El cuento: Anatomía de un género literario Author(s): Gerardo Piña-Rosales Reviewed work(s): Source: Hispania, Vol. 92, No. 3 (September 2009), pp. 476-487 Published by: American Association of Teachers of Spanish and Portuguese Stable URL: http://www.jstor.org/stable/40648388 . Accessed: 13/02/2013 10:45 Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of the Terms & Conditions of Use, available at . http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp

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El cuento:Anatomíade ungéneroliterario

GerardoPiña-Rosales de la LenguaEspañola AcademiaNorteamericana LehmanCollege& GraduateCenter,TheCityUniversity ofNew York Abstract:Son varioslos objetivosque me propongoalcanzarcon el presenteartículo:romperuna lanza por el la novela; desbrozarla cuento frentea otros géneros literariosconsideradosmayores,predominantemente enmarañadanomenclatura que envuelveal género(apólogo, fábula,leyenda,parábola,etc.), en busca de una definicióno descripciónmás acorde con la evolucióny actualidaddel cuento;auscultar,sin galénico afán,la anatomíadel génerocuento,los diferentes órganosque lo componene individualizan;estableceruna posible de o formasque éste puede adoptar(desde los cuentoscon estructura tipologíadel género,segúnlas estructuras novelas a los microrrelatos); examinarlas convergencias y divergenciasentrecuentoy otrosgénerosliterarios; compararel cuentocon las artesvisuales como la pintura,el cine y la fotografía. Key Words: actantes,apólogo, cuento,ékfrasis,fábula,historia,leyenda,microrrelato, puntosde vista, short story,tipología,trama

El cuento,Cenicientade los génerosliterarios serque el cuento,por el escaso interésque suscitaentreescritores y críticos,se consideraungéneromenor,indignode serestudiadoconla profundidad y el rigorque se la novela,la poesía,el drama.Porestarazón,mehereferido en otorgana suscongéneres, variasocasionesal cuentocomola Cenicientade los génerosliterarios, comogénerominusvaloradoque habríaque reivindicar. Podríapensarseque estedesinterés porel cuentoliterario (que adquirióindependencia y madurezbajo la reiterada adhesiónde unbuennúmerode narradores y confrecuencia magistral franceses durante el sigloXIX, con Maupassanta la cabeza,norteamericanos, comoNathaniel Hawthorne y EdgarAllanPoe, maestroeximiodel género,y españoles,como Clarín)es una actitudproductode nuestrosdías. Pero no es así. Ya en 1912, BranderMatthews,en The Philosophyof theShortStory,hablabadel abandonoen que se teníaal cuento:"And here thefactthateveninthemorerecentvolumesonthehistory occasionservestorecordwithregret of fictionpublishedsincetheoriginalappearanceofthepresentessayin 1885 [...], thereis a (Matthews13). strange neglectoftheShort-Story" enEspañae Hispanoamérica el cuentoparececondenado Comoenlos paísesanglosajones, revistao delvolandero siempreal rincónoscurode la últimapáginade la efímera periódico.Uno olvidándose supondríaque el cuentosólo sirvepara que el lectorpase un ratilloentretenido, su lectura.EduardoTijeras,en el prólogoa Últimosrumbosdel luegode él tanprontotermina cuentoespañol,se lamentade esta situación:"En España los editoresrechazanlos librosde destinadosal fracaso,son pocos los cuentos.Salvo algunosintentos heroicos,generalmente librosde cuentosque venla luz,enproporción, claroestá,al volumentotalde ediciones.El gran público,porlo visto,no se inclinafavorablemente porel género"(9). FranciscoGarcíaPavón(uno de los mejorescuentistas de la España de posguerra), en el años,el únicointento (durante españolescontemporáneos prólogoa su Antologíade cuentistas de aproximación al género),escribelo siguiente sobrela situaciónmarginada del cuento:

Pina Rosales, Gerardo "El cuento:Anatomíade un géneroliterario" Hispania 92.3 (2009): 476-487

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en las minoritarias los autoresde cuentos,rechazadospor las grandeseditoriales,hubieronde refugiarse y con escasa críticay sin quijotileso editarpor su cuenta.El resultadofueedicionesbreves,mal distribuidas, propaganda.Muchos quedaroninéditos.Solamentelució el cuento duranteestos años de publicaciones que este género,de tanbrillante periódicasque con modestosrecursosy asiduidadexcepcional,consiguieron tradiciónespañola, no pereciera.(8)

