05-05-2006 TEORICO 4 de HISTORIA III SIGLO XIX 1º PARTE: LA MODERNIDAD / ARQ. MODERNA EN ARGENTINA. Hoy vamos a hablar de lo que es el Siglo XIX 1º parte en Latinoamérica, es decir la primera introducción de la Arquitectura Moderna, que ya lo venimos desarrollando, con las experiencias en Venezuela, Uruguay, en Brasil, en México. Hoy llegamos finalmente a la introducción de esta Primera Arquitectura Racionalista Internacional, en lo que es el territorio Argentino, vamos a ver hoy un panorama de esta Primera Modernidad Argentina para la próxima clase centrarnos exclusivamente en la Primera Arquitectura Moderna en nuestra Ciudad de Córdoba, es decir la próxima semana va a estar dedicada a nuestra Arquitectura Cordobesa, justamente del período que siempre señalamos con el que es el período en el que se introducen estas ideas, que realizan las primeras obras que van siendo prácticamente de la década de 1930 (en el caso argentino) hasta exactamente el 45, aquí tenemos una situación diferente, ¿porqué? “… a ver quién puede aventurar por qué esta fecha de cierre en 1945? (¡¡PERÓN!! Contestó Pioja) por el Gobierno del Peronismo, que va producir una ruptura, un corte en el desarrollo de esta arquitectura Moderna, planteando, (ya lo veremos en una clase especifica sobre la Arquitectura del Peronismo) planteando una propuesta arquitectónica totalmente diferente y alejada de los modelos racionalista. O sea que el desarrollo Argentino de la Arquitectura Moderna, como les digo se va a dar más tardíamente, (quizá que en otros países latinoamericanos de los que hemos venido estudiando), y va a tener a diferencia de los otros, un corte bastante abrupto a partir de la década del Peronismo, que va de 1945 a 1955, viéndose tratada por razones ideológicas, evidentemente por otro tipo de arquitectura que estudiaremos en su momento. Esta Arquitectura Moderna en la Argentina, que como les digo nace aproximadamente en los años `30, y vamos a hablar un poquito del contexto argentino, en particular, se va a desarrollar en una situación, como les decía en un principio más tardía a la de otros países Latinoamericanos, y fundamentalmente aquí va a tener la fuerte incidencia que tiene justamente la falta de apoyo oficial, a diferencia de lo que vimos tanto en México, como en el Brasil, o en el Uruguay, a la Nueva Arquitectura. Creo que yo una de las primeras clases les dije, haciendo alusión a nuestro Palacio de Justicia de Córdoba que es un ejemplo paradigmático, que se constituye hasta hoy, como el más importante edifico Neoclásico de la ciudad, típica arquitectura del Siglo XIX, de los historicismos del Siglo XIX, se construye en Córdoba por un concurso oficial del Gobierno de la provincia, entre las décadas del `20 y `30 ( se termina de construir en el año 1936, lo que habla del apego todavía de las elites, y del gobierno (en sus distintos estamentos) por la arquitectura historicista, la arquitectura del revival del Siglo XIX, la arquitectura académicas que había signado todo el desarrollo del Siglo XIX. Por ende la Primera Arquitectura Moderna en la Argentina, es una arquitectura casi, exclusivamente de carácter privado, es decir el Estado no acompaña, como lo hizo en México, en Brasil, o en Uruguay las realizaciones racionalistas. Muy tardíamente la Arquitectura Moderna va a llegar a las obras oficiales, pero toda esta primera etapa que vamos a ver con todos estos pioneros de la Arq. Moderna, responden a obras de carácter eminentemente privado. Por otro lado un aspecto muy importante en este desarrollo de la Arq. Moderna, tuvo que ver con la visita en 1929, que hace a Buenos Aires, el Maestro Francés Le Corbusier, propulsando las nuevas ideas de la Arq. Moderna, ( ya recuerdan que en el caso del Brasil que llega también Le Corbusier, en 1929) en el mismo viaje en el que toca Buenos Aires, en Brasil en cambio va a crear toda una escuela de arquitectos locales, seguidores de sus ideas, esto no va a suceder en Bs. As. ni en la Argentina en general, ya que el paso de Le Corbusier, va a pasar prácticamente inadvertido, tal es así que el menciona