PROYECTO FINAL DE CARRERA

MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA VOL. II

Alumnos :

Febrero 2007

Mireia Carvajal Alonso

Tutores :

Néstor Xavier Gutiérrez López

Benet Meca Acosta

Marc Vilardebó Chapman

Luís Gueilburt Tamazán

Andrés Holgado Gutiérrez

MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

ÍNDICE

Introducción: Prólogo y Metodología de Trabajo

3

Propuesta del Proyecto Final de Carrera

4

Metodología de trabajo

6

Materia de trabajo de campo

17

Viaje

19

Planificación y organización del trabajo en Barcelona

33

Breve Historia de Melilla

37

CAP I

39

CAP II

42

CAP III

44

CAP IV

46

CAP V

48

CAP VI

50

CAP VII

52

CAP VIII

54

Apéndices

56

Melilla Modernista

59

Contexto Internacional

60

Modernismo en España

61

Modernismo en Melilla

64

Factores condicionantes

67

Arquitectos destacables y obra Influencias de Enrique Nieto Nieto

69 74

1

MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

Conservación del Patrimonio

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

77 -Ficha Técnica Fachada Calle López Moreno nº2

151

Agradecimientos y colaboradores

82

-Planos Fachada Calle López Moreno nº2

152

Epílogo

87

-Ficha Técnica Fachada Casa Vicente Martínez

162

-Planos Fachada Casa Vicente Martínez

163

-Ficha Técnica Fachada Casa de Enrique Nieto

175

-Planos Fachada Casa de Enrique Nieto

176

-Ficha Técnica Fachada Calle General O’Donell nº1

181

-Planos Fachada Calle General O’Donell nº1

182

-Ficha Técnica Fachada Heladería California

189

-Planos Fachada Heladería California

190

-Ficha Técnica Fachada Casa Lázaro Torres

201

-Planos Fachada Casa Lázaro Torres

202

-Ficha Técnica Fachada Calle General Prim nº24

209

-Planos Fachada Calle General Prim nº24

210

-Ficha Técnica Fachada Art Déco

215

-Planos Fachada Art Déco

216

Bibliografía

90

Levantamiento de fachadas

92

-Ficha Técnica Fachada Gran Cine Nacional

93

-Planos Fachada Gran Cine Nacional

94

-Ficha Técnica Fachada Calle Chacel nº8

102

-Planos Fachada Calle Chacel nº8

103

-Ficha Técnica Fachada Pabellones Militares

108

-Planos Fachada Fachada Pabellones Militares

109

-Ficha Técnica Fachada Casa Meliveo

115

-Planos Fachada Casa Meliveo

116

-Ficha Técnica Fachada Calle Cándido Lobera nº2-4

121

-Planos Fachada Cándido Lobera nº2-4

122

-Ficha Técnica Fachada de la Sinagoga Or Zaruah

129

-Planos Fachada de la Sinagoga Or Zaruah

130

-Ficha Técnica Fachada Casa de los Cristales

141

-Planos Fachada Casa de los Cristales

142

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

3

MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

Propuesta del Proyecto Final de Carrera Aproximadamente en el mes de Diciembre del pasado año, uno de los componentes del equipo, Néstor, se interesó por el proyecto que ya se estaba realizando sobre el Modernismo de Melilla y se puso en contacto con uno de los tutores que desarrollaban el proyecto, Benet Meca. Éste le comentó que si estaba interesado, se pusiera en contacto con los alumnos que ya lo estaban realizando, para conocer exactamente en qué consistía. Fue sencillo, ya que los compañeros que realizaron el primer proyecto de Melilla Modernista eran conocidos de la carrera. Seguidamente Néstor contactó con Mireia, para formar uno de los equipos y ésta a su vez contacto con Andrés y Marc para que formaran ellos un segundo equipo. Formar los equipos fue un requisito que ya en el mes de enero el tutor nos solicitó. Entre nosotros hablamos y comentamos que sería interesante la opción que ofrecían desde la Universidad, por su originalidad (realizar un levantamiento de fachadas modernistas pero con la finalidad de impulsar Melilla como Ciudad Patrimonio de la Humanidad) El hecho de desplazarnos todos a Melilla durante una semana, la tipología del trabajo a realizar, las facilidades que nos daban tanto la Fundación Melilla Ciudad Monumental como la UPC y las fechas y plazos de entrega, nos animaron a todos a realizar dicho proyecto. Entre nosotros, éramos conscientes de nuestras limitaciones, sobretodo del tiempo disponible para dedicar al proyecto. Tanto los compañeros que hicieron la primera parte como los tutores, nos avisaron de esa necesidad de tiempo y dedicación, y aún sabiendo que la mayoría de nosotros trabajamos a tiempo completo y que no sería fácil, nos animamos a ello. También desde el principio,

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

se nos recalcó que era básico que entre nosotros nos conociéramos, tuviéramos buena relación y

con el arquitecto Enrique Nieto y Nieto, que proyectó la mayoría de los edificios modernistas de la

fuéramos capaces de realizar un buen trabajo en equipo.

ciudad de Melilla.

Una de las mayores dificultades de este proyecto, bajo nuestro punto de vista, erradicaba en el

Con ésta segunda parte, una ampliación de más fachadas de edificios, pretendemos ir completando

tiempo de realización. Los plazos estaban muy marcados desde el principio: una semana en

poco a poco éste expediente a entregar a la UNESCO y ayudar a dar a conocer el patrimonio

Melilla aproximadamente en el mes de agosto y la entrega en la convocatoria del mes de enero.

arquitectónico existente en la ciudad de Melilla.

Esto suponía una gran coordinación durante la semana de estancia en la ciudad de Melilla y un trabajo rápido y efectivo en Barcelona, ya que en una sola semana debíamos tomar todos los datos, mediciones, fotografías, etc. posibles y una constancia en el trabajo del grafismo una vez en Barcelona, ya que disponíamos sólo de 4 meses, y como ya hemos comentado, nuestro tiempo para dedicarle era limitado. Una vez estuvimos decididos, habiendo analizado ya los “pros y contras”, volvimos a ponernos en contacto con el tutor Benet Meca, que nos citó en la presentación del PFC de la primera parte: “ Melilla Modernista: Historia y Arquitectura ” para que viéramos lo que habían realizado nuestros compañeros, tomáramos nota de la metodología y básicamente como primer contacto con el tema. Se podría decir que ese momento fue el punto de partida del proyecto: “ Melilla Modernista: Historia y Arquitectura II ” Esta actuación forma parte del objetivo de difusión del patrimonio de Melilla para poder llegar a ser en un futuro Patrimonio de la Humanidad, ya que todos los estudios que se han realizado desde Barcelona, cuna del modernismo, en relación a Melilla, apoyarán el expediente que fue presentado a la Consejería de Cultura para presentar su candidatura a la UNESCO. No cabe olvidar que el modernismo de la ciudad de Melilla está íntimamente ligado a Barcelona por circunstancias históricas y socioculturales, así como el nexo que establece Gaudí

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

Metodología de trabajo. Organización y planificación del trabajo a llevar a cabo en Melilla. Trabajo previo al viaje.

En la primera reunión con los dos tutores, Benet Meca y Luís Gueilburt, comentamos éste listado y nos proporcionaron un CD titulado “Catálogo de Arquitectura de Melilla”, donde quedan recogidas

Como ya se ha comentado anteriormente, el punto real de partida de nuestro proyecto fue la

todas las fachadas catalogadas de la ciudad de Melilla. También se nos proporcionó una copia del

presentación de la primera parte, en la que ya mostramos nuestra convicción de seguir adelante

DVD “Melilla, el Ensanche Modernista”.

con ello, en el mes de febrero. Ya durante el mes de marzo, los tutores se pusieron en contacto con nosotros vía correo

Entre todos comentamos más o menos el estilo de las

electrónico y nos enviaron una primera lista de edificios, una propuesta de 13 edificios

fachadas que íbamos a trabajar. Como en el primer listado-propuesta que nos estregaron los tutores solamente habían 13 edificios y el proyecto debía de constar de 15, se estudió el libro “Melilla Mágica”, como guía para la selección de más edificios. Desde un primer momento, el proyecto se ha planteado conjuntamente los cuatro compañeros, sobretodo a la hora de elegir edificios, criterios de planificación, etc. Durante el mes de abril y mayo, prácticamente el proyecto quedó paralizado, debido a que todavía era pronto para comenzar a planificar y que uno de los compañeros debía acabar alguna asignatura. Y en el mes de mayo decidimos que lo primero, más importante y básico era conocer qué edificios íbamos a trabajar y cómo eran dichos edificios, ya que debían de ser del gusto de todos e interesantes desde el punto de vista estético y gráfico. Para ello realizaremos una ficha para cada edificio, para poder estudiarlos a consciencia y desestimar los que creyéramos convenientes. Una vez hechas las fichas, y teniendo en cuenta una serie de factores que se consideraban determinantes para la selección de los edificios, como por ejemplo ubicación, estilo arquitectónico y

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

valor significativo del edificio, llegamos a un primer listado de 20 edificios, los 15 que teníamos intención de hacer y 5 edificios más que se utilizarían en caso de que los seleccionados no pudiesen realizarse ya fuese por motivos técnicos o de accesibilidad.

Dvd “Melilla El Ensanche Modernista”, nos sirvió como primera toma de contacto con la ciudad de Melilla.

Libro “ Melilla Mágica”, guía para la selección de más edificios, a añadir a la primera lista que se nos propuso.

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

EJEMPLO FICHAS INICIALES

Ejemplo de ficha edificio Sinagoga, con fotografías y plano de situación. Si existían fotografías históricas o de proyecto, también se añadieron.

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PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

LISTA GENERAL DE EDIFICIOS Nº 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 29 20

EDIFICIO

ARQUITECTO

Casa Cristales, C/ José Friberg... General Prim 18 C/ General Marina 16, C/ General Pareja 12 Gran Cine Nacional, C/ Enrique Nieto Cándido Lobera 8 C/ Cardenal Cisneros 2, C/ Sor Alegría 8 López Moreno, 2 Enrique Nieto López Moreno, 14 Enrique Nieto Sinagoga, C/ López Enrique Nieto Moreno 8-12 C/ Cándido Lobera 2-4 Enrique Nieto Antiguo Hotel Victoria,C/ General Pareja 1 C/ General O’Donnell José de la 30 a 36 Gándara C/ Reyes Católicos 6 C/ García Cabrelles 1 Enrique Nieto C/ General Chacel 8 Enrique Nieto C/ General O’Donnell 1, Fernando C/ Avenida Juan Carlos I Guerrero Rey 3 Stracham C/ Sidi Abdelkader 6 Emilio Alzugaray C/ General Marina 1 Casa Enrique Nieto, C/ Avenida Reyes Enrique Nieto Católicos 4 C/ General Prim 24 Enrique Nieto C/Avenida Democracia 8 Hospital de la Cruz Roja C/ Duquesa de la Victoria

FÁCIL

DIFICULTAD GRUPO MEDIA DIFÍCIL X X

Hasta este momento trabajamos conjuntamente los cuatro, sin tener en cuenta que edificios iba a realizar cada grupo. Durante la reunión del día 30 de Junio de 2006 catalogamos los edificios según

Todos

su dificultad y ubicación. De esa manera se intentó hacer una elección equitativa para cada grupo de

Reserva

forma que ambos tuviesen una complejidad similar teniendo en cuenta tanto el trabajo de campo como el de despacho.

X

A/M Reserva

La planificación del trabajo a realizar en la ciudad de Melilla no fue tratada especialmente en

A/M M/N

Barcelona, prefiriendo hacer una planificación una vez conociéramos los edificios in situ. De todas

X X

M/N

correcta ejecución del trabajo de campo, la localización de todos y cada uno de los edificios para

X

A/M

poder realizar un correcto itinerario que permitiese optimizar el tiempo lo máximo posible.

X X

X

maneras se tuvo en cuenta desde un inicio todo el material que más tarde sería necesario para la

M/N Desde un principio trabajamos con un plano de la ciudad de Melilla. Esto nos ayudó a desestimar

X

A/M

algunos edificios interesantes que debido a su localización fueron eliminados de la lista inicial, como

X X X

M/N M/N M/N

por ejemplo el antiguo Hospital de la Cruz Roja.

X X X

Reserva A/M Reserva

X

M/N

X

A/M A/M

X

Reserva

X

Éramos conscientes de que el tiempo del que dispondríamos para la obtención de datos de cada edificio sería limitado, puesto que las inclemencias climatológicas que sufriríamos harían que la obtención de datos viniera delimitada por un horario muy reducido.

Cuadro resúmenes de la primera selección de 10 fachadas por grupo.

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PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

Antes de desplazarnos a la ciudad de Melilla, ya en el mes de Julio-Agosto, se realizaron croquis de las fachadas de algunos edificios que ya teníamos en el listado. No optamos por hacer croquis de todos, ya que teníamos el convencimiento que de sería mucho más rápido y por tanto más efectivo realizar croquis in-situ, donde poder apreciar mejor proporciones y detalles.

Edificio del Antiguo Hospital de la Cruz Roja, situado en la calle Duquesa de la Victoria, en el barrio de Concepción Arenal. El estado en el que se encontraba el edificio una vez llegamos a Melilla y la imposibilidad de acceder, nos hicieron desestimarlo definitivamente.

Croquis esquemático de fachada del edificio Casa Lázaro Torres Situado en la calle García Cabrelles nº1

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PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

PROPUESTA DE FACHADAS Andrés Holgado Marc Vilardebó -

Edificio “Gran Cine Nacional” ( Arq.: Enrique Nieto)

-

Calle Cándido Lobera núm. 2 -4 ( Arq.: Enrique Nieto)

-

Calle López Moreno núm. 2 ( Arq.: Enrique Nieto)

-

Calle General O’Donnell núm. 30-36 ( Arq.: José de la Gándara)

11

MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

-

Calle Sidi Abdelkader núm. 6 ( Arq.: Emilio Alzugaray)

-

Calle General Prim núm. 24 ( Arq.: Enrique Nieto)

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

-

Avenida Democracia núm. 8 ( Arq.: Enrique Nieto)

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PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

PROPUESTA DE FACHADAS Néstor Xavier Gutiérrez Mireia Carvajal -

Sinagoga ( Arq.: Enrique Nieto)

-

Casa Lázaro Torres ( Arq.: Enrique Nieto)

-

Calle López Moreno núm. 14 ( Arq.: Enrique Nieto)

-

Casa Enrique Nieto ( Arq.: Enrique Nieto)

13

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-

Calle General Chacel núm. 8 ( Arq.: Enrique Nieto)

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

-

Calle Avenida Reyes Católicos núm. 6 ( Arq.: Francisco Carcaño)

EDIFICIO A REALIZAR POR LOS DOS GRUPOS

-

Antiguo Hotel Victoria ( Arq.: Alejandro Rodríguez)

-Casa de los Cristales ( Arq. José Friberg)

14

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PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

FACHADAS SUPLENTES

-

Hospital de la Cruz Roja ( Arq.: José de la Gándara)

-

Casa Melul ( Arq.: Enrique Nieto)

-

Calle General O’Donnell núm. 1 ( Arq.: Fernando Guerrero)

-

Calle General Marina núm. 16 ( Arq.: Alejandro Rodríguez)

15

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-

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

Calle Cardenal Cisneros núm. 2 ( Arq.: Emilio Azulgaray)

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PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

Material de trabajo de campo. En la reunión del día 28 de Junio de 2006, dispusimos de una lista con todo aquel material

realizadas anteriormente acompañadas de croquis y/o fotografías obtenidas del CD “Catálogo de

que nos era necesario para el trabajo de campo y conocer del que ya disponíamos y aquel que

Arquitectura de Melilla” y del libro Melilla Mágica.

tuviéramos que buscar para completar la lista. Las herramientas que eran necesarias recopilar para la realización del trabajo de campo son: -

Mapas de la ciudad, que nos sirvieran de ayuda para ubicarnos en cada lugar.

-

Fabricación de dos plomadas de 25 metros de longitud, para obtener la altura de diferentes edificios, teniendo en cuenta la experiencia de compañeros que realizaron la primera parte nos señalaba que ciertos colores y grosores de cuerda no eran los más idóneos a la hora de trabajar con ellos.

-

Distanciómetro láser, que nos proporcionaría la toma de algunas medidas que fueran inalcanzables con la cinta métrica.

-

Cintas métricas de 30 m de longitud y un par de 5 m.

-

Un nivel para averiguar la pendiente de las calles en las que se encontraban los edificios objeto de trabajo.

-

Material vario de dibujo (lápices, tablas de apoyo, escalímetros etc).