enEstudiossobreel cuentoespañolcontemporáneo, ErnaBrandenberger, poneel dedoen habiendo del se ha literaria no la llagacuandoafirmaque la crítica dirigidocasi ocupado cuento, acercade la estudios "Los la novela: sus esfuerzosa la valoraciónde exclusivamente múltiples no sea narrativa actualestándedicadosporenteroa la producción novelística, expresaaunque los títulosde los menteéstesu tema;en la mayoríade los casos se incluyenen la bibliografía librosde cuentos,perosólo en casos excepcionalesllegana valorarse"(23-24). Hace unosaños se publicaronen España dos antologíascon sendosestudiossobrecuentos de escritoresespañoles:Son cuentos,en ediciónde FernandoValls, y Cuentoespañol Percival.Ambasantologíasestablecen editadaporAngelesEncinary Anthony contemporáneo, cambiarparael cuentoespañol:comenzaron que fueenel año 1980cuandolas cosasparecieron a publicarsemás cuentos,los concursosliterarios aparecieronalgunosestudios proliferaban, valiosossobreel género.En 1994,la revistaínsulale dedicóal cuentounnúmerocompleto.En con narradores que, contravientoy marea,seguíancultiaquel númerose recogíanentrevistas vando el género;se ofrecíanestudiossobrela edicióny difusióndel cuentoen España, se etc. reseñabanvarioscuentarios, MarianoBaqueroGoyanes- uno de los pocos críticosespañolesque se ha ocupadodel híbridoniun tema- afirma(y yo lo secundode milamores)que "[El cuento]no es unproducto la epopeya, la como de una literaria la Es menor. sencillamente, tragedia, época, expresión género o aunla novela,lo ha sidode otras"(26-27). de su nomenclatura Problemáticadelgénerocuento:enla selvaimpenetrable al génerocuento,y a de aproximación con esteintento Quisieraaclararantesde proseguir enmodoalguno del del título "clínica" la connotación de artículo, pretendo que presente pesar un de cierta las obnubilado nodefinir, crítica, génerotanambiguo, dogmatizantes por anteojeras taxonómico comoes el cuento.Lejos de mí,pues,cualquierprurito tannebuloso,tancamuflante (otaxidérmico). - su brevedad,su escaso númerode personajes,su Dentrode unospatronesreconocibles mentaly lingüístico desdeel principioporun sincretismo tensiónmantenida constante peculiares- el cuento,comola novela,la poesía,o el drama,muestra facetas,modalidades múltiples idénticoa sí mismo,sinoque ensulargoo breve varias.Al finyal cabo,ungéneronose mantiene o adelgaza,segúnlos tiempos.En efecto,el se robustece la al de se caminar, adapta gusto época, - segúnLuis Leal- "ha conservadoalgunasde las características del antiguo cuentomoderno o moral),y finalidad didáctica otras ha desechado el interés cuento(la brevedad, (la anecdótico), lo son, como antes del desconocidas estéticas dimensiones nuevas ha añadido siglodiecinueve, el interés en el emocional el la elaborada entreotras, estructura,impacto tiempo"(3). y las diferentes Conviene,ya de entrada, acepcionesque del génerocuento que consultemos nosda el Diccionariode la Real Academia.En el DRAE se defineel cuentocomo:"1. m.Relato, deunsucesofalso deunsuceso.2. m.Relación,depalabrao porescrito, indiscreto, generalmente brevede ficción."Nada de estotieneque verconlo que en 3. m.Narración o de purainvención. cuento:la primera denominamos literaria la tradición acepciónnopuedesermásvaga; la segunarcaica. Si nostomamosla molestiade desglosar de la tercera da es totalmente inexacta;y peca tan de unsuceso"es unadefinición lo de "relación de admitir esastresacepciones,habremos que noticia de una cuento un diferenciar sería ser de cierta, imposible,porejemplo, imprecisaque, deunplumazotodoslos la segundaacepción,tendríamos si aceptarnos que eliminar periodística; Perono todoes desechableen esas acepcionesdelDRAE. Aceptestimonial. relatosde carácter temosque el cuentoes algo que se expresade formaoralo escritay que utilizauna temática