en sus escritos,(como yo creo que ya también les comente), esta suerte de arquitectura retrograda que todavía se seguía construyendo en la Argentina, mientras que los uruguayos, los brasileros, los mexicanos estaban fuertemente adheridos a las vanguardias arquitectónicas. Sin embargo Le Corbusier va a dejar cierta huella en, conferencias que dicta en la Sociedad Central de Arquitectos de la Provincia de Bs. As. y fíjense que va a ser invitado, (y esto tiene mucho que ver, y mucho peso), justamente por una elite cultural, típicamente porteña de esa época, que estaba conformada por intelectuales de avanzada, que adherían también a la arquitectura vanguardista, a la Arq. Moderna e Internacional, justamente la que invita a Le Corbusier a la Argentina, es nuestra Gran Escritora, Victoria Ocampo, la Gran Escritora Argentina, propulsora de la revista SUR, que fue justamente desde la literatura, uno de los medios en que la Argentina va a tener un gran prestigio a partir de las letras, justamente de esta nueva idea de Modernidad en la Literatura, la figura de Victoria Ocampo se convierte en una figura muy paradigmática en esta elite cultural porteña, que no solamente adhiere a la nueva arquitectura, sino que invita al propio Le Corbusier a la Argentina, y tal es así que una de las primeras obras racionalistas de Bs. As. va a ser la propia casa de la escritora, La casa de Victoria Ocampo, (que la pueden visitar si van a Bs. As. en Palermo Chico, hoy es Cede de Sala de Exposiciones del Fondo Nacional de las Artes), fue una obra para la cual, Le Corbusier le traza los croquis preliminares de esta vivienda, y luego la construye y la termina,(el proyecto hoy se atribuye a un arquitecto argentino Alejandro

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Bustillo, que ya lo estudiaremos, es un arquitecto mas bien ecléctico), sin embargo Alejandro Bustillo es quien materializa estas ideas de Le Corbusier, que es una magnifico ejemplo de la primera Arquitectura Moderna Residencial en Bs. As. en un barrio muy elegante Palermo Chico, esta detrás del Malba, si alguno de ustedes van a Bs. As, el Museo de Arte Latinoamericano de la Fundación Constantini en ¿Gran Bur? Esta casa de Victoria Ocampo, que es visitable y que fue concebida a partir de unos esbozos del propio Le Corbusier. Luego Le Corbusier realizaría, pero mas tardíamente, un Plan para la Cdad. de Bs. As., un Plan Urbano, que lo hace junto con los Arquitectos Jorge Ferrari Hardoy y Jorge Kurchan, pero esto es ya en el año 1941, cuando proponen el Nuevo Plan de Bs. As. que no se ejecuta, del cual quedan solamente ciertos rasgos, del Plan de Le Corbusier para la ciudad, como es la apertura de la Gran Avenida 9 de Julio, la Avenida del Obelisco en Bs. As. que en su momento fue la calle o la vía mas ancha del mundo. Este proyecto de apertura en la Gran Avenida 9 de Julio, corresponde al proyecto de Le Corbusier de 1941, con Ferrari Hardoy y Kurchan, y fue puesto en practica parcialmente, bien como les digo, en ciertos aspectos, Le Corbusier incluso plantea un avance de la ciudad sobre el Río de la Plata que nunca llega a materializarse. Le Corbusier va a hacer un proyecto para la Argentina, que es el único proyecto materializado en la Argentina del propio Le Corbusier, que es la CASA KURUCHET, de la Cdad de La Plata. Es proyecto del Maestro Francés y que va a dirigir su discípulo, la dirección técnica de la Casa Kuruchet, la va a hacer su discípulo Amancio William (arquitecto argentino). Esta elite cultural del grupo SUR de Victoria Ocampo, conformado entre otros por Jorge L. Borges, desde la Literatura, por Adolfo Casiare?, la hermana de Victoria Ocampo, Silvina Ocampo, artistas plásticos, como XUL SOLAR, como Emilio Petorutti, ya vamos a ver obras de Petorutti cubista, va a ser esta elite intelectual porteña la que va, a adherir a los principios de la Arq. Moderna, lejos de las escuelas de Arquitectura que siguen el Historicismo, y lejos de la obra publica oficial que sigue también el lenguaje ecléctico. Bueno dado este contexto, que además se suman los inicios de las