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Venid al alba, Don Juan... Texto: Antonio Abad Música: Rafael Diaz
Flauta, Clarinete, Trombón, Violín, Violoncello, Teclado, Recitador y Grabación Electroacústica
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VENID AL ALBA, D. JUAN… Villa de D. Juan en Nápoles. Hace años que dejó Sevilla después de matar a D. Gonzalo y a D. Luis Mejía, abandonando a la pobre D.ª Inés que a poco tiempo muere de tristeza y soledad. Ciutti, su criado, lo ha preparado todo para el regreso, pero… D. JUAN:
1) Ya que es el alba a lo lejos adivino otra luz que llena mi aposento. Pero sé que se trata de un delirio. sé que todo es un hermoso espejo y que más allá de pronunciar su nombre, de recordar aquel rostro tan dulce que amé un día, nada hay, nada hay detrás de lo imposible que no sea tú misma vertida en esta luz ambigua que me ciega. Abro, pues, la ventana y la mirada se me pierde en el mar. Vuelan vencejos y los barcos sucumben por el borde de la lejanía. Yo sé que tú en la distancia más eres cuanto más desvanecida y más secreta te contemplo, como si lo contemplado te acercara a los besos antiguos que nos dimos, a la miel o a este dulce veneno que bebí de tu boca. Lo cierto es que te acecho entre los límites de mi perdición, extranjero y maldito en una tierra nueva. Lo cierto es que no puedo olvidar como pude olvidar tantas veces las veces que yo amé. 2) Tu aliento me persigue, tus ojos me enajenan tu imagen de ternura me turba los sentidos. ¿Dónde, tu cuerpo, tus caricias,
tus rosados pechos redondos entre mis manos cuando juntos, desnudos, me rendiste tu amor?
3) ¿Dónde lo que queda de ti,
después de ti –más celeste o ya sombra, después de aquella noche, después de aquella muerte, una muerte no tuya ni mía, de la muerte sin más, negra como es la noche, negra fue mi condena? DOÑA INÉS: 4 En la grabación) Alguien me habla desde el otro lado del mar. Oigo en el roce de las olas su voz, ¿acaso es su voz o el rumor del aire? ¿Quién desdice lo escuchado
si habito en lo profundo de la duda del vivir? ¿Quién vive o siente, pues no soy de la vida su quimera o su razón de estar y ser? ¿Quién muere ahora que no vivo
en la estela que deja el tiempo con los años? Acaso siente más quien al sentido impone lo sencillo y sea lo vivo compartir en la entrega aquello que entregaste. Yo fui su dádiva, yo fui aquella noche mi carne con su carne, mi sangre diluida en la suya recorriendo su cuerpo como un río, como un río poderoso. Estuve entre su brazos y volcó por mi vientre su espuma tan sedienta. Sé que lo amé y que él me amó como a ninguna. Cuánto aroma de mujeres distintas desprendía por sus ropas y cuán hábil sus dedos palpando por mis pechos la joven y tierna fruta que tuve que ofrecer.
Robó tantas caricias que en mi robaba todas, las fingidas y la mías, mas no supo robarme lo único que tuve guardado para él: el ansia de estar juntos para siempre, y por siempre para siempre más suya. CIUTTI:
5) Ya todo está dispuesto, los Armani (el azul y el gris), los Lottusse bien guardados en sus cajas respectivas, el equipaje del señor en la puerta, esperando, esperando qué decisión tomar cuando el taxi en la puerta espera, el taxi que nos lleve al aeropuerto, habrá retención lo sé, llegaremos tarde, perderemos el vuelo, se lo acabo de decir: señor, el taxi espera, las maletas están ya metidas en el maletero, 6) Hay un perro en la puerta, un perro negro, un perro que no es de nadie me ha mirado y a punto estuve de darle un puntapié, de espantarlo de casa, que se fuera le he dicho: ¡fuera bicho!, pero no se ha ido, está ahí, quieto, parado, como una estatua como si esperara a que yo le diera algo de comer, ese perro me asusta, señor, está demasiado quieto, los ojos amarillos y es negro como una noche negra, como una noche total que no termina, y me ha mirado con ojos que echan chispas, con ojos del infierno, señor, y me ha dicho que quiere hablar contigo, que quiere negociar contigo algo,
no lo entiendo señor, qué puede negociar ahora cuando el taxi espera, cuando es posible que perdamos ese vuelo que nos lleve de aquí, lejos, muy lejos, qué puede pretender ahora ese perro y por qué sabe hablar, por qué no ladra, por qué me ha vuelto a mirar con esos horrible ojos amarillos. 7) ¡Fuera, fuera bicho! 8) Se lo acabo de decir: señor, el taxi espera, las maletas están ya metidas en el maletero. 9) Habrá retención lo sé, llegaremos tarde, perderemos el vuelo, se lo acabo de decir: señor, el taxi espera 10) ¡Fuera, fuera! que se fuera le he dicho: ¡fuera bicho!, pero no se ha ido, está ahí, quieto, parado.
