Roma Ribera i Cirera (1848-1935)

María Asunción Cascante Gomis

1. Introducción arthtica. Situación

de la pintura en Cataluña durante la segunda mitad del siglo XIX

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En la segunda mitad del siglo XIX se desarrolló el realismo en la pintura catalana. En lugar de representar una naturaleza selecta y escogida, el nuevo realismo se basó en el «trozo de vida», tomado tal como se presenta en la realidad, surgiendo el interés por la gente común y las formas corrientes de vida. El desarrollo del realismo dio lugar al surgimiento y auge de un nuevo género, el anecdotismo, que transformó la pintura de historia anteriormente basada en las mitologías. Ramon Martí Alsina fue quien inició esta e t a p a realista, rompiendo con los moldes académicos. Se preocupó por el estudio directo de la naturaleza, cultivando todos los géneros: paisajes, retratos, bodegones, etcétera. Influyó sobre los jóvenes artistas de la época, destacando entre sus discípulos Francesc Torrescasana, Baldomer G a10 f r é, Joaquim Vayreda y Modest Urgell. El paisajismo realista, interesado por lugares anecdóticos y no por lugares imaginarios, encontró su centro en Olot, si bien había nacido con el propio Martí Alsina. Allí Joaquim Vayreda desarrolló su arte, creando la «Escuela de Olot», que iniciaría

la moda del paisaje en su concepción moderna. En ella figuraron pintores como Josep Berga y Enric Galwey. Mari2 Fortuny fue el iniciador del luminismo. Se preocupó por los problemas ligados a la representación verista: indumentaria, arqueología, objetos.. . Su especialidad fueron los cuadros de género aunque cultivó temas como paisajes, cuadros de historia, etc. Influyó sobre pintores como Joaquim Agrassot, Josep Tapiró, Ramon Tusquets y otros, sobre todo por su virtuosismo, su tendencia al luminismo y su temática. La búsqueda de lo pintoresco, tanto en el tema popular como en el del «gran mundo», dentro del realismo fotográfico y el especialismo de género, lo hallamos representado por un grupo de artistas a quienes interesaba lo concreto, la anécdota y el asunto. Entre ellos, Francesc Masriera, Francesc Miralles, J o S e p Cusachs, Manuel Cusí, Juli Borre11 y Roma Ribera. Por los mismos años surge un movimiento de carácter naturalista cuya temática se basa en la visión de humildes y menesterosos o en las víctimas de una sociedad despiadada, para expresar una amable piedad hacia ellas. Entre los pintores interesados en estos temas cabría señalar a Lluís G r a n e r , Dionís Baixeras y Francesc Gimeno.

Un avance hacia el impresionismo sición de Bellas Artes de Barcelona, 2 fue dado por los luniinistas de la es- en la que presenta tres cuadros. En cuela de Sitges, siendo sus figuras la Exposición del Ateneo Barcelonés más relevantes Arcadi Mas i Fontde- exhibe dos cuadros y otros dos en la de Bellas Artes de Barcelona del año vila y Joan Roig i Soler. El impresionismo llegó a Barcelo- siguiente. En 1901 fue miembro de la Junna con las telas de Eliseu Meifren y posteriormente con Ramon Casas y ta Municipal de Museos y BelIas Artes. Dos años más tarde formó parte Santiago Rusiñol. Miguel Utrillo junto con Casas y de la Junta de un premio convocado Rusiñol van a ser 10:; promotores del por Joan Llussa i Puig. Fue nombraModernismo, que agrupó a pintores do Socio de Mérito del Círculo Arcomo Joan Brull, AJexandre de Ri- tístico el 25 de enero de 1915. También expuso en las generales quer, Nonell, Mir y otros más jóvenes como Opisso, Galí, Sunyer y Pi- de la Sala Parés y en la Sala Rovira, así como en las de la Asociación Arcasso. tística y Literaria. Sin embargo, pronto su fama decae y encuentra dificultades para vender, con lo q u e el 2. Biografia Círculo Artístico tiene que adelantarle dinero a cambio de sus obras. Roma Ribera i Cirera nace en Bar- Su situación se fue agravando con celona el 13 de diciembre de 1848. los años, al ir perdiendo la vista, con Estudia dibujo en l a Escuela de Be- una merma consiguiente de sus cuallas Artes de la Lonjla y pintura en la lidades c r e a d o r a s, pintando unos academia de Pere Borrell. Marcha a cuadros en los que iba repitiendo esRoma en 1873, donde asiste a una cenas flamencas del siglo XVII, sin academia y se dedica a la pintura, apenas calidad artística. Murió el 29 pero evitando el contagio del ama- de mayo de 1935. neramiento academicista de la escuela romana. El primer cuadra fue «Saltimbanquis en la nieve», a d q u i r i d o por 3 . La obra Goupil, quien durante unos años le Dada la carencia de d a t o s para compró muchas de sus telas. En 1877 marcha a París, donde realizar una cronología de las etapas estudió directamente escenas de la de su obra y catalogarla con exactivida callejera parisina. Un año más tud, ya que la mayoría de sus cuatarde participa en h Exposición Uni- clros no están fechados, se hace una clasificación atendiendo a la temátiversal de París con tres cuadros. En 1881 tomó parte en la Exposi- ca, agrupando las obras en los aparción Nacional de Madrid con un cua- tados: dro, obteniendo en 1883 la enco- -Etapa .romana y parisina. -- Figuras femeninas. mienda de Isabel la Católica. Dos años más tarde concurre a la - Salidas de baile y escena S callejeras. Exposición del Ceritro de Acuarelistas de Barcelona. Por estas fechas de- -- Escenas seiscentistas. bió emprender el regreso a España. -- Dibujos y estudios. Cada g r u p o está ordenado atecObtiene un n o t a b l e é x i t o con el cuadro que expone en la Exposición diendo a una cronología aproximada basada en fechas de exposición o en Universal de Barcelona de 1888. En 1891 es nombrado presidente el año de publicación de los cuadros 50 del Jurado de admisión en la Expo- en libros y revistas de la época.