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Las cosasse complicancuandounose refiere a la necesariabrevedaddelcuenmúltiple yficticia. to.El cómputo(de "computare," de ese habrá o contamosconlos contar) tiempo que imaginarlo: dedoso nos asomamosal bosquefrondoso de la novela. Paranolimitarnos al ámbitohispánico, acudamosal Dictionary a verqué Terms, ofLiterary nos dice del cuentoliterario, de la shortstory.Este diccionariohace hincapiéen un rasgo fundamental del cuento:su brevedad;inclusose nos hablade menosde 10.000palabras(343). - que quede sea loado La shortstory Dios, se nos dice algo concreto, Aquí, aunquediscutible. claro- es la denominación másfrecuente se da en medios a la narración breve, que anglosajones de tipoliterario, mientras talese reservaal cuentode tradición oral.En español, que el término nosreferimos a ambosconun solo vocablo:cuento,añadiéndolea éste- aunqueno siempre el adjetivoliterario, diferenciarlo del cuento de tradición oral. Si a la short acordásepara story mosllamarlasimplemente relato,otrogallonoscantara.El estrecho yrígidocómputode diezmil palabras(que de seguirsea rajatablanos ahorraríamuchosquebraderosde cabeza) no nos resuelvela cuestiónde la mayoro menorbrevedadde género.Hay narraciones que, excediéndose o limitándose a ese númerode palabras,siguenmanteniendo esa unidad,ese carácterde A causa de estamismabrevedad,el cuentista esencialidadsingular. sueleconcentrarse enunoo enpocospersonajes, enunaacciónúnica,enuntiempodefinido. El cuento,en suma,expresaun microcosmos encuyoreducidoespaciose conjuganla solitaria tensiónconel cultoal instante. El cuentomoderno,segúnlo defineEdgarAllanPoe en sus comentarios a Twice-ToldTales,de - comoparaque puedaleerseen NathanielHawthorne, tienecomocaracterísticas la brevedad una sesiónde lectura(en una sentada)(44). BaqueroGoyanesdiceque la shortstoryequivaleenespañola la novelacorta(y,siguiendo los conceptosdefinitorios de M. OlivarenLos mejorescuentistas de lenguainglesa),afirmaque aquella es una "narración poco extensa(unastreinta páginasporlo común),con un contenido moralo ideológico,que suelepatentizarse, a guisademoraleja,enel desenlace"(52). Sientotener deBaqueroGoyanes,yaque sinosreferimos al cuentoliterario, quediscrepar ejemplossobrarían moralnisuproverbial neceparaconfirmar que nila intención ypopularmoralejasonelementos sariosparala existencia deunbuencuento.En español,se aplicanlosvoquiblesfábula,ejemplos, narraciones o historias de fondomoralizante. En resumen, el térparábolasy otrosparadefinir minotale corresponde al cuentooral (que puede serremedadoliterariamente); la shortstory al cuentoliterario o relatoescrito.Descartemos, análisisal cuentode equivaldría pues,de nuestro tradición Nos seráasimismonecesarioa la horade oral,aunquede él se nutrael cuentomoderno. historiar la evolucióndel genero.1 La unidadde impresión es talvez el elementomás importante del cuento y caracterizador literario. HoracioQuiroga,el extraordinario cuentista ensuartículo "Anteel tribunal," uruguayo, aludeconvehemencia a esterasgoprimordial delrelato: Luchéporque el cuento[...] tuvieraunasola línea,trazadaporunamanosintemblor desde el principio al fin.Ningúnobstáculo,adornoo digresión debíaacudira aflojarla tensiónde su hilo.El cuentoera,parael finque le es intrínseco, unaflechaque,cuidadosamente apunenel blanco.Cuantasmariposastrataran de posarse tada,partedelarcoparairdirectamente sobreella paraadornarsu vuelo,no conseguirían sinoentorpecerlo. Estoes lo que me emdandoal cuentolo que es del cuento,(citadoporLeal 6) peñéen demostrar, Haciéndoseeco de las palabrasde Quiroga,una escritora actual,la chilenaIsabelAllende, novelistay cuentista, declaróenunaentrevista a BarbaraSzerlipque "el cuentoes comparable a la flechaque se dirigeal blanco,que necesitala dirección, la precisión, la velocidad.El cuento debe sertransparente, y en estesentidocada relatonecesitade una atmósfera especial,de un estadode menteapropiadoparacada historia, Debido a su necesaria paracada circunstancia. la accióndelcuentosuelecondensarse, mientras brevedad, unificarse, que el tiempose comprime ha de reducir necesariamente su escala"(Szerlip47-48). Comovemos,la concrey la topografía la reducciónde personajesy situacionesson propiosde estegénero tización,la sintetización,

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en la longitud ambosson inseparables: literario. Es unproblemade extensión y de intensidad; a condensar la tramaylospersonajes. se ve obligadoa comprimir, limitada delcuento,el narrador Si no aceptaestasreglasdeljuego, serápreferible que escribauna novela.El cuentoliterario mundo en sí mismo. No se nos dar un puede gatoporliebre,comocuandounose topa constituye a guisade cuentos. con capítulosde novelasque se publicanindependientemente del con dos definiciones Quedémonos, génerocuento:una"teórica"y pues,paraterminar, otra"poética."EnriqueAndersonImbert,en Teoriay técnicadel cuento,escribe:"El cuento breveen prosaque, pormuchoque se apoyeen un sucederreal, vendríaa seruna narración La acción- cuyosagentessonhombres, deunnarrador individual. la revelasiempre imaginación animadas de una seriede acontecimientos o cosas consta animaleshumanizados entretejidos en suspensoel ánimo enunatramadondelas tensiones graduadasparamantener y distensiones, satisfactorio" del lector,terminanpor resolverseen un desenlace estéticamente (40). En ensu intento el género,nosofreceuna pordefinir "Algunosaspectosdelcuento,"JulioCortázar, más que cualquierotroafán hermosaseriede imágenespoéticasque,a mijuicio,nos iluminan cientificista: Es precisollegara teneruna idea viva de lo que es el cuento,y eso es siempredifícilen la medidaen que las a desvitalizar su contenido, mientras ideas tiendena lo abstracto, que a su vez la vida rechazaangustiadaese Pero si no tenemosuna idea viva lazo que quiereecharlela conceptuación purapara fijarlay categorizaria. de lo que es el cuentohabremosperdidoel tiempo,porqueun cuentoen últimainstanciase mueveen ese si se me perplano del hombredondela vida y la expresiónescritade esa vida libranuna batallafraternal, miteel término; y el resultadode esa batallaes el cuentomismo,una síntesisviviente,a la vez que una vida Sólo sintetizada, algo así como un temblorde agua dentrode un cristal,una fugacidaden una permanencia. resonanciaque un grancuento esa alquimiasecretaque explicala profunda con imágenesse puedetransmitir tiene en nosotros.(134-35)

