CINCUENTENARIO DE LA CATEDRAL DE LA LAGUNA EXPOSICION DE ARTE SACRO TENERIFE, SEPTIEMBRE 1 9 6 3

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DE ARTE SACRO ORGANIZADA POR LA COMISION DIOCESANA DE ARTE SACRO CON LA COLABORACION DEL EXCMO. E ILMO. SR. OBISPO DE TENERIFE Y DEL EXCMO. CABILDO CATEDRAL

SALAS CAPITULARES DE LA S. l. CATEDRAL Septiembre 1963

CoNSEJO SuPERIOR DE lNVESl'IGACIONEs CIENTÍFICAs

INSTITUTO DE ESTUDIOS CANARIOS LA LAGUNA

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COMISION DIOCESANA DE ARTE SACRO: 1\L l. SR. D. JosÉ TRUJILLO CABREnA D. JosÉ MAnÍA BALCELLS Y PINTO D. JAVIEn FELIP Sod. D. JEsús HERNÁNDEZ PEREUA

CATÁLOGO: JEsús HEUN,\NnEz PEnEnA Catedrático de la Universidad de La Laguna

INSTALACION: Rvno. D. JuAN PEDRO GARCÍA HERNÁNDEZ D. VICENTE GoNz,(LEZ ALVAREz-FALCÓN

Depósito legal T. F. N." 26 lMPDENTA EnrronA CATÓLICA, S, L.- Alvarez rle Lugo, 60- Santa Cruz de Tenerife

PINTURA

MARTIN DE VOS Uno de los más destacados pintores flamencos del final del Renacimiento, precursor del arte de Rubens. Nació en Amberes en 1531 y murió en la misma ciudad en 1603. Como retratista su obra es de una gran dignidad y estilo minucioso, parejo de Antonio Moro. Abundante es su producción religiosa y desde España se le pidieron bastantes tablas. El Museo de la Academia de San Fernando, de Madrid, exhibe su hermoso . Entre la tercera y cuarta palabra se dejó un espacio -én blanco, luego relleno con otra letra: «Mac;uelos». Estas cuatro pinturas constih1yeron la predela del antiguo retablo mayor de la iglesia de los Remedios, traído de Flandes, que durante todo el siglo XVII estuvo colocado en la capilla mayor como asiento de la Virgen titular del templo y del Cristo también llamado ele los Remedios. En 1715 fué trasladado a otro lugar de la iglesia, junto a la puerta del costado sur y dedicado a San Pedro y al citado Cristo, no sin haber antes arrancado siete pinturas en tabla, también flamencas, con las que se decoró el retablo barroco construído en aquella fecha, el mismo que hoy se alza en la capilla de Remedios. Las cuatro tablas del banco, lo mismo que el ático en el que, entre cuatro cabezas aladas, iba la paloma del Espíritu Santo coronado por un frontón de arco rebajado con el Padre Eterno, permanecieron en su disposición originaria hasta que se derribó en 1905 la iglesia vieja. Rodríguez Maure, que lo describe en tal sih1ación, nos dice que estaban en el zócalo, entre los pedestales de las cuatro columnas del primer cuerpo, las imágenes del Discípulo Amado y un santo obispo en la derecha y la del propio donador y un fraile dominico, su hermano, en la izquierda. Desarmado y disperso, el viejo retablo, que ya había perdido su dorado bajo los repintes de un desafortunado pintor, fué vendido a la iglesia de la Concepción, donde se alzaron en 1910 con sus bellas columnas corintias -de borne o roble negro de Flandes- los actuales retablos de San Juan Evangelista y San Antonio, pasando el Padre Eterno al coro, el Espíritu Santo al retablo del Cristo del Rescate, y los querubines junto con las cuatro tablitas de la predela, en sendos marcos también de borne, a la sacristía mayor, donde en la actualidad se exhiben. Rodríguez Maure ya había indicado que el donante del retablo fue el mercader Pedro Afonso Mazuelos, retratado junto al dominico que identifica con el hermano del donador. No consta ele otra fuente tal identidad y lo mismo podría pensarse en Santo Domingo o Santo Tomás de Aquino escribiendo ante un Crucifijo; el obispo acaso podría ser San Ildefonso como epónimo de Afonso o Alfonsus, su segundo nombre, si bien Pereira Facheco dice es San Agustín. Por la cláusula del testamento de P. A. Mazuelos, ante Alonso Gallegos, fechado en La Laguna en 12 de octubre de 1597, dada a conocer por los Sres. Tarquis y Vizcaya, sabemos que en esta fecha ya tenía encargado a Flandes un retablo grande pa6