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Etapas romana y parisina Roma. -A Roma acudían aquellos que t e n í a n cualidades para el arte, sufragándoles la estancia como pensionados los ayuntamientos, gobiernos, diputaciones y particulares. Allí se pintaban 'cantaoras' toreros y gitanos, o se copiaban las obras de la antigüedad. Con ellos estudió Román Ribera, pero le interesaron más otros temas sacados directamente de la realidad, sin llegar a contagiarse del convencionalismo y amaneramiento de la Academia Española de Roma. No se conocen cuáles fueron las obras realizadas en Roma, salvo el cuadro llamado «Saltimbanquis en día de nieve» que concluyó más tarde en París y que adquirió Goupil. Par is. -En París realizó su segundo aprendizaje. Causó una gran impresión entre el público el cuadro presentado en la Exposición Universal de 1878. En la sección española de la Exposición, la pintura se inclinaba hacia dos polos entre los que destacaba la obra de Ribera. Era el realismo de la vida urbana parisiense. Contrastaba con la obra de los otros expositores, no sólo por el tema sino también por la ejecución. En París continuó pintando asuntos de la vida actual: obreros, alcantarilleros, los accidentes de la calle, etcétera. Pero el colorismo le fue llevando hacia temas que le permitían utilizar tonos más delicados. Así le atrajo la mujer parisina, caracterizándose sus estudios por la gracia y el juego entre la fisonomía y el encanto femenino. A esta etapa francesa corresponden cuadros como los titulados: «El café concierto», «El café ambulante», «La vendedora de gallinas», expuestos en 1878, «Teatro de aldea*, «El desayuno de los obreros», «L'art dans le Marasme», «El accidente» y otros.

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Figuras femeninas Tema ya iniciado en París, fue desarrollado en gran medida a su re-

greso a Barcelona. El tipo femenino que le atrae es la mujer joven, bella, elegante, distinguida. Generalmente la pinta aislada, unas veces de perfil, otras de frente, de medio cuerpo, de busto, o de cuerpo entero. Siempre muy bien vestida, con traje de seda, capa de pieles. .. Temática. - Excepto en algún caso en que es seguro se trata de un retrato, como en el de doña Anna Sola i Fabra (núm. 37 del catálogo) suele pintar a una modelo en distintas actitudes y con distinto vestuario. En ocasiones pinta a la mujer en escenas de baile: así aparecen damas vestidas de carnaval, damas con antifaz, otras sentadas en el tocador, o en el antepalco del Liceo, donde se celebraban estos bailes de carnaval. Pero otras veces se sitúa la escena al aire libre, como la joven pintora de la colección Cendrós (núm. 53 del catálogo); otras veces es una muchacha sentada en un parque (números 58, 59, 60, 61 del catálogo). A veces son dos o tres las jóvenes representadas, como en los cuadros titulados «En las carreras» (números 48 y 49) y «En los Pirineos» (núm. 55). La temática es poco variada, ya que cada uno de estos temas con la mujer como protagonista son representados infinidad de veces, sobre todo los bustos femeninos y las escenas de baile. Color. -En las figuras femeninas emplea matizaciones delicadas. Es una paleta rica en tonos y coloraciones, dominando las gamas cálidas, característica común a toda la obra del pintor. Pueden apreciarse unas diferencias en el empleo del color entre los primeros cuadros y los últimos. Así en los más antiguos, el traje suele ser de color claro, contrastando con la capa o el abrigo más oscuro, mientras que en los de fecha más reciente los colores son más vivos, chillones en ocasiones, utilizando los verdes, amarillos, morados, azules y rojos. Los fondos de los cuadros suelen

la anécdota, captar un momento de- 4 terminado. Así cuando las damas salen a la calle en las primeras horas del alba, dispuestas a subir a los carruajes, mientras son admiradas por los escasos transeúntes de esas horas matutinas: la mujer que va a la compra, el lechero, etc. Este es el caso de la célebre «Salida del baile» de la Exposición Universal de Barcelona de 1888 (núm. 77 del catálogo). En algunos cuadros no aparecen transeúntes, pero casi siempre hay un personaje captado en un instante concreto, como el caballero que abre el paraguas, o el músico que sale por la puerta lateral. Hay que incluir en este grupo dos cuadros relacionados temáticamente con el carnaval; son los titulados «Percance del carnaval», y «Epílogo de un baile de máscaras», en los que se describen las consecuencias del baile: el exceso en la bebida. Color. -Las salidas de baile o de teatro le sirven al pintor para desarrollar una gama variada y rica en los vestidos de las damas: azules, verdes, amarillos, etc. Al transcurrir en las primeras horas de la mañana, los cielos adquieren tonos grises y rosáceos, gamas frías que contrastan con las tonalidades cálidas de las carnaSalidas de baile y ,oscenas callejeras ciones y vestidos femeninos. Se ha dicho anteriormente que los Técnica. -Pincelada minuciosa y primeros temas que le interesaron detallista sobre todo en los rostros, fueron las escenas urbanas. No es de telas y objetos no relacionados direcextrañar que .en Barcelona le llama- tamente con el tema, como las lecheran la atención escenas típicas de la ras que lleva un mozo, o la cesta de vida barcelonesa de las clases supe- la compra... riores, pintando mixchos lienzos con un tema común: las «Salidas de bai- E~~~~~~seiscentistas le». Estos temas le: permitían desarrollar a la vez las escenas de la calle, Con el cuadro titulado «Un bebelos temas ciudadanos, que tanto le dor flamenco» (núm. 93), presentainteresaban desde l a época de París, do en la Exposición de Bellas Artes y los bailes de sociedad, en los que de Madrid en 1881, se inicia un tepodía retratar a las más bellas damas ma que adquirirá gran desarrollo, en ricamente ataviadas. Ambos t e m a s el que se ambientan los personajes y se combinan en estas «Salidas de las escenas en el siglo XVII. Le sirbaile ». ven para desarrollar sus cualidades Temática. -- Lo que le interesa al de colorista y detallista en las indupintar sus salidas de!baile, es plasmar mentaria~pintorescas, así como los 52 ser indefinidos, de tonos ocres, en los retratos figuras y bustos, mientras que en las escenas de baile y las situadas en el exterior son los de las habitaciones y ambientes en que se sitúan las figuras. Técnica. -Utilizando poca cantidad de pintura en los pinceles, la pincelada es fundida y minuciosa, sobre todo en el trazado de los rostros y carnaciones. En los cuadros m:ís antiguos se observa un cierto contraste entre el modo de tratar el rostro y el tratamiento que recibe el traje. En este último, aun deteniéndose el pintor en plasmar las calidades cle telas y pieles, la pincelada es mis suelta, menos minuciosa. Sin embargo, en los cuadros más recientes se detiene en plasmar cada detalle, las calidades de las telas, mientras que los rostros son tratados sin conferirles ese carácter y esa delicadeza que tenían los primeros. Los jardines y p,arques de las escenas al aire libre presentan un tratamiento diferente. Los árboles, arbustos y hojarascas son tratados con una pincelada mucho más suelta, con una técnica casi impresionista.