11) El equipaje del señor en la puerta, esperando, esperando qué decisión tomar cuando el taxi en la puerta espera, el taxi que nos lleve al aeropuerto. 12) El equipaje del señor en la puerta, esperando, esperando qué decisión tomar cuando el taxi
en la puerta espera, el taxi que nos lleve al aeropuerto. 13) El equipaje del señor en la puerta, esperando, esperando qué decisión tomar cuando el taxi en la puerta espera, el taxi que nos lleve al aeropuerto.
DON JUAN: 14) El vuelo de algún pájaro ha de ser como el mío sin alas para el rumbo que tengo que tomar, que tengo que regir por el tiempo pasado, sin nombre, sin memoria hacia ti nuevamente que esperas o has crecido como un jardín de las aguas ocultas debajo de cada flor de cada árbol, de cada trozo tuyo, de ti, en la bondad y elegancia de los pétalos frágiles que adornan tus mejillas. 15)
Te llamo desde el aire para calmar la ruta abierta de tu nombre que abro por mi pecho y vuelvo, voy, bajaré si es preciso al infierno si estás allí tibia o serena, para besar de nuevo tus labios, tu razón de existir o tu no existencia, que la vida no es más que el momento que hace que me mire en tus ojos. CIUTTI: 16) Mi señor no me escucha, delira, no sabe que el vuelo 1.504 de la compañía Alitalia lo tenemos a las 9:25 en clase preferente, y el perro sigue ahí tan negro que su piel
ensucia la mañana, y sigue esperando el taxi el invierno y la duda de saber qué hará o no hará, y yo de un lado para otro, avisando, llevando las maletas, diciendo: hay un perro ahí, se hace tarde y el perro sigue y no se va, y no sé tampoco si nosotros nos iremos. DOÑA INÉS: 17 En la grabación) Espero no estar muerta y si lo estoy no sé si estoy muerta para siempre o viva en esta espera de años a que él venga, a que me tome de nuevo entre sus brazos y sea más nueva en el lecho caliente que dejó un día. Pero el milagro no ha de ser volverme en vida para él sino saber que me ama distinto a como amó a otras, a otras bien distintas a mí que fui su carne, la orilla de ese mar que ahora ha de cruzar –náufrago o navegante–, urgente hasta mis brazos, para llenarme en otra noche antigua como aquella, aquella noche que me ofrecí tan joven a él, al asesino, el que mató a mi padre, al que tanto perdono. EL PERRO:
18)
Me confunde este criado (Mefistófeles) y no soy tal, pues bajo esta funda de lobo, esta piel, estos ojos intensos y amarillos que Fausto conoció de la mano de Goethe, hay un Mefistófeles, un ángel, sí, azabache o carbón, pero ángel que viene a cierto negocio requerido, ahora que el amor ha muerto
como muere toda existencia, ya que es humano morir, y el amor es humano, y yo vengo a trocar muerte por vida, que no hay verdadera vida sin amor ni muerte más miserable que el olvido. 19)
Mas, ¿quién me llama? ¿Quién con astucia y engaño quiere de mí aquello que es un sueño, aquello que no es más que ofrenda inútil, palabras, palabras rotas, vieja literatura de un tal Zorrilla? D. JUAN: 20) ¿No es cierto, ángel feroz, que cuando llegue a Sevilla todo será maravilla si mío fuera su amor? Este alma que te entrego por toda la eternidad a cambio me has de dar aquello que más anhelo, ¿no es verdad que ya no puedo vivir sin dejar de amar? MEFISTÓFELES: 21) Delira este pobre D. Juan antes de coger su vuelo y en versos me está pidiendo lo que no le puedo dar. CIUTTI: 22) No sabe que el vuelo 1.504 de la compañía Alitalia lo tenemos a las 9:25 en clase preferente, 23) Están locos estos dos, el perro ya no es un perro ni mi señor, mi señor.
