Hace más de 60 años, el productor y dibujante Walt Disney, pisó tierras chilenas proveniente de un avión Pan-Air desde Mendoza, Argentina, hacia Santiago.Amparado por una misión “Artística y de Buena Vecindad” propuesto por el gobierno de los Estados Unidos.Disney, acompañado por su esposa y un séquito de 13 de sus colaboradores con sus respectivos acompañantes, aterrizó en el aeropuerto de Los Cerrillos en la primavera de 1941 con el fin de concluír una gira que lo llevó a conocer la cultura y costumbres latinoamericanas.Lo anterior para realización de un corto animado (uno por país : Brasil, Perú, Argentina y Chile) que sería distribuído, posteriormente, por las tres Américas.

Por Jaime Huerta 1941 - USA y la II GUERRA MUNDIAL Cuando se provoca la intención del viaje de Disney a Sudamérica; los Estados Unidos comienzan a implicarse en el conflicto de la Segunda Guerra Mundial prestando apoyo a Gran Bretaña.A mediados de 1941, el gobierno de Franklin Délano Roosevelt firma con los ingleses la denominada "Carta del Atlántico" fijando objetivos para la defensa de los convoyes de suministros ante la acción de los submarinos alemanes.En dicho período, comienza el sitio alemán a Leningrado. (hoy San Petersburgo) El éxito alemán alienta a Finlandia a expulsar a los rusos de su territorio, recuperando sus antiguas fronteras. Gran Bretaña le declara la guerra a Finlandia. CHILE en 1941 La población de Chile según demostró el censo de 1940, era de 5.023.539 habitantes. Por tanto, la capital de Santiago tenía 1.000.000 de habitantes cuando Disney estuvo en la ciudad.Éste número iba en aumento debido a la creciente actividad industrial que iba

generando la capital, atrayendo nuevos trabajadores proveniente de regiones según las diversas fábricas que estaban ya en operación. En dicho año, Chile estuvo bajo la presidencia de Pedro Aguirre Cerda, su gobierno intentó mantener un estado de corte capitalista, fortaleciendo las industrias y dictando medidas sociales para mejorar el bienestar de la población, pero dependía en mucho del apoyo de Estados Unidos. Por eso, el comienzo de la Segunda Guerra Mundial benefició las exportaciones chilenas hacia dicho país. Para el gobierno de Aguirre Cerda, la situación política no era fácil de manejar ante la arremetida de los partidos de derecha. Incentivados por los éxitos militares y políticos del fascismo en Europa, en 1940 se fundan diversas agrupaciones políticas con tendencias nacionalsocialistas. (Legión Cívica de Chile, el Frente Nacional Chileno, la Asociación de Amigos de Alemania, y el Movimiento Nacionalista de Chile, que no ocultó su manifiesta orientación hitleriana al enfrentarse a comunistas y judíos)

Santiago en la década del 40 contaba con 1 millón de habitantes (fotografía Plaza de la Constitución a pasos del Cine Continental donde se exhibió la rotativa Disney de beneficencia a los niños huérfanos de Santiago)

AL SUR LOS BOLETOS Nelson Rockefeller, director de la Secretaría de Asuntos Internacionales (OCIAA), fue la encargada de elaborar y desarrollar proyectos de aproximación cultural entre los Estados Unidos y la América Latina.Como era de esperarse, el pensamiento fascista proveniente de Europa comenzó a minar los vínculos yankees que ésta tenía con la América morena.Dentro de este proyecto, antes de la aproximación de Disney a Sudamérica, estuvieron actores y actrices en América del Sur como Tyron Power, Lana Turner, además de los directores John Ford y Orson Welles propagando y propiciando el refuerzo cultural americano. En el momento en que la oficina de Rockefeller se contacta con Disney, éste estaba atravesando una feroz huelga en su Estudio por mejoras laborales.Los animadores de

