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ETAPALAPA BIBLIOTECA
i
UNIDAD IPTAPALAPA
JD~VISIONDE CIENCIAS SOCIALES Y ~ m ~ a ~ b r DEPARTAMENTO DE LITERATURAY LINGUÍSTICA
LOS SONETOS DE AMOR EN NOVO: LAS REJAS DEL ALMA
I
PRESENTA EL ALUMNO: /RICARDO ADRIÁN ROMERO USCANGA 95218314 PARA OBTENER EL GRADO DE:
AICENCIADO EN LETRAS HISPhICAS.
ASESOR: HEEPNÁN SILVA BAHAMONDE MARZO 2001 .-
La obra poética de Salvador Novo Adentrarse
en l o que s i g n i f i c a
Novo e s como e n t r a r a l ac a s a laberinto
con
una
l a
de
d i f e r e n t e ss a l a (st e m a s )l,a cs u a l e s
d e la u t o r
de Salvador
de A s t e r i ó n ,e sd e c i r ,r e c o r r e r
multiplicidad
o t r aE . s t am u l t i p l i c i d a d
o b rpa o é t i c a
puertas
que
un
conducen
a
no t i e n e n que v e r una con
de posturas y f a c e t a s en l a sc r e a c i o n e s
puede s e re x p l i c a d a
de una
manera s i m p l i s t a en e l poema
que Novo t i t u l a “La p o e s í a ” , cuando d e c l a r a :
Tendré una h a b i l i d a d de h i s t r i ó n p a r ah a c e r l e sc r e e r l o que a e l l o s . En
efecto,
Novo
que me conmueve
1
es
un
p e r s o n a l i d a d elsí r i c avsi v e n manera un t a n t ot e n s a
h i s t r i óvni v e n c i a 1 y
conviven
y e se s t at e n s i ó n
en
y
t o d eas a s
sus c r e a c i o n e s de
l a que haceparecerpor
momentos s u obraincongruente.
Breve presentación del autor Salvador Novo
(1904-1974), poeta, dramaturgo, periodista
cronistamexicano.Nació p a r t ed e l
y murió en l a ciudad d e México.
grupo Contemporáneos,
y se d i s t i n g u i 6p o r
a c i d e z y apego a s i t u a c i o n e sc o t i d i a n a s . publicó’ muestran
Form6
su i r o n í a ,
S u s p r i m e r o sl i b r o s
que
una cronotopía ya que sus obras responden
l a sc a r a c t e r í s t i c a s
de e s c r i t u r a de c i e r t a sé p o c a s
vaya directamenterelacionado
~~
1
y
a
s i n que e s t o
con l a s f e c h a s de p u b l i c a c i ó n ;s u s
~
Salvador Novo. “La poesía” en Antologiapersonal, p. 139. Nos referimos a xriPoema ( 1925) y Espejo ( 1933).
2
y vanguardista'.
obras revelan una influencia anglosajona tarde su poesía se concentra en una visión desencantada poemas
y emotiva.
antiguos
en ,1933,
Publicó XX poemas Nuevo
amor
al mismo tiempo 1925, Espejo:
en
año, Poesías
ese mismo
escogidas en 1938, Dueño mío: c u a t r os o n e t o si n é d i t o s Floridolaude
Más
en 1944,
en 1945 y dos recopilaciones de su Poesía, una en
1954, otra en 1961, posteriormente hubo otras dos reediciones en 1963 y por Teatro
dltimo en 1964. Con
Ulises
Xavier Villaurrutia formó el
en1928,quecambió
la
radicalmente
escena
mexicana. Hizo traducciones de autores teatrales extranjeros, adaptaciones para niños y escribió, entre otras, (1951), Yocasta o c a s i (1961), Ha v u e l t oU l i s e s (1964) y Diálogode
La c u l t a dama
(1962), El sofá
i l u s t r e s en la Rotonda (1966). Su poesía y
teatro, las crónicas sobre la ciudad de México y sus libros de viaje muestran a un escritor que va de la descarnada visión del yo a una
inquisición continua y atenta sobre
los
otros y
lo
otro, con diferentes dosis de humor, pasión y despojamiento. E l problema c r í t i c o en torno a l a obra del e s c r i t o r
Hay poetas que construyen, o a los que se les construye, una leyenda
alrededor,
y
generalmente
la
obra
escritores se intenta leer de manera exclusiva
entera
deestos
bajo la óptica
que plantea un acercamiento a esa aura misteriosaque l o s cubre. Esto es lo que ocurre con Salvador Novo; y por partida doble. Por un
lado, la fama de su fría inteligencia y la sátira e
ironía como piedra angular en su modo de construcción creó en
Cabe serlalar que dicha influencia no está del todo lograda y parece más un intento por imitar las modas que una plena convicción y gusto por este tipo de poesia.
3
torno de muchos
SU
poesía un cierto temor reverente que persiste aún en
críticos
que
se
características en su
empeñan
enseguir
producción poética4 sin
destacando
esas
atender a otros
méritos; además no es una característica única, recordemos que los Contemporáneos en general pretendieron hacer de sor Juana el mismo tipo de ídolo que la generación del 27 persiguió en Góngora, usando los mismos juegos de inteligencia, así como la ironía
y demás figuras poéticas en la construcción de
sus obras; p o r
ello no es extraña la recurrencia
y la sátira al
tiempo que no es exclusiva de
a la ironía
este escritor; por esto creemos
que el error radica en que nadie ha querido reconocer que estas características se encuentran
también en autores como Cuesta,
Villaurrutia y otros Contemporáneos. Por
otro
lado,
y
yaen
los
terrenos
delamitología
particular de los Contemporáneos, el trabajo literario de Novo siempre fue más apreciado en lo que se refiere a la crónica que en lo que respecta
a su poesía; lo anterior sucede por dos
causas fundamentalmente: en primera manifestación personal que
instancia l a poesía es una
(por lo menos en el caso de Novo)
expresa los más íntimos sentimientos y a su vez
deseos (hasta
ensoñaciones desde el punto de vista freudiano)
.
sentimientos lo
hizo
Develar sus
ser perseguido porlasociedaddesu
tiempo, cuya delgada moral no tardaría (y no tardó) en tildar de antinatural la postura homosexual denuestro autor.
Tal es el caso de Peter Roster y Salvador Magaiia en sus estudios La irmia como metodo de análisis literario: la poesia de Salvador Novo y La creación respectivamente. Ambw sostienen que la ironía y la sátira son los elementos fundamentales en las composiciones @ticas del autor.
4
La segunda causa es efecto de la primera,
puesto que Novo
(sabedor de este problema) evitaba la divulgación de sus poemas más íntimos y los repartía solamente entre sus amistades; esto desemboca en que hasta ahora la producción líricadel autor haya sido poco estudiada y en algunos casos vista como una mezcla de pasatiempo mal atendido; además de que despierta la sospecha de que parte de la producción poética del autor aún no ha sido publicada. Para objeto de este trabajo hemos optado por estudiar
los sonetos de Novo, por
ello vamos
a presentarunabreve
relación del soneto partiendo de su historia general para recaer particularmente en la producción sonetística del autor. El Soneto Soneto es una palabrade Italiapor
influencia del
origen italiano5 provenzal
e incorporadaen
sonet6.
Enlaliteratura
italiana antigua llegó a tener el sentido más amplio de c a n c i ó n . La forma
canónica
del
soneto
consiste
en
catorce
endecasílabos divididos en dos cuartetos -rima ABBA ABBA7-
versos y dos
tercetos, que pueden tener dos rimas (variantes CDC DCD, CDC CDC, CDD DCC)
O
’.
tres (variantes CDE CDE; CDE DCE; CDE DEC; CDE EDC)
En el siglo XVII español
destacan los sonetos de
Cervantes,
Góngora, Quevedo, Calderón y Lope de Vega, quien en su A r t e nuevo de
hacer
comedias
recomendaba el soneto para l o s
soliloquios
’Diminutivo de sonus, “tono”, ‘‘sonido”.
Nombre de una melodíabreve y ligera,una cancioncilla. El soneto francés lleva una variante en los cuartetos (ABAB-ABAB) Las dos fuentes clásicas del soneto son el italiano o petrarquista y el ingl6s o shakesperiano. El Cancionero de Petrarca incluye 317 sonetos dirigidos a su amada Laura. El soneto petrarquista two seguidores en Italia (Torquato Tasso) y se difundió también en otros países europeos:Portugal (Luis deCamtjes;Francia (Pierre deRonsard, Joachim du Bellay y otros miembros del grupo conocido como la Pléyade); EspaiIa (fueron Bo& y Garcilaso de la Vega los encargados de arraigar el soneto, aunque ya el marqués de Santillana había escrito 42 sonetas fechos al itálico modo, utilizando en los cuartetos la rima ARAB, con lo queseapartabade l a norma habitual en el soneto petrarquista [ABBA] ).
5
teatrales: "el soneto está bien en l o s que aguardan". Después de una escasa utilización en el siglo XVIII y en el XIX, el soneto resurge con los poetas modernistas hispanoamericanos y españoles. A la influencia de la forma tradicional, se une el gran impacto
de los simbolistas franceses, lo que determinará la introducción de variaciones más o menos heterodoxas. Rubén Darío, por ejemplo, dedicaun
soneto
a
Cervantes
donde
combina
endecasílabos y
heptasílabos, y otro a Walt Whitman, donde utiliza versos de doce sílabas. Otros autores contemporáneos de sonetos son Amado Nervo, Leopoldo Lugones,
JuanRamónJiménez,
Antonio Machado,
Jorge
9
Guillen e incluso Pablo Neruda. Generalmente al soneto se le considera como un "poema de forma fija" debido
a que es una
estructura definida en un espacio
definido, en otras palabras es un recipiente donde el poeta vacía sus sentimientos en un orden quemás algunos críticos, como Efrén Núñez Mata, nunca tomaron en cuenta
que
mismo el nombre de soneto"
toda
adelante veremos.Para 10
poesía
\'
[los investigadores]
cantable [ . . . I recibía así
y, por lo tanto, dicha categoría
quedaba más abierta de lo que se cree. El argumento del soneto -sostiene el
mismo autor- puede ser "amatorio, heroico, grave,
humorístico, fúnebre, alegre, histórico, patriótico, etc."". El desarrollo se va graduando: en el primer cuarteto se plantea el problema o la cuestión por exponer, en el segundo cuarteto y
Entre lasprincipalesalteracionesdelsoneto figuran elsonetillo,compuesto en general por versos octosilabos, aunque tambik recurren al eneasílabo Rubén Darío, Valle-Inclán, Gabriela Mistral; el soneto con estrambote (sonetto caudato)del que hay ejemplos en Bosch, Cervantes y Antonio Machado (A un olmo viejo) que dade alsoneto normal una coda, una o más estrofas de tres versos, por lo común un heptasílabo y dosendecasílabos;elsoneto acróstico, el soneto coneco (Lope de Ve@). 'O E k NMez Mata. Historia y orrgen del soneto, p.6 " Idem. p. 7
6
primer terceto la acción yI por último, el terceto final cierra y completa el pensamiento del autor.
