Protección y Salvaguardia del Patrimonio Audiovisual Colombiano
ESTRATEGIAS DE LA POLÍTICA DE PATRIMONIO AUDIOVISUAL DIRECCIÓN DE CINEMATOGRAFÍA DEL MINISTERIO DE CULTURA
Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano SIPAC
CRÉDITOS Presidente de La República Juan Manuel Santos Calderón Ministra de Cultura Mariana Garcés Córdoba Viceministra de Cultura Zulia Mena García Secretario General Enzo Rafael Ariza Directora de Cinematografía Adelfa Martínez Bonilla Coordinadora del Grupo de Memoria, Circulación e Investigación Marina Arango Valencia y Buenaventura Asesor del Grupo de Memoria, Circulación e Investigación Henry Caicedo Caicedo Asesora Administrativa Samar Charif Apoyo Sasha Quintero Carbonell Alejandra Orozco García Mayorca Adriana Patricia González García Marta Yances Peña Agradecimientos David Melo Torres Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano Jorge Nieto Rito Alberto Torres Moya Rosalba Aponte Melo Atanacio Martínez Claudia Triana de Vargas Martha Elena Restrepo Guillermo Forero Cruz Jorge Mario Vera Carlos Alberto Zapata Cárdenas
DEFINICIÓN
PATRIMONIO AUDIOVISUAL Para el caso colombiano, hemos venido trabajando desde hace más de una década sobre el universo conceptual presentado por Ray Edmondson en su libro Una filosofía y principios de los Archivos Audiovisuales, realizado por AVAPIN, y actualizada como Filosofía y principios de los archivos audiovisuales en conmemoración del 25º aniversario de la Recomendación sobre la salvaguardia y la conservación de las imágenes en movimiento de la UNESCO, Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura, París, 2004. Estos documentos elevaron el tema al plano filosófico y visibilizaron, de manera significativa, la profesión y dignidad del archivista audiovisual. http://www.ifeanet.org/multimedia/comite/UNESCO-Edmondson1998-es.pdf http://www.ifeanet.org/multimedia/comite/UNESCO-Edmondson1998-es.pdf http://unesdoc.unesco.org/images/0013/001364/136477s.pdf;
DEFINICIÓN
PATRIMONIO AUDIOVISUAL
Fotograma capturado de la película Gold Platinum de Kathleen Romeli, 1937. *
De acuerdo con el documento interno de trabajo Lineamientos de política de protección y salvaguardia del patrimonio audiovisual colombiano, desarrollado por el Grupo de memoria audiovisual del Ministerio de Cultura y compuesto por las Direcciones de Patrimonio, Cinematografía y Comunicaciones, la Biblioteca Nacional de Colombia y el Archivo General de la Nación, se ha concertado la siguiente definición:
Fotograma capturado de los registros denominados Los Acevedo en el Chocó c.a. 1924.* *Maleta del Patrimonio Audiovisual Afrocolombiano del Ministerio de Cultura y la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano.
DEFINICIÓN
PATRIMONIO AUDIOVISUAL El Patrimonio Cultural Audiovisual Colombiano se compone de: •Los registros fotográficos, sonoros, musicales, radiofónicos, cinematográficos, televisivos, videográficos, multimediales, gráficos y digitales producidos en cualquier técnica, formato, soporte, medio inventado o por inventar, editados e inéditos. Los registros no profesionales o aficionados también hacen parte.
DEFINICIÓN
PATRIMONIO AUDIOVISUAL El Patrimonio Audiovisual Colombiano se compone de: •Los elementos conexos a los registros audiovisuales incluyendo los soportes legales y documentos administrativos que den cuenta de la tenencia de los derechos patrimoniales, morales y de responsabilidad.*
*Los objetos materiales, obras y elementos inmateriales relacionados con los medios audiovisuales, desde los puntos de vista técnico, industrial, cultural, histórico u otro; comprenden los materiales relacionados con las industrias fotográficas, sonora, musical, cinematográfica, radiotelevisiva y de grabación, como las publicaciones, los guiones, las fotografías, los carteles, los materiales publicitarios, la información periodística, los manuscritos y creaciones diversas entre las que se cuentan los vestuarios, entre otros. (Una Filosofía de los Archivos Audiovisuales, ray Edmondson, Unesco, 1998)
DEFINICIÓN
PATRIMONIO AUDIOVISUAL El Patrimonio Audiovisual Colombiano se compone de: •La tecnología asociada a la producción, reproducción, copiado, proyección, transmisión, distribución almacenamiento de los registros que componen el patrimonio audiovisual. •Los valores intangibles asociados con las personas a través de los conocimientos y saberes empíricos y profesionales, asociados a la creación, las técnicas, tecnologías y métodos que se expresan en lo colectivo y cultural desde el punto de vista histórico, técnico e industrial, entre otros.
UNESCO Recomendación sobre la salvaguardia y la conservación de las imágenes en movimiento. UNESCO 1980. La UNESCO en 1980, en su 21ª Conferencia General, en Belgrado destacó: "la importancia cultural, educativa, histórica, científica y artística de las imágenes en movimiento" y se solicitó a los Estados Nacionales "la salvaguarda de este patrimonio cultural, cuya pérdida sería irreparable". Este documento que se conoce como Recomendación sobre la salvaguarda y la conservación de las imágenes en movimiento, define también el concepto de producción nacional y el derecho intrínseco que le corresponde a ser archivada, conservada y preservada. Como lo anota Ray Edmondson: “las recomendaciones, contenidas en esta declaración, han servido para elaborar las disposiciones nacionales sobre depósito legal” y también han servido de fundamentación para la elaboración de leyes que regulen, protejan y sustenten la existencia de los archivos audiovisuales. Una Filosofía de los Archivos Audiovisuales, Ray Edmondson, Programa General de Información y UNISIST, UNESCO, París 1998. Memoria del Mundo: directrices para la salvaguada del patrimonio documental, UNESCO 2002.
LEGISLACIÓN
• Ley 44 de 1993, Decreto 460 de 1995, Depósito Legal. •Ley General de Cultura 397 de 1997. •Decreto 1080 de 2015. •Ley General de Archivos 594 de 2000 y sus normas reglamentarias. • Resolución 963 de 2001. Películas colombianas como Bienes de Interés Cultural de La Nación. •Ley de Cine 814 de 2003, Decreto 352 de 2004. •Ley 1185 de 2008, Decreto 763 de 2009. De patrimonio. •Ley 1379 de 2008, de Bibliotecas, Decreto 2907/10. •Directrices de la UNESCO, Federación Internacional de Archivos Fílmicos, FIAF, Federación Internacional de Archivos de Televisión, FIAT/IFTA, entre otros.
PRINCIPIOS
Coordinación, articulación y cooperación
Corresponsabilidad y participación Inclusión y cobertura Acceso Neutralidad tecnológica
ESTRATEGIAS
Financiación Recursos Públicos de Inversión: Tesoro Nacional, Ministerio de Cultura: Direcciones de Cinematografía, Comunicaciones y Patrimonio, Casa Museo Quinta de Bolívar, Biblioteca Nacional de Colombia y Archivo General de la Nación. Fondo para el Desarrollo Cinematográfico, FDC, Consejo Nacional para las Artes y la Cultura en Cinematografía, CNACC. Fondo para el Desarrollo de la Televisión.
FONTICS.
ESTRATEGIAS
Financiación
4% del Impuesto al Consumo la telefonía celular, para proyectos de deporte y cultura. Convenios entre municipios y gobernaciones aprobados por los Consejos departamentales de patrimonio y el Ministerio de Cultura. Regalías. Recursos de inversión propios de las entidades públicas o privadas.
Fondo Ibermedia, Programa ACERCA de la Cooperación Española, República de Brasil y República de Francia. Convocatorias internacionales de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos, Federación Internacional de Archivos de Televisión, Archivos en Peligro, programa ADAI del Ministerio de Cultura de España entre otros. Estímulos tibutarios previstos en el Decreto 1480 de 2015.
PROCESOS
Investigación
Localización Formación
Financiación Conservación Preservación Circulación Legislación
ESTRATEGIAS I.
Fortalecimiento del Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano, SIPAC. Red de Entidades públicas y privadas, así como personas naturales que trabajan por la salvaguardia de obras y acervos audiovisuales.
Nodos inventariados: 629 Asociados: 117 con 289 personas.
SOCIOS DEL SIPAC Instituciones públicas Productores Audiovisuales Archivos Audiovisuales Centros de Documentación Canales de Televisión Instituciones Educativas Movimientos Sociales Personas Naturales
ESTRATEGIAS I.
Fortalecimiento del Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano, SIPAC. Objetivos:
Fortalecer la cultura de la valoración del patrimonio audiovisual. Localizar obras y acervos que requieran ser conservados y preservados. Propiciar el diseño y redacción de proyectos y la conformación de equipos especializados alrededor de los acervos. Gestionar voluntades y recursos para intervenir el rezago histórico hasta concluir la tarea, con el concurso del Estado y la empresa privada. (2019).
Apoyar procesos de investigación, conservación, preservación y circulación de obras y acervos audiovisuales colombianos.
ESTRATEGIAS I.
Fortalecimiento del Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano, SIPAC. Objetivos:
Realizar gestión interinstitucional, haciendo énfasis en la dignidad del archivista audiovisual. Trabajar por la normalización, gestión y acceso a la información. Fortalecer el diseño y realización de eventos de formación especializada. Consolidación de equipos interdisciplinarios. Observación, desarrollo, armonización y divulgación de las normas relacionadas.
ESTRATEGIAS I.
Fortalecimiento del Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano, SIPAC.
ANTECEDENTES RIAAC, Red de Información de los Archivos Audiovisuales de Colombia y SIAAC, Sistema de Información de los Archivos Audiovisuales de Colombia, y el REDAC de Alejandra Orozco, se convirtieron en los primeros pasos en su creación desde la Dirección de Cinematografía y la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano. en 2002 y 2003. En 2003, se crea el SIPAC, con el concurso del Consejo Nacional para las Artes y la Cultura en Cinematografía y la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano.
ESTRATEGIAS I.
Fortalecimiento del Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano, SIPAC. MANIFIESTO DE BARRANQUILLA En 2004, en el marco del I Encuentro Nacional de Archivos Audiovisuales en la Cinemateca del Caribe en Barranquilla, se realiza el primer manifiesto y se asocian 24 miembros entre los que se encuentran Proimágenes Colombia, las Direcciones de Patrimonio y Cinematografía del Ministerio de Cultura, La Biblioteca Nacional, el Centro de Documentación Musical, el Archivo General de la Nación, la Cinemateca Distrital, Telecaribe, Teleantioquia, Telepacífico, la Fototeca de Cartagena, entre otros.
ESTRATEGIAS I.
Fortalecimiento del Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano, SIPAC. FORMACIÓN En Colombia no existen escuelas ni entidades que se dediquen a la formación de técnicos ni profesionales especializados en la gestión de archivos audiovisuales. Se encuentran algunas universidades con técnicas, tecnologías, profesionalización, y la carrera de Bibliotecología y Archivística. En el proceso de salvaguarda del patrimonio audiovisual intercede un equipo multidisciplinario de personas que aportan desde su área de conocimiento. La cualificación de las personas que administran las colecciones audiovisuales requiere de una alta especialización. Las Direcciones de Cinematografía, Comunicaciones y Patrimonio del Ministerio de Cultura, La Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano, la Comisión Nacional de Televisión, la cooperación internacional, el Archivo General de la Nación, La Biblioteca Nacional, la Universidad Jorge Tadeo Lozano, la Universidad de Antioquia, la Cinemateca Distrital, en los últimos años, han dedicado esfuerzos para lograr la realización de espacios de formación, de acuerdo con las necesidades y solicitudes de los socios y de las características de intervención de los acervos. El programa de formación ha logrado fortalecer la red de entidades y personas, más de quinientas, que han accedido por una parte, a los talleres y seminarios especializados, y por otro a los Encuentros Nacionales.
ESTRATEGIAS I.
Fortalecimiento del Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano, SIPAC. FORMACIÓN En Colombia no existen escuelas ni entidades que se dediquen a la formación de técnicos ni profesionales especializados en la gestión de archivos audiovisuales. Se encuentran algunas universidades con técnicas, tecnologías, profesionalización, y la carrera de Bibliotecología y Archivística. En el proceso de salvaguarda del patrimonio audiovisual intercede un equipo multidisciplinario de personas que aportan desde su área de conocimiento. La cualificación de las personas que administran las colecciones audiovisuales requiere de una alta especialización. Las Direcciones de Cinematografía, Comunicaciones y Patrimonio del Ministerio de Cultura, La Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano, la Comisión Nacional de Televisión, la cooperación internacional, el Archivo General de la Nación, La Biblioteca Nacional, la Universidad Jorge Tadeo Lozano, la Universidad de Antioquia, la Cinemateca Distrital, en los últimos años, han dedicado esfuerzos para lograr la realización de espacios de formación, de acuerdo con las necesidades y solicitudes de los socios y de las características de intervención de los acervos. El programa de formación ha logrado fortalecer la red de entidades y personas, más de quinientas, que han accedido por una parte, a los talleres y seminarios especializados, y por otro a los Encuentros Nacionales.
ESTRATEGIAS I.
Fortalecimiento del Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano, SIPAC. FORMACIÓN De otra parte en los últimos años han surgido iniciativas de algunos miembros del SIPAC: Diseño e implementación del componente de gestión de archivos audiovisuales en la Tecnología y la Profesionalización de la Escuela Interamericana de Bibliotecología de la Universidad de Antioquia desde 2008. La gestora es Adriana González, historiadora y archivista audiovisual. Diseño de un Sistema de Preservación de Material Audiovisual Mediante la Digitalización en XDCam para Canales de Televisión Regional, como resultado de una especialización en Gerencia de la Información, de la Universidad de Medellín. Sonia Roseli Morales, Coordinadora de la Videoteca del canal regional TELEANTIOQUIA. Diseño e implementación del Manual de Procedimientos internos y externos de la Videoteca de TELEMEDELLÍN, Adriana María Cadavid, Coordinadora de la Videoteca.
ESTRATEGIAS En 2010, La Dirección de Cinematografía del Ministerio de Cultura financia la realización de este manual por parte de la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano para ser apropiado por los interesados en el trabajo con archivos audiovisuales.
ESTRATEGIAS I.
Fortalecimiento del Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano, SIPAC. FORMACIÓN 4. En 2012 se establece una alianza estratégica con la Universidad Jorge Tadeo Lozano para la realización del Proyecto de Patrimonio Audiovisual de la Universidad con el Diplomado en Patrimonio Audiovisual que se realizó en el primer semestre de 2013, proyecto ganador de la modalidad de Formación en la convocatoria del Fondo para el Desarrollo Cinematográfico, FDC. Con la creación de Señal Memoria de la Radio Televisión Nacional de Colombia, ésta se articula como socio estratégico. Foto de Henry Caicedo Caicedo
ESTRATEGIAS I.
Fortalecimiento del Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano, SIPAC.
FORMACIÓN
Encuentros Nacionales de Archivos Audiovisuales de Colombia
PRIMERO EN BARRANQUILLA 2004 Cinemateca del Caribe
SEGUNDO EN CALI 2005 Universidad Autónoma de Occidente
ESTRATEGIAS I.
Fortalecimiento del Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano, SIPAC.
FORMACIÓN
Encuentros Nacionales de Archivos Audiovisuales de Colombia Foto de Leopoldo Ramírez Silva
Foto de Leopoldo Ramírez Silva
TERCERO EN BOGOTÁ 2006 Archivo de Bogotá
CUARTO EN BOGOTÁ 2007 Archivo General de la Nación
ESTRATEGIAS I.
Fortalecimiento del Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano, SIPAC.
FORMACIÓN
Encuentros Nacionales de Archivos Audiovisuales de Colombia
Foto de Leopoldo Ramírez Silva
Parque de Ciencia y Tecnología Explora, Medellín
Quinto en Medellín 2008 Biblioteca Pública Piloto
ESTRATEGIAS I.
Fortalecimiento del Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano, SIPAC.
FORMACIÓN
Encuentros Nacionales de Archivos Audiovisuales de Colombia
Foto de Leopoldo Ramírez Silva
SEXTO EN BOGOTÁ 2009 Biblioteca Nacional de Colombia
ESTRATEGIAS I.
Fortalecimiento del Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano, SIPAC.
FORMACIÓN
Encuentros Nacionales de Archivos Audiovisuales de Colombia
Foto de Diego Tobar
SÉPTIMO EN SAN AGUSTÍN, HUILA, 2010. Hotel YALCONIA
ESTRATEGIAS I.
Fortalecimiento del Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano, SIPAC.
FORMACIÓN
Encuentros Nacionales de Archivos Audiovisuales de Colombia
Foto de Leopoldo Ramírez Silva
OCTAVO EN BARRANQUILLA, ATLÁNTICO, 2011. Cinemateca del Caribe
ESTRATEGIAS I.
Fortalecimiento del Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano, SIPAC.
FORMACIÓN
Encuentros Nacionales de Archivos Audiovisuales de Colombia Foto de Álvaro Arango Giraldo
NOVENO EN BOGOTÁ, 2012. Universidad Jorge Tadeo Lozano
ESTRATEGIAS I.
Fortalecimiento del Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano, SIPAC.