Anatomíadelgénerocuento El título - fijémonos eneltítulodelcuento.El Enprimerísimo lugar- yaunqueparezcaperogrullesco al lectorsinotambiénparadarleformaa la anécdota,crearel títulosirveno sólo parainteresar - como"En la madrugada," de de Rulfo;sugerir el desenlace- comoen "El muerto," ambiente "El de como en de la narración la clave o introducir prodigiosomiligramo" imagen Borges; o interpretación, Arreóla.El títulode unrelatopuedeserclaveparasu posiblecomprensión ya Bastapensaren acordeconsu contenido. unsentidocríptico, hermenêutico, que a vecesencierra "Las babas del diablo"o en "Axolotl"de JulioCortázar,títulossugerentes, uno, anfibológico el sentido final del en una El título resumir el otro. palabra puede descriptivo aparentemente de FranzKafka,es decir,en la transformación, relato:pensemosen La metamorfosis, despera la que se ve abocadoel pobreSamsa.2 animalizante, sonalizante, Primeraslíneas líneasdelcuentosonde unaimportancia Las primeras capital.Cada palabraha de sercuidamotjuste,la palabraexacta,precisa. flaubertiano de le el aserto dosamente sopesada.Aquíimpera la primera frasede La metamorfosis: a Kafka,porqué no recordar Y ya que hemosmencionado se encontró unamañanadespuésde unsueñointranquilo, "CuandoGregorioSamsase despertó estaprimeralíneaparaque insecto."Es suficiente en unmonstruoso sobresu camaconvertido porlas redesque nostiendeeljudío de Praga.De ahíenadelante,el lector caigamossubyugados tácitamente irá inadvertidamente aceptadapor el protaaceptandoesa condenairremisible, la prosahipnóticae metamorfoseado Al lector habrá sucumbido el también, final, por gonista. Kafka. de implacable La historia ParaRicardoPiglia, estáconstituida En el cuento,la historia porlos sucesosque se narran. - los hechos- y la historia un cuentosiemprecuentados historias:la historiareconocible

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secreta,"clave de la formadel cuentoy de sus variantes"(95). A la primera,es lo que Al argumento se oponela fábula,que aludea todoslos llamamosargumento. tradicionalmente se considerala mínima acontecimientos o sucesos relacionadosentresí. El acontecimiento de la construcción unidadindisoluble argumentai. La trama En realidad,las La terminología parael conceptode "trama"es tanconfusacomovariopinta. La tramadel sonmásde forma de fondo. distinciones entreacción,trama, situación, conflicto, que No olvidees decir,directay simple,y a veces,hastainexistente.3 cuentopuedesertradicional, mosque,comoen la novela,a lo largode los dos últimossiglos,el cuentoha sufridocambios, del asunto comoporejemplovariasformasde narrar transformaciones, que sonindependientes narrativamente desdemuchosángulosy desdemuchas narrado. Un temapuedeserdesarrollado - redujéSi- conscientes de estaarbitrariedad tantoideológicascomoliterarias. perspectivas, a dos,nosquedaríamos conunade cortetradicional, semosesas modalidadesnarrativas realista, y otrade tendencia vanguardista, experimental. El desenlace El desenlaceenel cuentotradicional suelesersorpresivo o violento.Desde la primera línea, a esa culminación, a esemomento todoenel cuentova dirigido climático, que,demodosemejante llamarsatori.Comoenel cantejondo, al budismozen,podríamos llamariluminación, podríamos se espera(aunqueno siemprese produce)ese momento decisivo,enel que,graciasa a la empatia a la emoción delmomento, se alcanzael tarab,el concreadaentrecantaoryaficionados, gracias es tactocon la otrarealidad.Despuésde unaexperiencia así, imposibleseguirsiendoel mismo. ¿Quiénno ha sentidodespuésde haberleídocuentoscomo"Las babas del diablo"de Cortázar, o "Las ruinascirculares" de Borges,que la realidaddeltextoes la verdadera realidad? Los personajes En el cuento,porrazónmismade su limitadaandadurayporla obligadaintención del autor a su obraunidadde impresión, el númerode personajeses siemprereducido.Dos de infundir lo que digo.El cuentista AntonChejov,enunacarta ydramaturgo ejemplosbastarán parailustrar froma crowdof a A. S. Souverin,le dice que "one is boundto thinkfirstaboutitsframework: characters one selectsonepersononly"(1 1). Y en otraocasión,le aconleadingorsubordinate novel,que le habíaenviadoun cuentoparaque opinasesobreél, que elimine seja a un escritor porqueal parecererantanabundantes que enel espaciolimitadode la historia disipapersonajes, aljovenescritor banla atencióndellector,socavandola unidadde impresión. Chejovle advierte unanovela("Cartaa E.M." 83). En personajeso escribir que hagaunade las dos cosas: suprimir - o varios- que ejecutelas acciones.Las accionessontan todorelatotieneque existir unagente comoquieneslas ejecutan.Otrosaspectosde los personajesen el cuentoson sus importantes que sólo la palabracalifica,hastadescripciones aparienciasfísicas,desde la voz fantasmal, concretas,siemprerápidas,escuetas;las reaccionesde los demás personajes,es decir,su los diálogosdirectosde lospersonajes, así como interacción (enrelatosenlos que se reproducen de ficción,conel lectory consigomisaquellosen los que el narrador dialogacon sus criaturas delpersonaje;la opinióndelautor,ya sea sobrelos hechos mo); la consciênciay subconsciencia mismosdel discurso,como de su visióngeneraldel mundoy de la vida; personajesque son fundamentalmente símboloso que se nutrende su aspectoaparencialparaencarnar una idea; personajes-mitos, que gozan de la naturalezacaleidoscòpicay camaleónicaque su propia idiosincrasia les otorga. Puntosde vista Parael estudiodelgénerocuentodebemosprestar especialatencióna los puntosde vista.Si de las técnicasde enfoque,llegaremos a la conclusiónde seguimoslas acepcionestradicionales que, en esencia,son cuatrolos puntosde vistadesde los que se nos cuentala historia:1.

