PRO 53 Manual del usuario
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Alemania NATIVE INSTRUMENTS GmbH Schlesische Str. 28-30 D-10997 Berlin Germany
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Índice Acerca de NATIVE INSTRUMENTS Pro-53............................................. 5 Introducción.................................................................................... 5 Prueba con el Pro-53 Autónomo .......................................................... 7 Reproducción de nota MIDI .............................................................. 7 Teclado retráctil .............................................................................. 7 Selección de Programas . ................................................................. 7 Respuesta MIDI .............................................................................. 8 Polifonía, modo Unison y selección de voces .....................................11 Edición y grabación de un Programa . ...............................................12 Prophet-5 Sys-Ex ...........................................................................13 El menú de la aplicación ...................................................................14 Menú de archivo (file)......................................................................14 Menú de ayuda (help)......................................................................15 Menú del NI Logo .............................................................................15 Funciones del Panel Frontal ...............................................................19 Operaciones de Edición ..................................................................19 Flujo de la Señal ........................................................................... 20 Oscilador A . ..................................................................................21 Oscilador B................................................................................... 22 Mezclador .................................................................................... 23 Filtro (‘Filter’) ................................................................................24 Amplificador ..................................................................................27 Otros Controles y Visores ............................................................... 28 ARCHIVO (CARGAR y GUARDAR) ................................................... 30 Encaminamiento de la Modulación ...................................................31 LFO...............................................................................................31 Poly-Mod ..................................................................................... 33 Rueda de Modulación (Wheel-Mod) ................................................. 35 Efecto Delay ................................................................................. 36 Explorando Patches ......................................................................... 40 El ‘String Patch’ y la envolvente del amplificador .............................. 40 Los Patches del conjunto de metales y la sección del filtro . ................41 Patch de solo de metales y efectos de vibrato . ................................. 43 Patch de piano eléctrico y afinación del oscilador. ............................. 45 Sync Patches . .............................................................................. 46 Patches de sinte solista ..................................................................47 Patches de colchones de sintes polifónicos .......................................47 Glosario ...........................................................................................49
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– PRO-53
Acerca de NATIVE INSTRUMENTS Pro-53 Introducción
La ventana del Pro-53 Felicidades por su compra del sintetizador software NATIVE INSTRUMENTS PRO-53. El PRO-53 combina el increible sonido de los sintes polifónicos clásicos con la comodidad de usar un plug-in software. El Sequential Circuits™ Prophet-5™ marcó un estándar en cuanto a sonidos sintéticos gruesos, profundos y suaves. Los ingenieros de Native Instruments llevaron a cabo un detallado análisis de sus circuitos analógicos y desarrollaron un equivalente digital que incorporaba todas sus características destacadas - incluso hasta la forma de onda de la prueba de tono A-440. Native Instruments PRO-53 combina las propiedades sonoras del excepcional Prophet-5™ con la flexibilidad del software. Además de las características del original, el PRO-53 tiene: • Ningún límite fijado sobre la polifonía. • Almacenaje de presets aumentado. • Sensibilidad a la velocidad. • Automatización MIDI de todos los parámetros.
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Native Instruments PRO-53 se integra perfectamente en el estudio virtual basado en ordenadores. Puede usarse como un módulo independiente (standalone), transformando su ordenador en un sintetizador. También puede usarse con los populares interfaces de usuario VST 2.0™ y ASIO™ de Steinberg como un plug-in en un secuenciador. PRO-53 funciona tanto en la plataforma Macintosh™ como en Windows™. Si usted está familiarizado con los sintetizadores clásicos de los 80, probablemente se sentirá como en su casa con el PRO-53. No obstante, cuando se esté usando este software, hay unas nuevas reglas que deberá seguir: No es necesario enchufar directamente el PRO-53 a un enchufe de la corriente eléctrica. Esto no servirá de nada al sonido, y podría dañar su ordenador. La moderna tecnología hace que Native Instrument extraiga suficiente potencia directamente desde la fuente de alimentación de su ordenador. Tampoco necesitará un “maletín de transporte” para su PRO-53. Sugerimos, no obstante, que coloque su CD de instalación en un lugar seguro, pero aún así casi no hay peligro de que el sintetizador se dañe cuando lo lleve de un sitio a otro. No intente quitar la pata de la toma de tierra del enchufe. Puesto que no hay ningún enchufe. Tampoco hay ninguna pata de toma de tierra. Si usted está quitándole la pata de toma de tierra de algún enchufe – es de alguna otra cosa… ¡DETÉNGASE INMEDIATAMENTE!!!
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Prueba con el Pro-53 Autónomo Una vez haya instalado y configurado el software PRO-53, ya está listo para usar el programa. Inicie el programa seleccionando la aplicación PRO-53.
Reproducción de nota MIDI Si usted tiene un teclado MIDI conectado a su ordenador, y su puerto MIDI está disponible como puerto de entrada MIDI, podrá to-car el teclado y escuchar la salida del PRO-53. Si mueve las ruedas de Pitch Bend y de modulación de su teclado, verá como el teclado en pantalla emula sus movimientos. Para realizar ajustes sobre los controles en pantalla, deberá manipularlos con el ratón. Para los controles “tipo potenciómetro”, pulse sobre el botón del ratón cuando el puntero esté sobre el control, seguidamente mueva el ratón hacia arriba para incrementar o hacia abajo para disminuir el ajuste del control. Para los controles “tipo pulsar botón”, simplemente pulse sobre el botón para cambiar su configuración.
Teclado retráctil Su PRO-53 está equipado de forma estándar con un teclado retráctil. Puede desplegarlo pulsando sobre la placa del PRO-53, y después pulsar las teclas y mover las ruedas de estiramiento y modulación. Para replegarlo, pulse nuevamente sobre la placa del nombre del PRO-53. El Plug-in VST PRO-53 colocará un visor de “banners” en su ventana cuando pulse sobre el logotipo de NI.
Selección de Programas PRO-53 pone un amplio rango de sonidos a su alcance, proporcionándole un acceso rápido a una biblioteca de 512 programas. Estos se dividen en 8 archivos, conteniendo cada uno de ellos 8 bancos de 8 programas cada uno. Puede activar un sonido selec-cionando su archivo, banco y número de programa en la sección PROGRAMMER. Los programas (llamados algunas veces presets o patches) se identifican mediante el visor PROGRAM. El primer dígito representa el archivo, el segundo el banco y el tercero es el programa.
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Para cambiar el número de programa en uso en ese momento (sin cambiar el banco o archivo), pulse sobre el botón numerado que corresponde al patch que usted desea usar. Cuando usted cambia programas, apreciará que el último número del visor PROGRAM cambia al número seleccionado y que todos los potenciómetros e interruptores en el panel frontal cambian para adecuarse a las configuraciones del nuevo programa. Para cambiar de banco, primero pulse sobre el botón BANK. El botón se encenderá, y el siguiente botón PROGRAM SELECT que pulse cambiará al banco seleccionado (y cambiará el número central en el visor). De nuevo, los controles del panel frontal cambian para ajustarse a las configuraciones del nuevo programa seleccionado. Finalmente, puede cambiar el FILE seleccionado al que ha tenido acceso pulsando sobre el botón FILE. En este caso, el botón FILE se encenderá, y usted puede hacer la selección pulsando sobre uno de los botones PROGRAM SELECT. Esto hará que cambie el primer número en el visor PROGRAM. La luz en el botón FILE se apagará y se encenderá la del botón BANK, permitiéndole seleccionar un nuevo BANK. También puede seleccionar los números FILE, BANK y PROGRAM directamente en el visor pulsando con el ratón sobre uno de los tres dígitos y arrastrándolo hacia arriba o hacia abajo manteniendo pulsado el botón del ratón. Tenga en cuenta que el esquema numérico es octal, lo que significa que los números sólo llegan hasta el 8. Por lo que, aunque el visor marque hasta el 888, de hecho sólo hay 512 (= 8x8x8) memorias de programas. El campo PROGRAM NAME muestra el nombre del preset seleccionado en ese momento. Puede editar el nombre pulsando sobre el visor, tecleando un nuevo nombre y pulsando Enter.
Respuesta MIDI La respuesta MIDI del PRO-53 es similar a la de cualquier sintetizador MIDI estándar. Una vez que haya configurado la recepción MIDI correctamente, verá como el PRO-53 responderá al rango completo de notas MIDI. A diferencia del Prophet-5™, PRO-53 también responderá a la entrada de velocidad de nota MIDI. Si su teclado es capaz de enviar mensajes de velocidad, y si el patch cargado está configurado para responder a cambios de velocidad (teniendo el interruptor VEL en la posición ON), comprobará que tanto el filtro como los niveles de salida se ven afectados según con que fuerza usted pulsa las teclas.
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También se pueden manipular todos los controles en pantalla del PRO-53 mediante mensajes de controlador MIDI. Los controladores MIDI usados para los cambios de las configuraciones son : Control en pantalla
número MIDI
Poly-Mod
Control en pantalla
número MIDI
Mezclador
Filt Env
20
Osc A
45
Osc B
21
Osc B
46
Destino - Freq A
22
Ruido
47
Destino Ancho de Pulso A
23
Ext In
48
Destination - Filtro
24
Filtro
LFO
Cutoff
70
Resonancia
71
MIDI
25
Env Amt
72
Freq
26
Teclado
73
Shape – Sierra
27
Ataque
75
Shape – Triangular
28
Decaimiento
76
Shape – Pulso
29
Sostenido
77
Liberación
78
Rueda de Modulación Fuente Mezcla
34
Amplificador
Destino – Freq A
35
Ataque
80
Destino – Freq B
36
Decaimiento
81
Destino – Ancho de Pulso A
37
Sostenido ('Sustain')
82
Liberación
83
Destino – Ancho de Pulso B
38
Destino – Filtro
39
Sección global Liberación (permitir)
85
Velocidad (permitir)
86
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Control en pantalla
número MIDI
Oscilador A
Control en pantalla
número MIDI
Analógico
87
Freq
40
Afinación maestra
88
Forma – Sierra
41
A-440
89
Forma – Triangular
42
Volumen
7
Ancho de Pulso (Pulse Width)
43
Sync
44
Oscillator B
Delay Tiempo
105
Propagación
106
Profundidad ('Depth')
107
Freq
50
Frecuencia
108
Fine
51
Forma – Sierrar
52
Feedback (Retroalimentación)
110
Forma – Triangular
53
LPF
111
Forma – Pulso
54
HPF
112
Ancho de Pulso (Pulse Width)
55
Inv
113
On
115
Lo Freq
56
Wet
116
Teclado ('Keyboard')
57
Sync
117
MIDI
118
Sección Voces Glide
5
Unison
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Polifonía, modo Unison y selección de voces El número de voces disponibles simultáneamente (polifonía) en un sintetizador estándar es fijo – sólo puede tener tantas voces como permita el hardware. PRO-53, por otra parte, le permite variar la cantidad de polifonía de acuerdo con la velocidad de su procesador.