Disney llegaron a ser un blanco importante para los activistas sindicales de Hollywood.Originalmente, Walt y Roy (quiénes se habían asociados para la primaria Disney Brothers en la década del 20) habían configurado una empresa familiar, donde un grupo de amigos se reunían para fabricar cortos animados.Luego del gran estreno en 1937 del primer largometraje animado “Blanca Nieves y los 7 enanitos” de los hermanos Grimm, los dividendos y utilidades que les produjeron dicha película al Estudio fueron tales que permitieron la construcción de sendos edificios en Burbank para el ensanchamiento de la factoría Disney albergando , en dicho período, alrededor de 1500 trabajadores. En otras palabras, luego del estreno del largometraje animado, el Estudio tuvo un meteórico ascenso.De los 7 empleados en la empresa original que fundó Walt a mediados de la década del 20 (Laugh-O-Grams) a la fecha en que se provocó la gira a Latinoaméricana a comienzos de los 40 se había aumento a casi un mil por ciento su fuerza de mano bruta con cerca de 1.500 empleados que contenía ahora el Estudio.Gente que, a esas alturas del partido, ni Walt Disney conocía.Lo que en un principio fue concebido como una pequeña empresa familiar (la Disney Brothers), Walt ejercía en sus trabajadores una especie de paternalismo vincular (el mismo hecho de aventar a los dibujantes a sus casas en su coche después de la jornada laboral).Para dicho crecimiento a fines de los 30, muchos trabajadores veían en el sindicato la única vía de protección en el asalariado.El paternalismo ó la función de compañerismo puro dentro del Estudio fue excluído por los nuevos elementos que aumentaron el grupo de producción del trabajo.Adicional a este hecho, estaba el asunto del no reconocimiento de los nombres de los animadores y créditos respectivos en los cortos animados como política de la Empresa Disney.Lo anterior alentó a los que estaban por reformas laborales, incentivar la paralización como única medida de presión.El principal promotor de esto fue Herb Sorrell.En el amanecer del 29 de mayo de 1941, 40% de los trabajadores del Estudio se plegaron a la paralización.

“NO HAY HILOS SOBRE MI” – con un cartel de Pinocho- 40% de los trabajadores del Estudio Disney se plegaron a la paralización en mayo de 1941. Esto llevó el transtorno de Walt Disney ante tales hechos, quién vio en la propuesta de Rockefeller un salvoconducto para cambiar de aires y esperar que las cosas se enfriaran.Durante julio, a priori de la partida hacia Sudamérica, como una medida por la

ausencia de Walt durante 8 semanas, los Estudios fueron intermediados por personas externas y neutrales para llegar, lo más pronto posible, a una solución para la huelga. El trato con Rockefeller consistía en que el gobierno americano subsidiaría una serie de cortos que fabricaría Disney en pro de la buena vecindad e intercambio cultural.Esto conllevaría 4 películas independientes que se estrenarían casi simultáneamente en los países escogidos : Brasil, Perú, Argentina y Chile con personajes alusivos ó adaptaciones de los carácteres ó personajes más reconocidos de la factoría Disney. EL SALTO AL ACONCAGUA Proveniente de Mendoza (Argentina) y con una estadía de casi dos semanas en el país trasandino, Walt Disney resuelve (por el término del plazo de la gira) dividir al Grupo en dos (ya que Disney no hablaba una sílaba en castellano, el nombre de “El Grupo” en español fue bautizado a su equipo que lo acompañó en la gira) : un porcentaje iría hacia el Perú (lago titicaca) y el otro, con él incluído, tomaría otro vuelo Pan-Air con rumbo a Los Cerrillos en Santiago, Chile, afin de concluír la gira latinoamericana.

Proveniente de Mendoza, Argentina, Walt Disney con su señora, Lilian Bounds, junto a sus colaboradores pisaron tierra chilena el 29 de septiembre de 1941 en el aeropuerto de Los Cerrillos. Fue en este viaje que, se dice, se confirmó al primer personaje de la serie hispana : “Pedrito” quién representaría a Chile como un avioncito que fue concebido originalmente por los guionistas del Estudio en Norteamérica : Joe Grant y Dick Huemer y que no tuvo en principio nada que ver con la gira.Se llamó primariamente como “Petey O’Toole” haciendo

referencia a las PTO21 pintadas en sus alas.Además, se tejió el mito que el nombre “Pedrito” fue puesto en honor al Presidente chileno Pedro Aguirre Cerda, debido a la impresión que dejó en Disney el Mandatario.Pudimos corroborar que Disney estuvo en el Palacio Presidencial de La Moneda, específicamente en el patio de Los Naranjos, viendo su arquitectura y especialmente sus cañones; pero, para octubre de 1941, Aguirre Cerda estaba aquejado de una fatal tuberculosis que le resultó imposible llevar el mando de la Nación (el Mando fue tomado transitoriamente por Jerónimo Mendez quién llamó a elecciones) Aguirre Cerda falleció al mes siguiente, en noviembre de dicho año.