El soneto en Novo De manera general podemos decir que el autor utiliza el soneto para diferentes cuestiones. En
cuanto a l a estructura, en la
mayoría de los casos utiliza el soneto clásico (ABBA, ABBA - CDC, DCD),
pero
en
algunas ocasionesutiliza
variantes permitidas
incluso desde los siglos de oro.Ensus adolescencia
1918-1923)
*’ recurre
al
inicios soneto
modernista,
los poemas de infancia13 nunca hace
señalar que en
(Poemas de
cabe
uso de esta
forma. Y su temática va de la amistad al amor pasando por la las felicitaciones anua1esl5 y la preocupación por el paso del tiempo. En el caso particular de los sonetos de amor existe una serie de variantes que llama la atención,
debido a que la concepción
del amor plasmada en ellos no responde a un concepto uniforme en el
cual encontremos una
causa de
Probablemente a
su naturaleza proteica y de la diversidad de su obra,
Novo escribe colección
concepción personal.
de
o crea un
yo lírico que se nos
revela como una
unlado,
los placeres de
contradicciones. P o r
la carne y I por el otro, el noble amor del espíritu. Lo cual nos recuerda en algunos momentos a Quevedo por dos cosas: en primera instancia por la escritura satírica, y por otra, la concepción amorosa: “El Apóstol dijo que
el espíritu militaba contra la
La estructura es ABAB-ABAB, CCD-EED, estructura que en los cuartetos utiliza el “ithlico modo” d e l Marqyés de que Novo m para los ‘‘ poetas poco diligentes [...] grato a l o s Santillana y los tercetos a.franmsados modemista..”. Cfr. Salvador Novo, “Sobre el soneto”, en Antologiapersonal. l 3 1918-1923. EnAntoEogia.
7
carne y la carne contra el espíritu. Luego tú eres compuesto de esas dos cosas, eres una perpetua milicia y tu combate, continuo; campo
de
batalla,
eresdichoso,sien
ti
vence
lamejor
. Lo anterior tiene sentido, puesto que parte“(Prosa, 1 9 5 8 , ~1229) . la obra de
Novo experimenta vaivenes durante los cuales adopta
las más diversas posturas, y navega entre la dubitativa de
la
carne o del Alma. La mayoría de las veces, los sonetos de amor de Novo parecen un intento por vencer a la carne o, por lo menos, por expiar espiritualmente el erotismo y la sensualidad que ella conlleva; en otras ocasiones pareciera que Novo se dirige al amor platónico como una compensación divina o virtuosa de sus excesos carnales. Los sonetos que hemos seleccionado para nuestro análisis son los
pertenecientes a La e s t a tduea
y
creemos pertinente
hacer algunas aclaraciones respecto a su origen. En una primera investigación encontramos que existen
contradicciones respecto a
la r a í z de estos sonetos, por ejemplo, el editor de La e s t a t u a de s a l nos dice en su notaal inicio del libro que Guillermo Rousset
Banda17 fue editor de los X V I I I Sonetos en 1954, por otro lado, en personal la Antología
de NOVO, éste fecha s u
libro en 1955.
Recuérdese el casode “La diegada” escritaen sonetos ( b a s t a n t eirregulares algunos de ellos). 1954-1974. EnAntologia. La historia de los diecinueve sonetos deLa estatua de sal (a partir de aquí usaremos en algunos casos la abreviatura ES. para referimos a dicha obra)es algo confusa, para empezar debemos decir que Novo publicaen 1 954 XVZZZ Sonetos (Nota del editor de la EX.). Estos mismos sonetos heron publicados bajo el nombre de Dieciocho sonetos en 1955 según pudimos constatar en Antologia personal. Dicha edición, declara Novo en el prólogo, fue preparada y revisada por 61, en ella pone en la p. 299 el titulo de dieciocho sonetos, 1955” e inchye los sonetos que en laLa estatua de sal aparecen como: m,IV, m I X , X m , XIV y XVI. Lo anterior puede prestarse a confwión debido a que en la Antología son dieciocho y en la autobiogmfía aparecen diecinueve. Buscando m8s datos encontramos en la biblioteca “México” de Balderas un libro con el siguiente título W Z Z Z sonetos, Salvador Novo. 1986 (editado por Guillermo el XlX y la fecha 1964, lo cual nos indica que Rousset Banda), pero al concluir el libro aparece entre corchetes número posteriormente Novoagregó un soneto m&, a la lista convirtiéndolo en los diecinuevesonetosqueaparecen en la autobiografia;hemoscotejado la reedición de 1986 con su similardela ES. y dl0 presentan, en algunos casos, variantes de whcter estilístico (esto es ortografía y preposiciones) que en nada afectan el sentido interpretativo de la obra. *4 IS
‘I
8
Rousset Banda
hace una reedición en
1986 con el mismo título,
pero con un soneto agregado que lleva en la hoja
anterior el
número XIX (entre corchetes) y está fechado en 1964, afio en el que
debió
ser
escrito
este último
encontramos, en el prólogo de
afiadido.
Posteriormente
Carlos Monsiváis a la E . S . ,
un
dato que no aparece en ningún otro lado: él dice que Novo ya ha sido editor por su cuenta, "en 1936 E l tercer f a u s t o y en 1944,
Dueño mío,
la
colección de
cuatro sonetosde
Por lo
amor".
anterior surgió la duda de s i estos cuatro sonetos no serían de algún modo predecesores de los dieciocho siguientes y de los diecinueve finales. Como un autorretrato que iba generándose al paso de su vida, e incluso arriesgando un poco mSs, podría ser visto
como
construyendo
unaautobiografía al
paso
del
lírica tiempo;"
del
autorqueseiba
desgraciadamente
nosfue
imposible conseguir de manera física laprimera edición. Para esclarecer este problema recurrimos al Maestro Carlos Monsiváis, quien amablemente nos concedió una entrevista y éstas fueron sus palabras: Buenastardesmaestro:quisierasaber s i podría facilitarme los cuatro sonetos de los que usted habla en su prólogo a la E.S.
R.R:
C.M:
Los
cuatro sonetos
de
1944 no l o s
tengo de manera
fisica, los vi una vez pero te puedo decir que son los que
en La E s t a t u a de sal aparecen como:VII, VIII, X y XIV. Falleció durante le edición de La estatua de sal el 29 de agosto de 1996.
'' Para Reyna Barrera (ensu libro Novo. Navaja de la inteligencia) la primera edición de los XIX sonetos es en 1986.
También 110s era muy sugerente la idea de que los primeros cuatro primeros sonetos h e r o nescritos en 1944 (cuando el autor cumplía cuarenta &os), los siguientes sonetos h n publicados en 1954 (probablemente en el S),justo diez & o s despuks, y posteriormente fueron completadospor un sonetoqueredondearíatoda la producciónen 1964 (de nuevo diez &os después) y por último sabemos que la muerte del autor acaeció en 1974, lo cual sugiere, que no tuvo tiempo para completar su o sus sonetos con los que, al p a r e c e r ,hacía recuento cada diez ailos. Claro que esto es s610 una teoría que no pertenece a nuestro tema, por lo tanto sólo Io hemos mencionadocomo una idea suelta que pudiera, en otra ocasibn, ser objeto de estudio.
9
R.R: Pero ¿porqué aparecen en ese orden? C.M:
Ese fue un capricho
de Rousset Banda. Siempre que
public6 los sonetos les dio ese orden, ¿no sé por qué? pero yo les hubiera dado otro diferente, el problema fue que a hacer el prólogo,la edición ya estaba cuando se me invitó hecha y el
CONACULTA
había decidido respetar el trabajo de
Rousset2' R.R: ¿Y estos sonetos venían en el manuscrito original?
Deningunamanera,estossonetossonunapéndice incluido tambihnpor decisibn de Rousset.
C.M:
Pero definir o justificar los diecinueve sonetos como una labor autobiográfica
no es nuestro propósito, así que
una vez
esclarecido el origen de ellos sólo nos resta definir cuáles utilizaremos y por qué razón. Hemos tomado algunos de ellos siguiendo un criterio que se divide en tres categorías. En primer lugar presentamos
aquellos donde se muestra, a
manera de guía poética, el sentido que escribir sonetos tiene para el autor y que muestran una ruptura entre dos yoes líricos, por un lado la imagen de figura pública y de trabajo degradada que disfruta más otrosplaceres(Sonetos:
I, 11, I11 y IV);
posteriormente presentamos aquellos donde el autor crea la imagen del amor que no se
puede realizar de manera sentimental
y es
entonces completado nuevamente por un yo que se refugia en realización en la sexualidad, aunque nostalgia
por
el
amor
(Sonetos: X,
IV,
la
por
momentos
sienta
VI
y VII).
Después
La enkevista se llevó a cabo el día jueves 19 de octubre de 2000. Compartirnos la opinión del Maestro Carlos Monsiváisrespecto al trabajo de RoussetBanda, ya que fie descuidado cano editor por no poner las fechasde creación, ni aclarar que la cronología de los sonetos fue alterada al ser publicados, pero tambidn es cierto que todas las publicaciones hasta llegar a l o s diecinueve sonetosde 1964 se hicieron estando Novo en vida, y si el autor no hubiese estado de acuerdoccm el orden y el criterio de edición, entoncesno habría permitido su publicación. *O
10
vendrá, a manera de confrontación y transición, el amor que ya no recurre a la carne como compensación y se resigna a la espera del amante como única alternativa y que para solucionar su ausencia se refugia en del amor
un espacio onírico como forma para la realización
y el perfeccionamiento del amante (Sonetos: VIII, IX,
XII, XI11 y XIV).