FORMACIÓN
Encuentros Nacionales de Archivos Audiovisuales de Colombia Foto de Álvaro Arango Giraldo
DÉCIMO EN BOGOTÁ, 2013. Universidad Jorge Tadeo Lozano
ESTRATEGIAS I.
Fortalecimiento del Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano, SIPAC.
FORMACIÓN
Encuentros Nacionales de Archivos Audiovisuales de Colombia Foto de John Jairo Jaramillo
UNDÉCIMO EN MEDELLÍN, 2014. Universidad de Antioquia
ESTRATEGIAS I.
Fortalecimiento del Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano, SIPAC.
FORMACIÓN
Encuentros Nacionales de Archivos Audiovisuales de Colombia
Foto de John Jairo Jaramillo
DÉCIMO SEGUNDO EN BOGOTÁ, 2015. Archivo de Bogotá, Bogotá D.C.
ESTRATEGIAS I.
Fortalecimiento del Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano, SIPAC.
FORMACIÓN
Encuentros Nacionales de Archivos Audiovisuales de Colombia Foto de Leopoldo Ramírez Silva
DÉCIMO SEGUNDO EN BOGOTÁ, 2015. Museo Nacional de Colombia, Bogotá D.C.
ESTRATEGIAS
BECAS DE GESTIÓN DE ARCHIVOS Y CENTROS DE DOCUMENTACIÓN AUDIOVISUAL “IMÁGENES EN MOVIMIENTO”
ESTRATEGIAS II. Apoyo al desarrollo de Proyectos en Investigación y Gestión de Archivos y Centros de Documentación Audiovisual. Recursos de inversión del Ministerio de Cultura. Programa Nacional de Estímulos a la Creación y la Investigación. 2006
2007
2008
2009
2010
2011
30.000000
100.000.000
100.000.000
140.000.000
250.000.000
250.000.000
2
6
7
8
17
20
ESTRATEGIAS II. Apoyo al desarrollo de Proyectos en Investigación y Gestión de Archivos y Centros de Documentación Audiovisual. Recursos de inversión del Ministerio de Cultura. Programa Nacional de Estímulos a la Creación y la Investigación. Inversión en pesos colombianos
2012
2013
2014
2015
300.000.000
250.000.000
220.000.000
350.000.000
17
21
12
13
$1.990.000.000 Proyectos apoyados hasta 2015: 123
ESTRATEGIAS II. Apoyo al desarrollo de Proyectos de producción de documentales con 60% de archivo audiovisual. Recursos de inversión del Ministerio de Cultura. Programa Nacional de Estímulos a la Creación y la Investigación INVERSIÓN en pesos colombianos
2012
2013
2014
2015
40.000.000
80.000.000
80.000.000
120.000
1
2
2
3
TOTAL INVERSIÓN CUATRO AÑOS: $ 320.000.0000 PROYECTOS APOYADOS: 8
ESTRATEGIAS
PROYECTOS GANADORES DE LAS BECAS DE GESTIÓN DE ARCHIVOS Y CENTROS DE DOCUMENTACIÓN AUDIOVISUAL “IMÁGENES EN MOVIMIENTO”
Ganador en 2006 y 2011 ARCHIVO FOTOGRÁFICO Y FÍLMICO AFROCOLOMBIANO De la Universidad Tecnológica del Chocó el proyecto Creación del Archivo Fotográfico y Fílmico Afrocolombiano, que desarrolló la localización, inventario, gestión, digitalización de 14.000 fotografías y una investigación exhaustiva sobre la ubicación del material audiovisual y documentación de interés, con el objetivo de recuperar la memoria histórica afro de Colombia, comenzando por el departamento del Chocó. Para 2011, el proyecto planteó la intervención sobre el archivo propio de la Universidad desde 1980 hasta la fecha . Hoy el Archivo pertenece al Centro de Investigaciones de las Culturas Afrodescendientes de la UTCH y es miembro del Grupo de Investigaciones reconocido por Colciencias Recuperación Etnohistórica, Familia Procesos Educativos y Socio Culturales, y Minería y Medio Ambiente
Ganador en 2006
Revelando Nuestra Imagen consistió en el inventario, evaluación, limpieza y mantenimiento, catalogación, sistematización de la información, digitalización, divulgación y preservación del material que el señor Mario Posada Ochoa, fundador de la firma Movifoto, quien filmó entre los años 1945 y 1968 en película de 16mm, Kodachrome, un total aproximado de 45 latas de 1.600 pies, que contienen imágenes de la vida familiar de la época, acontecimientos de la vida nacional como la visita del Papa Pablo VI al Congreso Eucarístico, principales regiones del país en las que se incluyen, San Agustín, Santa Marta, San Andrés isla, Caldas, Quindío y Risaralda, Cali, Popayán, Barranquilla, Bogotá, la Sierra Nevada de Santa Marta y los Nevados del Ruiz, Santa Isabel, Quindío y el Tolima, además de viajes a Europa y Estados Unidos. Con el material preservado, Camilo Botero y Carol Ann Figueroa realizaron la película 16 memorias .
Ganador en 2007, 2008 y 2009
Asociación de Cabildos Indígenas del Norte del Cauca – ACIN, Tejido de Comunicación y Relaciones Externas para la Verdad y la Vida Proyecto de conservación de la memoria audiovisual indígena del Cauca
Su objetivo es la recopilación y circulación de la memoria audiovisual Indígena del Norte del Cuca. Inicialmente hicieron un sondeo de los 13 principales centros de archivo del territorio y de allí identificaron en la zona de Tierradentro, en las oficinas de los cabildos de los resguardos de Inzá, Belalcázar, Dila, Tálaga y Tóez un total de 54 audiovisuales en video. Este material presentaba deterioro causado por el polvo, la humedad y los hongos, además, no contaban con un lugar adecuado para su almacenamiento. Se desarrolló una estrategia que priorizó el material editado y se encontró que la mayoría de memorias muestran el proceso de resistencia del movimiento indígena desde el nacimiento del Consejo Regional Indígena del Cauca CRIC. Posteriormente revisaron el material y realizaron una selección de algunos títulos para su posterior sistematización y digitalización. Al final, se le entregaron a cada comunidad 18 memorias para un total de 90 videos.
Ganador en 2008, 2009 y 2014
Fundación Caucana del Patrimonio Intelectual Memoria Audiovisual en los siglos XIX y XX de Popayán y del Cauca. El Archivo de la Memoria Audiovisual de Popayán y del Cauca cuenta con una de las colecciones más representativas del departamento, incluyendo un primer documental filmado en 1926 en Popayán, en blanco y negro, y producciones a color realizadas de las décadas del cincuenta a los setenta. Así mismo tiene selectas producciones en video a color realizadas entre 1980 y 1993. Edición para la Divulgación Pública Permanente en Internet del archivo de la Memoria Audiovisual de Popayán y del Cauca.
Ganador en 2007
Fondo Documental de la Lengua y Cultura Miraña
Proyecto Identificación, organización e inventario del fondo documental de la lengua Indígena Miraña (La gente de abajo) Este Fondo Documental tiene como eje la visibilización y recuperación del pueblo Miraña, uno de los pueblos indígenas menos conocido en el ámbito nacional que viven en la región amazónica de la actual Colombia. Habitados por menos de quinientos individuos que se auto reconocen como pertenecientes a este pueblo indígena. Los registros acopiados en algo más de diez años dan cuenta de transcripciones de vocablos y expresiones en esta lengua indígena. El proyecto comprendió la organización, inventario, sistematización y preservación de los 42 registros sonoros, los 3 registros audiovisuales y 99 registros fotográficos en papel, 52 registros fotográficos en diapositivas de la Cultura Miraña.
GANADOR 2007 Teatro Experimental de Cali (TEC) Proyecto Fortalecimiento del Centro de Documentación e Investigación Teatral Enrique Buenaventura El Teatro Experimental de Cali (TEC) es un epicentro de la “ Creación Colectiva ” , importante movimiento teatral colombiano que surgió en los años 60, siendo su fundador y motor el maestro Enrique Buenaventura.
El TEC tiene un centro de documentación que comprende un inmenso material hemerográfico, bibliográfico, fotográfico, audiovisual (Cine y video), dibujos, máscaras, maquetas. Esta beca se centró en la organización, clasificación, restauración y conservación de dicho material.
Ganador en 2007, 2008, 2009 y 2013
ROSTROS SIN RASTROS: Gestión del archivo audiovisual y administrativo del programa de televisión regional Programa de televisión producido por la Universidad del Valle y emitido por el canal regional Telepacífico durante 1988 y 2001. Fueron producidas 341 obras audiovisuales: 286 documentales, 35 argumentales y 20 experimentales. Sus innovaciones fueron estilísticas y temáticas, constituyendo uno de los acervos audiovisuales más importantes del la región Sur-occidente de Colombia. La beca se desarrolló en tres fases, comprendió la elaboración de un inventario de las obras audiovisuales , que recogió informaciones de tipo técnico, temáticoformal y de uso de imágenes y audios de archivo. En el desarrollo del proyecto se identificó, cuantificó y clasificó el archivo administrativo correspondiente a la producción de programa Rostros y Rastros así como el material audiovisual comprendido por 221 Umatic ¾ y 27 Betacam. Se sistematizó una Base de Datos del Archivo Audiovisual y se Publicó el Catálogo Rostros y Rastros (impreso y on-line).
Ganador en 2007, 2008, 2009 y 2013
ROSTROS SIN RASTROS: Gestión del archivo audiovisual y administrativo del programa de televisión regional.
Ganador 2007, 2010, 2011, 2012, 2014 y 2015
Archivo Fundación de Cine Documental e Investigación Social Durante cuarenta años la Fundación Cine Documental/ Investigación Social, fundada por Marta Rodríguez y Jorge Silva ha sido pionera en la realización y producción de documentales de carácter antropológico cubriendo el desarrollo de diversos movimientos sociales y procesos de la historia de Colombia desde el año 1966, con un amplio reconocimiento a nivel internacional y nacional desde sus primeros trabajos. Alrededor de sus obras, existe una serie de materiales sonoros, fotográficos y escritos elaborados por el equipo base de la Fundación y sus colaboradores que han hecho parte de la misma en estos años de labor. En el año 2007 realizaron el inventario, la catalogación y clasificación del archivo audiovisual, comprendido por archivo fílmico, sonoro, escrito y fotográfico de la Fundación. Se identificaron e inventariaron 165 elementos fílmicos en formato de 16 y 35 mm. Se inventariaron 395 registros en soporte magnético de ¼ en rollos de 600 y 1.200 pies. Del archivo fotográfico que se calcula en 5.000 negativos, se digitalizaron 600, se seleccionaron 42 fotografías con las que se organizó una exposición.
Ganador 2007, 2010, 2011, 2012, 2014 y 2015
Archivo Fundación de Cine Documental e Investigación Social El Archivo de la Fundación Cine Documental /Investigación también alberga la memoria de Colombia visto por los ojos de la documentalista Marta Rodríguez. El archivo se compone por registros en formato de Video 8 y Hi8 desde 1990 hasta el 2003. • Archivos de los pueblos indígenas del Cauca en el decenio de los 90. • Las imágenes de los desplazados que ocuparon la sede de la Cruz Roja en 1999, medidas desesperadas para momentos de angustia; durante tres años fue continuamente registrado. En la colección son muy variados los temas, pero con un común denominador: los derechos humanos. Esta beca nos mostró el valor de una mujer documentalista, que sin miedo visitó los lugares más recónditos del país para darle imagen y voz . La satisfacción de crear un archivo accesible para que las organizaciones sociales puedan recuperar su memoria, realicen procesos de comunicación alternativa y de re-existencia para los pueblos originarios.
Ganador 2008, 2010, 2011, 2012 y 2014 CENTRO DOCUMENTAL AUDIOVISUAL NACIONAL -CENDOC El proyecto se desarrollo como una segunda etapa, donde se revisó por primera vez después de 2 años el estado actual de la colección y su propio archivo. Tuvimos en cuenta la anterior Beca otorgada en el año 2008 y sus logros, para mejorar las dinámicas de archivo que requiere el mismo CENDOC a nivel legal y de sistema de información. Actualmente cuenta con unas directrices encaminadas a la transparencia en cuanto el tema de derechos de autor y para tal efecto ha actualizado su reglamento de acceso y generado una nueva autorización de depósito que anteriormente era una ficha de inscripción. Como resultado, se tiene un inventario de (939) elementos registrados, con (417) fichas de catalogación implementadas y en proceso de diligencia, y con una lista de ingreso que cuenta ahora con (203) documentales nacionales de (161) autores que comenzarán a ingresar en los primeros 3 meses del año 2011 a la videoteca. Alados-Colombia y el CENDOC celebran un convenio de cooperación con la Fundación Universidad Jorge Tadeo Lozano, que permite implementar y poner en servicio de la comunidad la colección CENDOC-Alados de documentales a través de su biblioteca en la ciudad de Bogotá. En 2011 se ampliará el convenio a la Biblioteca Nacional de Colombia.
Ganador 2007, 2008, 2010, 2011, 2012, 2013 y 2014
Restauración, conservación y difusión del archivo Audiovisual de Tiempos Modernos Cine y T.V. Esta productora que ya tiene más de veinte años ha realizado varias producciones en cine y televisión, tanto argumentales como documentales. Este archivo abarca un período comprendido entre 1983 y el 2005. Preservación, conservación y divulgación del archivo de Tiempos Modernos cine y tv. En esta primera fase de intervención del archivo se le dio prioridad a los masters de documentales más antiguos que estaban en formato ¾ Umatic. Se hizo la verificación técnica del estado físico de los materiales para determinar su grado de conservación o de deterioro, se limpiaron las cintas, se digitalizaron 80 títulos con su respectiva corrección de color y sonido, y se transfirieron a discos de DATA, Mini DV y DVD. Finalmente se procedió a la catalogación de estas 80 obras.
Ganador 2007, 2008, 2010, 2011, 2012, 2013 y 2014 PROPUESTA DE RESTAURACIÓN, CONSERVACIÓN Y DIFUSIÓN DEL ARCHIVO DE TIEMPOS MODERNOS CINE Y TV. En esta segunda etapa se realizaron los procesos de limpieza y verificación técnica del estado físico, así como, el análisis de su estado (croma, luminancia, drops, nivel de sonido, etc.) para luego proceder a realizar los ajustes necesarios a loas matrices de 45 títulos (documentales y argumentales) registrados en casetes de formato U-MATIC. De los 45 títulos, se han hecho, para esta segunda etapa, copias de preservación en formato Mini DV y copias en DVD para la difusión. El análisis documental y catalogación, se realizó sobre la ficha de Inventario y Catalogación diseñada por la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano para el SIPAC. La base de datos se construyó en plataforma Winisis.
Ganador en 2009 RECUPERACIÓN Y CONSERVACIÓN DEL ARCHIVO AUDIOVISUAL DE LA FUNDACIÓN CINE MUJER Este archivo de la Fundación Cine Mujer, resulta muy importante para la salvaguarda de la memoria audiovisual de nuestro país por que se constituye como el único colectivo en su momento, formalmente constituido en donde la mujeres eran hacedoras, en donde se plantaba de manera permanente una reflexión sobre las condiciones de vida de las mujeres en Colombia, aportando en la construcción de la imagen de la mujer colombiana. Las películas están disponibles para su consulta en el centro de Documentación de la Escuela Mujer y Género de la Universidad Nacional de Colombia sede Bogotá.
RESCATE DEL VIDEOARTE Y EL CINE EXPERIMENTAL EN COLOMBIA
Ganador 2009, 2010, 2011, 2012 y 2014 Este proyecto propone crear una ventana de difusión on line sobre la historia y el estado actual del video experimental y las artes electrónicas en Colombia. La propuesta contempla la ampliación de información, la actualización y la verificación de los datos existentes en la página www. Ladiferencia.org. Esta página fue creada en el año 2006, por un colectivo independiente, con el interés de informar sobre la producción artística, colombiana y latinoamericana, realizada con soportes electrónicos. Se trata de un centro de documentación on line con contenido escrito y de imágenes en movimiento sobre algunos de los aspectos de la historia del video arte en Colombia, a partir de la segunda mitad de la década de los años ochenta hasta hoy.
Ganador 2009, 2010, 2011, 2012 y 2014 RESCATE DEL VIDEOARTE Y EL CINE EXPERIMENTAL EN COLOMBIA Recuperación de la Memoria del Cine y el Video Experimental en Colombia es un proyecto realizado durante un periodo de seis años (2009-2014). Mediante las Becas de Gestión de Archivos y Centros de Documentación Audiovisual del Ministerio de Cultura, Dirección de Cinematografía; con el apoyo y acompañamiento de la Fundación Patrimonio Fílmico y la Biblioteca Nacional de Colombia. Se trata de la recuperación, restauración, preservación y divulgación del videoarte y el cine experimental en Colombia. Las obras en video que fueron exhibidas en los principales festivales de videoarte en Colombia, entre 1992 y 2005, los catálogos de éstos y algunas obras de los videoartistas pioneros. De otra parte se logró el rescate de una importante producción de cine experimental de gran valor para nuestra memoria audiovisual, que se encontraba dispersa y con alto riesgo de desaparecer. Todas estas obras y documentos se pueden consultar en: http://www.bibliotecanacional.gov.co/content/cine-y-videoexperimental-presentaci%C3%B3n. Esta investigación es dirigida por Marta Lucía Vélez, con el diseño de Carolina Zuluaga y la invaluable asesoría de Martha Elena Restrepo en la identificación y ubicación del cine experimental. Hasta 2015 se han rescatado 24 títulos.