Imágenes de fabricación de plomadas de 25 metros de longitud, mediante una cuerda de escalada de color rojo con marcas de color negro cada 25 cm y cada metro.

La toma de fotografías se realizarían mediante cámaras digitales y una réflex con grandes objetivos que nos ayudase a retratar con detalle aquellos elementos que así lo exigiesen. Ordenadores portátiles, con los cuales además de almacenar la información obtenida durante el día, se podría visualizar correctamente todas las imágenes con las que más tarde tendríamos

La última reunión antes del viaje sirvió para coordinar los trabajos a realizar y un más exhaustivo

que trabajar y así poder seleccionar y desechar las encontráramos necesarias.

análisis del plano donde ya teníamos localizados cada uno de los edificios seleccionados.

Cada uno de los grupo realizó unas carpetas en las cuales se separaban de manera fácil y sencilla todos los edificios seleccionados. Cada una de las carpetas incluían las fichas

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

Recorte de plano que se utilizó para marcar en un inicio la localización de los edificios y posteriormente para guiarnos por la ciudad

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

ciudad, en el que estaban situados la gran mayoría de los edificios (comprobamos que se trataba

VIAJE.

aproximadamente de entre 25 y 30 minutos).

El día 26 de agosto del 2006, nos encontramos en el aeropuerto de Barcelona con los tutores

Llegamos al centro de la ciudad justo a la hora de comer. Habitualmente comíamos en el restaurante

Benet Meca y Luís Gueilburt, debido a que el vuelo hacia Melilla no era directo cogimos un

del Casino Militar (lugar pactado con la organización). Dicho edificio, situado en la Plaza España,

primer avión con destino Almería, donde hicimos un trasbordo para coger un vuelo que nos

es un ejemplo característico de la arquitectura clasista de la ciudad, y fue objeto de estudio el pasado

llevara a Melilla.

año, en la primera parte del proyecto. Ya por la tarde, al caer un poco el sol, paseamos por el centro de la ciudad, el “ensanche modernista melillense”, conocido popularmente como la “Manzana d Oro”, como primera toma de contacto con las calles para empezar a situarnos nosotros y los edificios escogidos. Para éste fin, fue básico el uso del plano de la ciudad de Melilla que ya llevábamos marcado previamente, desde Barcelona, con la localización de los edificios. A partir de ese momento, ya desde el primer día, nos separamos en los dos grupos inicialmente pactados: Néstor y Mireia por una parte y Andrés y Marc por la otra. El primer grupo se dirigió al edificio situado en la calle General Pareja, conocido como el Antiguo Hotel Victoria. Una vez visto in-situ, nos pareció demasiado sencillo y optamos por hacer un edificio

Una vez llegado a nuestro destino, Melilla, fuimos recibidos en el aeropuerto por el aeropuerto de la fundación Melilla Ciudad Monumental, señor Don José Antonio Vallés, y por la

que no estaba en la lista inicial, en esa misma calle, en el nº 12, la Casa de M. Meliveo. Nos pareció ideal para una primera toma de contacto por ser de los más sencillos.

secretaria de la fundación la señora Luisina, quienes nos acompañaron hasta la Residencia de Estudiantes y Deportistas, donde nos alojamos en un principio hasta nuestro traslado al Hotel Melilla Puerto.

Ésta era una posibilidad de la que todos éramos conscientes: el hecho de que una vez llegáramos a la ciudad, alguno de los edificios no acabara de gustarnos, no tuviera el valor arquitectónico suficiente, sufriera alguna reparación mediante andamios, etc.

Tras instalarnos en nuestras habitaciones, decidimos ir caminando dirección al centro de la ciudad con la finalidad de tener una referencia del tiempo necesario para llegar al centro de la

El otro grupo, compuesto por Andrés y Marc, en cambio, se dirigió al edificio de los Pabellones Militares, sito en la calle General O’Donell nº30-36

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

Cada uno de los grupos fuimos trabajando separadamente, pero a la vez, compartíamos

Una dificultad distinta a las que ya hemos mencionado,

anécdotas y dificultades que nos íbamos encontrando, ya que de esta manera no caíamos en los

la encontraron sobretodo el grupo de Andrés y Marc, con

mismos errores y dificultades. Una dificultad habitual fue no poder tomar fácilmente medidas

el edificio del “Gran Cine Nacional”, debido a sus grandes

verticales, debido a la existencia de marquesinas, balcones, o incluso la misma forma de los

dimensiones. Lo único que facilitó la toma de datos de

edificios.

éste edificio fue la localización, ya que las calles de las fachadas eran lo suficientemente amplias como para

Para ello se adoptó una solución geométrica, mediante la cual averiguábamos la altura a partir

tomar buenas fotografías. En cambio, este tema nos

de un proceso de triangulación, tal y como se muestra a continuación:

supuso un gran problema a la hora de trabajar el edificio de la Sinagoga Or Zaruah, donde la calle Cándido Lobera

A AB = altura total del edificio = incógnita B = pie del edificio, alineado verticalmente con el punto A C = punto fijo donde se ubica el distanciometro, frontal al punto B BC = distancia horizontal desde el distanciómetro al edificio AC = hipotenusa, acotada mediante el distanciómetro B

C

y el callejón de entrada eran realmente estrechas; tanto que fue imposible conseguir fotografías de la fachada completa. Callejón fachada de puerta de entrada a la Sinagoga Or Zaruah

Para poder tomar ciertas fotografías, fue imprescindible buscar soluciones alternativas. Una de ellas, la más común, era acceder al edificio de delante, a uno de los balcones y a la azotea. De esta manera,

Otra dificultad habitual fue no poder acceder al interior de alguno de los pisos o a la azotea del edificio, por no encontrarse los propietarios en ese momento. En éstos casos, no fue posible

conseguimos alguna fotografía más de las fachadas de la Sinagoga, la Casa de los Cristales, la Casa M. Meliveo, …

tomar todas las medidas que creíamos oportunas, ni pudimos usar la cuerda con la plomada para averiguar la altura total. Ante estas dificultades, intentamos buscarnos la vida como pudimos, accediendo a edificios próximos, utilizando la solución geométrica, …

Generalmente, la primera toma de contacto incluía un croquis del edificio de los elementos que creíamos más interesantes y necesarios. Sobretodo buscamos optimizar al máximo el tiempo que dedicamos a cada uno de los edificios, ya que era escaso y siempre contábamos con que podían

Siempre intentamos, los dos grupos, realizar el mayor número de fotografías posibles y lo

aparecer ciertos imprevistos.

“mejores” posibles, es decir, fotografías de fachadas completas, de bajos, de balcones, barandillas, detalles complicados, etc. Siempre intentando que la foto tuviera el mejor ángulo posible (ángulo recto), para evitar deformaciones, aunque conocíamos la existencia de un programa, “Homograf”, que nos ayudaría a solucionar el tema de las proporciones.

Nuestra jornada de trabajo en la calle generalmente terminaba a la hora de cenar, aunque alojarnos gran parte del viaje en el hotel Melilla Puerto, situado en el centro de la ciudad, nos facilitó mucho los horarios. Alguna noche, después de cenar, aprovechamos para ir a tomar medidas con el medidor

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

láser, ya que a las doce de la noche había menos gente en la calle que entorpeciera el paso y el puntero luminoso se veía a la perfección. Después de cenar, generalmente, tanto en la residencia en un principio como en el hotel después, nos reuníamos en una sala o en el hall para proceder a la descarga de fotografías de las cámaras digitales a los ordenadores portátiles, revisión de croquis y de cotas tomadas y anotaciones varias de lo que quedaba pendiente y lo que ya dábamos por finalizado.

Trabajo en el hall del hotel Melilla Puerto, descargando fotografías, exponiendo las dificultades que encontrábamos y planificando el trabajo del

Trabajo en la residencia después de la cena, uno de los primeros días.

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

PLANIFICACIÓN DEL TRABAJO DE MELILLA

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

Paseando por la ciudad, descubrimos algún edificio que consideramos interesante para estudiar, a cambio de alguno de los que debíamos eliminar de la lista inicial con la que llegamos a Melilla. Éste fue el caso del edificio de la Biblioteca Militar, que se desestimó por el hecho de que los árboles entorpecían tanto la observación de la fachada como las fotografías. También, al ser un edificio militar, se debía pedir permiso para fotografiar a la Comandancia General del Ejército en Melilla.

Edificio de la Biblioteca Militar, en la Avda. Reyes Católicos.

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

Ocho días de trabajo en la calle y largas jarnadas, hacía que nos las ingeniáramos como pudimos para adoptar las posturas más cómodas o para suplir la falta de ángulo de visión y de ayuda.

Tomando medidas con el medidor láser de la Casa de Enrique Nieto.. Realizando croquis en la calle Cardenal Cisneros, de la Casa Vicente Martínez

Realizando croquis en López Moreno nº2

Realizando croquis en calle General Pareja 12, Casa Meliveo

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

Tomando medidas con el medidor láser de la Casa de los Cristales, de noche, ya que el puntero luminoso se veía mucho mejor y por tanto la medición mucho más rápida

De vez en cuando necesitábamos una ayuda para poder llevar a cabo nuestro trabajo

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

Tomando medidas con la cinta métrica de la Sinagoga desde el edificio de enfrente. Trabajo de precisión.

Los tutores también nos ayudaron con la plomada.

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

En la mayoría de los edificios pudimos utilizar la cuerda con la plomada que habíamos fabricado en Barcelona. Con este utensilio lo que conseguimos fue tener una escala métrica en el plano de fachada, ya que la cuerda había sido graduada previamente cada 25 cm. La clave era conseguir desplomar la cuerda desde el punto más alto de la fachada y de esta manera tener todo el plano escalado.

Tramo inferior de la cuerda con la plomada.

Andrés desde lo alto del edificio de la calle Cándido Lobera nº2 sujetando la cuerda mientras Marc realiza las fotografías desde abajo del edificio.

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

Generalmente preferíamos realizar croquis in-situ de los edificios, ya que al momento se ve clara la proporción que deseábamos darle y los detalles que era conveniente realizar y cuáles no. A menudo, utilizábamos fotografías junto a cintas métricas para ahorrarnos hacer detalles y tomar medidas. Éramos conscientes que generalmente estábamos en el interior de alguna vivienda con vecinos y era necesario ir lo más rápido posible para no incomodar a nadie con nuestro trabajo.

Puerta de acceso a la Sinagoga Or Zaruah

Barandilla de forja de edificio de la Heladería California

Moldura de fachada de la calle General Chacel nº8

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

Croquis de fachada calle Cándido Lobera nº2-4

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

Croquis de fachada calle General Prim nº18

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

En el plano institucional, el martes día 29 de Agosto tuvimos rueda de prensa en la sede de la Fundación Melilla Ciudad Monumental, en Melilla la Vieja. Allí respondimos a las preguntas de los diferentes medios de comunicación que se interesaron por el trabajo que estábamos llevando a cabo en la ciudad de Melilla esos días. Se interesaron por los criterios para la elección de los edificios, por nuestra primera impresión de la ciudad de Melilla y por nuestra opinión personal sobre su estado de conservación por parte del Gobierno melillense como por parte de los vecinos de la ciudad. Posteriormente, el grupo se dividió: Marc y Néstor fueron recibidos por el Director General de Arquitectura y Urbanismo, el Sr. Antonio Román Jodar Criado y Andrés y Mireia fueron entrevistados de nuevo en la emisora de radio COPE Melilla. En urbanismo, se nos hizo entrega de un CD donde podíamos encontrar un plano de situación de toda la ciudad de Melilla, fotografías históricas diversas e información sobre algunos edificios. El viernes día 1 de septiembre fuimos recibidos en el Palacio de la Asamblea por el Presidente de la Ciudad Autónoma de Melilla, el Sr. Juan José Imbroda, que muy amablemente se interesó por nuestro trabajo y nos obsequió con libros promocionales de la ciudad y objetos varios.

Noticia publicada en el diario EL FARO DE MELILLA

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

Noticia publicada en el diario EL TELEGRAMA DEL RIF

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

El sábado 2 de septiembre, después de mucho trabajo, logramos tener un día libre para poder disfrutar de Melilla y sus alrededores. Nos desplazamos a Marruecos, donde visitamos distintas ciudades junto a una guía que contratamos, Rashida.

Durante la inauguración de la feria en la caseta de La Gaviota

Andrés y Néstor en Marruecos, con las Islas Chafarinas de fondo

Por la noche fuimos invitados a la inauguración de la Feria de Melilla, donde disfrutamos de

A la mañana siguiente nos desplazamos al aeropuerto de Melilla para coger un avión rumbo a

la festa junto a nuestros anfitriones, José Vallés y Luisina.

Barcelona.

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

PLANIFICACIÓN DEL TRABAJO DE BARCELONA:

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

Una vez llegamos a Barcelona, nos pusimos en marcha prácticamente la primera semana, ya que éramos conscientes de las limitaciones que teníamos de tiempo y que debíamos llevar el trabajo día a día. Nos reunimos cada semana prácticamente para mostrar nuestro trabajo y comprobar que íbamos por el buen camino. Los lugares de reunión fueron diversos, tanto en en el taller de Luís Gueilburt, en la cátedra de la universidad, en algún bar céntrico…

Seguimiento del proyecto en el taller del tutor Luís Gueilburt

A diferencia de la primera parte del proyecto que se realizó año pasado, éste año hemos optado por utilizar mayoritariamente comandos propios del programa de dibujo AutoCad, como puede ser la orden ALIGN y SPLINE, las cuales nos permitían redibujar sobre las fotografías realizadas perpendicularmente a la fachada con una gran exactitud, aplicando luego la escala real. El programa HOMOGRAF también se ha utilizado para detalles más puntuales. Seguimiento del proyecto en un bar de Plza. Francesc Macià

A continuación se adjuntan dos ejemplos de las técnicas utilizadas.

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PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

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PRÓLOGO Y METODOLOGÍA DE TRABAJO

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BREVE HISTORIA DE MELILLA

BREVE HISTORIA DE MELILLA

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BREVE HISTORIA DE MELILLA

Perdida con toda la provincia "hispania nova ulterior tingitana", a consecuencia de la invasión de los vándalos, Melilla fue recuperada por los españoles el 17 de septiembre de 1497.

• Capítulo I. Melilla antes de la ocupación española. • Capítulo II. Conquista de la Ciudad. • Capítulo III. Melilla en los Siglos XVI y XVII. • Capítulo IV. Los sitios de Melilla. • Capítulo V. Melilla en el siglo XIX. • Capítulo VI. Las campañas de pacificación en la zona vecina de Marruecos. • Capítulo VII. Desde la pacificación a la Independencia de Marruecos. • Capítulo VIII. Melilla frontera de Europa. • Apéndices. El Escudo de Melilla.

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BREVE HISTORIA DE MELILLA

CAPÍTULO I Melilla antes de la ocupación española. Situada en la parte oriental de la península de Tres Forcas -el promontorium Rusadír, de fenicios y romanos- se extiende la Ciudad de Melilla, asentada, su parte más antigua, sobre una gran roca calcárea, de unos 30 metros de altura, que a manera de pequeña península se interna sobre el mar latino. Fue Rusadir de indudable fundación fenicia, como lo atestigua, a través de los siglos, la necrópolis encontrada en sus inmediaciones, en el cerro llamado de San Lorenzo, desaparecido hoy por necesidades de urbanización de la ciudad moderna. Pasó sucesivamente a las manos de Cartago y de Roma y, bajo el Imperio, Claudio concedió los honores de Colonia a la vieja Rusadir, que aparece perfectamente situada en el Itinerario del Emperador Antonino como cabecera de la región Oriental de la Mauritania Tingitana, delimitada por el Muluia Flumen que la separaba de la Cesariense.

Fortaleza de Melilla

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BREVE HISTORIA DE MELILLA

En el año 429 desembarcaron los vándalos en Ceuta, procedentes de la Península, pasando a

De esta época tenemos pocos datos fidedignos del desarrolla de la antigua Melilla. Debió alcanzar

sangre y fuego a las provincias mauritanas, siendo también Melilla víctima de tan terrible

un floreciente comercio, que la dotó de gran prosperidad, pero sufrió serio quebranto el año 859, en

invasión, a consecuencia de la cual fue destruída, y reedificada más tarde por visigodos y

que entraron los vikingos en el Mediterráneo, saqueando numerosas poblaciones del Norte de África

bizantinos.

y, entre ellas, Melilla, que fue incendiada.