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objetos y muebles que pueblan estas escenas. Temática. - La temática es variada. Unas veces son escenas de soldados flamencos, en una taberna, jugando a las cartas o dados, etc. En otros casos son escenas de taberna o de mesón, en que aparecen hombres bebiendo, muchachas sirviendo, etc. A veces en esa bodega o mesón aparece un pintor captando la escena. Son escenarios pobres, como tabernas, bodegas, etc. Hay otros cuadros de ambiente más refinado y lujoso, con un tema común, la música. En ellos se sitúan lecciones de canto, conciertos, músicos, en ricos interiores seiscentistas, que le permiten pintar muebles, vestidos, jarrones e instrumentos musicales con toda minuciosidad. En ocasiones el tema es más sencillo, un hombre que a t r a v i e s a una puerta, una joven con un perro, etc. También son numerosas las lecciones de baile o danza. Por último hay que citar una serie de cuadros que representan escenas sin importancia, que son un pretexto para lucir las habilidades del pintor en los objetos, vestidos y tapices. Color. -El empleo de una gama cálida caracteriza estos cuadros. No es una paleta rica y variada, sino limitada a unos tonos que se van repitiendo, como los rojos, azules o verdes en los tapices, cortinajes y tapizados; amarillos, marfil y rosa en los trajes femeninos, y el marrón en los atuendos masculinos. Los fondos y suelos acostumbran a ser ocres o terrosos. Las luces rojizas y amortiguadas. Técnica. -La pincelada es fundida, minuciosa y poco cargada de pintura. Sin embargo, en los cuadros más antiguos hay zonas en que ésta es más gruesa y suelta. En los últimos cuadros esto no ocurre, sino que el pintor se complace en un detallismo preciosista de un modo más exagerado que en los primeros cuadros.

Evolución. C o m o en los últimos años de su vida se dedicó exclusivamente a pintar cuadros de este tema, puede observarse una evolución desde los primeros hasta los de fecha más reciente. Existe una gran diferencia entre unos y otros; en primer lugar de formato: los más antiguos de unos 30 ó 40 cm. y los más recientes de unos 100 ó 130 centímetros. El colorido sufre una variación; en los primeros es rico, con brillantes tonalidades, y en la ú l t i m a época la paleta se limita a unos pocos tornos que se van repitiendo monótonamente, dominando los oches y marrones. La temá cica pierde interés en los cuadros modernos, representándose escenas intrascendentes que sirven solamente para situar objetos que son pintados con el detallismo habitual. La calidad, pues, desciende notablemente. Si en los primeros había una viveza y naturalidad, en los últimos no existe. Los personajes son meras maniquíes vestidos, sin vida ni carácter; son sólo un p r e t e x t o para pintar sus trajes y los objetos que ambientan las escenas. Dibajos y estudios Aunque no se han podido localizar en su mayoría, se tienen noticias de que Roma Ribera realizó numerosos dibujos, algunos de ellos para grabados. Los pocos dibujos que se conocen fueron publicados en la revista «La Ilustración Artística»; se incluye también en este apartado algún estudio al óleo. En su mayoría son apuntes al 1ápiz, tomados al natural o en su taller' para estudiar figuras, posiciones y gestos de diversos personajes. En ellos, el artista capta con maestría, con unos pocos y enérgicos trazos el carácter de las personas dibujadas. La figura femenina está t r a t a d a con esa finura, elegancia y gracia característicos del pintor. Como ejemplo, los dibujos números 190, 194 y 198 del catálogo.

Hay que mencionar, por lo poco común, ese «Paisaje ,>(núm. 200 del catálogo) que en realidad es un estudio al óleo. Se trata del único paisaje conocido del pintor, si bien se han visto fondos paisajísticos en numerosos cuadros. La vel;etación está tratada con una pincelada muy suelta, con una técnica casi impresionista, empleando una variaida gama de verdes.

5. Conclusiones Roma Ribera es uno de los pintores más representativos de la pintura de género, dentro del panorama pictórico catalán de ]a segunda mitad del siglo XIX. Lo más interesanle de su producción está en las figuras femeninas y en las escenas cal1eje:ras como las salidas de baile. Su valor está en la captación de un momento determinado y en la plasmación de un ambiente característico, sin excluir sus cualidades de dibujo y colorido. Las escenas seiscentistas tienen mucho menos interés, ya que éste se cifra en la correccióin en el dibujo y en la minuciosidad con que se tra-

tan los detalles, al modo de los intimistas holandeses del siglo XVII. Los asuntos no tienen interés, puesto que el pintar asuntos del s. XVII a finales del s. XIX es algo desfasado y carente de actualidad. Se le puede reprochar al pintor una monotonía temática, puesto que limita sus cuadros a la repetición de unos pocos temas. Sin embargo, en los cuadros de su mejor época puede señalarse una originalidad en cada uno, aunque el tema general sea común a varios otros. Cada obra tiene u11 carácter concreto y determinado. Esto no puede aplicarse a los cuadros de los últimos años; ya se han expuesto los motivos que le llevaron a una monótona repetición de temas y situaciones. Roma Ribera es pintor correcto, buen dibujante y colorista que plasma con absoluta realidad situaciones y momentos determinados de la vida ciudadana de la época. Si bien no es una primera figura en la pintura catalana decimonónica, sí es un buen pintor cuya obra contribuye a formar ese panorama tan interesante que es la pintura catalana del siglo XIX.

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4. CATALOGO En primer lugar, hay que destacar que no se ha pretendido hacer una catalogación completa de la obra de Román Ribera, puesto que, dadíi la dispersión de las obras de este pintor en colecciones partitulares, es muy difícil obtener datos de ellas y poder localizarliis en su totalidad. Como se ha dicho anteriormente, dada la falta de datos cronológicos, la ordenación del presente catálogo se ha hecho atendiendo a la temática de los cuadros, agrupándolos en los apartados, ya mencionados, de: 1. Obras pintadas en Roma y París. 2. Figuras femeninas. 3. Salidas de baile y escenas callejeras. 4. Escenas seiscentistas. y un apéndice que reúne los escasos dibujos conocidos del autor, cuyo número es insuficiente para hacer un estudio profundo de la obra de Eibera en esta técnica, pero que sirve para dar constancia de sus cualidades como dibujante de mérito.

La ordenación de cada apartado se hace atendiendo a las referencias cronológicas que se tienen de las obras. En el caso de carecer de referencia cronológita alguna, se da una fecha aproximada entre paréntesis, obtenida de la comparación del cuadro con otros de fecha conocida. Las medidas de los cuadros se dan en centímetros, citándose en primer lugar la alrura y en segundo lugar la anchura.

ob,

realizadas en R~~~ y parís

1. Saltimbanquis en dia de nieve. Roma, 1873. 6leo sobre lienzo. Citado en Diccionario biográfico de escritores y artistas catalanes del siglo XIX de A. ELÍASDE MOLINS. 2. El arte en el marasmo. Roma, 1873. Ole0 sobre lienzo. Reproducido en Butlletí Museus Barcelona, 1935, pág. 276.