“PEDRITO” el simpático avioncito postal que fue transplantado de otro proyecto para protagonizar el corto chileno. Finalizada la Gira, la idea de Pedrito fue limada y transplantada al corto animado sobre Chile.En aquel, el avión de correos cruzaría con mucho esfuerzo la cima más alta de los Andes, el Aconcagua, para cumplir su misión de entregar oportunamente la correspondencia nacional. ATERRIZANDO EN SANTIAGO Las principales gestiones de Disney en Chile las llevó el agregado de prensa en Washington, Carlos Reyes Corona, además del embajador norteamericano en Santiago, Claude Bowers. Del grupo original ya dividido, unos rumbo al Perú, el séquito que estuvo en Santiago comprendió a 13 colaboradores de Disney y sus respectivos acompañantes (Ted Sears, Norman Ferguson, Webb Smith, James Borrero, William Cottrell, Herbert Ryman, Lee y Mary Blair, Franklin Thomas, Larry Lansburgh, John Rose, Charles Wolcott y Janet Martin), Walt Disney y su esposa aterrizaron en el aeropuerto de Los Cerrillos (vuelo PanAir), la prensa chilena les ofreció una recepción en los salones del diario capitalino El Mercurio el día de su llegada, 29 de septiembre de 1941 (15:25pm).

COLOSOS DEL COMIC : DISNEY CONOCE AL PROFESOR TOPAZE En Chile existió una revista muy popular y exitosa que duró cerca de 50 años y que agrupó a los principales pinceles chilenos, fue creada y bautizada como “Topaze” (dirigido por el dibujante y cineasta nacional Jorge Délano Frederick –Coke-) en 1931.”Topaze” autocalificado como el barómetro de la política chilena, fue un semanario de comics que satirizaba el quehacer político chileno con personajes y situaciones de gags.El Presidente Pedro Aguirre Cerda fue caricaturizado como “Don Tinto” en la revista, debido a su debilidad por aquella variante etílica. La revista tuvo tanta aceptación por parte del público lector que fue materia de “prestigio” que los políticos de la época fueran dibujados en la revista.Personaje público que no hubiera aparecido en tal, lisa y llanamente, era considerado sin importancia. Con 10 años de circulación nacional ininterrumpida de este “barómetro” comiquero, el encuentro de Walt Disney (una eminencia en los dibujos animados en el séptimo arte) y la familia topácica (principal exponente chileno del noveno arte) fue, francamente, inevitable. El martes 30 de septiembre, Disney estuvo en las oficinas de “Topaze” donde, rápidamente, fue dibujado en fugases retratos por los principales pinceles de la revista.Los dibujantes Coke, Mono, Pekén y Pepo les sacaron punta a su diestro lápiz y les exhibieron su arte al productor norteamericano.Éste, a la usanza como lo hacía en sus Estudios de Burbank, puso una breve crítica en los dibujos hechos para él.Además dejó estampado su clásico Mickey Mouse.

Walt Disney en la oficina de la mítica revista de comics “Topaze” junto a todo el staff; en su mano tiene una ilustración del personaje ícono “El Profesor Topaze”.A su izquierda, el director de la publicación, el cineasta y caricaturista Jorge Délano (Coke). Mario Torrealba (el dibujante Pekén) fue el traductor en dicho encuentro ya que “Don Walterio” (Walt españolizado) no hablaba una sílaba de castellano.

“Topaze” además como revista, contenía dos personajes íconos de su publicación : el profesor Topaze, quién tenía una particular mirada frente al mundo y el personaje de Coke, Juan Verdejo Larraín, un gañan ó roto chileno que pertenecía a las clases populares.Disney, junto a la familia topácica fue fotografiado junto a un retrato del profesor en aquella visita.

Disney estampó su clásico ratón Mickey para la revista “Topaze” fue netamente una revista de caricaturas y humor político, La Familia Topácica, en respuesta al dibujo Disney del ratón procedió rápidamente a caricaturizarlo.