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enque el narrador estáentodomomento anteel diálogoentrepersonajey Omnisciente, presente en él para lector,opinandode sus personajesen el mismotexto,y sobretodo,inmiscuyéndose recordarnos texto es una recreación ahistórica, que aquel suyo subjetiva,productode su 2. en el narrador se camufla en uno de los personajes, sobre Semiomnisciente, imaginación; que los que opinay dialogaconel lector;3. Objetivo,en el que el narrador nospresenta los hechosy las accionessin intromisiones de ningúntipo,aunquese puedaadivinarsiempreun plan,una 4. Primera estética; preocupación persona,que sueleserunode lospersonajesdelrelato,que,sin conocerla consciênciade los demáspersonajes,opinasobresus accionesy las interpreta. Hay a lo largo que tenersiemprepresente que en estospuntosde vistael narrador puedemantenerse de todoel relatoo, porel contrario, comolos diferentes fluctuar, planosde unfilme.Quiena mi ha una los diferentes juiciomejor estudiado, bajo ópticasemiótica, puntosde vistaenel relato,ha sidoJeanPouillon.Pouillonestableciótresmodosdiferentes en los que el narrador puedeestar en su creación textual: 1. El creador es una de presente yo especie marionetero, que comoun todos los resortes mecanismos de los El 2. creador mezcla actantes; pequeñodios,maneja y yo conel de los actantes, confundiéndose con ellos,viendoa travésde sus ojos; 3. El yo del autor así la historiasobreel discurso. desaparecetraslos actantes, prevaleciendo Fondoyforma La temática queel cuentoacogees similara la de la novela,puesel mundointelectual, psíquico y cordialdel escritor, microcosmos de un macrocosmos real,se alimentade anécdotasy de de sucesosy de falsasmemorias, de suspropiasfiliasy fobias.Y encuantoa la forma, leyendas, es precisoseñalarque aunquela minoríade edaddelcuentoliterario se dé porsentada(lo cuales también no es óbiceparaque le neguemosla sal del cambioy la pimienta de las muydiscutible), variaciones, porquea pesarde su relativanovedad,estegénerose ha vistosujetoa un buen númerode transformaciones. Otracategoríaque tambiénhayque tenerpresentees el modoen que estáescritoel relato, entendiendo discursiva utilizadaporel creadorparapresentar suhistoria. Puepormodola forma de predominar la narración o los diálogos,o puedehabermezclade los dos.Paraesteaspectodel nos proporciona valiososinstrumentos de análisis. cuento,Bajtín,en su Dialogic Imagination, Tonoy atmósfera El tonoyla atmósfera delcuentodependende la actitud En generalenel cuento delnarrador. se dan menoscambiosde tonoque en la novelaperotambiénpuedehaberpolitonalidad: hay cuentosirónicos, etc.El tonoy la atmósfera estánrelacionadoscon sentimentales, moralizantes, el espacioy el tiempo.Porejemplo,a travésde asociacionesmetafóricas, unpaisajecampestre evocaráunaatmósfera mientras un bucólica,de paz y de serenidad, que degradadopaisajeurbade sordidez,de inquietud hasta de violencia. "La atmósfera, no,evocaráunaatmósfera y pues,es la reaccióndel narrador, es la formaartística a da su estado de la de un ánimo, que objetivación sentimiento el relato todos sus El cuento Imbert, vago que penetra por poros"(Anderson 87). Visióndel mundo - ha dichoFrancisco Perounaobrade arteno se creaen el vacío. "Toda creaciónartística necesidad a un acontecer en alude el a la condición del hombre" histórica Ayala por tiempo, o una visión del mundo delautor, ( 13). Enla obraliteraria haysiempre presente, implícitaexplícita, a su vez es de una clase social. El cuento a una vision de que parte responde fragmentariala reano le impidesera la vez global.Un cuentopuedeevocartoda lidad,aunqueese fragmentarismo todauna época. una generación, Tipologíadelgénerocuento ErnaBrandenberger establececuatrotiposfundamentales 1. Cuentos de cuentosliterarios: con estructura de novelas;2. Cuentosepisódicos;3. Cuentoscon estructura de novelascortas;