El número de voces puede cambiarse fácilmente en el panel frontal de PRO53. Sitúe el cursor del ratón en el visor VOICES. Mantenga pulsado el botón y arrastre el ratón hacia arriba para incrementar el número de voces, o hacia abajo para reducir el número de voces. Esta configuración es global para el PRO-53, y no cambia cuando se selecciona un nuevo programa. La asignación de voces que lleva a cabo el motor de síntesis del PRO-53 es relativamente compleja. En general, cualquier nuevo mensaje de nota MIDI intentará encontrar una voz para su reproducción por síntesis. Si esa nota ya se está reproduciendo, se volverá a usar la misma voz. Si esto no tuviera éxito, el motor intentará usar una voz que no esté reproduciendo ningún sonido en ese momento. Si se están usando todas la voces, la “nota que se pulsó en primer lugar” (la que se ha estado manteniendo más tiempo) se detendrá y se asignará la nueva nota. A esto se le llama “last note priority” (prioridad de la última nota), y es el método de asignación más utilizado en los sintetizadores polifónicos. Nota: Sólo las voces que se estén reproduciendo en un momento dado representarán una carga para el procesador. La configuración VOICES determina un límite superior en la carga de la CPU por parte del PRO53. Cuantas menos voces se estén reproduciendo, menor será la carga sobre la CPU.
El modo Unison hace que el PRO-53 se comporte como un sintetizador monofónico, con todas la voces reproduciendo la nota pulsada en ese momento. Por ejemplo, si usted está usando 16 voces de polifonía, y están en modo Unison, si se pulsa una nota forzará a las 16 voces a reproducir el mismo tono – ¡eso son 32 osciladores!. Esto nos da un sonido de solo o de bajo muy lleno,
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y también permite el uso de la función Glide (deslizamiento) para efectos de portamento (gliding). Para crear un sonido de modo Unison “más grueso”, el PRO-53 desafina sutilmente cada voz. Dicha desafinación proporciona un efecto de duplicación que puede usarse para crear un sonido muy potente. Puesto que unas pocas voces en unison proporcionan un sonido más grueso, estará tentado a incrementar la configuración de VOICES a números muy altos. Inténtelo – obtendrá unos efectos impresionantes. Sin embargo, cada voz usa recursos adicionales del sistema y de la CPU. Si usted está usando PRO-53 junto con un secuenciador software en la misma máquina, puede que quiera mantener el número de voces en una cantidad moderada para permitir que el secuenciador funcione eficientemente.
Edición y grabación de un Programa Mucho del interés que despiertan los sintetizadores analógicos está basado en su facilidad de programación. Teniendo un potenciómetro o botón para cada parámetro, puede rápidamente configurar un programa a sus necesidades. La edición del patch cargado en ese momento en el PRO-53 es bastante fácil: usted mueve los potenciómetros o ajusta las configuraciones de los interruptores para cambiar el sonido del sintetizador. Los ajustes de los potenciómetros se cambian pulsando sobre el control, y seguidamente moviendo el ratón arriba o abajo para cambiar el valor. Los controles con botón se cambian pulsando sobre éstos. El efecto de cada cambio en el panel puede oírse inmediatamente cuando usted teclea un controlador MIDI conectado o un secuenciador. Para un control más preciso mientras trabaja con las posiciones de los potenciómetros, mantenga pulsada la tecla Shift mientras pulsa sobre un potenciómetro. Esto aumentará el movimiento del ratón necesario para hacer girar el potenciómetro. Si usted prefiere usar un movimiento rotatorio del ratón para hacer girar los potenciómetros (de la misma forma que funcionan los potenciómetros en Cubase) puede poner el PRO-53 en ese modo pulsando sobre el logotipo de NI mientras mantiene pulsada la tecla Shift. Puede cambiar el método del movimiento de un potenciómetro temporalmente de linear a circular mante niendo pulsada la tecla Alt mientras pulsa sobre el potenciómetro.
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Una vez que usted haya creado un sonido que quiera conservar, puede guardar sus contenidos en un programa (también llamado preset o patch). Para almacenar las configuraciones dentro de un programa, pulse sobre el botón RECORD (que se encenderá), y seguidamente pulse sobre uno de los botones PROGRAM SELECT. Si usted quiere guardar el programa en un FILE o BANK diferente, puede seleccionar las posiciones FILE y BANK después de haber pulsado el botón RECORD. Esto le llevará al nuevo FILE y/o BANK, y guardará el programa una vez que haya seleccionado una posición PROGRAM. La grabación de un programa no se completa hasta que usted seleccione un PROGRAM slot. Sólo entonces se apagará la luz en el botón RECORD . Si usted desactiva el botón RECORD pulsando sobre éste, cancelará la operación y la memoria de programa quedará sin cambios. Véase también ARCHIVO (CARGAR y GUARDAR) en la página 30.
Prophet-5 Sys-Ex La operatividad del motor de síntesis del PRO-53 es tan similar a la del famoso Prophet-5™, que incluso puede recibir el antiguo formato MIDI System Exclusive de descarga de preset y reproducir fielmente sus sonidos. Para enviar el sonido cargado en ese momento desde un Prophet5™ con un interfaz MIDI Sequential Circuits™ incorporado, pulse sobre el botón ‘Programmer’ 2 mientras mantiene pulsado el botón Record. Seguidamente es necesario pulsar cualquier nota en el teclado. Si el Prophet-5™ está conectado correctamente a un ordenador en donde esté funcionando el PRO53 versión autónoma, sus potenciómetros y botones se moverán de acuerdo a los parámetros que transmita el sonido. Todo lo que necesita hacer es darle el nombre apropiado al sonido y almacenarlo en la memoria del PRO-53 y/o como un archivo.
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El menú de la aplicación Cuando Pro-53 se usa como aplicación independiente (stand-alone), es decir, no como un plugin dentro de un anfitrión; presenta, al igual que cualquier otro programa, un menú con las funciones generales del mismo. Es importante saber que con este menú se accede a la configuración de preferencias del programa (donde se configura la interfaz de audio) y al Centro de Servicio (desde donde puede activar su copia de Pro-53). La siguiente descripción sigue la versión para Windows de Pro-53. El menú en Mac OS X es ligeramente diferente para adaptarse a los estándares de ese sistema operativo. Los ítems del menú, sin embargo, son los mismos en ambas plataformas.
Menú de archivo (file) Los comandos para abrir (Open) y guardar (Save) del menú de archivo son equivalentes a los botones Load y Save descritos en la página 30. La entrada Audio and MIDI settings abre el diálogo para la configuración del audio. Por medio del mismo, podrá configurar la interfaz de audio de su sistema. Sobre todo, podrá definir la tarjeta de sonido empleada para la salida de audio. Encontrará más información sobre la configuración de su sistema en la guía de instalación (Setup Guide) que viene por separado.
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La opción Exit del menú de archivo sirve para salir de la versión standalone de Pro-53. Recuerde que los cambios efectuados se perderán si antes no los guarda con el comando Save.
Menú de ayuda (help) La entrada Launch Service Center inicia la aplicación del Centro de Servicio. Con este programa podrá activar fácilmente su copia de Pro-53 a través de Internet. Tambíén contiene la lista de actualizaciones disponibles para Pro-53. La entrada Open Manual muestra el manual en formato PDF. Al cliquear la entrada Visit Pro-53 on the Web abrirá su navegador de Internet con la página de Pro-53. Aquí hallará información adicional sobre la aplicación. Si Pro-53 no está activado, la entrada estará seguida por la opción Buy Pro-53, la cual abre en su navegador, la tienda en línea de Native Instruments. Finalmente, la entrada About Pro-53 abre el diálogo ‘about’, que muestra el número de la versión de la aplicación.
Menú del NI Logo Al pulsar sobre el logotipo de NI se abre un menú con las siguientes entradas:
Dump CCs Este comando realiza un volcado de controlador de todos los parámetros del PRO-53. PRO-53 transmite el MIDI CC y su valor en relación al estado actual de cada control.
Activar Volcado Automático (Enable Automatical Dump) Active está opción para el volcado automático de todos los parámetros en forma de controladores MIDI cada vez que realice un cambio de programa. Esto es útil cuando está usando el PRO53 con controladores como el IBK 10Control o Doepfer Pocket Dial.
Cargar Micro afinación (Load Microtuning) También es posible usar escalas microtonales con el PRO-53. Use este comando para obtener un diálogo de Abrir fichero (File Open...) para cargar un fichero de micro afinación. PRO-53 – 15
Hay unas cuantas de estas escalas de micro afinación disponibles en la carpeta de Presets de la instalación de su PRO-53. Puede editar los archivos con un editor de texto y construir sus propias escalas. Guarde su archivo con cualquier nombre con la extensión de archivo *.p5m. La Micro afinación utilizada en ese momento se aplicará a todos los programas y se guardará junto con una canción o sesión. Para volver a configurar el PRO-53 a la escala estándar temperada, use el comando Reset Microtuning del menú del logo de NI.