227607
Metodología de anilisis para el trabajo
La
base
metodológica
del
trabajo encuentra
fuerte en el psicoanálisis. Debido a
su veta más
que la caracterización del
yo lírico no puede corresponder forzosamente a Novo como persona
(yo real), se evitará establecer una relación directa autor y su alter-ego plasmado en hace
el
estudio
de
unaobra
JUS
y
entre el
sonetos; ya que cuando se
enésteseusan
principios psicoanalíticos, se corre el riesgo de
como base caer en el
análisis de las patologías del escritor más que hacer un análisis interpretativo de la obra. Por lo tanto, a lo largo del trabajo cuidaremos que l a emisión de juicios excluyan al yo real para no caer en un psicologismo biográfico en lugar de un estudio sobre laobralírica abordar
el tema
del autor; es necesario especificar quepara recurriremos
a
textos
donde
se
toca
la
fragmentación del yo como un problema cuya raíz se encuentra en la neurosis. En un estudio que compara al acto neurótico con el de la poesía existen serias paridades que fundamentan nuestra elección, posteriormente veremos dicho
acto por
tratar de unificar
veremos cómo el autor trata de
los infructuososintentosde
este mundo,
y por último
salvar este problema, recordemos
que:
11
Los psicólogos, a la zaga de Freud, utilizan término para
libido [ . . . I
calificara
el
aquéllos cuya
tiene por objeto su propio yo. Es lo que
sucede a muchos neuróticos y psicópatas superiores a todos
[ . . . ] se creen
los demás o al menos un objeto de todo el mundo se
interés general. Convencidos de que
ocupa de ellos, a veces para bien pero sobre todo para mal, se convierten fácilmente en víctimas de persecución. La
mayoría
de
los
de la manía
paranoicos
es
narcisista.21 Cuando el amor deja de
ser un sentimiento liberador para
transformarse en una pesada cadena de angustia y desesperación, cae en
la idea del amor occidental o en lo que los psicólogos
llamarían neurosis. Debido a que el neurótico busca encontrarse a sí mismo en otro, digamos una especie de narcisismo,
amarte porque de algún modo eres yo; ante la
esto es:
imposibilidad de
este ideal, el mejor lugar para que se desarrolle el idilio es el sueño, para caer posteriormente en la idealización de ese otro y poderlo hacer tan perfecto como sea necesario.
El neurótico tiende a rechazar
lo carnal, puesto que siente
el s e x o y sus instintos como enemigos naturales de su platonismo. Si
no
hubiese
deseo
sexual,
los
amantes podrían
separación y amarse de manera perfecta, fuerzan una unión
ejercer
pero l o s deseos sexuales
o encuentro que rompe con el ideal. Por
tanto, este rechazo a la carne desemboca en controlar sus pasiones
su
lo
un ansia por poder
-único estorbo para concluir el ideal-.
21 lgnaceLepp. Psicoanálisis del amor. p. 92-93. Sobra decir quecuestiones como “la teoríade la litndo y el narcisismo” (Freud) y algunos otros estudios sobre elyo serán necesariospara el d i s i s .
12
Planteamiento y delimitación
del
tema
uno de l o s principales problemas que
Como ya hemos visto, acusalacríticaradicaen
las fallas interpretativas quese
generan alrededor de la obra poética de Novo, pero más alla de la sarcasmo y lo biográfico (que puede aparecer en toda
ironía, el obra),
existe un tema recurrente
y trascendental en su obra: el
ideal de amor en sus diferentes versiones. Anteriormente habíamos subrayado la fragmentación de rostros
o personajes que Novo deja ver
en sus obras.
El yo lírico se
revela como un grupo de imágenes en un espejo que se hubiese roto; conservando en cada uno de sus fragmentos la última imagen que en
é1
se proyectó.
De
tal modo
encontramos los trozos de amor
que
recogiendo estos
fragmentos
que, en la mayoría de l o s casos,
muestran una extraña amargura en el amar, una tristeza compensada por los
desbordamientos sexuales y un dulce gozo en la
ausencia
del amante. Aunado
a
esto
sus poemas más
encontramosquevariosde
logrados se encuentran escritos como sonetos y además de manera oculta. Independientemente de que el amor expresado en l o s sonetos sea de tipo hornoerótico, no justifica que el hablante lírico use como espacio declaratorio el soneto, ya que en lugar espacio
libre
declaraciones
enel
cual
amatorias,
pudiera
éste
se
de ser un
darriendasuelta
a
sus
encierra en una de las
estructuras métricas más difíciles y complicadas de la lírica. Precisamente este problema será el tema de nuestro análisis: el objetivo
de
este
trabajo
es
definir
cómo
aparece
el
amor
idealizado y carnal en l o s sonetos seleccionados de Novo, con el 13
fin de establecer una relación directa
entre la ruptura de la
forma poktica y la ruptura con la sociedad, partiendo de la base de que
echa a perder con una frase soez o altisonante algunos
sonetos cuya construcción era impecable.
14
I El yo dividido (yo l í r i c o y yo real)
Para comenzar este capítulo debemos dejar en claro que la veta crítica que usaremos será el Psicoanálisis, pero aplicado al campo de lo estético, por ello cuando hablamos de referimos presente
a
distintos
estudio
es
personajes
sobre
líricos,
la poesía
personalidad. Carecemos de las
”personalidades” nos
de
recordemos
Novo
y
que
el
nosobresu
bases psicoanalíticas profundas
el conocimiento pleno y personal del autor como para hacer
y
un
análisis psicológico de la personalidad de éste, por lo tanto las definiciones y
conclusiones aquí
aplicadas pertenecen
y
única
exclusivamente a los personajes líricos que el autor crea, l a mejorformadedefiniresta
frontera
latiene
cuando, apoyándose en John Crowe Ransom, dice: ensunombre
sino en
nombre
de
“
unpersonaje
supuesto. El poeta, pues, se pone una máscara
Pedro Salinas el poeta no habla que
sedapor
que es el lenguaje
poético, y luego se endosa un disfraz que es el de la
situación
por él elegidattz2. Aunado a esto debemos reconocer que en el
acto poético se
encuentran las ensoñaciones del escritor, mas no así sus sueños
o
su realidad. En el acto poético trabajan el reflejo de la realidad
así como el del ideal, pasando por el filtro subjetivo de su razón,2 3 esto crea una imagen de
lo que le disgusta al autor así
como de lo que quisiera ser o hacer, por lo tanto debemos separar
y entender que al escribir el artista hace una mezcla de realidad Citado e n : Helena Beriskiin,Anailisis e interpretación del poema lírico,p. 49. La cita original proviene de: Pedro Salinas, Jorge Manrique o tradicióny originalidad,p. 1 l . 23 AI decir “su razón” nos referimos a su percepcidn del objeto,pensando en objeto como el mundo, detal modo tendríamos que hablar de su percepción del mundoy no del mundo como tal, un poco lo que dice el narrador de Grandes esperanzas,de Charles nickens, al inicio de la historia T o y a contar la historia como la recuerdo, no como fue”. El poeta narra a través del lenguaje p o é t i c o su interpretación del mundo y de las cosas. 22
15
y
fantasía en
Olivares,
en
la
cual semanifiesta.For
un
estudio
sobre
Para
aceptar
los
la
\\
ejemplo,
como poemas profundos y
encontrarles
poesíaamorosadeQuevedo,
sonetos de
observa:
ejemplo, Julián de
Quevedo
a
Lisi,por
conmovedores no es necesario
correspondencia en la vida
real
del poeta.
Representan una construcción imaginativa de la experiencia que no es menos real por
no haber sido necesariamente vivida de esa
Por ello nuestra ocupación es analizar
manera en
esta manifestación y no l o s motivos que la originaron. Para reforzar lo anterior tomemos el concepto de Keneth Burke cuando reconoce que “Existe
un importante margen de coincidencia
en lo estético y lo neurótico, ya que tanto el acto del poeta como el del neurótico son actos simbólicos”.25 Una de las revelaciones más interesantes que aparecen en
los sonetos de Salvador Novo es el reflejo de una imagen personal que se fragmenta a medida que se profundiza en ella y que a su vez vuelve más
confusa lavisión
del
hablante lírico y
de otros
personajes que aparecen en su poesía. Más allá de encontrar rasgos que delineen su retórica poética, se encuentra la imagen del poeta que crea un hablante lírico y lo pone dentro del
soneto, el cual
funciona como un rico y compacto recipiente para expresar cosas tan simples
como la crónica de un día cotidiano y también sus
sentimientos más personales. Pero existe algo más allá de esta imagen que, a manera de velo, encubre el verdadero sentido de su escritura.