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3. U n accidente en el circo. Roma, 1873. Citada en Dicc. biográf. escritores y artistas catalanes del s. XIX de A. ELÍASDE MOLINS. Cit. La Ilustración núm. 463, Barcelona, 1889. 4. El café concierto. París, 1878. Firmado extremo inferior derecho. Oleo sobre lienzo. Reproducido Butlletí Museus Barcelona, 1935, pág. 276. Figuró en Exposición Universal París, 1878. 5. La vendedora de gallinas. París, 1878. Cit. La Ilustración Artística, número 521, 21-XII-1891. pág. 802, 21-XII-1891. Figuró en Exposición Universal París, 1878. 6. El café ambulante. París, 1878. Cit. Ilustración Artística, núm. 521, Oleo sobre lienzo. Figuró en Exposición Universal París, 1878. 7. Teatro de aldea. París, 1878. Oleo sobre lienzo. Cit. Enciclopedia Universal Ilustrada, vol. LI, Ed. Espasa Calpe, Madrid, 1926. 8. El desayuno de los trabajadores. París. Oleo sobre lienzo. Cit. Diccionario de artistas de Cataluña de J. F. RAFOLS. 9. Soldados y un fraile. París. Oleo sobre lienzo. Cit. Dicc. biogr. bibliogr. escr. artistas catalanes, s. XIX,por A. ELÍASDE MOLINS. 10. Viajeros al tren. París. Oleo sobre lienzo. Cit. Ilustr. Artística, núm. 551, página 458, 18-VII-1892. 11. La vuelta del trabajo. París. Oleo sobre lienzo. Cit Dicc. biogr. y bibliogr. escrt. y art. catalanes, s. xrx, por A ELÍAS. 12. Los egoistas. París. Oleo sobre lienzo. Cit. Dicc. biogr. y bibliogr. escrit. y art. catalanes, s. XIX, por A. ELÍAS. 2. Figuras femeninas.

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13. U n coup d'oeil. Barcelona, 1885.

Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. 48 x 33 cm. Fig. Exposición Centro Acuarelistas Barcelona, 1885. Fig. Exp. Universal Barcelona, 1888, ngm. 263. Fig. Exp. Maestros Pintura Catalana Sala Parés, nov. 1957. 14. Descanso del soldado. 1889. Oleo sobre lienzo. Rep. La Ilustración, número 463, 15-IX-1889. Rep. La Ilustración Artística, número 521, 21-XII-1891. 15. Después del baile. 1889. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Rep. La Ilustración, número 463, 15-IX-1889. 16. En la playa. 1889. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Rep. La Ilustración, número 463, 15-IX-1889. 17. En las máscaras. 1892. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. La Ilustración Artística, número 557, 29-VIII-1892, pág. 545. 18. En el baile de máscaras. Barcelona, 1892. Propiedad Sr. Pérez. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. 82 x 46 cm. 19. En el baile. Barcelona, 1892. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Rep. Archivo fotográfico Instituto Amatiler. 20. Durante el baile. Barcelona, 1892. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Propiedad Sr. Antonio Solé Alemany. Rep. Archivo fotográfico Sala Parés. 90 x 60 cm. 21. Antes del baile. Barcelona, 1892. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo superior derecho. Rep. La Ilustración Artística, número 551. 18-VII-1892. 22. En el tocador. Barcelona, 1892. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho.

Rep. Archivo fot~agráfico Instituto Amatller. 23. Después del baile. Barcelona, 1892. Óleo sobre lienzo. Firmado extremo .inferior derecho. Fig. Salón Parés, diciembre 1892. Rep. La Ilustracióri Artística, número 559, 19-VI-1893, pág. 395. Pig. Exp. Pintores de Fama Sala Par&, oct. 1952. 24. En el baile. 1893. Óleo sobre lienzo. Firmado no. Fig. Exposición P~irés,1893. Rep. La Ilustración artística, número 591, 24-IV-1893, pág. 265. 25. Barna con mantillo. Barcelona, 1893. Propiedad Sra. Vda. de Tey. 6leo sobre lienzo. Firmado extremo izquierdo. 56 x 44 cm. 26. Busto de dama. Barcelona, 1893. Propiedad colecció,? Sala. Oleo sobre lienzo. 50 X 40 cm. Firmado extremo superior derecho. Arch. fotogr. Museo Arte Moderno. 27. Busto femenino. Barcelona, 1893. 6leo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Rep. arch. fotogr. Mas. Propiedad colecciói~Sala. Fig. Exp. Pintores de Fama Sala Parbs, abril 1957. 28. Mzdchacha. Propiedad coleccióii Valmaña. Óleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. 43 x 24 cm. 29. Dama con zrn perro. Barcelona, 1893. Propiedad coleccióii Valmaña. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. 43 x 26 cm. 30. Estudio. Barcelona 1893. Óleo sobre lienzo. 39 X 51 cm. Rep. Arch. fotogr. Sala Parés. 31. Busto. Barcelona 1893. 6leo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. 34 x 26 cm. Rep. Catálogo Pintores de Fama Sala Parés, julio 1966. Eig. Exp. Pintores de Fama Sala Parés, julio 1966, núm. 17. Propiedad Sr. Bertrand.

32. Pintura Femenina. 8 Barcelona 1893. Propiedad Ramón Badrinas. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. 24 x 20 cm. Fig. Exp. Pintores de Fama Sala Parés, julio 1960, núm. 16. Rep. Catalogo exposición. 33. Busto de dama. Barcelona 1893. Propiedad colección Sala. Óleo sobre lienzo. Firmado extremo superior derecho. 52 x 35 cm. Rep. Archivo fotogr. Museo Arte Moderno. 34. Busto de dama. Barcelona 1893. Propiedad colección Amatller. Instituto Amatller. 6leo sobre lienzo. Firmado extremo superior derecho. Rep. Arch. Mas. o ~dama. 35. ~ u s t de Barcelona, 1893. Propiedad colección Sala. Óleo sobre lienzo. Firmado extremo superior derecho. 46 x 35 cm. 36. Figura femenina. Barcelona, 1893. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. 52 x 37 cm. Fig. Exp. Pintores de Fama Sala Par&, noiiembre 1967. Rep. catalogo Exposición. 37. ~ e t r a t ode D.^ ~ i Solá a Fabra. Barcelona, 1893. Museo Arte Moderno. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. 109 X 56 cm. 38. Dama. Barcelona, 1893. 6 l e ~sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Fig. Exp. Sala Vingon, octubre 1946. Rep. catalogo Exposiciijn. 39. Busto femenino. Barcelona, 1893. 6leo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. 50 x 34 cm. Fig. Exp. Sala Lleonart, diciembre 1972. 40. Busto femenino. Barcelona, 1893. Museo de Arte Moderno. Óleo sobre lienzo. Firmado extremo superior derecho. Rep. Arch. fot. M. Arte Moderno. 56

