28 Diciembre, 2014

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--~CONSTRUCCIONESREALESEINCREtBLES

orria el afio 1952 cuandoLe Corbusier dijo de Lucien Herv6, el fot6grafo hflngaroque inmortaliz6 su Unite d’Habitation de Marsella, que tenla alma de arquitecto. Se le olvid6 comentar que 61 mismo, visto c6moencuadraba los espacios, debia de tener alma de fot6grafo. Despuds de queen las tiltimas d~cadas la fotografia convirtiese la arquitectura en slmbolo visual, hoy se apuesta pot otros objetivos. Muchosretratistas buscan desvelar, en lugar de maquillar con sus imageries. Merece la pena recordar que desde hace casi doscientos afios los dos g~nerosson inseparables. Aunquesu relaci6n haya atravesado objetivos tan dispares comola btlsqueda de la verdad y la de la ficci6n, la fotografia ha sido durante casi dos siglos garantia de la arquitectufa: edificios y lugares que ya no existen se recuerdan a partir de su imagen. Pero ese logro ha fomentado un gran peligro: considerar que la imagen es 1o m~ts importante del arte titil que es constmir edificios y ciudades. A finales del siglo XIX, tras probar suerte comoactor y comopintor, otro fot6grafo, Eugbne Atget, se embarc6 en un empefio al que dedicar/a el resto de su vida: retratar Parrs. Tenla 40 afios cuando comenz6a inventariar su ciudad plasmando en m~s de 10.000 imPgenes la vida dentro de las casas, los vehlculos, los escaparates y, por supuesto, las calles. Cuando llevaba m~s de dos d~cadas haci6ndolo, decidi6 indagar en la periferia y el Sur para contar c6movivian los que no cabian en el piano disefiado por Haussmann. En 1925, la joven norteamericana Berenice Abbott conoci6 a Atget y decidi6 difundir su trabajo cambiando, en opini6n de la comisaria Kate Bush, el curso de la historia de la fotograffa arquitect6nica. Bush prologa el libro Shooting Space, que acaba de publicar la editorial Phaidon. Su autor, Elias Redstone,otro historiador de la fotografia, ha reunido im~igenesque huyen delimperativo comercial para indagar en c6mo son verdaderamente las ciudades: "El desorden humano".

C

Berenice Abbottse convitti6 en la Atget de Nueva York y retrat6 compulsivamente ega ciudad. Son muchos los fot6grafos excepcionales que trataban de explicar c6moeran las cosas -en lugar de idealizarlas, o en vez de retratarlas en un momentooportuno . En ese grupo precursor donde hunde sus raices la nueva fotograffa arquitect6nica est~n los alemanes Bernd y Hilla Becher, que ini- --~

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DOBLE PAGINA ANTERIOR izquierda,la isla de Gunkanjima(Jap6n) en 2012,una poblaoi6n minera que hate 50 aSos qued6totalmente despoblada cuando dej6 de oonsumirseel Dudosasimbiosis, £hanshAi(Ohina), a la dereoha.La espeoulaoi6n inmobiliaria ooloniza y vaoia las montaSas paraoonstruir edifloios de apartamentos. Fotosrafia de 2007. EN ESTA DOBLE PAGINA Renovaci6n.En China, la destrucoi6nde oiudadeshist6rioas da paso a nuevas urbes que arrasan conouantoexist[& Enla ima~en,nuevos bloquestras un viejo barrio de Chongqing, unaoiudadal este del pals, en2003.

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--~CONSTRUCCIONESREALESEINCREtBLES EN ESTAPAGINA Contrastes. Enla fete dearriba,al rondo, la sede dela televisidn chinaenPekin.En primerplano,la vida real tornarelevancia f’rentea la est~tioa del edifioio.