Reconfigurar Micro afinación (Reset Microtuning) Este comando reconfigura el PRO-53 a la escala temperada.
Cargar Mapa de Controladores (Load Controllermap) Los números de controlador MIDI asignados por defecto a los parámetros del PRO-53 pueden ‘remapearse’. Hay un archivo denominado “Controlmap.txt” en la carpeta de instalación del PRO 53. Este archivo se carga automáticamente siempre que usted abre el PRO-53 (plug-in o autónomo). Hay un cierto número de mapas de controlador adicionales situados en la carpeta de instalación del PRO-53. Puede cargar uno de ellos usando el comando Load Controllermap. Tenga en cuenta que si reinicia el PRO-53, el mapa por defecto Controlmap.txt se vuelve a usar a menos que usted edite este archivo(véase más abajo). Para realizar sus asignaciones personalizadas puede editar el archivo “Controlmap.txt” con un editor de texto y guardarlo con el mismo nombre. No cambie las definiciones de los controladores, solamente modifique los números que se encuentran a la derecha de cada signo de igualdad. Utilice la opción adicional *64 (que se adjunta directamente a cada número de un CC) para los bot-ones que quiere que se activen a valores pares y que se desactiven a valores impares (esto sólo tiene sentido para los botones). Si el archivo “Controlmap.txt” contiene cualquier entrada que no es soportada por el PRO-53 la próxima vez que abra PRO-53 obtendrá un mensaje de error, y en este caso no se usa el mapa de controladores.
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Si usted posee un PhatBoy, Kawai Macro Control, Nord Lead II, Yamaha DX200 o CS2x, puede usar uno de los mapas de contro lador suministrados con su producto. Simplemente elimine el archivo “Controlmap.txt”, haga una copia de, por ejemplo, “PhatBoyMap.txt”, y vuelva a nombrar la copia como “Controlmap.txt”. También hay archivos MIDI con datos Sysex para la configuración del Kenton Control Freak y el 10control para su uso con el PRO53 en su configuración por defecto (DefaultMap.txt).
Guardar Mapa de Controladores (Save Controllermap) Después de que haya creado su propia asignación de controladores usando el MIDI Learn mode, puede almacenar las asignaciones como un archivo de mapa de controladores dándole un nombre nuevo. Recuerde que deberá sobrescribir el archivo Controlmap.txt si quiere cargar por defecto el nuevo cada vez que inicie PRO-53.
Visualizar Mapa de Controladores (View Controllermap) Abre un editor de texto con una lista de todos los parámetros incluidos en el mapa del PRO-53. Podrá ver el mapa actual e imprimirlo.
Activar Modo MIDI Learn (Enable MIDI Learn Mode) Activa el modo ‘MIDI learn’. El modo ‘MIDI learn’ está activo hasta que elija Disable MIDI learn Mode en el menú del logotipo de NI. En el modo ‘MIDI Learn’ usted puede asignar controles en el panel del PRO-53 a ‘MIDI CCs’. Simplemente toque un control en el panel para que su nombre aparezca en la lectura del nombre de programa en el ‘Programmer’. Envíe un MIDI CC (bien desde un dispositivo MIDI externo o desde una pista de controlador desde su secuenciador). En el modo ‘MIDI learn’ también es posible introducir los números de CC numéricamente. Así pues, seleccione un panel de control pulsando sobre él, pulse sobre el nombre del controlador o el número de CC actual en la lectura del nombre de programa e introduzca un nuevo valor con el teclado del ordenador.
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Cambiar a Modo Circular/Linear (Switch to Circular/Linear Mode) Esta opción conmuta entre dos modos del ratón para la configuración de valores mediante éste. Si elige Circular, usted puede pulsar sobre un potenciómetro y mover el ratón en el sentido de las agujas del ratón para incrementar un valor y al contrario para disminuirlo. Si elige Linear, puede pulsar sobre un potenciómetro y mover el ratón hacia arriba para incrementar un valor y hacia abajo para disminuirlo.
Mostrar/Ocultar Teclado (Show/Hide keyboard) Pulse sobre esta opción una vez para ocultar el teclado virtual en la parte inferior del panel del PRO-53. Pulse sobre ésta otra vez para mostrarlo.
Mostrar Uso de la CPU (Show CPU usage) Cuando selecciona esta opción la lectura del nombre de programa en la sección Programmer muestra la utilización en ese momento de la CPU por parte del PRO-53. Tenga en cuenta que el nombre de voces reproducidas en ese momento así como el modo Unison afectan al consumo de la CPU. Pulse sobre Stop Showing CPU usage en el menú del logotipo de NI para dejar este modo de visualización
Acerca de Pro-53 Abre la ventana ‘acerca de’ del PRO-53 en donde puede encontrar el número de la versión del software así como alguna información adicional.
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Funciones del Panel Frontal Operaciones de Edición El PRO-53 es un sintetizador completamente editable, capaz de reproducir varias voces de audio. PRO-53 implementa un completo sintetizador para cada voz que se esté reproduciendo – cada voz posee fuentes de sonido, filtros, moduladores y una plataforma de salida. Los controles del panel frontal le permiten editar cada uno de los componentes en las voces sintetizadas. No sería nada práctico editar cada voz de forma individual. Ya que el PRO53 posee más de 40 funciones editables por voz, un sintetizador de 16voces tendría más de 600 potenciómetros e interruptores. Esto no sería nada práctico. En vez de esto (y de igual forma que los sintetizadores clásicos de los 80), el panel frontal del PRO-53 posee una interfaz de usuario para una única voz. Cuando usted edite algo desde el panel frontal, todas las voces producidas por el PRO-53 utilizarán las mismas configuraciones. Aunque esto pueda parecer un tanto limitado, permite un sistema de edición mucho más útil. Si todas las voces no usaran las mismas configuraciones de programa, usted nunca podría apreciar que notas en un acorde poseerían una altura tonal específica. Esta sección del manual tratará sobre el flujo de las señales a través del motor de síntesis del PRO-53 y de la función de cada potenciómetro e interruptor en el panel frontal. Esto no es un tutorial sobre síntesis; sino más bien una visión general de las herramientas de edición del PRO-53. En la sección que viene a continuación experimentaremos con las funciones de edición para comprender el uso de estas herramientas.
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Flujo de la Señal Este gráfico ilustra el flujo de señal dentro del PRO-53:
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Oscilador A
El oscilador A es la fuente de altura tonal que usualmente representa el tono “primario” de un programa. Su altura tonal la controla la información MIDI entrante, y normalmente se usará como el tono fundamental de un programa de sonido. Los controles disponibles para el Oscilador A son:
FRECUENCIA El potenciómetro FREQ controla la altura tonal base de su fuente de sonido. Viene limitado en incrementos de un semitono, y puede variarse sobre un rango de cuatro octavas.
Waveshape (interruptores diente de sierra y pulso) El oscilador A puede producir tanto formas de onda de diente de sierra (tipo rampa) y pulso (tipo cuadrada). Puede seleccionar cualquiera de ellas, ambas a la vez o ninguna de ellas. Si se eligen ambas formas de onda, la salida de este módulo será una mezcla igualada de las formas de onda de diente de sierra y de pulso. Si no se selecciona ninguna forma de onda, no obtendremos ninguna salida desde el oscilador A.
PW (Pulse Width) Si se ha seleccionado la onda de pulso, el control Pulse Width (PW) (ancho de pulso) determinará el porcentaje de anchura de la parte “positiva” del pulso. La consecuencia de esto es el ajuste del contenido armónico de la forma de onda. El control de ancho de pulso permite configuraciones desde 1% (totalmente a la izquierda) hasta 99% (totalmente a la derecha). Cuando este control está centrado, el resultado es una onda cuadrada estándar.
Sync Cuando está activada, la configuración SYNC forzará al oscilador A a “sincronizarse” con el oscilador B. La sincronización obliga a esta forma de onda del oscilador a “comenzar de nuevo” cada vez que comience la forma de onda del oscilador B. El resultado de la sincronización es la creación de formas de onda interesantes al, o bien reforzar los armónicos del oscilador controlador, o al añadir nuevos e inusuales armónicos a la señal de salida.
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Es importante apreciar que, cuando se está en modo Sync, las configuraciones de frecuencia del oscilador A sólo ajustan el timbre del oscilador – solamente el oscilador B determina la altura tonal del sonido. El oscilador A seguirá el tono de las notas MIDI entrantes. Los ajustes del oscilador B simplemente se usan para cambiar el contenido armónico de este oscilador.
Oscilador B
El oscilador B se usa tanto como fuente de sonido como de modulación. Además de poseer más formas de onda y un control de la frecuencia más preciso, el oscilador B puede usarse como un LFO (Low Frequency Oscillator). Este módulo también puede “desconectarse” del flujo de entrada MIDI, permitiéndole operar independientemente de la altura tonal que se esté repro duciendo.
FRECUENCIA El control FREQ sobre el oscilador B funciona de forma idéntica al que se encuentra en el oscilador A. Incrementa su frecuencia en semitonos, y proporciona un rango de +/- 2 octavas. Cuando el control LO FREQ está activado, éste permite que la frecuencia pueda variarse desde apenas 0.3 Hz (un ciclo cada tres segundos) hasta 30 Hz.
FINO El potenciómetro de control ‘fine’ permite que la afinación del oscilador B se ajuste continuamente sobre un rango de un semitono. Cuando este control se ha girado completamente en el sentido contrario al de las agujas del reloj, no se produce ningún efecto sobre la frecuencia del oscilador.
Waveshape (interruptores diente de sierra, triangular y pulso) El oscilador B puede producir formas de onda de diente de sierra, triangular y pulso. Usted puede seleccionar cualquier combinación de estas formas de onda, y la salida será una mezcla equilibrada de la forma de onda seleccionada. Si no se ha seleccionado una forma de onda, no se produce ninguna salida desde el módulo del oscilador B.
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PW (Pulse Width) Si se ha seleccionado la onda de pulso para la salida, el control Pulse Width (PW) funciona de la misma manera que en el oscilador A. De la misma forma que con el oscilador A, el control Pulse Width no afecta a las formas de onda con excepción de la onda de pulso.