ra el altar mayor de los Remedios y que lo esperaba en los primeros navíos que llegaran de los Países Bajos. Para costearlo había remitido a Flandes 39 pipas de vino. La fecha del testamento coincide con la escrita en su retrato de la predela. Aunque por las dilaciones del intermediario Pascual Leardin, mercader flamenco, el retablo no llegó a Tenerife hasta 1615, según la documentación publicada por Tarquis y Vizcaya, y hasta se modificó su traza con nuevo diseño en el que intervino el propio obispo Martínez de Ceniceros (1602 y 1606), del estilo de estas cuatro tablas, coincidente con las siete que continúan en el retablo de la Virgen de Remedios, puede deducirse que casi toda la labor de pintura fué realizada en 1597. Las tablas que parecen diferir son las que constituyeron el ático, es decir el Padre Eterno con el Espíritu Santo y los cuatro querubes, correspondientes a taller más inmediato al arte de Rubens. Además de estas adiciones posteriores el diseño del obispo aumentaría las proporciones de los tres cuerpos del retablo, pues a juzgar por las columnas conservadas en la Concepción, éstas son mayores que las alturas respectivas de las tablas, que inicialmente integrarían un retablo de tres cuerpos más bajo, seguramente con el Cristo de los Remedios en la espina. ¿Quién pudo ser el artista que inició en 1597 el retablo costeado por P. A. Mazuelos? Don Pedro Tarquis ha propuesto el nombre del pintor Cornelio Janssen van Ceulen (Londres, 1593Amsterdam, hacia 1664), si bien cree que el retrato del donante es de mano española. No parece admisible la hipótesis, que hace proceder el retablo de Amsterdam, ciudad que no debía tener en 1597 relaciones pacíficas con España y menos con Canarias, atacada dos años después por la flota de Van-der-Does. Por otra parte, ni en 1597, ni siquiera en 1615 cuando se sabe ha llegado a La Laguna la totalidad del retablo, contaba C. Janssen van Ceulen (más correctamente llamado C. Johnson van Ceulen) con edad suficiente para pintar una obra de la madurez de las tablas laguneras, máxime siendo retratos casi toda su obra conocida. No hay tampoco razón para separar el retrato de P. A. Mazuelos de las otras tablas, dado su estilo idéntico a las demás figmas de la predela y al bello fondo de la capilla en que aparece retratado, con una delicada grisalla en que sé efigia a San Pedro, patrono del donador. Prescindiendo de las pinturas del ático, las tablas de la predela y las que aún integran el retablo de los Remedios, parecen obra de un taller de Amberes de fines del siglo XVI, todavía ajenas al barroquismo de P. P. Rubens. Coincidiendo con la opi-

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nión de F. J. Sánchez Cantón, me inclino a atribuirlas a la órbita del pintor antuerpiense Martín de Vos, entonces en la evolución final de su carrera. La mayor vaporosidad del pincel, tan ligero en la cabeza del dominico y en la gorguera de Mazuelos, coincide con ese estadio del maestro, que aún mantiene la actitud realista nórdica en el bodegón de libros que acompañan al Santo Obispo, de tanta ascendencia gótica y flamenca. El estilo de las tablas superiores, con escenas de la vida de Cristo, en las que puede estudiarse un paralelo bien ceñido con el arte de M. de Vos y sus típicos débitos venecianos, tales como el color, la luz inspirada en Tintoretto y Bassano, la presencia de figuras de busto en primer término de la escena del Ecce Horno, recurso bien veneciano que reiteraría El Greco, corrobora ampliamente la filiación. El «Descendimiento» de la Academia madrileña, sobre todo, resulta bien cercano en técnica y espíritu. De la Concepción de La Laguna. Bibliografía: J. RODRIGUEZ MOURE, Guía histórica de La Laguna, 4749; P. TARQUIS, La Catedral de TeneTife, El retablo de Mazuelos, «La Tarde», 20 y 23 mayo de 1952; M. TARQUIS y A. VIZCAYA, Documentos para la Historia del Arte .en Canarias, I, La Laguna, 1959, 43-52; A. PEREIRA PACHECO, Noticia histórica de la erección de la Santa Iglesia Catedral de San Cristoval de ... la Laguna de Tenerife, Ms. lib. I, fol. 14 y 31, Bibl. Universitaria, La Laguna; F. J. SANCHEZ CANTON, Reseña de Tarquis y Vizcaya, ob. cit. «Archivo Español de Arte», 136 (1961)' 329-330.

5. La Anunciación. Oleo sobre lienzo, 188 x 115. Hacia 1597 (el original). Marco de mediados del XVIII. Copia dieciochesca de la mitad izquierda de una de las tablas flamencas que decoran el retablo de la Virgen de los Remedios de la Catedral (la otra mitad representa la

(h. 1920). Palacio Episcopal. La Laguna .

XXV

45.

ALFREDO DE TORRES EDWARDS :

Retrato de Fr. Albino González y Menéndez-Reigada, VII Obispo de Tene7·ife (h. 1935) . Catedral. La Laguna.

\.XVI

4ti. JosÉ AGUIAR: Retrato de D. Domingo Pé1·ez Cáce1·es, VIII Obispo de Tenerife (1950). Palacio Episcopal. La Laguna.

XXVII

47.

V. DE BUERGO Y ÜRÁA: Retrato de D. Luis Franco Cascón, IX Obispo de Tenerife (1963). Catedral. La Laguna. JOSÉ

XVIII

48.

AKÓNDIO ARAGONÉS ? :

La Virgen y el Niño (siglo Catedral. La Laguna.

XVI) .

XXIX

49.

JUAN BAUTISTA

V ÁZQUEZ

EL

VIEJO :

La Virgen de /.a Luz (tercer cuarto del siglo xvi) . Catedral. La Laguna.

XXX

49.

JUAN BAUTISTA VÁZQUEZ EL VIEJO:

La ViTgen de la Luz (pormenor). Catedral. La Laguna. XXXI

51.

ESCUELA GENOVESA:

San José (siglo xvm). Iglesia de la Concepción. La Laguna.

XXXII