Gambar 5.3............................................................................................................................. 89 Gambar 5.4...........................................................................................................................101 Gambar 6.1 Contoh Struktur Posisi Jabatan Produksi Video Film dan Televisi ...106 Gambar 6.2 Produser dan Sutradara Terbaik................................................................107 Gambar 6.3 Program Director Stasiun TV .....................................................................108 Gambar 6.4 Production Switcher........................................................................................109 Gambar 6.5 Floor Director....................................................................................................110 Gambar 6.6 Juru Kamera (Cameraman)...........................................................................111 Gambar 6.7 Lighting Director..............................................................................................112 Gambar 7.1...........................................................................................................................118 Gambar 7.2...........................................................................................................................119 Gambar 7.3...........................................................................................................................119 Gambar 7.4...........................................................................................................................120 Gambar 7.5...........................................................................................................................120 Gambar 7.6...........................................................................................................................121 Gambar 7.7...........................................................................................................................121 Gambar 7.8...........................................................................................................................122 Gambar 7.9...........................................................................................................................122 Gambar 7.10 ........................................................................................................................125

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI ix PENYUTRADARAAN Tabel 2.1 Contoh Naskah Program TV.............................................................................. 20 Tabel 2.2 Breakdown Script................................................................................................... 28 Tabel 2.3 Outline Script ...................................................................................................... 29 Tabel 2.4 Treatment Script..................................................................................................... 30 Tabel 2.5 Draf Script ............................................................................................................ 31 Tabel 2.6 Rundown Script....................................................................................................... 32 DAFTAR TABEL

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI x PENYUTRADARAAN PETUNJUK PENGGUNAAN BUKU Puji Syukur kami panjatkan kepada Allah SWT yang telah melimpahkan rahmatnya sehingga dapat menyelesaian buku ini. Buku ini merupakan buku pelajaran Penyutradaraan yang diharapkan dapat menjadi panduan, memperkaya dan meningkatkan penguasaan pengetahuan dan keterampilan bagi peserta didik. Mengingat pentingnya buku ini, disarankan mmemperhatikan hal-hal sebagai berikut. 1. Bacalah Tujuan pembelajaran terlebih dahulu untuk mengetahui apa yang akan kamu capai dalam bab ini serta lihatlah peta konsep untuk megetahui pemetaan materi. 2. Bacalah buku ini dengan teliti dan seksama, serta bila ada yang kurang jelas bisa ditanyakan kepada guru. 3. Lakukan kegiatan literasi pada bagian cakrawala dan jelajah internet untuk memperluas wawasanmu. 4. Pada bagian akhir bab terdapat tes kompetensi yang dapat kalian gunakan untuk mengetahui apakah sudah menguasai materi dalam bab ini. Untuk membantu anda dalam menguasai kemampuan di atas, materi dalam buku ini dapat kamu cermati tahap demi tahap. Jangan memaksakan diri sebelum benar-benar menguasai bagian demi bagian dalam modul ini, karena masing-masing saling berkaitan. Pada akhir bab dilegkapi dengan Penilaian Akhir Bab. Jika anda belum menguasai 75% dari setiap kegiatan, maka anda dapat mengulangi untuk mempelajari materi yang tersedia dalam buku ini. Apabila anda masih mengalami kesulitan memahami materi yang ada dalam bab ini, silahkan diskusikan dengan teman atau guru anda. Buku ini terdapat bagian-bagian untuk memperkaya dan menguji pengetahuan dan keterampilanmu. Adapun bagian-bagian tersebuut adalah: Contoh Soal Digunakan untuk memberikan gambaran soal yang akan ditanyakan dan cara menyelesaikannya. Praktikum Lembar acuan yang digunakan untuk melatih keterampilan peserta didik sesuai kompetensi keahlianya. Jelajah Internet Fitur yang dapat digunakan peserta didik untuk menambah sumber belajar dan wawasan. Menampilkan link sumber belajar dan QR code yang dapat diakses melalui QR code scanner yang terdapat pada smartphone. Cakrawala Berisi tentang wawasan dan pengetahuan yang berkaitan dengan ilmu yang sedang dipelajari. Tugas Mandiri Kegiatan yang bertujan untuk melatih peserta didik dalam memahami suatu materi dan dikerjakan secara individu. Rangkuman Berisi ringkasan pokok materi dalam satu bab. Penilaian Akhir Bab Digunakan untuk mengetahui sejauh mana kompetensi yang sudah dicapai peserta didik setelah mempelajari satu bab. Penilaian Akhir Semester Digunakan untuk mengevaluasi kompetensi peserta didik setelah mempelajari materi dalam satu semester. Refleksi Kegiatan yang dapat dilakukan oleh peserta didik maupun guru di akhir kegiatan pembelajaran guna mengevaluasi kegiatan belajar mengajar. PETUNJUK PENGGUNAAN BUKU

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI xi PENYUTRADARAAN PETA KONSEP BUKU PENYUTRADARAAN BAB V PENGARAHAN KRU, PEMAIN, DAN PENGISI ACARA BAB III BLOKING PEMAIN, BLOKING KAMERA, BLOKING MICROPHONE BAB IV REHEARSAL DAN PRODUCTION MEETING BAB II ANALISIS NASKAH, HUNTING LOKASI, PROSES CASTING DAN PROSES READING BAB I KONSEP PENYUTRADARAAN PETA KONSEP BUKU BAB VII ASPEK MOTIVASI DAN INFORMASI TIAP SHOT DAN PENYUTRADARAAN DENGAN PERTIMBANGAN TYPE OF SHOT BAB VI MENGORGANISIR KRU, GERAKAN PEMAIN DAN KAMERA

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 1 PENYUTRADARAAN BAB I KONSEP PENYUTRADRAAN PETA KONSEP KATA KUNCI TUJUAN PEMBELAJARAN Penyutradaraan – televisi – film – tugas – teknis – komunikasi – verbal – non verbal. Setelah mempelajari materi tentang konsep penyutradaraan, peserta didik mampu menerapkan konsep tersebut dalam memproduksi karya cipta video berdasarkan sasaran dengan tepat dan mandiri. BAB I KONSEP PENYUTRADRAAN KONSEP PENYUTRADARAAN Macam-macam Penyutradaraan Konsep Penyutradaraan Televisi dan Film Peran, Tugas dan Wewenang Seorang Sutradara Aspek-aspek Teknis Penyutradaraan Televisi dan Film Komunikasi Bahasa Verbal dan Non Verbal Penyutradaraan Televisi dan Film

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 2 PENYUTRADARAAN PENDAHULUAN Televisi, dan film, ketika kita mendengar kata itu pasti langsung teringat dengan sebuah benda berupa kamera. Ibarat seorang pelukis, filmmaker memang bisa dikatakan sebagai seorang seniman juga namun meraka mencoba melukis dengan sinar. Produksi film merupakan sebuah pekerjaan kolaboratif antar individu yang mengerahkan kemampuan di bidang masing-masing dengan taste yang berbeda pula. Mulai dari pekerjaan di dept. kamera, art, lighting, dll. Dengan kemajuan teknologi dibidang elektronika komunikasi dan komputer sangat mendukung kemajuan dalam teknologi informasi. Hal ini sangat membantu mempercepat dan memperluas jangkauan arus informasi. Media informasi televisi merupakan media yang sangat efektif karena kandungan informasi yang ada dalam televisi (gambar) jauh lebih besar dari pada media lainnya, baik media cetak maupun radio. Dengan demikian siaran televisi memiliki arti dan fungsi yang sangat penting untuk penyampaian informasi. Demikian pula masyarakat perlu mendapatkan informasi yang benar tentang kehidupan dan kemajuan negaranya sebagai upaya melakukan pendidikan politik masyarakat. Informasi yang berupa hiburan yang diwujudkan dalam bentuk pengembangan kesenian, budaya, dan pendidikan. Hal ini dapat mendukung dalam mencerdaskan bangsa serta untuk membendung masuknya budaya asing yang tidak sesuai dengan kepribadian bangsa indonesia. Informasi yang berupa entertainment juga sangat diperlukan dalam membawa bangsa mampu memasuki kehidupan yang lebih modern.

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 3 PENYUTRADARAAN Gambar 1.1 Contoh Brand Stasiun Televisi dan Acara Televisi Sumber : beritaterbaru.co, banyumas.tribunnews.com, dan ksp.go.id Seperti halnya televisi, Film merupakan jenis media informasi yang digunakan untuk menyampaikan informasi ke khalayak sasarannya/masyarakat. Bentuk informasi adalah audio visual seperti pada televisi. Yang berbeda dengan televisi adalah kamera yang digunakan untuk shoting pemrosesan produksinya dan penyiaran/penayangannya. Film diproduksi dengan menggunakan kamera film yang menggunakan film sebagai bahan dasarnya. Gambar 1.2 Contoh Penyutradaraan Televisi dan Film Sumber : popbela.com Ditinjau dari format film yang diproduksi sebagai informasi yang akan disampaikan kepada penonton film dapat dibedakan menjadi beberapa jenis diantaranya adalah : film cerita, film, drama keluarga, film komedi, film dokumenter, film action/laga dan sebagainya. Berbagai format film tersebut tidak berbeda dengan format program televisi, baik penemuan gagasan, sinopsis, treatment, skenarionya maupun dalam pengambilan gambar/shotingnya. Yang berbeda adalah pada jenis kamera, bahannya dan proses produksinya serta editingnya meskipun ada bebrapa hal yang sama. PENDAHULUAN