Incdgnita.La arquiteotura esel rastro quequeda de unasociedad desaparecida, Abajo, unbSnker del Ej~reito Rojoparcialmente sumergido en el puerto deLiepaja(Letonia).

ciaron juntos -cuando61 era pintor y ella periodista- elproyecto de fotografiar durante 30 afios estructuras industriales abandonadas. Sucedi6 en los afios cincuenta, y dos ddcadas despuds impartieron un curso en la Kunstakademie de Dfisseldorf, que fue el principio de la escuela de la mismaciudad, en la que los reconocidos fotdgrafos ThomasRuff, Thomas Struth, Andreas Gursky o Candida Hdfer fueronlos brillantes alumnos capaces de atrapar 1o finico y lo ordinario en una mismaimagen. De eso trata la nueva fotografia arquitectdnica. No busca abandonar el espect~iculo icdnico para rastrear miserias urbanas, busca capturar lo que es real e increible a la vez. Sus autores intentan atrapar la identidad urbana como huella humana. La voluntades investigar con la mirada: indagar y entender pot encima de impactar. En 1936, Walter Beniaminescribi6 que los edificios podian verse meior en una fotografia que "en persona". Durante afios casi nadie respald6 esa idea del autor de La obra de arte en la dpoca de su reproduccidn mecdnica. Sin embargo, la nueva fotografia arquitectdnica podrla devolverle la razdn cuando, leios de capturar la meior fachada, las imP.genes se centran en plasmar las consecuencias de la

Redstone, "la capacidad para transformar la manera en la que la genre pemibe el valor de un edificio". As/, es m~sel retrato de una mirada que el del propio edificio. Mils cercana a la publicidad que a la documentacidn,la fotografia arquitectdnica de las tiltimas ddcadas entr6 en crisis con la burbuia inmobiliaria y el consiguiente cuestionamiento de la arquitectura espect~culo. Puede que esto haya sucedido porque, comosostiene Redstone, "los medios digitales han pasado a la gente el poder de dara conocer la obra de los profesionales’. Sin embargo,zconvierte a los fotdgrafos en artistas el mirar mils de la fachada de los edificios? ~Afectar~ esta

proyectos para hacerse ricos cdmovivir~i la humanidad". En China, la destmccidn sistemgttica de la ciudad histdrica est~ dandopaso a nuevas urbes que parten de arrasar cuanto existia. Puede parecerles importante ignorar cualquier pasado para sobrevivir en el futuro. Pero nuestra historia, a capas, y la de nuestras ciudades, a ensanches, nos llevan a preguntarnos por un porvenir que precisa que todo deba destmirse para poder construir lo nuevo. Eso parecen decir las im~genes del mexicano Sze Tsung Leong (1970), que denuncian la destruccidn de las ciudades chinas. "Son urbes ideadas para mantener el motor del mercado inmobiliario, el marco de una socie-

La nuevafotografia arquitectdnicabuscaindagar y entenderpor encimade impactar.Es mils el retratode unamirada queel del propioedificio

nueva fotografia a la manera de hacer arquitectnra, comosucedi6 en las filtimas ddcadas? Justamente 1o que ocurre cuando desaparecen los urbanistas ylos arquitectos, cuando Eomo sucedi6 con los propios edificios, la vida real se apropia de los edificios, fue 1o que perdieron identidad al ganar moderni- que el holandds Iwan Baan (1975) se pregunt6 dad, buena parte de la fotografia arquitectdni- cuando comenz6a fotografiar constrtlcciones ca reciente -desde luego, la favorita durante en 2005. RemKoolhaas le habia encargado reafios de la mayoria de los medios de comuni- tratar la sede de la televisidn China en Pekin, cacidn y de los propios arquitectos no carga- y los suizos Herzog & De Meuron, el estadio ba de significado lo fotografiado. AI revds: 1o olimpico de esa misma ciudad. Los proyecdesarraigaba potenciando su ambigfiedad. A1 tistas buscabantransmitir la vida del edificio, tratar a los edificios comoobjetos, muchosde y al fotdgrafo de Amsterdam se le cold la traslos proyectos recientes desarrollaron una re- tienda. lacidn parecida a la que se establece entre las "Lo que esti sucediendo en China, donde modelos (de came y hueso) y sus ira&genes 160 ciudades tienen m~s de un milldn de halas revistas: ni siquiera ellas puedencompetir bitantes (frente alas 35 europeas que supecon la idealizacidn que se da en su imagen. ran esa cifra), no tiene precedentes’, explica Pot eso esta nueva fotografia arquitectdRedstone. "La forma de esas nuevas ciudades nica, con ralces en el origen de la disciplina, no la deciden ya los urbanistas ni los arquitechabla de responsabilidad por encima de im- tos. Son los politicos y, sobre todo, los fondos pacto. Tiene, comoindica el historiador Elias de inversidn los que est~n resolvlendo con sus

