22 APRILE 2015 – H.18 PRESENTAZIONE DEL LIBRO DI ERNESTO SOLARI PRESSO LA SEDE ACLI DI VIA DELLA SIGNORA,3 MILANO Presentazione del critico Roberto Borghi

IL PROF. ERNESTO SOLARI

SPE:Arte 2015-04-22 20:48 ANSA - MILANO Arte: un nuovo Leonardo? La 'testicciola' a Milano Un libro di Ernesto Solari proverebbe l'attribuzione MILANO (ANSA) - MILANO, 22 APR - "In questi giorni c'è molta attenzione su Leonardo a Milano, ma l'unica nuova opera leonardesca è qui". Non ha dubbi Ernesto Solari mentre introduce alla stampa e al pubblico per la prima volta la 'testicciola' di Leonardo da Vinci. L'opera fittile, già mostrata al pubblico in fotografia un anno fa a Como, arriva per la prima volta a Milano in occasione dell'uscita del libro che lo studioso e artista le ha dedicato. Un volume, quello pubblicato da Colibrì Edizioni, che intende dimostrare punto per punto perché questa testa sia effettivamente opera del genio vinciano. "Studiosi come Kemp, Villata o Paolucci non hanno il coraggio di dichiararne la paternità leonardesca e allora lo attribuiscono alla scuola del Verrocchio", dice lo studioso che ai critici della sua tesi oppone prima di tutto prove scientifiche. Tre esami di termoluminescenza effettuati nei laboratori Arcadia di Milano, Art-Diagnostics di Pisa e TecnArt di Torino dimostrerebbero infatti che il manufatto risale agli anni a cavallo fra 1400 e 1500, in coincidenza insomma con gli anni milanesi di Leonardo. Questa datazione proverebbe la lettura di Solari che vede come soggetto il modello e allievo Salaì, immaginato a mo' di novello Antinoo, e come destinazione d'uso della testa il fervente laboratorio milanese, elemento implicato anche dal buco in cima al capo usato per appendere il modellino e dalla permanenza del soggetto in opere di allievi come un Bacco-Cristo del Boltraffio. Un'altra prova stilistica sarebbe la presenza di boccoli inanellati che un passo del Vasari attribuisce a Salaì, ma per Solari la prova determinante è nello stilema del 'puer et senex': il volto della testicciola infatti sembra riprendere con particolare efficacia la proverbiale ambiguità dei volti leonardeschi, lieti da un lato e seri dall'altro. (ANSA). (ANSA) - MILANO, 22 APR - Questa caratteristica si ritrova in una testimonianza del Lomazzo, un passo del 1584 che parla di una 'testicciola di terra di Christo fanciullo' colto da Leonardo proprio in quell'espressione così tipicamente leonardesca: "Finora il passo è stato riferito al Cristo Gallandt, altro manufatto di cui non voglio negare la paternità leonardesca - dice Solari - ma quel Cristo non è fanciullo, e l'opera non è nemmeno una testa bensì un busto". Sono queste prove a convincere sempre di più dell'autenticità il proprietario del manufatto che circa 6 anni fa acquistò l'opera da un antiquario a Parigi per soli 6mila euro e ora rivela di aver ricevuto un'offerta da 10 milioni: "Ma se fosse un Verrocchio sarebbe troppo, se fosse un Leonardo sarebbe poco". Al di là del ritrovamento di un nuovo Leonardo, comunque per Solari la questione della 'testicciola' avrebbe un preciso interesse storico-artistico: "Molte fonti, fra cui il diretto interessato, ci dicono che Leonardo fu scultore-plasticatore oltre che pittore, ma dove sono finite tutte le sue statue?". (ANSA). YUO-RT/ S0B QBXB

IL GIORNO – MILANO DEL 23 /4/2015

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ANSALATINA.COM /pORTAL LATINOAMERICANO DE LA AGENCIA ANSA Argentina; Bolivia; Brasil; Chile; Colombia; Cuba; Ecuador; México;Paraguay; Perú; Uruguay; Venezuela; AmCent/Caribe Atribuyen escultura a Leonardo MILAN, 26 (ANSA)- El artista y crítico italiano Ernesto Solari presentó en Milán el libro donde asegura que Leonardo da Vinci también era escultor y exhibió al público por primera vez la cabeza ("Testicciola") de terracota que representa a un joven y que en su opinión es obra del genio florentino. Aludiendo a la exposición sobre el artista que se realiza en ocasión de la Expo Milán 2015, Solari afirmó que "en estos días hay mucha atención sobre Leonardo en Milán, pero la única nueva obra leonardiana está aquí". La obra fue mostrada al público en fotografía hace un año, pero se exhibió en Milán por primera vez en ocasión de la publicación del libro "La testicciola di terra", publicado por Colibrí Ediciones. El libro apunta a demostrar punto por punto por qué la cabeza de terracota es obra de Leonardo. "Estudiosos como Kemp, Villata o Paolucci no tienen el coraje de declarar la paternidad leonardiana y entonces lo atribuyen a la escuela de Verrocchio", dijo el estudioso. Solari cita tres exámenes de termoluminiscencia efectuados en los laboratorios Arcadia de Milán, Art-Diagnostics de Pisa y TecnArt de Turín, según los cuales la obra podría fecharse los años "a caballo" entre el siglo XV y XVI, en coincidencia con los años que Leonardo pasó en Milán. Esta datación probaría la lectura del crítico, que considera como sujeto al modelo y alumno de Leonardo Salai, imaginado a modo de nuevo Antínoo, y como destino de uso de la cabeza el laboratorio milanés del artista, a partir del agujero de la parte superior presuntamente usado para colgarla. Otra prueba estilística sería la presencia de bucles que un párrafo de Giorgio Vasari atribuye a Salai, pero para Solari la prueba determinante es el estilema del "puer et senex": en efecto el rostro parece retomar con particular eficacia la proverbian ambigüedad de los rostros leonardianos, felices de un lado y serios del otro. Esta característica se encuentra en un testimonio del pintor y tratadista de arte Giovanni Paolo Lomazzo, que en 1584 habló de "una cabeza de tierra de Cristo joven captado por Leonardo precisamente en esa expresión tan típicamente leonardiana". "Hasta ahora el pasaje se atribuyó al Cristo Gallandt, otra obra de la que no quiero negar la paternidad leonardiana -dijo Solari- pero ese Cristo no es joven, y la obra no es una cabeza sino un busto". Estas pruebas convencen cada vez más de la autenticidad de la cabeza de terracota a su propietario, Giovanni Nicodano, que hace seis años la compró a un anticuario en París por sólo 6.000 euros y ahora reveló haber recibido una oferta por diez millones. "Pero si fuera un Verrocchio sería demasiado, si fuera un Leonardo sería poco", afirmó Solari. Más allá del hallazgo de una nueva obra de Leonardo, la cuestión de la terracota tiene un preciso interés histórico y artístico: "Muchas fuentes, entre ellas el interesado directo, nos dicen que Leonardo fue escultor-modelador además de pintor, pero, dónde terminaron todas sus estatuas?". Solari ya causó polémica hace un año al anunciar sus estudios sobre la cabeza pero también sobre otro dibujo atribuible a Leonardo. En particular la escultura "podría constituir la materialización de una particular sensibilidad del artista hacia la ambiguedad, que se halla en muchas de sus obras reconocidas, como la Gioconda", sostiene el experto. ADG-ADG/ACZ 26/04/2015 16:46