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 4 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN A. Pengertian 1. Sejarah Sutradara Dalam terminologi Yunani Sutradara (director) disebut Didaskalos yang berarti guru dan pada abad pertengahan diseluruh Eropa istilah yang digunakan untuk seorang sutradara dapat diartikan sebagai master. Istilah sutradara seperti yang dipahami dewasa ini baru muncul pada jaman George II. Seorang bangsawan (duke) dari Saxe-Meiningen yang memimpin sebuah grup teater dan menyelenggarakan pementasan keliling Eropa pada akhir tahun 1870 – 1880. Dengan banyaknya jumlah pentas yang harus dilakukan, maka kehadiran seorang sutradara yang mampu mengatur dan mengharmonisasikan keseluruhan unsur artistik pementasan dibutuhkan. Meskipun demikian, produksi pementasan teater Saxe-Meiningen masih mengutamakan kerjasama antar pemain dengan giat berlatih untuk meningkatkan kemampuan berakting mereka (cohen, 1994: 440). Model penyutradaraan seperti yang dilakukan oleh George II diteruskan pada masa lahir dan berkembangnya gaya realisme. Andre Antoine di Perancis dengan teater Libre serta Stansilavsky di Rusia adalah dua sutradara berbakat yang mulai menekankan idealisme dalam setiap produksinya. Max Reinhart mengembangkan penyutradaraan dengan mengorganisasi proses latihan para aktor dalam waktu yang panjang. Gordon Craig merupakan seorang sutradara yang menanamkan gagasannya untuk para aktor/aktris sehingga ia menjadikan sutradara sebagai pemegang kendali penuh sebuah pertunjukan teater (Waluyo dalam Santosa, 2008: 117). Berhasil atau tidaknya sebuah pertujukan teater mencapai takaran artistik yang diinginkan sangat tergantung kepiawaian sutradara. Dengan demikian sutradara menjadi salah satu elemen pokok dalam teater modern. Oleh karena kedudukannya yang tinggi, maka seorang sutradara harus mengerti dengan baik hal-hal yang berhubungan dengan pementasan. Gambar 1.3 Sejarah Film di Hollywood Mulai Tahun 1900 Sumber : alamy.com 2. Pengertian Sutradara Dalam pengertiannya, Sutradara adalah orang yang tugasnya mengarahkan suatu film sesuai dengan manuskrip, pembuat film juga digunakan dalam merujuk pada produser film. Sutradara merupakan orang kedua setelah penulis lakon dalam proses penciptaan karya teater, ia mempelajari lakon untuk kemudian membuat konsep pementasan dan mengarahkan para pemain (aktor/aktris) sesuai dengan konsep yang telah

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 5 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN ditentukan berdasar naskah lakon. Meskipun kedudukan sutradara dalam khasanah teater modern sangatlah penting namun sutradara justru lahir kemudian ketika industri teater sudah mulai berkembang. Seorang sutradara mempunyai tugas cukup berat untuk meramu beberapa tugas menjadi hasil yang maksimal. Seorang chief dalam departemen pastilah sudah dibekali kemampuan teknis di bidang masing-masing. Dengan kemampuan teknis itulah diharapkan bisa menghasilkan sebuah film dengan taste dan citarasa tinggi. Intinya sutradara harus mampu mengkolaborasikan kemampuan teknis dan estetika dalam produksi. Gambar 1.3 Sutradara Film Sumber : jadiberita.com B. Macam-Macam Penyutradaraan Sebagai seorang pemimpin, sutradara harus mempunyai pedoman yang pasti sehingga bisa mengatasi kesulitan yang timbul. Menurut Harymawan (1993) ada beberapa tipe sutradara dalam menjalankan penyutradaraannya, yaitu : 1. Sutradara Konseptor Seorang sutradara yang menentukan pokok penafsiran dan menyarankan konsep penafsirannya kepada pemain dan pekerja artistik yang lain. Pemain dan pekerja artistik dibiarkan mengembangkan konsep itu secara kreatif, tetapi tetap terikat kepada pokok penafsiran tersebut. Ia akan mengarahkan atau mengontrol jalannya proses latihan agar tidak melenceng dari konsep awala yang telah ditentukan. 2. Sutradara Diktator Seorang sutradara yang mengharapkan pemain dicetak seperti dirinya sendiri tidak ada konsep penafsiran dua arah. Ia mendambakan seni sebagai dirinya, sutradara tipe ini biasanya sangat detil dan selalu mencari kesempurnaan. Ia tidak akan mentolerir satu kesalahan kecil sekalipun. Semua yang ada diatas panggung harus benar-benar sesuai dengan yang ia inginkan. Karya teater yang dihasilkan kemudian memang adalah karyanya sehingga pendukung pementasan yang lain baik itu pemain atau pekerja artistik hanyalah pembantu usahanya semata. 3. Sutradara Koordinator Seorang sutradara yang menempatkan diri sebagai pengarah atau yang mengkoordinasikan segenap pemain dengan konsep pokok penafsirannya, bahkan ia juga mengkoordinasikan semua unsur yang terlibat. Peran utamanya lebih sebagai pengawas proses yang memastikan proses kerja itu memang benar-benar berlangsung dan semua bekerja sesuai tugasnya. Meskipun

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 6 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN sutradara semacam ini membuka kemungkinan untuk perubahan konsep namun ia tetap tegas dalam meraih target yang akan dicapai. 4. Sutradara Paternalis Seorang sutradara yang bertindak sebagi guru atau suhu yang mengamalkan ilmu bersamaan dengan mengasuh batin para anggotanya. Teater disamakan dengan padepokan, sehingga pemain adalah cantrik yang harus setia pada sutradara. Sejak awal lahirnya sutradara tipe paternalis inilah yang banyak bermunculan, karena pengalaman artistiknya dalam berbagai bidang di teater. Ia memahami seluk beluk proses penciptaan teater, oleh karena itu tidak hanya persoalan ke-produksian yang dapat ia tangani tetapi juga hal-hal yang terkait dengan kejiwaan pendukung. Sosok sutradara paternalis semacam ini banyak berkembang di Indonesia baik dalam khasanah teater daerah ataupun teater modern. 5. Sutradara Pendidik Seorang sutradara yang bersikap “Tut Wuri Handayani” hanya memberi petunjuk bila dianggap perlu, sehingga sutradara ini akan tueun tangan ketika jika sudah ada hal yang benar-benar urgent. 6. Sutradara Interpreter Naskah, naskah, dan naskah! Seorang sutradara yang berpegang penuh pada interpretasi terhadap naskah secara kaku, sehingga pemain dituntut mengikuti naskah dan tidak bisa melakukan kebebasan kreatifitasnya. C. Peran, Tugas Dan Wewenang Seorang Sutradara 1. Peran Sutradara Sutradara memiliki peran dan tanggung jawab yang sangat besar dan berat. Di lapangan sutradara berperan sebagai manajer, kreator, dan sekaligus inspirator bagi anggota tim produksi dan para pemeran. Peran yang demikian besar mengharuskan sutradara memahami benar konsep cerita, memahami situasi lingkungan maupun psikologis para pelibat produksi, dan jugaharus memahami bagaimana menjalin hubungan yang baik dengan semua pelibat produksi. Ibarat tubuh manusia, sutradara adalah otaknya dan yang lain adalah seluruh anggota badan. Otak memerlukan anggota badan untuk mewujudkan gagasan, badan memerlukan otak untuk mengendalikan. 2. Tugas Sutradara Menurut sutradara berbakat Harry Suharyadi, tugas seorang sutradara adalah menerjemahkan atau menginterpretasikan sebuah skenario dalam bentuk imaji/gambar hidup dan suara. Pada umumnya seorang sutradara tidak merangkap sebagai produser, meskipun di Amerika cukup banyak sutradara yang merangkap produser seperti beberapa kali seorang Kevin Costner merangkap sutradara sekaligus produser. Pada umumnya apapun bentuk produksi audio visual selalu terbagi menjadi tiga tahap, yakni : a. Pra produksi b. Produksi c. Paska produksi Tugas sutradara adalah pada tahap produksi, namun bukan berarti sutradara tidak perlu mengetahui aspek pra produksi dan paska produksi. Pemahaman pra produksi akan mencegah sikap arogan dan tuntutan yang berlebih atas peralatan dan aspek-aspek penunjang produksi yang notabene merupakan tugas tim pra produksi. Misalnya, sutradara tidak terlalu menuntut

