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PROJECTE"FINAL"

! ! El!oboe!según!Bach! Estudio"sobre"la"utilización"del"oboe"en"la"obra"" de"Johann"Sebastian"Bach"

" " " " " " " " " " Estudiant:""Daniel"Ramírez"Escudero" " Àmbit/Modalitat:--Interpretación/Música-antigua" " Director/a:""Xavier"Blanch"Mezquíriz" " Curs:"2012/2013" " " " " Vistiplau"del"director/a:"

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! ! ! ! ! Para!Félix!y!Teo!! que!no!han!podido!estar.!

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Extracto! ! En!este!trabajo!se!relatan!los!acontecimientos!que!dieron!pié!a!la!relación!simbiótica! entre! Johann! Sebastian! Bach! y! el! oboe.! Es! un! escrito! de! carácter! divulgativo! para! el! cual! se! consultaron! tanto! fuentes! primarias! como! secundarias,! las! cuales! se! plasman! aquí! a! manera! de! resumen.! Como! resultado! de! esta! relación,! nos! ha! llegado! la! colección! más! grande! de! música! para! oboe! solista! jamás! escrita! por! un! solo! compositor.! !

Extracte! ! En! aquest! treball! es! relaten! els! esdeveniments! que! van! donar! peu! a! la! relació! simbiòtica!entre!Johann!Sebastian!Bach!i!l'oboè.!És!un!escrit!de!caràcter!divulgatiu!per! al! qual! es! van! consultar! tant! fonts! primàries! com! secundàries,! les! quals! es! plasmen! aquí!a!manera!de!resum.!Com!a!resultat!d'aquesta!relació,!ens!ha!arribat!la!colMlecció! més!gran!de!música!per!a!oboè!solista!mai!escrita!per!un!sol!compositor.! !

Abstract! ! In!this!paper!we!tell!the!events!leadingt!to!the!symbiotic!relationship!between!Johann! Sebastian! Bach! and! oboe.! It! is! an! informative! essay! for! which! both,! primary! and! secondary!sources!were!consulted,!and!are!reflected!here!in!summary.!As!a!result!of! this!relationship,!we!got!the!largest!collection!of!music!for!solo!oboe!ever!written!by!a! single!composer.! ! !

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Agradecimientos! ! A! mis! profesores! Boris! Glouzman,! Rafael! Taméz,! Miguel! Salazar,! Alfredo! Bernardini,! Xavier! Blanch! y! Josep! Domènech! por! el! cuidado! y! el! cariño! con! el! que! me! han! enseñado.! A!Fernando!Cortés,!Raúl!Moncada!y!Magali!Gasca!por!enseñarme!un!mundo!de!música! maravillosa.! Y! especialmente! a! mis! papás! Martha,! Sergio! y! Gloria! por! todo! el! apoyo! y! cariño! que! me!han!dado,!y!los!sacrificios!que!han!hecho!para!que!este!proyecto!fuera!posible.! ! !

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Índice!! Introducción!............................................................................................................................!10! La!vida!de!un!genio!................................................................................................................!11! Juventud!...........................................................................................................................................!11! Arnstadt!y!Mühlhausen!.................................................................................................................!12! Weimar!.............................................................................................................................................!14! Cöthen!..............................................................................................................................................!16! Leipzig!...............................................................................................................................................!17! El!instrumento,!el!instrumentista!y!el!compositor!...........................................................!20! El!oboe!en!Alemania!......................................................................................................................!20! Weimar!y!Cöthen!............................................................................................................................!22! Un!oboísta!en!Leipzig!.....................................................................................................................!23! La!música!.................................................................................................................................!26! Los!oboes!de!Bach!y!cómo!elegir!.................................................................................................!26! Afinación!..........................................................................................................................................!28! La!ornamentación!en!la!idiomática!del!oboe!de!Bach!..............................................................!31! Propuesta!de!un!repertorio!.................................................................................................!33! Suite!orquestal!no.!1!en!Do!mayor,!BWV!1066!.........................................................................!33! Weichet'nur,'betrübte'Schatten,!BWV!202!................................................................................!34! Concierto!para!Hautbois'd’amour'!en!La!mayor,!BWV!1055!...................................................!35! Conclusiones!...........................................................................................................................!37! Bibliografía!..............................................................................................................................!39! !

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! 9!

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Introducción! ! ! Este!trabajo!nace!de!la!curiosidad!hacia!una!música!que!me!apasiona.!El!estudio!de!la! música! antigua! es! para! mí! el! estudio! del! contexto! histórico! de! la! obra,! y! no! solo! el! perfeccionamiento!técnicoYinterpretativo!de!los!instrumentos!históricos.! Creo! firmemente! que! el! conocimiento! de! la! historia! detrás! de! la! música! y! de! la! interpretación,! si! bien! no! nos! dará! respuestas! concretas! y! definitivas! sobre! como! tocar,! nos! dará! las! herramientas! necesarias! para! tomar! nuestras! propias! decisiones! interpretativas.!No!es!extraño!cuando,!empujados!por!esa!curiosidad!nos!sumergimos! en!el!mundo!teórico!con!la!esperanza!de!encontrar!una!respuesta,!y!en!lugar!de!eso! salimos!con!más!preguntas.! La!importancia!de!Bach!dentro!del!repertorio!para!oboe!es!innegable,!por!lo!que!me! pareció! interesante! repasar! cuál! había! sido! la! influencia! y! las! aportaciones! de! este! genio! a! mi! instrumento.! No! pretendo! con! esto! realizar! ningún! descubrimiento! ni! resolver!las!dudas!de!nadie!más!que!las!mías,!por!lo!que!simplemente!he!hecho!una! recopilación! de! la! información! que! me! ha! parecido! interesante,! divertida! o! emocionante,!incluyendo!algunas!de!mis!reflexiones,!comentarios!y!experiencias!como! intérprete!activo.! Todas!las!fuentes!usadas!para!este!escrito!se!pueden!consultar!con!relativa!facilidad,! así! como! las! dos! ediciones! principales! de! la! obra! de! Bach:! la! Bach% Gesellschaf% y! la! Neue-Bach%Ausgabe,%siento!esta!última!la!más!fiable.! ! !

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! 10!

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La!vida!de!un!genio! ! Juventud! ! Johann!Sebastian!Bach!nació!rodeado!de!música,!en!Eisenach,!Turingia!en!el!año!1685.!! Su!padre!Ambrosius!Bach!era!flautista!de!la!corte!y!director!de!la!agrupación!municipal! de! Eisenach,! además! de! profesor.! Todos! sus! tíos! por! parte! de! padre! eran! músicos! profesionales;! algunos! eran! organistas! de! iglesias,! otros! músicos! de! corte! y! otros! compositores.! Su! padre! fue! el! primero! en! enseñarle! las! bases! de! la! música! y! la! ejecución!del!violín,!pero!fue!su!tío!Johann!Christoph!Bach!quien!lo!introdujo!al!mundo! del!órgano.! En!1694,!a!la!edad!de!10!años,!Bach!pierde!a!su!madre!y!ocho!meses!después!también! muere! su! padre.! Es! entonces! cuando! se! muda! a! casa! de! su! hermano! mayor! Johann! Christoph!Bach!quien!era!organista!en!Ohrdruf.!! En!casa!de!su!hermano!continúa!sus!estudios!musicales!tocando!y!copiando!partituras.! Teniéndolo! prohibido,! copió! un! libro! que! tenía! Christoph! con! partituras! de! grandes! compositores! de! la! época;! lo! hacía! muy! temprano! al! amanecer! para! no! ser! descubierto,!pero!su!hermano!mayor!encontró!la!copia!y!se!la!quito.!No!sabemos!si!se! la!devolvió!o!si!la!recupero!en!algún!momento,!pero!ni!la!copia!ni!el!libro!original!se! conservan.!! Johann! Christoph! le! dio! clases! exponiéndolo! a! la! música! de! grandes! compositores! como! Johann! Pachelbel,! JeanYBaptiste! Lully,! Marin! Marais! o! Frescobaldi,! por! lo! que! desde!muy!joven!tuvo!contacto!con!la!música!de!los!mejores!compositores!europeos! de! la! época.! La! intensa! actividad! musical! en! casa! de! su! hermano! no! le! impidió! continuar! con! sus! estudios! académicos! en! el! gymnasiumm,% local! donde! estudiaba,! entre!otras!materias,!teología,!latín,!griego,!francés,!italiano!e!historia.! Cuando! tenía! 14! años! le! fue! otorgada! una! beca,! a! él! y! a! su! amigo! George! Erdmann,! para! estudiar! en! el! prestigioso! colegio! de! San! Miguel! en! Lünemburg.! No! lo! sabemos! con!certeza,!pero!parece!que!el!viaje!desde!Ohrdruf!hasta!Lünemburg,!unos!360!km.,! ! 11!

! lo! hicieron! durante! diez! días! caminando.! Bach! era! el! más! joven! de! los! dos! y! por! lo! tanto!iba!bajo!el!cuidado!de!su!amigo.! Permaneció! dos! años! en! el! colegio! de! San! Miguel,! años! que! fueron! cruciales! para! expandir!su!visión!de!la!cultura!europea.!El!colegio!compartía!edificio!con!una!escuela! a!la!que!asistían!los!hijos!de!familias!adineradas.!Los!chicos!del!colegio!de!San!Miguel! con!frecuencia!prestaban!sus!servicios!a!estos!jóvenes!como!ayudas!de!cámara!o!como! participantes! en! entretenimientos! musicales! para! ganar! un! poco! de! dinero! extra.! Es! muy! probable! que! ésta! convivencia! provocara! un! intercambio! cultural! y! de! ideas! importante.!! Bach!destacaba!en!el!coro!gracias!a!su!voz:!“(…)!de!tiple,!de!belleza!excepcional”1!y!con! frecuencia!tenía!la!oportunidad!de!tocar!el!órgano!de!tres!manuales!de!la!escuela.!En! resumen,!y!considerando!el!conjunto!de!estas!circunstancias,!se!entiende!que!aquella! fuera!para!él!una!época!de!intenso!aprendizaje.! !