Antonio Abad 25-8 2011
Venid al alba, D. Juan... Normas generales = Las indicaciones serán válidas (salvo indicación específica) para todos los intérpretes. = Las alteraciones afectarán sólo a la nota que las lleve o repetidas y siempre dentro del mismo compás o división y no a las distintas octavas, (a veces se ponen para evitar confusión) tampoco de un compás a otro ni de un instrumento a otro. = Los trinos serán siempre con la nota cromática superior (salvo indicaciones). = Las articulaciones afectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aparezcan ligadas. = Determinados acontecimientos se indican directamente sobre la partitura por ser más práctico y otros no se indican por muy conocidos.
Específicas 1) Cuenco tibetano que una vez percutido se dejará vibrar. 2) Frulatti (frul, y siempre 4 barras) 3) Trémolo (TKTK y siempre con 3 barras), en los pasajes rápidos se debe ejecutar desfasado, no coincidiendo la digitación con los ataques de las notas con lo que resultará una sonoridad ¨rota¨ Cuando son fusas, frullato y doble picado (TKTK) se escriben de la misma manera pero especificando en cada caso, la forma de ataque. 4) Muy vibrado (con un vibrato muy notorio pero elegante) / Trombón. Glisado rápido y corto 5) Oscilación (solo una) del sonido, regular y lentamente, arriba y abajo. 6) Trombón. abriendo y cerrado rápidamente con la sordina / Cambio de color ejecutando las notas con distinta posición u otro procedimiento, por ej. adicionando llaves, ( 0 ) señala la posición normal (x) otra posición. 7) Trino más trémolo. 8) Oscilación irregular ad lib. 9) Violín. col legno batt, (col legno battuto) ataque en vertical con la base de la cabeza del arco . (arco batt, ataque en verticalcon las cerdas y a la punta del arco, sul pont. sobre el puente, sul tasto, sobre el diapasón, ord. ordinario, anula otras indicaciones e indica tocar en el sitio habitual, todo pasaje o procedimiento que aparezca en una caja se repetirá el tiempo que se indique, en este caso sobre la partitura se dan explicaciones adicionales. 10) Clarinete. slap, el efecto se produce al retirar la lengua de la caña, que al encontrarse previamente pegada a ella en forma de ventosa permite el efecto. 11) Con la nota indicada emitiendo sólo aire por el tubo del instrumento y con la letra S, la Flauta girará la boquilla hacia adentro, los demás instrumentos abrirán la comisura de los labios. 12) Flauta. Emitiendo en sonido con mucho componente de aire. 13) Flulatti más trino a la misma par. 14) Violín. Tocando con el arco circular sobre el espacio habitual y de manera rápida. 15) Violín. Ruido Blanco (R.B.) tocando sobre la IV cuerda y oprimiendo todas las cuerdas con la palma de la mano sin que estas rocen la tastiera y con un arco muy ligero. 16) Violín. pizzicato arpegiando en el sentido de la flecha. de agudo a grave y de grave a agudo. 17) Realizar el matiz que aparece en la caja de forma ad lib. por el espacio temporal que se indica. 18) Flauta. Alejar con la mano derecha el extremo de la flauta en sentido horizontal sin perder la embocadura hasta que suene con mucho aire y acercarla de la misma manera. 19) Trombón. Poco a poco abrir y cerrar la campana del instrumento con la sordina. 20) Con la nota señalada (habitualmente con posición al aire) elaborar la columna de aire. 21) Violín. Glisando descendentemente con alturas ad lib. 22) Flauta. Emitiendo con embocadura normal y girando la flauta emitiendo con la embocadura hacia adentro. 23) Atacando el sonido comenzando lento y cada vez a mayor velocidad / Atacando el sonido comenzando rápido y cada vez a menor velocidad / Pausa corta. de valor indeterminado. 24) Sintetizador. Glisar con alturas ad lib, las indicaciones se refieren a procedimientos que se pueden ejecutar en los sintetizadores. 25) Pasaje que se repetirá hasta donde indique la flecha.
26) Pasaje cromático con trémolo y en un ámbito de alturas solo sugeridas. 27 Atacando las notas con trémolo irregular. 28) Emitiendo por el tubo solamente aire mientras se mueven gran cantidad de llaves para hacer ruido.
Venid al alba, D. Juan...
(Ejemplos musicales, el compás 1 se corresponde a la parte teórica nº 1 de la página anterior y sucesivamente)
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final de la canción
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TEXTO 1 Ya que es el alba
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Radio italiana
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= Sin concertación entre los intérpretes, tocando pequeños fragmentos del pasaje escrito en orden ad lib y separados por 3 / 4 segundos y alternando el pp y F , terminar a indicación del director.