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Rep. Butlletí Museus Barcelona, página 279. 40 x 29 cm. Al levantarse. Barcelona, 1894. Propiedad Museo Arte Moderno. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. 38 x 78 cm. Fig. Exposición Parés, 1894. Rep. Ilustr. Artíst., número 644, 30-IV-1894, pág. 275. Rep. Butlletí Museus Arts de Barcelona, 1935, pág. 280. Rep. Arch. fot. M. Arte Moderno. En el «Foyer». 1894. dleo sobre lienzo. Rep. Ilustr. Artíst., número 633, 12-11-1894, pág. 105. Dama. Barcelona, 1894. Propiedad Sra. Vda. de Tey. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. 56 x 44 cm. Hacia el baile de máscaras. Barcelona, 1894. Propiedad colección Cendrós. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. 40 x 33 cm. Rep. Arch. Mas. En el palco. Barcelona, 1894. 6leo sobre lienzo. Firmado No. Rep. La Ilustración Artíst. núm. 627, 1-1-1894, pág. 1. Al amanecer. Barcelona, 1894. Oleo sobre lienzo. Fig. Exp. Bellas Artes Barcelona, 1894, núm. 131. Precio 4.000 ptas. Dispuesta para la ópera. Barcelona, 1894. Propiedad Museo Arte Moderno. Fig. Exp. Sala Parés, 1894. Firmado extremo superior izquierdo. Oleo sobre lienzo. Rep. La Ilustración Art., núm. 645, 7-V-1894, pág. 297. Rep. Arch. Foto Museo Arte Moderno. Rep. Diccionario Artistas Cataluña de J. F. Rifols. En las carreras. Barcelona, 1895. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Fig. Exp. Parés, 1895. Rep. La Ilustración Art., núm. 699, 1895, pág. 361.

49. En las carreteras. Barcelona, 1895. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Rep. Arch. Mas. 50. A la salud de ustedes. 1897. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Rep. Album Salón, 1897. 51. Cinco minutos en el tocador. Barcelona, 1897. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. Album Salón, 1897. 52. En el parque. Barcelona, 1897. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Fig. Salón Parés, 1897. Rep. La Ilustración Art., 19-IV-1897, pág. 264. 53. Taller Ambulante. Barcelona, 1897. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. 41 X 18 cm. Rep. Album Salón, 1897. Rep. Arch. Mas. 54. Amazona. Barcelona, 1898. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. 48 x 33 cm. Fig. Exp. Sala Parés, oct. 1948. Rep. catálogo Exposición. 55. En los Pirineos. Barcelona, 1899. dleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. La Ilustración Art., núm. 897, 6-13-1899, pág. 153. 56. Pintora. Barcelona, 1901. 6leo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Rep. Album Salón, 1901, pág. 1. 57. Quien espera desespera. Barcelona, 1899. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. La Ilustración Art., núm. 912, 19-6-1899, pág. 393. 58. Capitulo Interesante. Barcelona, 1899. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. La Ilustración Art., 29-4-1901, pág. 281. Fig. Salón Robira, 1899. 59. ~sperando. Barcelona, 1899. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho.

Rep. La Ilustracióii Art., núm. 897, 6-3-1899, pág. 160. 60. Una aficionada de antaño. Barcelonz, 1900. 61eo sobre lienzo. Rep. La Ilustracióii Art., núm. 948, 26-2-1900. Fig. Salón Robira, 1900. 61. Dama con capa azul. Barcelona, 1901. Óleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. Album Salón, 1901. 62. La lectura predilec-ta. Barcelona, 1904. Oleo sobre lienzo. Rep. La Iliistracicj Catalana, 1904, pág. 8. 63. Dama posando. Barcelona, 1903. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. Album Salón, 1903, pág. 249. 64. La Devota. Barcelona, 1904. Oleo sobre lienzo. Fig. Exp. Pío Clos, 1904. Rep. Album Salón, 1904, pág. 53. 65. Muchacha leyendo. Barcelona, 1905. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Fig. Exp. Pío Clos. Rep. Album Salón, 1905, pág. 125. 66. Los vapores del champán. Barcelona, 1905. Óleo sobre lienzo. Rep. Album Salón, 1905, pág. 19. 67. Dama. Barcelona, 1905. Óleo sobre lienzo Firmado extremo inferior izquierdo. Fig. Exp. Mirailes, 1905. Rep. Alburn Salóri, 1-3-1905. 68. Reposo. Barcelona, 1906. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Prop. colección particular. Fig. Sala Parés, 19Q6. Rep. Archivo Mati. Rep. La Ilustracih Catalana, 1906. 69. Niña en el templo. Barcelona, 1906. 6leo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Fig. Exp. Pío Clos, 1906. Rep. Album Salón, 1906. 70. Bando limosna. Barcelona, 1906. Oleo sobre lienzo. Prop. col. Corbera. Firmado extremo inferior derecho. Rep. Archivo Mas.

71. Dos damas en un palco. Barcelona, 1908. Oleo sobre lienzo. Prop. colección Comas. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. Archivo Mas. 72. Coqueterla. Barcelona, 1912. Óleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Fig. Galería Robira. Rep. La Ilustración artística, 1.613, 25-11-1912. 73. Mascarita. Barcelona, 1912. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. La Ilustr. Art., núm. 1.610, 4-11-1912. 74. Mimi. Barcelona, 1912. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. La Ilustr. Art., núm. 1.610, 4-11-1912.

3. Salidas de baile y escenas callejeras. 75. Salida de un baile de carnaval en 1887. Barcelona, 1887. Firmado extremo inferior izquierdo. Fechado 1887. Oleo sobre lienzo. 46 x 69 cm. Fig. Exp. Sala Parés, marzo 1962. Rep. Catálogo Exposición. 76. Salida de baile. Barcelona, 1889. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. La Ilustración, núm. 463, 15-9-1889. 77. Una salida de baile. Barcelona, 1891. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. La Ilustración Art., núm. 521, 21-12-1891, pág. 813. Rep. La Ilustració Catalana, 1891, pág. 57. 78. Salida del baile. Barcelona, 1894. Ole0 sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Prop. Museo Arte Moderno. 113 x 65 cm. Fig. Exp. Beilar Artes, Barcelona, 1894. Rep. Catlálogo Exposición. Rep. Archivo Mas. Rep. Arch. fot. M. Arte Moderno. 79. Salida del baile. Barcelona, 1897.