discontinuidades Institucionales, recuerden que en 1930 se produce el Primer Golpe de Estado que va a marcar a todo el Siglo XX de la política Argentina, con el derrocamiento de un Gobierno Constitucional, la Caída de Hipólito Irigoyen, eL Golpe Militar de Uriburu, en los `30. Todas esas grietas generales del país que se priman de absoluta inestabilidad que va a acumular a lo largo de todo el Siglo XX, donde es prácticamente consecuente el paso de Gobiernos Constitucionales , sustituidos por Gobiernos de Facto, y eso lo hemos tenido hasta el año `83, con la recuperación hasta hoy de la Democracia, pero el Siglo XX argentino, ha estado absolutamente signado por estas sucesión de revoluciones todas militares, derrocando gobiernos constitucionales, el primer caso el de Hipólito Irigoyen, con la Revolución de Uriburu, luego con la caída del peronismo por otro Golpe de Estado del `55, y luego vienen todos los otros procesos, la Caída de Illia, la Caída de Isabel Martínez de Perón, con los distintos procesos militares que han caracterizado estas discontinuidades en el país. En medio de este panorama vamos a iniciar con imágenes, vamos a ver el desarrollo de esta Primera Arquitectura Moderna en el país, que como siempre tiene su origen o inicio, o transición en el Art Deco, recuerden que ya hemos hablado del Art Deco y lo vamos a seguir mencionando, como un movimiento de transición, un movimiento podríamos decir todavía ornamental, como pueden ver en estas imágenes, que sin embargo ya aplica principios de abstracción y de geometrización, que van a ser característicos de la Arq. Moderna que lo reemplaza inmediatamente. Aquí estamos viendo Arquitectura Art Deco, estos son ejemplos Latinoamericanos, no argentinos, este es un Edificio Art Deco en la Ciudad de Santiago de Chile.  Otra portada de otro gran Edificio Art Deco en la Ciudad de Montevideo- Uruguay, todos países que adhieren enfáticamente a esta moda surgida, de la Exposición de Arts Decorative de Paris de 1925, de ahí el nombre Art Deco, por que vienen de esa exposición, y que se caracteriza por los recortes, por las geometrías abstractas o fitomórficas de las ornamentaciones, en las herrerías, en elementos ornamentales como estos paños en relieve, o en el escalonamiento de el coronamiento, que tenían por cierto fuerte influencia de la Arquitectura Art Deco de las Torres norteamericanas.  Un ejemplo para que vean el interés que tiene el Art Deco en materia tanto espacial, como en materia del tratamiento también del interior basado en la geometría también de la estructura, no aplicada a lo residencial o administrativo de edificio en altura, sino fíjense

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hasta el caso de la arquitectura religiosa, tenemos este magnifico ejemplo de la IGLESIA DE SAN JUAN BOSCO, en la Ciudad de La Paz- Bolivia, en la cual la arq. Art Deco se manifiesta en todos los elementos compositivos de la torre de la iglesia con sus escalonamientos, con sus recortes, su volumetría, la ornamentación absolutamente geometrizada en sus envolventes. las características del espacio interior, un espacio interior de la misma Iglesia, que es una gran Institución- colegio- Iglesia, donde aparece en el interior toda esta estética geométrica del Art Deco, donde el signo escalonado, en estos como arcos “corales”, las formas de los vitrales, las formas haciendo reminiscencia al arco ojival, pero en este caso triangulado de la arquería que separa las naves, o la forma de resolución de las columnas, fíjense el capitel absolutamente recortado, así como escalonado, marcan estos típicos interiores Art Deco que también se desarrollaron, fuertemente en nuestro país. Y llegamos al caso Argentino y a la Ciudad de Bs. As. en particular, que es donde mas vamos a ver hoy el accionar de este primer racionalismo, directamente emparentado a lo que era, fíjense que esto es absolutamente particular, a lo que es el paradigma de la modernidad, en la época, y estamos hablando de la década del `30, que es la construcción de las torres o edificios primeros grandes edificios en altura, emulando evidentemente a las grandes torres de Chicago o de Nueva York. Es decir, el prestigio del edifico en altura, el prestigio que en el mundo adquieren las torres, o los rascacielos norteamericanos. En Bs. As. se va a concretar inicialmente con dos o tres obras que van a ser absolutamente relevantes e importantes.  