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TEXTO 2 Tu aliento me persigue
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via sordina
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7'12,0"
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TEXTO 3 Donde lo que queda
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final del TEXTO Canción
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Canción, final
12
2, Doña Ines 155
150 9'52,0"
Trombón °? Tenor ¢
9'56,0"
10'00,0"
10'04,0"
(S) - - - - - - -
Muta Trombón tenor
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TEXTO de Doña Ines Alguien me habla
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Guitarra
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11'52,0"
11'56,0"
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12'04,0"
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final del TEXTO Dª Ines
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Campanas
TEXTO 1 Ciutti Ya todo está dispuesto
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310 20'36,0"
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20'40,0"
20'48,0"
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campanas rápidas
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TEXTO 2 Hay un perro en la puerta
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4, D. Juan, Dª Ines, Ciutti
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625
41'00,2" 41'04,2" 41'08,2"
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TEXTO El perro Me confunde este señor
54 630 41'32,2"
41'36,2"
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41'52,2"
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41'40,2"
pizz
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42'00,2"
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pizz - - - -
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final del TEXTO
Ó
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œ.œ. œ.≈
arco
TEXTO 2 ¿más quien me llama?
55 640 42'20,2"
42'24,2"
42'28,2"
42'32,2"
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42'36,2"
42'40,2"
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Œ
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guitarra
&
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645 42'44,2"
°
42'48,2"
42'52,2"
42'56,2"
43'00,2"
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ruido de llaves más aire
Fl. & Cl. ¢&
œ ™b œ ™ b œ ™ œ ™
0 - - - - - - - - - - - - - -b-w --+----------------0 w °? wæ ææ ææ Tbn. ¢ æ
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p
lentamente poner y quitar sordina plunger
Tecl. { &
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&
43'04,2"
guitarra final del TEXTO
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f
(S)
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f
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æ OæU Ó æ OæU Ó
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R.B. IV
f
Ó
CANCIÓN
56
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43'16,2"
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˙
43'20,2"
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&
œ
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pp
∑
pp
Ó
˙˙˙
Ó
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ææ ˙O
Ó
pp
sordina Straight
& ∑
=
43'32,2"
∑
Cl. ¢&
Tecl.
43'24,2" 43'28,2"
Ó Ó
*
pp
° Ó
##œO ##œO
Ó
660 43'36,2"
˙ ° Fl. &
43'40,2"
Ó
Cl. ¢& #œj ‰ nœ Ó œ O °? Ó Tbn. ¢
Tecl.
{
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43'44,2"
43'48,2"
43'56,2"
n˙ #œ œ
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Ó
#˙7
44'00,2"
œ b œ œ œ œJ ‰ Œ
w
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Ó
œ O Ó #œ œ
43'52,2"
x*x*x*x*x*x*x*x*x*
Ó
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TEXTO D. Juan ¿no es cierto?
*
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°
665
670
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Œ
{
n˙ ™ n˙ ™ æ
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Tecl.
44'12,2"
Œ
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via sordina
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#˙
Œ
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s.
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57
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675 44'28,2" 44'32,2" 44'36,2" 44'40,2" 44'44,2" 44'48,2" 44'52,2"
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° Fl. &
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f
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45'22,2"
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Ó
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45'16,2"
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œ œ œ #>œ œ # œ œ œ œ æ æ æ æ ‰ æJ ‰ æJ æ æ æJ
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q = 60 45'24,2"
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q = 120
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Tecl.
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TEXTO Ciutti Están locos estos dos Málaga 2013
Venid al alba, D. Juan. . .
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5
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sordina
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q = 120
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sordina
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∑
3
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∑
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q = 120
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con la vara
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2
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Violín
q = 60 1
° 4 Flauta & ™™4
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4 Clarinete ¢& ™™4
™™
Trombón ? ™™44 Alto
™™ Ó™
™4 Teclado { & ™4 2
™™ 2
Cuenco tibetano
° 4 Violín ¢& ™™4
f
Música: Rafael Diaz Texto: Antonio Abad
Cuenco tibetano
2
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q = 120 > ° bæœ æ Fl. & f
Cl. ¢& ææ >œ f
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q = 60
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Violín
1, D. Juan q = 60
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Cuenco tibetano
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18
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715
FILTRO - - - - -
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Perf. 30
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685
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710
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19
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Teclado q = 120
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cuenco tibetano
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