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Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior d.erecho. Rep. Album Salón, 1897. Salida del baile. Barcelona, 1901. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. La Ilustración Art., 22-7-1901, pág. 478. Fig. Salón Robira, 1901. Salida del baile. Barcelona, 1901. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Fig. Salón Parés, 1901. Rep. La Ilustración Artística, 1901, pág. 496. Señora saliendo de una fiesta. Barcelona, 1901. Oleo sobre lienzo. Rep. Album Salón, 1901, pág. 41. Salida del baile. Barcelona, 1902. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Fig. Salón Parés, 1902. Rep. La Ilustración Artística, 13-11902. Salida del baile. Barcelona, 1902. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Prop. colección Marfá. Rep. Album Salón, 1902, pág. 1. Fig. Salón Robira, 1902. Salida del baile. Barcelona, 1907. Óleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Fig. Salón Miralles, 1907. Rep. La Ilustración, 11-2-1907. Salida del baile. Barcelona, 1914. 6leo sobre lienzo. Rep. La Ilustración Española y Americana, núm. 7, 22-2-1914. Salida del baile. Barcelona, 1914. 6leo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Prop. Mitjans. 82 X 62 cm. Salida del Liceo. Barcelona, 1914. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Fig. Subasta Fin de Siglo Sala Vayreda, marzo 1953. Rep. Catálogo Exposición. Salida del baile. Barcelona, 1914. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. 90 X 60 cm.

90. Salida de un teatro. Barcelona. Prop. colección Sala. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. Arch. fot. M. Arte Moderno. 83 x 63 cm. 91. Percances del carnaual. Barcelona, 1891. óleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Rep. La Ilustración At. núm. 521, 12-12-1891, pág. 809. Rep. La Ilustración, 15-9-1889. 92. Epilogo de un baile de máscaras. Barcelona, 1891. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. La Ilustración Art., núm. 521, 21-12-1891. Rep. Archivo fotográf. Museo Arte Moderno. Rep. Butlletí Museus Barcelona, 1935, pág. 278. 95 x 115 cm. Prop. Museo de Arte Moderno. 4. Escenas seiscentistas. 93. U n bebedor flamenco. Barcelona, 1881. Oleo sobre lienzo. 35 x 28 cm Fig. Exp. Bellas Artes, Madrid, 1881, núm. 585. 94. Demanda de hospitalidad. Barcelona, 1889. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Rep. La Ilustración, número 463, 15-9-1889. Rep. La Ilustración Art., núm. 521, 21-12-1891, pág. 812. Rep. La Ilust. Catal., 1892, p. 341. 95. La uispera de la fiesta. Barcelona, 1889. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. La Ilustración, 15-9-1889. Rep. La Ilustración Art., núm. 521, 21-12-1891. 96. En el coro. Barcelona, 1889. 6leo sobre lienzo. Artistas catalanes, siglo por A. r.u. Citado en Dicc. Biográfico y Bibliográfico Artistas catalanes, s. XIX, por A. Elías, 1889. 97. Lección de solfeo. Barcelona, 1889. 6leo sobre lienzo. Citado en Dicc. Biográfico y Bibliográfico Artistas catalanes, s. XIX, por A. Elias.

98. La visita. Barcelona, 1890. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Fechado 1890. 95 X 55 cm. Fig. Exp. Bellas A r t q 1891. Fig. Exp. Sala Parés, 1971-72. Rep. catálogo Exposición. Rep. La Ilustración Art., núm. 521, 21-12-1891, pág. 8113. 99. Figura en interior. Barcelona, 1890. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Fechado 1890. Fig. Exp. Sala Parés. 94 X 54 cm. Prop. Banco Condal. Rep. catálogo Expo!;ición. 100. Tambor flamenco. Barcelona, 1891. Óleo sobre lienzo. Firmado no. Fig. Exp. Bellas Artes, 1891. 122 X 100 cm. Rep. La Ilustración Art., núm. 521, 21-12-1891, pág. 802. 181. Una partida comprcimetida. Barcelona, 1891. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo iriferior derecho. Rep. La Ilustración Art., núm. 521, 21-12-1891, pág. 807. 102. Mzisica clásica. Barcelona, 1891. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. 26 x 61 cm. Rep. La Ilustración Art., núm. 521, 21-12-1891. 103. El ordenanza. Barcelona, 1892. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo iriferior izquierdo. Rep. La Ilustración Art., núm. 531, 9-5-1892. 104. U n concierto. Barcelona, 1893. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Rep. La Ilustración Art., núm. 575, 2-1-1893, pág. 13. 105. Jzigadores de dados. Barcelona, 1893. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Rep. La Ilustració Catalana, 1893, pág. 92. 106. L o mejor de la bo,dega. Barcelona, 1897. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo superior izquierdo. Rep. La Ilustración Art., núm. 820, 13-9-1897.

107. Bebedores de cerveza. Barcelona, 1897. Oleo sobre lienzo. 100 X 65 cm. Prop. Museo Arte Moderno. Rep. Arch. fot. M. Arte Moderno. 108. Canto. Barcelona. Óleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. Archivo Mas. Prop. colección Sala. 109. Sacristán. Barcelona, 1897. Oleo sobre lienzo. 111 x 68 cm.. Prop. Museo Arte Moderno. 110. En paz y jugando. Barcelona, 1897. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Rep. Album Salón, 1897. 111. Preciosa. Barcelona, 1898. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. La Ilustración Art., núm. 865, 25-7-1898, pág. 478. 112. Partida empeñada. Barcelona, 1899. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Fig. Salón Robira, 1899. Fig. Exp. Miralles, 1907. Rep. Album Salón, 1899. Rep. La Ilustración Art., núm. 981, 15-10-1900. Rep. Album Salón, 1-3-1907. 113. La última balada. Barcelona, 1899. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Fig. Salón Robira, 1899. Rep. La Ilustración Art., núm. 929, 6-2-1899. 114. Belleza y arte. Barcelona, 1899. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Fig. Salón Robira, 1899. Rep. La Ilustración Art., núm. 929, 16-10-1899. 115. En familia. Barcelona, 1900. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Rep. Album Salón, 1900. 116. En el cuarto de banderas. Barcelona, 1901. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Rep. Album Salón, 1901, pág. 23. Fig. Salón Robira, 1901. 117. Soldados flamencos. Barcelona, 1901.