Es de nuevo Rusadir y su región, durante el siglo VII, escenario de luchas entre sus pobladores

Respuesta pronto del ataque de los piratas normandos, fue ocupada el año 926, según los

y los invasores árabes.

historiadores árabes, por las tropas del califa Abderrahamán III, quien reforzó sus fortificaciones, tras las cuales vino a ampararse pocos años después el destronado Sultán de Fez, Hasan Ben

Después de una fuerte resistencia opuesta por los naturales del país, capitaneados por unaa

Mohamed Ben Casen El Tayan (El Desangrado), huyendo del furor de sus enemigos.

mujer llamada Cahína (La Hechicera), hubieron de someterse a sus invasores (año 696), aunque muchos

En el año 1067, era por esta época Melilla una ciudad bien edificada, que encerraba una ciudadela muy fuerte, donde existían mezquitas, baños y bazares.

optaron por refugiarse en las ásperas montañas del Rif y del Atlas, donde continuaron durante algún tiempo la resistencia.

El florecimiento que alcanzó Melilla en los siglos XIV y XV excita la ambición de los Reyes de Tlemencen, que intentan incorporarla a sus dominios originándose una serie de guerras, entre aquellos

Es por esta época cuando pierde Rusadir su viejo nombre, siendo sustituido por el de Melilia,

Sultanes y los de Fez, que contribuyeron no poco a la decadencia de la Ciudad, que fue abandonada

que le dieron los invasores.

por sus moradores, huyendo de los horrores de la guerra.

Suponen algunos que esta palabra se deriva de Mílila, para otros, del sustantivo Melil, es decir, fiebre, que unido a la desinencia ia para indicar el femenino, formó la palabra Melilia, la febril, no faltando quien afirma que la ciudad tomó el nombre de un prestigioso bereber llamado Melil y que debió existir en la realidad puesto que en la cabila de Ulad Setut existe una tribu denominada los Ulad Melil, lo que en árabe significa los hijos de Melil. Sea cual fuere el origen de la terminología de Melilla, este nombre es el que vemos empleado a partir de la gran invasión de los árabes, quienes la reedificaron y restauraron, teniendo en cuenta su excelente situación geográfica.

Corte de Abderahman III

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Mapa de Melilla en el siglo XVIII

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BREVE HISTORIA DE MELILLA

CAPÍTULO II Conquista de la ciudad.

A fines del siglo XV se produce en España el término glorioso de la Reconquista, con la rendición de Granada, y Melilla sostiene animado tráfico con las costas de aquel Reino, de donde llegan constantemente numerosos vencidos que no se avienen a permanecer bajo el dominio cristiano en las tierras que fueron del antiguo Reino Nazarita. En octubre del año 1493 el Rey Boabdil, en unión de sus familiares y cortesanos, desembarcaba en Cazaza, a 18 kilómetros de Melilla, una vez rendido su Reino de Granada ante los ejércitos victoriosos de los Reyes Católicos. Razones políticas y estratégicas y el deseo de impedir en el futuro nuevas invasiones, movieron a los Reyes Católicos a apoderarse de la costa norteafricana de cierto número de bases que sirvieran como centinelas avanzadas de la seguridad nacional, y con este objeto enviaron emisarios al otro lado del mar que informaran sobre la situación de aquellas costas, noticiosos de que la ciudad de Melilla, por las continuas guerras sostenidas entre los Reyes de Fez y Tlemencen, se hallaba casi despoblada. Pasó en primer lugar, el Comendador Martín Galindo, quien después de reconocer la ciudad de Melilla y ante el gran número de habitantes que vivían en sus proximidades, informó al Rey que la Monumento a Don Pedro Estopiñán

conquista era harto difícil de realizar y aún en el caso de que se tomase Melilla, antes se llamaría carnicería de cristianos que población de ellos y ante tales informaciones se desanimaron los católicos monarcas, acordando el aplazamiento sine-die de la conquista de la plaza. Noticioso el Gobernador de Andalucía, don Juan Alonso de Guzmán, III Duque de Medina Sidonia, de que los Reyes abandonaban el propósito de conquistar Melilla, decidió tomar la empresa a su

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cargo, a cuyo efecto y obtenida la competente autorización Real, comisionó a su comendador don Pedro de Estopiñán Virúes, para que pasara a explorar la península de Tres Forcas, cosa que realizó disfrazado de mercader en unión del famoso artillero Francisco Ramírez de Madrid, muerto años más tarde, durante la sublevación de los moriscos, en el desastre de Sierra Bermeja. Decidido el Duque a efectuar a su costa la conquista de Melilla, mandó juntar un ejercito formado por cinco mil hombres, algunos soldados a caballo y las municiones y provisiones necesarias para la campaña. Tuvo lugar, pues, la conquista de Melilla, el 17 de septiembre de 1497, hecho del que recibieron gran satisfacción don Fernando y doña Isabel, que pasaban en aquellos días por el amargo trance de haber perdido al heredero de su Reino, el malogrado Príncipe don Juan, que murió de amor, y que duerme su sueño eterno, en el bellísimo sepulcro del Convento de Santo Tomás, de Ávila. Plano de la plaza de Meelilla

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CAPÍTULO III Melilla en los siglos XVI y XVII.

Felipe II como Alcaide al Muy magnífico senor don Alonso de Urrea, bajo cuyo mando estuvo a punto de perderse la villa por la inconcebible traición de algunos de sus más caracterizados oficiales,

El Capitán Gómez Suárez, primer Alcaide de Melilla, dedicó todos sus esfuerzos a

que pagaron con la vida su terrible delito.

perfeccionar su sistema defensivo, robusteciendo sus murallas y dotándolas por parte de tierra de un gran foso conocido más tarde por Foso de Santiago, para asegurar la plaza de los

A D. Alonso de Urrea sucedió D. Pedro Venegas de Córdoba, ilustre de linaje y valeroso de

ataques del enemigo, labor ésta de fortificación, que puede decirse que continuaron sin

condición, que intervino, como Embaiador del Rey Prudente, en las negociaciones para conseguir la

excepción cuantos Alcaides le sucedieron a través de los años y de los siglos.

devolución del cadáver del infortunado Rey D. Sebastián, muerto con la flor de la nobleza portuguesa en la desgraciada batalla de Mehacén o Alcazarquivir.

Muy destacada también, en los años que siguieron a la conquista, fue la actuación del Alcaide Gonzalo Mariño de Rivera, bajo cuyo mandato, fuerzas salidas de Melilla ocuparon la ciudad

Bajo el gobierno de Venegas, atacaron los fronterizos la plaza, siguiendo las instigaciones del

de Cazaza, situada en la costa occidental de la Península de Tres Forcas, en el año 1506,

morabito Mohamed Ben Al-lal, quien había conseguido convencer a los suyos de que estaba dotado

conquista que valió al Duque de Medina Sidonia el título de Marqués de Cazaza, aunque

de poder suficiente para adormecer a los cristianos defensores. Noticioso Venegas de estos propósitos,

desgraciadamente fue efímera nuestra dominación, que terminó, según Fernández de Castro, a

ordenó dejar abierta la puerta inmediata a Torrequemada (baluarte de San Fernando), previniendo a

fines del año 1533 al ser asaltada la Ciudad y degollada su guarnición.

la guarnición para que estuviera toda sobre las armas y preparada para hacer fuego al primer aviso.

En los primeros años del reinado de Carlos I, visitó Melilla el famoso Ingeniero militar Tadino

Llegados los fronterizos el lunes 26 de abril de 1564, con el Morabito a la cabeza, pasaron la puerta

de Martinengo, Prior de Barleta, que mejoró su perímetro defensivo, terminando la bellísima

del campo que a propósito se había dejado abierta, siendo de improviso atacados por la guarnición,

puerta de Santiago o Puerta del Campo, sobre cuya entrada campean todavía las gloriosas

que les ocasionó grandes bajas, quedando cautivos los supervivientes.

Armas del César Carlos. Este suceso prodigioso está recogido en una de las obras de nuestro teatro clásico, llamada La De esta época es también la Torre de la Concepción, llamada primeramente de San Sebastián,

Manganilla de Melilla, de Juan Ruiz de Alarcón, que fue publicada en 1634.

en lo más alto de la Ciudad, desde donde se domina el mar a larga distancia y todas las avenidas de tierra.

Durante el gobierno de don Francisco Sánchez de Córdoba, se construyeron debajo de la plaza principal unos grandes algibes, que fueron cerrados en 1571, existiendo en la actualidad, al pie de los

En 1556, y a consecuencia de los cuantiosos gastos que les ocasionaba la "guarda e

mismos, una inscripción que dice: En 1 de febrero de 1571 se cerraron estos algibes, siendo Alcaide y

proveimiento de Melilla", renunciaron los Duques la plaza a favor de la Corona, designando

Capitán de esta Ciudad por S. M. Francisco Sánchez de Córdoba.

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BREVE HISTORIA DE MELILLA

En estos años hasta bien entrado el siglo XVII debió transcurrir la época más tranquila de la plaza, pues apenas se encuentran referencias de sucesos, sin duda por el prestigio alcanzado por nuestras armas que imponían respeto a los belicosos vecinos; pero al iniciarse la decadencia de nuestro imperio con los últimos Reyes de la Casa de Austria, vivió Melilla una época de continuas zozobras, motivadas de una parte por los tenaces ataques enemigos y, de otra, porque el desastroso estado de la Hacienda Nacional condenaba frecuentemente a Melilla y a sus sufridas guarniciones a las mayores estrecheces. Son frecuentísimas las exposiciones de los Alcaides al Rey, comunicándole la situación angustiosa de la plaza y el peligro en que se encuentra de perderse por falta de bastimentos. Coincide esta época de miseria, con la mayor agresividad de las cabilas fronterizas: el 18 de julio de 1646 el valiente Gobernador don Carlos Ramírez de Arellano, Caballero del Hábito de Santiago, fue derrotado y muerto en una salida. Igual suerte corrió el 6 de mayo de 1649 el Maestre de Campo don Luis de Sotomayor. Once años después, el día 5 de agosto de 1660, se sintió un terremoto de tal intensidad que arruinó las principales obras de defensa, de tal forma, que fue opinión unánime que, de haber

Descripción de la fortificación que se construyó en la altura del Cubo delante de Melilla la Vieja

atacado los moros, se hubieran apoderado de la plaza; pero la violencia misma del terremoto les infundió tal pánico que les impidió toda acción ofensiva.

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BREVE HISTORIA DE MELILLA

CAPÍTULO IV Los sitios de Melilla.

Es por estos años (1721) cuando empezaron los fronterizos a usar artillería en sus ataques a la plaza, lo que añadió una nueva penalidad a las muchas que venían padeciendo sus defensores. Y para

En 1672 sube al Trono de Marruecos el famoso Sultán Muley Ismail Ben Cherif, hombre

evitarlo, la guarnición, en una vigorosa salida, bajo el el mando del Gobernador don Antonio de

enérgico e inteligente bajo cuyo mando se recrudecieron, en todo el Imperio, las tradicionales

Villalba y Angulo, se apoderó del Cubo o Cerro de la Horca, pues de ambas formas era llamado el

hostilidades contra las plazas del litoral ocupadas por los europeos.

sitio, desde donde los moros dominaban la plaza con su artillería, construyéndose en el indicado lugar el Fuerte de Victoria Grande, que se terminó el año 1736, y que en unión del de Rosario, Victoria

Melilla fue también duramente atacada, y aunque resistió esforzadamente los ataques

Chica, San Carlos y San Miguel, enlazados entre si por la correspondiente muralla, cerraban por

enemigos, hubo que lamentar el año 1679 la pérdida de los fuertes exteriores de Santiago y San

completo el recinto defensivo sobre la Torre de Santa Bárbara, que estuvo situada en las

Francisco, quedando la ciudad estrechamente bloqueada.

inmediaciones del actual Banco de España. Y de esta forma, disfrutó la guarnición de mayor libertad de movimiento, al propio tiempo que con la construcción de los referidos Fuertes quedó asegurada la

En refuerzo de su agotada guarnición, legó a Melilla en 1687 el Tercio Viejo de la Armada

defensa de la ciudad por su frente de tierra contra los mayores ataques, como se demostró con ocasión

Real del Mar Océano, al Mando de su Maestre don Antonio Domíngez Durán, en momentos

del famoso sitio en 1774-75 puso a Melilla el ejército del Sultán Muley Mohamed Ben Abdalá,

en que era crítica la situación de los fuertes de La Albarrada y Santo Tomás de la Cantera, en

mandado en persona por el referido Sultán.

cuyo socorro se dispuso una salida el 5 de octubre en la que encontró gloriosa muerte el Gobernador y Alcaide de la ciudad don Francisco López Moreno. Puede decirse que durante

Reinaba a la sazón en España el Monarca don Carlos III, que noticioso de los preparativos enemigos

todo el largo Reinado de Muley Ismail, fallecido en 1727, no se interrumpieron ni un solo

y de su propósito de apoderarse de Melilla, violando la paz existente en dicha época entre España y

momento los ataques enemigos a la ciudad, siendo especialmente encarnizados los que tuvieron

Marruecos, adoptó previsoras medidas para poner la ciudad en estado de defensa, reforzándola con

lugar en los años 1694-95 y 1715, en que -según el Brigadier Conde des Allois, militar de

tropas y toda clase de elementos, al mismo tiempo que enviaba a Melilla para que se hiciera cargo de

origen francés al servicio de España, que se encontraba casualmente en Melilla al ser atacada-

su mando, al veterano Mariscal de Campo don Juan Sherlock, hombre de gran experiencia y probada

las fuerzas enemigas estaban mandadas personalmente por uno de los hijos del Sultán, y el

energía, como acreditó a lo largo del sitio.

peso de los ataques corrió a cargo de la famosa Guardia Negra creada por Muley Ismail, que en la noche del 17 de agosto del citado año de 1715 se apoderaron de los cuatro Fuertes:

El 9 de diciembre de 1774 comenzaron a llegar, procedentes del Atalayón, las primeras fuerzas

Santiago, Santo Tomás, San Lorenzo y San Francisco, pasando a cuchillo a sus defensores,

enemigas, que tomaron inmediatamente posiciones envolviendo a la plaza de costa a costa y

con lo que quedó la plaza privada de sus defensas avanzadas y estrechamente bloqueada,

sometiéndola a un terrible bombardeo que redujo a ruinas la mayor parte de sus edificios, sobre los

hasta el 11 de febrero de 1716 en que, desesperando las fuerzas del sultán de conseguir su

que dispararon los cañones del Ejército del Sultán, mientras duró el sitio, 8239 bombas y 3129 balas

propósito, levantaron el sitio.

rasas, que llegaron a hacer tan insoportable la vida de la ciudad, que sus defensores, tuvieron

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BREVE HISTORIA DE MELILLA

necesidad de ampararse en ruinas y subterráneos, ante la intensidad del fuego, que no llegó a

Desanimado el Sultán de conquistar la fortaleza, tan gallardamente defendida, se decidió a levantar

quebrantar la moral de los heroicos defensores de Melilla, quienes en distintas ocasiones

el sitio, lo que realizó completamente el día 19 de marzo de 1775, festividad de San José, desde cuya

efectuaron vigorosas salidas que ocasionaron grandes pérdidas al enemigo.

memorable fecha, el pueblo de Melilla viene celebrando anualmente una solemne función religiosa, en acción de gracias y conmemoración, del fin del duro asedio puesto a la ciudad por los ejércitos del Emperador de Marruecos. Justo es decir que el Gobierno, en esta ocasión, atendió cumplidamente a sostener la plaza sitiada, a la que proveyó a través del mar de cuanto fue necesario para su defensa, al propio tiempo que se mantuvo frente a Melilla una fuerte Escuadra al mando del Capitán de Navío don Francisco Hidalgo de Cisneros, para prestar a la ciudad los socorros que precisara. Durante este famoso Sitio, formó parte de las fuerzas defensoras el Capitán de Infantería don Francisco de Miranda, quien andando el tiempo, había de llegar a General en la Revolución Francesa y compañero, más tarde, de Bolívar en la tarea de la emancipación de la América Española. Francisco de Miranda publicó un Diario del Sitio de Melilla, del que fue testigo presidencial. El 30 de mayo de 1780 se firmaba el tratado de Paz con el Imperio de Marruecos, que fue ratificado por el Sultán el 25 de diciembre del mismo año.

Navío de aprovisionamiento

A la firma de la Paz, siguió un periodo de tranquilidad sólo interrumpido por las tradicionales agresiones de los fronterizos.