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- advierteel crítico de cuentosbreves(155). Existentambién 4. Narraciones con estructura muchasformas intermedias o mixtas. de novelas Cuentoscon estructura de novelasel interésdel relatono se en SegúnBrandenberger, los cuentoscon estructura del de la personalidad comoenel desarrollo centratantoenlos sucesosque componenla historia Me lo conse trata de novelas cortas. este más cuentos La verdad es en caso, que personaje. que "Solo de guitarra" firmala selecciónde estetipode relatoque haceBrandenberger: y "La puesta textosde SerranoPoncela,escritordel exilio español de Capricornio," dos extraordinarios republicano. Cuentosepisódicos o crítico, culminante En los cuentosepisódicosla acciónno convergehaciaunmomento y no evoluintactosen su esencia;su personalidad "ostensiblemente los personajespermanecen volumen. 163). Estetipodecuentosueleagavillarse conotrosparaformar ciona"(Brandenberger lo este de cuentos en común. Un buen de muchos elementos Suelen,porello,poseer tipo ejemplo - comoen el caso constituiría Cincovariaciones,de AntonioMartínezMenchén.Hay autores - que consideranque los librosde cuentosdebenconcebirsecomo que acabo de mencionar unidad.No en vano,Ana MaríaMatutesueledecirque los cuentossonvagabundossolitarios, y a vecesagradecenunafamilia. de novelascortas Cuentoscon estructura enunsuceso de la novelacortason:"1. Concentración los elementos SegúnBrandenberger e insólito.3. central es singular, extraordinario principal ypocospersonajes.2. El acontecimiento de la acciónse caracteriza La acciónes másimportante porla que lospersonajes.4. El desarrollo su la lógicaconcatenación de los diversosepisodiosque la constituyen, continuada motivación, culminante tensiónhastallegaral momento y porsu desenlacerápido,generalmente progresiva las inesperado"(166-67). Es decirque la novelacorta- o cuentolargo- posee exactamente "La rayaoscura"y "El faro,"de SegundoSerrano mismascaracterísticas del cuentoliterario. Poncela,seríanbuenosejemplosde estetipode relato. de cuentosbreves Narracionescon estructura relatoscondensados. de cuentosbrevesson simplemente Las narraciones con estructura extrañoo insólito."La partida"de MiguelDelibesy "El No se tratade ningúntipointermedio, a cabalidadestetipode narración. cojo" de Max Aubilustrarían El microrrelato unaproblemática el microrrelato, también Relativamente reciente, muysuigeneris: presenta delcuento?,¿es homogéneoo híbrido?, ¿tieneunidadgenéricao es unamezcla ¿esunsubgénero de géneros?En "Últimasnoticiassobreel microrrelato español,"FernandoValls llegaa las siniunpoemaenprosa, no es uncuento,niunaforismo, "Un microrrelato guientesconclusiones: brevísimoque cuenta ni muchomenosun chisteo una fraseingeniosa,sinoun textonarrativo la concisión, la sugerencia extrema dellenguaje, enla quedebeimperar unahistoria, yla precisión a menudoal serviciode unatramaparadójicay sorprendente" (1). ParaLauroZavala,los rasgos la son la brevedad,la diversidad,la complicidad,la fractalidad, esencialesdel microcuento conlos de que los microcuentos se forman la virtualidad (1). Podríadarla impresión fugacidad, desechoso materiales de aluviónde otrosgéneros.Nada máslejos de la verdad.Si el cuentose de la e inmediatez caracteriza porla importancia porsu brevedad, porla escasez de personajes, El microsituación,etc.,el microcuento posee estosmismosrasgos,pero quintaesenciados. el de la instantaneidad. cuentomuestra ademásotrorasgofundamental:

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El cuentoyotrosgénerosliterarios Cuentoy novela initsessential from theNovelchiefly differs Matthews diceque "A trueShort-story Brander have it. Often as a Novel cannot . a has of [. . .] theShort[. .] Short-story unity unity impression it shows one the French classic drama: three false unities of fullfils the action,inoneplace, story whiletheNovel and isthesingleeffect, ononeday[...]. TheShort-story complete self-contained, brokenintoa seriesofepisodes"(15-17). En efecto,mientras is ofnecessity que la novelay el éste se concibecasi una idea de cuentopuedentenercomienzossimilares, inicial,y aquéllaparte mediúmnica sobrela naturalezainspiracional, en elucubraciones Sinentrar comounaintuición. narrativos un inicio ambos a decir en me atrevería delarte,yo que espontáneo, hay procesos que puedeestarprecedidoo no de largasreflexiones. del enEl cuentoespañol,intenta llegara unaposibledefinición EnriqueAndersonImbert, la larel novela de extensión en la "Las diferencias con novela: cuentocomparándolo espacio - son,pues,sólo vistasexteriores la duración de algo muchomásprofundo: ga; el cuento,corto limitadas se le delalientocreadorde quienrelata;su campovisual;lasposibilidades ofrecen, que la las de composición; prefeen el tiempo,las solucionesque da a los problemasy dificultades de unapsicologíao porla crisisde unasunto"(8). renciasporel desarrollo delcuentolos factores la brevedadobligatoria Son,pues,el espaciolimitado, que obliganal la naturaleza concretos. Lo que parecedeterminar a ajustarsea unospatrones narrador y el curso conamplitud de unrelatobrevees el asunto,el tema,que si bienenla novelase puededesarrollar esbozado.Se trata,en resumidascuentas, en el cuentoha de quedarúnicamente y profundidad, de unmomento. de captarla intensidad Alba Omily R. Piérola,en El cuentoy sus claves,escriben:"La tensiónestádiluidaen la haciadiversosfocos[...]. El cuento novela,tantoque la atencióndellector[. . .] puedeorientarse dondeporun enunlenguajeprieto,enocasioneshermético, no:debeiral grano,debetraducirse seno enmascaramiento, dobleprocesode condensación múltiples puedanaglutinarse y filtrado tidosy significaciones" (22-23). AlbertoMoraviaconsideraque a diferenciade la novela,en el cuentolos personajescarecende ideología;de ellos sólo recibimosinformaciónbrevey tangencialde acuerdocon las necesidadesde una acción limitadaen tiempoy espacio. En como en los casos de los poemas en el cuentola tramatieneque ser muysimple,a veces casi inexistente, prosa,y en cualquiercaso a la tramale viene la complejidadde la vida y no de alguna ideología.Los personajesfuncionanen base a hechosy no a ideas. (124-25)