EDIFICIO KAVANAGH (que es el apellido de la familia propietaria; los Kavanagh una familia dedicada al negocio inmobiliario) que realizan esta impresionante torre de departamentos, este es un edificio de carácter residencial, en un lugar privilegiado de Bs. As. como es la Plaza San Martín de la Cdad. de Bs. As., en su llegada al bajo a Retiro, en un terreno en pendiente en un lote en esquina, producen esta magnifica torre que comulga con unos principios compositivos del Art Deco, como es la geometría y el escalonamiento de los cuerpos, pero con un estética fuertemente racionalista. Esta obra es Proyecto de los Arquitectos Sánchez, Lago y De la Torre, son tres arquitectos, que son los autores de este proyecto, de esta torre de departamentos, que durante muchos años ostento, de ser el edificio en altura, más alto del mundo con estructura portante de Hormigón Armado, no es que superaba en altura a los rascacielos norteamericanos, sino que recuerden en los EE UU. se trabajan con otras tecnologías y otros sistemas constructivos, y las torres norteamericanas son hechas mayoritariamente con estructura de Acero, en este caso se trata de Hormigón Armado, es decir de una estructura portante. El edifico KAVANAGH, planteo una enorme serie de novedades, como muy buenos apartamentos, para una clase media urbana, en la Burguesía ascendiente, plantea una gran cantidad, también de novedades tecnológicas: El uso, por ejemplo de ascensores, que van recorriendo los distintos volúmenes o torres, según las distintas alturas, es decir ascensores diferenciados que llegan hasta ciertos niveles, que otros que sin bajar hasta ciertos niveles, llegan a los pisos superiores. Se plantea por ejemplo, por primera vez en Bs. As. el uso de calefacción, o losa radiante, es el primer ejemplo en la Argentina del uso de losa radiante en un edificio de semejante magnitud, en altura. La incorporación de toda la otra infraestructura que requiere un edificio de estas características, como es ascensores eléctricos rápidos, el uso del teléfono, y de cocheras dentro del mismo edificio, recuerden que estamos en los años ´30 cuando el automóvil, ya se ha popularizado en su consumo en la ciudad. Plantea la novedad fíjense de que los distintos volúmenes, están siendo coronados por grandes terrazas, aquí aparece la vegetación, es decir que muchos privilegiados departamentos, tiene estos espacios terrazas con verde, que van jugando en esta riquísima volumetría del edifico Kavanagh. Aquí vamos a ver, el edifico se inicio en 1931, y se completo en el año 1936, y fíjense que interesante el desarrollo, tanto en lo externo, de lo volumétrico, como el desarrollo en planta del conjunto. En primer lugar el edificio, si vamos de arriba para abajo, esta coronado por una azotea, donde funciona un observatorio astronómico, que es la ultima planta superior, luego le sigue un nivel de maquinas, de ascensores, un nivel

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también en el piso 29, fíjense también de vivienda de los porteros, donde esta la infraestructura de tanques de agua, y aquí tienen, esto es lo mas interesante, la planta tipo, fíjense el interés del planteo del partido, lo que es un terreno en triangulo, prácticamente porque es un lote esquina en , fíjense aquí esta el pasillo interior, aquí están las cajas de ascensores, las circulaciones verticales, y vean el desarrollo, de lo que son los apartamentos, esto es del piso 15 al 19, hay distintos tipos, fíjense departamentos que tienen un magnifico living-comedor, con terraza, comedor, office, cocina, en este sector esta es una unidad, dos dormitorios, fíjense las visuales, todos con dormitorios (lógicamente) de servicio, fíjense lo que son los otros dos departamentos de atrás, esta es una unidad, esta es otra y esta es otra, con enormes espacios de recepción de dormitorios, con sus baños zonas de servicios, sus cocinas, todo con sus patios cubiertos, con tendederos, etc., son unidades digamos de grandes superficies, para esta clase acomodada que se trasladaba de viejas “casonas” a estos confortables departamentos céntricos. SI VIAJAN A BS. AS., NO DEJEN DE VISITAR EL KAVANAGH, POR QUE ES UN EDIFICO ABSOLUTAMENTE EMBLEMATICO, POR LA EPOCA DE SU CONSTRUCCION, QUE SE INICIA EN E `31, EN ESTA PRIMERA MODERNIDAD PORTEÑA.  