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BREVE HISTORIA DE MELILLA

CAPÍTULO V Melilla en el siglo XIX. Llegamos a través de esta breve síntesis de la Historia de Melilla a una de sus épocas más calamitosas. En los primeros años del siglo XIX atraviesa la ciudad una época llena de inquietudes y privaciones, consecuencia de la difícil situación de la Península tan plagada de conmociones políticas y guerreras. A la invasión francesa, respondió Melilla, negándose a reconocer como Rey a José Bonaparte y constituyendo una Junta de Guerra para sostener la Plaza por el Rey legítimo. Y júzguese cuán Artilleria de Melilla

difícil sería la situación de la ciudad, una vez ocupada Málaga por los ejércitos franceses. Después de la batalla de Bailén, llegaron a Melilla numerosos prisioneros del Ejército invasor, que contribuyeron a agravar la difícil situación alimenticia en que se encontraba la ciudad. La reacción absolutista, que tuvo lugar a la vuelta de Fernando VII, destinó a este presidio en calidad de confinados, a numerosos prohombres, distinguidos en las Cortes de Cádiz o significados por sus ideas liberales, entre los que citaremos a Calatrava, Sánchez Barbero y Pérez Sobrino, el segundo de los cuales murió en el destierro. En 1838, y ardiendo España en el incendio de su primera guerra civil, tuvo lugar el alzamiento de los prisioneros carlistas de Melilla quienes, apoderándose de las autoridades, constituyeron la Real Junta Gubernativa por don Carlos V, que presidida por el eclesiástico desterrado don Gregorio Álvarez y Pérez gobernó la ciudad durante tres meses, al cabo de los cuales volvió a la obediencia de la Reina, sin que afortunadamente hubiera efusión de sangre. Los carlistas, para devolver la plaza, pusieron como condición que se les permitiera salir con sus armas para incorporarse a luchar en las

Islas Chafarinas

filas de don Carlos.

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BREVE HISTORIA DE MELILLA

Consecuencia de nuestras guerras civiles fue la pérdida de prestigio en el exterior, y con ello, el

construcción del de Sidi Guariach, atacando a los que trabajaban en las citadas obras, y dando lugar

recrudecimiento de los ataques de fronterizos contra las plazas de Soberanía en África y los

con ello a la campaña de 1893, denominada también Guerra de Margallo, en memoria de este

frecuentes asaltos de los cárabos armados procedentes de la ensenada de Betoya, que hicieron

infortunado General Gobernador de Melilla muerto el 28 de octubre de dicho año, en el Fuerte de

víctimas de sus piraterías a las embarcaciones que, procedentes de la Península, intentaban

Cabrerizas Altas.

llegar al puerto de Melilla. En los combates que tuvieron por escenario el indicado Fuerte, se distinguió por su heroísmo, que fue En medio de esta serie de contratiempos, cabe apuntar un hecho ventajoso: el día 6 de enero de

premiado con la más alta recompensa militar, la Cruz Laureada de San Fernando, el Teniente de

1848, una escuadra salida de Málaga, al mando del Capitán General don Francisco Serrano,

Infantería don Miguel Primo de Ribera y Orbaneja, el mismo que 30 años más tarde había de regir la

tomada posesión de las islas Chafarinas en nombre de la Reina Isabel II, dejándolas

Nación durante 6 años, como Jefe del Gobierno.

guarnecidas bajo el mando de un Gobernador que dependía del de Melilla. Continuando las agresiones a la plaza, se vio obligado nuestro Gobierno a presentar enérgicas reclamaciones al Sultán, quien, reconociendo, la mayor parte de las veces, el derecho que les asistía, carecía sin embargo de autoridad efectiva sobre las cábilas vecinas a la ciudad. Ello hizo que se plantease, como solución, el ensanchamiento de los límites, para ponerla a cubierto de esas agresiones, firmándose, después de largas negociaciones, el Tratado de 24 de agosto de 1859, ratificado en el Tratado de Paz de 1860, por el que cedía en propiedad a España el Territorio inmediato a Melilla, tomando como base el alcance del cañón de a 24 y estableciéndose una zona neutral entre la plaza y el campo, además de obligarse el Sultán a mantener una guardia en las proximidades de Melilla, como medio eficaz de evitar las agresiones de las cábilas que, por cierto, se opusieron tan tenazmente al cumplimiento de los Tratados, que no pudieron tener efectividad hasta el 14 de junio de 1862, en que a presencia de los comisionados españoles y marroquíes, fueron colocados los hitos que delimitaron el campo exterior de Melilla, basándose -según lo acordado- en el alcance de una bala de cañón (2900 metros) disparado desde el Fuerte de Victoria Chica. No obstante el perfecto derecho que asistía a España para construir en su territorio los fuertes que considerase conveniente para su defensa, las cábilas se opusieron tenazmente a la

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BREVE HISTORIA DE MELILLA

CAPÍTULO VI Las campañas de pacificación en la zona vecina de Marruecos.

La población civil tomó parte en la lucha, formando compañías de voluntarios, que apoyaron la acción de las tropas. Más tarde, por su participación en estos combates, el Rey don Alfonso XIII

En el año 1902 hizo aparición en los alrededores de Melilla un agitador, el Rogui Bu Hamara,

concedió a la Ciudad el titulo de Valerosa y Humanitaria.

que se hacía pasar por el Príncipe Muley Mohamed, hijo mayor del Sultán Muley Hasan. Las continuas luchas intestinas entre las cábilas, la falta de autoridad de los Sultanes y la creciente Muley Abdelazzis envió sus Mehal-las contra él, pero derrotadas y acorraladas por las

anarquía que dominaba Marruecos, hicieron inevitable la implantación de un Protectorado.

Fuerzas del Pretendiente, tuvieron que refugiarse en Melilla (29 de enero de 1908). La hamanitaria intervención del General Marina Vega, salvó a las tropas del Sultán de un total

Por el Convenio de 27 de noviembre de 1912, entre Francia y España, se asignó a ésta su Zona de

exterminio.

influencia. Pero la Zona Norte fue siempre un país guerrero y turbulento, tradicionalmente hostil al poder central, y para imponer la autoridad del Mahzen o Gobierno Marroquí, España tuvo que

Al cabo de 7 años, cansadas las cábilas de soportar las exacciones del Rogui, se sublevaron

someter y desarmar a las cábilas, en costosas y sangrientas campañas militares, que duraron desde

contra él, viéndose obligado a abandonar la Alcazaba de Zeluán, donde había instalado su

1909 a 1927, en que se consiguió pacificar totalmente el país.

corte, para caer finalmente prisionero del nuevo Sultán de Marruecos, Muley Hafid, quien después de exhibirlo en una jaula y de hacerle sufrir atroces suplicios, le arrojó a sus leones

Melilla, por su situación geográfica, fue la base de operaciones desde donde irradió la acción militar y

hambrientos.

política sobre el Marruecos Oriental.

La desaparición del Rogui Bu Hamara, que con su presencia mantenía el orden en las cábilas

La principal resistencia contra la implantación del Protectorado estuvo a cargo de los rifeños,

próximas a Melilla, trajo consigo un periodo de anarquía. El 9 de julio de 1909, unos obreros

dirigidos por Mohamed Abdelkrim el Jatabi, de la cábila de Beni Urriaguel (Alhucemas), quien

españoles que trabajaban en la construcción del ferrocarril que había de unir las Minas del

después de ser amigo y colaborador de los españoles, encarnó el espíritu de lucha y rebeldía contra

Uixan con el Puerto de Melilla, fueron asesinados. Y el General Marina tuvo que salir con sus

España.

tropas para proteger los trabajos, produciéndose fuertes combates, que obligaron a traer refuerzos de la Península. El día 27 de julio, en el Barranco del Lobo, del Monte Gurugú, murió el General Pintos, y el enemigo ocasionó sensibles bajas.

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BREVE HISTORIA DE MELILLA

Dos años después, toda la Zona de Protectorado español quedaba completamente pacificada, sin que nunca más se volviera a turbar la Paz tan difícilmente conseguida.

Mohamed Abdelkrim el Jatabi

Las tropas de la Comandancia General de Melilla, llevaron el peso de la lucha contra los rebeldes rifeños. Pero los vaivenes de la política nacional entorpecieron frecuentemente la acción militar. En el año 1921, en Anual, los rifeños infringieron una sangrienta derrota a nuestras fuerzas, pereciendo el Comandante General don Manuel Fernández Silvestre, con todo su Estado Mayor. Todo el territorio pacificado a costa de grandes esfuerzos se unió a la rebeldía, con la sola excepción de la cábila de Beni-Sicar, mandada por el Caid Abdelkader, que siempre permaneció leal. La situación de Melilla llegó a hacerse angustiosa. Pero rápidamente llegaron refuerzos que restablecieron la situación, reconquistando el territorio perdido. Finalmente, el día 8 de septiembre de 1925, las tropas españolas, en una arriesgada y decisiva operación, desembarcaban en Alhucemas, corazón de la rebeldía, derrotando completamente al cabecilla Abdelkrim, quien viéndose perdido se entregó prisionero a los franceses.

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BREVE HISTORIA DE MELILLA

CAPÍTULO VII Desde la pacificación a la independencia de Marruecos. En el mes de Octubre de 1927, los Reyes de España Don Alfonso XIII y Doña Victoria Eugenia, después de un recorrido, por el recién pacificado Marruecos, llegaron a Melilla, donde fueron acogidos triunfalmente.

Héroes del Monte Arruit

La ciudad prosperaba bajo la rectoría del primer Alcalde Civil, Don Cándido Lobera Girela, que realizó numerosas mejoras urbanas. Pero en la noche del 26 de septiembre de 1928, una gran tragedia se abatió sobre Melilla. El Polvorín de Cabrerizas Bajas, situado junto al barrio del mismo nombre hizo explosión, destruyendo el Barrio, con el triste balance de 46 muertos y 505 heridos, algunos de los cuales, fallecieron después. La Ciudad entera se movilizó en socorro de las víctimas y de los supervivientes, a quienes procuró Alfonso XIII

resarcir de cuanto habían perdido. Poco tiempo después, el Gobierno concedería a Melilla el Título de "Muy caritativa".

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BREVE HISTORIA DE MELILLA

El 14 de abril de 1931 se proclamó en España la República. Y al día siguiente, un Comité

Terminada la Guerra Civil, Melilla vivió una época de grandes realizaciones urbanas, bajo las

Republicano-Socialista se hacía cargo del Ayuntamiento.

iniciativas de Don Rafael Álvarez Claro, un emprendedor Alcalde.

Don Cándido Lobera Girela fue el último Alcalde de la Monarquía y Don Juan Mendizábal

Durante los diez años que duró la gestión municipal, se pavimentó el centro de la Ciudad,

Echevarría el primero de la República. Pero bien pronto, el paro, las luchas políticas y los

construyéndose la Plaza de Toros, el Estadio Municipal, el hermoso Palacio del Ayuntamiento, los

conflictos sociales, enfriaron el entusiasmo con que fue recibido el nuevo régimen.

Bloques de Viviendas Protegidas y otras muchas obras de interés para la Ciudad.

Los acontecimientos de la Península tuvieron exacto reflejo en la Ciudad y por primera vez en

Fue una época de expansión y prosperidad, en la que Melilla alcanzó la población de noventa y cinco

su Historia, Melilla tuvo sus huelgas generales, sus atentados y sus víctimas.

mil ochocientos cuarenta y un habitantes (95841), la mayor de toda su Historia.

La sublevación Militar del 18 de Julio de 1936, origen de la Guerra Civil de 1936-39, se inició

En 1956 tuvo lugar el fin de los Protectorados Español y Francés sobre Marruecos, y la

en Melilla con 24 horas de anticipación al resto de España, a causa de una circunstancia

Independencia del país protegido.

inesperada. Antes, se hicieron desaparecer los antiguos cementerios de Guerra, y los restos de los héroes y mártires El 17 de Julio, el Delegado del Gobierno de la República, por una delación que había recibido,

de las Campañas, fueron trasladados, desde Monte Arruit (Marruecos) al Cementerio de Melilla,

tuvo conocimiento de lo que se preparaba y ordenó a la Policía, que procediera a la detención

para que reposaran definitivamente en tierra española, a la sombra de la Cruz, bajo la Bandera roja y

de los dirigentes locales de la sublevación, que se encontraban reunidos en el edificio de la

gualda...

Comisión Geográfica del Ejército. Al darse cuenta de la llegada de la fuerza pública, el Teniente Julio de la Torre, que se entre los comprometidos, solicitó por teléfono militar, la ayuda de las fuerzas de La Legión, que acudieron rápidamente, dominando a los Guardias de Seguridad, que acabaron por unirse a la sublevación. Eran las 16 horas del día 17 de Julio de 1936. Poco después, el Teniente Coronel Maximino Bartomeu, al frente de una Compañía de Infantería, proclamaba el Estado de Guerra, dando lectura al Bando, que firmado por el General Franco, estaba preparado para el día siguiente.

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

BREVE HISTORIA DE MELILLA

CAPÍTULO VIII Melilla frontera de Europa. Tras la Independencia de Marruecos, Melilla quedó separada del país vecino, por la frontera que fue delimitada por el pasado Siglo, en virtud del acuerdo Hispano- Marroquí de 26 de junio de 1862. Si bien, en la época del Protectorado, la Ciudad Española, había venido siendo, -de hecho que no de derecho-, la capitalidad económica de la Provincia de Nador. El fin del Protectorado y la construcción del Puerto Marroquí, y la disminución de efectivos militares, influyeron en el descenso de la población. Pero la Ciudad se adaptó bien a las nuevas circunstancias y no renunció a su mejoramiento urbano. Se construyó el Parador Nacional de Turismo, el Auditorio Carvajal, la Estación Marítima, a cargo de la Junta de Obras del Puerto, se instaló una nueva red de distribución de aguas, por la Vista aerea de Melilla

Confederación Hidrográfica del Sur y se sanearon las playas construyéndose un Paseo Marítimo. En 1969 se inauguraba un Aeropuerto, dentro del territorio de la Ciudad, lo que liberaba a los melillenses de la servidumbre de tener que trasladarse a Tauima, en territorio marroquí, para viajar por vía aérea. En septiembre de 1970, para presidir los actos conmemorativos del L Aniversario de la Fundación de La Legión, llegaron a Melilla los Príncipes de España, Don Juan Carlos de Borbón y Doña Sofía de Grecia. La Ciudad les tributó un cariñoso recibimiento. Comisiones de las Comunidades Musulmana, Israelita e Hindú, cumplimentaron a los Príncipes, a los que hicieron entrega de delicados obsequios.

Puerto Marítimo

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BREVE HISTORIA DE MELILLA

En su visita al Palacio Municipal, los Príncipes firmaron en el Libro de Oro de la Ciudad. Cinco años después, por fallecimiento del Jefe de Estado, D. Francisco Franco Bahamonde, el Príncipe D. Juan Carlos de Borbón fue proclamado Rey de España, iniciándose una nueva etapa democrática en la vida de la Nación. Melilla y Ceuta, desde su irrenunciable españolidad, aspiran a ser los pacíficos caminos que unan la vieja Europa con los jóvenes pueblos africanos. Así lo disponen tanto los lazos de vecindad, como los mandatos imperativos de la Geografía y de la Historia...

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BREVE HISTORIA DE MELILLA

APÉNDICES El escudo de Melilla. Desde el 11 de marzo de 1913, Melilla viene usando, como Escudo Oficial de la Ciudad, el de la Casa Ducal de Medina Sidonia, que como se ha hecho constar en el capítulo 11, organizó y costeó la expedición, que dio como resultado la Conquista de la Plaza. Eran los Pérez de Guzmán una de las familias más ilustres y poderosas de la Nobleza Andaluza, que habían prestado grandes servicios a los Reyes, en las largas luchas a que dio lugar la Reconquista. Duques de Medina Sidonia, Condes de Niebla, Señores de Sanlucar, de Gibraltar y de otras muchas Villas, descendían del heroico defensor de Tarifa Guzmán el Bueno, por cuya razón, en la cimera de su escudo heráldico, figura una torre almenada y, sobre ella, su glorioso antepasado, en actitud de arrojar su puñal, consintiendo la muerte de su hijo antes que entregar la Plaza, cuya defensa le había sido confiada. También procede del fundador de la Casa Ducal, el Dragón que campea al pie del Escudo, cuyo simbolismo explica una antigua y curiosa leyenda: Encontrándose don Alonso Pérez de Guzmán el Bueno, en Fez, al servicio del Sultán Ben Yusef, hizo su aparición, por aquellos contornos, una terrible sierpe o dragón alado que tenía aterrorizados a los habitantes del país, entre los que causaba grandes estragos, devorando frecuentemente a hombres y ganados. Decidido a terminar con la fiera y, después de encomendarse al Apóstol Santiago, marchó Pérez de Guzmán a su encuentro, consiguiendo darle muerte, de una certera lanzada, cuando el Dragón, Escudo de la Ciudad Autónoma de Melilla

abriendo sus poderosas fauces, se disponía a abalanzarse contra él.