~~
24 25
Julián Olivares. La poesía amorosa de Francisco de Quevedo. p. 16. Keneth Burke. “Freud y el análisis de l a poesía”, en Hendrick M. Ruitenbeek. Psicoanálisis y literatura. p. 174
16
Para penetrar
en e s t eu n i v e r s oo c u l t o
o b s e r v alrtae m á t i c cao n t r a d i c t o r i a r e l a t ol í r i c op; o er j e m p l o :
La
estatua
el
con l a que s d e esarrolla
los primeros sonetos parecen,
de
y c o n t r o v e r t i d ob a s t a
una
en
que aparecen en
p r i mleercat u r a ,
de
tipo
cotidiano.
e l h a s t í o d e l yo l í r i c o
E l primer soneto e n e s t ao b r ae x p r e s a
f r e n t e a l a c o t i d i a n i d a d de una d i a r i ar e p r e s e n t a c i ó n cabo en su g r a nt e a t r o
de f i g u r ap ú b l i c a
que l l e v a a
declara:
y
Escribir porque s í , porver s i acaso sehace un soneto más que nada v a l g a ; paramatar e l tiempo, y porque s a l g a una obligadaconsonante a l paso. ( S , I ) En e l primer c u a r t e t os ep r e s e n t a
e l desgano que provoca e l
paso de l o s años y l o automáticas que s e han v u e l t os u sa c c i o n e s en
lo
que
a
c r e a c i ósrne f i e rseeol; n e tpoa s a
a r t i f i c idoienl g e n i o
y
una
c o n v e r t i r s e en un pasatiempo, l ahso r a s guarda en
aburrimiento.
de
el
composición
de
buen
ser
un
gusto para
como e l crucigrama con e l que mata Cabe
señalar
i nei cx l aipoo s i c i ó n
d e s a r r o l l a n d o más
a d e l a n tp e ;e r o
comparar e s t e primer c u a r t e t o con paraobservar
de
que
de
lo
que
como
soneto
motiv pio arsrsae
ahora
s u s i m i l ad r el
de q u 6 manera cambia e ls e n t i d o
buen
nos
i n t e r e seas
segundo soneto
de l ae s c r i t u r a
de
uno a o t r o . S i yo t u v i e r at i e m p o ,e s c r i b i r í a
mis memorias en l i b r o sm i n u c i o s o s ; r e t r a t o s de p o l í t i c o s famosos, gente encumbrada, s a b i a y de v a l í a . ( S , 1 1 )
Salvador Novo. La estatua de sal. A partir de aquí los sonetos que se encuentran sujetos a análisis aparecen en la misma obra, por lo tanto sólo pondremos al final del verso(s) citado(s) la clave S (soneto) y el número (ennúmeros romanos) con el que aparece dentrode la obra.
17
El cambio entre un soneto y otro es notorio, mientras en el primero la escritura es un ejercicio, en el segundo se vuelve un deseo frustrado por la falta de tiempo, pese a que en el primero declara "porque yo fui escritor, y éste es el caso/ [...I carne y de talento escaso"(S, I) en el ";un Proust que vive en México!"
vasto de
segundo afirma que sería
(S, 11) por lo tanto el talento
no es algo de lo que carezca, aun así en ambos existe un lamento. Hasta este punto el discurso lírico cubre dos funciones. Primero es la queja que ya habíamos mencionado pero, en un segundo plano entra la justificación en la cual se apela a la indulgencia del lector para que comprenda su "difícil" situación. A medida que avanza el discurso, el narradorviajaentre
catorce renglones
dibujándose y desmaquillándose, contradiciéndose y reafirmándose, ya que el
estado de ánimo puede variar, pero el conflicto al
parecer es el mismo: Pero no puede ser, porque juiciosamente pasa la doble vida mía en su sitio poniendo cada cosa. (S, 11) ;Qué le vamos a hacer! Ganar dinero y que la gente nunca se entrometa en ver s i se lo cedes a tu cuero. (S, I)27 E l
personaje, el eterno perseguido es en
estos momentos, en
que el soneto alberga la multiplicidad de máscaras, quien va a presentarnos su lado triste y el motivo de esta expiación. Un hombre frustrado que no escribe lo que quiere por dos causas. En un primer momento parece que es
porque no puede debido a la
multiplicidad de ocupaciones, y en otro porque no debe, ya que tiene una doble vida que la
gente siempre está
juzgando. Ambos
18
t e r c e t obsi epnu d i e r apne r t e n e c e r
a
un
mismo poema
puesto
que
guardan l a misma i d e a y s e n t i d o :
una f r u s t r a c i ó n ; en e s e n c i a e: l
d e s e q u i l ei bmr o i oc i o n a l
provoca
que
v h iavciire n d o
una
r e p r e s e n t a c i ó n que e sl ad eel r u d i t ol i t e r a r i o( p e r s o n a l i d a d muchas v e c e so d i a ) bienpadece,
y escondiendo un verdadero yo que s u f r e
a su modo, l ap e r s e c u c i ó n
el
V i s taos í ,
problema
de
lm a aestría
verdadera vida,
y
el
ni
de l l e v a r una doblevida
a g r a d a b lelfea si g u rpaú b l i c a
símbolo
o más
de una s o c i e d a dm o r a l i s t a .
eest lr a b a j o
no
desgano y f a s t i d i op r o v i e n e n menos
que
que lear u d i c i ó n ,
humor
en donde l a
sper e s e n t a y
lo
que
como
él ve
que pasar desapercibido
o c u l t o en l a s sombras de l a noche,pues
a l t é r m i n od e lv i a j ee n t r e
e n c o n t r a r un " f e l idz e s e n l a c e "d, e s c u b r e e s c r i t o rg e n i a l , puñeta"
(S,
un I ),
gran poeta
.../
clamorosa/ l a renovada sed
y
donde, l e j o s de
con enfado que s e r "Un
[...I
e tsa n t o
como h a c e r s el a
espera ávidamente encontrar
y
el
como
como su yo r e a l t, i e n e
e s t o s dos sonetos debe r e g r e s a r a un t e r c e t of i n a l
El
de u n p o l i c í a "
en (S,
"la
noche
11) que realmente
l l e n e suvida.
Hasta e s t o s momentos hemos e l yo l í r i c o j u s t i f i c a
necesaria
y
a n a l i z a d ol ad u a l i d a d
su juego de mhscarasdebido
lo a t r lae n s a t u r aal l
en l ac u a l a que una l e e s
tiempo que ambas
son un
r e f l e j o de s í mismo. Es
evidente
d eh l ablante,
que por u n lado busca defender
ya habíamos hablado
consigo mismo y ,
27
que ambas p o s t u r a s responden
e n l ac u a le l
a una b i f u r c a c i ó n
l a imagen de l a que
hombre p ú b l i c o no e s t á conforme
aunque d e c l a r e que e sp o lr af a l t a
de tiempo,
El subrayado es nuestro
19
deja ver por otro lado que el conflicto es por la insatisfacción de no ser él mismo (recordemos que en las citas anteriores declaró que ser ungran poeta no valía nada). Esta producto
multiplicidad de personalidades líricas no del
sólo
es
conflicto entre dospersonalidades.RonaldLaing
afirma en su famoso estudio E l yo d i v i d i d o , que cuando se presenta una fragmentación en la personalidad
y
conceptual de
reintegrar
realizará paralelamente esquizofrénico por
los
desesperados
y partes
esfuerzos
se del
unir de nuevo su yo y su mundo desintegrados". 2 8
Basándonos enesto, presentados
diversos pedazos
los
a
la tarea secundaria verbal
"
podemos
demuestranque
aceptar existen
que
los
severas
fragmentos antes incongruencias que
pueden ser vistas como multiplicidad de personajes dadas por algo ánimo y por
ende
nos lleva a
reconocer que existen dos mundos coexistiendo. Estos
mundos, por
más
que
diferentes estados de
contrarios que sean, forman parte del todo poético y como tales deben
coexistir,
por
ello
el
soneto
se vuelve
esa
cajaque
encierra y somete estas dos partes para que de algún modo estén juntas, aun cuando dentro del mismo soneto no puedan amalgamarse y terminen, igual que en un principio, coexistiendo. El hecho de que el soneto sea la estructura narrador utiliza para
conformar su espacio lírico puede tener
varias explicaciones, en un
primer acercamiento parece que dicha
estructura puede representar un reto en el problemahasta
llegar
métrica que el
al
cual se plantea
desenlace poniendo
así
en
un
juego la
habilidad del escritor ante la rígida estructura. Pero es evidente
28
Ronald Laing. El yo dividido, p. 16
20
el dominio de Novo
sobre esta forma, por lo tanto el reto a su
inteligencia es un argumento que desde nuestro punto de vista no es uno de los motores29 que lo llevan a utilizarla. É1 mismo fácil soneto cotidiano / que mis insomnios nutre y
declara “Este
desvanece” (S 111)3 u ; probablemente la recurrencia a la lírica esté dada porque
”El lenguaje que utiliza el poeta lírico es el de
mayor eficacia para el
desprendimiento de los textos poéticos:
este lenguaje expresa la subjetividad y la intimidad en busca del misterio”.31 Más adelante continúa diciendo
”
[el soneto]sin objeto
ni dádivas se ofrece / al nocturno sopor del sueño vano.” Los versos anteriores presentan dos conceptos básicos, por un l a d o el soneto puede ser (como ya habíamos dicho) un recipiente,
el cual puede -tal vez terapéuticamente- albergar el odio y las frustraciones,
pero
por
otro
lado
se
pueden
plasmar
las
ensoñaciones del mismo, dicha ambivalencia, lejos de confundir, muestra que plano
de
la intención al usar esta estructura
lo
humano
simplemente porser
trasciende al
contradictoria; para
reforzar lo anterior veamos cómo termina el soneto.
227607
Extinguiré la luz. Y amanecida, el diamante de ayer será al leerte una hoguera en cenizas consumida.
Al extinguir la luz se refiere a la entrega del sueño, y al amanecer -al otro día- ese “diamante”, obviamente el soneto, no
29 Aun aceptando que fuese un motor como menciona Peter Roster, creernos que dista mucho de ser uno de los p p a l e s o más fuertes.
El subrayado es nuestro. Christina Karageorgou, La arquitectónica delyo lirico: creación y representación del mundo en el Poema del cante jondo de Federico Garcia Lorca.P, 1O. 31
Ir
”
21
será nada
más
que una hoguera de pasiones
donde ya han sido
extinguidas sus ansiedades.32 Por lo anterior, el yo lírico contiene -o detiene- en el soneto "como destila el jugo de la vida/ la perfección serena de la muerte."
Este cierre no es en ningún momento una declaración
suicida, ya que si en el poema ahoga esas pasiones que no le dejan en paz,
el
entierro
-
cierre del mismo o
encierro-
de
representa entoncesla
éstas mismas,
muerte y
adquiriendo así
"la
perfección serena de la muerte" porque aquello que le preocupaba estará "en cenizas consumida". En
otras palabras, el personaje
hace del soneto su espacio y lo usa como una forma expurgativa en donde
sus ansiedades son guardadas e incluso controladas, una
especiede
cárcel
de
"catorcerejas"33
donde
las pasiones
y
desvaríos son encerrados para que permanezcan bajo control. Por último debemos observar que se refiere a catorce rejas en determinado momento. Si bien en su idea original la estructura del soneto sirve para desarrollar un problema y concluirlo; y aun para el mismo Novo es un "molde de ambicionada perfección" para el :'feliz
desenlace [de]
las búsquedas expresivas", dicho final o
desenlace nunca llega de manera concreta como al final del soneto V:
Doy a vecesmi clase consabida; a mi oficina soñoliento llego; mi labor oficial quedó cumplida.