Arnstadt!y!Mühlhausen!

! En! enero! de! 1703! Bach! se! traslada! a! Weimar! para! incorporarse! a! la! orquesta! de! cámara!de!la!capilla!de!la!corte!del!duque!Johann!Ernst!de!Sajonia.!En!los!documentos! de!nombramiento!no!estaban!especificadas!sus!funciones!dado!que!se!le!consideraba! como!un!simple!criado.!Además!de!tocar,!los!miembros!de!la!orquesta!debían!realizar! labores!de!ayudas!de!cámara!o!ayudar!en!las!labores!cotidianas.!No!es!de!extrañar!que! Bach!dejara!el!servicio!en!la!corte!apenas!seis!meses!después!de!entrar.! Durante!este!tiempo!en!Weimar!su!reputación!como!tecladista!y!como!conocedor!de! la!tecnología!del!órgano!se!extendió!tanto!que!incluso,!cuando!contaba!con!18!años,! fue!invitado!a!dirigir!el!examen!oficial!del!nuevo!órgano!de!la!restaurada!iglesia!de!San! Bonifacio! (Iglesia! Nueva)! en! Arnstadt,! a! 40! km! de! Weimar.! Ese! mismo! año! lo! nombraron!organista!de!la!Iglesia!Nueva!con!un!generoso!salario!y!ahí!pudo!tocar!por! primera!vez!en!el!nuevo!sistema!de!afinación!temperado.! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 1!C.!Ph.!E.!Bach/!J.!F.!Agricloa,!!Necrológica+en!la!Musikalische+Bibliothek+de!L.!Mizler!–!Leipzig!1754! III/666.! ! 12!

! A!pesar!de!las!fuertes!conexiones!familiares!y!el!amor!por!la!música!de!su!empleador,! la!tensión!comenzó!a!subir!entre!él!y!las!autoridades!por!el!descontento!que!tenía!el! organista!con!los!miembros!del!coro,!llegando!incluso!a!tener!una!pelea!con!violencia! con!uno!de!ellos:! ! Actum%[ejecutado]%%el%5%de%agosto%de%1705% Comparece%Johann%Sebastian%Bach%(…)%y%declara%que%ayer%por%la%noche,%siendo%ya%algo% tarde% (…)% le% siguió% el% escolar% Greyersbach% y% se% abalanzó% con% un% garrote% sobre% él% con% estas% expresiones:% que% por% qué% le% había% insultado,% a% lo% que% él% contestó% que% él% no% le% había% insultado% y% que% nadie% podría,% además,% demostrárselo,% prosiguiendo% tranquilamente%su%camino;%a%lo%que%respondió%Greyersbach%que%aunque%no%le%hubiera% insultado,%sí%que%había%menospreciado%una%vez%a%su%fagot%y%quien%insultases%sus%cosas%le% insultaba%a%él,%(…)2% % El!incidente!no!tuvo!consecuencias!graves!y!ambos!quedaron!en!libertad!después!de! unos!días!de!investigación,!aunque!debido!a!su!tensa!relación!con!los!escolares,!Bach! se!negaba!a!hacer!música!instrumental!sin!un!Director!musical!competente.! Además! entre! 1705! y! 1706! Bach! hizo! una! visita! al! organista! y! compositor! Dieterich! Buxtehude!en!Lübeck,!y!aunque!tenía!permiso!de!4!semanas,!alargó!su!visita!entre!3!y! 4!meses!lo!que!molestó!bastante!a!las!autoridades!de!Arnstadt.! Esta! tensa! situación! no! duraría! mucho! más! ya! que! en! 1706! llega! una! oferta! para! el! puesto!de!organista!en!la!iglesia!de!San!Blas!en!Mühlhausen.!! Y! así,! el! 15! de! julio! de! 1707,! se! lleva! a! cabo! el! nombramiento! oficial! de! Johann! Sebastian.! Su! nuevo! puesto! de! trabajo! comportaba! un! aumento! de! salario,! mejores! condiciones! de! trabajo! (mejor! iglesia! y! mejor! órgano)! y! un! coro! más! serio! y! profesional.! Johann! Sebastian! Bach! a! los! 21! años! ya! era! un! reconocido! y! codiciado! organista!y!compositor.!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 2!Texto!del!acta!original!elaborada!por!el!incidente.! ! 13!

! En! Mühlhausen,! Sebastian! se! casó! con! su! prima! segunda! María! Bárbara! Bach,! con! quien! tuvo! siete! hijos! entre! los! que! se! encuentran! Wilhelm! Friedemann! Bach! y! Carl! Philipp!Emanuel!Bach.!! Sin! duda! el! aporte! más! grande! de! Bach! en! Mühlhausen! fue! el! proyecto! de! remodelación!del!órgano.!Era!un!proyecto!tan!grande!y!costoso!que!la!aprobación!de! éste! puede! interpretarse! como! una! prueba! de! la! admiración! y! respeto! que! le! tenían! sus!empleadores.!Esta!remodelación!la!diseña!el!mismo!Bach!y!pide!para!el!órgano!los! registros! del! órgano! de! Buxtehude,! que! seguramente! tuvo! oportunidad! de! tocar! cuando! fue! a! visitarlo.! Como! parte! del! agradecimiento! ofrecido! al! consejo! por! su! nuevo!órgano,!Bach!escribe!la!cantata!Gott%ist%mein%König,!BWV!71!para!la!elección!del! nuevo!consejo!municipal!de!Mühlhausen!en!1708.! No! obstante,! justo! un! año! después! de! llegar! a! Mühlhausen,! recibe! una! nueva! oferta! como!organista!y!músico!de!cámara!de!la!corte!de!los!Duques!Wilhem!Ernst!y!August! Ernst!en!Weimar.!Aquí!se!le!presentaba!un!problema,!porque!su!proyecto!de!reforma! del!órgano!aún!no!estaba!terminado!y!porque!era!muy!raro!que!se!fuera!cuando!había! sido!por!él!que!todo!se!había!aprobado.! ! “(…)el%organista%Bach%había%recibido%un%ofrecimiento%para%Weimar%y%había%aceptado,% por%lo%que%solicitaba%el%cese%[de%su%contrato]%por%escrito.% Como%no%podía%ser%retenido,%habría%que%consentir%en%su%cese,%indicándole%no%obstante% en%su%concesión%que%ayudara%a%terminar%el%órgano%ya%empezado.”3% %

Weimar! ! Su! gran! aliado! en! Weimar! fue! el! Duque! August! Ernst,! sobrino! del! fallecido! Duque! Johann! Ernst! III.! CoYregía! la! región! junto! a! su! tío! Wilhem! Ernst,! un! hombre! muy! conservador! y! religioso,! todo! lo! contrario! de! joven! Duque! quien,! en! palabras! de! Christoph!Wolff,!“mantenía!una!actitud!más!ilustrada”,!lo!que!permitía!a!Bach!explotar! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 3!Actas!–!Mühlhausen,!26M6M1708!II/36! ! 14!

! y!explorar!su!faceta!organística!y!no!solo!en!la!música!litúrgica!como!nos!revela!Carl! Philipp!Emmanuel!en!la!%Necrológica:%% “El! agrado! de! su! clemente! señoría! [August! Ernst]! por! su! interpretación! le! animó! a! intentar!todo!lo!posible!en!el!dominio!del!órgano.!Allí!compuso!también!la!mayoría!de! las!obras!para!órgano.”! Después!de!varios!años!en!Weimar,!había!llegado!en!1708,!se!le!presenta!en!1714!la! oportunidad! de! mejorar! su! situación! laboral.! Por! un! lado,! Bach! presentó! las! oposiciones!para!el!puesto!de!organista!y!director!de!música!de!la!iglesia!de!Nuestra! Señora!en!la!ciudad!de!Halle!y!a!su!vez,!pidió!a!sus!empleadores!en!Weimar!un!ascenso! y! la! creación! de! un! nuevo! puesto! para! él,! Maestro! de! Conciertos.! Sabemos! que! las! negociaciones! con! el! consejo! de! la! ciudad! de! Halle! no! iban! bien! y! no! cubrían! las! necesidades! que! Bach! pedía,! de! aquí! su! interés! por! quedarse! en! Weimar,! donde! su! “humilde!petición”!fue!aprobada.!Su!nuevo!puesto!de!Maestro!de!Conciertos!(similar! al! que! le! ofrecían! en! Halle)! incluía! la! repartición! de! tareas! con! el! ! vice! maestro! de! capilla!y!la!elaboración!de!nuevas!cantatas.! El!tiempo!pasaba!y!la!situación!de!Bach!en!Weimar!se!iba!complicando!poco!a!poco.! Por!una!parte,!las!disputas!políticas!entre!los!dos!Duques!ponían!a!Johann!Sebastian!en! una!situación!incómoda.!Dicha!disputa!se!daba!porque!el!maestro!de!capilla!se!hacía! mayor!y!el!Duque!Wilhem!Ernst!tenía!su!propio!candidato!para!el!puesto,!pero!al!joven! Duque!y!amigo!de!Bach,!August!Ernst,!no!le!gustaba!este!candidato;!sin!embargo!no! podía!poner!a!Bach!sin!el!consentimiento!de!su!primo.!La!solución!más!diplomática!era! quitar! a! Bach! de! en! medio! y! darle! el! puesto! de! Maestro! de! Capilla! en! Cöthen! contratado!por!el!Príncipe!Leopoldo,!cuñado!de!August!Ernst.!! Por! otro! lado,! en! lo! musical,! la! desilusión! de! Bach! era! cada! vez! mayor! debido! a! lo! limitado! del! conjunto! de! intérpretes! a! su! disposición.! Además,! la! relación! con! sus! superiores!inmediatos!no!era!muy!gratificante.!! Así,!a!la!vuelta!de!un!viaje!a!Dresde!donde!tendría!lugar!el!frustrado!duelo!musical!con! Marchand4,! Johann! Sebastian! Bach! solicita! un! permiso! (muy! probablemente! de! cese! anticipado!o!algo!similar)!que!enfada!al!Duque!Wilhem!Ernst,!o!alguna!otra!autoridad,! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 4!Para!más!sobre!este!asunto!véase!C.!Ph.!E.!Bach/!J.!F.!Agricloa,!!Necrológica+en!la!Musikalische+ Bibliothek+de!L.!Mizler!–!Leipzig!1754!III/666.! ! 15!