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

BREVE HISTORIA DE MELILLA

Hasta principios del presente Siglo, Melilla no tuvo escudo propio, usándose en los documentos La Corte de Fez celebró como se merecía la hazaña del héroe castellano, que fue honrado y

oficiales el Escudo Nacional. Y, si bien en diversos lugares de la Ciudad Vieja, existen Escudos de

distinguido mientras vivió el Sultán. Pero a la muerte de Ben Yusef, tuvo dificultades con el

piedra, artísticamente labrados, son Escudos Reales, correspondientes a los distintos Monarcas, bajo

nuevo Sultán Ben Yacob, envidioso del prestigio de que gozaba Pérez de Gúzman, por lo que

cuyo reinado se terminaron las obras o construcciones donde están colocados.

éste decidió dejar su servicio, regresando a España. El 11 de Marzo de 1913, un Real Decreto del Rey don Alfonso XIII dispuso lo siguiente: Por cierto,-según cuentan los Cronistas de la Casa de Medina Sidonia-, que para poder sacar su dinero de Marruecos, tuvo que acudir a la estratagema de llevar en su impedimenta varias

"Queriendo dar una prueba de Mi Real Aprecio a la Plaza de Melilla, y en atención a los próceres de

cargas de higos, en los que previamente había introducido en cada uno de ellos una dobla de

la Casa Ducal de Medina Sidonia, que fueron los que organizaron la expedición, que dio por

oro...

resultado la Conquista de la misma, de la que se titularon Capitanes Generales, y de acuerdo con mi Consejo de Ministros.

Descendiente directo de Guzmán el Bueno, fue don Juan Alonso de Guzmán, Señor de Medina Sidonia y Sanlucar, que casó con doña Beatriz de Castilla y Ponce de León, hija del

Vengo en conceder a la Plaza de Melilla, el uso del Escudo Oficial de la Casa Ducal de Medina

Rey don Enrique II, quien la dio por Dote, el Condado de Niebla, que por este enlace, entró en

Sidonia".

el patrimonio de los Medina Sidonia. Desde entonces, el título de Conde de Niebla es usado por los primogénitos de la Casa.

El Real Decreto, que lleva la firma de don Alfonso XIII, está refrendado por el Presidente del Consejo de Ministros, don Alvaro de Figueroa, Conde de Romanones. Descripción del Escudo de Armas de Melilla.

También, como consecuencia de dicho matrimonio, los Pérez de Gúzmán incorporaron a su escudo los Castillos y Leones, propios de la Casa Real de Castilla. Como descendientes de ella,

Tiene Corona Ducal, que señorea Guzmán el Bueno, en actitud de lanzar un puñal desde el Castillo

a través de doña Beatriz, hija y nieta de Reyes...

de Tarifa. Lo sostienen, las columnas del Estrecho de Hércules, con la inscripción "Non Plus Ultra".

En 1445, don Juan II, -padre de Isabel la Católica- concedió el título de Duque de Medina

Armas: Sobre campo de azur, dos calderas jaqueladas en oro y gules, gringoladas de siete serpientes

Sidonia, al III Conde de Niebla, don Juan Alonso de Guzmán y Figueroa, quien añadió a sus

en sinople, puestas al palo.

Armas la Corona Ducal, quedando defenitivamente formado el Escudo de los Duques de Medina Sidonia, tal como lo conocemos en la actualidad.

Bordura de las Armas Reales de Castilla y de León, de nueve piezas de gules, con Castillos de oro, alternadas, con nueve piezas de plata con Leones de gules.

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BREVE HISTORIA DE MELILLA

Divisa: En su parte superior, detrás del Castillo de Tarifa, una cinta alada con la leyenda "Preferre Patriam Liberis Parentem Decet". (Conviene anteponer la Patria a la familia). Al pie del Escudo, pero fuera de él, un Dragón en sinople. (1). A este noble y bello escudo, que los Medina Sidonia forjaron a lo largo de los Siglos, Melilla añadió, por méritos propios, los honrosos títulos de "Valerosa, Humanitaria y Muy Caritativa Ciudad de Melilla".

El artículo 3º de los Estatutos de Autonomía de Melilla confirman también la oficialidad de este escudo para la ciudad autónoma. (1) Para la más fácil distinción de los colores del Escudo nos permitimos indicar que, en Heráldica, azur significa azul, oro- amarillo, gules- rojo y sinople- verde. Calderas jaqueladas quiere decir ajedrezadas. La expresión "puestas al palo" equivale a puestas una debajo de otra, en el mismo eje. Gringoladas es lo mismo que rematadas o terminadas.

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MELILLA MODERNISTA

MELILLA MODERNISTA

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MELILLA MODERNISTA

MELILLA MODERNISTA. Contexto internacional A finales del siglo XIX surgen en Europa tendencias arquitectónicas que rompen con los criterios tradicionales y buscan nuevas formas de edificar con miras al siglo XX, que dan gran relevancia a la estética. Este movimiento es consecuencia de la Revolución Industrial, que ha ido arraigando en los diversos países, y de los avances derivados de ella, como la electricidad, el ferrocarril y la máquina de vapor, que han cambiado por entero la forma de vivir de la población y han originado un crecimiento de las ciudades, en las que se han ido estableciendo industrias que regentan un número creciente de burgueses. Burgueses que amaban lo visual, lo bonito y lo palpitante. Pero como movimiento artístico representó algo más. Se ha dicho que el modernismo representa la inquietud de una época, el final del siglo XIX, el cambio histórico. Es un arte burgués, que intenta integrar en la arquitectura todo el arte. Es una corriente esencialmente decorativa, aunque posee soluciones arquitectónicas originales. Su objetivo era descubrir una forma de hacer artículos valiosamente artísticos, volviendo a la artesanía sin renunciar a la creatividad. Al ser este, un movimiento de clase mundial, joven, floreal, recibió varios nombres: Art Nouveau en Francia, Jugendstill en Alemania, Modernismo en España, Sezessionstil en Austria, Floreale en Italia, Style 1900 en Bélgica, entre otros. No fue un fenómeno

influenciar interiores, exteriores, mobiliarios, pintura, literatura, música, escultura, y muchos otros artes. El modernismo nace en Cataluña (Barcelona) con Antonio Gaudí en 1883, al proyectar la casa Vicens en la calle de las carolinas de Barcelona. Según varios historiadores, hasta hace aproximadamente unos diez años, se decía que el modernismo nació en Bélgica de la mano de Van de Velde y Víctor Horta, proyectando la casa Tassel en los años 1892-1893, sin tener en cuenta la obra de Gaudí. Este nuevo estilo aparece gracias a un cierto número de artistas que tomó conciencia de la necesidad de crear una arquitectura propia de la época y no heredada de modelos antiguos. Parte del rechazo del academicismo y de la fealdad del mundo industrial, por eso es un estilo muy decorativo y a veces sólo eso. Una de las principales características del modernismo es la acentuación de las curvas, de los elementos espaciales, de forma fantasiosa. El vitalismo de las formas, la sensación de vitalidad, la continua referencia a la naturaleza, en cuanto a lo que se refiere, que es viva, dinámica, cambiante, se suman el uso de materiales como el cristal, la madera, el hierro fundido y forjado. Tiene un fuerte componente ornamental. Se inspira en flora y fauna en proceso de estilización, pudiendo llegar así casi a la abstracción. Se intenta expresar un componente de optimismo, que corresponde al estado psicológico de la clase social.

homogéneo, sino que se vio marcado por las características nacionales y socioeconómicas de cada país. El modernismo desea romper con las amarras del pasado y alumbrar formas artísticas que emplearían técnicas y materiales nuevos; también se define como reacción esteticista contra la civilización industrial. El modernismo revolucionó la arquitectura contemporánea basándose en líneas curvas y en figuras de la naturaleza. Además fue un estilo muy abarcador llegando a

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MELILLA MODERNISTA

Modernismo en España

de las cuatro obras que Gaudí realizó fuera de Cataluña, la cual lleva el nombre de “El capricho”.

El desarrollo industrial, la estabilidad institucional y la mejora de los intercambios con otros

En el Pais Vasco hay edificios modernistas en todas las provincias, aunque son poco numerosos,

países europeos, da lugar a pequeños pero significativos cambios en la cultura española. El

como también ocurre en las provincias de La Rioja y Navarra.

crecimiento de las grandes ciudades, fruto de la industrialización, da paso a un urbanismo moderno que tiene su expresión más destacada en el movimiento modernista catalán, con

En Aragón destaca, sobre todo, Teruel, donde destaca la obra del arquitecto catalán Pau Monguió y

Antonio Gaudí a la cabeza. Los republicanos, convencidos de la importancia de la educación

su influencia en los arquitectos de la ciudad. Ésta es otra característica curiosa del modernismo en

en el futuro de España, se unen en torno al proyecto de la Institución Libre de Enseñanza,

España. Un arquitecto catalán que deja su comunidad, se desplaza a determinada ciudad, crea de

con Francisco Giner de los Ríos y Emilio Castelar entre sus principales adalides, buscando la

acuerdo con lo que ha visto en su lugar de origen, crea escuela, y surge un importante foco modernista

formación de una clase dirigente moderna y europea.

en su ciudad de destino, tal como sucedió con Enrique Nieto en Melilla y con Víctor Seguí en Cartagena.

Antes de hablar de la distribución de la arquitectura modernista en España, se tiene que dejar claro que no todo el modernismo que nos rodea es gaudiano, ni tiene las formas originalísimas

Murcia cuenta con uno de los grandes focos modernistas de la península: Cartagena, que cuenta con

de lo que se ha denominado modernismo catalán. Hay un modernismo mucho más sencillo, de

la importante obra del arquitecto Víctor Beltrí, que creó escuela y fue seguido por la totalidad de los

nuevos materiales, de curvas o formas geométricas que nunca llegan a tales formas. Es más,

arquitectos cartageneros.

dentro de Cataluña habrá mucho más arquitectura modernista convencional que rompedora, éste tipo de modernismo es casi una creación de los grandes maestros catalanes, prácticamente

Andalucía tiene edificios modernistas en todas y cada una de sus provincias, aunque normalmente

inédita en el resto del mundo.

nunca es la arquitectura predominante.

Los principales focos modernistas a destacar en España son:

La ciudad más modernista de Castilla y León es Valladolid, con unos de 20 edificios del estilo aunque en León capital y en la población de Astorga se encuentran el “Palacio de los botines” y el

El modernismo gallego que muchas veces utiliza formas clásicas o del siglo XIX y añade las

“Palacio episcopal de Astorga”, ambas obras de Antoni Gaudí.

mejoras técnicas y rasgos ornamentales modernistas en vigor. En Madrid no hubo movimiento modernista. Eso no significa que no hubiera arquitectos Cantabria es uno de los pocos lugares fuera de Cataluña donde trabajaron casi todos los

básicamente modernistas y tampoco la inexistencia de edificios de este estilo en la capital. Hasta el

grandes (Gaudí, Doménech, Llimona, etc.) y que es uno de los lugares de visita obligada para

momento, hay localizados unos 30, y se calcula que habrá entre 60 y 70. El modernismo madrileño no

conocer el modernismo español. Cabe destacar la población de Comillas donde encontramos una

sigue las pautas del modernismo catalán, aunque sí que hay muestras de su influencia.

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MELILLA MODERNISTA

Con respecto a Baleares hay que hablar de Palma de Mallorca, sobre todo, y Sóller. Ambas

en Cataluña. Su articulo "En busca d'una arquitectura nacional", publicado en la revista "La

tienen obras muy destacadas, con presencia muy importante de los grandes maestros catalanes,

Renaixença", expone la manera de conseguir una arquitectura moderna que refleje el carácter

como Gaudí y su reforma del interior de la Catedral de Palma y Doménech, que realiza el Gran

nacional catalán. Los Modernistas, creían en la imaginación creativa como generadora de símbolos

Hotel y otras obras, también en Palma. Las influencias catalanas en toda la arquitectura

en contraste con los eclécticos que pensaban en el arte como representación objetiva de la realidad.

modernista mallorquina está muy latente, e incluso es corriente mayoritaria, como demuestran

De hecho, el Modernismo representa en todo el mundo y en especial en Cataluña la libertad para la

las más de 40 obras de Palma y la decena de Sóller.

creación de nuevas formas anteriormente no aceptadas, sacando al arte de sus limitaciones académicas. El Modernismo catalán no solo refleja en su arquitectura la riqueza ornamental que es

Canarias es otro de los exponentes del gusto modernista en la nueva clase burguesa adinerada

común a todo el Art Nouveau, sino que manifiesta un interés por mantener y renovar las técnicas

de España. Las Palmas y Santa Cruz son dos grandes focos de este estilo.

tradicionales de construcción y decoración, utilizando materiales antiguos como el ladrillo y nuevos, en aquella época, como el hierro y también nuevas técnicas cerámicas. Estas nuevas tendencias son

De Ceuta hay alguna referencia de la existencia de media docena de edificios de este

evidentes en las distintas artes como la arquitectura (incluidos todos los tipos de edificios), escultura

movimiento.

(tanto como arte independiente, como ornamentación de edificios), pintura, artes decorativas (con materiales como mosaico, vidrio, madera, textiles y hierro para manufacturar cualquier objeto como

Melilla es la segunda ciudad española en número de construcciones modernistas, varia entre

muebles, lámparas, joyas, vestidos, botellas, vajillas, cuberterías, alfombras, etc.), literatura y música.

150 y 900 según varias fuentes. El motivo fundamental de la presencia del modernismo en

El Modernismo tuvo una enorme aceptación social en Cataluña como parte de la "Renaixença"

Melilla se debe a Enrique Nieto, que da una impronta del gusto catalán (él es originario de

(Renacimiento) y los artistas que formaban parte de él, fueron muy populares. Ésto ocurre tanto con

allí) en prácticamente toda su obra, que crea escuela y un grupo de discípulos aventajados. En

los arquitectos mencionados, como también con pintores como Ramón Casas, Isidre Nonell o

resumen podemos decir que Melilla es un conjunto de gran valor estético y arquitectónico.

Santiago Rusiñol, organizador de las "Fiestas Modernistas" realizadas en Sitges al final del siglo XIX. Algunos de estos artistas - los bohemios del Modernismo - se reunían desde 1897 en el café

En Cataluña hay modernismo en cada uno de sus rincones y merece un estudio en profundidad

literario "Els quatre gats" instalado en un edificio de Puig i Cadafalch en la calle Montsió de

que no es el objeto de este proyecto. Eso sí, hay que destacar las casi 100 obras de Reus, que la

Barcelona con un gran prestigio en los círculos modernistas. Estas reuniones también eran

convertirían en la tercera ciudad en número de muestras catalogadas, tras Barcelona y Melilla,

frecuentadas por artistas como Picasso -sus pinturas de las épocas azul y rosa están consideradas

el Cinturón Industrial de Barcelona, Olot (Gerona) y muchos otros núcleos de población más.

como modernistas-, Miquel Utrillo, Mir, Pichot y otros. La revista "Pèl i ploma" publicada por Ramón Casas fue el portavoz del movimiento en Barcelona. Esta actitud colectiva de renovación

El Modernismo en Cataluña tuvo una fantástica expansión, ya que el país estaba abierto a las

artística y progreso fue la base para el impulso de uno de los más brillantes períodos del arte catalán.

corrientes procedentes de Europa, para afirmar sus elementos diferenciales con España y reforzar su nacionalismo, en un periodo liderado por la "Renaixença". Especialmente el papel

Arquitectos como Gaudí, Domènech i Montaner, Puig i Cadafalch y otros tomaron el liderazgo de

de Domènech i Montaner (1849-1923) fue esencial para definir el Modernismo arquitectónico

este movimiento.

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

MELILLA MODERNISTA

Antoni Gaudí , nacido el 25 de junio de 1852, es la máxima figura

el Institut Pere Mata de Reus). Lluís Domènech i Montaner muere en Barcelona el 27 de Diciembre

de la arquitectura catalana y se le conoce en todo el mundo.

de 1923.