LO FREQ (interruptor Low Frequency) Cuando se ha seleccionado, este interruptor convierte al oscilador B en un LFO (Low Frequency Oscillator). El rango de frecuencia varía desde 0.3 Hz hasta 30 Hz, seleccionando la velocidad usando los controles FREQUENCY y FINE.
KEYB (interruptor Keyboard) Cuando está en la posición “ON”, el interruptor ‘Keyboard’ (teclado) hace que el oscilador B sea controlado por los mensajes entrantes de nota MIDI. Si se desactiva, la frecuencia sólo puede controlarse mediante los potenciómetros del panel frontal, los controladores continuos MIDI y las funciones de modulación.
Mezclador
La sección del mezclador le permite determinar el volumen relativo de cada uno de los osciladores, así como el permitir que se introduzca ruido blanco en la señal. La salida del Mezclador es una señal de audio única, que posteriormente se envía al filtro.
OSC A (Oscilador A) Este potenciómetro controla el nivel del tono del OSCILLATOR A que se pasará al filtro.
OSC B (Oscilador B) Este potenciómetro controla el nivel del audio del OSCILLATOR B que se pasará al filtro. Si usted está usando el OSCILLATOR B sólo como fuente de modulación, lo más conveniente es que gire este control completamente en el sentido inverso a las agujas del reloj. PRO-53 – 23
RUIDO El control NOISE introduce en la mezcla ruido blanco dentro del flujo de señal. El ruido blanco es una señal de audio generada de forma aleatoria en donde todas las frecuencias son de igual nivel. La utilización de ruido blanco como señal permite la simulación de instrumentos atonales (como los platos (cymbals) y ruidos de viento).
EXT IN
Cuando se usa el PRO-53 como efecto VST (a diferencia de un instrumento VST), se puede encaminar una señal de audio a través de sus filtros, amplificadores y efectos. Cuando se ha activado EXT IN, cualquier señal de entrada se añade a la señal del oscilador del PRO-53’s en el mezclador. Todavía es necesario que reproduzca algunas notas, no obstante, para asegurarse que la envolvente de amplitud se abre y permite que la señal pase. Incluso si usted tiene el oscilador desactivado, puede usar al altura tonal para controlar el corte del filtro activando ‘filter keyboard tracking’ (KEYB).
Filtro (‘Filter’)
La sección del filtro del PRO-53 proporciona un control sobre los armónicos mediante un filtro de audio resonante paso-bajo de 24 dB/oct . Además de los controles de corte del filtro y resonancia, la sección del filtro incluye una envolvente de filtro dedicada, con efecto de modulación variable.
HPF El filtro puede operar en dos modos: Paso-bajo (LPF) o paso-alto (HPF). Cuando el botón HPF está desactivado, el filtro se encuentra en el modo paso-bajo, en el que se reducen en gran medida los componentes de las altas frecuencias del sonido. Cuando HPF está activado, el filtro se encuentra en
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el modo paso-alto, en el que se reducen ampliamente las bajas frecuencias. El resultado que se obtiene son sonidos delgados y etéreos en vez de cálidos y compactos.
CUTOFF El control CUTOFF del filtro determina la frecuencia a la que el filtro empieza a afectar al contenido armónico del programa. El PRO-53 posee un filtro pasobajo, lo que significa que las frecuencias por debajo del ajuste del corte de filtro pasarán a través del filtro sin ser alteradas. El efecto del filtro radica en “poner freno” a los componentes de las altas frecuencias del sonido.
RESONANCIA La adición de la resonancia a un filtro proporciona una peculiaridad a la función del filtro – añade un ligero “aumento” en la ganancia en el punto del corte de filtro. Cuando se usa con moderación, el efecto que se consigue es que se acentúa la frecuencia de corte de la señal de salida. No obstante, a un nivel alto, el control ‘Resonance’ provocará una auto oscilación dentro del circuito del filtro, produciendo un tono audible en la frecuencia de filtro. Cuando se usa conjuntamente con el control KEYB, usted puede de hecho “tocar” el filtro como si fuera un oscilador.
ENV AMOUNT (Cantidad de Envolvente) Este control determina el nivel del control de la envolvente sobre la frecuencia de corte. Cuando se gira en sentido contrario a las agujas del reloj, La envolvente del filtro no tendrá efecto sobre la frecuencia de corte. Cuando se ajuste a su nivel máximo, la envolvente ejercerá un extenso control sobre el corte del filtro. La modulación de la envolvente del filtro se usa a menudo para proporcionar el “golpazo” en las notas de bajos o ese sonido punzante de los metales sintetizados.
KEYB (Keyboard) El potenciómetro KEYB determina en que cantidad la frecuencia de corte de cada voz seguirá la altura tonal de nota MIDI. Cuando se ha activado éste, el corte del filtro variará en relación a la nota que se esté reproduciendo en ese momento. Cuando el potenciómetro ‘Keyboard’ se ha girado en sentido contrario a las agujas del reloj, el corte del filtro será el mismo sin importar la nota que se esté reproduciendo. A esta función a menudo se la conoce como “key tracking” (seguimiento del teclado). A menudo usará ‘key tracking’ cuando cree patches que se extiendan a lo largo de todo el teclado (como cuerdas, metales o colchones de sinte).
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Controles de envolvente (ATTACK, DECAY, SUSTAIN, RELEASE) Los cuatro controles de le envolvente del filtro determinan la modulación del corte del filtro ADSR por la envolvente. Se usan para describir la siguiente “ruta”:
Señal de la Envolvente La modificación de los controles de la envolvente del filtro puede proporcionar un amplio rango de efectos sobre el sonido de salida. El ejemplo dos en la the chapter “Explorando Patches” (Brass Ensemble en la página 76) proporciona unos pocos ejemplos de la flexibilidad de la envolvente del filtro. El ajuste del ATTACK determina el tiempo que tardará la envolvente en alcanzar su nivel máximo. Si se ajusta a un nivel bajo, la envolvente realizará un salto rápido en el nivel del filtro. Si se ajusta a una configuración mayor, la envolvente se “expandirá” hasta su máximo nivel. El ajuste DECAY describe el tiempo que le llevará el caer desde la configuración máxima hasta el nivel de SUSTAIN. Si el ajuste del SUSTAIN está al máximo, el tiempo de DECAY no tendrá ningún efecto. Sin embargo, si el ajuste de SUSTAIN es menor que el máximo nivel, el tiempo de decaimiento ocasionará una caída del nivel que durará el tiempo seleccionado. El ajuste SUSTAIN, a diferencia de los otros ajustes, no está bas-ado en el tiempo. Más bien, este determina el nivel de control de la duración del tiempo en que se mantiene pulsada la nota.
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El ajuste RELEASE determina el tiempo que tardará el sonido en realizar un “fundido de salida” una vez se haya liberado la tecla. En su configuración mínima, la nota se detendrá inmediatamente nada más se libere la tecla. A medida que se incrementa el valor RELEASE, le va costando más al sonido el alcanzar el nivel de silencio. Si el interruptor RELEASE (véase la página page 61) está desactivado, entonces el potenciómetro RELEASE aquí no tendrá ningún efecto.
INV Cuando se activa el botón INV, se invierte la acción que la envolvente del filtro ejerce sobre éste. Normalmente (con INV desactivado), cuando se ha incrementado ENV AMT, el corte del filtro aumenta durante la fase de ataque y vuelve a caer en las fases de decaimiento y liberación. Sin embargo, con INV activado, el corte del filtro cae durante la fase de ataque y vuelve a elevarse en las fases de decaimiento y liberación. Esto puede ser muy útil para efectos de sonido.
Amplificador
Los controles del amplificador proporcionan una envolvente ADSR dedicada para la salida de la amplitud.
Controles de la Envolvente (ATTACK, DECAY, SUSTAIN, RELEASE) Los controles de la envolvente del amplificador funcionan de forma similar a los controles de la envolvente del filtro. Sin embargo, en vez de modificar el corte del filtro, esta envolvente modifica la salida de volumen del programa. Usando estos controles, usted puede cambiar de forma notable el sonido de un patch, variando el sonido desde un colchón en legato hasta un bajo prominente. El Ejemplo ‘One’ en la the chapter “Explorando Patches” sección (String Patch) proporcionará varios ejemplos de la diversidad de efectos disponibles mediante la envolvente del amplificador.
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HOLD Cuando activa el botón HOLD, una mano fantasma pulsa una tecla (middle C) y no la libera. Usted puede pulsar más teclas si quiere, y todas ellas se mantiene hasta que usted desactive el botón HOLD. Esto es útil al configurar sonidos, de forma que no tiene que estar manteniendo pulsadas algunas notas para escuchar algo. También cuando se usa PRO-53fx como un plug-in de efectos para procesar audio a través del filtro y los efectos. Muchos programas anfitriones VST no pueden enviar notas MIDI a los plug-in de efectos, pero mediante el botón HOLD, PRO-53 puede reproducir un sonido incluso sin notas MIDI. La función HOLD es también especialmente útil en conjunción con la característica LFO ENV-TRIG, para hacer que el PRO-53 reproduzca sonido rítmicamente incluso sin ninguna entrada MIDI. Por favor, tenga en cuenta que las notas mantenidas también son liberadas cuando libera el pedal MIDI.
Otros Controles y Visores
Los controles que se encuentran debajo de la sección del oscilador B muestran y controlan la sección de voces del PRO-53.
GLIDE Cuando se ha activado el modo Unison, el potenciómetro GLIDE determina el tiempo que le llevará al PRO-53 a deslizarse desde una nota previa hasta una nueva altura tonal. Este es el efecto de portamento que es común entre los sintetizadores monofónicos. El rango de esta función varía desde los 0 segundos (cuando se ha girado en el sentido contrario a las agujas del reloj) hasta los 5 segundos (totalmente hacia la derecha).