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 7 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN disediakan pemeran yang honornya mahal apabila ia menyadari bahwa tim budgetingtidak menganggarkan dana berlebih untuk honor pemeran. Pemahaman paska produksi akan mencegah sutradara menginstruksikan pengambilan gambar dengan komposisi atau angle yang penyambungannya mustahil dilakukan oleh editor. 3. Wewenang Sutradara Sutradara menduduki posisi tertinggi dari segi artistik dan memimpin pembuatan film tentang “bagaimana yang harus tampak” oleh penonton. Selain mengatur tingkah laku di depan kamera dan mengarahkan akting serta dialog, sutradara juga mengontrol posisi beserta gerak kamera, suara, pencahayaan, dan hal-hal lain yang menyambung kepada hasil akhir sebuah film. Dalam melaksanakan tanggung jawabnya, sutradara bekerja bersama para kru film dan pemeran film, di antaranya penata fotografi, penata kostum, penata kamera dan lain sebagainya. Selain itu ia juga turut terlibat dalam proses pembuatan film mulai dari pra-produksi, produksi, hingga pasca produksi. Tidak hanya harus mengerti soal kamera dan pencahayaan, sutradara juga harus bisa mengarahkan orang banyak bahkan berinteraksi langsung dengan para talent agar hasil filmnya bisa maksimal Jadi kali ini akan kami menjabarkan tugas seorang sutradara dari tahap pra produksi hingga pasca produksi. Dapat disimpulkan bahwa sutradara adalah orang yang bertanggung jawab pada hasil karya berupa pertunjukan / audio visual yang mengandung visi misi yang ingin disampaikan secara teknik / artistik melalui media yang dianggap bermanfaat secara positif bagi khalayak banyak ataupun bagi dirinya sendiri. D. Penyutradaraan Televisi Dan Film Sutradara televisi menurut pengamat televisi Alan Wurtzel dari New York University dan Steve R. Acker dari University of Utah dalam buku Television Production (Mc. Graw-Hillinc 1989) di Amerika Serikat, “sutradara televisi adalah the production team member responsible for creating the sound and picture of a program”. Anggota tim produksi yang bertanggung jawab terhadap pembuatan suara dan gambar dari sebuah program. Herbert Zettl, seorang pakar dan pengamat televisi dari San Fransisco State University mendefinisikan sutradara televisi yang disebut dengan director, “(a person) in charge of directing talent and technical operation. Is ultimately reponsible for tansforming a script into effective video and audio messages at small station may often be the producer as well”. Seseorang yang bertugas memberikan pengarahan kepada talent (pemain atau pengisi acara) dan pada masalah teknis operasional. Secara langsung bertanggung jawab memindahkan secara efektif yang tertulis di dalam naskah dalam bentuk pesan audio visual, dalam skala stasiun televisi yang lebih kecil sering kali juga bertindak sebagai produser. Kelompok kerja FFTV IKJ mengacu pada buku Directory of Film & TV terms Virginia Oakey 1983, sebagai berikut “Director adalah seorang yang bertanggung jawab terhadap kualitas gambar (film) yang tampak di layar dimana didalamnya ia bertugas mengontrol teknik sinematik, penampilan pemeran, kredibilitas dan kontinuitas cerita yang disertai elemen-elemen dramatik pada produksinya. Sedangkan Pengarah acara televisi, adalah seorang yang mempunyai profesi untuk bertanggung jawab terhadap kreativitas dan kualitas gambar yang

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 8 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN tampak dilayar dimana didalamnya ia bertugas mengontrol teknik sinematik, mempelajari dan meliputi jalannya acara, dan memimpin kerabat kerja berbagai bidang televisi seperti penata kamera, penata lampu, penata suara, dan lain-lain, hingga menjadi tontonan yang berbobot dan dapat dinikmati. Sutradara Film, adalah orang yang bertugas mengarahkan sebuah film sesuai dengan skenario. Skenario digunakan untuk mengontrol aspek-aspek seni dan drama. Pada masa yang sama, sutradara mengawal kru film dan pemeran untuk memenuhi wawasan pengarahannya. Sutradara juga berperan dalam membimbing kru dan para pemeran film dalam merealisasikan kreativitas yang dimilikinya. E. Aspek-Aspek Teknis Penyutradaraan Televisi Dan Film Sutradara bertanggung jawab atas aspek-aspek kreatif pembuatan film, dan telah kita ketahui setiap elemen dalam pembuatan film mempunyai dua unsur yang harus dipahami yaitu teknis dan estetis. 1. VIDEOGRAFI DALAM PERSPEKTIF TEKNIS Kali ini kita akan berbicara masalah videografi dengan pendekatan estetika, antara lain kita akan berbicara tentang Komposisi Gambar. a. Gerakan Kamera dan Lensa 1) Panning, adalah gerakan mendatar dari kiri ke kanan. Pan kanan (kepala kamera bergerak ke kanan – obyek bergerak ke kiri). Pan kiri (kepala kamera bergerak ke kiri – obyek bergerak ke kanan). Gerakan pan akan membuat penonton merasa sedang menantikan sesuatu yang akan nampak di layar, sehingga sebelum melakukan pan seorang kameraman harus menentukan titik awal dan akhir dari sebuah shot. 2) Tilting (tilt), adalah gerakan kamera secara vertikal, mendongak dari bawah ke atas atau sebaliknya. Tilt up ( kepala kamera mendongak ke atas – obyek bergerak ke bawah), Tilt down ( kepala kamera menunduk ke bawah – obyek bergerak ke atas). Gerakan ini dilakukan antara lain untuk mengikuti gerak obyek, serta juga untuk mempertajam efek dramatis gambar. 3) Zooming, adalah gerakan lensa mendekati / menjauhi obyek secara optis, yaitu dengan merubah lensa dari sudut pandang sempit (tele) ke sudut pandang lebar (wide) dan sebaliknya. Zoom in : mendekati obyek, dari long shot ke close up, Zoom out : menjauhi obyek, dari close up ke long shot. Gerakan ini biasanya untuk menekankan sesuatu, penonton diajak untuk melihat detil dari sebuah obyek, dan sebaliknya untuk memberi orientasi dimana obyek itu berada. 4) Rack focus, adalah merubah fokus lensa dari obyek di latar belakang ke obyek di latar depan, atau sebaliknya, biasanya dimaksudkan untuk mengalihkan perhatian penonton dari obyek yang satu ke yang lain. b. Framing / Bidang Pandangan Adalah lebar sempitnya bidang pandangan yang masuk ke dalam frame (bingkai kamera). Ada istilah yang harus dipahami oleh seorang kameraman ketika mendapat perintah dari sutradara ketika dia meminta sebuah framing (pembingkaian). 1) ELS (extreme long shot) adalah shot yang sangat jauh dan menghasilkan bidang pandangan yang sangat luas. Obyek utama nampak sangat kecil.

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 9 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN 2) LS (long shot), adalah shot jauh dan menghasilkan pandangan yang lebih dekat dibanding ELS,tapi obyek masih didominasi latar belakang yang luas. 3) MLS (medium long shot), Shot yang menghasilkan bidang pandang yang lebih dekat dibanding long shot, obyek manusia biasanya diambil mulai dari lutut sampai atas kepala. Ruang yang harus disisakan di atas kepala biasanya disebut dengan head room. 4) MS (medium shot), adalah shot yang menampilkan obyek lebih dominan, dan obyek manusia ditampakkan mulai dari pinggang sampai di atas kepala. 5) MCU (medium close up), disini obyek diperlihatkan dari bagian dada sampai di atas kepala. 6) CU (close up), Obyek menjadi pusat perhatian dari gambar. Untuk obyek manusia biasanya ditampilkan mulai dari bahu sampai di atas kepala. 7) BCU (big close up), adalah shot yang hanya menampilkan bagian tertentu dari obyek, dan gambar tersebut memenuhi frame pada kamera. 8) Two shot, three shot, adalah shot yang berisi gambar 2, 3 obyek / manusia. 9) OSS (over the shoulder shot), adalah shot dimana obyek menghadap kamera, dengan bingkai bahu dan kepala sebagian dari obyek yang lain sebagai lawan bicara . 10) ES (establishing shot), adalah pengambilan gambar dengan kamera yang tidak bergerak, biasanya dalam bentuk ELS atau LS yang menunjukkan keseluruhan pemandangan untuk memperkenalkan suatu tempat dimana suatu peristiwa terjadi. b. Camera Angle Adalah sudut di mana kamera mengambil gambar suatu obyek. Dengan menempatkan kamera pada posisi yang tepat maka akan menghasilkan kesan tertentu dari sebuah gambar dan juga akan menghasilkan gambar yang baik. 1) Normal Angle Pada posisi ini kamera ditempatkan setinggi mata obyek. Tidak ada kesan khusus pada posisi ini. Biasanya digunakan pada shot-shot yang bersifat formal, misalkan wawancara, diskusi, dsb. 2) High Angle Posisi kamera lebih tinggi dari mata manusia atau obyek yang sedang diambil gambarnya. Posisi ini sangat berguna untuk menampakkan obyek-obyek di sebuah ruangan yang sempit. Selain itu obyek yang diambil gambarnya akan terkesan rendah, kecil, hina, dsb. 3) Low Angle Posisi kamera berada di bawah ketinggian mata obyek, hingga kamera harus mendongak untuk menangkap obyek. Memberi kesan kuat, menguasai pada sebuah obyek. 4) Subjective Angle Kamera diposisikan sebagai seorang tokoh yang tidak kelihatan dilayar, dan memberi kesan sudut pandang dari tokoh tersebut.