Y a las dulzuras del hogar me entrego cuando ya mi clientela conocida me almidonó las tripas en San Diego. Nos ref-os a pasiones y ansiedades en el sentido más amplio de la palabra,esto es que no necesariamente pasi6n va ligada a amor y mucho menos a carnalidad; debemos pensar en todo aquello que despierta en el ser humano ese hálito de emoción que desemboca en emocionespara el individuo. Del mismo modo la palabra ansiedad, en este caso, no va relacionada necesariamente con su acepción patológica y lo que ello implica. 33 Este término aparece en el soneto de fin de aiio de 1971 en la ya citada Antologz'u de Conaculta. p. 294 32
22
Pero más que hoguera el soneto parece una camisa de fuerza para un sentimiento que nunca es concluido, puesto que el deber es que lo placentero se
presentado será desgano y hastío mientras encuentra
al
sexual.Pero
final del entonces
día
cuando yaha
elproblemade
tenido unencuentro
nuestro personaje
sigue
siendo no poder unir estos mundos, ya que aunque aparezcan juntos siguen estando escindidos. Laing lo explica de lasiguiente manera [...]en la condición esquizoide [ . . . I hay una persistente escisión entre el yo y el cuerpo. Lo queel individuo considera como suverdadero yo es experimentado como si estuviese más o menos divorciado del cuerpo, y la experiencia y l a s acciones corporales [ . . . I se entienden como si formaran parte del sistema del f a l ~ o - y o ~ ~ Es notorio que el personaje vive esta "doblevida",
pero
escisión llevando una los
cuandoestavidatoca
dospeligrosos
extremos de no poder ser lo que es y tener que ser lo que no es, entonces se presenta el choque de cual una de
ellas será desdeñada
ambas
"personalidades" en e l
( l a de figura
pública) y otra
será extrañada. Para reforzar este punto recurriremos nuevamente a Laing cuando dice: Si el individuo delega todo el trato entre sí mismo y el otro a un sistema dentro de su ser, que no "él" es entonces el mundo se experimenta como irreal, y todo lo que pertenece a este sistema se estimaque es falso, fútil e inane.3 5 Por e l l o cuando el personaje apoya toda su concepción de amor
y felicidad en una parte del sistema que él mismo ha desarrollado y adoptado -recordemos que por ser creado
verdadero,
por
estar
en
desacuerdo
no responde a un yo con
él-,
sobreviene
la
sensación de irrealidad de la que habla Laing. Esta irrealidad
23
explica ese desgano y le da un tono de falsedad a ese mundo que más que aburrido viene a ser una cripta criogénica donde no pasa nada y no se siente nada y de este modo se logra la evasión; y así al despertar -al final del soneto- encuentra lo que le apasiona porque en este mundo "El amor es excluido y el temor pasa a ocupar su lugar";36 por consiguiente se genera esa sensación de estatismo que percibimos en los sonetos anteriores en los cuales las fallas o problemas van desde
el aletargamiento de la vida
y los actos
extendiéndose a lo más profundo del ser.
34 35
R.D. Laing. El yo dividido, p. 74. Ibid.,p. 77. Ibid,.p. 78
24
I1
Amor
espiritualy pasión sexual
El capítulo anterior nos hizo reconocer incongruencias en el relato lírico al presentar el conflicto entre deseo de vida "falso yo";
ahora el problema de la división será
ya no entre dos tipos de vidas, amor. Éste
y
analizado pero
el problema estará dado en el
se dividirá y gradualmente presentaráunafractura
entre el amor sentimental o espiritual y el conflicto que éste último genera con
el deseo sexual. Para
ejemplificar mejor esta
nueva faceta presentaremos el soneto X: Pienso, mi amor, en ti todaslas horas del insomnio tenaz en que me abraso; quiero tus o j o s , busco tu regazo y escucho tus palabras seductoras. El yo lírico recrea al amante en la vigilia, obviamente esto se debe a su ausencia. Digo tu nombre en sílabassonoras, oigo el marcial acento de tu paso, te abro mi pecho -y el falaz abrazo humedece en mis ojos las auroras. Está mi lecho lánguido y sombrío porque me faltas tú, s o l de mi antojo, ángel por cuyo beso desvarío. Hasta aquí el deseo por
el amado crea un
sentimiento de
melancolía por ese ser que no llega y que al parecer es el objeto de su amor, este
extrañamiento hasta cierto punto
nos lleva a
pensar que existe un amor verdadero; pero al cerrar el soneto el yo lírico nos sorprende con un drástico cambio por el objeto de su pasión. Miro la vida conmortal enojo; y todo esto me pasa, dueño mío, por que hace una semanaque no cojo.
25
Con este repentino final podemos afirmar que: el amante
a
quien iban dirigidos todos l o s elogios no es tal, debido a que el motor
de este reclamo no es el deseo sentimental de sentirse
amado, no extraña la presencia de ese amante en amor sincero que
éste le pudiera procurar.
particular ni el
El verdadero motivo
para desear al amante se encuentra dado en el impulso sexual.37 A manera de evolución encontramos que el yo lírico hábilmente
cambia de postura, ya por la desilusión, ya por el pretexto de la edad, pero el acto es el mismo y así vuelve a mostrarnos sus incongruencias que van ramificándose; por ejemplo, en el soneto IV encontramos la nueva postura respecto al amor: Ya no parece bien, a mis abriles, Pensar en el amor. Fuera locura llorar, sentir, querer -íAy!- con la pura ilusión de los años juveniles. La primera impresión que tenemos al leer este cuarteto es que la temática principal es la renuncia a un tipo de amor que desde su punto
devistasería
infantil
(puro y
sentimental),pero
Octavio Paz observa que esta visión no es un problema de edad sino de cultura: "Narcisismo del mexicano.
y masoquismo no son tendencias exclusivas
Pero es notable la frecuencia
con que canciones
populares, refranes y conductas cotidianas aluden al amor como falsedad
y
mentira". 3 8
Independientemente de identificar
problema como idiosincrasia o cultura, existe una queja que
este más
bien parece justificación para más adelante poder disculpar ese
Hemos puesto en primer lugar el sonetoX debido a que es uno de los primeros que escribió, si bien es ciertoque en orden numtkicoaparece despuks de los que analizaremosa continuación, tambih es ciertoque cronológicamente se escribió antes que los d d s (véase la entrevista a Monsidis citada en la introducción). 38 Octavio Paz, El laberinto de l a soledad, p.45. 37
26
apetito
sexual que
apareceríaen
el
soneto X, El
yo
lírico
continúa en el segundo cuarteto: No sueño más en lunas ni pensiles ni de un ósculo pido la dulzura al fuego que enmis sienes se apresura -con patriótico ardor- en los desfiles.
Aquí el yo lírico hace una renuncia
total a la fantasía,
pero declara abiertamente que aun cuando abdique a la dulzura de un beso sigue sintiendo pasión por el objeto de su
deseo
(los
cadetes en los desfiles). Para conseguirlo recurre a la compra del amor. La ley de la demanda y de la oferta que me ha enseñado su sabiduría 39 lleva el fácil amor hasta mi puerta.
En esta clase particular de amor, el cual tiene que comprarse -o pagarse-, el yo lírico justifica su decisión a partir de la
supuesta desilusión por el amor sentimental, así que recurre al amor sexual para llenar
l o s huecos que se
presentan a manera de
desilusión juvenil. Debemos resaltar que la "ilusión juveniles" implica "llorar, sentir, uso de la
[y] querer",
de los años
pero nunca hace
palabra amar, tal vez porque aún aceptando que podría
llegar a enamorarse no quiere aceptar la idea de amar propiamente; con esto no queremos decir que el personaje niegue la posibilidad de amar, en dado caso parece más una estrategia contra el desamor del amante. La renuncia
contraposición de a
la
predilección por
fantasía
ideas
es
(suefio,
el aspecto sexual
curiosa,
lunas)
ya
pero
que
hayuna
manifiesta su
( f u e g o , a r d o r ) , lo cual nos
27
lleva a establecer que en el relato lírico se reconoce a un mismo tiempo dos clases de amor que conviven tensamente en el soneto y en el
yo lírico; puesto que el personaje después de su renuncia
reconoce la atracción física que aún le despiertan dichas figuras. Hay que notar que no habla de falso amor pese a que se tenga que pagar por él, es un amor "fácil". Esto es un indicador de que no se reconoce como mentira aun cuando pague por ello, así parece que el amor recíproco y el amor comprado son válidos según la ocasión, pero igual que en párrafos anteriores podría ser que esta postura fuera solamente una pose contra el desden del amante. En una
explicación simplista podríamos pensar que el amor
comprado no implica un ritual de cortejo y enamoramiento, además de
que
seevita
la
desilusión
sentimental, pero
en el fondo
implica que esta comodidad puede estar dada porque es un amor de satisfacción
(autosatisfacción)40 que
noimplica
la pose
y
el
decoro de un romance común. Desde el punto de vista de Freud:
.
[. .]
muchas tendencias sexuales reciben al comienzo una
satisfacción
que
llamamos
autoerótica,
satisfacción cuya fuente se halla en
es
decir
una
el propio cuerpo del
sujeto.41 Pero
aun
reconociendo
el
placer sexual
como
bienestar
primario, la escisión entre ambas clases de amor se equilibra cuando cierra el soneto. Y sin embargo, a veces, todavía sobre el crespón de mi esperanza muerta vierte su llanto la melancolía.
El subrayado es nuestro. Llamamosamor de autosatisfacciónen un sentidomásamplio que eldelaspatologías psicológicas. No queremos decir que la satisfaction venga de él mismo, nos referimos a que la satisfacción es para é1 mismo sin importarle elotro y es por ello que prefiere este tipo de relación. 41 Sigmund Freud. Introducción al psicouncilisis, p. 184.