Del mismo estudio de Sánchez, Lago y De la Torre, otra primera obra racionalista, pero en este caso en el JOCKEY CLUB, de Rosario- en Fisherton, que es la cede justamente del Jockey de Rosario, en el barrio muy exclusivo de Fisherton, donde este estudio desarrolla un complejo, de carácter recreativo y administrativo con una gran terraza y un gran restaurante- comedor, sala, infraestructura administrativa, de lo que es este tradicional club, que aparece en distintas ciudades del país, como en Bs. As., Córdoba, Rosario, etc. El Jockey Club, que esta siempre vinculado al tema de las carreras hípicas, al igual que el caso de Cba.  Otra de las torres pioneras, de la Cdad. de Bs. As. también de la década del `30, el famoso edifico de oficinas, a diferencia del Kavanagh, que son departamentos, este es el famoso EDIFICIO COMEGA, de la Cdad. de Bs. As. de 1933, vean los modelos de auto que están aparcados en la puerta, es cuando recién aparece el auto a circular mas intensivo en las ciudades, vean esta torre absolutamente racionalista, es un edificio diseñado por los Arquitectos Ioselevich y Luié, en el mas puro estilo racionalista, que cuenta con dos cuerpos y una torre central retirada, también en un lote en esquina, aquí tienen la planta baja, donde aparecen el hall de entrada, la batería de ascensores y sectores de negocios ubicados en el basamento. Aquí no tenemos una planta tipo de las oficinas pero responden a las características del típico edificio administrativo que se impone en Chicago, desde fines del Siglo XIX. En Rosario, recuerden que fue en la época una de los puertos cerealeros, mas importantes muy ricos del mundo, gracias a esta actividad cerealera y portuaria, sobre el Paraná, el inico de grandes torres en altura, como es el caso de esta obra magnifica, que esta considerada como una de las principales obras racionalistas pioneras de nuestros país, el edificio, que los hacían mucho en esa época, las COMPAÑIAS DE SEGURO, este es el EDIFICO DE LA COMERCIAL DE ROSARIO, que es una compañía de seguros , (acá en Cba también los primeros edificios racionalistas, los de Av. Olmos, los hacen compañías de seguro, como la Sudamérica, o la Continental). Este es un programa completo, en una esquina de Bv. Oroño, el Boulevard mas tradicional de Rosario, diseñado por los Arquitectos De Lorenzi, Otaola y Rocca, autores de esta obra que participa, en una de sus fachadas del Bv. Oroño, aquí donde se ven las palmeras, y que tiene un programa muy complejo, porque alberga: una torre de departamentos, esta torre es residencial, todo lo que es el sector bajo, es un sector de oficinas, y además el propio edificio alberga, en el basamento una sala teatral., o sea un programa complejo, constituyéndose también en el primer edificio en altura en la Cdad. de Rosario  El mismo estudio, vemos otro edificio de carácter racionalista, de departamentos, donde fíjense se pone de manifiesto, todo el lenguaje de lo que en ese momento llamaba la gente, como “La Arquitectura Barco”, porque si ustedes ven, por ejemplo las ventilaciones de los baños, son ojos de buey, y fíjense esos balcones curvos, con esas barandas cromadas, que hacen alusión a las proas de los barcos, recuerden que el primer racionalismo se nutre, y el propio Le Corbusier lo afirma, de la arquitectura de los trasatlánticos modernos, y la arquitectura náutica, que a Le Corbusier le impacta, bueno todo este lenguaje que hizo llamar popularmente la Argentina, la Arquitectura Barco, esta de manifiesto en estas obras racionalistas, de estos arquitectos rosarinos.