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 10 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN Selain itu tentu saja masih banyak hal yang harus dipelajari dalam hukum komposisi. Apa yang kami uraikan di atas hanyalah dasar sinematografi. 2. Videografi Dalam Perspektif Teknis Sekarang kita akan membicarakan videografi dalam perspektif teknis, yaitu kita akan mempelajari kamera video secara teknis. Yang pertama kali harus kita pahami bersama adalah fungsi kamera sebagai alat untuk mengabadikan moment yang kita inginkan ke dalam pita video. Kamera video terdiri dari perangkat elektronis yang harus kita sadari mempunyai kekurangan utama yaitu akan sangat sulit sekali untuk menangkap gambar seindah warna aslinya. CCD adalah elemen elektronik yang berfungsi menangkap sinar yang masuk ke dalam lensa dan menerjemahkannya sebagai sinyal elektronik yang selanjutnya direkam ke dalam pita video. a. Bagian-Bagian Kamera 1) Lensa Berfungsi untuk mengumpulkan cahaya yang dipantulkan obyek sehingga membentuk bayangan optis pada tabung kamera. Pada lensa terdapat elemen optis yang biasa disebut focus ring yaitu susunan elemen yang bisa diubah –ubah, berfungsi untuk memfokuskan obyek yang masuk ke kamera. Juga terdapat Iris yang berfungsi untuk mengatur jumlah sinar yang masuk ke kamera. Cara memfokuskan obyek adalah dengan melakukan zoom in, yaitu mengubah lensa untuk mendekat pada obyek tanpa memindahkan kamera, lalu putar / tekan focus ring hingga obyek menjadi tajam. Lensa itu sendiri mempunyai bagian lain selain focus ring, yaitu focal length, iris. Kombinasi tepat dari ketiga hal ini akan menghasilkan efek gambar yang berbeda. 2) Viewfinder Berfungsi sebagai tempat untuk melihat obyek yang sedang direkam. 3) Recorder Berfungsi merekam gambar yang masuk ke kamera di atas pita. Terdapat kamera yang tidak dilengkapi recorder dan biasanya di hubungkan dengan kabel dan masuk ke alat rekam tersendiri yang disebut portable recorder. Sedangkan kamera yang di dalamnya sudah terdapat recorder disebut camcorder. Kamera diciptakan untuk melihat seperti mata manusia, namun tidak bisa sempurna. Ketika melihat obyek, kamera tidak bisa langsung mendefinisikan warna dengan baik karena banyaknya perangkat elektronik yang ada di dalamnya. Untuk menghasilkan warna yang baik, kamera perlu diatur. Cara pengaturannya adalah dengan : a) Filter koreksi suhu warna Kamera membagi cahaya yang dilihat mata manusia menjadi 3 warna primer,yaitu merah, hijau dan biru. Apabila ketiga warna ini dipadukan dengan perbandingan yang tepat akan menghasilkan warna putih. Warna dari suatu obyek yang ditangkap kamera disebabkan pantulan sinar yang mengandung warna tertentu. Obyek berwarna putih akan kelihatan putih apabila dikenai sinar putih. Tapi cahaya putih jarang sekali ada, biasanya yang ada adalah kemerah-merahan atau kebiru-biruan. Oleh karena itu kemudian diciptakan filter yang berbentuk elemen tipis. Cahaya yang didapat dari lampu bohlam/tungsten adalah berwarna

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 11 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN merah, sementara dari matahari berwarna biru. Satuan suhu warna mulai dari yang kemerah-merahan sampai kebiru-biruan dinyatakan dengan satuan derajat Kelvin. Cahaya merah dari lampu bolam bersuhu warna 3200º Kelvin, sedangkan cahaya matahari 5600º Kelvin. Pada saat kita mengambil gambar dengan menggunakan sumber cahaya bolam/lampu, maka kita pasang filter pada 3200º. Filter ini berwarna kebiru-biruan yang berfungsi untuk menyeimbangkan warna merah dari lampu, demikian juga sebaliknya dengan filter untuk cahaya matahari. b) White Balance Setelah kita memasang filter dengan benar, maka langkah selanjutnya kita melakukan white balance yaitu mencari keseimbangan warna putih. Kita memencet sebuah tombol dan kamera diarahkan ke bidang putih sampai memenuhi frame, seperti kertas, kaos, tembok, dll. Setelah ada tanda ok,maka kemudian kita cek di monitor apakah warna yang tertangkap kamera sudah mendekati warna obyek yang sebenarnya. Apabila kita pindah lokasi dan kondisi cahaya berubah maka perlu dilakukan white balance lagi. Tidak semua kamera mempunyai fasilitas tersebut diatas. Biasanya untuk kamera rumah tangga/amatir, filter dan white balance telah diset dari pabrik dan bersifat otomatis untuk memudahkan pengoperasian. b. Stage Line Stage line adalah garis imajiner yang dipakai sebagai patokan saat mengambil adegan yang melibatkan lebih dari satu orang/obyek. Apabila kita melanggar garis tersebut maka akan terjadi yang disebut crossing the line yaitu tidak bertemunya arah pandang obyek. Selain untuk posisi stage line statis, screen direction juga sangat dibutuhkan pada saat stage line dinamis atau obyek bergerak, misalnya arah berjalan tokoh ke kiri atau ke kanan frame harus sama dengan shot berikutnya. c. Kontinuiti Film yang baik adalah film dimana penonton tidak merasakan potongan gambar namun penonton merasakannya menjadi satu rangkaian kejadian, disinilah dibutuhkan kontinuiti yaitu proses kesinambungan antar gambar. Apalagi sebuah shot dalam film tidak diambil secara berurutan. Elemen apa saja yang harus diperhatikan kontinuitinya? 1) Kontinuiti gerakan dan emosi pemain Setiap pemain diharapkan sadar kontinuiti, semakin profesional seorang pemain maka kemampuan dalam kontinuiti gerakan dan emosinya diharapkan semakin baik. 2) Kontinuiti lighting Kondisi cahaya antar shot, terutama dalam satu scene diharapkan tidak berubah agar penonton tidak terganggu karena terjadi jump light. 3) Kontinuiti suara Suara juga sangat penting dijaga kontinitinya terutama dalam hal tone, equalisasi, noise, atmosfir, dsb.

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 12 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN 4) Kontinuiti art Kontiniti yang perlu dijaga dalam art antara lain wardrobe, make up, property, setting. d. Filming Technique Adalah tata cara pengambilan gambar. Dikenal 2 macam sistem yang sering dipakai : 1) Master scene Adalah teknik pengambilan gambar dimana pertama kali kita mengambil satu master shot (biasanya Long Shot) utuh dengan seluruh adegan pada scene itu, setelah itu kemudian mengambil close up tokoh, 2 shotnya, over shouldernya dan shot-shot lain yang dibutuhkan saja. 2) Triple Take Adalah teknik pengambilan gambar yang hanya mengambil shot-shot yang dibutuhkan saja sesuai dengan story board ataupun shot list. e. Progresi Dramatik Gambar Adalah sebuah penekanan terhadap kejadian, emosi, gesture, mimik pemain melalui format gambar yang berbeda. Yang perlu menjadi bahan pertimbangan di sini adalah shot dengan ukuran seberapa yang kita butuhkan untuk sebuah adegan? Tidak ada aturan baku dalam hal ini, namun yang paling penting adalah gambar mampu menghasilkan vibrasi emosi dan sampai kepada penonton. F. Komunikasi Bahasa Verbal Dan Non Verbal Penyutradaraan Televisi Dan Film Dalam kehidupan sehari-hari, kita tidak mungkin untuk tidak berkomunikasi bahkan ketika nada diam pun anda tetap berkomunikasi dengan orang lain, karena diam anda juga akan diterjemahkan maknanya, oleh orang yang ada disekitar anda. Komunikasi sangat penting dalam kehidupan sehari-hari kita. Kebahagian keluarga, penghargaan dari msyarakat, kemampuan mendidik anak, kesuksesan di dunia kerja maupun bisnis dll, sangat ditentukan oleh kemampuan komunikasi yang baik. Itulah sebabnya memahami cara komunikasi yang baik dan efektif akan meningkatkan kualitas hidup secara signifikan. Kondisi psikologi dan mental yang prima dan ekselen, sangat diperlukan dalam berkomunikasi. Karena dalam komunikasi, dibutuhkan suasana hati yang tepat, untuk mendapatkan hasil seperti yang anda inginkan. Anda tidak mungkin melakukan persuasi dengan baik ketika suasana hati anda sedang kacau bukan ? Itulah sebabnya anda harus menjaga agar kondisi psikologi dan mental anda dalam kondisi yang tepat ketika berkomunikasi dengan orang lain. Dalam khasanah ilmu Neuro Linguistic Programming, kondisi psikologi mental yang ekselen adalah state yang diperlukan untuk sukses di berbagai bidang. Suasana hati adalah hal yang sangat penting untuk diperhatikan, suasana hati yang positif, semangat dan antusias sangat berpengaruh dalam bentuk komunikasi bahasa yang baik. Teknik visualisasi adalah salah satu cara yang mampu mengubah suasana hati dan bentuk komunikasi yang baik. Teknik visualisasi ini biasanya digunakan oleh seorang sutradaradalam mempengaruhi perasaan melalui hasil karya filmnya. Para sutradara sangat mahir mempermainkan suasana hati para penikmat film, caranya adalah dengan mamanipulasi apa yang anda dengar dan apa yang anda lihat. Untuk membuat anda merasa takut, volume suara akan dibesarkan sambil memberikan efek khusus pada layar di waktu yang tepat. Apabila sutradara ingin membuat anda

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 13 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN terinspirasi, maka ia akan mengatur sound effect tertentu, pencahayaan dan bentuk efek yang lain. Sutradara juga harus mampu berkomunikasi secara verbal dan non verbal dengan baik, terutama saat berkomunikasi dengan para crew film maupun aktor/aktis. Sutradara harus punya kemampuan memimpin karena ia akan mengarahkan banyak orang yang ahli dibidangnya, seperti penata lampu, penatasuara, dll sehingga mereka bekerja berdasarkan apa yang diinginkan sutradara. Sebagai seorang pemimpin, sutradara dituntut harus punya imajinasi, wawasan yang baik, mampu mengamati keadaan sekitar, mengetahui tetang karakter manusia, psikis dan sosiologis. A. PETUNJUK KERJA 1. Berdo’alah sebelum memulai kegiatan belajar. 2. Gunakan alas kaki yang terbuat dari karet untuk menghindari aliran listrik ketubuh (tersengat listrik) 3. Bacalah dan pahami petunjuk praktikum (jobsheet). 4. Persiapkan semua peralatan dan bahan yang dibutuhkan dan pastikan dalam kondisi baik. 5. Laporkan kemajuan kepada guru/instruktur apabila sudah selesai mengerjakan jobsheet. 6. Matikan & rapikan komputer apabila hasil telah diperiksa oleh guru/ instruktur. B. TUJUAN Siswa mampu menyajikan hasil dari proses pemahaman peran, tugas dan wewenang seorang sutradara dalam memainkan peran berdasarkan casting yang telah ditentukan. C. ALAT DAN BAHAN 1. Seperangkat PC / Netbook. 2. Aplikasi tayangan sebagai referensi dalam memainkan peran 3. Tata pencahayaan dan stabiliser kamera (tripod) 4. Kamera profesional sebagai alat rekam D. PERSIAPAN KERJA 1. Nyalakan komputer sesuai dengan prosedur (SOP), 2. Cek dan jalankan aplikasi yang digunakan untuk menampilkan tayangan referensi 3. Lakukan perbaikan apabila terjadi error pada aplikasi yang digunakan 4. Cek tata pencahayaan dan stabiliser kamera (tripod) 5. Cek dan jalankan kamera 6. Lakukan proses perekaman pada object peran 7. Simpan file hasil perekaman pada local disk C, 8. Buatlah folder nama dan kelas contoh (Bambang Wahyudi_XI PFPT) didalam drive local disk C. LEMBAR PRAKTIKUM