! y!se!mete!en!un!problema!grave:!lo!citan!al!despacho!del!Juez!y!lo!detienen,!pasa!un! mes!en!el!calabozo!hasta!ser!liberado!y!es!despedido!de!su!puesto!el!6!de!diciembre!de! 1717.! Su!salida!de!Weimar!no!pudo!ser!rápida!ya!que!para!ese!entonces!Bach!tenía!ya!una! familia! bastante! numerosa! y! la! logística! del! traslado! resultaba! evidentemente! más! compleja.! Es! posible! que! Bach! fuera! a! Cöthen! antes! del! traslado! familiar! pasando! antes! por! Leipzig!para!probar!el!órgano!nuevo!de!la!iglesia!de!San!Pablo.! !

Cöthen!

! El!Príncipe!Leopoldo!era!un!gran!apasionado!de!la!música!(él!mismo!era!músico)!y!se! quedó!maravillado!con!la!música!de!Bach!desde!que!lo!conoció,!o!al!menos!escuchó,! en!Weimar!durante!la!boda!de!su!hermana!con!el!Duque!August!Ernst.!Fue!entonces! cuando!no!dudó!en!que!quería!contratarlo.! En!Cöthen!los!servicios!religiosos!apenas!utilizaban!música,!de!hecho!la!capilla!no!tenía! una! plantilla! fija! de! cantantes.! Lo! que! sí! tenía! Bach! a! su! disposición! era! un! grupo! estable!de!8!músicos!profesionales,!bien!preparados!y!cada!uno!de!ellos!un!virtuoso,! más! un! refuerzo! de! 5! músicos! di% ripieno;! contando! a! Johann! Sebastian! el! grupo! contaba!con!9!solistas,!una!situación!novedosa!para!él.! Esta!nueva!situación!laboral!permitió!a!Bach!profundizar!en!otros!intereses!fuera!de!la! música! para! la! liturgia! y! dio! como! resultado! mucha! música! instrumental,! tanto! de! cámara!e!instrumento!solo,!como!para!gran!conjunto!como!los!conciertos!para!violín,! conciertos! de! Brandemburgo! y! mucha! música! para! teclado.! También,! como! parte! de! su!trabajo,!Bach!viajó!mucho!durante!su!estancia!en!Cöthen,!de!hecho!fue!la!etapa!de! su!vida!en!la!que!realizó!más!viajes!por!motivos!de!trabajo.!! Desgraciadamente! durante! uno! de! esos! viajes! su! primera! esposa,! Maria! Barbara,! falleció.!Al!año!siguiente!conoció!a!Anna!Magdalena!que!trabajaba!como!cantante!en! la!corte!y!se!casó!con!ella.!Tuvieron!13!hijos,!entre!ellos!Johann!Christian!Bach.!

! 16!

! Pero!su!acomodada!situación!laboral!no!tardaría!en!sufrir!un!revés!y!Bach!lo!comenzó! a! notar! cuando! el! Príncipe! Leopoldo! se! casó! con! la! Princesa! Fernanda! Enriqueta! de! AnhaltYBernburg.!Notó!que!el!interés!de!la!corte!por!la!música!disminuía,!lo!que!trajo! consigo! una! bajada! paulatina! del! presupuesto! asignado! a! la! orquesta! e! incluso! una! reducción!de!miembros!en!la!orquesta!misma.!Como!el!mismo!Bach!cuenta:! ! (…)% Sucedió,% sin% embargo,% que% el% mencionado% Serenísimo% [Leopoldo]% casó% con% una% Princesa% de% Brenburg,% y% como% comenzase% a% dar% la% impresión% de% que% la% inclinación% musical% de% dicho% príncipe% pudiera% empezar% a% flaquear,% máxime% porque% la% nueva% princesa%parecía%poco%amiga%de%la%artes,%dispuso%Dios%que%se%convocase%aquí%el%puesto% de%Director%Musices%y%Cantor%de%la%Escuela%de%Santo%Tomás.%(…)%finalmente%y%ya%que%mis% hijos% parecían% además% inclinados% a% los% estudios% universitarios,% me% atreví% a% ello% con% la% ayuda%de%Dios%(…)% [A%Georg%Erdmannen%Danzig-Leipzig,%28-10-1730%I/23]5% % Como! vemos! a! Bach! le! movía! el! amor! por! su! familia! y! la! decisión! de! irse! de! Cöthen! tuvo! que! ver! también! con! el! futuro! de! sus! hijos;! en! el! momento! de! la! carta! su! hijo! Fridemann!estudiaba!derecho!y!eventualmente!todos!fueron!a!la!universidad.!Y!todos! tuvieron!también!facultades!musicales.! !

Leipzig!

! Johann! Sebastian! permaneció! hasta! el! final! de! su! vida! en! Leipzig! como! Cantor! y! Director! Musical,! aunque! recibió! otros! nombramientos.! Conservó! el! cargo! de! Capellmeister!de!Anhalt!–!Cöthen!y!en!1729!fue!nombrado!Capellmeiter!de!la!corte!de! Sajonia!Y!Weissenfels.!!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 5!Documento!1!en!Schulze,!HansMJoachim!(ed.).!Johan+Sebastian+Bach.+Documentos+sobre+su+vida+y+su+ obra.!Madrid:!Alianza!Editorial,!2001.! ! 17!

! Sin! duda! alguna! este! es! el! periodo! productivo! de! Bach! que! más! interesa! para! este! estudio!ya!que!probablemente,!si!no!se!hubiera!decidido!a!ir!a!Leipzig,!tendríamos!muy! poca!música!para!oboe!de!este!genio.! ! “El% pasado% sábado% (22% de% mayo)% hacia% el% mediodía% llegaron% cuatro% carros% de% Cöthen% cargados%con%enseres%que%pertenecían%al%que%fue%ahí%Capell-Meister%del%Príncipe%y%ha% sido%ahora%nombrado%Cantor%Figuralis%en%Leipzig;%hacia%las%dos%llegó%el%mismo%con%su% familia%en%dos%diligencias%y%ocupó%la%vivienda%recién%renovada%de%la%Escuela%de%Santo% Tomás.”% (Noticia%en%el%Hollsteinischer%Correspondent%–%Leipzig,%29-5-1723%II/138)6.% % Sus! responsabilidades! como! Director! Musical! eran! la! elaboración! y! ejecución! de! la! música!para!la!liturgia!de!las!cuatro!iglesias!de!la!ciudad,!entre!ellas!las!dos!principales,! Santo!Tomás!y!San!Nicolás.!También,!como!Cantor!tenía!la!obligación!de!dar!clases!a! los!chicos!de!la!escuela!de!Santo!Tomás,!“(…)no%sólo%en%la%música%vocal,%sino%también% en%la%instrumental.”7% % “La% inmensa% cantidad% de% música% instrumental% de% Bach% que% copió% alrededor% de% 1750% Christian% Frederic% Penzel,% entonces% uno% de% los% prefectos% de% la% escuela,% sugiere% que% el% autor% incluyó% obras% propias% (obras% de% cámara% para% un% instrumento% y% clave,% pero% también% conciertos% y% oberturas)% en% el% material% didáctico% para% los% ejercicios% musicales% de%la%escuela(…)”.8% ! Por! si! esto! fuera! poco,! en! la! primavera! de! 1729! se! hizo! cargo! de! la! dirección! del! Collegium%Musicum,%agrupación!fundada!por!su!amigo!Georg!Phillip!Telemann!y!con!la! cual! realizaban! conciertos! en! el! Café! Zimmermann.! Gracias! a! este! episodio! podemos! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 6!Documento!48!op.+cit.!p.!68.! 7!Documento!171!op.+cit.!p.!140! 8!Christoph!Wolff,!Johann+Sebastian+Bach.+El+músico+sabio.!Barcelona,!Ediciones!Robinbook,!2008,!p.! 271.! ! ! 18!

! disfrutar!hoy!en!día!de!un!número!de!cantatas!profanas!y!música!instrumental!que!se! añade! a! la! ya! compuesta! en! Cöthen! (sonatas! de! cámara,! conciertos! y! las! 4! Suites! orquestales).! Como! es! natural! también! tuvo! algunos! problemas! en! Leipzig.! El! sueldo! y! las! condiciones!del!puesto!no!eran!las!que!le!habían!prometido;!tuvo!problemas!con!un! subdiácono! de! la! iglesia,! problemas! de! negligencia! en! la! liturgia,! problemas! de! negligencia! docente! y! problemas! personales! y! profesionales! con! los! prefectos! de! la! escuela,!entre!otras!muchas!cosas.! Poco!a!poco!la!vista!de!nuestro!Johann!Sebastian!Bach!se!fue!deteriorando!y!en!marzo! de!1750!es!operado!de!la!vista!por!el!cirujano!inglés!John!Taylor.!En!abril!es!operado! de!nuevo!y!finalmente!muere!el!28!de!julio!“un!poco!después”!de!las!ocho!y!cuarto!de! la!tarde.! ! “Leipzig% a% 31% de% julio.% El% martes% pasado,% día% 28% del% corriente,% falleció% aquí% el% señor% Johann% Sebastian% Bach,% célebre% músico% (Musikus),% Hof-Compositeur% de% Su% Real% Majestad%de%Polonia%y%Príncipe%elector%de%Sajonia,%Capellmeister%del%Muy%Alto%Príncipe% de%Anhalt-Cöthen%y%de%Sajonia-Weissenfels,%Director%Chori%musici%y%Cantor%de%la%Escuela% de% Santo% Tomás% de% este% lugar,% a% los% 66% años,% a% raíz% de% las% infaustas% secuelas% de% una% pésima% operación% realizada% en% los% ojos% por% un% célebre% oculista% inglés.% La% pérdida% de% este%hombre%de%talento%sin%par%será%muy%sentida%por%todos%los%verdaderos%amantes%de% la%música”.%% (Información%de%las%Berlinische%Nachrichten%–%Berlín,%6-8-1750%II/612).9% % Y!como!escribió!Carl!Philipp!Emmanuel!Bach:!! “Ésta! es! la! breve! descripción! de! la! vida! de! un! hombre! que! ha! conseguido! fama! extraordinaria!para!la!música,!para!su!patria!y!para!su!familia”.! !