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 CINE GRAN REX, una obra esplendida, también del primer racionalismo de los años `36 y `37, en la Cdad. de Bs. As., diseñada por un gran arquitecto que tuvo una gran predica en la difusión de las ideas en la Argentina, fue ALBERTO PREBISCH, autor de la obra, que hoy no es un cine, sino una de las mas importantes salas teatrales. Ubicado en la Av. Corrientes, a escasos metros del Obelisco, frente al Teatro Opera, este Cine Gran Rex, fíjense la pantalla urbana que presenta absolutamente moderna, con un enorme recorte vidriado que corresponde a la iluminación de los sectores de estar, que dan ingreso a los dobles puulman, a los dos niveles de bandeja, de lo que eran estas salas cinematográficas, en plena época del cine, del auge del cine, en la década del ´30. Aquí tienen un interior, vean un corte de la sala, donde aparecen cierto las pantallas, las butacas de planta baja, con fuerte pendiente, el nivel del puulman, en una de las mayores salas Argentinas (en capacidad), tuvo un emulo en Cba que todavía, existe pero absolutamente desfigurado, que es el cine Gran Rex, en la Av. Gral. Paz. casi esq. Colon, hoy esta totalmente, el edifico desfigurado, ya que hay una galería comercial en su basamento, todo lo que era el cine, la parte superior, y el doble puulman, se han transformado en un complejo de cines chicos, pero las salas cinematográficas de aquellas épocas, eran salas para un publico realmente masivo, para una enorme capacidad de espectadores. Todo el basamento es vidriado, lo que da a la calle Corrientes, por lo que el edifico parece suspendido en esa fachada cubierta con mármol travertino, y esta gran “oquedad” acristalada que carece de iluminación natural, de las salas vecinas de los niveles de puulman. Es también otra obra pionera dentro de la Arquitectura Moderna, muchas de las salas cinematográficas modernas de la época, como en Cba, el Cine Gran Mayo, hoy convertido en banco, el Cine Gran Rex, el Cine Odeón, Eran arq. Racionalistas que además, imitaban las imágenes de las propias películas norteamericanas trasladadas. Acá tenemos a uno de los Arquitectos mas importantes del primer racionalismo argentino que es ALEJANDRO VIRASORO, es un pionero en 1926, abriendo la cede del Banco el Hogar Argentina, en la calle Mitre, en Bs. As. donde todavía por la época, Virasoro es un arquitecto que transita los finales del Art Deco, y los inicios de la Arquitectura Moderna. Vean las fachadas del BANCO HOGAR ARGENTINO, con esta también enorme oquedad, gran muro cortina vidriado, el acceso del publico, todavía había del Art Deco las divisiones verticales, las cubiertas escalonadas, pero la concepción del edificio es absolutamente moderna, es la cede de un banco, con el hall a triple altura, fíjense el porte publico, que acá tiene una versión la escala muy menor, del mismo arquitecto Virasoro, de lo que fue el Banco el Hogar Argentino en sucursal de Rosario, prácticamente en un terreno de muy estrecha fachada desarrolla, prácticamente el mismo modelo tipológico- formal de fachada que la cede central de Bs. As. Virasoro autor sobretodo de viviendas unifamiliares, como esta casa, es un vivienda particular en la Cdad de Bs. As. de 1929, la casa ha sido fuertemente estudiada, por su composición de fachada, que todavía responde a una ley aurea de composición, y donde también, introduce elementos ornamentales del Art Deco. Aquí en la planta aparecen lo que son, los primeros ejemplos, de lo que la gente llamo LA CASA CAJON, porque? Porque eran las primeras viviendas compactas, recuerden que la tradición de la arq. Argentina desde el Colonial hasta el Siglo XIX, eran las casas de patio. El Movimiento Moderno introduce la casa compacta, el concepto de casa compacta con garaje, que aparece por primera vez pegado a la vivienda, aparece también en la entrada, todo lo que es el sector del living hacia la calle, el sector del hall, del comedor, la cocina siempre en la planta baja, vinculada al comedor, y en estos patios interiores, aparecen el jardín con césped, es decir desaparecen los patios colonial, de la casa chorizo del Siglo XIX, para aparecer la vivienda compacta con jardín en el exterior y patio en al parte posterior, y los dormitorios, siempre localizados en el primer nivel. La zona publica en la planta baja y la zona privada en la planta alta, como se presenta el funcionalismo moderno.  Otra vivienda en la ciudad de Mar del Plata, otra casa urbana, absolutamente compacta, esta es la casa de Virasoro, con detalles ornamentales Art Deco, pero fíjense la terraza abierta, emulando la terraza jardín, y los balcones en conexión con la calle, la zonificación de actividades, lo publico y lo privado en la planta superior.  Esta imagen es un estudio, del mismo Virasoro, que se llevó a la práctica parcialmente en 1929, de viviendas obreras, económicas, en la localidad de Bandfield, en la