39
28
Si abordamos este conflicto de una manera diferente, podemos suponer que
probablemente el autor tuviera
amor y por ende de sufrir.
miedo de entregar
Apoyándonos en
su
la idea de que "La
realidad del mundo y del yo están mutuamente potenciadas por la relación directa entre yo y del
personaje
con
el
y recordando que la relación
mundo
se
encuentra
disfrazada, llana
muerta;43 podemos entonces afirmar que existe
y
una imposibilidad de
relacionarse sentimentalmente con el otro debido a que el otro se transformará en un enemigo más, en un perseguidor que se encuentra acechando debido a que es cómplice de ese
mundo al cual el yo
lírico teme y odia, entonces "el individuo siente miedo del mundo [porque]
cualquier
choque
será
total,
implosivo, penetrante,
fragmentador y se lo tragará",44. For ende es
probable que dicha
situación genere en él un narcisismo exacerbado que lo llevará a no poder enamorarse de nadie porque nadie, es él mismo y él no en refugio de sí mismo.
sería capaz de dañarse, convirtiéndose
Siguiendo con esta idea y reconociendo al otro como parte del perseguidor,4 5
sistema
podemos
pasar
al
plano
poético
y,
arriesgando un poco más, decir que el yo lírico hace de su espacio (el soneto) una fortaleza donde no sólo puede vengarse, también puede
protegerse
del
sistema;
es
por
ello
que
cuando
el
satisfactor sentimental rompe con la ilusión él, puede hacer que el satisfactor sexual complete, sin dañarlo, el espacio dejado por el amor.
Laing, p, 78. Vhse la nota I 5. 44 Laing, p. 79. 45 Usamos l a palabra perseguidor por ser un término que em psicología se usa para estos casos, no estamos afirmando que estos personajeslo acechen; queremos decir que dentro de esteuniverso lírico eso es lo que representan. 42
43
29
Para reforzar lo anterior veamos el soneto
número
VI
(cabe
señalar que aquí el amor ya no es la figura por si misma como se había visto anteriormente); el sujeto (u objeto) que será separado va por primera vez personificado (lleva un nombre); esto es que el objeto de satisfacción por fin será un alguien (caracterizado) aunque indeterminado (no individualizado):
Yo te aguardé esta noche con el ansia de mirarte llegar, y de que luego escucharas impávido mi ruego y me dieras tu fuerza y tu fragancia, (S,V I ) De nuevo se presenta la espera del satisfactor ideal y éste no
llega,por
sustitución. En
lo
tanto procede
al
ya
mencionado proceso
de
el segundo cuarteto arremete contra el que no
llegó : Pero quisiste darte la elegancia de no venir, de desdeñar mi fuego, sin saber que recibo por entrego leche de muchos t o r o s en mi estancia.
Y
del mismo modo
en
que
el
ideal de
satisfacción
fue
suplantado por el satisfactor carnal, el amante que se esperaba para ser querido e idolatrado es sustituido:
Y a casa regresé -con tu billete-, luego que una salubre lavativa a l o s hijos ahogó de otro cadete. El satisfactor espiritual se vuelve
prescindible y el placer
físico se vuelve venganza y bien primario a un mismo tiempo. De igual forma en el soneto VI1 se hace un reclamo por las falsas promesas y el abandono del amante:
Yo pensé que más veces mentirías Tu amor lejano, dulce y plañidero; Que el engaño siguiera lisonjero Que iniciaron tus cartas y las mías. 30
Debemos observar que aquí ya hay una conciencia
de que el
amor y sentimiento son una mentira, y nuevamente cierra con una substitución del amante: ¿Qué te cuesta en epístolabesarme? Yo pienso en ti por indelebles horas46 -y hace en ellas tus veces un gendarme.
227607
soneto X ya no existe el
Sobra decir que a diferencia del
"mortal enojo", puesto que ya ha aparecido una alternativa para no extrañar al amante. Pasando
nuevamente
al
plano
poético,
sustituci6n del amante se presenta siempre
encontramos
que
l a
al final y por ende
rompe con un tono lírico que si bien en l o s
versos iniciales
conservaba un tono clásico y elevado, en el cierre se transforma en una construcción que nos remonta a la poesía satírica (muy al estilo de
Quevedo).
Pero
acaso
no
es
posible
quedicho
rompimiento
en
la
estructura sea, más que un arranque o una venganza, un reclamo y rompimiento con la sociedad que en un principio identificamos como el ojo inquisidor que juzga y persigue. El
soneto
es
unaestructuraclásica
que
como
yahemos
planteado, puede llevar una temática de lo más variada, pero en este caso encontramos dos estilos diferentes en un mismo soneto. En
los
primeros
tres párrafos
de
laestructura
se haceun
tratamiento al estilo clásico amoroso del soneto, la mktrica y la rima son impecables así como el tema del amor, pero en el cierre va hacia la sátira y aunque no rompe rima ni métrica
invade un
31
terreno temático diferente. Este rompimiento de un esquema clásico representa también un rompimiento con la sociedad, porque con el mismo acto transgrede los cánones establecidos y desafía tanto a la norma tradicional como al tradicionalismo social; y es entonces que entre la desdicha de este proscrito y su vida cotidiana se levanta el acto poético que transforma la condición del personaje
y le infunde un aliento trágico a lo que en realidad es un disfraz de oveja para su venganza. De este modo el impulso estético actúa a
modo
de
exorcismo
literario
que
disculpayjustificasus
arrebatos de transgresión, al mismo tiempo que le sirve de arma para ejercer suvenganza contra la sociedad. Además no es gratuito que estos cierres desafiantes como
característica la
inclusión deuna
siempre es
diferente, guardaen
personajes
tipo, que
jamás
figura, que
común con
llevan
lleven si bien
los demásqueson
un nombre
pero
por sus
denominaciones son actantes de la sociedad. Estas figuras de autoridad4? nunca s o n afeminados ni adonis, de hecho pasan perfectamente por heterosexuales
(como la sociedad
represora) y por ello representan a parte de la sociedad, de algún modo son amenazantes; incluso los simboliza como "toros" (una de las muestras más claras de virilidad); por lo tanto son emisarios del sistema. Octavio
Paz
habla, en
su
ya
citado
libro, sobre la
homosexualidad en nuestrasociedad y afirma:
Hemos subrayado este verso por la similitud que guarda con el soneto X cuando declara: Pienso, mi amor, en ti talus horas. 47 Al decir figuras de autoridad no nos referimos solamente a los cadetes y policías que tanto k u e n t a b a Novo, tambih hablamos de personajes como los choferes, carniceros e incluso ladrones. LOSllamamos figuras de autoridad porque de uno u otro modo representan superioridad fisica o de dominio. 46
las
32
Es
significativo,
homosexualismo masculino
por otra
sea
parte,
que
el
considerado concierta
indulgencia, por lo que toca al agente activo. El pasivo, al contrario, es un ser degradado y abyecto. [ . . . I pues,
el
homosexualismo
masculino es
Así
tolerado,
condición de que se trate de una violación del
a
agente
pasivo. 4 8 Con lo anterior la sociedad recupera su papel de violadora, pero hay dos factores claves con los que el yo lírico neutraliza su posición de violado y vuelve a ejercer su venganza. En
primer
lugar, pese a que el personaje es el "agente pasivof', él es quien paga, por lo tanto se pone en un
nivel de superioridad debido a
que es el otro y no é I , el puto o prostituto que se degrada por "un poco de dinero" (S. X I I ) . La sociedad puede perseguirlo, pero es él quien tiene el poder y el dinero para poseerlos (o cogerse) a todos, al mismo tiempo podríamos identificar esta tendencia como la invención de una Leyenda n e g r a 4 9 que en palabras deSamuel Ramos puede darse porque el individuo -en este caso el personaje-: Tiene una susceptibilidad extraordinariaa la crítica, y la mantiene a raya anticipándose a esgrimir la maledicencia contra el prójimo. [ . . - 3 Necesita convencerse deque los otros son inferiores a él. No admite, por lo tanto, superioridad ninguna
y
no
conoce
la
veneración,
el
respeto
y
la
disciplina. Es ingenioso para desvalorar al prójimo hasta el aniquilamiento. Practica la
maledicencia con una crueldad de
antropófago.5 0 De este modo el yo lírico ejerce su venganza poniéndose en un plano superior al del penetrador (la sociedad) y no solo los
Octavio Paz, El laberinto de la soledad,p.45. Este término no está documentado,pero nos referimos a61 como una hiperbolizaciónde la personalidad creada por el mismo individuo para así poder protegerse de cualquier clase de agresión.En otras palabras, antes que digas quesoy homosexual lo digoyo mismo para dejarteasí desarmado. 50 Samuel Ramos. El perJil del hombre y la cultura en México, p. 65. 49
33
iguala, a cambio los degrada, puesto que es él quien paga y dispone, usando, paradójicamente, a aquellos que son cómplices de lasociedad
o sistema capitalista; esto sucede incluso enla
actualidad cuando el papel de la mujer ha ido reivindicándose en la medida en que va subiendo escalafones en la pirámide de poder.
34
111 EL AMANTE IDEALIZADO (SUEÑO Y ESCAPE)
Aun cuando los sonetos que estamos sometiendo a análisis pertenecen a la misma obra, diferente, sería un
la temática que guarda cada uno es
error crítico asignar el yo lírico que se
revela en una poesía a una que pertenece a otro orden, apelando a este criterio queremos dar inicio a este capítulo haciendo aclaración. Hasta ahora hemos una coincidencia
una
agrupado a los sonetos que llevan
temática,
pero
en
este
último capítulo
presentaremos, al inicio, lo que para nuestro gusto s o n l o s dos sonetos más logrados en cuanto al esquema clásico se refiere. En ellos la temática se asemeja
mucho al estilo del amor cortés;
posteriormente presentaremos una nueva clase de el substituto ideal para el amado ya no
cierre en donde
es un amante sino el
amante mismo a través del sueño como espacio de realización. Plantearque encerrarlaspasiones
el
sonetoes es
tan
usado
como
recipiente
extraño
como
pensar
que
para los
sentimientos pueden formalizarse y convertirse en arte, pero lo más difícil de aceptar a este respecto es que el sufrir por amor produzcaplacer.Puesésaeslaconcepción
del amorcortés.