!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 9!Documento!311!op.+cit.!p.!213.! ! 19!

!

El!instrumento,!el!instrumentista!y!el!compositor! ! El!oboe!en!Alemania!

! Es!curioso!que!los!primeros!indicios!de!la!llegada!del!oboe!a!tierras!germanas!coincida! con!el!nacimiento!de!Bach!en!1685.! El! instrumento! aparece! por! primera! vez! en! Francia! como! una! modificación! y! estilización!de!la!chirimía.!Este!largo!proceso!tuvo!como!resultado!un!instrumento!de! sonido!penetrante!que!poco!a!poco!se!fue!incorporando!y!aceptando!en!la!música!de! los! palacios! Franceses.! En! los! tiempos! de! Luis! XIV,! el! oboe! ya! era! un! instrumento! firmemente!establecido!en!la!corte.! Fue! precisamente! el! Rey! Sol! quien! en! 1685! revocó! los! derechos! de! sus! súbditos! protestantes! para! ejercer! sus! libertades! religiosas! y! culturales,! lo! que! provocó! una! huida! masiva! de! franceses! protestantes! a! otros! países! de! Europa.! Alemania! fue! particularmente!hospitalaria!con!los!Hugonotes10.! Se!estima!que!durante!esos!años!más!de!400,000!personas!salieron!de!Francia.!Entre! estos! exiliados! había! artistas,! obreros,! intelectuales,! empresarios! de! las! clases! altas! francesas!y,!como!no,!muchos!constructores!e!instrumentistas!de!vientos–madera.! Así! un! gremio! de! constructores! y! músicos! francés! se! estableció! en! Alemania,! donde! algunos! músicos! locales! rápidamente! se! interesaron! por! aprender! el! nuevo! instrumento!y!dejar!a!un!lado!sus!chirimías.!Haynes!(2001:135)!sugiere!que!los!músicos! alemanes! (como! casi! todos! los! músicos! en! la! época)! estaban! acostumbrados! a! tocar! diversos!instrumentos,!por!lo!que!no!debió!de!resultarles!muy!complicado!aprender!el! nuevo!Hautbois.11%

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 10!Huguenot+en!francés,!es!el!antiguo!nombre!de!los!Protestantes!franceses.! 11!El!oboe!conservó!en!Alemania!su!nombre!original!en!francés.!La!incorporación!de!la!variante! italiana!oboe+u!obboe+era!poco!habitual.! ! 20!

! El! instrumento% ! tuvo! un! éxito! indiscutible! y! antes! del! año! 1700! ya! se! tocaba! con! regularidad!en!la!mayoría!de!las!ciudades!importantes!de!Alemania!como!Hamburgo,! Celle,!Hannover,!Berlín,!Dresde,!Núremberg,!Darmstadt!o!Múnich.!! En! Eisenach,! cuidad! natal! de! Johann! Sebastian,! también! se! tocaba! el! oboe.! Aunque! resulta!poco!probable!que!su!padre!Ambrosius!!lo!hubiera!adoptado,!sabemos!que!su! sucesor! como! flautista! y! encargado! de! la! música! de! la! ciudad,! Heinrich! Halle,! era! oboísta!y!habría!enseñado!al!hermano!mayor!de!Johann!Sebastian,!Jacob!Bach,!a!tocar! el!instrumento.! Otro!argumento!que!nos!ayuda!a!ubicar!el!oboe!en!Eisenach!es!la!cita!que!hace!Haynes! (2001:141)!de!Telemann!(Capellmeister!en!Eisenach!entre!1708!y!1712)!en!la!que!dice! que!la!Capelle!de!dicha!ciudad!era!excelente!y!“orientada!al!estilo!francés”.!Aún!así!es! difícil! saber! con! precisión! el! grado! de! contacto! que! tuvo! Bach! con! el! oboe! en! ésta! época.! A! partir! de! 1700! la! creciente! popularidad! del! oboe! fue! a! mayor,! lo! que! provocó! que! durante! las! primeras! tres! décadas! se! escribiera! una! cantidad! abrumadora! de! música! específica!para!este!instrumento.!Los!músicos!de!la!corte!estaban!componiendo!obras! para!oboe!y!bajo!continuo,!música!de!cámara!y!conciertos,!mientras!que!la!música!en! la!iglesia!Luterana!dio!origen!a!un!amplio!catálogo!de!bellos!solos!y!comenzó!a!enseñar! el! instrumento! a! los! jóvenes! que! estudiaban! en! sus! escuelas! (como! Santo! Tomás! en! Leipzig).! La! música! para! el! nuevo! Hautbois% ! se! escribía! cada! vez! más! a! lo! largo! de! todo! el! territorio!germano.!Comenzaban!a!explorase!nuevas!posibilidades!para!el!instrumento! como!las!Arias!a!solo!que!comenzaban!con!un!idiomático!solo!obbligato%que!daba!paso! a! la! entrada! de% la! voz,! la! cual! cantaba! una! versión! simplificada! de! éste! (arte! que! nuestro!Bach!llevó!a!su!más!alto!nivel!de!inspiración!y!calidad).12! Nos!han!llegado!obras!de!estos!años!de!diversos!compositores,!pero!sin!duda!el!que! más! repercusión! tuvo! entonces! fue! Georg! Philipp! Telemann.! Él! mismo! era! oboísta! y! escribió! una! gran! cantidad! de! música! para! este! instrumento,! desde! sonatas! a! solo! a! sonatas!de!cámara,!trio!sonatas,!Concertos,!música!orquestal,!solos!en!música!sacra!y! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 12!Un!motivo!por!el!cual!simplificar!la!parte!cantada!puede!ser!que!ésta!tiene!el!recurso!del!texto,! mientras!que!la!parte!instrumental!debe!servirse!de!otros!recursos!para!transmitir!un!afecto.! ! 21!

! solos!en!música!profana,!abarcó!prácticamente!todos!los!géneros.!Telemann!era,!!por! mucho,!el!compositor!más!famoso!y!exitoso!de!la!época,!por!lo!que!estoy!seguro!de!no! equivocarme! cuando! digo! que! gracias! a! él,! el! oboe! tuvo! oportunidad! de! no! pasar! desapercibido.! Los! instrumentos! utilizados! eran! de! fabricación! alemana! en! su! mayoría.! Aunque! hay! registros!de!que!tanto!Berlín!como!Múnich!importaron!instrumentos!de!vientoYmadera! de! París,! es! poco! probable! que! los! alemanes! intentaran! vender! a! los! franceses! un! instrumento!que!ellos!habían!inventado.!(Haynes!2001:313).! !

Weimar!y!Cöthen!

! Aunque! Bach! llegó! a! Weimar! en! el! año! 1708! no! fue! hasta! el! 1714! que! escribir! la! música! para! la! corte! pasó! a! formar! parte! de! sus! responsabilidades! (al! ser! nombrado! Maestro!de!Conciertos).!De!antes!de!1714!solo!conocemos!dos!obras!que!incluyan!al! oboe,!las!cantatas!BWV!71!y!BWV!131.!! A! partir! de! su! nuevo! nombramiento! y! hasta! su! partida! a! Cöthen,! Johan! Sebastian! escribió!14!solos!para!oboe,!todos!ellos!de!gran!belleza!y!escritos!perfectamente!para! adaptarse! al! instrumento,! por! lo! que! podemos! suponer! que! para! entonces! Bach! ya! conocía!de!hacía!tiempo!el!instrumento;!las!BWV!12,!BWV!21!y!BWV!199!son!buenos! ejemplos!de!esto.! Quién!los!tocó!parece!ser!incierto,!lo!más!probable!es!que!haya!sido!Bernhard!Ulrich,! quien! estaba! registrado! como! Fagotista! en! la! Hofcapelle,% sin! embargo! hay! algunos! casos!en!los!que!el!fagot!toca!junto!con!el!oboe.!Es!entonces!cuando!se!considera!la! posibilidad! de! que! el! otro! oboísta! registrado! en! la! zona,! David! Hoffmann,! hubiera! tocado!como!músico!externo.! Independientemente!de!quién!hubiera!sido!el!encargado!de!tocar!dichos!solos,!es!muy! probable!que,!a!pesar!de!ser!un!profesional,!no!fuera!un!oboísta!destacado.!Me!atrevo! a!decir!esto!porque!dada!la!cuidadosa!elaboración!de!los!solos!en!cuestión,!es!evidente! el!interés!de!Bach!por!el!oboe!y!sin!embargo,!en!solos!posteriores!encontramos!una!

! 22!