Izquierda, caricatura de Coke.Disney escribe su crítica : “Parezco tan viejo que ya ni soplo”. Derecha, caricatura de Mono, Disney : “Estaría bien si la nariz fuera un poquito más corta”

Izquierda, caricatura de Pepo, Disney escribe “Con las disculpas del caso a Jack Holt” (Jack Holt fue una estrella del cine mudo, clásico fue su film “Detrás de la máscara”)

Derecha, caricatura de Pekén, quién fue el traductor en dicho encuentro.Disney le consulta “How can I write devil in spanish ??” lo cuál se le indica deletreando “Diablo en español” – That’s it ! “ Disney en línea punteada altera el dibujo y le coloca unos cachos al retrato “El Diablo Disney”. (risas generales)

DISNEY PRESIDENTE Aprovechando la presencia del popular productor norteamericano, los dibujantes chilenos configuraron la nueva Alianza de Dibujantes de Chile (ADCH) con el fin de materializar y desarrollar la unión profesional entre los pinceles nacionales bajo la presidencia honoraria de Walt Disney.Esto se efectuó el 1 de Octubre de 1941 donde firmaron la gran mayoría de artistas y dibujantes chilenos más conocidos de ese entonces (Coke, Pepo, Mundo, Elena Poirrier, Huelen, Elizabeth Wilkens, entre otros). La agrupación tuvo contacto postal vía Coke con Disney referido a los hechos que se relacionaban con la Alianza, efectuó exposiciones individuales y colectivas 1 vez al año durante el mes de octubre por cerca de 10 años.

Acta de Fundación de la Alianza de Dibujantes de Chile (ADCH) el 01 de octubre de 1941con la presidencia honorífica de Walt Disney.

VOX POPULI VOX DEI El largometraje animado “Blanca Nieves” fue estrenado en diciembre de 1937 (con cerca de 4 años de elaboración previa).En aquellos años la distribución de las películas hacia Latinoamérica era lenta (unos dos años por película) por tanto, en 1941 cuando Walt Disney pisó tierras chilenas era muy popular (como le ocurrió con los otros países en los cuáles estuvo –Brasil, Argentina y Uruguay-).Aparte de cambiar el concepto de la animación como simple relleno para los cines con sus cortos animados, con dicho largometraje se cambió la percepción absoluta del público receptor.Una de las dudas fundamentales para tal proyecto fue que no se concebía que los espectadores estuvieran 80 minutos frente al Ecran viendo dibujos animados; en el mundo de la animación , el largometraje “Blanca Nieves” supuso el término de una etapa y la apertura de otra en el noveno arte. A comienzos de los 40’, Hanna Barbera y la fase inicial de los estudios UPA llevarían a otro tipo de desarrollos en los dibujos animados (violencia y dibujos minimalistas).El perfeccionismo de Disney con un simil a la realidad figurativa fue destronado por las variantes que se comenzaron a gestar.A esto se adiciona que la televisión en Norteamérica se encontraba en su fase inicial mermando comercialmente el mercado del cine.Por tanto, se concluye ante estos hechos que la supremacía ó Era Disney había llegado a su fin como se le conocía en ese entonces dando nuevos bríos a la creación animada.

Cartel Original de estreno “Blanca Nieves y los 7 enanos” (diciembre de 1937)

DIBUJOS ANIMADOS CHILENOS Por otra parte, en Chile, luego de su visita a la revista Topaze, Coke (el director de Topaze) mantuvo el contacto con el productor norteamericano.En el atardecer de dicho día, se exhibió en la Universidad de Chile una presentación de cine chileno donde asistió Disney y su séquito y donde Coke mostró parte de su película “La Calle del Ensueño”, trama donde mezcló seres reales (actores) con dibujos. Al día siguiente, y continuando con lo que ya se había hecho en los otros países, Disney ofreció una sesión de sus cortos animados en forma gratuita para los niños de los Asilos y Casas de Huérfanos de Santiago.Esta exhibición fue realizada en el desaparecido Cine Continental, a cuadras del Palacio Presidencial de La Moneda.Lugar donde Disney también se dejó fotografiar en el Patio de Los Naranjos y dio una suculenta propina en dólares a un lustrabotas en la calle Moneda. Durante la visita de Disney a Chile, Carlos Reyes Corona, fue quién contactó a Carlos Trupp (joven estudiante de arquitectura) junto con otro dibujante, Jaime Escudero, quienes estaban fabricando una película de dibujos animados titulada “15.000 dibujos”, en aquella película el personaje principal fue “Copuchita” el cuál no era un payaso como se ha especulado primariamente, sino un cóndor, que surgió de la mente de Escudero como una versión mejorada del personaje de Coke, Juan Verdejo Larraín, como roto chileno. Luego de ser entrevistado por radio NuevoMundo (exHucke) donde habló del estreno de su nueva película Dumbo, la cuál se estaba estrenando durante ese mes en Estados Unidos, y las reacciones que tuvo Fantasia en el público americano con el nuevo sonido estereofónico.Disney, al ser informado de esta nueva creación en película de dos jóvenes dibujantes chilenos, mostró especial interés en visitar el pequeño taller que tenían éstos en la calle Lira.Con equipos rudimentarios y una discreta pobreza en su estudio, los dibujantes avanzaban muy lentamente en su proyecto debido a la escasez de material con que contaban.