UNISON Al activar el interruptor UNISON se colocará al PRO-53 en el modo Unison (tal y como se describe en the chapter “Polifonía, modo Unison y selección de voces” en la página 11).
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VOCES (Voices) Este visor muestra el número de voces de polifonía disponibles para el motor de síntesis del PRO-53. También funciona como control para cambiar la cantidad de polifonía. Para ajustar esta configuración, pulse y mantenga la pulsación del botón sobre el visor, seguidamente arrastre el ratón arriba o abajo para cambiar el valor.
ANALÓGICO En los circuitos electrónicos analógicos reales, siempre se encuentran presentes unas pequeñas desviaciones de las especificaciones del diseño. Por ejemplo esta es la razón de que los osciladores analógicos están siempre ligeramente desafinados. Este comportamiento puede emularse en el PRO-53 mediante el potenciómetro ANALOG. Cuando se sube, se introduce alguna cantidad de desviación aleatoria a través del motor de síntesis. Esta desafinación aleatoria puede percibirse en particular en el modo Unison, en donde las variaciones de afinación hacen que un patch monofónico suene más grueso. Cuando ANALOG se ha girado al mínimo, el PRO-53 está en modo “digital” en donde todas las señales en el motor de síntesis poseen una calibración matemática precisa.
VEL (Sensibilidad a la Velocidad) El interruptor Velocity determina si las velocidades de nota MIDI entrantes controlarán las funciones de la envolvente. Cuando está activado, la velocidad variará la envolvente del amplificador en un 90%, y la envolvente del filtro en un 70%. El uso del control de la velocidad puede ayudar a añadir un “toque” al sonido programado.
LIBERACIÓN El control Release (liberación) determina si se usarán las configuraciones de “Release Time” de las envolventes del filtro y del amplificador. Cuando este botón está activado, los tiempos de liberación de la envolvente funcionarán como se espera. Cuando el botón está desactivado, los tiempos de liberación se configuran a sus posiciones mínimas. Este control podría manejarse medi ante un interruptor de pedal, lo que nos permitiría simular el uso de un “pedal de sostenido” para el tipo apropiado de sonido.
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ARCHIVO (CARGAR y GUARDAR)
Los botones denominados LOAD y SAVE en la sección FILE le permiten importar nuevos sonidos al PRO-53 o almacenar los suyos en disco. Usted puede elegir entre guardar los 512 programas, el archivo seleccionado (64 programas), el banco seleccionado (8 programas) o simplemente el único programa seleccionado. De igual forma el cargar desde un archivo y sobrescribir un cierto número de ubicaciones de memoria. Cuando pulsa sobre el botón LOAD o SAVE, se abre una ventana de diálogo en la que puede escoger un archivo en disco y (bajo Windows) seleccionar el tipo de archivo. La extensión de nombre de archivo *.p5a es para los 512 sonidos, *.p5f es para un archivo, *.p5b es un banco y *.p5p es un único programa. Los números del archivo, banco y programa en uso en ese momento vienen dados por los tres dígitos en el visor PROGRAMMER. Por lo que si el visor muestra 253, por ejemplo, al cargar un archivo (*.p5f) se sobrescribirán los 64 sonidos en el archivo 2, un banco (*.p5b) se introducirá en el quinto banco del archivo 2 y un único programa (*.p5p) va a la posición 253. De igual forma, el botón SAVE almacenará el archivo 2, el quinto banco del archivo 2 o simplemente el programa 253. Los sonidos almacenados pueden cargarse posteriormente en el PRO-53 en cualquier posición.
La sección de control de salida (situada debajo de los controles de la envolvente del amplificador) añade un control sobre la salida de volumen. Además, se proporcionan un indicador de señal MIDI entrante y un botón TUNE.
AFINACIÓN El control de afinación le permite cambiar la “Afinación Maestra” de todo el PRO-53. El rango de este potenciómetro es de +/-1 semitonos.
A-440 Cuando se activa el interruptor A-440, una afinación estándar se mezcla con la salida del PRO-53. Esto le permitirá afinar otros instrumentos electrónicos o acústicos al PRO-53, o comprobar la afinación del motor del sintetizador.
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Este tono también puede ser útil para verificar que usted está encaminando correctamente el audio desde este dispositivo.
VOLUMEN El nivel de salida general se controla mediante el potenciómetro ‘Volume’. Esta es una configuración global que no se almacena junto con los programas.
MIDI El indicador MIDI parpadeará cuandoquiera que el PRO-53 reciba una entrada MIDI. Esto puede ser útil para verificar el que usted está encaminando correctamente la información MIDI a este dispositivo.
Encaminamiento de la Modulación Antes de discutir acerca de los controles de modulación (las secciones del LFO, Poly-Mod y Wheel-Mod), será muy útil cubrir el extenso encaminamiento de modulación del motor del sintetizador PRO-53. La modulación permite que ciertas señales controlen el funcionamiento de otras secciones que a su vez producen otra señal. El sistema de encaminamiento de la modulación es extremadamente complejo. La sección the chapter “Explorando Patches” ayudará a descifrar el significado de estas secciones de modulación. Asimismo, cada sección de modulación posee un diagrama que (esperamos) le ayudará a comprender los diversos encaminamientos de control disponibles.
LFO
El módulo LFO proporciona una señal de modulación para las secciones de control de la rueda de modulación (Wheel-Mod). Un LFO, que son las siglas de ‘Low Frequency Oscillator’, es un oscilador que funciona por debajo de la frecuencia del audio (por debajo de los 20 ciclos por segundo). Además de la funcionalidad estándar del LFO, el LFO del PRO-53 también se sincronizará con el reloj MIDI.
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ENV-TRIG Cuando ENV-TRIG está activado, el LFO vuelve a disparar automáticamente las notas que se estén manteniendo. Si, además, está HOLD activado, ni tan siquiera es necesario que mantenga las notas manualmente. Al activar el modo ‘MIDI sync’, las notas reproducidas automáticamente siempre encajarán en el tempo de la canción. En la primera mitad de cada ciclo del LFO, las envol ventes están en las fases de ataque y decaimiento, y en la segunda mitad se encuentran en la fase de liberación. Y así se repite una y otra vez...
MIDI SYNC Cuando se haya activado MIDI SYNC, y el PRO-53 esté recibiendo pulsos de reloj MIDI, el potenciómetro LFO FREQUENCY funcionará en modo “cuantización” (descrito más abajo).
FRECUENCIA El control ‘Frequency’ determina la frecuencia de la oscilación del LFO. Cuando está en su configuración mínima, el LFO realiza su ciclo a unos 0.04 Hz (1 ciclo cada 25 segundos). En su configuración máxima, el LFO alcanzará unos 20Hz (20 ciclos por segundo). Cuando se ha activado MIDI SYNC, el control ‘Frequency’ “bloqueará” el LFO al tempo apropiado más cercano. A medida que se incremente el control ‘Frequency’, la función de bloqueo seleccionará un valor de cuantización mayor. Es sensible a valores de notas 1/16 y 1/8, así como a tresillos.
Waveshape (interruptores diente de sierra, triangular y pulso) Los interruptores ‘Waveshape’ (forma de onda) determinan que tipo de salida creará el LFO. La forma de onda diente de sierra (sawtooth) se usa para situaciones en donde quiera sólo una modulación creciente. La onda triangular, probablemente la forma de onda más popular para el LFO, proporciona tanto pendientes ascendentes como descendentes. Finalmente, la forma de onda cuadrada proporciona una alternancia entre dos configuraciones (ejemplo: las sirenas de la policía). Cuando todos los botones están desactivados, la salida del LFO es una constante. Con esto, por ejemplo, puede usarse la rueda de modulación para realizar directamente un barrido de filtro.
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Modo ‘Sample & Hold’ Cuando se han activado los tres interruptores de las formas de onda en el LFO, el LFO entra en el modo Sample&Hold. La salida de forma de onda ahora es una continua serie de pasos en donde el valor cambia una vez cada ciclo del LFO a un valor aleatorio. Esto puede usarse de forma efectiva para añadir algo de vida al sonido (desde el punto de vista de una máquina), puesto que la señal aleatoria del LFO nunca se repite exactamente igual. Esto resulta especialmente efectivo en combinación con el modo LFO ENVTRIG, para conseguir un corte del filtro diferente cada vez que se vuelven a disparar las notas.
Poly-Mod
La sección Poly-Mod proporciona un sistema de modulación único entre los sintes polifónicos. El sistema Poly-Mod puede usar tanto la señal de la envolvente del filtro como la del oscilador B para controlar tres señales diferentes: La frecuencia del oscilador A, el ancho de pulso del oscilador A y el corte del filtro.
FILT ENV (Entrada de la Envolvente del Filtro) La entrada FILT ENV determina el nivel de efecto que la envolvente del filtro producirá sobre la salida de la Poly-Mod. Cuando se configura en su posición mínima, la envolvente del filtro no se usará. Cuando se configura al máximo, la envolvente del filtro causará un gran efecto como señal moduladora.
OSC B (Oscilador B) La utilización de un oscilador como fuente de modulación puede crear efectos tipo FM y LFO. La configuración de OSC B determinará la cantidad de efecto que causará la salida del oscilador B sobre el destino de modulación seleccionado.
DESTINO (interruptores FREQ A, PW A y FILT) Los interruptores de destino determinan las señales que modulará el sistema Poly-Mod. Si se ha seleccionado FREQ A, se verá afectada la frecuencia del oscilador A.
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Dependiendo de las configuraciones de los controles FILT ENV y OSC B, podrá crear deslizamientos de tono, campanas tipo FM o efectos salvajes del LFO sobre el tono. Si se selecciona el interruptor PW A esto hará que el sistema Poly-Mod afecte a ancho de pulso del oscilador A. Esto se usa más a menudo para añadir grosor a un sonido. El interruptor de destino FILT permitirá que la sección Poly-Mod module la configuración del corte del filtro. La modulación del corte del filtro le permitirá crear efectos de filtro basados en LFO o en la FM, así como incrementar el efecto de la envolvente del filtro. Los encaminamientos del Poly-Mod se muestran en el siguiente diagrama:
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Rueda de Modulación (Wheel-Mod)
Los controles WHEEL-MOD determinan el efecto de los mensajes de control MIDI entrantes de la Rueda de Modulación. Esta sección puede usar tanto el LFO o una señal de ruido rosa (Pink Noise) (o una mezcla de ambas) como entrada, y puede modificar la frecuencia o anchura del pulso de ambos osciladores así como del corte del filtro. En todos los casos, la posición en ese momento de la “Rueda de Modulación” determinará la cantidad de modulación.