! escritura!más!ambiciosa!en!cuanto!a!exploración!del!registro!y!requerimientos!técnicos! por! parte! del! intérprete! y,! dadas! las! limitaciones! técnicas! de! sus! músicos,! es! posible! que!no!se!sintiera!confiado!en!explotar!todas!las!capacidades!del!instrumento.! En! Cöthen! la! situación! era! muy! distinta.! El! Príncipe! Leopoldo! llevaba! desde! 1713! montando!una!orquesta!bien!dotada!y!con!músicos!virtuosos!y!para!la!llegada!de!Bach! el!grupo!era!grande!y!muy!bueno.! La! situación! oboística! también! era! mejor.! Bach! contaba! con! Johann! Ludwig! Rose! (oboísta! experto)! como! primer! oboe! y! el! hijo! de! éste,! del! mismo! nombre,! como! segundo.!Además!contaba!con!dos!flautistas!que!por!supuesto!eran!capaces!de!tocar! el!oboe!a!su!vez,!por!lo!que!Johann!Sebastian!tenía!a!su!disposición!una!sólida!sección! de!vientoYmadera!capaz!de!tocar!diversos!instrumentos.!! Algunas!obras!con!oboe!sobreviven!de!esa!época,!tanto!de!Bach!como!de!otros,!pero! sin! duda! el! más! claro! ejemplo! de! la! utilización! de! todos! los! recursos! que! estaba! haciendo!Bach!(algo!habitual!en!él)!son!los!Conciertos!de!Brandemburgo,!donde!llega!a! utilizar!de!2!hasta!4!instrumentos!de!vientoYmadera!a!la!vez.! Cöthen! estaba! bastante! cerca! de! Berlín,! y! como! ya! he! mencionado! antes,! la! fuerte! influencia! francesa! en! dicha! ciudad! germana! también! incluía! la! importación! de! instrumentos! desde! París,! por! lo! que! es! muy! probable! que! los! músicos! en! Cöthen! tocaran!con!instrumentos!hechos!en!Francia!(Haynes!2001:361).! !

Un!oboísta!en!Leipzig!

! El!primer!registro!del!oboe!en!esta!ciudad!data!del!año!1698,!a!partir!de!entonces!se! empezó! a! formar! poco! a! poco! una! comunidad! de! comerciantes! y! constructores! de! instrumentos,! muchos! de! ellos! también! músicos! y! ejecutantes! de! sus! propias! creaciones.! Casi! todos! los! constructores! alemanes! pasaron! de! fabricar! instrumentos! del! renacimiento! a! fabricar! los! nuevos! instrumentos! franceses:! Andreas! Bauer! era! el! mayor! de! los! constructores! de! Leipzig! y! tenía! una! gran! fama! como! constructor! de! instrumentos!renacentistas;!Johann!Poerschman!era!un!importante!constructor!de!los!

! 23!

! nuevos!instrumentos!de!vientoYmadera!y!el!primer!oboísta!del!que!se!tiene!registro!en! Leipzig!y!Heinrich!Eichentopf!que!además!de!experto!constructor!de!instrumentos!de! vientoYmadera! era! un! gran! constructor! de! instrumentos! de! metal! (habilidad! que! lo! diferenció!de!otros!constructores!locales).!Actualmente!se!conservan!instrumentos!de! los!principales!constructores!de!los!que!tenemos!registros.! Como! vemos,! el! ambiente! oboístico! en! Leipzig! era! muy! intenso! y! nunca! faltaban! constructores! ni! instrumentistas.! Telemann! también! estuvo! en! esta! ciudad! como! director!de!la!ópera!y!fundó!el!Collegium!Musicum,!agrupación!formada!por!talentosos! estudiantes! para! celebraciones! especiales;! es! muy! posible! que! muchos! músicos! del! Collegium!tocaran!también!en!la!ópera.!! Entre!estos!músicos!se!encontraba!Caspar!Gleditch,!que!era!el!equivalente!en!el!oboe! a!Bach!en!el!órgano.!Desde!muy!joven!su!proyección!fue!prometedora!y!a!los!28!ya!era! Kunstgeiger13%en! Santo! Tomás! en! Leipzig.! Aún! con! su! bajo! rango! el! predecesor! de! Bach,!Johann!Kuhnau,!habría!escrito!solos!para!él.!! Parece! que! Gleditch! comenzó! a! tocar! el! oboe! alrededor! de! 1690,! recién! llegado! el! instrumento!desde!Francia,!a!parte!de!esto!no!se!sabe!mucho!sobre!dónde!estudió!o! vivió!antes!de!llegar!a!Leipzig!en!1712.! Al!ser!ascendido!a!Stadtpfeifer,%Gleditch!habría!sido!capaz!de!tocar!el!oboe,!el!traverso,! la! flauta! de! pico! y! el! fagot! con! maestría.! Como! Johann! Sebastian! con! su! órgano,! es! posible!pensar!que!Gleditch!era!un!experto!en!los!aspectos!técnicos!y!organológicos!de! su! instrumento.! Sus! amistades! y! relaciones! cercanas! con! diferentes! constructores! locales!habrían!ayudado!a!que!esto!fuera!posible.! No!cabe!duda!que!el!mérito!de!la!música!para!oboe!de!Bach!en!este!periodo!recae!en! parte! en! Gleditch,! ya! que! sin! este! otro! genio! tan! poco! conocido! por! la! comunidad! musical! actual! posiblemente! no! tendíamos! ni! la! mitad! de! esa! maravillosa! música.! Johann!Sebastian!escribió!en!Leipzig!193!solos!para!oboe,!todos!para!Caspar!Gleditch.! En! palabras! de! Bruce! Haynes! (2001:365)! “Todas! juntas,! estas! piezas! representan! el! más!grande!monumento!jamás!hecho!al!talento!de!un!oboísta”.! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 13!El!más!bajo!rango!para!un!músico,!su!trabajo!era!tocar!en!el!tutti+de!la!cuerda!y!solo!tocaba!

instrumentos!de!viento!cuando!era!necesario.!El!rango!más!alto!era!el!de!Stadtpfeifer,+tenían!más! privilegios!y!se!limitaban!a!tocar!instrumentos!de!viento.!

! 24!

! La! inspiración! y! la! confianza! que! Bach! tenía! en! su! oboísta! era! tanta! que! no! escribía! solos!si!no!eran!para!él.!Los!periodos!sin!solos!de!oboe!en!las!cantatas!coinciden!con! viajes!que!habría!hecho!Gleditch!fuera!de!Leipzig.14! Como!he!mencionado!arriba!Caspar!tenía!estrecha!relación!con!los!constructores!y!un! gran! conocimiento! organológico! de! su! instrumento,! por! lo! que! su! participación! sin! duda! fue! fundamental! en! el! desarrollo! de! nuevos! instrumentos! como! el! Hautbois% d’amour% o! el! Hautbois% da% Caccia 15 .% A! diferencia! del! oboe! soprano,! estos! oboes! “grandes”! surgieron! de! la! nada! y! no! como! una! transformación! de! un! instrumento! existente.!Su!uso!se!reduce!casi!exclusivamente!a!Alemania!y!durante!un!corto!período! de!tiempo;!a!partir!de!1750!cayeron!en!desuso.!Existen!registros!de!que!a!finales!del! siglo!XVIII!a!los!músicos!se!les!tenía!que!explicar!lo!que!era!un!Hautbois%d’amour,%y!en! cuanto!al!Oboe%da%Caccia,%es!muy!posible!que!sea!más!conocido!hoy!que!en!la!década! de!1730.! El!segundo!oboe!en!la!orquesta!de!Bach!era!Gottfried!Kornagel,!quien!probablemente! hubiera!sido!alumno!de!Gleditch!y!habría!tomado!su!puesto!como!Kunstgeiger%cuando! éste! fue! ascendido! a! Stadtpfeifer.% Si! consideramos! la! gran! cantidad! de! solos! que! escribió!Bach!para!dos!oboes!con!partes!igualmente!importantes,!podemos!asumir!que! Kornagel!era!también!un!magnífico!oboísta,!y!aunque!su!rango!era!menor,!tocaría!muy! a!menudo!en!la!sección!de!viento!junto!a!Gleditch;!evidentemente!los!dos!debían!ser! capaces!de!tocar!todos!los!tamaños!de!oboe.16! No! parece! probable! que! hubiera! un! sustituto! para! Caspar,! sin! embargo! los! oboístas! que! visitaban! Leipzig! fueron! protagonistas! en! otras! músicas! de! Bach! como! suites! orquestales!y!conciertos!solistas.! ! !

!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 14!Gleditch,!como!Bach,!también!tenía!giras!de!conciertos.! 15!Al!parecer!Eichentopf!sería!el!creador!de!este!oboe!tenor!curvo!con!campana!de!metal!como!una! trompa,!aprovechando!sus!cualidades!como!constructor!de!instrumentos!de!metal.!Documentos!de! apadrinamiento!revelan!su!amistad!con!Gleditch,!por!lo!que!es!casi!seguro!que!éste!estaba!muy! interesado!y!colaboró!en!la!difusión!y!el!desarrollo!del!nuevo!instrumento.!! 16!Conservamos!referencias!del!propio!Bach!criticando!las!cualidades!de!sus!músicos,!sin!embrago! ninguna!de!ellas!parece!referirse!a!sus!oboístas.!

! 25!

!

La!música! ! Existen!muchos!aspectos!de!la!música!de!Bach!que!son!apropiados!para!un!profundo! estudio,!como!su!dominio!de!la!retórica!o!el!contrapunto.!Sin!embargo!en!este!escrito! me!centraré!en!tres!aspectos!específicos!del!oboe.! !