Influenciado por Viollet Le Duc y Ruskin, fue uno de los pilares

Puig i Cadafalch ,nació en Mataró (El Maresme) en 1867. Siendo

fundamentales del Modernismo, estilo dentro del que se le clasifica,

todavía estudiante, entró en 1887 en el Centre Escolar Catalanista y

aunque la suya sea una estética, como la de muchos grandes genios,

formó parte del grupo de “La Renaixença” (Renacimiento) y se puso a

difícilmente clasificable. La biografía de Gaudí está íntimamente

trabajar en su ciudad natal. Discípulo de Domènech i Montaner, se le

relacionada con la familia Güell. Para esta familia construyó una

considera el ultimo representante del Modernismo y el primero del

parte importante de su obra, como el Palau Güell, la Cripta de la Colonia Güell y el Park

Noucentisme (movimiento artístico que sucedió al Modernismo).

Güell.

Su obra puede dividirse en tres etapas bien diferenciadas:

Gaudí se sublimó dentro del ámbito religioso en que se pueden clasificar algunas de sus obras

La primera, la época rosa (Modernismo) toma como símbolo la casa "pairal" aristocrática catalana y

mas importantes, como la Sagrada Familia de Barcelona, la Cripta de la Colonia Güell de

busca su inspiración en los modelos nórdicos.

Santa Coloma de Cervelló y el Colegio de Santa Teresa de Ganduxer también en Barcelona.

La segunda época, la época blanca (Idealismo racionalista) corresponde más bien a los gustos de la

Antoni Gaudí muere en Barcelona el 10 de Junio de 1926.

nueva elite burguesa, práctica y ordenada. A esta época corresponden la Casa Trinxet, la Casa Muntades y la Casa Company.

Lluís Domènech i Montaner , nacido en Barcelona el 21 de

La tercera, la época amarilla (Monumentalismo) se desarrolla durante el periodo de la Exposición

Diciembre de 1850, mostró desde su juventud su pasión por la

Universal de Barcelona de 1929, de la que fue uno de los principales arquitectos. Murió en diciembre

arquitectura. Ejerció una gran influencia en la difusión del

de 1956.

Modernismo desde su cátedra de la Escuela de Arquitectura de Barcelona. El papel de Domènech i Montaner (1849-1923) fue esencial para definir el "Modernismo arquitectónico" en Cataluña. Su artículo "En busca d'una arquitectura nacional", publicado en la revista "La Renaixença", muestra la vía para conseguir una arquitectura que refleje el carácter nacional catalán. Sus obras se caracterizan por una mezcla de racionalismo constructivo y de ornamentación fabulosa inspirada en la arquitectura hispano-árabe y por el gusto por el dibujo curvilíneo tan característico del Modernismo. Sus obras a destacar entre otras son el Palau de la Música Catalana (1908) - que está ricamente recubierto de mosaicos, cerámica y vidrieras policromadas- el Hospital de Sant Pau y

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

MELILLA MODERNISTA

Modernismo en Melilla Despuntaba el siglo XX cuando Melilla comenzaba a vivir las consecuencias de los

Éstas son algunas de las principales corrientes arquitectónicas que dejaron su huella en Melilla en las

importantes cambios económicos, sociales y políticos que la estaban transformando.

primeras décadas del siglo XX:

La creciente industrialización, que fomentaba el nacimiento y desarrollo de las ciudades modernas, influyó notablemente en Melilla, que se vio inmersa en una vorágine urbanística.

CLASICISMO.- El clasicismo fue el estilo

Nacía una nueva concepción de la ciudad, una peculiar manera de entender un urbanismo

que caracterizó la arquitectura que

poblado de racionalidad militar pero influido por las corrientes modernistas llegadas desde

empezaba a construirse en Melilla a

Cataluña.

finales del siglo XIX y principios del XX. Diseños

NACIMIENTO

sencillos,

líneas

puras

y

ENSANCHE MODERNISTA.- Tras varios proyectos aislados para intentar

ornamentación simétrica son la base de

regularizar el trazado urbano melillense (Ensanche del Mantelete, 1888; ampliación del

una corriente que nació en la ciudad para

Barrio del Polígono y el Carmen, 1896; ensanche de Alfonso XIII, 1896), el ingeniero Eusebio

otorgarle

Redondo planificó en 1906 un amplio espacio urbanístico en el centro de la ciudad. Era el

Carmelo Castañón, Eusebio Redondo o

principio del Ensanche de Reina Victoria, actualmente conocido como Triángulo de Oro.

Joaquín Barco fueron algunos de los ingenieros militares que más profundizaron en esta corriente,

Dividido en manzanas rectangulares, el espacio adquiría unas formas similares a las del

que consideraba las formas sobrias y académicas como las idóneas para el florecimiento de una ciudad

ensanche Cerdá de Barcelona; aunque diseñado de forma estratégica por ingenieros militares.

en pleno auge de modernidad.

La intención del diseño era la facilidad y rapidez de evacuación de los ciudadanos ante una

Un claro ejemplo lo encontramos en la Plaza de España, en el edificio Casino Militar, realizado por

posible invasión, por este motivo las calles y avenidas principales desenvocan en la Plaza de

varios ingenieros militares, entre ellos, Ramón Abenia, José Pinto de la Rosa, Emilio Alzugaray

España, junto al puerto marítimo. En él se desarrollaba una estructura de fácil acceso y

Goicoechea y donde participará el arquitecto reconocido Enrique Nieto Nieto. Es uno de los edificios

comprensión, basada en la regularidad del trazado y en la ordenación urbanística.

más emblemáticos por sus proporciones, composición y situación.

El ensanche modernista comenzaba a tomar forma. Empresarios, comerciantes y hombres de

ECLECTICISMO.- Esta corriente comienza a implantarse en nuestra ciudad como revulsivo contra la

negocio apostaron por una ciudad que avanzaba firme hacia la modernidad. Melilla se

rigidez impuesta por el clasicismo. Sin embargo, no consiguió mucha difusión, ya que su nacimiento

convertía en núcleo urbano dando rienda suelta a la creatividad de unos autores que dibujaron

tuvo lugar poco antes de la llegada del modernismo, que centraría toda la atención de ingenieros y

las calles melillenses con construcciones muy variadas; edificios que aglutinados bajo la

arquitectos de la ciudad.

denominación genérica de modernismo representaban corrientes como el art-decó, el clasicismo

Las primeras obras eclécticas en Melilla estuvieron íntimamente relacionadas con el trabajo de los

o el eclecticismo.

ingenieros militares, que sobre todo realizaban encargos para viviendas particulares. Viviendas en las

DEL

academicismo

y

geometría.

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

MELILLA MODERNISTA

que la fachada seguía estructurándose en una rígida sucesión de balcones y vanos dispuestos de forma simétrica, pero en los elementos decorativos ya se percibía un cambio: mayor riqueza

MODERNISMO.- Fue la gran corriente impulsora de la arquitectura melillense durante la primera

en la forja, aparición de cornisas voladas o incremento de la ornamentación. El gran autor de

mitad del siglo XX. Traído a Melilla por Enrique Nieto, el modernismo se asentó fuertemente en una

esta corriente en nuestra ciudad fue Droctoveo Castañón, que realizó multitud de edificios

ciudad que cayó rendida ante sus ornamentaciones floralistas. Melilla fue desde entonces promotora

privados en la calle Prim, en General Marina o en General O´Donnell.

de un estilo que logró asentarse y progresar, revolucionando todo lo anteriormente construido en la ciudad.

HISTORICISMOS.- La arquitectura historicista en Melilla estuvo caracterizada por una vuelta

El modernismo supuso la alteración de las líneas compositivas clasicistas y la imposición de una

a las formas del pasado, principalmente medieval. Formas neogóticas, neorrománicas o

riqueza floral y figurativa que aún pervive en las calles melillenses. Plantas, flores, animales y

neoárabes se desarrollaron intensamente en la arquitectura religiosa y militar de la ciudad. La

rostros de mujer se adueñaron de las fachadas modernistas, en las que las gamas de colores marrones

Iglesia Castrense, la Casa de los Cristales, el Hospital Indígena, la Mezquita Central o la

y cremas resaltaban los elementos decorativos.

Sinagoga de Yamín Benarroch son nítidos ejemplos de las corrientes historicistas más repetidas

El ritmo de construcción en Melilla en las primeras décadas del pasado siglo fue vertiginoso; todos,

en Melilla.

burguesía y clases humildes, querían participar de esta corriente, que a través del color y las ricas ornamentaciones lograba edificios singulares que destacaban por su particular belleza. El academicismo de Emilio Alzugaray, la inmaculada geometría de Manuel Rivera o la libertad creativa de Enrique Nieto se conjugaban en un mismo espacio. ART-DECÓ ZIGZAGUEANTE.- El art-decó, en todas sus vertientes, supone un punto de inflexion en la arquitectura melillense. Cansados de la estética modernista, los impulsores de esta corriente abandonaron las ornamentaciones florales del modernismo, sustituyéndolas por detalles decorativos de formas geométricas. Líneas rectas y superpuestas, edificios estilizados y un concepto global geométrico dan vida al llamado art-decó zigzagueante o zig-zag moderne.

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

ART-DECÓ

AERODINÁMICO.-

La horizontalidad, el dinamismo y el fin de la ornamentación

MELILLA MODERNISTA

ARQUITECTURA

ESGRAFIADA.-

El período de desarrollo de esta corriente nos sitúa en el segundo

figurativa fueron las claves estéticas de esta corriente, que basaba su inspiración en el diseño

tercio del siglo XX. Se trata de una corriente de fusión, en la que las curvas aerodinámicas o los

de las grandes máquinas industriales y de transporte. Su principal representante en Melilla fue

esgrafiados del art-decó se mezclan creando superficies de vivos colores y ricos dibujos. El máximo

el arquitecto Francisco Hernanz, proyectista de unos 142 edificios en Melilla. Hernanz

exponente de la arquitectura esgrafiada es el renombrado Enrique Nieto, quien nos ofrece en el

desterró la idea de que el floralismo modernista era la base estética de la arquitectura, creando

número cinco de la calle Padre Lerchundi un claro ejemplo de esta vertiente, que da paso a nuevas

edificios con volúmenes curvos, elegancia compositiva y recta simetría.

tipologías arquitectónicas a mediados del pasado siglo.

En nuestro trabajo escogimos dos edificios de puro art-decó:

El edificio “Heladería California” actual sede de la consegería de economía, empleo y turismo, y el edificio “Joyas Victoria”.

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

MELILLA MODERNISTA

Dicha expansión de imaginación artística fue posible por unos condicionantes ajenos al autor que le Factores condicionantes

favorecieron en la posibilidad de representar su expresión. Estos factores vienen dados en lo que se refiere a lo político, social y económico en la ciudad y en la zona.

Se puede establecer unos límites cronológicos que señalen el principio y final de un lenguaje artístico, en este caso en el Modernismo, aunque según el punto de vista de cada historiador

Cuando nos referimos a factores políticos hacemos referencia a la situación, en muchas ocasiones,

puede variar. Nosotros consideramos oportuno señalar una cita de Salvador Gallego:

privilegiada de Melilla en la zona. Melilla se convertiría en la capital del Protectorado español en Marruecos, situación que provocará la dependencia de los pueblos y regiones anexas a ella, lo cual

“Para el modernismo, los hitos cronológicos nacionales van a fluctuar, entre otros, y por poner un ejemplo, de 1888 a 1926. La primera fecha se correspondería con la exposición universal de Barcelona y, la segunda, con el fallecimiento de Antonio Gaudí”.

hará de Melilla una ciudad fuerte e influyente. Esto implica la necesidad de la existencia de una amplia Administración para la ejecución eficiente del Protectorado español. Esto se refleja en el

Esta apreciación podría ser acertada para el estudio del Modernismo general en España, ¿pero

aumento demográfico de la ciudad por inmigración de personas requeridas a la península.

y en Melilla? ¿Este margen cronológico también sería acertado? De hecho, según ciertos estudiosos melillenses aceptan en señalar un punto de partida en el año de 1909 para acreditar

Pues dicha situación de la ciudad, va también a establecer a Melilla como un centro económico en la

el inicio del fenómeno modernista, al coincidir con la llegada del arquitecto barcelonés Enrique

zona que, económicamente supondrá el crecimiento de la ciudad y de las clases medias. Además, son

Nieto a la ciudad, y ser dicha anualidad la que, de forma más significativa, registrará un

numerosas las compañías, sociedades y organismos que tendrán sucursales en la ciudad y realzarán

aumento demográfico consecuencia de la contienda con el vecino pueblo rifeño.

las relaciones mercantiles con las cercanías y acrecientan el papel de centro económico de Melilla.

Inevitablemente la biografía de Enrique Nieto irá ligada a la cronología de la aparición y maduración del modernismo en Melilla, ya que es considerado el precursor de dicho movimiento

Otro factor a tener en cuenta, favorecedor de la irrupción del modernismo, es la importante colonia

en la ciudad. De ahí las innumerables referencias al técnico que se irán sucediendo en la

catalana existente en la ciudad y la relación comercial con esta región, como por ejemplo las minas del

redacción.

Rif, pertenecientes a la familia Güell. Por lo tanto, la burguesía catalana apostaba por el comercio con Ceuta y Melilla por su buena situación geográfica, en un continente Africano, del que podían

Esta fecha (1909), la cual hemos considerado inicio de la corriente estética modernista, no es

conseguir animales exóticos como los papagayos, materias primas como la madera e incluso telas y

fecha de inicio de la primera obra modernista melillense, ya que, Nieto no muestra estos

especies diferentes a las que había en nuestra península.

principios en sus primeros proyectos, pero si deja vislumbrar un aire diferente a todo lo que se había hecho hasta el momento en la ciudad, y que posteriormente desataría la plenitud del

Estos factores citados serán los precursores de la pujanza de la burguesía, factor que favorecerá el

estilo y su desarrollo del lenguaje artístico.

desarrollo de la arquitectura modernista usada como instrumento, en muchas ocasiones, para mostrar públicamente el apogeo tanto cultural como económico de esta clase.

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

MELILLA MODERNISTA

Los planes parciales de urbanización, que formarán los barrios del ensanche, principalmente o

diseñan alzados en la urbe; Manuel Rivera, Fernando Guerrero, Jaume Torres Grau, Tomás Moreno

como mayor exponente el futuro barrio de Reina Victoria (hoy, Héroes de España), son

Lázaro, Emilio de Alzugaray,...

motivados por las necesidades residenciales de la burguesía. Los planes de urbanización llevados parcialmente a la práctica por los ingenieros militares de la Junta de Arbitrios,

Retomando la trayectoria profesional de Enrique Nieto, decir que su etapa intermedia o monumental

señores Redondo y de la Gándara (1906-1910), acaban confeccionando el ya mencionado

parte del lapso 1917-1920, y se significa en dos hechos trascendentales: el fallecimiento de su primera

barrio Reina Victoria, complementados por el ordenamiento rector que parte del diseño de la

mujer y el intento fallido de abandonar la ciudad, al no conseguir la plaza de arquitecto municipal de

plaza de Santa Bárbara –hoy, Plaza de España-, que había asumido la ubicación del parque

Málaga.

Hernández (1902), proyectado por el ingeniero de la Junta de Arbitrios Don Vicente García del Campo.

El año de 1927 tiene varios hitos históricos que podrían acotar el final de la etapa modernista melillense pero, contradictoriamente, va a impulsar de nuevo el movimiento. Por un lado, el fin de las

Este Ensanche por su situación céntrica en la ciudad, su condición de servicios y la superficie

hostilidades con el pueblo rifeño y la ocupación efectiva de los terrenos de Marruecos sometidos a

de los solares lo convertirán en el centro neurálgico de la urbe. No irá destinado a la clase

nuestra protección y, por otro, la creación de la Junta Municipal que sustituye, en sus funciones, a

trabajadora o popular la cuál vivía en los barrios periféricos. Por estos solares del Ensanche

una ya veterana y cansina Junta de Arbitrios.

pujarán tanto peninsulares como autóctonos y nos hablan de la orientación de dichas ubicaciones y su exclusividad, impuesta económicamente.

El siguiente quinquenio, nos vislumbran la madurez del señor Nieto y su transición hacia exponentes estilísticos más depurados dentro, aún, del repertorio modernista.

Expuesta esta situación y los factores condicionantes del desarrollo de los hechos es cuando comienza la implantación del modernismo, con Nieto como mayor exponente, y la sucesión de

Pero si este proceso se confirma en los distritos centrales, dilándose en las dos décadas siguientes, su

obras que se ejecutarán en los años siguientes serán el medio para que el estilo vaya madurando

modelo se dispersa hacia las residencias ubicadas en los nuevos barrios y en las antiguas

y puliéndose.

demarcaciones residenciales, donde el pequeño propietario podrá elegir, de un catálogo confeccionado, la moldura, el balaustre o el friso que dignifique, por mimesis, su predio.