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 14 PENYUTRADARAAN LEMBAR PRAKTIKUM E. SOAL / PROSES DAN KETENTUAN KERJA 1. Lakukan penghayatan peran berdasarkan casting yang telah ditentukan oleh sutradara yang meliputi: Casting by ability Casting by type Anti type casting Casting to emotional temperament Therapeutic casting F. HASIL KERJA & WAKTU PENYELESAIAN 1. Laporkan hasil praktikum apabila sudah selesai sebelum waktu yang ditentukan. 2. Setelah dinyatakan selesai matikan komputer (shut down) dan rapikan tempat praktikum anda. 3. Rapihkan pencahayaan dan stabiliser kamera (tripod). 4. Matikan juga kamera setelah selesai melakukan perekaman casting peran. .:: SELAMAT MENGERJAKAN ::. Jelaskan perbedaan antara produser dan sutradara film ? Jawaban : a. Produser film memiliki tugas untuk mengawasi jalannya produksi film, hingga memberikan proyek film pada pihak-pihak yang terlibat. Produser harus memastikan visi, suara serta integritas film tetap berjalan. Bahkan terkadang produser mengeluarkan biaya sendiri untuk memastikan produksi film berjalan sesuai rencana. b. Sutradara memiliki tugas untuk mengarahkan film yang ia produksi sesuai manuskrip yang ada. Manuskrip tersebut berfungsi mengontrol aspek drama serta seni yang ada pada sebuah film. Dalam proses pelaksanaan produksi, seorang sutradara akan mengarahkan petugas, pemeran film dan bagian-bagian pendukung lain untuk mengikuti perintahnya, melakukan sesuatu sesuai perintahnya. Sutradara juga akan membimbing seluruh bagian pendukung dalam film agar mampu mengikuti daya kreatif sutradara dan merealisasikannya. CONTOH SOAL

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 15 PENYUTRADARAAN Produser Film Sumber : keepo.me Produser film memiliki tugas untuk mengawasi jalannya produksi film, hingga memberikan proyek film pada pihak-pihak yang terlibat. Produser harus memastikan visi, suara serta integritas film tetap berjalan. Bahkan terkadang produser mengeluarkan biaya sendiri untuk memastikan produksi film berjalan sesuai rencana. Produser selalu aktif pada keseluruhan proses produksi sebuah film. Produser aktif dalam memunculkan ide, mengembangkannya hingga mengaplikasikannya. Tapi tidak menutup kemungkinan ide juga bisa muncul dari orang lain seperti sutradara atau penulis naskah. Produser film lah yang memulai, mengkoordinasikan, mengatur produksi film mulai dari mendatangkan pihak kunci seperti staf kamera, fotografi dan sebagainya. Produser juga menentukan sumber biaya hingga bagaimana film tersebut akan di ditribusikan. Intinya, produser film lah yang mengatur bungkus dari sebuah film lalu sutradara lah yang mengerjakan isinya atau film itu sendiri. Produser memiliki kontrol umum pada keseluruhan proyek film serta memberikan tanggung jawab pada sutradara. Produser adalah pihak yang mengurus keuangan serta produksi film selama produksi masih berlangsung setiap harinya. Berikut ini tugas-tugas dari produser yang berbeda dengan sutradara : a. Memilih penulis naskah b. Menjadi supervisor dalam hal proses development c. Menentukan sutradara, co-produser, desain produlsi hingga sinematografinya d. Berpartisipasi dalam melihat lokasi syuting dan menentukan e. Menyetujui beberapa hal terkait script syuting, biaya serta jadwal produksi f. Berkonsultasi dengan orang-orang kreatif, komposer, staff efek visual dan sutradara film g. Menyetujui laporan pengeluaran h. Menangani pemasaran serta distribusi dari film yang diproduksi Jadi dapat disimpulkan jika produser adalah pembuat keputusan pada sebuah pembuatan atau produksi sebuah film. Ia yang menentukan apa genre filmnya, ia yang menentukan bagaimana jalannya produksi film, dan bisa dikatakan ia seperti Tuhan dalam proses pembuatan film. CAKRAWALA

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 16 PENYUTRADARAAN 1. Seorang bangsawan (duke) dari Saxe-Meiningen yang memimpin sebuah grup teater dan menyelenggarakan pementasan keliling Eropa pada akhir tahun 1870 – 1880. Dengan banyaknya jumlah pentas yang harus dilakukan, maka kehadiran seorang sutradara yang mampu mengatur dan mengharmonisasikan keseluruhan unsur artistik pementasan dibutuhkan. Meskipun demikian, produksi pementasan teater Saxe-Meiningen masih mengutamakan kerjasama antar pemain dengan giat berlatih untuk meningkatkan kemampuan berakting mereka (cohen, 1994: 440). 2. Sutradara adalah orang yang tugasnya mengarahkan suatu film sesuai dengan manuskrip, pembuat film juga digunakan dalam merujuk pada produser film. Sutradara merupakan orang kedua setelah penulis lakon dalam proses penciptaan karya teater, ia mempelajari lakon untuk kemudian membuat konsep pementasan dan mengarahkan para pemain (aktor/aktris) sesuai dengan konsep yang telah ditentukan berdasar naskah lakon. Meskipun kedudukan sutradara dalam khasanah teater modern sangatlah penting namun sutradara justru lahir kemudian ketika industri teater sudah mulai berkembang. 3. Tipe sutradara dalam menjalankan penyutradaraannya, yaitu : a. Sutradara Konseptor b. Sutradara Diktator c. Sutradara Koodinator d. Sutradara Paternalis e. Sutradara Pendidik f. Sutradara Interpreter RANGKUMAN Untuk menambah wawasan lebih jauh mengenai penyutradaraan televisi dan film, kalian juga dapat mempelajari secara mandiri melalui internet. Di internet kalian bisa mencari lebih jauh materi tentang penyutradaraan tersebut disertai penjelasan menggunakan video. Salah satu website yang dapat kalian kunjungi untuk menambah wawasan dan pemahaman kalian tentang penyutradaraan adalah sebagai berikut : https://studioantelope.com/tipe-sutradara-film/ atau dengan menggunakan QR code di bawah. JELAJAH INTERNET

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 17 PENYUTRADARAAN Sutradara seringkali melakukan penentuan pemain/casting berdasarkan analisa skenario untuk film. Tugas anda adalah mencari apa itu casting, dan bagaimana cara menentukan pemain yang sesuai. Kerjakan disertai dengan referensi dan gambar serta video pendukung. Anda dapat mengumpulkan melalui buku internet, maupun dari sumber belajar lainnya. Tugas dikerjakan dalam bentuk laporan dengan format yang sudah disepakati dengan guru pengampu. TUGAS MANDIRI Kerjakan soal di bawah ini dengan baik dan benar! 1. Jelaskan yang dimaksud dengan penyutradraan televisi dan film ! 2. Jelaskan perbedaan tugas antara produser dan sutradara ! 3. Apakah yang dimaksud dengan casting ! 4. Sebutkan dan jelaskan dari macam-macam casting ! 5. Apakah yang dimaksud dengan videografi dalam perspektif teknis ! PENILAIAN AKHIR BAB Setelah mempelajari bab pertama ini, anda tentu menjadi paham tentang konsep penyutradaraan televisi dan film. Dari semua materi yang sudah dijelaskan pada bab pertama ini, mana yang menurut anda paling sulit dipahami? Coba anda diskusikan dengan teman amaupun guru anda, karena konsep penyutradaraan televisi dan film ini akan menjadi pondasi dari materi-materi yang akan dibahas di bab-bab selanjutnya. REFLEKSI

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 18 PENYUTRADARAAN BAB II ANALISIS NASKAH, HUNTING LOKASI, PROSES CASTING, DAN READING Naskah – Hunting – Casting – Reading – Survey Lokasi Setelah mempelajari materi tentang analisis naskah, hunting lokasi, proses casting, dan reading peserta didik diharapkan mampu menerapkan hal tersebut dalam memproduksi karya cipta video berdasarkan sasaran dengan tepat dan mandiri. BAB II ANALISIS NASKAH, HUNTING LOKASI, PROSES CASTING, DAN READING ANALISIS NASKAH, HUNTING LOKASI, PROSES CASTING DAN PROSES READING Macam-macam Naskah Hunting dan Survey Lokasi Proses Casting Proses Reading TUJUAN PEMBELAJARAN PETA KONSEP KATA KUNCI