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Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. 110 X 78 cm. Prop. colección Valmaña. 118. Estuvo Flandes. Barcelona, 1902. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Fig. Exp. Pintura Española Buenos Aires, noviembre 1902. Rep. La Ilustración Art., 5-1-1903, pág. 33. 119. Giamborino. Barcelona, 1902. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. 60 x 35 cm. Prop. colección Isern. 120. Bebedores de cerveza. Barcelona, 1902. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo superior derecho. Rep. Album Salón, 1902, pág. 20. 121. Admirando la obra. Barcelona, 1903. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Prop. colección particular. Fig. Sala Parés, 1903. Fig. Sala Parés, 1906. Rep. Archivo Mas. 122. Estudios de un violoncelista. Barcelona, 1902. 6leo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. 19 x 24 cm. Rep. Archivo Mas. 123. Músico de calle. Barcelona, 1902. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. 100 x 60 cm. Prop. colección particular. Rep. Archivo Mas. 124. Pintor flamenco. Barcelona, 1902. óleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. Album Salón, 1902, pág. 35. Fig. Salón Robira, 1902. 125. Pintor de antaño. Barcelona, 1905. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Fig. Sala Parés, 3-7-1905. Rep. La Ilustración Art., julio 1905. 126. Taller de pintor. Barcelona, 1905. óleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. Arch. Fot. Sala Parés. 127. Pintor. Barcelona, 1905. Óleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho.

Rep. Arch. Fot. Sala Parés. 128. Muchacha tocando el laud. Barcelona, 1906. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Fig. Exp. Miralles, 1906. Rep. Album Salón, octubre 1906 129. Lección de música. Barcelona, 1906. Prop. José M. Cucurelia. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. 47 X 33 cm. 130. Lección de música. Barcelona, 1906. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. 35 x 27 cm. Prop. colección Valmaña. 131. Niña con un perro. Barcelona, 1906. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. 132. Concierto intimo. Barcelona, 1911. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Fig. Sala Parés, 1911. Rep. La Ilustración Artística, 20-111911. 133. El maestro armero. Barcelona, 1912. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Fig. Sala Robira, 1912. Rep. La Ilustración Art., núm. 1.577, 18-3-1912. 134. Lección de música. Barcelona, 1912. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. 98 x 115 cm. Propiedad Vails Taberner. 135. La última balada. Barcelona, 1912. óleo sobre lienzo. Rep. Dic. Ilustrado Salvat. 136. Concierto intimo. Barcelona, 1912. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Fig. Sala Robira, 1912. Rep. La Ilustr. Art., núm. 1.586, 6-5-1912. 137. Belleza de antaño. Barcelona, 1912. Oleo sobre lienzo. Fig. Galería Robira, 1912. Rep. La Ilustr. Art., núm. 1.573, 138. En la bodega. Barcelona, 1912. Óleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Rep. La Ilustr. Art., núm. 1.602, 9-9-1912.

139. En el mesón. Barcelona, 1912.

Ole0 sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Prop. Círculo Artístico. 92 X 82 cm. 140. Colzcierto. Barcelona, 1912. Oleo sobre lienzo. Prop. colección Miliqua. Firmado extremo iriferior izquierdo. Rep. Archivo Mas. 141. Interpretando música. Barcelona, 1912. dleo sobre lienzo. Firmado extremo iriferior izquierdo. Rep. Arch. For. Inst. Amatller. 142. El rnercader de seciferías. Barcelona, 1912. 61eo sobre lienzo. firmado extremo inferior derecho. Fig. Sala Robira. Rep. La 11. Art., n. 1.577, 6-5-1912. 143. En la bodegu. Barcelona, 1912. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Fig. Sala Robira, 1912. Rep. La Ilustr. Art., 18-3-1912. 144. En casa del notario. Barcelona, 1912. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. 87 X87 cm. Prop. José M. Cucurrella. 145. Lección de música. Barcelona, 1912. dleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. 91 x 68 cm. Fig. Exp. Pintores Fama Sala Parés, enero 1949. Rep. catálogo Exposición. 146. Concierto intimo. Barcelona, 1713. 61eo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. La Ilustr. A,rt., núm. 1619, 6-1-1913. 147. La lección de baile. Barcelona, 1913.

Óleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Fig. Sala Robira, 1913. Rep. La Ilustr. ALrt., núm. 1602, 7-9-1913. 148. El pintor.

Barcelona, 1313. Óleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Fig. Exp. Pintores Fama Sala Parés, enero 1955. Rep. catálogo Exposición. 149. Bebedores. Barcelona, 1913.

6leo sobre lienzo. 68 x 84 cm. Fig. Cuadros célebres, Sala Par&, marzo 1960. Rep. catálogo Exposición. 150. Lección de baile. Barcelona, 1913. Óleo sobre lienzo. Prop. Círculo Artístico. 100 X 95 cm. Firmado extremo inferior derecho. 151. Aprendiendo a bailar. Barcelona, 1913. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Rep. Catálogo Subasta Sala Parés, enero 1932. 152. En la tienda del armero. Barcelona, 1914. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. La Ilustr. Art., núm. 1.685,

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13-4-1914. 153. En casa del armevo. Barcelona, 1914.

Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. 108 x 100 cm. Fig. Exp. Sala Vayreda, octubre de 1962.

Rep. catálogo Exposición. 154. Lección de baile. Barcelona, 1914. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Rep. La Ilustr. Art., núm. 1671, 5-1-1914. 155. Esperando.

Barcelona, 1917. 6leo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. 118 x 55 cm. Rep. La Ilustr. Catalana, 1917, página 806. Fig. Exp. Parés, 17-3-1962. 156. Brindis. Barcelona, 1917. 61eo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. 102 X 85 cm. Fig. Exp. Sala Lleonart, diciembre 1972. 157. La primera espada. Barcelona, 1917.

Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. Fig. Exp. Sala Vayreda, octubre de 19-62.

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Fig. Pintores Fama Sala Parés, noviembre 1962. Rep. catálogo Exposición. 158. Danza. Barcelona. 6leo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho.