En cuanto a las características del estilo proyectado por Enrique Nieto en esta primera etapa se manifiesta como un estilo muy geométrico, y denotan una fusión entre el volumetrismo

El nombramiento como arquitecto interino de la Junta Municipal, en Septiembre de 1930, marca el

francés y un geometrismo de raíz vienesa y que irán evolucionando hacia un estilo aún más

inicio de un nuevo ciclo melillense –su etapa final- al adoptar la decisión de establecer su residencia,

depurado que se presentará en fase más avanzada de la vida del arquitecto catalán.

definitivamente, en la ciudad. Pero este nuevo asentamiento llevará inherente, a su vez, un paso más en la evolución estilística del arquitecto, al adoptar el programa estético “Déco”, como descendiente

Aunque el técnico barcelonés es quien monopoliza prácticamente la vida del modernismo en

natural y esquematizador de los motivos ornamentales geométricos del modernismo vienés.

Melilla, cabe destacar otros técnicos que también participan en este discurso formal y que

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

ARQUITECTOS DESTACABLES

ARQUITECTOS DESTACABLES

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

ARQUITECTOS DESTACABLES

ARQUITECTOS DESTACABLES Y OBRAS Emilio Alzugaray Goicoechea

elegancia y la exuberancia ornamental de sus obras pudieran parecer contradictorias en un primer momento, pero son los dos polos de una balanza gracias a los que el autor logra un orden

Ingeniero militar nacido en Pamplona el 5 de septiembre de 1880. Tras cursar sus estudios en

arquitectónico de gran belleza y calidad estética.

la Academia de Ingenieros Militares de Guadalajara hasta finales de 1904 fue destinado a Barcelona, Valencia y posteriormente a la Compañía de Zapadores de la Comandancia de

Principales obras:

Ceuta. Desde el 30 de septiembre de 1906 empezó a prestar sus servicios en la Compañía de

C/ Sor Alegría, 7 y 9 (1915 y 1916)

Zapadores de la Comandancia de Melilla, en donde ascendió a capitán en enero de 1911. En

C/ General Aizpuru, 22 (1913)

1913 decidió aparcar su carrera militar y dedicarse por completo a diferentes trabajos dentro

"Casa de las Fieras", c/ General Polavieja nº 46-48 (1914)

de la esfera civil durante más de 9 años. Éste fue su período más fecundo en la arquitectura

Colegio "La Salle" (1917-1918)

melillense hasta que volvió al servicio activo en el Ejército y participó en el Desastre de Anual

C/ General Marina, 4 (1907)

en julio de 1921. Su participación en este conflicto le llevó a la cárcel del Fuerte de María

Avenida Juan Carlos I, 7 (1907)

Cristina, en donde estuvo recluido hasta que se escapó a Orán (Argelia) . Tras la sublevación

C/ General Prim, 17 (1910)

militar de 1936 fue readmitido en el Ejército Republicano y participó activamente en la

C/ Cardenal Cisneros, 8 y 10 (1916-1917)

Guerra Civil. Enfrentado a los mandos comunistas del Ejército al que pertenecía, huyó

Casino Militar, Plaza de España (1921)

nuevamente al extranjero, en donde se pierde su pista.

C/ García Cabrelles, 28 (1913) C/ Antonio Falcón, 3 con plaza de Bandera de Marruecos, 4 (1915)

Emilio Alzugaray es uno de los autores centrales en el panorama arquitectónico melillense del segundo decenio del siglo XX, llegando a proyectar 113 trabajos. En sus primeros años en Melilla, Alzugaray trabajó en diversas obras relacionadas con la Comandancia de Ingeniería. Sin embargo, su encargo más destacado fue la realización de todas las obras de arquitectura necesarias para facilitar el alojamiento del rey Alfonso XIII en su visita a Melilla en 1911. La actividad de este ingeniero se centró principalmente en la construcción arquitectónica, pero no sólo proyectando y dirigiendo obras, sino también asumiendo la compraventa de solares y relacionándose con el mundo profesional de la construcción. Entre 1913 y 1917 encontramos el período más activo de este autor, que comenzó siguiendo los preceptos del clasicismo, pero evolucionó hasta llegar, a partir de 1910, a un período plenamente modernista. La serena

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

ARQUITECTOS DESTACABLES

José Joaquín González Edo Este arquitecto madrileño, nacido el 28 de marzo de 1894, cursó sus estudios de Arquitectura en la Escuela Superior de Madrid. Tras titularse en 1919, participó en varios concursos de Artes Decorativas, consiguiendo el primer premio con un proyecto de fuente para jardín. Dos años después obtuvo por oposición una plaza como arquitecto del Catastro Urbano del Ministerio de Hacienda, con destino en Cádiz. De aquí volvió a Madrid para poder trabajar realmente como arquitecto, ya que en la ciudad andaluza su labor se limitó a hacer valoraciones catastrales. Después de varios años en Madrid, se instaló en Málaga definitivamente, desde donde realizó numerosos encargos en Melilla. Su trabajo en Melilla.- A pesar de que González Edo no estuvo nunca destinado en Melilla, realizó más de 35 proyectos en esta ciudad. Su relación con ella vino de la mano de su suegro, Mauricio Jalvo Millán, que ocupó entre 1928 y 1932 el cargo de Arquitecto Municipal de Melilla. Gracias a ello, González Edo obtuvo encargos que bien realizaba en solitario o con la colaboración de su suegro. Ateniéndonos al componente estético de los edificios, se puede resaltar el carácter rompedor de este arquitecto, que abandonó el tipo de decoración florista imperante en la ciudad para introducir elementos más coloristas pero menos ornamentales. Algunos claros ejemplos son las casas de c/ General Polavieja, 23, Lope de Vega, 4, o Aragón, 15-17, en las que la limpieza de las líneas nos acerca hacia un art-decó refinado y sobrio. Principales obras. C/ Ejército Español, 14 (1930) C/ García Morato, 17 (1928) C/ Jacinto Ruiz Mendoza, 8 (1928) C/ General Polavieja, 23 (1930) C/ General O´Donnell, 19 (1930)

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

ARQUITECTOS DESTACABLES

Mauricio Jalvo Millán Principales obras. Prolífico autor nacido en Madrid el 23 de septiembre de 1867. Obtuvo su título de arquitecto en la Escuela de Madrid en 1892. A lo largo de sus primeros años como proyectista, diseñó

C/ Lope de Vega, 4 (1929)

numerosas obras en toda la geografía española. Desde Asturias a Cataluña pasó por Madrid,

C/ Ejército Español, 14 y 21(1930)

Málaga o Cádiz. Su participación en el VI Congreso Internacional de Arquitectos celebrado en

Cementerio del Carmen (1928)

Madrid en 1904 tuvo grandes repercusiones, ya que fue uno de los grandes defensores de la

C/ General Polavieja, 23 y 44 (1931 y s/f)

utilización del hormigón armado, sobre todo en las casas de menor presupuesto. En 1928 llegó

C/ Cándido Lobera, 5 (1930)

a Melilla para cubrir el puesto de arquitecto municipal, superando en el concurso de méritos a

Avenida Juan Carlos I, 35 (1932)

otros arquitectos como Enrique Nieto o Francisco Hernanz.

C/ Jiménez Iglesias, 37 (1932) C/ Sor Alegría, 9 (1929)

Su llegada a la ciudad norteafricana en 1928 supuso el despegue definitivo de una fructífera carrera como arquitecto. Jalvo compatibilizaba su trabajo en el Ayuntamiento con sus encargos privados hasta que en febrero de 1929 se prohibió que los ingenieros y arquitectos realizaran obras en la ciudad. Finalmente el Consejo de Ministros le autorizó para trabajar de forma particular en Melilla. La obra de este autor en nuestra ciudad, más de 100 proyectos, se divide en dos ámbitos claramente diferenciados: su trabajo como arquitecto municipal y sus encargos en la esfera privada. Su trabajo vinculado con su yerno, José Joaquín González Edo, hace inexacto el número de sus obras, ya que algunos proyectos fueron realizados conjuntamente y tan sólo firmados por uno. La ornamentación modernista o el decorativismo floral no fueron una de las mayores inquietudes de este autor, preocupado más por la habitabilidad y la salubridad de los edificios que le encargaban. Sus obras abandonan el modernismo con molduras vegetales para adentrarse en las líneas y superficies rectas, decoradas únicamente con bandas de azulejos de colores, típicas de un elegante art-decó. Como arquitecto municipal tuvo importantes diferencias con Enrique Nieto, ya que cada uno interpretaba las ordenanzas urbanísticas de forma diferente. El 5 de noviembre de 1932 obtuvo la jubilación definitiva.

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

ARQUITECTOS DESTACABLES

decoración art-decó con volúmenes propios de la arquitectura aerodinámica. A pesar de las

Enrique Nieto y Nieto

controversias suscitadas a la hora de cuantificar el número de obras realizadas por Enrique Nieto en Nacido en Barcelona el 6 de octubre de 1880, Enrique

la ciudad, algunos expertos, como el historiador Antonio Bravo Nieto, aseguran que el arquitecto

Nieto y Nieto inició sus estudios universitarios de

catalán realizó un total de 457 proyectos, aunque participó en más de 1.000 contando reformas,

Arquitectura en 1987. Tras finalizarlos se tiene

ampliaciones y colaboraciones.

constancia que estuvo varios años colaborando en los trabajos de la Casa Milá de Barcelona diseñada por

Principales obras.

Antoni Gaudí. El 14 de mayo de 1909 llegó a Melilla. Desde esa fecha hasta 1921 Enrique Nieto se fue

C/ García Cabrelles, 1 y 3 (1928)

asentando profesionalmente en Melilla, construyendo

C/ General Prim, 7, 9, 10, 12, 16, 20 (1909-1910)

grandes edificios con las influencias arquitectónicas de

Cine Nacional , c/ Candido Lobera, 8 (1929)

Cataluña y en concreto de su ciudad natal, Barcelona.

Avenida Juan Carlos I, 1 (1915-1916)

Durante la década de los años veinte, Enrique Nieto

Edificio "La Reconquista", Plaza Menéndez Pelayo, s/n (1915)

proyectó algunos edificios modernistas, pero ya se

Edificio "El Acueducto", c/ Reyes Católicos, 2 (1928)

notaba en sus proyectos nuevos elementos formales

Casa de Tortosa o antiguo Economato Militar (1914)

clásicos o barrocos. Finalmente su arquitectura se decantó por el art-decó. Después de lograr la

Casino Militar (1932)

plaza de arquitecto del Ayuntamiento en 1931, Enrique Nieto desempeñó los encargos

Sinagoga Or Zaruah , c/ López Moreno (1924)

municipales con un toque muy personal, basado en el art-decó y el pre-racionalismo. El

C/ Chacel, 8

arquitecto se jubiló en octubre de 1949 y murió cinco años después de una insuficiencia

Edificio “M. Meliveo” , c/ General Pareja, 12

cardiaca (20 de enero de 1954) .

Edificio “Casa de Enrique Nieto”, Lope de Vega, 2 ; Avda. Reyes Católicos, 4 C/ López Moreno, 2, 14 y 20 (1924, 1923 y 1928)

Enrique Nieto y Nieto fue el centro indiscutible de la arquitectura en Melilla desde 1909

Palacio de la Asamblea (1933-1948)

hasta su muerte a mediados de los años cincuenta. Su aparición en la ciudad provocó la

Edificio de "El Telegrama del Rif" (1912)

llegada del modernismo a las clasicistas y castrenses calles melillenses y el advenimiento de

Cámara de Comercio, c/ Cervantes, 7 (1913)

nuevas formas procedentes del modernismo catalán, repleto de floralismos y de una decoración

Mezquita Central (1945)

inspirada en modelos europeos. En los años 30 el arquitecto se decantó por el ensayo de formas

Avenida de la Democracia, 8

diversas, todas dentro de una línea ornamentada. Este estilo le llevó a la tendencia que

C/ Cardenal Cisneros, 2 (1935)

caracterizaría su obra en los años 40: la arquitectura esgrafiada, en la que se mezclaba la

C/ Cándido Lobera, 2 y 4 (1933-1935) Monumento a los Héroes de España (1941)

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

ARQUITECTOS DESTACABLES

INFLUENCIAS DE ENRIQUE NIETO NIETO Al ser este arquitecto el más influyente en la arquitectura Melillense y a su vez copar casi en

Edificio de la C/ Cabrelles 1 de Melilla comparado con el edificio ubicado en la

la totalidad los edificios a estudio del presente proyecto, se ha creído conveniente realizar un

C/ Rambla de Catalunya 19-21 de Barcelona donde se puede apreciar el símil en la ornamentación

apartado en el cual se vean reflejadas las posibles influencias o inspiraciones que el arquitecto

floral de las pilastras e incluso la ubicación de dos pisos de ventanales ambos con tres de ellos por

tuvo tanto en su faceta de estudiante como en los múltiples viajes que ya fueran por razones

piso.

familiares o burocráticas le llevaron a volver a su ciudad natal. Sin duda en estos viajes Enrique Nieto se empapó de ideas de sus compañeros catalanes de profesión o de incluso de sus antiguos profesores de universidad, debemos recordar que en la época de estudios de arquitectura de Nieto el director de la universidad de Arquitectura de Barcelona era el Sr. Doménech i Muntaner. Esta introducción nos lleva a realizar una serie de comparaciones directas de edificios realizados por el Sr. Nieto en Melilla con los posibles homólogos en Barcelona. Edificio de la C/ Chacel 8 de Melilla comparado con el edificio ubicado en la Avda. de les Corts Catalanes 461, donde se pueden observar las similitudes tanto en la ornamentación como en las formas de las tribunas.

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

ARQUITECTOS DESTACABLES

El Palacio de la Asamblea de Melilla ubicado en la plaza de España comparado con el edificio

Edificio “La reconquista” ubicado en la Plza. Menéndez y Pelayo comparado con uno de los

ubicado en la C/ Muntaner 54 de Barcelona donde se puede apreciar la igualdad de la

pabellones del “Hospital de la Santa Creu i Sant Pau” (Hospital de la Santa Cruz y de San Pablo) de

ornamentación a pesar de la interpretación Art-decó que Nieto realizó para este edificio.

Barcelona, obra de Doménech i Muntaner. Se pueden observar las igualdades entre los pináculos del edificio melillense y el de la ciudad condal.

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

ARQUITECTOS DESTACABLES

Sinagoga Or Zaruah de Melilla ubicada en la C/ López Moreno 8 comparada con uno de los pabellones del “Hospital de la Santa Creu i Sant Pau” (Hospital de la Santa Cruz y de San Pablo), donde sin ser este último un edificio religioso, se observa la disposición de la estrella de David en sus ventanales en forma de parteluz.

Puerta de entrada y picaporte de la “Casa de Enrique Nieto”

Tenemos que incluir en este apartado un descubrimiento que por sorpresa nos hace pensar en que las influencias de Nieto hacían que éste incluyera en sus proyectos elementos que sin duda tenían que ser transportados desde la península y tal vez incluso desde Cataluña. En concreto nos referimos a un picaporte de una puerta de entrada encontrado en una de las calles aledañas a la plaza mayor de la ciudad de Balaguer ubicada en la provincia de Lérida en Cataluña. El picaporte en cuestión es idéntico en formas y tamaño al ubicado en el edificio melillense de la calle Lope de Vega esquina Avenida Reyes Católicos, también llamado “Casa de Enrique Nieto”.

Picaporte del edificio de Balaguer

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO

CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO. Organismos que contribuyen

UNESCO La Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO) nació el 16 de noviembre de 1945. Lo más importante para este organismo de las Naciones Unidas no es construir salas de clases en los p aíses devastados o restaurar sitios del Patrimonio Mundial. El objetivo que la Organización se ha propuesto es amplio y ambicioso: construir la paz en la mente de los hombres mediante la educación, la cultura, las ciencias naturales y sociales y la comunicación. Objetivos: - Preservar y respetar aquello que es específico de cada cultura, llevándolas al mismo tiempo a preservar y respetar lo que es específico del otro, a una actitud que las una y las rebase en un mundo más interactivo e interdependiente es en lo que consiste el desafío que han de afrontar el conjunto de la comunidad internacional y, en su nombre, la UNESCO y sus asociados. Las prioridades de la UNESCO en materia de cultura son: - Promoción de la diversidad cultural, con especial hincapié en el patrimonio material e inmaterial. - Las políticas culturales y el diálogo y entendimiento entre las culturas y entre las creencias religiosas. - Industrias culturales y expresiones artísticas.