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 19 PENYUTRADARAAN PENDAHULUAN Produksi sebuah program video dan televisi selalu dimulai dari ide atau gagasan yang kemudian dituangkan kedalam sebuah naskah atau script. Naskah merupakan sebuah landasan yang diperlukan untuk membuat sebuah program video dan televisi apapun bentuknya. Ada banyak tahapan dalam produksi film. Dimulai dengan menggodok ide menjadi cerita lalu menuliskannya menjadi naskah. Setelah naskah selesai, tahap pengembangan (development) selesai dan tahap praproduksi dimulai. Disini para kru mulai dari penata kamera (director of photography), penata suara, penata artistik, produser pelaksana, dsb. Ada satu tahapan penting lain selain dari pada penyiapan dan pengembangan ide atau gagasan dalam produksi yang sebaiknya mulai kamu terapkan pada proses produksi, yaitu Recce (dibaca reki). Dalam perkembangannya industri film dan televisi semakin terus berkembang dari masa ke masa. Perkembanganya pun tidak hanya sebatas cerita dan genre saja tetapi juga pada penggunaan teknologinya juga semakin berkembang. Gambar 2.1 Kameraman dan Peralatannya Sumber : bidamalva.files.wordpress.com/2011/12/13/kameraman2.jpg

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 20 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN A. Pengertian Dan Macam-Macam Naskah 1. Naskah Video dan Televisi Naskah adalah sebuah naskah cerita yang menguraikan urut-urutan adegan, tempat, keadaan, dan dialog yang disusun dalam konteks struktur dramatik untuk menjadi acuan dalam proses produksi. Produksi sebuah program video dan televisi selalu dimulai dari ide atau gagasan yang kemudian dituangkan kedalam sebuah naskah atau script. Naskah merupakan sebuah landasan yang diperlukan untuk membuat sebuah program video dan televisi apapun bentuknya. Penulisan sebuah naskah program video dan televisi yang didasarkan pada sebuah ide biasanya mempunyai tujuan yang spesifik seperti: a. Memberi informasi (to inform) b. Memberi inspirasi (to inspire) c. Menhibur (to entertain) d. Propaganda Sebuah program video dan televisi diproduksi berdasarkan naskah yang dikembangkan oleh penulis naskah. Penulis naskah banyak memberikan warna terhadap sebuah program video dan televisi. Penulis naskah jugalah yang memilih format program, sesuai dengan materi sajian. Jadi dengan kata lain seorang penulis naskah adalah seorang profesional yang memilih dan menentukan format sebuah program video dan televisi. Sehingga sesuai dengan materi sajian dan kebutuhan para penontonnya. Secara umum yang dimaksud dengan format program video dan televisi adalah “bentuk penyajian materi atau pesan”. Tabel 2.1 Contoh Naskah Program TV Sumber : https://jogiesuaduon.com/2016/04/26/modul-penyiaran-tv/

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 21 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN 2. Fungsi Naskah Sebuah naskah mempunyai peran sentral dalam produksi sebuah program video dan televisi. Fungsi naskah dalam produksi program video dan televisi adalah sebagai berikut : a. Konsep dasar (basic concept) b. Arah (direction) c. Acuan (reference) Kualitas naskah sangat menentukan hasil akhir dari sebuah program. Sebuah naskah pada umumnya berisi gambaran atau deskripsi tentang pesan atau informasi yang disampaikan seperti alur cerita, karakter tokoh utama, dramatisasi, peran/figuran, setting, dan property atau segala hal yang berkaitan dengan pembuatan sebuah program video dan televisi. Sebuah naskah pada umumnyadigunakan sebagai dokumen yang dapat mengarahkan sutradara dan kerabat kerja (crew) dalam bekerja menyelesaikan produksi progam video. Naskah sebuah program video berisi beberapa informasi tentang adegan yang melibatkan aktor, setting dan property. Sutradara dan kerabat kerja perlu mematuhi isi dan alur cerita yang terdapat dalam sebuah naskah. Sebuah naskah dapat digunakan sebagai referensi oleh sutradara dan kerbat kerja untuk mewujudkan sebuah ide atau gagasan menjadi sebuah program video yang komunikatif. Semua upaya kreatif dalam produksi dari sutrdara dan kerabat kerja harus mengacu kepada sebuah naskah. Gambar 2.2 Contoh Naskah Sumber : https://dikiumbara.wordpress.com/author/dikiumbara/page/12/ 3. Langkah-Langkah Penulisan Naskah Langkah penulisan naskah sebuah program video biasanya terdiri dari serangkaian kegiatan yaitu : a. Merumuskan ide b. Riset c. Penulisan outline

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 22 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN d. Penulisan sinopsis e. Penulisan treatment f. Penulisan naskah g. Review naskah h. Finalisasi naskah Ide sebuah cerita yang akan dibuat menjadi program video dan televisi dapat diambil dari cerita yang sesungguhnya (true story) atau cerita nyata dan rekaan/fiksi. Banyak sekali sumber ide yang dapat dijadikan inspirasi untuk menulis sebuah script video dan televisi. Misalnya, novel cerita nyata dan lainlain. Film JFK merupakan contoh film yang digali dari peristiwa terbunuhnya salah seorang presiden termuda di Amerika Serikat. Oliver Stone, penulis sekaligus sutrdara menggunakan banyak sumber informasi untuk membuat film tersebut sehingga dapat bertutur secara objektif. Profesi seorang scriptwriter (penulis naskah) sesungguhnya hal yang sangat menantang dan menyenangkan. Keahlian tersebut tidak banyak dimiliki oleh setiap orang, apalagi jika seorang tersebut tidak hobi membaca buku, memonton acara televisi dan film serta menulis catatan atau buku. Maka dari itu untuk menjadi seorang penulis naskah, pertama orang tersebut adalah suka membaca dan menulis, menonton acara televisi dan film adalah proses berikutnya setelah akan dan ingin menjadi penulis naskah. Tahapan menulis untuk program televisi dan film jelas beda, dimana letak perbedaannya antara naskah program televisi drama, non drama, berita, dan olah raga. Riset sangat diperlukan setelah anda menemukan sebuah ide yang akan dibuat menjadi sebuah program. Riset dalam konteks ini adalah suatu upaya mempelajari dan mengumpulkan informasi dapat berupa buku, koran, atau bahkan publikasi lain dan orang atau narasumber yang dapat memberi informasi yang akurat tentang isu atau substansi yang akan ditulis. Setelah memahami hasil riset atau informasi yeng terkumpul, anda dapat membuat kerangka atau outline dar informasi yang akan anda tuangkan menjadi script. Outline pada umunya berisi garis besar informasi yang akan anda tulis menjadi sebuah script. Berikutnya adalah membuat sinopsis atau deskripsi singkat mengenai program yang akan anda tulis. Sinopsis dan outline akan membantu memfokuskan perhatian anda pada pengembangan ide yang telah and pilih sebelumnya. Penulis sinopsis harus jelas sehingga dapat memberi gambaran tentan isi program video atau televisi yang akan dibuat. Menulis naskah harus didasarkan pada rencana yang telah dibuat yang meliputi outline, synopsis, dan treatment. Seorang penulis harus memiliki kreatifitas dalam mengembangkan treatment menjadi sebuah naskah. Treatment yang ditulis dengan baik merupakan fondasi yang kokoh yang diperlukan untuk menulis sebuah naskah. Sebuah treatment harus berisi deskripsi yang jelas tentang lokasi, waktu, pemain, adegan dan property yang akan direkam ke dalam program video. Treatment juga menggambarkan

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 23 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN tentang sistematika atau sequence program video atau televisi yang akan diproduksi. Penulis sebuah naskah harus didasarkan pada treatment yang dibuat, walaupun dalam menulis naskah penulis dapat melakukan perubahan, tapi sebaiknya perubahan yang dilakukan tidak merupakan perubahan yang bersifat substantif. Perubahan sebaiknya bersifat kreatif dan tidak mengubah substansi program. Oleh karena itu treatment harus kokoh dan jelas, dalam menulis seorang penulis harus memperhatikan kaidah-kaidah penulisan naskah yang benar. Draf naskah yang telah selesai ditulis perlu ditelaah untuk melihat kebenaran substansinya dan juga cara penyampaian pesannya. Draf naskah harus ditelaah oleh orang yang mengerti substansi isi program (content expert) dan ahli media (media specialist). Finalisasi naskah merupakan langkah akhir sebelum naskah diserahkan kepada produser dan sutradara untuk diproduksi. Naskah final ini merupakan hasil revisi terhadap masukan-masukan yang diberikan oleh content expert dan ahli media. 4. Bentuk Program Bentuk program dapat diartikan sebagai suatu pendekatan yang digunakan untuk menyampaikan informasi atau isi program kepada pemirsa (audience). Bentuk program yang digunakan untuk menayangkan program video dan televisi sangat beragam yaitu: a. Drama b. Dokumenter c. Talk show d. Demo e. Musikal f. Quiz g. Features a. Drama Inti dari sebuah program video dan televisi berbentuk drama adalah adanya konflik dari orang – orang yang terlibat (pelaku) di dalamnya. Program berbentuk drama biasanya dimulai dengan mengenalkan karakter dari orang – orang yang terlibat di dalamnya yang kemudian diikuti dengan konflik yang dibangun secara dramatik yang melibatkan para pelaku tersebut. Konflik ini biasanya diselesaikan pada akhir cerita. Penyelesaian konflik pada akhir cerita dapat berupa happy ending atau sebaliknya

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 24 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN Gambar 2.3 Contoh Program TV Drama https://www.wowkeren.com/berita/tampil/00161798.html b. Dokumenter Dokumenter adalah program yang bercerita tentang suatu peristiwa yang telah berlangsung sebelumnya. Contoh film dokudrama yang kita kenal adalah Jalanan yang digarap oleh sutradara Daniel Ziv, Pearl Harbour karya Jerry Bruckheimer dan JFK yang ditulis dan di sutradarai oleh Oliver Stone. Film tersebut merupakan contoh-contoh film yang dikemas dengan menggunakan bentuk dokumenter. Gambar 2.4 Contoh Video Film Dokumenter Sumber : https://www.loveindonesia.com/movie/id/review/detail/276/film-dokumenter-jalanan c. Talk Show Program talk show adalah program yang menampilkan pembicara, biasanya lebih dari satu orang untuk membahas suatu tema atau topik tetentu. Program dengan format talk show biasanya dipandu oleh seorang moderator. Agar program talk show dapat menarik perhatian audience maka pembicara yang terlibat didalam program harus memiliki latar belakang yang berlainan, pro dan kontra terhadap topik yang dibahas.