Los!oboes!de!Bach!y!cómo!elegir! ! Sabemos! que! Bach! conoció! el! oboe! antes! del! año! 1700,! pero! ¿cuándo! conoció! los! “oboes!grandes”?!! Cuando! Johann! Sebastian! llegó! a! Leipzig! no! había! escrito! para! el! Hautbois% d’amour,! seguramente!cuando!acudió!a!hacer!las!pruebas!para!el!puesto!fue!la!primera!vez!en! su!vida!que!vio!uno.!El!instrumento!no!era!nuevo,!Telemann!llevaba!escribiendo!para! éste!desde!al!menos!1714!y!Gleditch!ya!había!tocado!solos!con!el!d’amour17!antes!de! la! llegada! de! Bach,! por! lo! que! podemos! suponer! que! era! un! instrumento! muy! escuchado!en!Leipzig.! La! presentación! a! sus! futuros! jefes! en! Leipzig! fue! la! cantata! BWV! 23,! originalmente! escrita! con! partes! importantes! para! dos! oboes,! sin! embargo! al! llegar! a! la! ciudad! se! encontró! con! el! problema! de! las! diferentes! afinaciones! (Chorton,% Cammerton) 18 %y! encontró!la!solución!de!afinar!la!cuerda!medio!tono!más!abajo!y!tocar!la!parte!de!oboe! con!oboes!d’amour%(transpositores!en![A]).!Haynes!sugiere!(2001:370)!que!fueron!los! propios! Gleditch! y! Kornagel! quienes! convencieron! a! Bach! de! utilizar! este! nuevo! instrumento.! El! día! de! su! audición! en! Leipzig! febrero! de! 1723,! Bach! descubrió! dos! cosas:! un! instrumento!de!moda!que!le!brindaba!nuevas!posibilidades!de!expresión!y!el!lujo!de! tener!esa!pareja!de!virtuosos!oboístas!en!Santo!Tomás.19!Su!gusto!por!el!instrumento!y! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 17!Es!muy!posible!que!él!haya!sido!el!probador!de!los!primeros!prototipos!en!la!década!de!1710.! 18!Estos!conceptos!se!explican!en!el!siguiente!apartado.! 19!Los!oboes!llevan!prácticamente!todo!el!peso!del!inicio!de!la!BWV!23.! ! 26!

! la!confianza!que!le!inspiraron!sus!nuevos!músicos!fue!tal!que!en!su!primera!cantata!de! Leipzig!(Bwv!75)!volvió!a!utilizar!los!Hautbois%d’amour!con!un!solo!obbligato!incluído.! Nuestro!Bach!en!Leipzig!también!tuvo!la!posibilidad!de!utilizar!dos!tipos!de!oboe!tenor,! el!Taille%de%Hautbois%!y!el!Hautbois%da%Caccia.%El!primero!es!la!versión!francesa!del!oboe! tenor;!conocemos!la!influencia!francesa!en!Alemania!durante!estos!años,!sobre!todo! en!lo!que!se!refiere!a!los!instrumentos!de!vientoYmadera,!por!lo!que!es!casi!seguro!que! el!instrumento!se!habría!importado!junto!con!el!oboe!normal!en!Do.!! Como! su! nombre! lo! indica! el! Taille% se! utilizaba! para! tocar! la! voz! intermedia! (correspondiente! a! la! viola! en! una! orquesta! de! cuerda)! en! las! bandas! de! oboe! francesas.! Sabemos! que! en! Cöthen! Bach! ya! había! tenido! la! oportunidad! de! escribir! para!cuatro!partes!de!oboes!(fagot!incluido)!pero!seguramente!fue!en!Leipzig!donde!la! fuerte!influencia!francesa!lo!animó!a!incluir!el!Taille!en!la!orquesta!cuando!había!parte! para!un!tercer!oboe,!emulando!a!las!bandas!originales.!Parece!claro!que,!a!diferencia! del!hautbois%d’amour!y!el!Hautbois%da%Caccia,!el!Taille%de%Hautois!era!un!instrumento! utilizado!exclusivamente!en!el!tutti.! Con!el!oboe!da%Caccia%Bach!tenía!un!tratamiento!especial.!A!pesar!de!ser,!al!igual!que! la! Taille,! un! oboe! tenor! en! Fa,! sus! partes! estaban! muy! bien! diferenciadas;! hay! que! tener! en! cuenta! que,! como! bien! dice! Harnoncourt! (2012:77),! en! el! siglo! XVIII! la! “claridad! del! lenguaje! no! era! una! exigencia! particularmente! importante”,! el! propio! Hautbois%da%Caccia!es!mencionado!por!Bach!de!hasta!diez!formas!distintas.!! Este!extraño!instrumento!de!vientoYmadera,!curvo,!de!doble!caña!y!con!campana!de! metal!fue!usado!por!Bach!específicamente!como!instrumento!solista,!aunque!también! podía!tocar!las!partes!de!Taille!de!la!orquesta20.! Entonces!¿cómo!se!elige!el!instrumento!adecuado!para!cada!pieza?!Con!el!Hautbois%da% Caccia! no! hay! problema! ya! que! siempre! lo! especifica.! Suele! utilizarlo! para! piezas! delicadas!y!de!sonido!transparente,!orquestándolo!a!menudo!con!instrumentos!como! el!traverso,!y!para!transmitir!afectos!de!luto,!pena!o!tragedia.! La!parte!de!Taille!también!está!clara!en!la!mayoría!de!los!casos,!incluso!a!veces!viene! escrita!en!clave!de!Do!en!segunda!y!notas!reales!(los!músicos!transportaban!a!vista).! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 20!En!cambio!la!Taille+de+Hautbois!no!podía!tocar!los!solos!del!Hautbois+da+Caccia.! ! 27!

! El!problema!más!grande!es!cuando!hay!que!elegir!entre!oboe!y!Hautbois%d’amour,!ya! que!a!menudo!en!una!sola!pieza!se!requieren!los!dos!y!no!lo!especifica.!Lo!primero!que! hay!que!hacer!es!ver!en!qué!registro!se!mueve!la!pieza!y!después!en!la!tonalidad,!esto! nos!dará!una!idea!para!tomar!la!decisión!basándonos!en!las!posibilidades!técnicas!del! instrumento.! Evidentemente! todos! los! instrumentos! eran! (y! siguen! siendo)! intercambiables!si!la!situación!lo!necesita.! Hoy! en! día! los! editores! nos! han! quitado! casi! todas! esas! preocupaciones,! pero! en! la! vida! como! intérprete! vale! la! pena! recordar! todas! las! posibilidades! que! tenemos! al! alcance! de! nuestra! mano! para! hacer! de! nuestra! difícil! profesión! un! viaje! más! agradable;! ! si! el! cambio! de! instrumento! antes! de! un! solo! es! demasiado! rápido! podemos!tocar!el!coral!anterior!con!el!mismo!instrumento!del!solo,!o!si!la!tonalidad!es! muy!difícil!técnicamente!es!posible!que!con!otro!instrumento!sea!más!fácil.!

! Afinación! ! En!la!Alemania!del!siglo!XVIII!se!utilizaban!principalmente,!dependiendo!del!lugar,!tres! sistemas! de! afinación! diferentes:! Chorton% (A! 466Hz),! Cammerton% (A! 415Hz)! y! tiefCammerton%(A!392Hz)21.!La!música!en!las!iglesias!se!tocaba!afinando!con!el!órgano;!el! sistema!más!común!en!Alemania!era!el!Cammerton.% Con! frecuencia! Bach! se! veía! en! la! necesidad! de! transportar! las! partes! de! los! vientos! (con! la! cuerda! es! fácil! afinar! a! diferentes! alturas)! para! adaptarlas! a! la! afinación! requerida! por! el! órgano,! sin! embargo! no! podía! ignorar! el! factor! de! las! posibilidades! técnicas!de!cada!instrumento.!Sobre!todo!tenía!que!cuidar!que!la!música!no!se!saliera! del!registro!del!instrumento,!y!considerar!que!el!límite!técnico!para!los!instrumentistas! solía!ser!las!tonalidades!con!tres!alteraciones!en!la!armadura.! La! primera! publicación! de! las! cantatas! de! Bach! fue! hecha! por! ! Bach% Gesellschaf! a! finales!del!siglo!XIX,!y!lo!que!hicieron!los!editores!al!encontrarse!con!partes!de!algunos! instrumentos! que! tenían! dos! versiones! (cada! una! en! una! tonalidad! distinta)! fue! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 21!Las!alturas!en!Hz!son!aproximadas.! ! 28!

! publicar! la! versión! de! la! tonalidad! de! la! mayoría! de! instrumentos.! Obviamente! esto! afecta! básicamente! los! instrumentos! de! viento,! pero! como! en! esos! años! los! instrumentos!ya!tenían!varias!llaves!y!el!registro!se!había!ampliado,!el!problema!de!la! tonalidad!no!fue!importante.! Sin!embargo!cuando!intentamos!tocar!estas!ediciones!con!instrumentos!antiguos,!nos! encontramos! con! algunas! piezas! que! simplemente! no! se! pueden! tocar.! Una! solución! coherente!(como!mencioné!en!el!apartado!anterior)!es!cambiar!de!instrumento,!y!todo! parece! indicar! que! así! lo! hacían.! Podemos! deducir! entonces! que! existían! oboes! afinados!en!Cammerton%y!oboes!afinados!en!tief-Cammerton.% El!sistema!funcionaba!de!la!siguiente!manera:!el!órgano!en!Weimar!estaba!afinado!en! Chorton% (o! ! Cornet-ton),! por! lo! tanto! las! cuerdas! también! afinaban! en! Chorton% y! sus! partes! estaban! escritas! en! la! misma! tonalidad! que! la! del! órgano;! la! parte! de! oboe! estaba!escrita!un!tono!más!arriba!y!se!tocaba!con!un!instrumento!en!Cammerton.%El! resultado! final! era! que! todos! sonaban! en! la! misma! tonalidad.! Las! cantatas! afectadas! que!conservamos!son,!en!orden!cronológico:!

•

BWV!21!

•

BWV!182!

•

BWV!12!

•

BWV!199!