Ganador 2009, 2010, 2011, 2012 y 2015
Memoria Latente KINOLAB
Memoria Latente es un proyecto que se propone rescatar el archivo fílmico audiovisual nacional, en formato de cine de súper 8 mm y 8 mm. Se propuso intervenir la colección particular de la Familia de la familia DEKERS conformada por 33 bobinas, alrededor de 8 horas de material. El proyecto está dividido en tres partes, la primera consistió en la ubicación de la colección, la segunda en la verificación técnica, restauración y transferencia del material. La tercera fase es la catalogación de la colección y finalmente la puesta en circulación del material a través de la web.
Memoria Latente KINOLAB
Gandor 2009, 2010, 2011, 2012 y 2015 En esta segunda fase, se recuperan 10 rollos en formato Título 1
de Súper 8 mm que hacen parte de un archivo de 38 rollos que compone una obra inédita, de carácter experimental y artístico, del maestro David Manzur. El material ha sido procesado; capturado y sistematizado. Se generaron matrices para consulta con codificación H264 y con time code insertado de cada rollo y se hace una ‘catalogación técnica’ del material, usando como herramienta el software File-Maker , estructurada por los campos: estado; cadencia; defectos de imagen; soportes duración; aspecto-ratio de captura; tipo de archivo para consulta, el año de producción y sinopsis. Como estrategia de difusión, en el sitio Web de Kinolab (www.kinolab.co.cc) se creó una sesión de ‘Archivo Online’ en la que se está implementando un catálogo en línea con un motor de búsqueda organizado según la ficha de ‘catalogación de contenido’ desarrollada en la primera fase 2009. Está organizado por campos como: autor / género / año / formato / color / sonido. En el momento el Archivo Online se encuentra activo y con todos los materiales intervenidos sistematizados. Además, se creó un blog con contenidos relacionados al proyecto.
Gandor 2009, 2010, 2011 y 2012 Título 1
Memoria Latente KINOLAB
RESCATE DE LA OBRA EXPERIMENTAL CINEMATOGRÁFICA DEL ARTISTA HERNANDO TEJADA
RECUPERACIÓN DEL ARCHIVO DE HORACIO POSADA Ganador 2009, 2010, 2011, 2012, 2013 y 2015 Fundación CINEX El proyecto de recuperación del Archivo Cinex, busca contribuir en el rescate y preservación de la memoria histórica y cultural de nuestro país, ubicando, limpiando, inventariando y recuperando el material de un coleccionista que posee uno de los archivos fílmicos privados más grandes del país, el cual incluye algunos de los hechos políticos y sociales más sobresalientes del país desde el año de 1929 en formato de cine de 8, 16 y 35mm, los cuales son referentes fundamentales en la construcción de nuestra identidad nacional.
Ganador 2009, 2010, 2011, 2012, 2013 y 2015
PROYECTO DE RECUPERACIÓN DEL ARCHIVO DE HORACIO POSADA Fundación CINEX
1.En la recuperación del archivo cinematográfico de Horacio Posada en su segunda etapa, se ha consideró oportuno, la adecuación física de las instalaciones, creando un lugar con las condiciones necesarias y óptimas para la labor de almacenar los materiales cinematográficos en formatos de cine (16 y 8 mm) y video (3/4 o Umatic). Esto orientó su preocupación en la ejecución de tareas hacia la restauración física, limpieza, clasificación, almacenaje y copia a otros formatos de las imágenes en movimiento contenidas en el soporte de 16 mm, ya que son los que históricamente representan una mayor importancia por su antigüedad y la premura de ser intervenidos. 2.Después de adecuar el sitio de almacén para los rollos de película así como para los casetes de video, se entra a desarrollar un inventario o ficha de entrada de todos y cada uno de los elementos o rollos en 16 mm, que conforman este acervo y así determinar los tipos de material que se tienen, como se debe manipular, su contenido, sus características físicas, cuales merecen ser intervenidos con mas afán y las imágenes que deben de una u otra forma ponerse al servicio de esta y nuevas generaciones.
Ganador 2010, 2011, 2012, 2013 y 2015
ORGANIZACIÓN DEL ARCHIVO DE VÍCTOR GAVIRIA Procesos archivísticos iniciales para recuperar la memoria de la producción cinematográfica de Víctor Gaviria: 1.Selección y expurgo. Se separó el material con visible deterioro físico y biológico e infectado por hongos para evitar el riesgo de contaminación de otros materiales. 2.Limpieza al material. 3.Inventario, marcación inicial y verificación técnica y clasificación de cintas en UMATIC ¾, Betacam SP, Pulgadas y VHS que se van a transferir a DVCAM. Así como de casetes de audio. 4.Ordenación en soportes de conservación del archivo fotográfico (positivos y negativos) con los respectivos rótulos codificados y se digitalizó. 5.Ordenación del archivo de prensa y las revistas cronológicamente y se vació toda la información en una base de datos de Excel con los campos requeridos para la posterior búsqueda, se escaneó y en una tabla de Excel se creó un hipervínculo para visualizarlo en la web. 6.Al archivo administrativo se le realizó la depuración, y ordenación. Se cambiaron las carpetas y folders en que se encontró almacenada por nuevos soportes de conservación desacidificados y se marcaron con rótulos que contendrán información referente a la unidad administrativa, la serie, unidades documentales, fechas extremas y número de folios. Se elaboraron rótulos con las fechas extremas y la información referente a la documentación almacenada en cada caja.
ORGANIZACIÓN DEL ARCHIVO DE VÍCTOR GAVIRIA
Ganador 2010, 2011, 2012, 2013 y 2015 Adriana González, Coordinadora.
El de Víctor Gaviria está junto al de Juan Guillermo Arredondo (Soportes análogos), Sección PANDORA del Festival de Cine de Santa Fe de Antioquia y Dunav Kuzmanich
FUNDACIÓN CINETECA PÚBLICA DE SANTANDER
Ganador en 2010
El proyecto surge como respuesta a la necesidad de procurar al público de Santander y en general, un centro de información especializado que reúna materiales hemerográficos, bibliográficos, fotográficos y audiovisuales que hagan parte de la memoria de la región y que se de a la misión de proteger los recursos documentales de imágenes en movimiento del Departamento, así como a su difusión y circulación. Se ubicaron y reunieron veintisiete (27) obras cinematográficas de pioneros del cine en Santander (años 30 y 40). De las cuales, se verificaron, limpiaron, repararon, digitalizaron y transfirieron a DVD diecisiete (17) títulos con la asesoría técnica de expertos en preservación y recuperación cinematográfica para la limpieza y verificación de las películas. Este proyecto ahora se financia a través de recursos del Impuesto al Consumo de la telefonía móvil. Se ha logrado adecuar un espacio, intervenir una parte de la colección y realizar actividades de sensibilización y formación especializada.
Proyectos financiado en dos ocasiones con recursos del Impuesto al Consumo de la Telefonía Celular.
Ganador en 2010 SISTEMATIZACIÓN DE MATERIALES AUDIOVISUALES DEL PUEBLO INDÍGENA KANKUAMO, PARA LA VERDAD Y LA DEFENSA DE LA VIDA. Un total de 120 casetes, entre video 8 y MiniDV, se recopilaron y de estos, se seleccionaron 51 títulos que se clasifacaron y catalogaron teniendo en cuenta los contenidos de los materiales audiovisuales se crearon varios ejes temáticos. Se sistematizaron, digitalizaron y reprodujeron en formato DVD materiales audiovisuales de los procesos Indígenas Kankuamo y Embera con su correspondiente carátula para que la comunidad pueda consultarlos fácilmente. El proyecto se socializó, en el marco de una semana con charlas a los mayores de la comunidad y jóvenes indígenas del pueblo Kankuamo. También, se realizaron dos muestras del archivo audiovisual en la población de Atanquez, el evento tuvo la participación de otras comunidades cercanas. La actividad, alrededor de las imágenes, motivó a la reflexión sobre como con el paso de los años la comunidad ha presentado cambios.
Ganador en 2010, 2011, 2012 y 2013 CARTOGRAFÍAS DE LA MEMORIA, ARCHIVOS AUDIOVISUALES DE LOS MOVIMIENTOS SOCIALES Organización de fondos acumulados de la memoria que dan cuenta de acciones colectivas registradas en soporte audiovisual y fotográfico. • Fondo Acumulado de la Memoria de Organizaciones Sindicales: • Unión Sindical Obrera • ANTHOC • CUT. • Fondo del Programa Contravía. • Fondos de la Memoria de archivos privados: • Fondo Hijos Meta • Fondo Familiares de Desaparecidos de Palacio de Justicia • Fondo García-Méndez • Fondo Barrero • Fondo Chacón –Uribe • Fondo Darío Hoyos • Fondo Colectivo Hatuey • Fondo Producciones Kinorama.
Ganador en 2010, 2011, 2012 y 2013 CARTOGRAFÍAS DE LA MEMORIA, ARCHIVOS AUDIOVISUALES DE LOS MOVIMIENTOS SOCIALES Protección para su circulación y conservación a largo plazo de los Archivos Audiovisuales de Movimientos Sociales a través de verificación técnica, inventario, catalogación y mantenimiento de la colección de crónicas y reportajes editados del espacio CONTRAVIA (2003-2012) y de los pregrabados, originales de cámara, de Morris Producciones. Este programa visibiliza diversas problemáticas sociales y de violencia en el país. También busca aportar a la construcción de una cultura de la memoria, preservación y usos creativos de las imágenes para la visibilización de la realidad del país. El programa Contravía ha logrado construir una narrativa propia para analizar el conflicto armado. Mini DV con un registro de 1708 títulos. Betacam con 48 títulos. DVCam con 115 títulos.
Ganador 2010, 2011, 2012, 2013, 2014 y 2015
PLAN ESTRATÉGICO PARA LA INTERVENCIÓN DEL ARCHIVO HISTÓRICO CINEMATOGRÁFICO DE INRAVISIÓN Intervención, para su conservación y rescate, del fondo cinematográfico del Instituto de Radio y Televisión INRAVISIÓN conformado desde su creación en el año 1954 hasta su liquidación en el año 2004. El fondo actualmente es administrado por la Radio Televisión de Colombia RTVC y custodiado en las nuevas instalaciones de la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano. Con la verificación se conoció el contenido de 2.301 rollos en formato de 35 mm, todas de producción nacional pertenecientes al periodo comprendido entre los años 1953 a 1960 y realizadas por encargo, en su mayoría, por la Dirección de Información y Prensa del Estado y otras por el Departamento de Cine de la Radiotelevisora Nacional.
Ganador 2010, 2011, 2012, 2013, 2014 y 2015 PLAN ESTRATÉGICO PARA LA INTERVENCIÓN DEL ARCHIVO HISTÓRICO CINEMATOGRÁFICO DE INRAVISIÓN Intervención, para su conservación y rescate, del fondo cinematográfico del Instituto de Radio y Televisión INRAVISIÓN conformado desde su creación en el año 1954 hasta su liquidación en el año 2004. El fondo actualmente es administrado por la Radio Televisión de Colombia RTVC y custodiado en las nuevas instalaciones de la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano. Con la verificación se conoció el contenido de 2.301 rollos en formato de 35 mm, todas de producción nacional pertenecientes al periodo comprendido entre los años 1953 a 1960 y realizadas por encargo, en su mayoría, por la Dirección de Información y Prensa del Estado y otras por el Departamento de Cine de la Radiotelevisora Nacional. En el proceso se hicieron hallazgos muy importantes para la historia de la cinematografía nacional. De dos películas que se encontraban perdidas hasta el momento: ‘La Frontera del Sueño’ , dirigida por Esteban Sanz y ‘Dos Ángeles y medio’ dirigida por Demetrio Aguilera Malta Inventario y verificación técnica y de contenido de cada uno de los rollos que componen este fondo cinematográfico en 35 mm, Etapas I, II, III y IV.
Ganador en 2011 INVESTIGACIÓN PARA LA CREACIÓN DEL ARCHIVO NACIONAL DE VIDEO COMUNITARIO
Esta investigación propuso la ubicación de las matrices de video comunitario en Colombia por medio de una convocatoria pública nacional abierta y de realizar visitas a 12 organizaciones y colectivos de producción audiovisual con el objetivo de recabar la información necesaria para diseñar un proyecto de gestión del Archivo Nacional del Audiovisual Comunitario, a través del cual puedan interactuar, además de los grupos de producción audiovisual comunitaria, otros sectores como grupos de investigación académicos, instituciones públicas y privadas y organismos de cooperación internacional interesados en la producción audiovisual comunitaria en Colombia.
Ganador en 2011, 2012 y 2013
PRESERVACIÓN DEL FONDO DOCUMENTAL ACUMULADO DEL CINEASTA LUIS OSPINA. Desarrollar la primera etapa de una serie de acciones encaminadas a la conservación, organización y divulgación del contenido del archivo audiovisual y de soportes documentales de Luis Ospina, director de cine colombiano que en 2010 cumplió 40 años de trayectoria artística y obtuvo el premio “ Toda una vida dedicada al cine”. Realizar en al menos la primera fase del inventario, catalogación y digitalización del archivo de Luis Ospina, de la totalidad de los materiales que lo conforman. OE.: 1. Emitir un primer diagnóstico sobre el estado del archivo, de tal forma que se puedan definir sus características de bien patrimonial, o de contenedor de los mismos. 2. Elaborar una base de datos en la que se especifiquen los documentos audiovisuales y sonoros que hacen parte del archivo, su estado de conservación y sus derechos patrimoniales. 3. Establecer el material que se digitalizará. 4. Establecer un tesauro. 5. Definir la ficha de catalogación sobre la cual se trabajará. 6. Iniciar la migración de soportes de hasta 10 películas del director. 7. Plantear estrategias de divulgación del contenido del archivo, con el objeto de ampliar el conocimiento sobre la obra de Ospina, y proponer nuevas miradas a las investigaciones sobre su obra. 8. Diseñar una siguiente etapa en la que sea posible digitalizar todos aquellos documentos que se encuentren en riesgo de conservación y que necesiten ser transferidos a un formato digital.
Ganador en 2007, 2010 y 2011 Corporación Centro de Documentación Audiovisual del Caribe, CEDAC “Catalogación de los Primeros Diez Años de Transmisión del Festival de la Leyenda Vallenata Emitido por Telecaribe”
Este proyecto contempló la catalogación, sistematización y digitalización de 80 horas de transmisión del Festival de la Leyenda Vallenata emitidos por el canal de televisión Telecaribe en la década comprendida entre 1986 y 1996. Este Festival musical que gira entorno al vallenato, es una manifestación con relevantes contenidos antropológicos, artísticos y sociológicos del Caribe Colombiano. En 2011 se realizó una iInvestigación para la construcción de la política de conservación, preservación y circulación del patrimonio audiovisual del Caribe colombiano.
Ganador en 2010 PROYECTO RECUPERACIÓN DE LA COLECCIÓN FÍLMICA DE LOS HERMANOS ARISTIDES Y JULIO CHARRIS GALLARDO Centro de Documentación Audiovisual del Caribe, CEDAC
Esta colección corresponde a la serie documental titulada “Viajes por la costa”, producida y realizada por Aristides y Julio Charris Gallardo en 1977. Esta serie se emitió por el Canal Nacional Inravisión. Esta serie es uno de los fondos fílmicos del archivo audiovisual del Caribe colombiano. De los 10.000 pies de película en 16 mm, que conforman la serie, se logró recuperar 8.000 pies. Los 2.000 pies restantes, se encuentran en un estado de deterioro que impide su recuperación.
Ganador en 2008 Fernando Riaño Producciones, Imágenes de la naturaleza Archivo Audiovisual Colombia Ecológica Esta productora que fundada en 1989, se ha especializado en la realización de documentales sobre biodiversidad y medio ambiente, documentando los ecosistemas colombianos, tanto terrestres como marítimos. En el marco de la beca se realizó el Inventario, la Catalogación y la Migración del archivo que comprende 1.067 horas de grabación discriminadas en 250 horas en Hi-8, 217 horas de Betacam y 600 horas en DV y DVCam. En el caso del material en HI-8 se migró a Mini DV y a DVD. En cuanto a la estrategia para la socialización del archivo se creó una página web en donde se puede consultar en línea el catálogo de este importante archivo.
Ganador en 2009 Primera etapa de consolidación de un centro de rescate y curaduría de patrimonio sonoro y audiovisual de las lenguas y la tradición musical aborígenes y la lingüística en Colombia. Desde el Laboratorio de lingüística de la Universidad Nacional de Colombia se está adelantando el proyecto Semilla, el cual busca rescatar y poner en circulación digital con una óptima calidad registros sonoros y audiovisuales de las distintas comunidades indígenas de Colombia. Con sofisticados dispositivos se graba a los indígenas hablando sus lenguas nativas para conocer científicamente las partes del cuerpo que participan en la emisión de los sonidos, esto se fija en un sistema de información digital.