Veamos el primer soneto de esta selección. VI11 Yo te escribiera a diario, dueño mío: fatigara tus o j o s con mi anhelo: diera al papel las tintas de mi duelo y al sol la angustia de mi lecho frío”.
Pero, ;cómo plasmar mi desvarío con palabras escritas en el hielo Hemos subrayado este verso, del mismo modo que en el capítulo anterior,porque el motivo del lecho vacíoaparece
igual que en el soneto X, aunque esto no debe extrañarnos ya que ambos pertenecen a la misma producci6n de1944. Sobra seflalar que también se refieren al amante como “dueliomío”, título deesta primera producción.
35
deste común hablar, luz de mi cielo, deste lenguaje pródigo y vacío? ¿Cómo mi muda voz expresaría todo el amor, en lágrimas deshecho que riega en aguardarte mi agonía? Grite tu corazón, con el estrecho mensaje de su voz , la vida mía en la dorada cárcel de tu pecho. La
epístola, queyasehabía
presentado como motivo del
idilio en el soneto VI1 e igual que aquí hace su aparición como el vínculo que
mantendría a flote una relación
privacidad de la correspondencia es correspondido,
prohibida; pero la
inútil cuando el amor no es
pues el amante no pronuncia palabra alguna que dé
esperanza al personaje, el cual sufre en la distancia el desdén del desamor. Laesperaprovoca
la
agonía
del
hablante
lírico
y
no
encuentra forma alguna para la realización de'su amor.
Es una lástima que no tengamos la certeza de la cronología en que fueron escritos todos los sonetos, pero es evidente que existe una diferencia temática; si bien no podemos afirmar que hayan sido escritos en diferentes épocas si podemos decir, en descargo, que pertenecen a diferentes visiones del amor, ya queencontramos diferentes momentos en ellas y aunque la temática sea el amor, el fondo va cambiando pues dicho fondo obedece a diferentes momentos y así a veces parece que el amor es desengaño, otras veces solo
sexo
y
deseo
,y porúltimotambien
espiritualidad total. Por
lo
lo
anterior,
pertenecer a otro tipo de poesía.
Es
encontramos da la
como
la
impresión
de
probable que uno de l o s
motivos para este tipo de escritura se encuentre en
el hecho de
que "Formalizar el amor es la suprema realización de la aspiración 36
..
a una vida hermosa
[...l.
.
el amor debe entonces elevarse hasta
alcanzar la altura de un rito."52 Por ello
el hablante lírico
comienza a desprenderse de la carnalidad como motivo fundamental. Leoncio ayer, Carlos hoy -¿a quién mañana dedicará mi amor su pensamiento? ¿Quién con su ausencia me dará el tormento de esta esperanzadulce, pero vana? Reforzando el último punto recurrimos a l soneto X I I ; en éste el amante por fin lleva nombre, y aunque es más de uno, resulta notorio que no sea una figura y se vuelva un personaje individual, pese a que el amor sigue siendo mudable dedicará
mi
amor
su
pensamiento?
)
.
(
La
quién
Aparece
contraposición entre dolor y amor puesto que la tormento conuna
maEana
nuevamente
/ la
ausencia da el
esperanza dulce, esto últimoes
uno de
los
motivos románticos más claros que aparecen en el relato lírico, no
sólo saborea la amargura sino que pone a funcionar cuarteto frases disímbolas y
opuestas
como
la
en un mismo
vida-muerteen
tormento-dulce.
El juego de contrarios se sostiene en el segundo cuarteto, pero aquí más que contraponer equilibra. Salvaje en uno, me embriagó la sana y cálida caricia de su aliento. amo en el otro, príncipe de cuento, la miradamagnífica y lejana.
El
primer
amante
representalapasión
(salvaje y
cálida
c a r i c i a ) y el segundo el ideal (príncipe de c u e n t o ) , por lo tanto,
ambas clases de amor son deseables pero al mismo tiempo tortuosas por ausentes: 52 Johan Huizinga. The Waning of the Middle Ages, p. 108-109, citado en Christina Karageorgou, La arquitectónica del yo lírico: creacih y representacih del mundo en el Poema del cantejondo " de Federico Garcia Lorca.Tesis de doctorado, México, Colegio de México, 1998. 'I
37
Aceite de mi lámpara, que ensartas en rosarios detiempo duradero ilusión y fragancia de sus cartas. Pues ambos
tipos de amor han
encontrado el lugar de recreo
ideal en el pensamiento (la imaginación), y el vehículo de unión siguen siendo las cartas. En el siguiente soneto la alternativa prosigue intangible, y por ello el personaje recurre nuevamente a las cartas como vínculo y sostén amoroso. Escribirte otra vez, ir al Correo; tocar mi lengua sus orillas frías; llevar la cuenta exacta de los días que hace que seefectuó nuestro himeneo. Pensar que hace ya mucho que no veo tus o j o s claros y tus manos mías; aguardar tu respuesta en las vacías horas en que enpensarte me recreo.
(S,
IX)
Vuelve a presentarse un equilibrio porque uno de los motivos para evocar al amante es el recuerdo de un pasado encuentro sexual (nuestro himeneo).
vuelve
a
Pero lo que desea es la
solventar
respuesta mientras
la ausencia con la
imaginación
y
el
pensamiento. La espera del amante encuentra consuelo recreando los pasados idilios con el pensamiento, así logra calmar la agonía de la espera de l a respuesta. Esta distancia ideal y el pensamiento como subterfugio de la ausencia nos remontan al amor platónico: Platón
sostuvo
"verdaderas" que
que
las
las
ideas
realidades
eternas
tangibles;
eran además
más la
tendencia general de su filosofía es oponer de manera radical el
cuerpo y
"ideal"
[ . .. ]
el alma, el sin
amor
que
participación
se pretende puramente alguna
del
cuerpo
y 38
el
yo l í r i c os i g u et e j i e n d o
sufugaen
l o s t e r c e t o sf i n a l e s .
Robar a l sueño l a i l u s i ó n de v e r t e y a l av i g i l i ae ld u l c e de s o ñ a r t e con temor y esperanza de p e r d e r t e . No h a l l a r t u imagen en ninguna p a r t e ; e s oe s amor, m i b i e n , y de e s t as u e r t e , vivo y muero t a n s ó l o en aguardarte.
ei ln i c i o
En
de
los dos
el
t e r c e t of isn a l e s
yo
p r e s e n t a dos novedades para nosotros, primero aparece
e el s p a c i o
o n í r i c o como opción d e fugaparapodertenercontacto l a sc a r t a s
con e l amante, y p o ro t r ap a r t e
motivo del romanticismo,
ya
que
para
lírico
más a l l á de
encontramos o t r a vez e l empezar
e n a r b oelsat a
d i s t a n c i a como verdadero amor ( e s o es amor) y agrega en e l último ( v i v o y muero) .
versolacontraposiciónrománticavida-muerte Probablemente l af r a s ec o r r e c t a y d e b e r í as e r surge
"por aguardarte",
l a duda:
; teex t r a ñ o
e x t r a ñ o ?v, i s t oa s í existe
un
no e s t a n sólo en a g u a r d a r t e
ya que a l e e re s t aú l t i m ap a r t e porque t e amo? o
¿ t e amo porque t e
con l a rs e f e r e n c i a as n t e r i o r e p s arece
y
extrañ go u spteosre
spleen
de
dolor
que que
tanto
encantaba a l o s románticos. E sttean d e n c i a imaginación
de el
y
sonetos; por ejemplo, renunciapresente
fuga
o
compensación por
sueño encuentra eco
más
medio adelante
de
en
en e l soneto XI11 e l yo l í r i c o l v i d a e n e l soneto IV y r e g r e s aa l
la
otros su
abandonado juego de
l af a n t a s í a . ;Ay,
qué c a s t i l l o sf a b r i q u é
en e l v i e n t o
39
cuando tu voz acarició mi oído y al cielo que me tengo prometido mi esperanza asomé por un momento! ;Qué rápido viajó mi pensamiento! ;Cómo en tus brazos me SOñé, transido del goce amargo de usurpar un nido, morder tus labios y beber tu aliento! La estructura de este soneto responde tanto en lenguaje como en
construcción al
soneto
clásico
de
los
siglos
temática bien puede identificarse con la de la
deoro,su
misma época; pero
también nos recuerda la temática romántica y cortesana porque: la ausencia del amante y ésta a su vez como alimento enriquecedor del sentimiento, mientras más se sufra y más se extrañe: más vale. A diferencia de lo expresado en el capítulo anterior, el yo lírico ya no ejerce venganza, ya no existe la sociedad de por medio como juez
inquisidor
que
condena
y
el
objetivo
central
es la
imposibilidad del amor subsanada porel amor idealizado. ;Cómo soñé fundir en las miradas de tus ojos de fuego, la alegría deste hielo que vuelves llamaradas! (Pero al llegar el anhelado día como cuadra a personas educadas, dormimos -tú en tu camay yo en la mía.) Lasexualidadqueda
olvidada,
y
aunque
se
menciona
la
convención social (como c u a d r a a personas e d u c a d a s ) nunca aparece que el haber tomado esta opción sea por guardar ante
la
sociedad. Para
Ignace
Lepp
esta
las apariencias
postura
encuentra
explicación: "suele también suceder que algunos individuos aman en forma platónica entregarían
a
la persona
carnalmente". 5 4
que admiran y a quien nunca
Probablementela
idealización y
se
el
platonismo han sido llevados a un punto extremo en el cual se ha
40
roto el equilibrio que presentábamos al inicio del capítulo y ahora da
preponderancia a
la realización espiritual como bien
primario. Para redondear la tendencia idealista que ahora toma
el yo
lírico presentamos el siguiente soneto (XIV), el cual guarda una gran similitud con el anterior. Si pudieras quedarte, dueño mío; si yo pudiera compartir tu lecho; sentir tu corazón junto a mi pecho vibrar en jubiloso desvarío;
Pasar toda una noche,dueño mío, entre tu abrazo férvido y estrecho; entregarte la vida, y satisfecho, la vida reanudarcon nuevo brío. Pero es fuerza partir. Un lecho frío55 me depara el silencio de su abrigo, tan correcto -tan amplio- y tan vacío.