LFO/NOISE El deslizador LFO/NOISE determina la mezcla de las fuentes de modulación aplicadas mediante la rueda de modulación. Cuando se han girado en sentido contrario a las agujas del reloj, la fuente de modulación es la salida de la sección del LFO. Cuando se han girado completamente en el sentido de las agujas del reloj, la fuente es la salida de un generador de ruido rosa. Cuando se sitúa entre estos extremos, la fuente es una mezcla de las dos señales.
Destino (interruptores FREQ A, B, PW A, PW B, FILT) Los interruptores de destino determinan las señales que se verán afectadas por la posición de la rueda de modulación. Si selecciona los destinos FREQ A o [FREQ] B esto le permitirá aplicar modulación por LFO o de ruido a las frecuencias del oscilador A y B respectivamente. Esto puede proporcionar interesantes alteraciones en la altura tonal y el timbre. Los interruptores PW A y PW B proporcionan modulación del ancho de pulso de los dos osciladores. Esto puede añadir una gran profundidad a su patch cuando use las formas de onda de pulso sobre los osciladores. Finalmente el interruptor FILTER le permitirá añadir modulación por LFO y por ruido sobre el corte del filtro. Esto puede crear efectos de largos barridos o de filtros burbujeantes simplemente moviendo la rueda de modulación .
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El encaminamiento de la rueda de modulación puede ilustrarse mediante el siguiente diagrama:
Efecto Delay
El PRO-53 incorpora una poderosa y flexible unidad de efectos digital. Esta procesa el sonido generado por las voces de síntesis para engrosar y dar vida al sonido con efectos tan populares como chorus, flanging o echo.
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Estos efectos o combinaciones de ellos, en pinceladas sutiles o en cantidades extremas, pueden configurarse ajustando los controles en la sección DELAY EFFECT del panel frontal. Lo que aquí tiene no es simplemente un procesador de retardo, ¡tiene cuatro en paralelo! Ese es el secreto tras ese sonido excepcional. Esto funciona de la misma forma que lo hace el botón UNISON que proporciona un sonido potente a las voces apilándolas en la misma nota. Más abajo verá como tiene un control total sobre la “desafinación” de los cuatro ‘delays’ para controlar el grosor del efecto.
TIEMP11O El potenciómetro TIME ajusta el tiempo básico de retardo de las líneas de retardo digitales que están en el corazón del efecto. Cuando se configura totalmente en sentido contrario a las agujas del reloj, el tiempo de retardo es muy corto (1 msec), que es como se usa para los efectos de ‘flanging’. Girando el potenciómetro un tercio hacia arriba, obtiene los tiempos de retardo cortos (10 msec) utilizados para los efectos de chorus. En los dos tercios (100 msec) se encuentra en la región del echo rápido y girado totalmente hacia la derecha (1 sec) obtiene un largo retardo.
DIFUSIÓN (Spread) Los tiempos de retardo de las cuatro líneas de delay pueden “extenderse” a diferentes valores ajustando este potenciómetro. Cuando SPREAD se ha ajustado totalmente en el sentido contrario a las agujas del reloj, todos los retardos tienen el mismo tiempo básico (pero pueden ser modulados individualmente, véase más abajo). Con SPREAD al máximo, un retardo está al doble del tiempo básico, otro está a cero, y los otros dos están entre medio. Puede obtener un agradable patrón rítmico de ecos con el potenciómetro SPREAD centrado. Con SPREAD a cero obtiene un sonido áspero, especialmente con flanging. Aumente SPREAD para obtener generalmente un sonido más difuso.
PROFUNDIDAD (‘Depth’) Gire hacia la derecha este potenciómetro para activar el efecto de los LFOs para modular el tiempo de retardo. El chorus y el flanging se obtienen mediante modulación del delay. De hecho puede ¡obtener un tiempo de retardo largo (echo) y modulación (chorus) al mismo tiempo!
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FRECUENCIA (Rate) La frecuencia de la modulación del LFO se puede ajustar aquí en un rango entre 0.25 Hz y 25 Hz. Cuanto más rápida sea la frecuencia, más fuerte será el efecto de modulación.
FEEDBACK (Retroalimentación) Gire este potenciómetro hacia la derecha para encaminar la salida del efecto de nuevo a su entrada. Use esto para ecos con muchas repeticiones o sonidos arremolinados de flanging.
LPF La señal del efecto atraviesa un filtro paso-bajo. Aquí puede ajustar su frecuencia de corte para atenuar los agudos. Cuando el potenciómetro LPF se configura al máximo el filtro no realiza ningún efecto. A medida que reduzca el ajuste del corte, se va eliminando de la señal retardada más y más contenido de las altas frecuencias.
HPF La señal de efecto también atraviesa un filtro paso-alto. Aquí puede ajustar su frecuencia de corte para atenuar los graves. Cuando el potenciómetro HPF se ajusta al mínimo el filtro no realiza ningún efecto. A medida que incrementa la configuración del corte, se va eliminando de la señal retardada más y más contenido de bajas frecuencias.
WET El sonido que pasa a través de los delays (“wet”) se mezcla con el sonido original sin procesar (“dry”). Este potenciómetro determina la cantidad de los dos sonidos que usted escuchará al final. Con WET al mínimo, no escucha ninguna señal con efecto. con WET al máximo, usted sólo escucha la señal que pasa por los delays. Para obtener chorus y flanging es necesario que ambos estén en el mismo nivel, por lo que deberá situar el potenciómetro en su posición centrada.
ON Este botón activa el efecto de delay. Cuando no esté usando la sección de efectos, asegúrese de desactivar este botón para liberar de cierta carga a su CPU.
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INV Este botón se usa para invertir la fase de las señales de audio que pasan a través de los delays. La dos posiciones proporcionan un sutil cambio del sonido a medida que diferentes frecuencias se van cancelando cuando se mezclan las señales procesadas (wet) y las originales (dry), especialmente con flanging.
SYNC Cada uno de los cuatro delays tiene un LFO distinto para modular el tiempo de retardo. Cuando se ha activado SYNC, los cuatro LFOs están perfectamente sincronizados. Esto proporciona un sonido más duro, especialmente para el flanging. Otro efecto del botón SYNC es que actúa sobre los tiempos de retardo cuando se ha activado SPREAD. Con SYNC activado, los retardos se difunden siguiendo un patrón regular, perfecto para ecos rítmicos. Con SYNC desactivado, los tiempos de retardo son irregulares, para obtener un sonido difuso tipo reverberación.
MIDI El delay puede sincronizarse al tempo MIDI, de igual forma que con el LFO principal (en el extremo izquierdo del panel). Active el botón MIDI y el tiempo de retardo queda cuantizado a notas nor-males o a tresillos en el tempo de la canción activa en ese momento. Dependiendo de la configuración del potenciómetro TIME, obtendrá repeticiones a negras, corcheas, semicorcheas etc.
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Explorando Patches En esta sección del manual, trabajaremos con un número de presets que vienen incluidos con el PRO-53 de Native Instruments. Además de señalar patches muy interesantes, también experimentaremos con algunas de las configuraciones del PRO-53, y utilizaremos sus funciones únicas de control analógico para alterar ampliamente estos patches para crear sonidos nuevos e interesantes.
El ‘String Patch’ y la envolvente del amplificador Seleccione el patch 412 desde la lista por defecto de programas. Puede seleccionar este patch pulsando sobre el botón FILE en la sección PROGRAMMER, y seguidamente pulsando (en orden) los botones 4, 1 y 2 de PROGRAM SELECT. Si reproduce unas pocas notas, verá como se crea un sonido simple de cuerdas de sintetizador. El PRO-53 debería tener una configuración de AMPLIFIER similar al siguiente gráfico.
Para comprender mejor el uso de la envolvente del amplificador, experimentemos con diversos ajustes. En primer lugar, mueva el control ATTACK (en la sección AMPLIFIER) a la posición de las 4. Si usted reproduce un acorde, notará como el sonido crece hasta alcanzar un crescendo, en vez de comenzar simplemente en el momento que usted pulsa sobre el teclado. El control ATTACK determina la cantidad de tiempo que le costará a un patch el moverse desde el silencio hasta su volumen máximo. Con el control ATTACK todavía en la posición de las 4, mueva el ajuste RELEASE a la posición de las 3 . Ahora pulse unas pocas teclas. El volumen todavía crece hasta su máximo. Sin embargo, cuando usted libera las teclas, notará que el sonido se desvanece lentamente. Este es un buen ejemplo de la función RELEASE – ésta determina la cantidad de tiempo que le costará desvanecerse al sonido. Seguidamente, mueva el control SUSTAIN a la posición de las 9. Si usted vuelve a tocar un acorde, se dará cuenta que el volumen todavía crece, pero seguidamente se mueve hasta un nivel de volumen mucho menor.