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 25 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN Gambar 2.5 Contoh Program TV Talk Show Sumber : https://www.hipwee.com/hiburan/masih-ada-harapan-buat-tv-lokal-kita-nih-14-acara-yanglayak-tonton-di-indonesia/ d. Demo Contoh program berbentuk demo adalah program masak memasak atau membuat kue dan tips otomotif. Program demo biasanya membahas resep atau cara yang dipraktikan secara prosedural, tahap demi tahap. Melalui program berbentuk demo pemirsa/penonton dapat mempelajari dan menerapkan suatu keterampilan (skill). Gambar 2.6 Contoh Program TV Demo Sumber : https://theburjo.blogspot.com/ e. Musikal Program musikal merupakan program yang menampilkan acara musik dan tarian sebagai hiburan. Tentunya anda sering melihat program musikal yang ditayangkan dis stasiun televisi. Banyak kemasan program yang digunakan oleh produser televisi untuk menayangkan program musikal. MTV program misalnya selalu menayangkan klip-klip video musik dari penyanyi terkenal untuk pemirsa kaum muda.

Wawasanmu g. Feature Feature merupakan program yang berisi segmen-segmen yang dikemas dalm bentuk penyajian yang bervariasi, sebuah program berbentuk feature biasanya membahas suatu topik yang menarik dengan menggunakan beberapa bentuk penyajian atau pendekatan program.

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 27 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN Gambar 2.9 Contoh Program TV Feature Sumber : http://shandytmr701.blogspot.com/2019/04/contoh-contoh-program-acara-features.html 5. Bentuk Naskah dan Macamnya Naskah dapat diklasifikasikan berdasarkan kelengkapan informasi yang terdapat didalamnya yaitu : a. Kerangka naskah (Rundown Script) Rundown script adalah naskah yang berisi hanya garis besar (outline) dari informasi yang akan disampaikan kepada pemirsa. Sebuah rundown script pada umumnya memerlukan improvisasi dari presenter atau ahli (expert) yang akan muncul didalam program. b. Semi Naskah (Semi Script) Semi script adalah naskah yang sudah lebih rinci dari pada rundown script. c. Naskah Penuh (Full Script) Sedangkan full script adalah naskah yang berisi informasi lengkap dan rinci tentang program yang akan diproduksi. Dalam sebuah full script terdapat informasi yang rinci tentang pelaku adegan, setting, dan property. B. Macam-Macam Naskah Seperti yang telah diuraikan diatas bahwa suatu film dan program televisi diproduksi sesuai naskah yang telah ditulis oleh penulis naskah. Atau dengan kata lain naskah adalah embrio dari suatu film dan program televisi. Berikut adalah beberapa contoh naskah yang berangkat dari sebuah ide atau gagasan sebelum menjadi naskah final.

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 28 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN 1. Breakdown script Tabel 2.2 Breakdown Script Sumber : https://misteridigital.wordpress.com/2007/10/01/201/

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 29 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN 2. Outline script Tabel 2.3 Outline Script Sumber:https://www.academia.edu/3854843/OUTLINE_NASKAH_FILM_DOKUMENTER_pupuk?auto=download

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 30 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN 3. Treatment script Tabel 2.4 Treatment Script Sumber : https://www.slideshare.net/muchlispasaribu/akom-bsi-disain-produksi-d

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 31 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN 4. Draf script Tabel 2.5 Draf Script Sumber : https://www.scribd.com/document/384866227/Storyline-doc

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 32 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN 5. Rundown script Tabel 2.6 Rundown Script Sumber : https://www.scribd.com/document/355102032/rundown-Talk-Show C. Hunting Dan Survey Lokasi Ada banyak tahapan dalam produksi film. Dimulai dengan menggodok ide menjadi cerita lalu menuliskannya menjadi naskah selesai, tahap pengembangan (development) selesai dan tahap praproduksi dimulai. Disini para kru, mulai dari penata kamera (director of photography), penata suara, penata artistik, produser palaksana, dan sebagainya, mulai dipanggil dan dipekerjakan. Terdapat satu tahapan penting dalam praproduksi yang sebaiknya mulai ditetapkan didalam produksi, yaitu recce.

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 33 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN Recce (dibaca reki) adalah proses mengunjungi atau survey lokasi, setelah produser pelaksana atau produser atau manajer lokasi menemukan lokasi yang sesuai dengan kebutuhan cerita dan telah disetujui oleh sutradara, maka rombongan kru akan akan segera melakukan survey lokasi tersebut. Biasanya krukru yang dibutuhkan hadir di recce adalah sutradara, produser pelaksana, manajer lokasi, penata kamera, penata artistik, dan penata suara. Recee berguna untuk menentukan hal teknis di lapangan. Dari sisi kreatif tentu apa saja yang ditulis di naskah tidak sepenuhnya sesuai dengan kondisi di lapangan. Oleh karena itu tim kreatif perlu melakukan beberapa penyesuaian di lapangan agar cerita tetap dapat tersampaikan sesuai kebutuhan. Sementara dari tim manajemen, kedatangan di lokasi berguna untuk memperhatikan hal-hal teknis di lapangan seperti menentukan ruang ganti, ruang rias, kamar kecil, video village (monitor sutradara) dan sebagainya. Berikut adalah hal-hal yang perlu dilakukan saat recce. Gambar 2.10 Hunting Lokasi Syuting Kota Tua Jakarta Sumber : https://studioantelope.com/lokasi-syuting-di-jakarta/ D. Hal Teknis Yang Perlu Dilakukan Saat Recce 1. Sutradara – Menentukan Bloking dan Penempatan Adegan Apa yang ditulis pada naskah tidak mungkin 100 persen sama dengan kondisi dilapangan. Kepiawaian sutradara dibutuhkan untuk bisa menerjemahkan naskah menjadi visual, walaupun kondisinya berbeda. Oleh karena itu, sutradara harus melakukan beberapa penyesuaian antara lain membuat bloking pemeran dan penempatan adegan. Sutradara juga harus mampu mengorganisir kru lainnya untuk bisa memahami penyesuaian tersebut, sehingga cerita bisa diterjemahkan dengan baik. 2. Penata Kamera (Director of Photography) – Menentukan Teknis Kamera dan Lighting Penata kamera melakukan koordinasi dengan sutradara seputar kondisi lapangan. Dengan memperhatikan kondisi lapangan, penata kamera bisa menyarankan hal-hal teknis kepada sutradara agar visi sutradara bisa diterjemahkan dengan baik. Setelah mendengar pendekatan yang

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 34 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN diinginkan sutradara dan berdiskusi, penata kamera mulai menentukan hal teknis pengambilan gambar. Penata kamera harus bisa menyesuaikan titik pengambilan gambar serta titik pencahayaan sesuai dengan kondisi lapangan. Gambar 2.11 Lokasi Syuting Hutan https://studioantelope.com/lokasi-syuting-di-jakarta/ 3. Penata Suara – Memperhatikan Potensi Gangguan Suara Lokasi tidak selalu ideal untuk seorang penata suara, misalkan lokasi yang sudah disetujui sutradara bisa saja terletak diantara pemukiman warga yang dihuni oleh sepuluh pedagang tahu bulat. Tentu saja hal ini akan mengganggu jalannya syuting, tetapi inilah manfaatnya recce. Penata suara jadi bisa memprediksi potensi gangguan suara yang mungkin terjadi. Tidak hanya itu, penata suara juga bisa melihat sendiri kondisi ruang pengambilan gambar, sehingga bisa menentukan peralatan suara yang perlu dibawa dan digunakan saat syuting berlangsung atau produksi. Gambar 2.12 Lokasi Syuting Stasiun Kereta Api https://studioantelope.com/lokasi-syuting-di-jakarta/

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 35 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN 4. Penata Artistik – Menentukan Layout Set Sama seperti penata kamera, penata artistik berdiskusi dengan sutradara membahas visinya. Sutradara akan menyampaikan visi dan pendekatan di setiap adegan serta nuansa seperti apa yang ingin dibangun secara visual. Dari hal tersebut penata artistik bisa menuangkannya melalui set yang akan dibangun. Penata artistik akan menentukan layout set serta detail-detail property tambahan apa saja yang perlu dibawa dan digunakan. 5. Manajer Lokasi / Produser Pelaksana – Menentukan Layout Produksi Manajer lokasi punya tugas mengelola lokasi agar tetap aman terkendali. Untuk itu salah satu tugas yang harus dilakukan adalah memastikan flow para kru saat syuting rapi. Manajer lokasi juga harus memastikan tidak ada gangguan-gangguan di sekitar lokasi yang berpotensi mengganggu pengambilan gambar. Selain itu layout alias denah produksi, mulai dari ruang ganti hingga kamar kecil harus dirancang dan dikuasai betul oleh manajer lokasi atau produser pelaksana, sehingga produksi dapat berlangsung lancar tanpa halangan. Gambar 2.13 Lokasi Syuting Dengan Estetika Pencahayaan https://studioantelope.com/lokasi-syuting-di-jakarta/ Dari beberapa hal diatas itulah alasan mengapa recce itu penting. Jadi jangan sampai lupa untuk melakukan recce terlebih dahulu sebelum syuting, untuk meminimalisir resiko atau menghindari kekacauan karena kurangnya persiapan saat hari pengambilan gambar atau proses produksi. E. Proses Casting Dalam sebuah produksi film, dikenal sebuah proses yang bernama casting. Namun apakah kita sudah cukup memahami pengertian dan seluk beluk proses dibaliknya. Untuk itu kita harus bisa lebih memahami tentang pengertian dan proses casting dalam sebuah produksi film. Proses casting dilakukan di tahap praproduksi atau setelah naskah dinyatakan selesai. Asisten sutradara akan membreakdown naskah tersebut dan salah satu elemen yang di breakdown adalah karakter. Dari breakdown tersebut diketahuilah karakter apa saja yang dibutuhkan dalam peran.