Izquierda, luego de ser entrevistado en Radio NuevoMundo (exHucke); Disney dirigió sus pasos a la calle Lira, al modesto taller de dos jóvenes dibujantes que estaban en la fabricación de un corto animado, el cóndor “Copuchita” (Escudero y Trupp)

Como señal de agradecimiento por su magna visita, le fue exhibido el primer rollo de la película de “Copuchita” a Disney.Éste dio algunos consejos referidos a optimizar la producción e invitó a las jóvenes promesas chilenas a sus estudios en Burbank.Lo cuál no fue posible, posteriormente, por el avance de la Guerra, ya que los Estudios de Disney fueron allanados y ocupados por la milicia americana durante dicho período.El gobierno encargó a Disney la fabricación de cortos a favor de la victoria americana para enaltesimiento del espíritu patrio. Durante la visita de Disney a Santiago, se le presentó e informó de todos los avances que habían tenido las diversas publicaciones chilenas en materia de ilustración y dibujo.Entre ellas, “El Peneca”, semanario infantil con una gran tirada nacional (250.000 ejemplares semanales en su mejor época).La portadas de aquella con cuentos y hadas (muy al estilo que abordaba Disney en sus películas) fueron desarrollados por el ilustrador Mario Silva Ossa (Coré).El colchagüino rechazó la oferta de Disney de componer sus filas en su magna industria de los dibujos yankees.Y, a decir verdad, no fue el único, el dibujante Leoncio Rojas (Leo) tambien negó ser el representante de Disney en Venezuela.

EL HUASO DISNEY En total, Disney estuvo 5 días en Chile.Aúnque pueda parecer poco en relación a las otras Naciones que visitó.Su paso fue fugaz pero intenso.En su último día fue invitado junto a su séquito al fundo Santa Ana de Quilicura de propiedad de José Ureta.Ahí con un almuerzo a la criolla fue agazajado con el típico asado al palo, algo muy autóctono de la Nación, además de faenas campesinas con clásicos huasos montados a caballo.En la música fueron convidados el popular conjunto folklórico “Los Cuatro Huasos”. Como gesto de hermandad, Disney fue vestido con el traje típico chileno de huaso, integró con una guitarra de acompañamiento al popular grupo y se dignó bailar la danza típica chilena, la cueca.

En el fundo de Quilicura de propiedad de José Ureta.Disney participó de las costumbres campesinas.Compartió un asado al palo y bailó el baile típico chileno, la cueca, vestido de huaso (fotografías de microfilm).

Más tarde, Disney pasó a despedirse del Ministro de Relaciones Exteriores de ese entonces, Juan B.Rosetti, cambiando impresiones sobre su Misión de Arte.El embajador americano en Chile, Claude Bowers, ofreció una cena de despedida a su compatriota con su grupo de colaboradores. Como último número del programa, el Teatro Municipal habilitó una velada especial de arte folklórico que fue organizada por el departamento de extensión cultural para Disney y su grupo.El evento fue muy celebrado por los norteamericanos. El viernes 03 de octubre, desde la Estación Central de Santiago, Disney y “El Grupo” tomaron un tren rumbo a Viña del Mar donde, al día siguiente, se embarcarían por el puerto de Valparaíso en el barco “Santa Clara” al mediodía del sábado rumbo al Perú.Y dando por finalizada la gira. Disney mostró un muy buen humor en todos los momentos donde estuvo en Santiago, fue una persona muy cordial y amable y pudo atestiguar su popularidad en esta parte del globo.Sin embargo, algunos hechos personales ensombrecieron su gira, a la ya citada huelga que aquejaba en su Estudio en Burbank, fallece su padre durante este período, Elías Disney. De regreso en California, y con todo el material recopilado, se comienza la producción de los cortometrajes.Originalmente el proyecto en cuestión comprendían 12 cortos en tres grupos de 4 títulos cada uno. Con el correr del tiempo se materializaron “Saludos Amigos” y posteriormente “Los Tres Caballeros”.Hechos económicos contractuales impidieron la materialización de la tercera saga.De hecho quedaron storyboards que atestiguan lo dicho.