Ganador en 2009 GESTIÓN DEL ARCHIVO HISTÓRICO DEL CANAL LOCAL DE MEDELLÍN, CANAL TELEMEDELLÍN
Recuperación de 400 horas del programa Operación Ciudad que se produce y emite desde 1997, siendo considerado uno de los programas periodísticos más relevantes de TELEMEDELLÍN. En este programa se recopilan historias de la ciudad, problemáticas y entrevistas a importantes figuras de la vida nacional. La 400 horas se intervinieron desde formato VHS dado que las matrices en Betacam SP fueron reutilizadas por políticas administrativas del momento. La entidad cuenta con protocolos internos y externos, Sistema de Gestión, de acuerdo con las políticas del Archivo General de la Nación y ya tiene implementado el MAM.
Ganador en 2010 RECUPERACIÓN Y DIFUSIÓN DE LAS PELÍCULAS REENCUENTRO, AMBIENTE CRÍTICO Y ÁNGELA
Recuperación, conservación y reemisión de tres producciones cinematográficas realizadas por el director de cine antioqueño Jorge Sáenz entre 1976 y 1980. Todas en formato de 35 mm con sonido óptico: 'Reencuentro', largometraje producido en 1980; 'Ambiente crítico', cortometraje documental, ganador del Premio India Catalina de Oro en 1976 y 'Ángela', cortometraje dramatizado, producido en 1979.
Ganador en 2010 RESTAURACIÓN DEL ARCHIVO AUDIOVISUAL DE LA UNIVERSIDAD DEL QUINDÍO En 1973 fue creado el Centro Audiovisual (CAV) de la Universidad del Quindío, en sus inicios contaban con una unidad de televisión en formato de pulgada y ¾ Umatic. El CAV ha utilizado estos soportes audiovisuales como ayuda académica y como fuentes para la investigación. Contiene 30 años de memoria del departamento y la universidad. Los 140 casetes que conforman este archivo se inventariaron y realizó una selección de 30 casetes de los cuales se recuperaron 47 productos audiovisuales mediante los procedimientos de limpieza; copia y digitalización a disco duro. Se hizo corrección digital teniendo como herramienta el programa de edición (Final Cut). Finalizado el proceso de restauración, se entregó a la Universidad copia de los 47 títulos en DVD con código de tiempo visible para que puedan ser consultados por los usuarios e investigadores en general. También se entregaron copias de seguridad en 20 casetes MiniDV que incluyen los 47 títulos y 2 discos duros con los archivos restaurados en los formatos .MOV y .AVI.
Ganador 2010, 2011 y 2013
SISTEMATIZACIÓN, DIGITALIZACIÓN Y APROPIACIÓN SOCIAL DEL ACERVO FOTOGRÁFICO DE EDUARDO CARVAJAL El proyecto tiene como objetivo preservar, estudiar y divulgar el extenso ‘reportaje’ fotográfico hecho por Eduardo Carvajal a una parte significativa de la historia del cine nacional y especialmente del Valle del Cauca, entre los años 1971 y 20010.
De este archivo fotográfico, compuesto por 10.000 imágenes en negativo de 35 mm, se efectuó el inventario de 893 negativos (24.117 fotogramas) y Digitalizó 1.267 negativos correspondientes al archivo más antiguo de (aproximadamente 40 años), al cual se le ha titulado 'Selección exposición'. Se realizó una socialización (exposición) de los resultados del proyecto el Instituto Departamental de Bellas Artes en Diciembre del 2010.
Ganador 2010 y 2011
MARAVILLAS SUBMARINAS:ARCHIVO AUDIOVISUAL Y FOTOGRÁFICO DEL ARCHIPIÉLAGO DE SAN ANDRÉS, PROVIDENCIA Y SANTA CATALINA
2 Océanos ha venido trabajando con audiovisuales submarinos con fines educativos desde hace 10 años con miras a ser exhaustivo, en cuanto a la biodiversidad del Archipiélago, Reserva de Biosfera Seaflower. Este trabajo, casi enciclopédico y que actualmente tiene continuidad, ha hecho que el material de video submarino de Jorge Sánchez sea representativo. El Archivo cuenta con más de 100 horas de grabación registradas y en continúo crecimiento, en soporte MiniDV; donde también encontramos algunos cortos audiovisuales y dos documentales institucionales y 6.000 fotografías digitales que dan cuenta del entorno marino de las islas y su geografía submarina.
Para esta fase, se realizó el inventario de 83 cintas MiniDV y 3 discos DVD, logueadas e insertadas en secuencias por cinta MDV en Final Cut Pro. De las 83 cintas se capturaron como QuickTime con extensión (.mov) 50 MDV para consulta y se codificaron en H264, por cada cinta MDV capturada, también, se hizo copia de los registros a Discos Duros de 2TB y a DVD con T.C.V. Cada cinta MDV capturada esta catalogada , mediante una terminología científica, con una descripción cronológica de contenidos para su consulta. Se clasificaron 665 clips de vídeo (10 horas) por categorías científicas, exportados a Media Managers y generación de proyectos XML. Diseño de base de datos con tres módulos de entrada: Inventario, Catalogación de títulos y Catalogación para videografías y fotografías submarinas. El programa que se implementó es el File Maker ya que permite ser utilizado tanto en plataforma PC como en Apple. En este proceso se generó un código de autor S152 según estándares de la FIAF.
Ganador 2010
PARECE QUE FUE AYER ARCHIVO AUDIOVISUAL CASTAÑO VALENCIA 1. Inventario de 148 rollos de 16 mm. Que ya están conservados en la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano. 1.Identificación, limpieza, organización y selección de 47 rollos que se verificación y transfirieron a formato digital. De estos, 22 fueron verificados, digitalizados y se les realizó corrección de imagen y sonido 2.La información recopilada de lo digitalizado con la Fundación Patrimonio fílmico Colombiano, reúne más de 200 títulos que fueron catalogados en base de datos. 3.Se transfirieron a DVD, desde formatos Umatic y Betacam, los programas “Correo Especial”, “Esta Noche Sí”, “Desde Colombia”, “Correo Cultural” y “Naturalia”. 4.Se transfirieron 20 capítulos de “La Historia del Arte Moderno desde Bogotá con Marta Traba” a formato digital (.avi). Se continuó con la revisión, identificación y publicación de los títulos más interesantes de nuestro archivo, en nuestro portal www.parecequefueayer.net.
Ganador 2011
PROYECTO DE INVESTIGACIÓN EN GESTIÓN PARA LA COLECCIÓN DOCUMENTAL JORGE ELIECER GAITÁN
Investigación para la gestión del Archivo Familia Jorge Eliecer Gaitán, de propiedad y en custodia de su familia directa, y así proponer un proyecto de “Gestión de Archivos y Centros de Documentación para garantizar su organización, conservación, y acceso. Elaborar un diagnóstico integral de todos los soportes que integran la colección documental: papel, fotográfico, sonoro, fílmico y audiovisual para evaluar los estados de organización, conservación y medición volumétrica. 2. Elaborar un proyecto de investigación en gestión de la colección documental que integra el Archivo Familia Gaitán incluyendo todos sus soportes documentales: papel, fotográfico, sonoro, fílmico y audiovisual para su recuperación y conservación. Metas: 1. Identificar y cuantificar el estado de organización y de conservación de los distintos soportes documentales: papel, fotográfico, sonoro, fílmico y audiovisual. 2. Tener un proyecto con sus respectivos componentes que garanticen la organización, conservación y servicios de la colección documental “Familia Gaitán”.
Ganador en 2011 y 2015 Archivo del Patrimonio Fotográfico y Fílmico del Valle el Cauca El Archivo del Patrimonio Fotográfico y Fílmico del Valle del Cauca es un instrumento que refresca la memoria no solo constituida por monumentos, edificios u objetos susceptibles de preservación en el tiempo, sino también por hechos vivos protagonizados por personas que actualizan permanentemente la memoria o tradición, momentos que pertenecen al universo de las cosas sencillas como la vida cotidiana, le recreación, lo paseos, la gastronomía, fiestas populares y religiosas, carnavales, tradiciones orales, historias rurales y urbanas; porque el patrimonio es algo vivo, algo que sirve a nuestras comunidades para reconocerse, apreciarse y disfrutar de sí mismo. Somos partícipes no solo de un pasado, lo somos de un presente y de un destino común.
Ganador en 2011 y 2015 Archivo del Patrimonio Fotográfico y Fílmico del Valle el Cauca La Biblioteca Departamental Jorge Garcés Borrero y la Universidad Icesi, mediante un convenio de cooperación establecido en el 2011, presentan al mundo un esfuerzo compartido, donde se da a conocer el material procedente del archivo por medio de la Biblioteca Digital. Este acuerdo propicia el uso y consulta del archivo, velando por el respaldo de los derechos de propiedad intelectual, la conservación y preservación de los documentos en los formatos almacenados, así como la divulgación, utilizando los diferentes medios de comunicación, publicidad y nuevas tecnologías de la información.
Ganador en 2011 RECUPERACIÓN DEL ARCHIVO FÍLMICO ÓSCAR DUPERLY DE LOS AÑOS 20, 30 Y 40 DEL SIGLO XX. Realizar la intervención del material de cine de Oscar Duperly -fallecido en 1965para crear un archivo de imágenes en movimiento. Para tal efecto es necesario realizar un proceso de inventario, clasificación, limpieza, restauración, digitalización y almacenamiento de un material fílmico que se encuentra en formatos 16mm, 8 mm y Súper 8mm, y que hasta la fecha permanece en el olvido y el descuido. El material encontrado se estima en cerca de 7.500 pies de película de 16 mm y una cantidad igual o ligeramente inferior en rollos de 8 y Súper 8mm. Se trata de material silente, tanto en blanco y negro como en color, almacenado casi todo –para el caso de las películas 16mm- en latas contramarcadas con el característico sello Ecktacrome, o –para las películas 8mm- en pequeños rollos con sus tapas plásticas lacradas con la imagen corporativa de Odupery-Medellín, la empresa de revelado y comercialización de artículos fotográficos de Oscar Duperly, quien se presume es el camarógrafo detrás de la mayoría de las filmaciones. La información obtenida hasta el momento permite establecer que las cintas contienen, además de acontecimientos familiares como primeras comuniones y matrimonios, filmaciones hechas en Estados Unidos y Europa, además de espectáculos públicos, tales como corridas de toros en la Plaza La Macarena y bailes y actos circenses en el Club Campestre de Medellín. El material que se pretende rescatar fue filmado entre los años 20 y finales de la década del setenta, tiempo durante el cual el video aficionado no se había desarrollado aún, y en su lugar existían las cámaras y películas de cine casero, de las cuales Oduperly era distribuidor y comercializador. La información obtenida hasta el momento permite establecer que las cintas contienen, además de acontecimientos familiares como primeras comuniones y matrimonios, filmaciones hechas en Estados Unidos y Europa, además de espectáculos públicos, tales como corridas de toros en la Plaza La Macarena y bailes y actos circenses en el Club Campestre de Medellín.
Ganador en 2011 CENTRO DE DOCUMENTACIÓN PARA LA PAZ Recuperación y preservación del acervo audiovisual
http://pensamientoculturaypaz.org/LA _MEMORIA.html
El Centro de Documentación para la Paz, ha recopilado durante 15 años documentos, fotografías y materiales audiovisuales relacionados con los procesos de desarme y desmovilización, los procesos de paz de organizaciones como el M-19; EPL; QUINTIN LAME; entre otros, entre 1990 y 1992, a partir de los Acuerdos de paz de Santo Domingo Cauca (1990-1992). El material audiovisual está compuesto por 100 horas de imágenes de testimonios; entrevistas; acciones y acontecimientos previos a los acuerdos, así como de los inicios de los procesos de paz, en formato de Betacam SP; H8; MiniDV. El O.G. del proyecto es preservar y proteger el acervo audiovisual que posee el Centro. O.E. 1. Ubicación e identificación del material. 2. Valoración del material que debe digitalizarse. 3. Definición de los recursos para la digitalización 4. Digitalizar las 100 horas de imágenes contenidas en Betacam SP; H8 y MiniDV. 5. Identificación y Catalogación. 6. Crear Base de Datos con los estándares usuales. 7. Compresión de imágenes para web. 8. Alimentar la web con el material digitalizado. 9. Facilitar el acceso.
Ganador en 2011 CINEMATECA DISTRITAL
Implementar medidas de conservación y preservación en la colección fílmica de la Cinemateca Distrital, a través de la adquisición y reemplazo de envases nuevos para las películas. Priorización, selección, traspaso y marcación.
Ganador en 2011
ARCHIVO AUDIOVISUAL DE LA HISTORIA DE LOS MÚSICOS COLOMBIANOS, GRUPO INTERDÍS •
El Grupo de Investigación Audiovisual INTERDÍS de la Universidad Nacional de Colombia, Sede Medellín tiene por misión recuperar, preservar, crear y difundir el patrimonio musical de Colombia: • Recuperar y preservar documentos escritos y sonoros alusivos a la música y la vida de los compositores colombianos • Recuperar y preservar el acervo fotográfico y audiovisual que exista sobre los compositores y su entorno • Grabar digitalmente testimonios (en peligro de desaparecer) de personajes importantes en la vida de los compositores en Colombia y en exterior • Interpretar y grabar digitalmente su música • Transcribir, clasificar y ordenar los testimonios recogidos • Editar el material recopilado en forma de documentales y otras producciones audiovisuales • Difundir las piezas audiovisuales por diferentes medios • Participar en festivales nacionales e internacionales de cine • Presentar y donar los resultados de la investigación a las instituciones educativas • Presentar ponencias y conferencias en congresos, seminarios, simposios y otros eventos de diversa índole Contribuir a la difusión de la música colombiana desconocida por las nuevas generaciones y el público en general • Fomentar el desarrollo del talento musical y artístico de los jóvenes músicos de la ciudad, invitándolos a interpretar y grabar las obras musicales recopiladas • Difundir la música de cámara de compositores colombianos en Colombia y en el exterior.
GANADOR 2012, 2013 Y 2014 ANDANZAS E HISTORIAS POR SELVA, MAR Y CIUDAD EN EL ARCHIVO DOCUMENTAL DE JUAN GUILLERMO ARREDONDO URIBE.
2012
A través de la intervención que se realizó al archivo audiovisual del documentalista colombiano Juan Guillermo Arredondo Uribe “El Chiqui”, se hace un recorrido por las etnias indígenas de Colombia en peligro de extinción, ríos y selvas asediados, amenazados, habitantes de sus riberas que hablan de costumbres y tradiciones dentro de la majestuosa y exuberante manigua, revelando historias de niños, negros, mestizos, mujeres y ancianos que contaron sus historias ante el gran ojo de Dios.
GANADOR 2012, 2013 Y 2014 ANDANZAS E HISTORIAS POR LA SELVA, MAR Y CIUDAD EN EL ARCHIVO DOCUMENTAL DE JUAN GUILLERMO ARREDONDO URIBE.
2012
EL GRAN OJO DE DIOS es el título de los cuentos que escribía el realizador después de terminar un viaje, un rodaje y es el título del documental que está investigando la Corporación Manigua Tantán sobre la vida y obra de Juan Guillermo Arredondo, para rendirle un sentido homenaje a este maravilloso ser, que visivilizó culturas, lugares y personajes en sus guiones, en sus películas durante 28 años de profesión. Un documentalista consagrado en la búsqueda constante de historias, travesías y aventuras para lograr un trabajo audiovisual valioso en Colombia.
GANADOR 2012 GAITAS Y TAMBORES "RECUPERANDO NUESTRA TRADICIÓN
Memoria documental de la música tradicional del caribe colombiano a través del Festival Regional de Gaitas Cartagena de Indias que tiene su sede en el barrio El Socorro. Este acervo se compone de registros en diversos soportes como fotografías (500), cintas de video 120 Hi 8 y 50 VHS), piezas gráficas (105). El proyecto contempló la verificación técnica, limpieza, digitalización y catalogación del material, así como su divulgación en otros festivales de gaitas de la región, como el de Ovejas, Sucre.
GANADOR EN 2012 Y 2013 SISTEMATIZACIÓN DE MATERIALES AUDIOVISUALES DE LOS PUEBLOS INDÍGENAS WOUNAAN, EMBERA DODIBA, CHAMÍ Y KATÍO Y GUNA TULE DEL DEPARTAMENTO DEL CHOCÓ
Este proyecto fortalece la dinámicas culturales, espirituales, educativas y políticas de los pueblos Indígenas, enfocado en la recopilación, sistematización, digitalización y reproducción de los materiales audiovisuales de los pueblos indígenas Wounaan, Embera Dobida, Chamí y Katío, y Guna Tule del departamento del Chocó.
GANADOR EN 2012 y 2015 CITURNA PRODUCCIONES: 28 AÑOS DE IMAGEN AUDIOVISUAL DEL PAÍS CITURNA PRODUCCIONES es una productora audiovisual colombiana especializada en temas socio-políticos y de desarrollo humano, televisión escolar e infantil con estrategias de apoyo multimedial y eduentretenimiento. Su acervo comprende 38 obras entre documentales en cine y video, programas de televisión, video clips, filminutos, series educativas, puesta en escena, animación, que giran alrededor de la infancia, el medio ambiente, la salud, los derechos humanos, los valores ciudadanos, el interés colectivo, de propósito solidario, la comunicación para el cambio social, el arte, entre otros.