227607
¡Mañana nos veremos! Y me digo, ”Que a dormir a tu lado, dueño mío, siempre sera mejor soñar contigo.‘‘56
A diferencia del soneto anterior, en el inicio no aparece el
sueño y
la
fantasía, a
cambio, tenemos el deseo
acercamiento al amante, pero
secancela
sexual como
la posibilidad de
la
realización de este idilio pasional y es sustituido al final por el sueño. No es extraño que el sueño sea el lugar ideal para la pasión
y el desbordamiento con el amante, debido a que el espacio onírico es el lugar de plena libertad convenciones sociales y
la
donde no sólo quedan fuera las
sociedad vigilante,
también esel
espacio de fantasía donde el amante puede ser perfeccionado tanto
como el yo lírico lo desee, por tanto el suefio viene a ser más satisfactorio que la carnalidad misma;
esto puede ser porque en
cierta etapa del narcisismo sucede que "A veces, es precisamente su ineptitud de origen neurótico para el amor
carnal lo que les
hace desear el amor ideal.'f57
56
El subrayado es nuestro Lepp,. p. 71.
42
CONCLUSIONES
El soneto de amor en NOVO, particularmente revisado, muestran una estructura determinada soneto cl6sico; con
éstos
que hemos
que corresponde al
una temática que presenta pocas variantes y
son esas variantes las que van atemperando la idea central y nos llevan
a
distintas
interpretaciones
que nos
diferentes facetas de esta misma idea. Este tema hemos
presentado puede
ser
abordado bajo
muestran
las
tal y como lo
otrametodologíade
análisis. Simplemente la estructura y el lenguaje son dos temas que podrían dar paraotro trabajo; pero la extensión de una tesina no da para la profundidad que requiere unanálisis completo. Para el desarrollo de este trabajo fue necesario dejar fuera parte de la producción de X I X sonetos, principalmente, como ya habíamos mencionado, por problemas de extensión, pero se procuró tomar un poco de cada tipo de variantes para tratar de presentar la visión más extensa posible de la obra.
El dividir una obra
y encontrar puntos coincidentes resulta
difícil; una vez dividida la temática a seguir resulta que existen sonetos cuya temática tocaba otros puntos y temas de análisis que aparecían en capítulos donde no estaban contemplados; cuando éste fue el caso, se trató de mencionar cómo aparecían y se evitó hacer la repetición completadel soneto. A lo largo del trabajo tuvimos que hacer una separación entre lo que es Novo como figura real y lo que representan l o s hablantes
líricos,
fue menester
hablar
de
ellos
podemos decir con toda seguridad que
como variosporque
no
todos l o s que allí aparecen
sean de algún modo el yo ficticio Único creado por Novo. Si bien 43
es cierto que el análisis muestra cierta continuidad éSta
no es
tan clara como en otros libros;58 aunado a esto debemos decir que es
probable
que
algunas
de
las
experiencias
allí
narradas
pertenezcan a vivencias de otras personas y no exclusivamente a Novo.
Del
mismo
modo,
cabe la posibilidad
de
situaciones estén hiperbolizadas y no sean
que muchas
lo complicadas que
aparecen en la obra. Visto así, es difícil tratar a esta obra como unaunidadque
conforme
se
avanza
enellaseencuentrauna
evolución, sin embargo ése es uno de los objetivos del trabajo y nos parece que
secumple,
pues
al
ir
recorriendo estos tres
capítulos mostramos tres temáticas diferentes que de algún modo se van engarzando. Una
y da pie al otro
parte de uno corresponde
aunque esto no obliga a que haya continuidad. El tema central del trabajo fue encontrar como funciona el
soneto enla
producción
lírica del autor,
y
a
este respecto
descubrimos que existe un universo dentro del soneto que sirve como recipiente y alberga distintas formas de sentir alrededor de un mismo tema, y es en este viaje en el que fuimos capturando l o s siguientes momentos. Primero
fuimos
encontrando
las
bifurcaciones
que iban
apareciendo, de tal modo, descubrimos que la obra de Novo resulta un abigarrado manojo que recorre desde
la desilusión del amor
pasando por un Carpe d i e m frenético hasta llegar al sueño como el punto de fuga que por fin da paz al intrincado nudo de confusiones en
que se encuentran los personajes líricos.
sa Tomemos como ejemplo: Veintepoemas de amor y una canción desesperada de Pablo Neruda. Donde es evidente que cada poema se va encadenando uno con otro y existe una continuidad tematica queal f i i l conforma una unidad.
44
En un inicio se nos presentó el problema interno del hablante el choque y desilusión
lírico contra su vida de figura pública;
que provoca esta doble vida nos llevó a encontrar que el personaje lírico encuentra al final del soneto un punto de fuga que compensa y su malestar enfrentando lo que se debe de hacer
su amargura contra
lo
quese
quiere
hacer.
El
queestafugaaparezca
precisamente al final responde a la tradición del soneto, que, como
mencionamos
en
el
desarrollo,
plantea un problema
y
posteriormente, en el o los últimos tercetos, tiende a resolverlo. Probablemente la variante
consiste en que
la salida final no es
propiamente satisfactoria para resolver el conflicto, se vuelve simplemente un escape, una alternativa, pero en ningún momento una solución. Además descubrimos que esa fuga compensatoria cumplía otras funciones. En un primer acercamiento la encontramos como una compensación en donde el hablante lírico daba rienda suelta todas las frustraciones que inquisidor.En creyendo en
el el
le provocaba
el
a
sistema como ojo
segundo capítulo la imposibilidad de seguir
amor
sentimental justifica
carnalidad, al mismo tiempo que le hace tomar
el
desborde dela
venganza sobre el
sistema, superponiendo al hablante lírico y dejando a este sistema como el usado y no como el represor. Por último
encontramos que, pese
a todos los rechazos que
aparecen en el segundo capítulo, el hablante lírico nos da su versión permeada de cierta melancolía; melancolía qué más tarde lo hace regresar a la blisqueda de
lo sentimental y lo espiritual, y
es
por ello que, del mismo modo que en capítulos anteriores usa
el
final
del
soneto
pararesolversuproblema,solventa
la
dubitativa con una fuga, y en este caso es el sueño el recurso del cual se vale el hablante lírico para crear y recrear al amante a su gusto y conveniencia, de tal modo que el problema a resolver no era exclusivo del tercer capítulo, lo novedoso allí es la variante que el personaje aplica para salir de una encrucijada que ya se le había presentado. En
conclusión
producción
como un
encontramos que escudo con el
el
soneto aparece enesta
cual el hablante
protege pero a la vez encierra sus
lírico se
sentimientos; el soneto se
vuelve un universo y espacio donde, pese a lo complicado de su estructura, el tema encuentra plena libertad para desarrollarse
y
externar los más íntimos sentimientos. A a lo largo del análisis vimos cómo sebuscaempalmar
el desarrollo de soneto conla
solución del problema y encontramos cómo, cuando dicho problema no llegaba a una solución, el soneto quedaba destrozado, puesto que ante el fracaso del personaje frente a su problema, el soneto era terminado con una frase soez mejor de l o s correspondía
o una palabra altisonante, y en el
casos recurría a algún verso final cuyo nivel no al
lenguaje
de
tono
alto
con
el
quesehabía
expresado en los versos precedentes. Esto por consiguiente muestra un paralelismo entre la forma
y el sentimiento,
pues cuando el
sentimiento no fue susceptible de ser controlado,
y cuando no se
logró solventar el problema, entonces se dio al traste con el soneto mismo. En lo que a temática se refiere,
en el soneto se busca por
diferentes medios resolver los conflictos que el autor tiene; en un primer
momento se vale de
él para mostrar
el conflicto que 46
genera el llevar dos vidas, y con ello también nos muestra cómo la encrucijada busca ser resuelta en esta estructura, posteriormente identificamos a esta estructura
cubriendo varias funciones, pues
más allá de buscar una salida a la dubitativa entre la carne y el espíritu alcanza a desviarse y provoca al enemigo que arrastraba desde
el
primer
capítulo
(la sociedad). Y
cierra
este
viaje
olvidándose de los demás y buscando una realización sentimental y espiritual a cualquier costo, aunque en ello tenga
que vivir su
amor en unafantasía. Una
de
las ventajasque
ofrece unaobra
que
se ha
ido
generando al paso del tiempo es que ofrece una multiplicidad de posturas y estas posturas nos permiten observar una evolución que (aunque
no
pudimos
establecer
cronol6gicamente)
nos -
o p o r lo
con
motivos
observar un desarrollo y un mismo conflicto solucionado menos
abordadodesde
diferentes
perspectivas;
permite
similares y con soluciones opuestas, pero con un mismo fin: tratar de controlar un sentimiento que no encuentra equilibrio. Paraconcluir
podemos
decir
queel
objetivo
inicial del
trabajo se cumplió, pero aún quedan muchos temas por abordar. La obra de Novo e s
bastante rica y permite una multiplicidad de
acercamientos; además del ya planteado se puede tomar l o s XIX sonetos
como una autobiografía lírica, también puede estudiarse
la evolución temiitica, siempre y cuando una profunda investigación permita
deducir
interesante sería
la los
cronología de cuatro
los
sonetos de
sonetos, Dueño
mío
otro
tema
viendola
similitud de motivos y la cantidad de desenlaces.
47
En el presente estudio sólo hemos presentado una propuesta para romper con la visión clásica que resalta la inteligencia, el humor y la ironía como únicas opciones de acercamiento.
48
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Indice Introducción......................................................
2
.............................. Novo
2
autor ..................................
2
El problema crítico en torno a la obra del escritor ........................................
3
El Soneto .....................................................
5
El soneto enNovo .............................................
7
Metodología de análisis para el trabajo .......................
11
tema .........................
13
La
obra
Breve
poética
de
presentación
Salvador del
Planteamiento y delimitación
del
I El yo dividido (yo lírico y yo real) ..........................
15
sexual..............................
25
I11 El Amante idealizado (SueñoY Escape) .......................
35
Conclusiones....................................................
43
.......................................... autor
49
I1 Amor espiritual y pasión
Bibliografía
del
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51