mientras técnicosdel cuentose inclinana sintetizar, Es decir,los procedimientos que la mayor análisis. en tortuosos al autor la novela le de y perderse largosy regodearse permite holgura de las hablando en cuentistas uno de los más Aldecoa lenguaespañola grandes Ignacio entrecuentoy novela,declaróque el cuentono es un paso hacia la novela- como diferencias todavíaparecenpensarmuchosescritores y críticosa la violeta- aquel se escribecon la intuicon construirla ésta ción, (139).4 pacienciabenedictina hayque Cuentoy novelacorta No hadeextrañar queE. PardoBazánllamaraa la novelacorta"cuentolargo."Si bienlasdifeno renciasentrecuentoynovela,comohemosvisto,sonprofundas irreconciliables, y,al parecer, ocurreasí con el cuentoy la novelacorta,másdifícilesde precisar.La novelacortaequivaleal con la shortstoryanglosajona.Si cuentoliterario poroposiciónal cuentooral;es parangonable diferencias entrenovelacortaycuena afirmar las me atrevería la extensión, que yo exceptuamos en ambos al argumento, se circunscriben to literario que génerosrequieretécnicasdistintas. al tempodelrelato,a la narrador infunda el en el tratamiento estriba El problema que principal tensiónde la trama,al desarrolloo esbozo de los personajes.La palabraclave,a mi entender, un cuentoha de deciren unaspocas páginastodolo que en una siguesiendo"condensación":

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novelase necesitarían capítulosy más capítulos.Ahorabien,aunquela extensiónsiguesiendo la pautaque determina la naturalezade cada género,debemosaceptarque la novelacortaparen realidad de ambos el génerodependeráde ticipa géneros;al finy al cabo,lo que determinará la tensiónque el autorapliquea su discurso. AndréJolies,enFormessimples,establecea cabalidadlas diferencias entreel y simililtudes cuentoy la novelacorta:"l'important la nouvelle enclôt une c d'univers,'estde pour quie portion donnerà toutechose,danscetteclôturecoherente, unefiguresolide,particulière, unique;dans le conte,qui fairouvertement face à l'universet absorbecet univers,l'universconserveau sa mobilité, sa généralitéet son caractèrequi estd'être contraire, malgrécettetransformation, fois sa énfasis del nouveau, 'pluricité'"(185; autor).La novella- segúnRobertScholes chaque - es unaformaficcionalque tienealgo de la condensación estructural delrelato,así comode la de caracterización de los de la novela (404). riqueza personajes Cuentoy poesía El cuentoliterario, tienemuchoencomúnconla poesía. porsubrevedadyporsu intensidad, FranciscoGarcíaPavón- cuentistay poeta- en una cartaa Brandenberger, le dice que "el cuentodebe seruna quintaesencia estremecida épico-lírica de su más profunda y reiterada visiónde su trozode mundoy de sí mismo"(Brandenberger 136).BaqueroGoyanespiensaque el cuentoliterario "sirveparaexpresar untipoespecialde emoción,de signomuysemejantea la encarnaen una forma poética,peroque no siendoapropiadapara serexpuestapoéticamente, narrativa de ella entécnicae intención" próximaa la de la novela,perodiferente (149). Manuel - maestroen la narrativa breve- al preguntarle Andújar yo sobrelas posiblesafinidadesentre - y en estose parecemuchoa la ambosgéneros,mecontestódiciendoque el cuento"debetener deuntema,deunagente,deunambiente" poesía comola ráfagaimpulsora (Piña-Rosales114). Cuentoy drama AntonChejov,enunacartaa A. N. Pleshcheyer, comparael relatoconel drama:"El cuento, - dice- tienesusconvenciones. comoel drama El instinto medictaque al finalde unanovelao de una historiaconcentre para el lectoruna impresiónde la obraentera,por lo que procuro mencioné"(17). Chejov está siempremencionara todos aquellos a quienes previamente al cuentoy dramatradicionales refiriéndose desarrollo (planteamiento, y desenlace).El cuento unaaltatensióndramática, el asunto alcanza,porsu mismabrevedad, ya que al no desarrollarse lo importante Este presentado, subyaceen esa tensión,productode esa mismacondensación. es el que encontramos en las piezas dramáticas en un acto:los personajesse tipode limitación la acciónse concentra, el tiempoy el espaciose singularizan. Así pues,lo dramático en reducen, el cuentohayque entenderlo comoun elementode tensión. Cuentoy ensayo MedardoFraile,enpocasy acertadaspalabras,expresalas relacionesentrecuentoyensayo: - es 'paisaje,' donde,lejos,se rastreaal serhumano.El "El ensayo- le escribea Brandenberger cuentopuede estarlleno de miseriashumanasy tener,al mismotiempo,la luz del ensayo encendida[...].Comoel ensayo,puedetenerel cuentomuchode proposición Con yde hipótesis. la peculiaridad másviva(ventajosao no) de encarnarla" 240). (Brandenberger El cuentoyotrasartesvisuales Cuentoy pintura La ékfrasis, segúnel Manual de RetóricaLiterariade HeinrichLausberg,es una figura conla description detalladade unapersona retòrica, emparentada que se utilizaen la descripción o un objeto(II 227). Tantosi nos atenemosa la preceptiva literaria clásicacomoa los estudios de Murray a la conclusiónde que el principio ekfrástico se contemporáneos Krieger,llegaremos usa principalmente de motivosicónicos.Se trata, parala plasmaciónliteraria pues,de unintento