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A diferencia de los otros controles, el potenciómetro SUSTAIN controla el nivel de la salida – representa el nivel de ganancia que se usa mientras se mantienen pulsadas las teclas. Al cambiar este valor se alterará el volumen “sostenido” del patch. Manteniendo el control SUSTAIN en la posición de las 9, cambie los valores de DECAY a la posición de las 3. De nuevo, pulse y mantenga un acorde. Tras el aumento inicial (designado por la configuración de ATTACK), escuchará un lento fundido a medida que el volumen se mueve hasta el nivel de SUSTAIN. Esto se debe a la función del control DECAY – una configuración que controla el tiempo que se tarda en moverse desde el nivel máximo de la configuración de “ATTACK” hasta el nivel de la configuración de “SUSTAIN”. Esto nos permite crear sonidos con aumentos iniciales que también se desvanecen hasta “colchones” (pads) de niveles menores. Si usted ahora gira el control SUSTAIN a su configuración mínima, ahora sólo podrá oír las secciones ATTACK y DECAY de la envolvente. Al desactivar el nivel de SUSTAIN, el mantener pulsadas las teclas no tendrá ningún efecto. Recuerde, ¡el SUSTAIN es un control de nivel! Si lo desactiva habremos reducido el volumen “sostenido” a cero. Mueva la configuración de ATTACK a su valor menor y la configuración de DECAY a la posición de las 12. Hemos cambiado el patch para simular una sección de sonido de sección de cuerda “punteada”. La alteración de la configuración de DECAY le permitirá crear muchos efectos orquestales y de cuerda diferentes.
Los Patches del conjunto de metales y la sección del filtro Cuando se selecciona el patch 426, se creará el sonido de una sección sintética de metales. Cuando reproduce un acorde, el sonido le proporciona un golpe brillante inicial, que seguidamente se convierte en algo a la vez menos estridente y “más apagado” mientras se mantiene. Las configuraciones del filtro de este patch del PRO-53 deberían parecerse a las siguientes.
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Como hemos visto en el ejemplo previo, la envolvente del amplificador puede modular los niveles de salida para proporcionar los cambios de nivel. Sin embargo, este patch también usa la sección del filtro para crear la impresión de un instrumento de viento. Vamos a experimentar con la sección del filtro para crear algunos sonidos diferentes de la sección de viento. El PRO-53 posee una implementación de un filtro paso-bajo. Este tipo de filtro funciona rebajando los niveles de cualquier frecuencia por encima del “punto de corte”. Esto es útil en cualquier situación en que sea necesario controlar los armónicos agudos de los osciladores. Primero, utilizando el potenciómetro FILTER CUTOFF, cambie el punto en que el filtro comenzará a actuar. Si usted ajusta la posición del CUTOFF a una configuración muy alta, casi que no apreciará el efecto del filtro – todos los armónicos agudos del sonido de metales pasarán a través del filtro hacia la salida de audio. Por otra parte, si ajusta la configuración del CUTOFF a un valor muy bajo, casi no se oirá ningún sonido. En este caso, no sólo se están reduciendo los niveles armónicos, sino que también se reducen los tonos fundamentales. Vuelva a ajustar CUTOFF a su posición original. Seguidamente, use el potenciómetro RESONANCE para ajustar la resonancia del filtro. A configuraciones bajas, no se percibe mucha cosa. Sin embargo, a medida que va aumentando los ajustes, observará como el sonido va cogiendo un tono más cortante. Cuado sitúe el ajuste de RESONANCE en un nivel alto, el sonido cambiará hacia una especie de chirrido resonante. La utilización de la resonancia en un filtro proporciona un aumento abrupto de nivel justo antes de alcanzar el punto de corte del filtro. Normalmente se utiliza para enfatizar la frecuencia del control CUTOFF. No obstante, cuando se ajusta en un nivel alto, la ganancia incrementada hará que el filtro “auto-oscile”, y creará un tono completamente nuevo. Puesto que la frecuencia del tono se base en la configuración de CUTOFF, usted puede manipular este sonido con el teclado, con el FILTER ENVELOPE o con el potenciómetro CUTOFF. En este patch de metales, estamos usando el FILTER ENVELOPE para controlar la configuración del CUTOFF del filtro. La cantidad de control depende del potenciómetro ENV AMOUNT. Si usted manipula este ajuste, apreciará una mayor cantidad de cambio tanto en el brillo del “golpe” inicial así como una opacidad más pronunciada del sonido mientras mantenga una nota (o acorde). Si dejamos el potenciómetro ENV AMOUNT en una configuración bien alta, realice ajustes en las configuraciones de ATTACK, DECAY, SUSTAIN y RELEASE. Estas configuraciones de la envolvente funcionan de la misma manera en como lo hacia la envolvente del amplificados, pero sólo afectan al sonido del filtro.
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Si usted ajusta el tiempo de ATTACK a un periodo mayor, el sonido cambiará de un “golpe” a una “subida lenta”. la configuración del tiempo de DECAY, junto a un relativamente bajo ajuste del nivel de SUSTAIN, aportará esa sensación de cuando los met-ales “caen” hasta el nivel más bajo. El uso de la configuración RELEASE de la envolvente del filtro es un poco peliagudo, puesto que depende de la configuración RELEASE del amplificador. Por ejemplo, si (como en este caso) la configuración de RELEASE en el amplificador es corta, y la de RELEASE en el filtro es larga, la salida del sonido quedará “apagada” antes de que pueda oír cualquier cambio hecho por la envolvente del filtro. En general, la configuración RELEASE de la envolvente del filtro deberá ser menor que la configuración de RELEASE en el amplificador a menos que nunca quiera oír el resultado que proporciona el filtro. El uso de la sección del filtro, y especialmente la envolvente del filtro, puede tener un impacto dramático sobre el sonido de su patch. Cuando desarrolle sus propios sonidos, o cuando modifique un sonido existente, intente usar la sección del filtro para hacer que la salida del PRO-53 encaje en su música.
Patch de solo de metales y efectos de vibrato Seleccione el patch 411 para un ejemplo de un sonido tipo trompeta. Es muy importante usar vibrato con cualquier sonido de solo de metales. Reproduzca una nota en el teclado, y utilice la rueda de modulación para aportar algo de vibrato. Esto se consigue usando la sección WHEEL-MOD en combinación con el sistema del LFO. En este ejemplo de patch, trabajaremos con la sección del LFO para aplicar diferentes efectos de vibrato. En primer lugar, échele un vistazo a la sección WHEEL-MOD. Fíjese en que el deslizador LFO/NOISE está desplazado completamente hacia LFO. Esto quiere decir que sólo se está usando el LFO para afectar al vibrato del sonido. Fíjese también en que los interruptores DESTINATION utilizados para Wheel-Mod se han configurado para encaminar hacia FREQ A y B. Estos ajustes encaminarán la modulación del LFO hacia la configuración de los dos osciladores. Simplemente para experimentar con la configuración de Wheel-Mod, mueva el deslizador LFO/NOISE hacia la configuración NOISE mientras mantiene una nota (y manteniendo la rueda de modulación en una posición alta). Escuchará como el suave vibrato cambia a un efecto más áspero. Esto se basa en el cambio de la fuente de modulación, desde un suave LFO hacia un ruido áspero. Vuelva a la anterior configuración del LFO para lo que queda del ejemplo. Seguidamente examine las configuraciones de LFO. La frecuencia se ha ajustado a una posición intermedia, y la forma de onda se ha configurado en Triangular. PRO-53 – 43
Con la rueda de modulación todavía configurada en su posición “alta”, pulse en una nota en su controlador MIDI. Mientras la nota está sonando, cambie la configuración de FREQUENCY. La frecuencia del vibrato se acelerará o ralentizará según usted gire el potenciómetro. Ajuste FREQUENCY a una configuración relativamente baja, para poder poner mucha atención a las diferencias en las formas de ondas. Cambie la configuración SHAPE a la forma de onda diente de sierra (sawtooth) (el primer interruptor). Pulse la nota de nuevo mientras mantiene la configuración de la rueda de modulación en una posición “elevada”. Notará como el vibrato cambia a un efecto con una especie de rampa. A pesar de que esto puede ser útil como efecto, realmente no funciona como fuente para un vibrato. Ahora, cambie la configuración SHAPE a la forma de onda cuadrada. Pulsando una nota (con la rueda de modulación activada) ahora crea un tono con una especie de gorgojeo. De nuevo tenemos que esto no es ningún sonido de vibrato útil, aunque si puede serlo para efectos de sonido. Un efecto útil cuando se está usando un sonido de metal de sinte es variar la profundidad y frecuencia del vibrato mientras mantiene pulsada una nota. Usted puede ajustar fácilmente la profundidad del vibrato usando la rueda de modulación. Sin embargo es necesario encontrar una forma de ajustar la frecuencia sin tener que estar atados al ratón. Si está utilizando un secuenciador para manejar el PRO-53, o si usted posee una caja de faders MIDI programable (como la IBK 10Control, Doepfer Regelwerk o Peavey PC1600), puede controlar la rueda de modulación usando mensajes MIDI de Controlador Contínuo. El controlador MIDI 26 puede controlar la configuración de la frecuencia del LFO. Si usted está usando una caja de faders, necesitará usar el interfaz de programación de ésta para configurar el control al CC#26. Con un secuenciador, puede seleccionar MIDI CC#26 para la edición, y dibujar cambios de controlador. Dentro de Cubase, puede seleccionar la pantalla Note Edit, y “dibujar” los movimientos de controlador MIDI en pantalla:
Usando este método le permitirá animar el sonido de sus mezclas, y puede añadir nueva vida a las pistas que esté creando.
44 – PRO-53
Patch de piano eléctrico y afinación del oscilador. El patch 424 es un ejemplo bastante típico de un patch de piano eléctrico. El patch tiene los siguientes ajustes del oscilador y el mezclador:
Este patch usa el sonido de ambos osciladores para crear un sonido más profundo. Una manera de transformar enormemente el patch consiste en alterar la afinación del oscilador. Usando la configuración FINE en el oscilador B, ajuste levemente la afinación. Si usted interpreta algunos acordes en su controlador MIDI mientras ajusta este control, apreciará como el sonido cambia desde un sonido con chorus, a uno tipo “honky-tonk”, y di-rectamente hasta un descaradamente desagradable sonido desafinado. Una vez haya terminado de experimentar con el control FINE, reajústelo a la posición “in-tune” para el siguiente experimento. Ahora, para crear un efecto un poco diferente, vamos a ajustar la frecuencia del OSCILLATOR B para obtener un cambio de altura tonal mayor. Usando el potenciómetro FREQUENCY, aumente lentamente la configuración de tono (pitch). Escuchará como uno de los tonos lentamente va subiendo nota tras nota. Muévalo siete pasos hacia arriba (un intervalo de una “quinta”), y verá como se está creando una armonía natural. La utilización de una afinación de “quintas” es una técnica común para solos. Reproduzca algunas notas, e incluso algunos acordes simples – la desafinación del OSCILLATOR B proporciona tanto líneas de “lead” más gruesas e interesantes inversiones de acordes. Mientras está en ello, debería ajustar los volúmenes relativos de la sección MIXER. Al variar los niveles, usted puede alterar el sonido desafinado, y puede cambiar la aparente intensidad del efecto. Puede usar la técnica del controlador que ya hemos visto en el tutorial anterior para automatizar este efecto de afinación y mezcla – simplemente utilice el cuadro de controladores que se encuentra en page 36 para regular los controles de frecuencia, afinación y mezcla.