GANADOR 2012, 2013 Y 2014 PRESERVACIÓN, CONSERVACIÓN Y CIRCULACIÓN DEL ARCHIVO AUDIOVISUAL HERNÁNDEZ Y DOS ARCHIVOS FÍLMICOS AFICIONADOS DEL CARIBE COLOMBIANO
GANADOR 2012, 2013 Y 2014 PRESERVACIÓN, CONSERVACIÓN Y CIRCULACIÓN DEL ARCHIVO AUDIOVISUAL HERNÁNDEZ Y DOS ARCHIVOS FÍLMICOS AFICIONADOS DEL CARIBE COLOMBIANO
m em or ia fílm ica del car ibe colom biano
GANADOR 2012, 2013 Y 2014 LAS LATAS FUERA DEL RÍO, ARCHIVO FÍLMICO DE DARÍO FERNÁNDEZ Recuperación y preservación de material fílmico en formatos 35mm y 16 mm. Don Guillermo Isaza, cinematografista e inventor colombiano, salvó de que fuera tirada al río Medellín mucha producción cinematográfica antioqueña del archivo de la Promotora Cinematográfica Nacional, PROCINAL, creada en 1946. Tras la muerte de Guillermo Isaza, es Darío Fernández, su discípulo y compañero, ingeniero fundador de los laboratorios de procesos fotoquímicos a color en Colombia como Bolivariana Films, Kinolab, Cóndor Cine, entre otros, quien recupera estas latas y se convierte en su albacea.
GANADOR 2012, 2013 Y 2014 LAS LATAS FUERA DEL RÍO, ARCHIVO FÍLMICO DE DARÍO FERNÁNDEZ Los contenidos tienen distintas procedencias como el archivo de Camilo Correa, crítico de cine, fundador de Procinal y realizador de una de las películas más polémicas del país Colombia linda, 1952, el de Guillermo Isaza, Enoc Roldán, la película Entre Risas y Máscaras largometraje que nunca se terminó, dirigido por el argentino Camilo Wilches con guión de Efraín Arce Aragón, el de Darío Fernández que contiene registros documentales de importantes obras públicas de la ciudad de Medellín, cortos publicitarios, para citar algunos ejemplos. De alrededor de 500.000 pies de película, tal vez se puedan salvar 50.000. Las Becas han propiciado la creación de un idóneo equipo de trabajo que ha realizado acciones de conservación preventiva y de limpieza, clasificación, separación de materiales afectados por el síndrome del vinagre en varios grados, consecución y cambio de envases, cambio de pegas. El proceso está documentado
GANADOR EN 2012 RECUPERACIÓN DEL MATERIAL AUDIOVISUAL Y GRÁFICO DE LA ORQUESTA SINFÓNICA DE CALDAS, PARA LA CREACIÓN DEL ARCHIVO MUSICAL AUDIOVISUAL DEL MUNICIPIO DE MANIZALES
La constante producción de la orquesta, desde 1987, ha llegado aproximadamente a las mil horas de procesos sinfónicos y líricos, reunidos en diferentes soportes de video VHS, Betacam SP, V8 y Mini DV, por el maestro Nelson Monroy, su principal mentor. La creación del archivo ha propiciado la sistematización de 472 soportes audiovisuales y gráficos. Se realizó la limpieza, separación de soportes, se acondicionó un espacio adecuado y se realizó un inventario completo del acervo.
GANADOR EN 2012 PRESERVACIÓN, DIGITALIZACIÓN Y APROPIACIÓN SOCIAL DEL ARCHIVO DEL NOTICIERO REGIONAL DE TELEVISIÓN 90 MINUTOS
Este noticiero lleva al aire 22 años a través del Canal Regional Telepacífico desde 1991. El acervo suma cerca de 8.200 horas de material archivado. 1.089 casetes de Betamax y VHS (1991 a 2007). Horas de emisión: 2.138 que corresponden a 4.276 noticieros Digitalización: 480 horas que corresponden a 960 noticieros.
GANADOR EN 2013 RESTAURACIÓN ARCHIVO ASOCIACIÓN COLOMBIANA DE TELEVISIÓN, ACOTV
La Asociación Colombiana de Televisión, ACOTV, fundada en 1955, posee un extenso archivo documental en video y audio que contienen grabaciones sin editar y documentales sobre actividades de los trabajadores, personajes políticos y personalidades colombianas que giraron en torno a las actividades de los movimientos sindicales y de la vida cultural y la televisión colombiana en los pasados cincuenta años aproximadamente. Conferencias y foros sobre las diferentes leyes que regularon el desarrollo de la televisión colombiana, documentales sobre el primero de Mayo desde 1965, la entrevista a Eduardo Umaña 18 días antes de ser asesinado, entre otros. El archivo de la ACOTV consta de: 2 cintas de dos pulgadas, 15 de una pulgada, 700 casetes de ¾ y Betacam, 500 de VHS, 200 de Betamax, 15 rollos en 16 m.m. y 800 casetes de audio y cintas de carrete abierto. El proyecto apoyó la organización, clasificación y digitalización de una parte del material.
GANADOR EN 2013 RESTAURACIÓN Y ORGANIZACIÓN DEL ARCHIVO VISUAL DE LAS MISIONERAS DE LA MADRE LAURA
LUZ EN LA SELVA O LA MUJER QUE BUSCABA A LOS INDIOS Laura Montoya, nacida en Jericó, Antioquia en 1873, creó una comunidad en 1914 que visitaba las selvas alejadas en busca de las comunidades indígenas para convertirlos al catolicismo. En los años 40 del siglo XX, sus seguidores empezaron a documentar sus actividades a través de filmaciones en 16 m.m. y fotografías que hoy forman parte del archivo audiovisual de las Lauritas. En 1959 buscaron un director de cine para hacer una película de ficción de dos horas en parte en un set construido por ellas mismas en la trastienda del convento en el barrio Belén de la ciudad de Medellín, y el resto en las comunidades donde tenían presencia, rodando desde la Guajira hasta Ecuador. Terminaron en 1960. La película se llamó Luz en la Selva y fue realizada por la Madre Estefanía Martínez como guionista y productora de campo, y Enoc Roldán como Director, camarógrafo, director de fotografía, sonidista y editor.
GANADOR EN 2013 RESTAURACIÓN Y ORGANIZACIÓN DEL ARCHIVO VISUAL DE LAS MISIONERAS DE LA MADRE LAURA
LUZ EN LA SELVA O LA MUJER QUE BUSCABA A LOS INDIOS La madrea Laura fue canonizada por el Papa Francisco en 2013. Es la primera santa colombiana. Con la beca, se realizó el proceso de limpieza y catalogación del material de cine de 16 mm y un rollo de súper 8 mm. En el proceso de intervención se descubrió un documental editado que se logró recuperar completo. Por unas notas halladas dentro del reel, fue posible conocer su ordenamiento. Éste fué producido entre los años 1954 y 1958, en Venezuela, los llanos orientales y el caribe colombiano. Se consiguió limpiar todo el material, reparar perforaciones, cambiar pegas de cinta y rehacer pegas dañadas de cemento. Se digitalizó el material y se organizó el guión de la película Luz en la selva.
GANADOR 2013 RECUPERACIÓN Y DIFUSIÓN DEL ARCHIVO ETNOGRÁFICO "LA VIOLENCIA EN MONTEVERDE - QUINDÍO 1971-1975
El Fondo documental Jaime Arocha va de 1971 a 1975, cuando tuvo lugar el estudio de terreno cuyo producto fundamental fue la tesis doctoral titulada “La Violencia” in Monteverde, Quindío: technoenvironmetal and technoeconomic determinants of homicide in a coffeegrowing Municipio. Fue defendida con éxito en Columbia University, Nueva York (1975), y publicada por Tercer Mundo Editores en 1979. Involucró aproximaciones etnográficas y etnohistóricas soportadas mediante registros grabados, fotografiados y cinematografiados, los cuales quedaron sistematizados en formularios de encuesta y transcripción, fichas de contenido y hojas con cálculos manuales.
Se logró la digitalización de registros en super 8mm , video Hi 8 y fotografía que se encuentran disponibles en la página web www.fondojaimearocha.com en donde los interesados en historias sobre La Violencia en su relación con el ecosistema quindiano y el cultivo del café pueden consultar el material de manera sencilla.
GANADOR 2013 RECUPERACIÓN Y DIFUSIÓN DEL ARCHIVO ETNOGRÁFICO "LA VIOLENCIA EN MONTEVERDE - QUINDÍO 1971-1975
Como en 1971, las huellas de La Violencia aun estaban frescas, el proponente usó nombres ficticios para los lugares y las personas que tomaron parte en su estudio. Dado el lapso transcurrido y que la casi totalidad de quienes ofrecieron sus testimonios ya murió, hoy es posible escribir que ese municipio fue Córdoba y que el escenario principal del trabajo fue la vereda de Bellavista. El proyecto acata los principios generales de la organización archivística de un fondo documental, el cuadro clasificatorio, las series y el inventario respetando el origen y el orden natural de producción. El equipo de trabajo fijó sus esfuerzos sobre los registros audiovisuales, sin descuidar los sonoros los cuales fueron abordados a partir de la gestión que realizaran con la Fonoteca de RTVC, asegurándose no sólo la conservación de las piezas documentales sino también del valioso registro musical que da cuenta del contexto sociopolítico y cultural del campesinado cafetero quindiano.
GANADOR EN 2013 PRESERVACIÓN DEL MATERIAL DE ARCHIVO AUDIOVISUAL DEL DOCUMENTALISTA FERNANDO RESTREPO CASTAÑEDA Gestión de quince años de producción documental ininterrumpida con las comunidades en el Chocó, Santander, trapecio Amazónico, San Basilio de Palenque, Bogotá D.C. entre otros. Alrededor de 800 horas.
GANADOR EN 2013 GESTIÓN PARA LA SALVAGUARDA Y CIRCULACIÓN DEL ARCHIVO AUDIOVISUAL DE HEVER ERAZO BOLAÑOS
Gestión integral de salvaguardia a través de un proceso sistemático de organización, catalogación, conservación, promoción y divulgación del archivo cinematográfico en cine súper 8, video de 3/4, documentos y fotografías, acumulado durante 40 años que soportan la vida y obra del realizador y periodista Hever Erazo Bolaños de Popayán y el Cauca.
GANADOR EN 2013 CENTRO DE DOCUMENTACIÓN NACIONAL DE VIDEO DANZA DE COLOMBIA
Sistematización, catalogación, preservación, conservación y circulación del acervo audiovisual de la video danza en Colombia. El acervo data del año 2000 y está disponible 2007-20014. http:/videomovimiento.com /
Ganador en 2013 RESCATANDO A TUCAN, ARCHIVO AUDIOVISUAL DEL DIRECTOR JAIME OSORIO GÓMEZ El Archivo de Tucán Producciones Cinematográficas Ltda. contiene parte importante de la historia del cine colombiano, tanto en largometrajes como cortometrajes y otros trabajos del cineasta Jaime Osorio Gómez. El proyecto contempla el inventario, verificación, digitalización, catalogación y puesta en servicio del acervo que data de 1985. Se compone de materiales en diferentes formatos como en Hi 8, Video 8, VHS, ¾ U-Matic, Betacam SP, Betacam digital, DAT, Casetes de audio y cintas magnéticas de sonido.
GANADOR EN 2013 CENTRO DE DOCUMENTACIÓN DE LA FACULTAD DE COMUNICACIONES DE LA UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA. , ARCHIVO VIVO
Localización, conservación, preservación y difusión del patrimonio audiovisual de la Facultad. Los resultados de la beca redundaron en un espacio con condiciones medioambientales estables para la conservación del archivo, el inventario y documentación de los productos audiovisuales existentes, campaña de recolección de materiales, a conformación de un equipo de trabajo interdisciplinario en bibliotecología, archivística, comunicación audiovisual, diseño gráfico e historia. Se logró sensibilizar a la comunidad académica con relación al patrimonio audiovisual y se perfeccionó la base de datos de los realizadores de la Universidad y de los egresados.
GANADOR EN 2013
ARCHIVO ERWIN KRAUS Catalogación, restauración, digitalización e información escrita de 5 películas en 16 mm producidas, dirigidas, filmadas y editadas por Erwin Kraus, pionero del montañismo en Colombia y que son el registro de sus excursiones. Kraus realizó en total 14 películas en 16 mm que contienen sus viajes de alpinista, sus viajes por Colombia y recuerdos familiares. De las 14 películas se trabajará sólo las 5 relacionadas con el tema de montaña. Esta producción cinematográfica guarda la memoria visual de los niveles de nieve de nuestros nevados de 1938-1958, información de invaluable valor comparativo para los ambientalistas y ecologistas en especial.
GANADOR EN 2013
ARCHIVO ERWIN KRAUS DIARIOS DE SUS VIAJES
GANADOR EN 2014 RECUPERACIÓN DE LA COLECCIÓN VIDEOGRÁFICA DE ALFREDO SÁNCHEZ TORDECILLA
Alfredo Sánchez Tordecilla ha realizado un inmenso trabajo videográfico que hace parte de la memoria colectiva del departamento de Córdoba, desde finales de los años 70 del siglo pasado, hasta el presente. Se llevaron a cabo procesos de verificación de inventario, limpieza externa a todos los cassettes, selección de trescientos (300) cassettes como material a recuperar para realizar limpieza en máquina, copiado directo a DVD, catalogación, sistematización y divulgación de la colección videográfica constituida por cassettes en formato VHS y Betamax.
GANADOR EN 2014 y 2015 CATALOGACIÓN DEL ARCHIVO AUDIOVISUAL DE LOS MONTES DE MARÍA
Este es un archivo audiovisual donde los registros en vivo de músicos, decimeros, poetas y compositores, el seguimiento a los procesos de conformación de organizaciones sociales, el registro y cubrimiento de eventos culturales regionales como los festivales de Gaitas de Ovejas, Sucre, y de San Jacinto, Bolívar. Los relatos y experiencias de comunidades desplazadas nos conducen a caminos posibles para la reparación integral a personas afectadas por la sistemática violación de sus derechos. Caminos que en muchas ocasiones son propuestos por los mismos habitantes de la región, quienes sumidos en el dolor y la pérdida, continúan propendiendo por una sociedad mejor.
GANADOR EN 2014 y 2015 CATALOGACIÓN DEL ARCHIVO AUDIOVISUAL DE LOS MONTES DE MARÍA
Por esto el proceso de catalogación de este archivo no fue realizado por expertos externos al territorio, sino por jóvenes, líderes, mujeres y hombres que conforman los Colectivos de Narradores y Narradoras de la Memoria de los Montes de María, Son ellos quienes dan valor y uso adecuado a las informaciones, sonidos e imágenes consignadas en los materiales audiovisuales del Archivo.
GANADOR EN 2014 y 2015 PRESERVACIÓN Y ACCESO DE LA SERIE DOCUMENTAL YURUPARÍ La serie Yuruparí, filmada originalmente en 16 mm en el decenio de los ochenta, es una de las colecciones de películas documentales colombianas más importantes. Es el registro audiovisual de un país que todavía y para entonces no reconocía oficialmente su diversidad cultural. Como lo anota Claudia Triana, directora de la Corporación Fondo Mixto de Promoción Cinematográfica Proimágenes en Movimiento en la presentación de la publicación Serie Yuruparí − 20 años, "antes de la promulgación de la Constitución Política de 1991, que declara expresamente a Colombia como una nación pluriétnica y multicultural, aspectos no reconocidos hasta ese momento". Sin embargo, esta realidad ya se hacía evidente en los mediometrajes de la serie Yuruparí,.
GANADOR EN 2014 y 2015 PRESERVACIÓN Y ACCESO DE LA SERIE DOCUMENTAL YURUPARÍ estrenados como "cine en televisión", los cuales obtuvieron un reconocimiento público por su calidad. La responsabilidad de propiciar esta dinámica en los medios audiovisuales colombianos, y la repercusión social que propició, se adjudica a la antropóloga y documentalista Gloria Triana. Ella contó con un equipo de técnicos destacados entre los cuales se recuerda al fotógrafo Jorge Ruiz Ardila (Barranquilla, 1948 − Bogotá, 1988). Fue este grupo de profesionales el que documentó expresiones únicas de la cultura popular colombiana, para lo cual llegaron a muchas de las regiones de la geografía nacional, que permanecían aún "vírgenes" al ojo de la cámara. Rito Alberto Torres Moya, FPFC. La beca propuso la identificación y catalogación del sonido registrado en 740 cintas de ¼ de pulgada que ya se encontraban digitalizados por la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano.
GANADOR EN 2015 ACERVO CARIBE DE ALEJO SANTAMARÍA URIBE. ARCHIVO WIWA – ETAPA I El proyecto interviene el archivo audiovisual y sonoro del artista plástico y fotógrafo, Alejo Santa María Uribe y Cristina Echavarría, realizado entre los años 1980 y 1994 en la Costa Atlántica colombiana. En la primera fase se dio prioridad al rescate, revisión técnica, digitalización y migración del archivo patrimonial del pueblo indígena Wiwa, de la Sierra Nevada de Santa Marta. Se hizo entrega a las autoridades, Mamos y maestros/comunicadores Wiwa de todo el archivo audiovisual con una guía de Uso y Manejo del archivo. Los materiales audiovisuales entregados contribuyen a los procesos de etnoeducación bilingüe e intercultural del pueblo Wiwa y procesos de recuperación de conocimiento, la lengua y la memoria del pueblo Wiwa de la Sierra Nevada de Santa Marta.