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO

ICOMOS

Convención del patrimonio mundial

Fundado el año 1965 en Varsovia (Polonia), tras la

ICOMOS estaba preparado para contribuir a la redacción de la Convención del Patrimonio Mundial

elaboración de la Carta Internacional sobre la

y a trabajar para su promoción. Forma parte de la estructura oficial del Comité de Patrimonio

Conservación y Restauración de los Monumentos y los

Mundial, con categoría de asesor, y en tal sentido es llamado a tomar parte en la realización de sus

Sitios Histórico-Artísticos, conocida como "Carta de

programas.

Venecia", el Consejo Internacional de Monumentos y Sitios Histórico-Artísticos (ICOMOS) es la única

ICOMOS tiene como cometido la instrucción y examen de los expedientes de solicitud presentados

organización internacional no gubernamental que tiene como cometido promover la teoría, la

por los Estados signatarios de la Convención para la inscripción de sus bienes culturales en la Lista

metodología y la tecnología aplicada a la conservación, protección, realce y apreciación de los

del Patrimonio Mundial. A estos efectos, requiere la colaboración de diversos expertos, cuyas

monumentos, los conjuntos y los referidos sitios.

opiniones son examinadas por un coordinador, y a la luz de las mismas, el Gabinete decide si los bienes deben o no ser incluidos en dicha Lista.

Objetivos: Además de la tarea de evaluación de tales solicitudes, que exige una investigación documental previa, - Actuar como un foro internacional que ofrezca todo tipo de posibilidades para el

seguida por el análisis, la clasificación y la consiguiente labor de archivo, ICOMOS recibe, con

diálogo y el intercambio a los profesionales de la conservación.

frecuencia, el encargo, por parte del Comité del Patrimonio Mundial, de organizar reuniones de

- Reunir, profundizar y difundir información sobre los principios, técnicas, legislación

expertos sobre asuntos específicos como, por ejemplo, para sentar los criterios de inclusión en la Lista

y políticas de conservación y salvaguarda.

del Patrimonio Mundial en Peligro, preparar un formulario de inscripción para las poblaciones o

- Colaborar, en el ámbito nacional e internacional, a la creación de centros

centros históricos, y armonizar las "listas indicativas" de bienes culturales.

especializados de documentación. - Fomentar la adopción y aplicación de las convenciones y recomendaciones internacionales relativas a la protección, conservación, realce y apreciación de los monumentos, los conjuntos y los sitios histórico-artísticos. - Participar en la elaboración de programas de formación de especialistas en conservación. - Poner su red de expertos al servicio de la comunidad internacional.

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO

Otros colaboradores

Visión global de los contribuyentes

Asociación para la Conservación del Patrimonio Histórico (ACOPAH) .

Las diferentes organizaciones se han convertido en un instrumento nacional e internacional básico y fundamental para la preservación y conservación del patrimonio de la humanidad. Sin embargo, este

ACOPAH lleva el conocimiento, respeto y divulgación del

patrimonio se encuentra cada vez más amenazado, tanto por las causas naturales e inevitables del

patrimonio histórico a los diversos ámbitos de la sociedad:

deterioro. Pero hay otras causas más peligrosas a tener en cuenta, las causas humanas: conflictos

Universidad, Asociaciones, Colegios,... mediante charlas, viajes

armados, agricultura e industrialización inadecuadas y en las ciudades históricas, un desarrollo

culturales, exposiciones, ciclos de conferencias y desde su revista.

urbano y económico acelerado y descontrolado. De ahí que la comunidad internacional, los gobiernos y el público en general, pidan, cada vez más, la colaboración e incluso, en algunos casos, la

Colaboran con otras asociaciones en sus proyectos, así como

intervención de los diferentes organismos, para que se tomen las medidas necesarias, a fin de

algunas de ellas cooperan con los suyos.

preservar los bienes de patrimonio mundial, estén o no estén declarados.

Llevan a cabo campañas de sensibilización de los ciudadanos sobre el patrimonio más próximo, invitándoles a participar en la elaboración de la política y aplicación de las medidas necesarias de protección y valorización del Patrimonio de su ciudad o región, y, ha hacerles compartir la responsabilidad de su deterioro y las consecuencias de éste.

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

Requisitos exigidos por las organizaciones

CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO

-Pertinencia y compatibilidad de los usos. -Accesibilidad: nivel de cobertura de los sistemas de comunicación y transporte.

Valores Territoriales:

-Efectividad en la aplicación de la normativa de protección.

-Existencia de planes y acciones coordinadas de protección y recuperación.

-Existencia de órganos de aplicación de las normas e instrumentos técnicos y

-Permanencia de tipologías constructivas tradicionales.

administrativos.

-Permanencia del ecosistema y formas de vinculación entre paisaje natural y paisaje

-Modalidades de participación y organización de la población para coadyuvar en acciones de

cultural.

preservación del patrimonio.

-Pertinencia y compatibilidad de los usos.

-Existencia y viabilidad de un plan económico-financiero integrado de fondos públicos y /o

-Accesibilidad: nivel de cobertura de los sistemas de comunicación y transporte.

privados.

-Efectividad en la aplicación de la normativa de protección.

-Variaciones en el régimen de propiedad y del valor del suelo.

-Existencia de órganos de aplicación de las normas e instrumentos técnicos y

-Impacto de las actividades económicas sobre el patrimonio cultural: empleo, turismo,

administrativos.

capacitación, comercialización, modos de producción, etc.

-Modalidades de participación y organización de la población para coadyuvar en

-Impacto de la economía informal sobre la recuperación de las áreas patrimoniales.

acciones de preservación del patrimonio.

-Grado de compromiso con el patrimonio cultural. Afianzamiento de la identidad.

-Existencia y viabilidad de un plan económico-financiero integrado de fondos públicos y /o privados.

Valores arquitectónicos:

-Variaciones en el régimen de propiedad y del valor del suelo.

- Existencia de planes y acciones coordinadas de protección y recuperación.

-Impacto de las actividades económicas sobre el patrimonio cultural: empleo, turismo,

-Permanencia de tipologías constructivas tradicionales.

capacitación, comercialización, modos de producción, etc.

-Presencia e integración de la arquitectura contemporánea.

-Impacto de la economía informal sobre la recuperación de las áreas patrimoniales.

-Pertinencia y compatibilidad de los usos.

-Grado de compromiso con el patrimonio cultural. Afianzamiento de la identidad.

-Efectividad en la aplicación de la normativa de protección. -Modalidades de participación y organización de la población para coadyuvar en acciones de

Valores urbanos: -Existencia de planes y acciones coordinadas de protección y recuperación.

preservación del patrimonio. -Grado de compromiso con el patrimonio cultural. Afianzamiento de la identidad.

-Permanencia de tipologías constructivas tradicionales. -Presencia e integración de la arquitectura contemporánea. -Permanencia del ecosistema y formas de vinculación entre paisaje natural y paisaje cultural.

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

Valores ambientales paisajísticos:

CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO

Melilla, Patrimonio de la Humanidad

-Calidad ambiental. Contaminación. Incidencia del clima, la erosión y otros. -Control de la contaminación visual y auditiva.

Melilla, ciudad histórica, contiene una gran variedad cultural y riqueza arquitectónica.

-Identificación y prevención de riesgos naturales. -Estabilidad y preservación de los recursos: agua, tierra, vegetación.

En Melilla, hoy en día, conviven un total de cinco culturas que decidieron asentar en esta pequeña

-Adecuación de las redes y servicios: agua, saneamiento, energía, sistema vial y otros.

ciudad las bases de una convivencia social en todos sus aspectos. Cinco miradas distintas que

-Grado de compromiso con el patrimonio cultural. Afianzamiento de la identidad.

comparten las realidades cristiana, hebrea, musulmana, gitana y la pequeña comunidad hindú.

Valores sociales: -Identidad y permanencia de la población.

En la riqueza arquitectónica melillense encontramos una gran variedad de estilos: modernismo, artdecó, clasicismo, eclecticismo, historicismos y una arquitectura esgrafiada.

-Participación de la población en apoyo a su patrimonio. -Calidad de vida: educación, salud, trabajo, alimentación, vivienda y otros.

Sería necesario establecer garantías para una conservación eficaz del patrimonio cultural y

-Existencia de planes y acciones para promoción social.

arquitectónico heredado, compatibilizándolo con su adecuación racional a los nuevos usos y actividades. La ciudad de Melilla ha tomado iniciativas para la conservación y revalorización de su

Valores culturales:

patrimonio arquitectónico, aprobando ordenanzas para regular ciertas actividades que pueden

-Reconocimiento del hecho cultural por la población.

afectar a la conservación del patrimonio o que pueden suponer un deterioro del paisaje urbano. Entre

-Permanencia del hecho cultural.

estas ordenanzas podemos destacar las referentes a la instalación y colocación de acondicionadores de

-Grado de autenticidad y respeto por el testimonio cultural.

aire, marquesinas, rótulos y carteles en el conjunto histórico de Melilla La Vieja y ensanche

-Acciones tomadas para la difusión, promoción y educación patrimonial.

modernista.

-Fomento de equipamientos culturales.

En conclusión, la ciudad autónoma de Melilla, debe concienciarse del patrimonio cultural y

-Participación de creadores y artistas con proyectos culturales.

arquitectónico que les ha sido concedido a lo largo de su historia, y por ello, la ciudad melillense tiene el deber de conservar su valor patrimonial.

Valores históricos: -Reconocimiento del acontecimiento histórico por la población. -Afirmación de la referencia histórica, promoción y difusión. -Participación de instituciones: Museos, archivos, bibliotecas y otras. -Grado de autenticidad y respeto por el testimonio histórico urbanístico.

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

AGRADECIMIENTOS Y COLABORADORES

AGRADECIMIENTOS Y COLABORADORES

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MELILLA MODERNISTA: HISTORIA Y ARQUITECTURA II

AGRADECIMIENTOS Y COLABORADORES

AGRADECIMIENTOS Y COLABORADORES

Mordejai Guaftnich Bitán de la sinagoga Or Zaruah de la c/ López Moreno 8.

En primer lugar queremos agradecer a la Fundación Melilla Ciudad Monumental, en especial

Francisco Botella del edificio de la c/ General Chacel 8.

al Señor José Antonio Vallés y a la Señora Luisina, presidente y secretaria de la misma, por hacer posible la realización de este proyecto mediante el convenio de colaboración con la

Mª del Mar Pérez Sánchez y José Maria Martín Ferrer del edificio “casa de Enrique Nieto” de la

Escuela Politécnica Superior de Edificación de Barcelona (E.P.S.E.B.). A la vez, queremos

Avda. Reyes Católicos 4.

agradecer tanto el recibimiento ofrecido como su trabajo durante la semana de nuestra visita, consiguiendo los permisos oficiales para hacer nuestras mediciones en edificios que por su

Laureano Folgar del edificio “Casa de los cristales” de la c/ General Prim 18.

carácter religioso (Sinagoga Or Zaruah) o militar (residencia de oficiales) eran imprescindibles. Operarios de las obras de rehabilitación de la Gran Mezquita. Agradecemos al Director General de Arquitectura y Urbanismo, el Señor Antonio Román Jodar Criado, al Señor Rafael R. Marín Fernández, Consejero de Fomento y al Señor Luís

Al cuerpo de la Policía Nacional por realizarle el pasaporte en el tiempo más breve posible a uno de

Javier Quesada Carrasco del departamento de delineación, por aportarnos documentos para

los integrantes del grupo para realizar la visita a Marruecos.

llevar a cabo dicho trabajo. A su vez agradecerle a la Srta. Rashida por hacernos de guía en nuestra visita por tierras marroquíes, A los vecinos y personas de los diferentes edificios o lugares visitados objetos de este proyecto

necesaria sin duda tanto para hacer una vista global de la situación de la plaza de Melilla, como

como por ejemplo:

para valorar la importancia de la misma en el lugar en la cual esta emplazada.

Ana María Martínez Sanz y Andrés Aragón Martínez del edificio “Vicente Martínez” en la

Cabe agradecer a la Escuela Politécnica Superior de la Edificación de Barcelona (EPSEB), la

c/ Cardenal Cisneros 1.

herramienta de trabajo “Homógraf”, que nos ha sido de gran utilidad para realizar el levantamiento de las fachadas representadas con el programa Autocad ®.

Pilar Meliveo del edificio “casa de M. Meliveo” en la c/ General Pareja 12. En especial agradecemos a los tutores de este proyecto, Benet Meca y a Luís Gueilburt, por el Alejandro Bueno Fidel del edificio “casa de Lazaro Torres” en la c/ Cabrelles 1.

continuo seguimiento del trabajo, tanto en Melilla como en Barcelona, el interés mostrado por guiarnos en la planificación y por facilitarnos parte de la bibliografía y videoteca utilizada.

Los empleados del edificio de la consejería de economía, empleo y turismo de la c/ Justo Sancho Miñano 2.

En general, agradecemos la hospitalidad de los Melillenses y la acogida que nos dieron tanto en su tierra como en sus propios hogares.

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Visita al edificio “casa de Enrique Nieto” con una de las propietarias del inmueble.

AGRADECIMIENTOS Y COLABORADORES

Operarios de la Gran Mezquita y aparato elevador desde el cual se realizaron fotos.

Visita a la Consejería de Fomento y Dirección General de Arquitectura y Urbanismo. Visita a la sinagoga Or Zaruah con uno de nuestros tutores, Luis Gueilburt y el Sr. Mordejai Guaftnich Bitán.

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AGRADECIMIENTOS Y COLABORADORES

Visita por Marruecos junto con nuestra guía, la Srta. Rashida.

Visita al edificio “casa de Vicente Martínez” con la dueña del comercio e inmueble y uno de sus hijos.

Visita al edificio “casa de los cristales” con uno de los inquilinos del edificio.

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AGRADECIMIENTOS Y COLABORADORES

Visita a la fundación Melilla Monumental con los integrantes del grupo de trabajo, el Sr. Luís Gueilburt y el presidente y secretaria de la fundación, el Sr. José Antonio Vallés y la Sra. Luisina.

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EPÍLOGO

EPÍLOGO

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EPÍLOGO

EPÍLOGO En diciembre de 2005 nos embarcamos en lo que serían las primeras conversaciones para empezar nuestro proyecto final de carrera, el estudio de las fachadas modernistas de la Ciudad Autónoma de Melilla. Todo empezó a raíz de la amistad que el presente grupo de trabajo de este proyecto tiene con el anterior equipo que realizó su proyecto en el verano del 2005. Al examinar la belleza de los edifcios estudiados decidimos ponernos en contacto con el Sr. Benet Meca de la cátedra Gaudí de la Escuela Politécnica Supeior de Edificación de Barcelona (E.P.S.E.B.), para saber si habia la posibilidad de realizar una segunda edición sobre el estudio de fachadas modernistas de Melilla. Tras las vacaciones de navidad y la presentación de nuestros compañeros, nos pusimos manos a la obra junto con nuestros profesores para llegar a un acuerdo con la Fundación Melilla Monumental. Tras alguna reunión supimos que nuestro viaje a Melilla seria desde el 26 de agosto hasta el 3 de septiembre. Durante el mes de febrero estuvimos haciendo una selección de los edificios que ivan a ser objeto de estudio, teniendo en cuenta su dificultad gráfica, alturas, volúmenes y distancias relativas entre ellos.

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EPÍLOGO

También se tuvo presente que una vez en Melilla habia la posibilidad que la lista

fomentado por el trabajo de la Fundación Melilla Monumental con el Sr. José

sufriera algunas variaciones debidas a la imposibilidad de entrar en los edificios.

Antonio Vallés como presidente de la misma.

Tras estas pequeñas aclaraciones, todos los integrantes de este proyecto coincidimos en que Melilla es una ciudad digna de conocer tanto por su arquitectura diversa, concentrada en un espacio relativamente pequeño, como por sus habitantes, de carácter y religiones tan diversas como su arquitectura. También es digno de mención el particular urbanismo de la ciudad que recoge tanto el ejemplo militar medieval de Melilla “La vieja” o “pueblo” como sus habitantes la llaman, como el urbanismo militar del siglo XIX-XX, patente en su disposición radial con centro en la plaza de España que permitia una rápida evacuación en caso de ataque. Tras nuestra visita a la ciudad y posterior llegada a Barcelona, empezó el duro trabajo de pasar las mediciones a planos en formato digital. Después de muchas horas de dibujo y muchas noches empleándonos a fondo creemos que hemos realizado un buen trabajo de dibujo y documentación. Con el presente proyecto esperamos ayudar a que la Ciudad Autónoma de Melilla alcance lo que lleva años buscando, y no es otra cosa que ser nombrada Patrimonio de la Humanidad por la U.N.E.S.C.O., nombramiento que viene

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BIBLIOGRAFÍA Y DOCUMENTACION

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