INERMEDIA: plataforma de medios de Entre Rios Italia: Afirman que Leonardo Da Vinci también era escultor y exhibió una obra El artista y crítico italiano Ernesto Solari presentó en Milán el libro donde asegura que Leonardo da Vinci también era escultor y exhibió al público por primera vez la cabeza ("Testicciola") de terracota que representa a un joven y que en su opinión es obra del genio florentino. Aludiendo a la exposición sobre el artista que se realiza en ocasión de la Expo Milán 2015, Solari afirmó que "en estos días hay mucha atención sobre Leonardo en Milán, pero la única nueva obra leonardiana está aquí". La obra fue mostrada al público en fotografía hace un año, pero se exhibió en Milán por primera vez en ocasión de la publicación del libro "La testicciola di terra", publicado por Colibrí Ediciones. El libro apunta a demostrar punto por punto por qué la cabeza de terracota es obra de Leonardo. "Estudiosos como Kemp, Villata o Paolucci no tienen el coraje de declarar la paternidad leonardiana y entonces lo atribuyen a la escuela de Verrocchio", dijo el estudioso. Solari cita tres exámenes de termoluminiscencia efectuados en los laboratorios Arcadia de Milán, Art-Diagnostics de Pisa y TecnArt de Turín, según los cuales la obra podría fecharse los años "a caballo" entre el siglo XV y XVI, en coincidencia con los años que Leonardo pasó en Milán. Esta datación probaría la lectura del crítico, que considera como sujeto al modelo y alumno de Leonardo Salai, imaginado a modo de nuevo Antínoo, y como destino de uso de la cabeza el laboratorio milanés del artista, a partir del agujero de la parte superior presuntamente usado para colgarla. Otra prueba estilística sería la presencia de bucles que un párrafo de Giorgio Vasari atribuye a Salai, pero para Solari la prueba determinante es el estilema del "puer et senex": en efecto el rostro parece retomar con particular eficacia la proverbian ambigüedad de los rostros leonardianos, felices de un lado y serios del otro. Esta característica se encuentra en un testimonio del pintor y tratadista de arte Giovanni Paolo Lomazzo, que en 1584 habló de "una cabeza de tierra de Cristo joven captado por Leonardo precisamente en esa expresión tan típicamente leonardiana". "Hasta ahora el Pagina 1 di 2Italia: Afirman que Leonardo Da Vinci también era escultor y exhibió una obra - Inerme ... 28/04/2015http://www.inermedia.com/inicio/internacionales/item/327674 -italia-afirman-que-leonard... Tweet Tweet 0 pasaje se atribuyó al Cristo Gallandt, otra obra de la que no quiero negar la paternidad leonardiana -dijo Solari- pero ese Cristo no es joven, y la obra no es una cabeza sino un busto". Estas pruebas convencen cada vez más de la autenticidad de la cabeza de terracota a su propietario, Giovanni Nicodano, que hace seis años la compró a un anticuario en París por sólo 6.000 euros y ahora reveló haber recibido una oferta por diez millones. "Pero si fuera un Verrocchio sería demasiado, si fuera un Leonardo sería poco", afirmó Solari. Más allá del hallazgo de una nueva obra de Leonardo, la cuestión de la terracota tiene un preciso interés histórico y artístico: "Muchas fuentes, entre ellas el interesado directo, nos dicen que Leonardo fue escultor-modelador además de pintor, pero, dónde terminaron todas sus estatuas?". Solari ya causó polémica hace un año al anunciar sus estudios sobre la cabeza pero también sobre otro dibujo atribuible a Leonardo. En particular la escultura "podría constituir la materialización de una particular sensibilidad del artista hacia la ambiguedad, que se halla en muchas de sus obras reconocidas, como la Gioconda", sostiene el experto. Fuente: (Ansa). Fuente: http://www.elonce.com/secciones/internacionales/nota.php?id=41535

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