GANADOR EN 2015 ARCHIVO AUDIOVISUAL DE ROBERTO TRIANA, UNA MIRADA INTEGRAL A SU OBRA La larga trayectoria de 50 años de labor ininterrumpida de Roberto Triana deja un amplio acervo a la fecha de 86 obras entre ficción y documental, las cuales han sido tipificadas en tres grandes líneas:
Etnografía audiovisual, acercamiento a las etnias indígenas preservadas Infraestructura Cultural Distrital
El Arte Colombiano a través de sus autores
GANADOR EN 2015 ARCHIVO AUDIOVISUAL DE ROBERTO TRIANA, UNA MIRADA INTEGRAL A SU OBRA La obra de Roberto Triana es fundamental para el país en cuanto a la tarea constante y consiente que ha venido desarrollando el autor de retratar desde lo más íntimo a los protagonistas de nuestra historia artística, social y cultural. Esta beca se propuso organizar el material existente en video, generar archivos digitales unificados, establecer las líneas comunes en la obra del autor y descriptores que permitan una aproximación a esta colección. Queda pendiente el cine.
GANADOR EN 2015 MEMORIA AUDIOVISUAL DE LOS EXQUINTINES, ARCHIVO DE LA FUNDACIÓN SOL Y TIERRA Con el fin de contribuir a los procesos de preservación, conservación y circulación de los archivos audiovisuales, este proyecto se basó en la necesidad de iniciar un proceso de gestión de archivos focalizado en el acervo de la Fundación Sol y Tierra, ubicado en la ciudad de Popayán. Es importante aclarar que el acervo de la Fundación Sol y Tierra está compuesto por casetes de almacenamiento de video, casetes de almacenamiento de audio y equipo de producción de video análogo, además, de que el archivo audiovisual pertenece a los desmovilizados del Movimiento Armado Quintín Lame –M.A.Q.L., guerrilla indígena instaurada en 1984 y desmovilizados en 1991. Con el desarrollo de este proyecto se ha dado inicio al proceso de gestión de archivos audiovisuales, el cual fue asumido en su primer ciclo para la realización de inventario, verificación técnica, descripción física y limpieza. De la propuesta realizada en el proyecto presentado a la beca, se derivaron las siguientes actividades trazadas por los objetivos: 1- Identificación y reconocimiento del acervo 2- Puesta en marcha del plan de seguridad 3- Limpieza y verificación técnica de casetes 4- Descripción física, verificación técnica e inventario de equipos 5- Descripción física de casetes y elaboración de inventario
GANADOR EN 2015 INTERVENCIÓN, RESTAURACIÓN Y CATALOGACIÓN DEL ARCHIVO DE LUIS E. MEJÍA – ETAPA 1 El archivo consta de unas 250 horas de material en los diferentes formatos de video, 230 horas de archivos sonoros, entre lo que se encuentran 120 horas que constituyen la más completa colección de sonidos de aves de Colombia, grabadas en la naturaleza. Muchos de los formatos, necesitan de reproductoras que ya no son fáciles de conseguir, por ello, el propietario y autor de la mayoría del material, no ha podido copiarlos personalmente. El material está guardado en alacenas y soportes no cerrados, tratando de prevenir los hongos, pero sin ningún cuidado especial.
GANADOR EN 2015 INTERVENCIÓN, RESTAURACIÓN Y CATALOGACIÓN DEL ARCHIVO DE LUIS E. MEJÍA – ETAPA 1
Testimonio: “Cuando se interviene un material de más de treinta años y que además es de su propia autoría, la sorpresa es mayor de la que no esperaba. Mi primer desconcierto fue ver la calidad de las imágenes en video que hicieron en los primeros años de éste sistema. Como el cambio ha sido gradual, uno como realizador no nota la diferencia, pero miradas a la luz del HD que hoy se impone o el 2 o 4 K, es difícil comprender como en ese momento, uno estaba convencido de la buena calidad que tenía el formato. Por otro lado, ver la evolución que un director, en este caso uno mismo, ha tenido como narrador, es una reflexión bien interesante. Y por último, la mayor satisafacción que se puede obtener, es ver la manera como se miran en estos trabajos, aquellas personas que estuvieron involucradas en ellos y que en el caso mío fueron actores o personajes de los documentales.”
ESTRATEGIAS COLECCIONES AUDIOVISUALES APOYADAS CON BECAS DE GESTIÓN DE ARCHIVOS
Anexo 4 – Fotografías del aspecto físico de la caja existente de la Colección Rostros y Rastros
Colección de la Serie Documental Rostros y Rastros del Valle del Cauca
Memoria del Videoarte y Cine Experimental en Colombia de Ladiferencia, realizada con sus propios recursos.
ESTRATEGIAS COLECCIONES AUDIOVISUALES APOYADAS CON BECAS DE GESTIÓN DE ARCHIVOS
Colección Historias de Mujeres Colombianas con la obra del realizador Juan Guillermo Arredondo
Colección de Documentales de los Pueblos Indígenas del Chocó
ESTRATEGIAS COLECCIONES AUDIOVISUALES FINANCIADAS CON BECAS DE GESTIÓN DE ARCHIVOS
Citurna 25 años. También contó con el apoyo del Programa Nacional de Concertación del Ministerio de Cultura
Colección de Documentales del CENDOC de la Muestra Internacional Documental
Documentales producidos con 60% de archivo audiovisual
2012 CESÓ LA HORRIBLE NOCHE Director, Ricardo Restrepo 25 min. Durante más de 65 años el material fílmico de Roberto Restrepo R. (18971956) permaneció en el olvido. Hoy su nieto lo descubre y encuentra, a través de sus imágenes y relatos, un país lleno de sorpresas e incertidumbres. El documental dará vida al pasado a través del archivo fílmico, haciendo énfasis en la actualidad de sus contenidos y, por lo tanto, invitando a los espectadores de hoy y mañana a una profunda reflexión sobre nuestro destino como sociedad.
2012 CESÓ LA HORRIBLE NOCHE Director, Ricardo Restrepo PREMIOS Y PARTICIPACIONES EN FESTIVALES a agosto 2015) Categoría 'Producción de cortometraje documental'. Fondo para el Desarrollo Cinematográfico (Colombia), 2012 'Beca de creación de documental a partir de material de archivo'. Ministerio de Cultura (Colombia), 2012 'Premio documental'. Cinemateca Distrital de Bogotá (Colombia), 2012 Premio mejor documental unitario Televisión América Latina TAL (Brasil) 2015 Premio mejor documental Bogoshorts (Colombia) 2015 Mención Especial Short of the Year (España) 2015 Premio mejor documental Festival de Cine Corto de Popayán (Colombia) 2014 Nominado a los premios India Catalina en la Categoría Mejor documental para televisión (Colombia), 2015 Finalista mejor documental Festival de Cine de Santander Corto y Creo (España) 2014
2012 CESÓ LA HORRIBLE NOCHE Director, Ricardo Restrepo
Selección oficial Muestra de Cine Latinoamericano de Leipzig (Alemania) 2015 Festival de Cine de la Habana Nuevo Cine Latinoamericano (Cuba) 2014 Festival Internacional de Cine Político de Buenos Aires (Argentina) 2015 Colombian Film Festival of New York (EEUU) 2015 Festival de Cine Colombiano de Berlín (Alemania) 2015 Festival Internacional de Cine FIBAQ (Colombia) 2015
2012 CESÓ LA HORRIBLE NOCHE Director, Ricardo Restrepo Selección oficial Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias (Colombia) 2014 Short Circuit Film Festival of New York (EEUU) 2014 Festival Internacional de Cine de Rio de Janeiro Curta Cinema (Brasil) 2014 Lakino Latinamerican Short Film Festival Berlin (Alemania) 2014 La Havana Film Festival New York (EEUU) 2014 Encuentros del Otro Cine, EDOC(Ecuador) 2014
2012 CESÓ LA HORRIBLE NOCHE Director, Ricardo Restrepo Selección oficial Festival Internacional de Cine de Cali (Colombia) 2014 Selección oficial Muestra Internacional Documental de Bogotá (Colombia) 2014 Selección oficial Festival Internacional de Cine de Villa de Leyva (Colombia) 2014 Selección oficial Panorama de Cine Colombiano (Francia, España, Gran Bretaña) 2014 Selección oficial Festival de Cine Latinoamericano de la Plata (Argentina) 2014 Selección oficial Muestra de Cine y Derechos Humanos del Hemisferio Sur (Brasil) 2014 Selección oficial Cine Ambulante (Colombia) 2014
2012 CESÓ LA HORRIBLE NOCHE Director, Ricardo Restrepo
Selección oficial Atlantidoc (Uruguay) 2014 Thessaloniki International Documentary Docmarket (Grecia) 2014 Clermont-Ferrand Short Documentary Market (Francia) 2015
2013 CARTUCHO
Director, Andrés Chávez
“Muchos dicen que El Cartucho siempre fue el barrio más caliente de la ciudad de Bogotá D.C.. Cariñosamente lo llamaban El Tucho. La gente se preguntaba por qué a sólo cinco cuadras de la Casa de Nariño, residencia del Presidente de la República, se mantenía en pie un barrio de indigentes y porqué se rumoraba que allí una jirafa había sido empeñada por bazuco. El barrio, para pesar de muchos, finalmente fue demolido”.
2014 AMOR DEL 48
Director, Giovanni Andrés Arias
“A punto de cumplir un siglo de existencia, María Antonia Acosta cansada de la cárcel en la que se convirtió su cotidianidad y resuelta a huir del profundo desasosiego que le produce pensar que la muerte se olvidó de ella; decide volver al pasado para sentirse de nuevo viva. Entonces, desempolva las memorias fotográficas del 48, cuando en medio de una Bogotá envuelta en llamas se enamoró por única vez en la vida”.
2014 LA TOMA DEL MILENIO Directora, Marta Rodríguez
En Colombia las guerrillas del ELN, FARC-EP, los paramilitares y narcotraficantes son los principales entes en ocasionar el desplazamiento de población campesina, indígena y afro-colombiana. La década del 90 fue la más azotada por la guerra en el país, generando desplazamientos masivos.
2014 LA TOMA DEL MILENIO Directora, Marta Rodríguez
Este éxodo que viven los grupos étnicos y campesinos del país los obliga a desplazarse a Bogotá buscando ayudas de organizaciones del estado, las cuales son mínimas, y el desespero los lleva de tomarse entes oficiales para ejercer presión sobre estos organismos, los medios de comunicación y la población civil en general.
2015 TRAS LAS HUELLAS DE CAMILO Dirigido por Diego Briceño Orduz Cortometraje documental que busca proyectar nueva luz sobre la vida y muerte del sacerdote Camilo Torres Restrepo, así como los rastros palpables que dejó su mensaje dentro y fuera de Colombia. Es la búsqueda de fragmentos desconocidos, ensombrecidos u olvidados por la historia: En una tarea de arqueología moderna, se introduce a las personas que los conservan y custodian, que contarán cómo llegaron a sus manos. Cada fragmento de memoria conduce a otro en un encadenamiento de recuerdos que arman un retrato, imperfecto e íntimo, de Camilo Torres. Testimonios de amigos y familiares, discípulos y adversarios, lo interpretan hoy.
2015 DOBLE YO Dirigido por Felipe Rugeles Documental de creación realizado a través del archivo fílmico, fotográfico y sonoro de carácter inédito del etnólogo colombiano Gregorio Hernández de Alba. Narra el recorrido desde sus primeras exploraciones en Colombia, su vida en Francia durante la ocupación nazi hasta la expedición etnográfica a Tierradentro de 1941. Sobre este viaje se reflexiona acerca del exotismo y los imaginarios del salvaje, el primitivo y el bárbaro. El proyecto recibió los estímulos del FDC en la categoría de escritura de proyecto documental y la Beca de Creación de Cortometraje documental de IDARTES.
2015 LOS RECORDADOS Dirigido por Gerylee Polanco Uribe Con el uso de secuencias de algunos títulos del archivo de la serie documental Rostros y Rastros se pretende lograr un viaje por la vida cotidiana de las clases populares en Cali de finales de siglo XX. Este programa, que duró 12 años al aire y se constituye en el de mayor duración en el género documental en el país, dirigió su mirada a las clases populares, configurando ciertas narrativas de lo popular urbano. De qué naturaleza son esas narrativas, a qué ideas obedecieron y en qué contexto fueron producidas son algunas de las rreflexiones sobre el archivo.
ESTRATEGIAS
CANALES REGIONALES Y NACIONALES, RED PÚBLICA Y TELEMEDELLÍN
APOYO A LA GESTIÓN DE OBRAS, COLECCIONES, FONDOS Y ARCHIVOS AUDIOVISUALES EN COLOMBIA
ESTRATEGIAS APOYO A LA GESTIÓN DE OBRAS, COLECCIONES, FONDOS Y ARCHIVOS AUDIOVISUALES EN COLOMBIA QUE NOS SON BECARIOS DEL MINISTERIO DE CULTURA Medellín: Cinemateca de Medellín Canal Universitario Archivo Audiovisual del Instituto Tecnológico Metropolitano Archivo Audiovisual Video Base Centro de Medios de la Gobernación de Antioquia
Santa Fe de Antioquia: Archivo de la sección Pandora del Festival de Santa Fe de Antioquia Barranquilla: Universidad del Norte
ESTRATEGIAS APOYO A LA GESTIÓN DE OBRAS, COLECCIONES, FONDOS Y ARCHIVOS AUDIOVISUALES EN COLOMBIA Cartagena: Universidad de Cartagena Bucaramanga: Universidad Autónoma de Bucaramanga Pereira: Universidad Tecnológica de Pereira UTP Armenia: Centro de Documentación Musical
ESTRATEGIAS APOYO A LA GESTIÓN DE OBRAS, COLECCIONES, FONDOS Y ARCHIVOS AUDIOVISUALES EN COLOMBIA Cali: Archivo cinematográfico Guillermo Cajiao Lenis. SENA Valle, Centro de Diseño Tecnológico Industrial CDTI (Programa Alasena) Universidad del Valle (UVTV) Unidad de Televisión – Fundación de apoyo a la Universidad del Valle (Litoral) Archivo de Isabel Moreno y Fernando Berón Museo la Tertulia Colectivo Audiovisual MEJODA (Aguablanca) Memorias de paz: Harvy Manuel Muñoz Cárdenas Boyacá: Archivo del Instituto de Cultura de Boyacá, ICBA. Villavicencio: Archivo del patrimonio oral de los llaneros (Viajes de ganado)
ESTRATEGIAS APOYO A LA GESTIÓN DE OBRAS, COLECCIONES, FONDOS Y ARCHIVOS AUDIOVISUALES EN COLOMBIA Popayán: Universidad del Cauca
Pasto: Fondo Mixto de Cultura de Nariño (Centro de producción audiovisual) Festival Internacional de Cine de Pasto Universidad de Nariño Colección Fotográfica Carnaval de Negro y Blanco (Carlos Eduardo Benavides) San Basilio de Palenque: Colectivo de Comunicaciones Kucha Suto de Palenque
ESTRATEGIAS APOYO A LA GESTIÓN DE OBRAS, COLECCIONES, FONDOS Y ARCHIVOS AUDIOVISUALES EN COLOMBIA Bogotá: Universidad Autónoma Universidad Jorge Tadeo Lozano Universidad Nacional de Colombia (Cine Mujer) Mujer es Audiovisual Archivo audiovisual Goethe Institut Archivo de los cinematografistas: Carlos Álvarez Diego León Giraldo Luis Ernesto Arocha Luis Alfredo Sánchez Jairo Pinilla Carlos Alberto Santana
PROGRAMA FORTALECIMIENTO DEL PATRIMONIO AUDIOVISUAL COLOMBIANO A. Gestión del Acervo de la Fundación en Preservación, Circulación y Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano B. Construcción y puesta en marcha del Archivo Nacional Audiovisual, sede institucional de la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano
ESTRATEGIAS PROGRAMA FORTALECIMIENTO DEL PATRIMONIO AUDIOVISUAL COLOMBIANO Fianciado con recursos del Fondo para el Desarrollo Cinematográfico, FDC, dirigido por el Consejo Nacional para| la Cultura y las Artes en Cinematografía, CNACC que preside la Ministra de Cultura, es desarrollado por la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano.
Conservación, preservación y circulación del Patrimonio propio o administrado por la Fundación que ascienden a algo más de 170 mil unidades. Acervo histórico de la mayor importancia. Custodio de los bienes de interés culrural cinematográficos de la nación. www.patrimoniofilmico.org.co
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ESTRATEGIAS PROGRAMA FORTALECIMIENTO DEL PATRIMONIO AUDIOVISUAL COLOMBIANO
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ESTRATEGIAS PROGRAMA FORTALECIMIENTO DEL PATRIMONIO AUDIOVISUAL COLOMBIANO
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PROGRAMA FORTALECIMIENTO DEL PATRIMONIO AUDIOVISUAL COLOMBIANO A. Gestión del Acervo de la Fundación en Preservación, Circulación y Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano B. Construcción y puesta en marcha del Archivo Nacional Audiovisual, sede institucional de la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano
ESTRATEGIAS PROGRAMA DEL FORTALECIMIENTO DEL PATRIMONIO AUDIOVISUAL COLOMBIANO
La Primera Piedra en 2008
Puesta en marcha de la nueva sede de la Fundación con la construcción de cavas técnicamente diseñadas para la conservación de documentos audiovisuales y conexos, taller, edificio administrativo, biblioteca y centro de documentación. Lote aportado por RTVC en 2006 al ingresar a la asamblea de la FPFC.