PELICULA SALUDOS AMIGOS Como señalaramos anteriormente, el primer personaje de los cuatro cortos originales que surgió del equipo de Disney fue el avión Pedrito que fue transplantado de otro proyecto para incluírlo en la saga.

Cartel original “Saludos Amigos” (Walt Disney va a Sudamérica) estreno1942 Sudamerica 1943 USA presentando al nuevo personaje José Carioca (el loro brasilero) “Pedrito”, un avión de correo postal reemplaza a su padre en la entrega de la correspondencia de Argentina hacia Chile.Con mucho esfuerzo logra traspasar el Aconcagua (la montaña más alta de Sudamérica) y finalmente entrega su correspondencia para descubrir que el bolso llevaba una sola carta : dirigida a Jorge Délano (Coke) director de Topaze que sirvió de anfitrión para “El Grupo” de Disney en Santiago. Délano comentó, más tarde, que recibió un cablegrama especialmente dirigido por Disney para que asistiera junto a su familia el día del estreno en Santiago en 1942.Se emocionó hasta las lágrimas cuando vio su nombre en el ecran de la película.

Con los sinceros agradecimientos a la hospitalidad dispensada, Walt Disney dirige unas palabras a sus colegas y público hispano en la introducción de la película .

El Aconcagua, la montaña más alta de América del Sur, fue el temible obstáculo que debió enfrentar el avioncito postal “Pedrito” para entregar su única carta en Chile, dirigida a Jorge Délano (Coke) director de Topaze. A sugerencia de los distribuidores de Disney, la película originalmente hecha en 4, fue ensamblada en un todo para tener viabilidad comercial en los países participantes.El corto de Chile duró 14 minutos.La película en su totalidad ronda los 42 minutos (con los 4 cortos circundantes). El mérito de esta película fue el debut del loro parlante Zé Carioca (José Carioca) quién acompañó al Pato Donald en el corto destinado a Brasil “Aquarela Do Brasil”.El popular personaje de Goofy (Tribilín) fue vestido de gaucho y se desarrolló en las pampas argentinas correspondiendo al corto destinado a la Argentina. La dupla Donald-Carioca fue repetida en la secuela de “Saludos Amigos”, “Los Tres Caballeros” adicionando otro personaje más : “Panchito” el gallo charro mexicano. Pedrito, el avión chileno de correos, no tuvo otra participación en lo sucesivo.”Alo Amigos” (Saludos Amigos en portugués) su Avant Premiere fue en el Brasil en agosto de 1942.La versión en español fue estrenada en Buenos Aires el 06 de octubre del mismo año.Por esa fecha, el Cine Continental de Santiago de Chile estrenaba la película con un auditorio especialmente relacionado con el arte nacional; la plana de la revista Topaze se encontraba en pleno para ver el debut de la película.

Coke, dibujante y director de cine chileno, posteó más tarde un cablegrama de agradecimiento a Disney por incluír su nombre en la trama de la película y señalándole lo adorable que resultó el personaje sobre Chile.Sin embargo, dicho carácter no fue ocupado en lo sucesivo. En Estados Unidos la versión americana de la película fue bautizada como “Hello Friends (Walt Disney goes Sudamerican)” y debutó en febrero del siguiente año, 1943.La banda sonora de esta película fue nominada a un Oscar de la Academia. La animación de “Saludos Amigos” fue dirigida por Bill Roberts, Jack King, Hamilton Luske y Wilfred Jackson. En el concierto y trayectoria que tuvo (y sigue teniendo) los Estudios Disney en la filmografía mundial, el tópico latinoamericano fue un bonito experimento para dicha época.Independiente que por motivos socio-políticos se haya propiciado el viaje de Disney a la América del Sur; el abanico cultural y de apertura que pudieron apreciar los norteamericanos aquí, sin lugar a dudas, produjo un notable efecto en sus futuras realizaciones. A pesar de que el personaje de Chile (Pedrito) tuvo una discreta y única participación en “Saludos Amigos”, la sola consideración de aquel como fruto de un trabajo colectivo trajo implicancias tanto de estímulo y desarrollo para la incipiente industria de comics chilena.

© 2007 Jaime Huerta – Periodista y Dibujante -