dad orientada fundamentalmente al consutoo", opina. Por eso sus instantlneas retratan el precio a pagar. La suya es una indagacidn sobre la urbanizacidn r~ipida explicada desde otro punto de vista: el de la demolicidny la especulacidn. El neozelandds Bas Princen (1975) tambiOn emplea la fotografia para denunciar cdmola economlaest~ dando forma al paisaie. En el valle de Jing’an de Shanghaino se est,. destrozando la ciudad, sino el paisaie, con una extrafia simbiosis: edificios de apartamentos que coronan y vacian las montafias. En contraposicidn a la mirada que se aleia para entender, el alem~tn Michael Wolf (1954) se acerca a los edificios. Su trabaio retrata el efecto de la densidad extrema en la vida de Hong Kong, donde vive. Lo hace recortando calle y cielo y haciendo desaparecer el horizonte. En sus imageries, la arquitectura repetitiva y uniforme se convierte en un estampado que habla de la disolucidn de la individualidad en la ciudad actual. -~

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--~CONSTRUCCIONESREALESEINCREiBLES ENESTAP~,GINA Absurdo. "La fioci6n es unaherramienta fundamental de la arquiteotura",afirmael fot6grafo Filip Dujardin. Enla imagen,tomada pot61, unedificioen Qante(B61gioa)

inspiraci6n surrealista. LaintenoiSn:explorar los limitesdela oonstruooi6n.

Tambidn los parisienses Yves Marchand (1981) y RomainMeffre (1987) retratan fracasos urbanisticos: edificios abandonadosy barrios desiertos. Nosolo en Detroit. En 3ap6n, la isla de Gunkanjimaera hace medio siglo una ciudad densa con m~s de S.O00 residentes, pero cuando cerr6 su fuente de empleo (las minas de Mitsubishi) porque en las viviendas dejaron de consumir carb6n y pasaton a emplear gas61eo, los habitantes emigrarun en bloque. El paisaje es hoy apocallptico: edificios de hormig6n conforman las ruinas de la era industrial, el rastro de una sociedad con valores distintos alas que construyeron arcos de triunfo o panteones. Eso parece indicar tambi~nelbelga Geert Goiris (1971), que trabaja con restos recientes. Un bfinker del Ejdrcito Rojo parcialmente sumergido en el puerto de Liepaja, en Letonia, suscita varias preguntas: Lc6mose lleg6 hasta esto?, tqu~ hizo que todos se fueran?

"Laficcidn es unaherramientafundamental de la arquitectura,quetrabajacon imgenes de lo queunproyectopuedellegar a serf

Pero siempre hay un paso nu~s. "La ficci6n es una herramienta fundamental de la arquitectura, que trabaja con im~igenesde lo que los proyectos puedenllegar a set", sostiene el belga Filip Dujardin(1971). A partir de un cat,logo de componentesarquitect6nicos, edificios y paisajes extraldos de su ciudad (Gante), ideado inmuebles de ficci6n con un aire entre surrealista y deconstructivista que remite a la obra de Daniel Libeskind o Frank Gehry. Una primeraimpresi6nlos hace creibles. Pero una mirada m~s atenta revela el absurdo: ~.d6nde tiene la arquitectura el limite de 1o posible? Una cuarta dimensi6n retrata la arquitectura comoalgo vivo y con consecuencias. Esta manera de fotografiar habla del gran reto que sacude a esta disciplina tras la era del espect~iculo. Los obietivos desenmascaradospot las im~tgenes tienen que ver menoscon las formas espectaculares que con sus consecuencias, es decir, con SHimpacto en la maneraen que queremos vivir ¯ Las fotografias que ilustran estas p~ig~naspertenecen al libro "Shooting Space, Architecture in ContemporaryPhotography; de Elias Redstone. EditoriaIPhaidon.