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ESTRATEGIAS
Septiembre de 2015
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ESTRATEGIAS
PLAN DE PRESERVACIÓN DEL PATRIMONIO AUDIOVISUAL DE LA TELEVISIÓN PÚBLICA
ESTRATEGIAS PLAN DE PRESERVACIÓN DE LA TELEVISIÓN PÚBLICA CANALES REGIONALES Y NACIONALES, RED PÚBLICA Y TELEMEDELLÍN
TELEPACÍFICO TELEANTIOQUIA TELECARIBE TELEISLAS TELECAFÉ CANAL TRO CANAL CAPITAL SEÑAL COLOMBIA TELEMEDELLÍN
ESTRATEGIAS PLANREGIONALES DE PRESERVACIÓN DE LA TELEVISIÓN PÚBLICA CANALES Y NACIONALES, RED PÚBLICA Y TELEMEDELLÍN
Entidades asociadas: Comisión Nacional de Televisión, Fundación Patrimonio Fílmico y Dirección de Cinematografía del Ministerio de Cultura de 2007 a 2012
ESTRATEGIAS PLAN DE PRESERVACIÓN DEL PATRIMONIO AUDIOVISUAL DE LA TELEVISIÓN PÚBLICA Formación especializada para las personas que administran los soportes audiovisuales en los canales Sensibilización y capacitación para las directivas de las instituciones públicas Gestión para la creación de protocolos de gestión de los acervos tanto internos como externos Acompañamiento en los proyectos de gestión Gestión para la creación de cargos de planta con requisitos de formación para los archivos audiovisuales y videotecas Concientización sobre la urgencia de condiciones medioambientales de conservación controladas
Defensa de las matrices frente al DVD
ESTRATEGIAS PLAN DE PRESERVACIÓN DEL PATRIMONIO AUDIOVISUAL DE LA TELEVISIÓN PÚBLICA Formación en propiedad intelectual de contenidos audiovisuales, contratación, formatos, sensibilización, músicas, ejecución pública, editores Catalogación y análisis documental Contenidos digitales Formatos de grabación, participación de todo el equipo de producción.
Gestión de recursos para intervención de los acervos y capacitación de las personas a cargo Flujos de trabajo digitales
Sostenibilidad de los archivos, modelos
ESTRATEGIAS PLAN DE PRESERVACIÓN DEL PATRIMONIO AUDIOVISUAL DE LA TELEVISIÓN PÚBLICA PLAN DE PRESERVACIÓN DE LA TELEVISIÓN PÚBLICA Ministerio de Cultura República de Colombia
Ministerio de Cultura República de Colombia
acuerdos para asumir responsabilidades, esfuerzos y recursos entre los diferentes agentes comprometidos, tanto del Gobierno, como del sector privado nacional e internacional, para el logro de los objetivos comunes.
PLAN DE PRESERVACI ÓN DEL PATRI M ONI O AUDI OVI SUAL DE LA TELEVI SI ÓN PÚBLI CA Dirección: Calle 35 N° 4-89. Conmutador: 288 47 12, 288 32 47. Bogotá, D. C. Línea gratuita (018000) 913079. Correo electrónico:
[email protected],
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Descent ralización: Se trabajará en la corresponsabilidad de los diferentes niveles del Estado en sus áreas de competencia, así como de las empresas privadas y estatales, según sus respectivos ámbitos de acción. I I I . OBJETI VOS GENERAL Garantizar la preservación, conservación y divulgación del patrimonio audiovisual colombiano producido por los canales públicos de televisión, en el ámbito nacional, regional y local. ESPECI FI COS:
CERTIFICADO SC 3978-1 Formulación y ejecución de la política de estado en materia de cultura en concordancia con los planes y programas de desarrollo, control de cumplimiento de las funciones que por mandato legal se hayan otorgado a las dependencias o delegado en funcionarios del Ministerio de Cultura y sus Unidades Administrativas Especiales Biblioteca Nacional y Museo Nacional de Colombia. ISO 9001
¨ Propiciar a través de la Comisión Nacional de Televisión y el Ministerio de Cultura la implementación de las acciones que busquen salvaguardar el patrimonio televisivo, que hoy se encuentra en cada uno de sus acervos, en concordancia con el objetivo de la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano de apoyar los planes y estrategias de reconstrucción y preservación de la memoria audiovisual nacional. ¨ Acordar conjuntamente la metodología a seguir para los acervos de las televisiones públicas de orden nacional, regional y local, teniendo en cuenta las particularidades de cada uno de los canales, para que a través de los inventarios de materiales, equipos y de los contenidos de las colecciones, que ellos mismos realicen, establecer las prioridades de preservación y los costos y etapas que estos procesos conllevarían. ¨ Consolidar la preservación (obtención de matrices, copiado, duplicación y análisis documental) y conservación (almacenamiento en bóvedas y supervisión técnica) de la memoria histórica de la televisión pública colombiana, mediante la adjudicación de los recursos necesarios, de acuerdo con las estrategias establecidas, en cada uno de los canales. ¨ Asegurar un aporte para el sostenimiento anual del Centro de Conservación de Soportes Audiovisuales (bóvedas de almacenamiento y procesos técnicos) a través de RTVC, con las etapas de Dirección: Calle 35 N° 4-89. Conmutador: 288 47 12, 288 32 47. Bogotá, D. C. Línea gratuita (018000) 913079. Correo electrónico:
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CERTIFICADO SC 3978-1 Formulación y ejecución de la política de estado en materia de cultura en concordancia con los planes y programas de desarrollo, control de cumplimiento de las funciones que por mandato legal se hayan otorgado a las dependencias o delegado en funcionarios del Ministerio de Cultura y sus Unidades Administrativas Especiales Biblioteca Nacional y Museo Nacional de Colombia. ISO 9001
ESTRATEGIAS PLAN DE PRESERVACIÓN DEL PATRIMONIO AUDIOVISUAL DE LA TELEVISIÓN PÚBLICA PLAN DE PRESERVACIÓN DE LA TELEVISIÓN PÚBLICA Ministerio de Cultura
Ministerio de Cultura
República de Colombia
República de Colombia
ANEX O
Con ocasión de la Conferencia anual en París (15-19 Octubre 2004), la FIAT/ IFTA lanzó el “Llamado de París” bajo el lema Salvaguardar nuestro patrimonio audiovisual: un reto mundial (Safeguarding our audiovisual heritage: a world challenge). La finalidad de esta convocatoria es la de movilizar a todos los profesionales implicados en la preservación de nuestra herencia sonora y audio-visual; llamar la atención de todas las autoridades nacionales e internacionales ante la situación crítica de los acervos televisivos especialmente en los países en vías de desarrollo y proponer las medidas urgentes de preservación.
M ARCO NORM ATI VO. La Televisión Pública com o Pat rim onio Audiovisual Colom biano. En 1980, la UNESCO en el marco de su XXI Conferencia General realizada en Belgrado, resaltó “la importancia cultural, educativa, histórica, científica y artística de las imágenes en movimiento” y solicitó a los estados nacionales “la salvaguarda de este patrimonio cultural, cuya pérdida sería irreparable”. El documento que se conoce como recomendación sobre la salvaguarda y la conservación de las imágenes en movimiento, define tanto la producción nacional (1), como el derecho de archivo, conservación y preservación que le corresponde intrínsecamente a estas obras Estos postulados son coherentes con el sentido que expresa la ley 397, conocida como Ley General de Cultura, que en su artículo 40 manifiesta que: “el Estado a través del Ministerio de Cultura, fomentará la conservación, preservación y divulgación, así como el desarrollo artístico e industrial de la cinematografía colombiana, como generadora de una imaginación y una memoria colectiva propia y como medio de expresión de nuestra identidad nacional”. De otra parte, el Plan decenal de Cultura (2001-2010) resalta la necesidad de fortalecer la acción del Estado a favor de la protección de la memoria audiovisual, como una estrategia para “recrear y proteger la pluralidad de las memorias”, ya que “los registros fotográficos, fílmicos, en video y otros soportes, constituyen memorias que deben ser inventariadas, preservadas en archivo y puestas al servicio de la investigación y de otras formas de apropiación social del patrimonio”2. Este desarrollo en la formulación de políticas, fue consecuente con lo que estaba ocurriendo en el ámbito internacional, es así como las grandes difusoras de televisión como la BBC, RAI (Radio Televisión Italiana) y el Instituto Nacional del Audiovisual de Francia, entre otros, crearon en 1997 la Federación Internacional de Archivos de Televisión FIAT/IFTA para promover la preservación y conservación de los archivos de televisión.
1
Se reconoce como producción nacional "las imágenes en movimiento cuyo productor, o cuando menos, uno de los co-productores tenga su sede o residencia habitual en el territorio del Estado de que se trate". Recomendación sobre la salvaguardia y la conservación de las imágenes en movimiento. UNESCO 1980. 2
Plan Nacional de Cultura 2001 -2010, Fomentar la apropiación creativas de las memorias, 4ª Estrategia Fomento a las entidades de la Memoria. Dirección: Calle 35 N° 4-89. Conmutador: 288 47 12, 288 32 47. Bogotá, D. C. Línea gratuita (018000) 913079. Correo electrónico:
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Las principales recomendaciones de la Federación Internacional de Archivos de Televisión (FIAT/IFTA) se resumen así: · · ·
CERTIFICADO SC 3978-1 Formulación y ejecución de la política de estado en materia de cultura en concordancia con los planes y programas de desarrollo, control de cumplimiento de las funciones que por mandato legal se hayan otorgado a las dependencias o delegado en funcionarios del Ministerio de Cultura y sus Unidades Administrativas Especiales Biblioteca Nacional y Museo Nacional de Colombia. ISO 9001
Alertar, movilizar y urgir a las autoridades gubernamentales sobre la inminente amenaza a la herencia audiovisual de las naciones y la urgencia de tomar medidas para su preservación. Implementar políticas de preservación y planes de migración de estos archivos y definir criterios de prioridad a través de los cuales se deben tomar acciones de preservación. Desarrollar la cooperación entre los Estados facilitando la implementación de soluciones conjuntas para la salvaguarda y digitalización de los acervos recuperados.
La Ley 192 de 1985, Ley Nacional de Televisión, en el literal G del Artículo 48 contempla que para efectos de control, los operadores deberán mantener los archivos fílmicos (sic) de la programación y publicidad emitidas. En el Plan de Desarrollo de la Televisión 2004 -2007 -Por una televisión bien vista- se enuncia entre los objetivos, programas y proyectos para el Fortalecimiento de la Televisión Pública, la necesidad de adelantar la reconstrucción de la memoria histórica de la televisión colombiana
CERTIFICADO SC 3978-1 Formulación y ejecución de la política de estado en materia de cultura en concordancia con los planes y programas de desarrollo, control de cumplimiento de las funciones que por mandato legal se hayan otorgado a las dependencias o delegado en funcionarios del Ministerio de Cultura y sus Unidades Administrativas Especiales Biblioteca Nacional y Museo Nacional de Colombia. ISO 9001
CAM POS DE ACCI ÓN: La preservación. El Ministerio entiende este proceso como la cadena de acciones que permiten localizar, verificar técnicamente, realizar el análisis documental, sistematizar la información en una plataforma especializada, transferir, migrar la información a soportes más modernos, hacer copias para consulta y divulgación, adelantar el procedimiento para establecer los derechos patrimoniales de las obras y de los soportes y finalmente, poner a disposición del público la información que posibilite el acceso. En este proceso intercede un Dirección: Calle 35 N° 4-89. Conmutador: 288 47 12, 288 32 47. Bogotá, D. C. Línea gratuita (018000) 913079. Correo electrónico:
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ESTRATEGIAS PLAN DE PRESERVACIÓN DEL PATRIMONIO AUDIOVISUAL DE LA TELEVISIÓN PÚBLICA PLAN DE PRESERVACIÓN DE LA TELEVISIÓN PÚBLICA Ministerio de Cultura República de Colombia
equipo multidisciplinario conocimiento.
que
va
aportando
desde
su
de
área
La Conservación. Este término se refiere a garantizar que las condiciones de almacenamiento estén técnicamente controladas en un espacio físico en donde la situación medioambiental que tanto deteriora el material, sean neutralizada. Hasta el momento, el país no cuenta con un espacio construido exclusivamente para el bodegaje de los soportes audiovisuales, en donde las condiciones físicas estén efectiva y totalmente controladas. La Divulgación. Este es el objetivo fundamental en donde desembocan los dos procesos anteriores. Se preserva y se conserva para poner a disposición del público en general las obras y registros, editados e inéditos, así como la información y documentación que surge alrededor de ellos. Como parte fundamental de la historia de los pueblos, el patrimonio audiovisual es clave en la configuración de identidades, tanto del presente como del futuro. Es una herramienta importante que registra la vida de los habitantes de las diversas naciones y a través de la cual podemos acceder a la memoria. La Form ación de las personas a cargo del m at erial audiovisual. La cualificación de las personas que administran las colecciones audiovisuales requiere de una alta especialización. En Colombia no existen escuelas ni entidades que se dediquen a la formación de técnicos. Solamente la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano y el Ministerio de Cultura, en los últimos años, han dedicado algunos esfuerzos a través de la realización de talleres, seminarios, pasantías, y de los Encuentros Nacionales del Patrimonio Audiovisual, que este año llegará a su cuarta edición. Más avanzada se encuentra el área del análisis documental y los temas relativos a la catalogación, avance que debemos agradecerle a algunas disciplinas de la ciencia de la información como la bibliotecología y la archivística. PANORAM A DE LA POLÍ TI CA PRESERVACI ÓN AUDI OVI SUAL
PÚBLI CA
EN
M ATERI A
DE
Las primeras producciones de la televisión colombiana, inaugurada en 1954, se emitían directamente en lo que se ha denominado en “vivo”, la tecnología no había previsto su registro como documento de archivo. Sin embargo, las cámaras de cine estuvieron presentes tanto en la primera emisión como en las subsiguientes y se han salvado en copias únicas formato de 16 mm, de los eventos y actos las filmaciones, en Dirección: Calle 35 N° 4-89. Conmutador: 288 47 12, 288 32 47. Bogotá, D. C. Línea gratuita (018000) 913079. Correo electrónico:
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CERTIFICADO SC 3978-1 Formulación y ejecución de la política de estado en materia de cultura en concordancia con los planes y programas de desarrollo, control de cumplimiento de las funciones que por mandato legal se hayan otorgado a las dependencias o delegado en funcionarios del Ministerio de Cultura y sus Unidades Administrativas Especiales Biblioteca Nacional y Museo Nacional de Colombia. ISO 9001
ESTRATEGIAS
PLAN DE PRESERVACIÓN DE LA TELEVISIÓN PÚBLICA
TELEPACÍFICO: Instalando MAM TELEANTIOQUIA: DAM implementado
TELECARIBE: Implementando MAM TELEISLAS: Instalando DAM
CANAL TRO: DAM implementado CANAL CAPITAL: Definiendo MAM SEÑAL COLOMBIA: Implementado MAM con un inmenso rezago histórico en “gestión” TELEMEDELLÍN: Con MAM implementado
ESTRATEGIAS CANALES REGIONALES Y NACIONALES, RED PÚBLICA Y TELEMEDELLÍN
PROYECTO DE PRESERVACIÓN, CONSERVACIÓN Y CIRCULACIÓN DEL ACERVO AUDIOVISUAL DEL MINISTERIO DE CULTURA
ESTRATEGIAS PROYECTO DE PRESERVACIÓN DEL ACERVO AUDIOVISUAL DEL MINISTERIO DE CULTURA Desarrollado por la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano en donde se conserva, gestiona y administra. Áreas del Ministerio con materiales audiovisuales: Dirección de Comunicaciones ( Radio y Televisión) Dirección de Cinematografía Biblioteca Nacional de Colombia (Depósito Legal de Obras Audiovisuales Colombianas) y Centro de Documentación Musical Museo Quinta de Bolívar ICANH Dirección de Infancia y Juventud
ESTRATEGIAS PROYECTO DE PRESERVACIÓN DEL ACERVO AUDIOVISUAL DEL MINISTERIO DE CULTURA PRODUCCIÓN DE LA UNIDAD DE TELEVISIÓN DE COLCULTURA Fondo de producción Unidad de Televisión Colcultura 1989-1997
Metodología aplicada al proyecto de preservación del acervo audiovisual Ministerio de Cultura Fondo de producción Unidad de Televisión
Colcultura 1989-1997
Fondo de producción Unidad de Televisión Colcultura 1989-1997
Las series de televisión Características del acervo audiovisual •
Programas de televisión, unitarios, series y miniseres documentales, editados y emitidos en Señal Colombia (Canal 11), Canal 1 y Canal A.
•
Soportes en formato: Umatic ¾ y Betacam SP.
•
Todo el fondo Colcultura y Ministerio de Cultura está constituido por 7 mil unidades físicas.