En!agosto!de!1714!comenzaron!las!reformas!de!la!iglesia!del!palacio!y!se!interrumpen! las!presentaciones!durante!cuatro!meses.!La!primera!cantata!que!tenemos!registrada! después! de! las! reformas! data! de! diciembre! del! mismo! año;! no! se! sabe! exactamente! por! qué22,! pero! en! este! segundo! periodo! de! catatas! en! Weimar! se! puede! ver! en! las! partituras! un! cambio! en! la! manera! de! escribir! de! Bach,! que! comienza! a! utilizar! el! sistema! tief-Cammerton,% o! lo! que! es! lo! mismo,! una! tercera! menor! más! abajo! que! el! Chorton.%

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 22!Las!fuentes!hablan!de!una!mejora!acústica!y!no!mencionan!nada!en!concreto!sobre!la!afinación.! Es!posible!que!esta!mejora!permitiera!la!utilización!de!sonidos!más!“obscuros”.!

! 29!

! Con! este! nuevo! sistema,! la! cuerda! seguiría! afinando! con! el! sistema! del! órgano! ! y! seguiría! teniendo! las! partes! escritas! en! el! mismo! tono;! el! oboe! estaría! afinado! una! tercera!menor!más!abajo!y!tendría!las!partes!escritas!una!tercera!menor!más!arriba.! Las!cantatas!afectadas!que!conservamos!son,!en!orden!cronológico:!

•

BWV!152!

•

BWV!31!

•

BWV!185!

•

BWV!132!

•

BWV!147ª!

Evidentemente!estas!!cantatas!al!tener!la!parte!del!oboe!escrita!una!tercera!mayor!por! encima! del! resto! de! la! orquesta! es! posible! tocarlas! con! el! Hautbois% d’amour,% sin! embargo,!hay!tres!razones!principales!para!pensar!que!no!es!lo!más!apropiado.! La! primera! es! que! en! estas! fechas! el! Hautbois% d’amour! todavía! sería! un! instrumento! muy! nuevo! y! en! desarrollo,! por! lo! que! resulta! improbable! que! Bach! lo! tuviera! a! su! disposición!en!Weimar.!La!segunda!es!que!cuando!Bach!comienza!a!utilizar!el!Hautbois% d’amour! suele! mencionarlo! en! algún! punto! de! la! partitura.! Por! último,! la! tercera! es! que! cuando! Bach! utilizaba! el! Hautbois% d’amour! todas! las! partes! tenían! la! misma! relación!con!respecto!al!sistema!de!afinación!del!órgano.! Cuando!Johann!Sebastian!llegó!a!Leipzig!el!Chorton%ya!no!se!usaba!en!Santo!Tomás,!ya! que!Kuhnau,!su!predecesor!se!había!encargado!de!eliminarlo:! ! Casi% desde% el% momento% en% que% me% hice% cargo% de% la% dirección% musical% de% la% iglesia,% eliminé%el%uso%del%Cornet-ton%e%introduje%el%Cammerton,%que%es%una%segunda%menor%o% tercera%[menor]%más%bajo,%dependiendo%de%lo%que%sea%más%conveniente.23% %

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 23!Haynes!2001:386! ! 30!

! Aunque!el!Chorton!dejó!de!usarse!el!órgano!seguiría!afinado!en!A=466!Hz.!por!lo!que!a! partir! de! la! reforma! de! Kuhnau! la! parte! para! el! órgano! tendría! que! estar! escrita! un! tono!o!un!tono!y!medio!más!abajo!que!la!de!los!demás!instrumentos.! La!utilización!del!tief-Cammerton%!por!parte!de!Bach!fue!muy!breve!en!Leipzig!y!a!partir! de! junio! de! 1724! las! partes! para! Hautbois,% Hautbois% d’amour% y% Hautbois% da% Caccia! están!todas!escritas!en!Cammerton.% %

La!ornamentación!en!la!idiomática!del!oboe!de!Bach! ! Todo!parece!indicar!que!Bach!nunca!tuvo!propiamente!un!profesor!de!composición!y! que! la! única! formación! musical! que! recibió! fue! como! interprete.! Desde! pequeño! mostró!señales!de!tener!una!curiosidad!insaciable,!lo!que!lo!llevó!a!estudiar!con!detalle! las!obras!de!los!famosos!y!prestigiados!compositores!de!su!tiempo!y,!desde!luego,!este! estudio!incluía!la!ornamentación.! Durante! su! juventud! tuvo! la! oportunidad! de! estudiar! los! sistemas! de! ornamentación! francés! e! italiano,! los! que,! mientras! maduraba,! hacía! suyos! y! les! daba! su! propio! sentido.! Actualmente!se!conservan!pocos!ejemplos!del!propio!Bach!sobre!ornamentación!y!los! que! se! conservan! van! todos! dirigidos! a! la! música! para! teclado.! En! estos! ejemplos! encontramos! diversas! coincidencias! con! los! trinos! a! la! italiana! o! a! la! francesa,! o! la! appoggiatura,%el!mordente!o!el!gruppetto,!sin!embargo,!a!pesar!de!resultar!bastante! orientativos! no! son! todos! aplicables! a! los! demás! instrumentos! (el! oboe! incluído,! evidentemente)!por!la!sencilla!razón!de!que!el!sistema!articulatorio!y!de!emisión!del! sonido!es!muy!diferente!al!resto!de!instrumentos.! Podemos!considerar!entonces!que,!por!ejemplo,!el!trinado!en!las!notas!sostenidas!es! un!recurso!propio!de!los!instrumentos!de!tecla!para!sostener!el!sonido!y!por!lo!tanto! más! que! un! ornamento! sería! un! recurso! de! emisión! del! sonido,! por! lo! que! no! sería! necesario!escribir!un!trino!o!un!mordente!en!cada!vez.!Sin!embargo!no!sería!erróneo!

! 31!

! considerar! la! posibilidad! de! que! en! la! música! para! oboe! no! se! trinara! en! cada! nota! larga!y!que!cuando!en!realidad!quisiera!Bach!un!trino!lo!escribiera.24! En!cuanto!a!la!ornamentación!libre!existen!dos!corrientes:!la!que!dice!que!la!música!de! Bach!no!se!ornamenta!ya!que!por!si!sola!es!perfecta!y!la!que!dice!que!en!la!música!de! Bach!hay!muchas!ocasiones!para!la!ornamentación.! Desde! mi! punto! de! vista! ambas! tienen! su! parte! de! razón;! veamos! algunos! ejemplos! simples.! Harnoncourt! apunta! en! sus! reflexiones! (2012:56)! que! Bach! trabajaba! su! música! a! niveles! hasta! entonces! nunca! vistos,! y! la! complejidad! ! a! veces! matemática! de! su! música! requería! que! todo! estuviera! en! su! sitio.! Es! por! esto! que! Bach! priva! a! los! intérpretes! de! la! libertad! que! hasta! entonces! era! parte! fundamental! de! toda! interpretación;! Bach! sólo! confía! en! él! mismo! para! ornamentar! sus! obras! y! por! eso! escribe!los!ornamentos!(o!disminuciones).!Una!evidencia!clara!de!esto!son!las!sinfonías! de!las!cantatas!BWV!12!y!BWV!21,!donde!todas!las!ornamentaciones!y!articulaciones! están!escritas.! Por!otra!parte!Frederick!Neumann!nos!da!un!claro!ejemplo!con!la!cantata!BWV!99,!de! que! Bach! no! solo! permitía! la! libertad! de! ornamentación! sino! que! la! pedía! explícitamente.25! Vale! la! pena! observar! que! en! los! solos! para! oboe! compuestos! en! Leipzig,! Johann! Sebastian! apenas! pone! indicaciones! de! articulación! y! las! ornamentaciones! son! en! general! menos! densas,! lo! que! sin! duda! demuestra! una! vez! más! la! confianza! y! el! respeto!que!sentía!por!Caspar!Gleditch.! Otro!recurso!retórico!de!Bach!es!la!utilización!de!los!otros!tipos!de!Hautbois.!Como!he! mencionado! en! el! primer! apartado! de! este! capítulo,! Johann! Sebastian! utilizaba! el! Hautbois!da!Caccia!para!afectos!muy!específicos.!Casi!la!mitad!de!los!solos!para!oboe! son! para! Hautbois! d’amour,! lo! que! puede! ser! interpretado! (además! de! lo! ya! mencionado! en! este! capítulo)! como! una! prueba! más! de! las! nuevas! posibilidades! retóricas!que!encontró!Bach!en!este!instrumento.!

!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 24!Véase!por!ejemplo!la!cantata!BWV!132/1!compás!9.! 25!Para!una!extensa!explicación!de!este!ejemplo!véase!Neumann!1978:544.! ! 32!

!

Propuesta!de!un!repertorio! ! Suite!orquestal!no.!1!en!Do!mayor,!BWV!1066! ! Esta!es! la!primera! de! cuatro!suites! orquestales! que! Bach!escribió! en! Leipzig.! Forman! parte!del!catálogo!de!música!instrumental!que!compuso!para!los!Ordinaire%Concerten,% que!eran!los!conciertos!de!las!sociedades!de!música!como!Collegium%Musicum.% La!estructura!es!importada!del!estilo!francés!y!está!compuesta!por!una!Overture%a!la! francesa26!seguida!de!un!conjunto!de!danzas!también!francesas:! !

•

Overture!

•

Courante!

•

Gavotte!I!y!II!

•

Forlane!

•

Minuet!I!y!II!

•

Bourrée!I!y!II!

•

Passepied!I!y!II!

! La!orquestación!consiste!en!2!oboes,!1!fagot,!cuerdas!y!bajo!continuo.!La!parte!de!los! vientos!es!particularmente!importante!durante!toda!la!pieza;!en!la!obertura!los!oboes! se!integran!con!la!orquesta!para!conseguir!“el!auténtico!sonido!del!tutti%de!la!orquesta! barroca”27,!mientras!que!en!las!danzas!los!dos!oboes!y!el!fagot!tienen!varios!solos!un! poco!a!la!manera!de!una!Bande%des%Hautbois.% !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 26!La!obertura!francesa!consta!de!una!parte!rápida!en!estilo!fugado!enmarcada!por!una!parte!lenta! al!principio!y!otra!al!final.! 27!Harnoncourt!2012:79.! ! 33!