Sync Patches El patch 417 es un sonido analógico común – el “sync lead ” patch hecho PRO-53 – 45
popular por ‘The Cars’, y un sonido techno duro bastante popular. En este patch, encontramos un ejemplo de utilización de la configuración SYNC.
Activando el interruptor SYNC hace que la forma de onda del oscilador A se reinicie al comienzo de cada ciclo del oscilador B. A esto se le denomina comúnmente un “hard sync”. Cuando la afinación de los osciladores es muy cercana, el interruptor SYNC tenderá a obligarles a que se “bloqueen” en la misma afinación. Sin embargo, si las afinaciones son muy diferentes, encontrará que la función sync crea un sonido “chillón”, lleno de armónicos metálicos. Experimente con los controles FREQUENCY y forma de onda del oscilador A. Observará que el sonido variará enormemente con cambios de control muy leves. Cuando encuentre una configuración de su agrado, guarde los resultados – la perfecta duplicación de sonidos con ‘sync’ puede ser muy difícil de reproducir, y es muy fácil perder un excelente patch basado en ‘sync’ al manipular en exceso los parámetros de su sonido. El ajuste de la configuración FREQUENCY del oscilador B controlará ahora la afinación del sonido. Esto es debido a que el oscilador B controla el “reajuste” de la salida de la forma de onda, y por lo tanto su tono percibido.
46 – PRO-53
Patches de sinte solista Seleccione 421, en donde encontrará un sonido clásico de sinte monofónico analógico. La sección de voces tiene este aspecto:
Cuando usted reproduce el patch, notará que sólo suena una nota a la vez. Lo que causa este efecto es la activación del interruptor UNISON. Desactive el interruptor UNISON, y verá que el PRO-53 vuelve al sonido del sinte polifónico estándar. Vuelva a activar otra vez el interruptor UNISON, y el PRO-53 es de nuevo un sinte monofónico. Junto al interruptor UNISON se encuentra el control GLIDE. Este determina la cantidad de tiempo que le lleva a un sonido el desplazarse desde una nota previa a cualquier nueva nota que usted pulse. Mueva este control hasta una configuración razonablemente alta, y reproduzca algunas notas en los rangos agudos y graves del teclado. Oirá como el tono lentamente se desliza hasta las nuevas notas. Seguro que en muchas ocasiones querrá usar este ajuste de GLIDE para patches de sintes monofónicos. Un pequeño ajuste a menudo puede aportar un poco de “vida” a un sonido desangelado.
Patches de colchones de sintes polifónicos El patch 425 crea un patch de un sonido polifónico amplio y hueco. La firma de este sonido la aporta la sección Poly-Mod, que se usa para modular el ancho de pulso (Pulse Width) del oscilador A.
Fíjese en que la sección Mixer tiene al oscilador B completamente desactivado, y por lo tanto no se está usando como fuente de forma de onda audible. El oscilador B se está usando como “modulador”, en donde lo que hace es afectar a otro sonido, y no crearlo por sí mismo.
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En este patch, el oscilador B se está usando a modo de un LFO. Es necesario utilizar el oscilador B, puesto que no podemos usar la sección del LFO para la modulación del ancho de pulso sin echarle mano a la rueda de modulación. Mediante la creación de una onda triangular lenta, podemos usar la sección Poly-Mod para que afecte al ancho de pulso del oscilador A. Examine la sección Poly-Mod. Aparte de seleccionar PW A (ancho de pulso del oscilador A) como destino de la modulación, puede ver también que el potenciómetro OSC B se ha ajustado a un nivel moderadamente alto. Lleve a cabo ajustes sobre esta configuración mientras reproduce un acorde en su teclado MIDI. Este control determina de forma efectiva la “profundidad” del efecto de modulación. La sección Poly-Mod también está usando el FILTER ENVELOPE para producir modulación, lo que aporta un ligero cambio en la profundidad del sonido. Si realiza modificaciones sobre esta configuración, observará que produce un variado efecto sobre la modulación. Esto se debe a la interacción de las dos fuentes Poly-Mod. Puesto que las dos fuentes pueden sumarse, a menudo la sección Poly-Mod mostrará un comportamiento no-intuitivo. En vez de considerar esto como un problema, considérelo como una oportunidad de que el PRO-53 se mantenga fresco y divertido – incluso después de años de uso. Y con esto acaban nuestros experimentos con los patches. El PRO-53 es un sintetizador extremadamente complejo, y sólo hemos arañado la superficie de su paleta sonora. Tómese su tiempo en experimentar con el PRO-53, y guarde sus patches favoritos. Si crea un banco de sonidos especialmente interesante, es libre de compartirlo con otros usuarios. Native Instruments proporciona un sitio web con información sobre patches y listas de correo de usuarios. Nos puede encontrar en: http://www.native-instruments.com ¡Disfrute de su sintetizador!
48 – PRO-53
Glosario Amplificador Es un dispositivo que controla el nivel de una señal de audio.
Analógico Es la creación de señales usando componentes electrónicos no digitales. El PRO-53 emula la circuitería analógica mediante código de programación.
Banco Colección de ocho programas. Los bancos se seleccionan usando el botón BANK, y los programas contenidos dentro de un banco se seleccionan usando los botonesPROGRAM SELECT.
Línea de Delay Es un dispositivo digital que retarda una señal de audio que pase a través suyo. La señal tarda un cierto tiempo en alcanzar la salida del delay de la misma manera que el sonido tarda un cierto tiempo en atravesar una distancia. De esta forma, un delay puede usarse para reproducir efectos de eco. Cuando el tiempo del delay cambia mientras se está reproduciendo el sonido, el efecto doppler hace que cambie la altura tonal del sonido.
Envolvente Es una fuente de modulación que se utiliza para ajustar niveles con respecto al tiempo. Tanto la envolvente del amplificador como la del filtro son del tipo ADSR, que determina los cambios de nivel durante las secciones de Ataque, Decaimiento, Sostenido y Liberación o Desvanecimiento (Release) durante la duración de una nota.
Filtro (‘Filter’) Es un efecto que reduce una porción de una señal que lo atraviese. El PRO53 implementa un filtro paso-bajo (low-pass) – es un filtro que se puede usar para reducir los armónicos de las altas frecuencias (a la vez que permite el “paso” a través del circuito de las señales de baja frecuencia).
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Frecuencia Es el número de ciclos que produce un oscilador cada segundo. Cuando la frecuencia de un oscilador está dentro del “rango audible” (20Hz – 20kHz), se produce un tono.
LFO Es un oscilador de baja frecuencia (Low Frequency Oscillator). Un LFO es un oscilador que crea señales por debajo del rango audible. Un LFO se usa típicamente para modular otras señales.
Modulación Es la utilización de una señal para afectar a otra. Un sintetizador sin modulación sería algo aburrido. El PRO-53 proporciona un cierto número de fuentes de modulación para incrementar el número y tipo de sonidos que pueden crearse.
Oscilador Es un circuito eléctrico que crea una señal que se repite. Los osciladores del PRO-53 utilizan código de programación para simular la verdadera circuitería analógica.
Polifónico y polifonía “Polifónico” significa que un patch puede reproducir múltiples voces simultáneamente. En otras palabras, que usted puede reproducir acordes con este patch. El Sequential Circuits™ Prophet5™ fue uno de los primeros sintetizadores que proporcionaba la reproducción polifónica. “Polifonía” se utiliza generalmente para describir el número de voces simultáneas que puede reproducir un sintetizador.
Sinte polifónico (Polysynth) Polysynth es una manera más corta de denominar un sintetizador polifónico.
Programa Los programas (también llamados patch o preset) son las configuraciones usadas por el PRO-53 para crear un sonido específico. Los programas se seleccionan usando la sección PROGRAMMER en el panel frontal.
50 – PRO-53
Ancho de Pulso (Pulse Width) Cuando se usa una forma de onda tipo pulso, el ancho de pulso determina el porcentaje de la señal es la “alta”. En términos sonoros, el ancho de pulso es importante para configurar el contenido armónico del tono de una onda de pulso.
Unison Es la utilización de múltiples voces para reproducir una única nota.
Velocidad Es la intensidad utilizada para pulsar una tecla MIDI. Si su controlador MIDI soporta los mensajes de velocidad, cada nota que se pulse mandará un “mensaje de velocidad” indicando con que fuerza se ha pulsado la tecla. El PRO-53 puede usar mensajes de velocidad para alterar las configuraciones de las envolventes del amplificador y del filtro.
Voces (Voices) Es una señal completa de un sintetizador. El Prophet-5™ tenía cinco voces – en esencia se trataba de cinco sintetizadores monofónicos completos metidos dentro de un único teclado. Con el PRO-53 de Native Instruments, usted puede seleccionar el número de voces que estarán disponibles (generalmente esto estará limitado a la velocidad de proceso de su ordenador).
Forma de onda (Waveshape) Es la “ruta” que describe una señal oscilante. Las formas de onda más comunes de un sintetizador son senoidal (sine), diente de sierra (sawtooth), triangular (triangle) y pulso (pulse).
PRO-53 – 51