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 36 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN Gambar 2.14 Casting Peran Sumber : https://blog.sharegrid.com/posts/casting-tips Proses casting biasanya dipimpin oleh seorang penata peran (casting director) yang ditunjuk oleh sutradara untuk membantu proses pemilihan aktor. Untuk peran-peran penting, biasanya sutradara bertemu langsung dengan calon pemerannya. Namun tidak jarang pula sutradara mendelegasikan tugasnya kepada penata peran. Terdapat dua cara proses casting atau pencarian peran biasanya dilakukan. Pertama dengan melakukan screen test. Kedua dengan melakukan audisi terbuka atau open casting. 1. Screen Test Biasanya penulis dan sutradara sudah punya bayangan tertentu mengenai aktor mana yang akan memerankan sebuah peran. Untuk aktor yang sudah punya pengalaman dan rekam jejak, proses yang dilakukan biasanya disebut screen test, atau uji kecocokan seorang aktor dengan peran yang akan ia mainkan. Gambar 2.15 Proses Casting Secara Screen Test Sumber : https://www.tvistudios.com/4-days-in-la/

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 37 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN Penata peran atau casting director akan menghubungi manajer aktor untuk mengatur jadwal screen test. Setelah jadwal disepakati, casting director memberikan dua atau tiga halaman naskah yang sudah dipotong untuk sang aktor. Selain naskah itu sendiri, biasanya aktor juga diberikan latar belakang karakter yang akan diperankan. Saat jadwal hari yang sudah dikonfimasi tiba, maka aktor biasanya akan bertemu langsung dengan casting director dan sutradara. Sutradara akan memintaaktor untuk memainkan satu atau dua adegan, setelah percobaan pertama, sutradara akan memberikan arahan dan masukan yang sesuai dengan visinya. Ini adalah kesempatan aktor untuk bertanya lebih dalam mengenai peran, motivasi, dan baris-baris dialog yang diucapkan. Apabila semua sudah jelas, maka aktor itu akan memainkan kembali adegannya sesuai dengan arahan sutradara. Diproses ini sutradara tidak hanya menilai kemampuan akting seorang aktor, tetapi juga kecakapan aktor dalam mendengar arahan serta kesanggupannya untuk mendalami sebuah peran lebih dalam. Proses screen test biasanya direkam sebagai bahan diskusi antara casting director, sutradara, dan produser. Biasanya sutradara dan produser akan menonton kembali hasil screen test dan membandingkan aktor satu dengan aktor lainnya secara langsung. Setelah sutradara dan pemeran sepakat memilih satu aktor, maka casting director akan menghubungi aktor tersebut untuk berdiskusi lebih lanjut soal gaji, jadwal, dan hal teknis lainnya. 2. Audisi Terbuka Salah satu cara lain dalam memilih pemain adalah melakukan audisi terbuka. Biasanya informasi tentang audisi terbuka disebar melalui media sosial seperti facebook, instagram, twitter, whatsApp, maupun media sosial lainnya. Jika anda aktor pemula dan belum punya banyak pengalaman, maka audisi terbuka bisa jadi salah satu cara untuk memulai karir sebagai aktor. Proses audisi terbuka sebetulnya tidak jauh berbeda dengan screen test. Bedanya di audisi terbuka, casting director dan sutradara tidak mengenal aktornya dan tidak pernah melihat karyanya sebelumnya. Selain itu biasanya di audisi terbuka terdapt belasan, bahkan puluhan, atau mungkin ratusan saingan lain yang menginginkan peran yang sama. Biasanya casting director akan meminta seorang aktor untuk memperkenalkan diri. Setelah memperkenalkan diri, aktor akan diminta untuk berpose mulai dari tampak depan, samping kiri, dan samping kanan. Casting director kemudian memberikan sebuah potongan naskah. Aktor biasanya diberi sedikit waktu untuk mempelajari naskah tersebut, saat waktu yang disediakan habis maka aktor akan memerankan adegan, sesuai dengan yang ada pada naskah atau skenario.

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 38 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN Gambar 2.16 Proses Casting Secara Open Casting Sumber : https://malangstrudel.com/undangan-casting-mm-6feb2017.html Dari penjelasan proses casting diatas artinya, Casting merupakan proses pemilihan aktor yang sesuai dengan karakter dan peran dalam sebuah skenario atau naskah film. Untuk itu kita juga perlu memahami beberapa jenis-jenis casting yang biasa diterapkan oleh para pelaku industri film, yang diantaranya yaitu casting by type, casting by ability, dan casting to emotional temperament. a. Casting by type Adalah proses pemilihan pemain atau calon talent film berdasarkan kecocokan fisik dengan karakteristik dan peran yang dibutuhan dalam film. b. Casting by ability Adalah casting dengan melihat kemampuan para calon talent serta melihat kecerdasan dalam melakukan akting di depan kamera sesuai dengan arahan sutradara maupun casting director. c. Casting to emotional temperament Adalah proses pemilihan pemain dengan melihat kesamaan emosi dan temperamen. Penerapan jenis-jenis casting diatas disesuaikan dengan kebutuhan cerita dalam skenario, dan film yang akan diproduksi. Untuk itu kita perlu memahami beberapa hal yang di perlukan saat proses casting dilakukan. Dari penjelasan jenis-jenis casting tersebut anda jadi bisa lebih tahu, casting mana yang lebih sesuai dengan diri anda. Misalkan ada kesamaan ciri-ciri karakter yang diminta dengan diri anda seperti rambut ikal, berwajah oriental, maka kalian tentu akan dilirik untuk jadi salah satu kandidat terkuat karena dianggap lolos casting to type. Jika tidak bisa sesuai secara fisik, maka anda harus punya bakat akting yang bagus agar bisa lolos casting film tersebut. F. Proses Reading Sebelum memasuki proses pengambilan gambar atau produksi, biasanya sutradara dan penulis naskah atau skenario akan meminta proses reading bersama aktor yang sudah terpilih. Ini penting, untuk mendengarkan secara langsung tentang peran yang akan dimainkan, termasuk interpretasi aktor tentang peran

PRODUKSI FILM DAN PROGRAM TELEVISI 39 PENYUTRADARAAN MATERI PEMBELAJARAN tersebut. Ketika sebuah skenario dikatakan selesai, itu bukan berarti selesai dalam arti sesungguhnya. Proses reading bisa sebagai tempat untuk menguji naskah skenario, dengan mendengar mereka para aktor membaca seolah pengambilan gambar yang sesungguhnya. Proses reading tidak selalu dihadiri oleh sutradara, bahkan cukup dipandu oleh acting coach. Dalam banyak kasus di Indonesia banyak juga sutradara yang memang tidak mewajibkan proses reading bersama pemainnya. Umumnya sutradara lebih senang memberikan masukan tentang karakter melalui dialog intens dengan pemain. Tapi memang lebih baik jika sutradara hadir dalam proses reading. Di beberapa negara proses reading tidak selalu baku juga. Industri film Bollywood diketahui tidak mewajibkan proses reading bersama. Karena menganggap sebagai seorang aktor sudah semestinya mereka memahami peran yang diminta. Sutradara akan berdiskusi langsung dengan aktor. Namun sedikit berbeda dengan di Hollywood, kadang kala proses reading tidak dilakukan dengan aktor, tapi dengan menyewa orang untuk membaca skenario tersebut. Layaknya focus group discussion, namun ada juga yang memang meminta proses reading dilakukan dengan aktor sungguhan walau mereka belum dikontrak untuk memerankan spesifik peran tersebut. Gambar 2.17 Proses Reading Sumber : https://3srikandi.wordpress.com/2017/05/21/bagaimana-proses-reading-itu/ Sebagai contoh dalam proses reading film #3 Srikandi terdapat beberapa hal yang bisa kita pahami dan pelajari. Pertama sutradara, penulis dan acting coach lebih banyak mendengar, dan tidak melakukan interupsi ketika mereka membaca. Ini untuk membayangkan mereka sedang menonton sebuah teater secara lengkap. Kedua selalu merekam kegiatan ini, sehingga dapat di dokumentasikan untuk mendengar atau melihat proses ini. hal ini juga lebih baik dari pada kita sibuk mencatat karena menulis bisa menghilangkan momen yang seharusnya kita dengar atau lihat. Ketiga jangan biarkan aktor berimprovisasi, karena tujuan dari reading ini adalah untuk mengidentifikasi kesalahan, sehingga bisa diperbaiki apa yang telah ditulis. Dan selanjutnya keempat setelah reading, biarkan aktor mengomentari karakter, dialog, dan cerita, ajukan pertanyaan terbuka serta petanyaan spesifik. Karena para aktor kemungkinan besar akan memiliki lebih banyak pertanyaan untuk kita.