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Porejemplo,unamuestra de cuento el signonaturala travésdel signolingüístico. de apropiarse A es de referencia es "La casa cerrada" de Azorín. ekfrástico dondeel imperativo imprescindible del con Las Meninas el lector el del travésde la descripción y diálogo protagonista y espectador cuadrovelazqueñopresienten que se acaba de abriranteellos el cofremíticoque encierrael misteriodel tiempoy el espacio (Jurkevich 292). En el relatode Azorínse estableceuna narración entre la cronológica y el aspectoespacialdel arte.Al finalseráel arte correspondencia circularde la ékfrasis, encerrándolo en los límitesde la proverbalel que venzaal movimiento texto lineal del 295). (Jurkevich gresión Cuentoy cine a Cuentosde cine,advierteque en los cuentos JesúsFernándezVallejo,en su introducción Francisco de los autoresantologados (Blasco Ibáñez, Ayala,MartínGaiteyotros)se sueledarun también comola realizaciónde una comola cinefilia, temaprincipal, aunque aparecensubtemas El de mitomanía en el cuento el cine como sinónimo (9). tiempo yenunfilmepuedeser películay film del es la sintaxis del cuento: tantoel director de no así el espacio.Montaje pero semejantes; también los sucesos. seleccionan cinecomoel escritor Cuentoyfotografia la ideade uncuentocomoel fogonazode unflash.SiemprehepenAl escritor le sobreviene al film,porel carácter secuencialde éste,es decir, sadoque si bienla novelase puedecomparar de planos,el cuentose parecemása la fotografia. diacronia, porla multiplicidad porsu inherente la precisadelimitación delmarcoes primordial, asícomola imEnla fotografía, comoenel cuento, esa parcelade la realidadhaciala cual se dirigeel objetivo.En la necesidadde sintetizar perante a Cartierdecisivo(porrecordar comoen el cuento,se tratade captarese momento fotografía, comoenel cuento,sonmáslos Bresson),esemomento fugaz,irrepetible, mágico.Enla fotografía, el cuentista, fracasosque los logros,porquesólo en contadasocasionesel fotógrafo, consiguen e iluminándonos, esa fugitiva iluminándola imagen,parteytodode lo que llamamos aprehender, relacionadoconunlugary unpuntoen es undocumento realidad.El cuento,comola fotografía, se Las lentesconlas que el escritor vistosa la luzde ese momento el tiempoconcretos, particular. distanciasfocalesde las que disponeel fotógrafo. acercaal cuentose asemejana las diferentes Coda variadas.A diferencia Comohemosvisto,el génerocuentose camuflabajo nomenclaturas enla hispánicase usanlas vocesde cuento,relato,relación,historia,de forde otrasliteraturas, El problema, de naturaleza maimprecisa semántica, surgeporla inexistencia ya vecesarbitraria. el cuentode tradición oraldelcuentoliterario. Un cuento enespañolde unasvocesque distingan denarración breve- quepuederozarlas lindesde la novelacortao noirmás literario es unaforma en que se allá de unas cuantaslíneas- que se caracterizapor la intensidadde la atmósfera enuntemao situaciónúnicos la acción,porsus escasospersonajes,la concentración desarrolla sorpresivo. y unfinalfrecuentemente de unavez del sambedel futuro Es posibleque el cuentoliterario consigadesembarazarse a un nitode géneromenorque lo ha mantenido relegado segundoplano,frentea la novela, El a pesarde nohabersidodemasiado muchos como su hermana considerada cuento, mayor. por ni ni ni las los editoriales, escritores, porel público,podríaconvertirse por apreciado por propios de las nuevasgeneraciones. de preferencia en el géneroliterario Que así sea. NOTAS 'VladimirPropp,en su seminalestudioMorfologiadel cuento,ha estudiadoel género con rigurosidad ejemplar.No obstante,y aunque la mayoríade sus conclusionesme parecenválidas,me permitohacersólo una observaciónpertinente: Proppestudiael génerocuentocomo un entomólogo,disecandoel género,como si éste no hubiese evolucionado. es decir, La 2No en vano el títulooriginal,en alemán, de la obra de Kafka era Die Verwandlung,

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transformación. 3A. L. Bader,en "The Structure of theModernShortStory,"consideraque el relatotradicional es aquel que presentauna tramatradicional:"The oldertypeof storyis the storyof traditional plot. By a storyof traditional fromplotbased on a conflictand issuingin action;(2) plot I [...] meanany story(1) whichderivesits structure whose actionis sequential,progressive, thatis, it offerssomethingforthe readerto watchunfoldand develop, thusevokingsuspense;and (3) whose actionfinallyresolvesthe usuallyby meansof a seriesof complications, conflict,thus givingthe story'point'" (108). 4En mi modesta experienciapersonal,cuando escribía mi novela Desde esta cámara oscura (Madrid: EditorialNostrum,2006) sentíaque lo que buscaba era ante todo mantenerla tensiónque había conseguidoen la novela,aunquede por sí breve,en una seriede episodioso algunoscuentos.Tal vez por eso, decidíestructurar viñetas.

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