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Fig. Exposición Sala Vayreda, octu130 x 110 cm. bre 1962. Rep. Arch. Fot. Sala Parés. Prop. colección particular. 159. Limpiando metales. 169. Muñecas. Barcelona. Barcelona. Oleo sobre lienzo. 6leo sobre lienzo. Firmado extremo inferior derecho. Firmado extremo inferior izquierdo. 100 x 110 cm. 110 X 110 cm. Prop. colección Sardá. Fig. Exposición Sala Vayreda, octu160. Lección de música. bre 1962. Barcelona. Rep. catálogo Exposición. 6leo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. 170. Príncipe de visita. Barcelona. 114 x 110 cm. Oleo sobre lienzo. Fig. Exp. Sala Parés, 1971-72. Firmado extremo inferior derecho. Rep. catálogo Exposición. 130 x 110 cm. 161. Pintando en la bodega. Fig. Exp. Sala Vayreda. Barcelona. Rep. catálogo Exposición. 6leo sobre lienzo. 171. Ensayo. Firmado extremo inferior derecho. Barcelona. 110 x 110 cm. Oleo sobre lienzo. Prop. Juan Tomás Gach. 110 X 130 cm. 162. En el mesón. Fig. Exposición Sala Vayreda, octuBarcelona. bre 1962. 6leo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. 172. Pintando títeres. Barcelona. 110 X 130 cm. óleo sobre lienzo. Prop. Juan Tomás Gasch. Firmado extremo inferior derecho. 163. Clase de baile. 110 x 130 cm. Barcelona. Fig. Exposición Sala Vayreda, octu6leo sobre lienzo. bre 1962. Firmado extremo inferior derecho. Rep. catálogo Exposición. Rep. Archivo Mas. 173. En el mesón. 164. Jugando al escondite. Barcelona. Barcelona. 6leo sobre lienzo. dleo sobre lienzo. 130 X 110 cm. Firmado extremo inferior izquierdo. Fig. Exposición Sala Parés, marzo Fig. Exposición Sala Vayreda, octu1962. bre 1962. Rep. catálogo Exposición. Rep. catálogo Exposición. 174. Mosquetevos. 180 X 110 cm. Barcelona. Prop. colección particular. 61eo sobre lienzo. 165. Pintor en una taberna. Firmado extremo inferior izquierdo. Barcelona. Rep. Arch. Fot. Sala Parés. Oleo sobre lienzo. 175. Lección de música. Firmado extremo inferior derecho. Barcelona. 100 x 110 cm. dleo sobre lienzo. Prop. colección Sardá. 84 x 50 cm. 166. Lección de música. Fig. Exposición Sala Vayreda, octuBarcelona. bre 1962. 6leo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. 176. Danza. Barcelona. 110 x 110 cm. 6leo sobre lienzo. 167. De paseo. 130 x 110 cm. Barcelona. Fig. Exposición Sala Vayreda, octuOleo sobre lienzo. bre 1962. 120 x 110 cm. Fig. Exposición Sala Vayreda, octu- 177. Pintando al natural. Barcelona. bre 1962. Oleo sobre lienzo. Firmado extremo inferior izquierdo. 110 x 100 cm. Prop. colección particular. Fig. Exposición Sala Vayreda, octu168. Del malhumor por un lazo. bre 1962. Barcelona. 178. Concierto. Oleo sobre lienzo. Barcelona. Firmado extremo inferior izquierdo. 61eo sobre lienzo. 63 130 x 110 cm.

15

110 X 100 cm. Fig. Exposición Sala Vayreda, bre 1962. 179. Ensayo del minuet. Barcelona. Ole0 sobre lienzo. 110 X 110 cm. Fig. Exposición Sala Vayreda, bre 1962. 180. Explicación del maestro. Barcelona. Oleo sobre lienzo. 130 X 110 cm. Fig. Exposición Sala Vayreda, bre 1962. 181. Recelosa. Barcelona. 61eo sobre lienzo. 114 X 110 cm. Fig. Exposición Sala Vayreda, bre 1962. 182. Las tres hermanas. Barcelona. 6leo sobre lienzo. 120 X 108 cm. Fig. Exposición Sala Vayreda, bre 1962. 183. Descanso en el viaje. Barcelona. Oleo sobre lienzo. 130 X 110 cm. Fig. Exposición Sala Vayreda, bre 1962. 184. El dineret de la Sta. Creu. Barcelona. Ole0 sobre lienzo. 122 X 108 cm. Fig. Exposición Sala Vayreda, bre 1962. 185. Lección de mandol!ina. Barcelona. Oleo sobre lienzo. 110 X 110 cm. Fig. Exposición Sala Vayreda, 186. Poniéndose la capo. bre 1962. Barcelona. 61eo sobre lienzo. 130 X 110 cm. Fig. Exposición Sala Vayreda, bre 1962.

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5. Dibujos y estudios. 187. Hombre con un violoncelo. Barcelona, 1891. Dibujo al Iápiz sobre papel. Rep. La Ilustracióri Art., núm. 521, 21-12-1891. 188. Figura. Barcelona, 1891. Estudio al 6leo. Rep. La Ilustracióri Art., núm. 521, 21-12-1891.

189. Figura. 16 Barcelona, 1891. Dibujo al Iápiz sobre papel. Rep. La Ilustración Art., núm. 521, 21-12-1891, pág. 804. 190. Señora leyendo. Barcelona, 1891. Dibujo al Iápiz sobre papel. Rep. La Ilustración Art., núm. 521, 21-12-1891. 191. Fig. femenina. Barcelona, 1891. Dibujo al lápiz sobre papel. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. La Ilustración Art., núm. 521, 21-12-1891. 192. Meditación. Barcelona, 1891. Dibujo al Iápiz sobre papel. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. La Ilustración Art., núm. 521, 21-12-1891, pág. 816. 193. Estudio. Barcelona, 1892. Dibujo al Iápiz sobre papel. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. La Ilustración Art., núm. 528, 8-2-1892. 194. Aficionada. Barcelona, 1893. Prop. Museo Arte Moderno. Dibujo al Iápiz sobre papel. Rep. La 11. Art., n. 596, 29-5-1893. Firmado extremo inferior derecho. 31 X 18 cm. 195. Figura. Barcelona, 1894. Dibujo al Iápiz sobre papel. Rep. La Ilustración Art., núm. 636, 5-3-1894. 196. El violoncelista. Barcelona, 1894. Dibujo al Iápiz sobre papel. Rep. La Ilustración Art., núm. 636, 5-3-1894. 197. Estudio para un cuadro. Barcelona, 1901. Estudio al óleo. Rep. Album Salón, 1901. 198. Figura de mujer. Barcelona. Dibujo al Iápiz sobre papel. 54 X 38 cm. Firmado extremo inferior izquierdo. Rep. Arch. Fot. Sala Parés. 199. Estudio de pintor. Barcelona. Estudio al óleo. Rep. Archivo Mas. 200. Paisaje. Barcelona, 1916. Estudio al óleo. Firmado extremo inferior derecho. Rep. La Ilustr. Art., núm. 1.816, 16-10-1916. 64