!

Weichet'nur,'betrübte'Schatten,!BWV!202! ! Esta!es!una!cantata!profana!compuesta!aparentemente!para!una!boda,!de!hecho!en!la! actualidad! se! le! conoce! como! Wedding% Cantata;% es! de! las! pocas! cantatas! que! no! reutilizó!para!trabajos!posteriores.!! Desgraciadamente!no!tenemos!mucha!información!sobre!el!origen!ni!la!fecha!exacta! de! su! composición,! sin! embargo! la! comunidad! musicológica! parece! estar! de! acuerdo! en!que!se!compuso!antes!de!173028!y!muy!probablemente!en!su!estancia!en!Cöthen.! Se!ha!llegado!a!pensar!que!pudo!haberla!compuesto!para!el!festejo!de!su!propia!boda! con! Anna! Magdalena! y! que! fue! ella! quien! la! cantó.! Esta! teoría! se! contradice! con! el! texto! de! la! cantata,! ya! que! este! nos! sugiere! un! ambiente! más! primaveral! y! la! boda! entre!Johann!Sebastian!y!Anna!Magdalena!se!celebró!en!diciembre.! A!pesar!de!toda!esta!incertidumbre!he!elegido!esta!obra!porque!es!un!claro!ejemplo! del!papel!solista!que!Bach!solía!dar!al!oboe!ya!desde!antes!de!conocer!a!Gleditch!en! Leipzig.! Las!partes!de!la!cantata!son:! ! 1.!Aria!"Weichet%nur,%betrübte%Schatten"! 2.!Recitative!"Die%Welt%wird%wieder%neu"% 3.!Aria!"Phoebus%eilt%mit%schnellen%Pferden"! 4.!Recitative!"Drum%sucht%auch%Amor%sein%Vergnügen"! 5.!Aria!"Wenn%die%Frühlingslüfte%streichen"! 6.!Recitative!"Und%dieses%ist%das%Glücke"! 7.!Aria!"Sich%üben%im%Lieben"! 8.!Recitative!"So%sei%das%Band%der%keuschen%Liebe"! 9.!Aria–Gavotte!"Sehet%in%Zufriedenheit"% !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 28!La!única!fuente!que!sobrevive!es!un!manuscrito!firmado!de!1730.!Ahora!forma!parte!de!una! colección!privada.! ! 34!

!

Concierto!para!Hautbois'd’amour'!en!La!mayor,!BWV!1055! ! Aunque! no! se! conservan! conciertos! para! oboe! de! Bach! hay! evidencias! de! que! existieron! algunos.! El! catálogo! de! Breitkopf! para! el! año! nuevo! de! 1764! enlista! un! concierto! para! oboe,! violín! solista,! cuerdas! y! bajo! continuo,! además! en! el! concierto! BWV!1059!hay!un!fragmento!con!la!anotación!“Concerto%a%Cembalo%solo%,%una%Oboe,% due%Violini,%Viola%e%Cont.”.% De!las!cantatas!también!podemos!sacar!algo;!existen!varios!solos!para!oboe!y!cuerda! en! las! sinfonías! de! Bach,! estos! solos! pudieron! haber! sido! parte! de! uno! o! varios! conciertos!para!oboe.! También! se! conservan! ocho! conciertos! para! clavecín! de! los! cuales! algunos! probablemente! son! adaptaciones! de! conciertos! para! otros! instrumentos! y! para! descubrirlo!se!tienen!que!tomar!en!cuenta!cosas!como!el!registro,!la!construcción!del! concierto!y!las!figuras!rítmicasYmelódicas!características!de!cada!instrumento;!de!aquí! sale!el!concierto!en!La!mayor!BWV!1055.! La!parte!solista!del!concierto!tiene!una!tesitura!de!La0!al!Si2!y!el!lenguaje!utilizado!está! hecho! a! medida! del! oboe! (sin! muchos! saltos! ni! cambios! de! octava! bruscos).! Si! el! concierto! se! transporta! para! tocarse! cómodamente! en! el! oboe! las! partes! de! la! orquesta!se!salen!de!registro,!por!lo!que!la!tonalidad!original!debe!haber!sido!La!mayor! desde! el! principio,! lo! que! nos! indica! que! la! mejor! opción! para! tocarlo! es! el! oboe! d’amour.% Estos! argumentos! han! sido! ampliamente! aceptados! y! el! concierto! para! Hautbois% d’amour% ha! logrado! meterse! en! la! Neue-Bach% Ausgabe,! en! un! volumen! especial!con!conciertos!reconstruidos.! El!concierto!se!divide!en!3!movimientos:! ! I.

(Sin!indicación)!!!

II.

Larghetto!

III.

Allegro%ma%non%tanto!

! ! 35!

! En!los!movimientos!rápidos!(I!y!III)!hay!algunos!pequeños!cambios!de!octava!que!son! simplemente! para! adaptar! al! registro! del! oboe.! Sin! embargo! Haynes! piensa! que! el! segundo!movimiento!fue!hecho!especialmente!para!la!versión!de!clavecín,!ya!que!no! concuerda!mucho!con!el!lenguaje!oboístico!típico.! Haynes!propone!(2001:391)!como!alternativa!el!Adagio%del!Oratorio!de!Pascua!(BWV! 249/2).! El! movimiento! original! en! el! oratorio! está! en! si! menor,! una! tonalidad! que! nunca! usó! Bach! para! el! oboe,! lo! que! probablemente! significa! que! se! tocaba! en! la! menor.!Un!la!menor!digitado!en!el!oboe!d’amour%suena!a!fa!sostenido!menor,!que!es! justo!la!tonalidad!necesaria!para!el!segundo!movimiento!del!concierto.! Dada!la!escritura!con!notas!largas!y!sostenidas!de!este!Adagio%(imposibles!de!tocar!en! el!clavecín)%es!comprensible!que!Bach!cambiara!este!movimiento!en!su!adaptación!del! concierto!al!teclado.! ! !

!

! 36!

!

Conclusiones!! ! A!lo!largo!de!las!páginas!de!este!trabajo!se!ha!explicado!todo!lo!que!pasaba!alrededor! de!Bach!y!su!relación!con!el!oboe.!La!“espina!dorsal”!de!esta!historia!son!las!cantatas,! pues!es!esta!la!obra!más!grande!del!compositor!y!la!que!más!a!repercutido!en!nuestro! repertorio.!! En! las! cantatas,! Bach! otorgó! al! oboe! más! solos! que! a! cualquier! otro! instrumento;! actualmente!conservamos!216!solos!repartidos!entre!los!tres!tipos!de!oboe!que!Bach! usaba.!Así!mismo,!en!el!repertorio!del!oboe!no!encontramos!otro!compositor!que!haya! escrito!más!solos!que!Bach.! Al! iniciar! este! trabajo! empecé! a! sentir! como! si! estuviera! conociendo! a! alguien! por! primera!vez.!Me!fui!familiarizando!con!Johann!Sebastian!la!persona!y!no!con!la!figura! de! Johann! Sabastian.! Me! sentí! testigo! de! un! proceso! de! evolución! musical! sin! precedente,!concentrado!en!una!sola!persona.! Johann! Sebastian! Bach! es! el! modelo! de! músico! perfecto;! antes! que! músico! era! un! intelectual!y!su!deseo!constante!de!aprender!lo!caracterizaron!toda!su!vida,!deseo!que! lo!llevó!a!meterse!en!las!entrañas!del!órgano!cuando!era!un!niño,!y!que!lo!hizo!tomar! la!sabia!decisión!de!anteponer!sus!estudios!a!la!música.! Su!capacidad!autodidacta!fue!decisiva!para!su!éxito!como!instrumentista!y!compositor.! La! razón! de! cómo! puedo! uno! tener! la! música! en! la! sangre! de! esa! manera! la! dio! el! propio! Bach:! cuando! le! preguntaron! cómo! había! conseguido! que! sus! hijos! tuvieran! tanto!talento,!él!contestó!“porque!han!crecido!rodeados!de!buena!música”.! ¿Qué!pasa!con!la!música!de!cámara!para!oboe!de!Bach?!¿Por!qué!no!hay!más!música! orquestal?! ¿Y! la! ópera?! La! vida! de! Johann! Sebastian! estuvo! siempre! muy! ligada! al! entorno!de!la!iglesia!y,!el!destino!quiso!que!las!más!grandes!oportunidades!de!su!vida! llegaran!por!ese!medio.!Pero!si!Bach!hubiera!tenido!un!trabajo!como!el!de!Lully,!o!la! independencia! de! su! amigo! Telemann! (o! Händel,! a! quien! nunca! llegó! a! conocer,! a! pesar!de!sus!esfuerzos)!quizás!estaríamos!hablando!ahora!del!más!grande!compositor!

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! de!ópera!del!barroco,!o!tendríamos!30!suites!orquestales!,!10!conciertos!para!oboe!y! una!colección!de!sonatas!y!trioYsonatas!para!disfrutar.! A!pesar!de!todo!lo!expuesto!aquí!aún!nos!quedan!muchas!cosas!por!descubrir,!y!quizás! habrá!cosas!que!nunca!sabremos!con!certeza.!Posiblemente!estemos!haciendo!muchas! cosas! “mal”! con! la! música! de! Bach! (y! con! la! música! antigua! en! general),! pero! en! el! camino! de! descubrir! cómo! es! realmente! esa! música,! yo! no! dejo! de! sorprenderme,! conmoverme!y!llorar!con!la!música!de!este!genio.! !

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