Aluna: 1989 - 1995 Imaginario: 1991 - 1996 Señales de vida: 1991 - 1996 De dominio público: 1992 - 1996 Tiempo libre: 1993 - 1996 Producción nueva: 1997
ESTRATEGIAS PROYECTO DE PRESERVACIÓN DEL ACERVO AUDIOVISUAL DEL MINISTERIO DE CULTURA CANALES REGIONALES Y NACIONALES, RED PÚBLICA Y TELEMEDELLÍN PRODUCCIÓN DE LA UNIDAD DE TELEVISIÓN DE COLCULTURA Colcultura tv es
Un viaje por la memoria cultural colombiana
Colcultura tv es
• Un compendio de las artes y las tradiciones culturales. • Testimonios y aproximaciones a la vida de artistas y personajes de la cultura. • Diversas formas de ser, de pensar, de hacer. • Momentos culturales, trascendentales, que se olvidan. • Los artistas y creadores de las regiones cuyos saberes están en peligro de desaparecer. • Oficios y tradiciones con sentido local.
A 2015 el fondo Colcultura se ha venido interviniendo prioritariamente. Se han visualizado, catalogado y migrado a formatos digitales alrededor de 820 horas.
ESTRATEGIAS PROYECTO DE PRESERVACIÓN DEL ACERVO AUDIOVISUAL DEL MINISTERIO DE CULTURA CANALES REGIONALES Y NACIONALES, RED PÚBLICA Y TELEMEDELLÍN Por su parte la Dirección de Comunicaciones está desarrollando el Portal de Contenidos Digitales y gestionando el almacenamiento de los programas nacidos digitales con la Biblioteca Nacional de Colombia. La Unidad de Radio cuenta con un archivo gestionado que ingresó en 2015 a la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano. La Oficina de Prensa del Ministerio inició una gestión con el Grupo de Sistemas para almacenar sus contenidos en la “nube”. El Fondo CREA (Colcultura), de la desaparecida Dirección de Etnocultura y Fomento del Ministerio se encuentra en el Archivo Central y ya comenzó su digitalización en 2015 por parte de la Dirección de Cine y la FPFC . A inicios del 2016 ya se tiene digitalizada la producción de COLCULTURA (Matrices editadas) 1.100 unidades y comenzó la de La Franja 250 unidades.
ESTRATEGIAS
CANALES REGIONALES Y NACIONALES, RED PÚBLICA Y TELEMEDELLÍN
INVENTARIO Y REGISTRO DEL PATRIMONIO CULTURAL COLOMBIANO EN EL ÁMBITO AUDIOVISUAL
ESTRATEGIAS INVENTARIO Y REGISTRO DEL PATRIMONIO CULTURAL COLOMBIANO EN EL ÁMBITO AUDIOVISUAL
CANALES REGIONALES Y NACIONALES, RED PÚBLICA Y TELEMEDELLÍN Normalización de la información en las diferentes plataformas y bases de datos que usan las instituciones relacionadas.
Biblioteca Nacional de Colombia (Marc 21, Unicornio, Catálogo Colectivo) Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano (Winisis en proceso de migración a nueva plataforma) La Sociedad del Semáforo Dirección de Patrimonio (Sistema de Información del Patrimonio y las Artes para los Bienes de Interés Cultural, SIPA)
Dirección de Cinematografía (Sistema de Información y Registro del Sector Cinematográfico, SIREC) Apaporis
ESTRATEGIAS
CANALES REGIONALES Y NACIONALES, RED PÚBLICA Y TELEMEDELLÍN
DEPÓSITO LEGAL DE OBRAS CINEMATOGRÁFICAS Y AUDIOVISUALES
ESTRATEGIAS DEPÓSITO LEGAL DE OBRAS CINEMATOGRÁFICAS Y AUDIOVISUALES RECONOCIDAS LA DIRECCIÓN DE CINEMATOGRAFÍA COMO PRODUCTO NACIONAL CANALESPOR REGIONALES Y NACIONALES, RED PÚBLICA Y TELEMEDELLÍN O PELÍCULAS COLOMBIANAS QUE CONSERVA LA FPFC Estímulos Automáticos de las Convocatorias del Fondo para el Desarrollo Cinematográfico
ESTRATEGIAS
CANALES REGIONALES Y NACIONALES, RED PÚBLICA Y TELEMEDELLÍN
GESTIÓN INTRAINSTITUCIONAL
ESTRATEGIAS GESTIÓN INTRAINSTITUCIONAL
CANALES REGIONALES Y NACIONALES, RED PÚBLICA Y TELEMEDELLÍN Dirección de Patrimonio del Ministerio de Cultura Inventario del Patrimonio Cultural Colombiano, Política de Protección del Patrimonio Mueble, Encuentros Nacionales de Archivos Audiovisuales del SIPAC, Formación, Plan Palenque Global, Gestión de la Serie Documental Yuruparí, Sistema de Información de Patrimonio y Arte para Bienes de Interés Cultural de la Nación, Normalización de la Información, Mesas de Conservación Preventiva, Legislación, Estrategias de Seguridad, Patrimonio Inmaterial fijado en Soportes Audiovisuales, SIPA (Sistema de Información para los bienes declarados de interés cultural de carácter nacional, Producto Nacional) y Encuentros Nacionales de Patrimonio. Grupo de Memoria Audiovisual del Ministerio de Cultura.
ESTRATEGIAS GESTIÓN INTRAINSTITUCIONAL CANALES REGIONALES Y NACIONALES, RED PÚBLICA Y TELEMEDELLÍN Dirección de Comunicaciones Encuentros Nacionales de Archivos Audiovisuales, Portafolio de Estímulos, SIPAC, Depósito Legal, Formación, Preservación, Conservación y Circulación del Acervo Audiovisual del Ministerio de Cultura, Salvaguardia del Patrimonio Audiovisual de la Televisión Pública, la radio y los contenidos musicales, Gestión de la Serie Documental Yuruparí. Grupo de Memoria Audiovisual del Ministerio de Cultura. Dirección de Poblaciones del Ministerio de Cultura Programa Palenque Global, Política de Comunicaciones de los Pueblos Indígenas de Colombia, Maleta del Patrimonio Audiovisual Afrocolombiano, Plan Decenal Afrocolombiano. Despacho de la Viceministra de Cultura Recursos de Regalías.
ESTRATEGIAS GESTIÓN INTRAINSTITUCIONAL Grupo de Cooperación internacional CANALES REGIONALES Y NACIONALES,UNAM, RED PÚBLICA TELEMEDELLÍN México Yy demás países con los que existen tratados bilaterales y multilaterales. Oficina de Planeación del Ministerio de Cultura Recursos Impuesto al Consumo de la Telefonía Celular Grupo de Sistemas del Ministerio de Cultura Biblioteca Digital Historia del Cine Colombiano Grupo de Prensa del Ministerio de Cultura Divulgación de nuestros eventos y proyecto de preservación de su archivo audiovisual Programa Nacional de estímulos a la Creación y la Investigación Convocatorias de becas y pasantías
Programa Nacional de Concertación Presentación de proyectos
ESTRATEGIAS
CANALES REGIONALES Y NACIONALES, RED PÚBLICA Y TELEMEDELLÍN
GESTIÓN INTERINSTITUCIONAL
ESTRATEGIAS GESTIÓN INTERINSTITUCIONAL Biblioteca Nacional de Colombia Encuentros Nacionales de Archivos Audiovisuales, Portafolio de Estímulos, SIPAC, Depósito Legal de Obras Cinematográficas, Mesa Técnica Audiovisual, Biblioteca Digital, Formación, Exposición Nereo y el Cine, Bibliotecas públicas en el territorio nacional, Plan Nacional de Lectura y Bibliotecas. Archivo General de la Nación Encuentros Nacionales de Archivos Audiovisuales del SIPAC, Celebración del Día Mundial del Patrimonio Audiovisual, Formación , Comité de Archivos Audiovisuales, Fotográficos, Sonoros y Otros Especiales, Plan Palenque Global, Exposición Nereo y el Cine, Archivos de las entidades públicas, étnicos y de derechos humanos. Grupo de Memoria Audiovisual del Ministerio de Cultura. Museo Nacional de Colombia Cátedra de Historia, Exposiciones y Encuentro Nacional de Archivos Audiovisuales.
ESTRATEGIAS GESTIÓN INTERINSTITUCIONAL
CANALES REGIONALES Y NACIONALES, RED PÚBLICA Y TELEMEDELLÍN Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano, SIPAC, Encuentros Nacionales de Archivos Audiovisuales, Salvaguarda de obras, colecciones, fondos audiovisuales en todo el país, Programa Fortalecimiento del Patrimonio Audiovisual Colombiano, Comité de Preservación, Archivo Histórico Cinematográfico de Inravisión, Depósito Legal, Archivo de la Serie Documental Yuruparí, Proyecto de Preservación del Acervo Audiovisual del Ministerio de Cultura, Protección de obras y acervos audiovisuales en Colombia, Celebración del Día Mundial del Patrimonio Audiovisual de la UNESCO.
ESTRATEGIAS GESTIÓN INTERINSTITUCIONAL
CANALES REGIONALES Y NACIONALES, RED PÚBLICA Y TELEMEDELLÍN RTVC, Señal Colombia y Señal Memoria Encuentros Nacionales de Archivos Audiovisuales, preservación de los archivos de la televisión pública, formación para el SIPAC. Universidad Jorge Tadeo Lozano Celebración del Día Mundial del Patrimonio Audiovisual, Encuentros Nacionales de Archivos Audiovisuales, Proyecto de Preservación de Patrimonio Audiovisual, Talleres, seminarios en archivística audiovisual.
ESTRATEGIAS
XI. COOPERACIÓN INTERNACIONAL
ESTRATEGIAS COOPERACIÓN INTERNACIONAL
Fondo Ibermedia (Autoridades Cinematográficas de Iberoamérica) Brasil, España, México y Francia.
ESTRATEGIAS
XI. APROPIACIÓN SOCIAL DEL PATRIMONIOAUDIOVISUAL
ESTRATEGIAS
XI. Apropiación Social del Patrimonio Audiovisual.
PROGRAMA LA MALETA DE PELÍCULAS
ESTRATEGIAS
XI. Apropiación Social del Patrimonio Audiovisual. PROGRAMA LA MALETA DE PELÍCULAS Películas Colombianas I, Películas Colombianas II, Películas Latinoamericanas I, Documentales Colombianos I, Películas Infantiles I
Un total de 164 títulos Amazonas, Antioquia, Arauca, Atlántico, Bolívar, Boyacá, Caldas, Caquetá, Casanare, Cauca, Cesar, Chocó, Córdoba, Cundinamarca, Distrito capital, Guainía, Guajira, Guaviare, Huila, Magdalena, Meta, Nariño, Norte de Santander, Putumayo, san Andrés y Providencia, Santander, Sucre, Tolima, Valle, Vaupés y Vichada. La Maleta de Películas Colombianas I se lanzó en el mes de agosto de 2001.
ESTRATEGIAS
XI. Apropiación Social del Patrimonio Audiovisual. PROGRAMA LA MALETA DE PELÍCULAS Fueron distribuidas en Fondos Mixtos, Casas de la Cultura, Gobernaciones, Alcaldías, Institutos de Cultura, Centros Culturales, Bibliotecas, Universidades, ONG, Corporaciones, Cajas de Compensación, Cinematecas, Direcciones del Ministerio, Museos, Festivales, Secretarías de Educación, Corporaciones, Fundaciones, Embajadas, Consulados, Cárceles, Escuelas de formación en el exterior, Entidades gubernamentales del orden nacional e internacional
También se entregó con la dotación del Plan Nacional de Lectura y Bibliotecas LlLlegaron a más de ochocientos municipios del país
ESTRATEGIAS
XI. Apropiación Social del Patrimonio Audiovisual. EXPOSICIÓN ACCIÓN CINE EN COLOMBIA!
Dirección de Cinematografía del Ministerio de Cultura Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano Museo Nacional de Colombia
©Biblioteca Nacional de Colombia-©Biblioteca del Cine Colombiano
©Biblioteca Nacional de Colombia-©Biblioteca del Cine Colombiano
ESTRATEGIAS
XI. Apropiación Social del Patrimonio Audiovisual. MALETA DEL PATRIMONIO AUDIOVISUAL AFROCOLOMBIANO
Dirección de Cinematografía del Ministerio de Cultura Dirección de Comunicaciones Dirección de Poblaciones
Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano
SEÑAL COLOMBIA TELEPACÍFICO TELECARIBE TELAANTIOQUIA PROIMÁGENES COLOMBIA FUNDACIÓN DE APOYO A LA UNIVERSIDAD DEL VALLE Fundación Colombia Negra Fundación Promedio Hollywodoo Fosfenos Media Manigua Tan Tán Juan Carlos Delgado Girocompas
ESTRATEGIAS
XI. Apropiación Social del Patrimonio Audiovisual. MALETA DEL PATRIMONIO AUDIOVISUAL AFROCOLOMBIANO
ESTRATEGIAS
XI. Apropiación Social del Patrimonio Audiovisual. MALETA DEL PATRIMONIO AUDIOVISUAL AFROCOLOMBIANO
Resumen de la selección general Total de títulos Total de horas Total de discos Total de realizadores Documentales Argumentales
193 89 52 122 180 13
ESTRATEGIAS
XI. Apropiación Social del Patrimonio Audiovisual. MALETA DEL PATRIMONIO AUDIOVISUAL AFROCOLOMBIANO
Regiones representadas
Número de títulos
San Basilio de Palenque
21
San Andrés, Providencia y Santa Catalina
25
Caribe
82
Pacífico
109
Zona andina
11
ESTRATEGIAS
XI. Apropiación Social del Patrimonio Audiovisual.
Biblioteca Digital Historia del Cine Colombiano
ESTRATEGIAS XI. APROPIACIÓN SOCIAL DEL PATRIMONIO AUDIOVISUAL Biblioteca Digital Historia del Cine Colombiano
ESTRATEGIAS XI. APROPIACIÓN SOCIAL DEL PATRIMONIO AUDIOVISUAL Biblioteca Digital Historia del Cine Colombiano
Entidades gestoras: Ministerio de Cultura a través de la Dirección de Cinematografía y Biblioteca Nacional de Colombia. Socios: Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano, Proimágenes Colombia, Cinemateca Distrital, IDARTES, Secretaría de Cultura y Deporte de la Alcaldía Mayor de Bogotá D.C.
Objetivo Archivo Maleta del Patrimonio Audiovisual Afrocolombiano
Lograr el acceso público a documentos relacionados con la historia del cine y el audiovisual en Colombia, a través de la alimentación de materiales organizados en una línea de tiempo que parte del momento de llegada del cine a Colombia en 1897.
Contenidos Archivo Maleta del Patrimonio Audiovisual Afrocolombiano
Unidades temáticas: 1. Clips de productos audiovisuales 2. Recortes de periódicos de noticias 3. Publicaciones 4. Investigaciones 5. Fotos 6. Guiones 7. Documentos administrativos 8. Catálogos 9. Fichas 10.Eventos
RETOS
RETOS •Crear una cultura de la preservación audiovisual para lograr una atención integral del patrimonio fotográfico, sonoro, cinematográfico, televisivo, videográfico, entre otros. •Intervenir el rezago histórico hasta concluir la tarea con el concurso del Estado y la empresa privada.
•Avanzar en la gestión política para lograr que los tenedores de archivos audiovisuales asuman la responsabilidad que les corresponde . •Concertar los criterios para la preservación entre los socios. •Actualizar el cumplimiento del Depósito Legal de Obras Audiovisuales.
RETOS •Gestionar recursos y alianzas para la producción de eventos de formación para los socios. •Actualizar el registro de las obras audiovisuales en el Programa de Inventario y Registro del Patrimonio Cultural Colombiano en el ámbito local, departamental y nacional. •Gestionar la concertación y normalización de las competencias y tareas que tienen el Ministerio de Cultura, la Biblioteca Nacional, el Archivo General de la Nación, la Comisión Nacional de Televisión, el Ministerio de Comunicaciones y TICS y el Ministerio de Educación, en materia de patrimonio documental mueble audiovisual. •Diseñar estrategias para la circulación del patrimonio audiovisual colombiano.
RETOS • Desarrollar estrategias para el desarrollo de la relación investigación-patrimonio audiovisual.
•Analizar y desarrollar normas que afectan la salvaguarda del patrimonio audiovisual. En el ámbito nacional, regional e internacional. •Apoyar el diseño y realización de diplamados hasta lograr la especialización y la maestría. •Gestionar recursos financieros nacionales e internacionales, para el desarrollo de proyectos de intervención sobre obras, colecciones o fondos audiovisuales y centros de documentación especializados.
RETOS • Apoyar la terminación de todas las etapas de la construcción y puesta en funcionamiento del Archivo Nacional Audiovisual, ANA, sede institucional de la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano. •Lograr hacer efectiva la circulación de la información en el ámbito del patrimonio audiovisual. •Poner en funcionamiento el portal Historia del cine y el audiovisual colombiano en la Biblioteca digital Historia del Cine y el Audiovisual en Colombia en conjunto con la Biblioteca Nacional.
¡MUCHAS GRACIAS! Ministerio de Cultura Dirección de Cinematografía Marina Arango Valencia y Buenaventura Coordinadora del Grupo de Memoria, Circulación e Investigación
[email protected]
Asesor Henry Caicedo Caicedo, Asesor
[email protected] Carrera 8 Nº 8-55 Teléfonos (1) 342 41 00 ext. 1408 y 1417
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