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Provincia de Bs. As. Realiza un planteo de viviendas racionalistas adosadas, con un garaje en la parte posterior, el ingreso por el terreno hacia el garaje, una galería, un living-comedor con chimenea, una cocina, dos dormitorios con baños, y un jardín, ( tanto posterior, como frontal).  Este es un plan de vivienda económica, donde ya se empieza a manifestar otra preocupación de los arquitectos modernos, que es el tema de la prefabricación, y de la serialización de los materiales. Sobre todo para este tipo de propuesta de arquitecturas económicas. Desarrolla la vivienda adosada, por economía de recursos, pero al mismo tiempo le da, sobre las losas planas, la posibilidad de expansión o crecimiento, en estas terrazas jardines.  Aquí tenemos a un Gran Arquitecto Argentino de origen Ruso, en realidad era nacido en Rusia y radicado en Argentina, que es WLADIMIRO ACOSTA, podemos decir que es el primer arquitecto moderno argentino, que va a realizar una reelaboración critica de los postulados del Mov. Moderno. Entonces frente a esta transculturación critica, de muchos de los autores iniciales, este arquitecto, en esta obra, del año 1939, empieza a desarrollar una Arq. Moderna muy vinculada a la idiocincracia local argentina, es el primero de los Arq., que empieza a producir adaptaciones, de los postulados a adaptaciones climáticas, a cuestiones sociales, a programas que tienen que ver con formas de vida argentina, manifestando una cierta regionalización de los postulados modernos. El Grupo Austral (que corresponde a un periodo un poquito posterior) va a ser el que mas tardíamente, va a ser el que va a buscar un racionalismote carácter argentino. Wladimiro Acosta inicia esta búsqueda, fíjense esa vivienda con sus jardines superiores, sus cocheras incorporadas en la vivienda unifamiliar, tiene la idea de distribución del comedor, y el tema del ingreso al sector de estar, dormitorio en el sector posterior, cocina en relación al comedor, etc., etc., generan una arq. de carácter mas vinculada a ciertas tradiciones locales. Y quizás el mas importante, en cuanto a volumen de obra, de este grupo de racionalistas argentinos pioneros, va a ser un Arquitecto- Ingeniero, que es ANTONIO SUBALDO VIDAL, que va a desarrollar una Arquitectura de directa transculturación, como es este edificio de 1935, LA FAMOSA CEDE NORDISCA, en Bs. As. (Nordisca es una casa de venta de artículos de equipamiento, pero de primera vanguardia europea, el origen sueco Nordisca) crea el establecimiento, en Bs. As., para esta firma, y realiza esta obra absolutamente racionalista, de negocio, comercio, y oficina, (edifico que ya no existe). Plantea una arq. absolutamente racionalista de grandes aventanamientos horizontales continuos, un basamento absolutamente liberado para los exhibidores de las vidrieras, hasta la propia caligrafía le da, con el letrero comercial, un diseño absolutamente moderno.  Estas viviendas en la barranca, en la zona de Vicente López, de 1935, fíjense con un lenguaje absolutamente moderno, Lecorbusierano, una vivienda con terraza, pilotines, con una terraza superior donde las magnificas visuales sobre el río, es la entrada, la vista desde la calle, esta es la vista desde los jardines que dan a la Barranca del Río de la Plata, tiene hasta en la planta de azotea, una pileta de natación, todo un desafió constructivo y tecnológico. Se desarrollo, la planta baja con los locales en común, sus terraza circular, y por otro lado la planta alta con dormitorios que dan a una gran terraza, que la azotea es ese sector que nos queda arriba, de las oficinas, en un lugar privilegiado sobre las barrancas de Vicente López.  Pero Vidal, conocido en todo el país, se populariza y entonces surge esta Institución tradicional, que se da en 1904, que es el AUTOMOVIL CLUB ARGENTINO, la famosa cede del ACA, que están distribuidas en todo el territorio nacional. Justamente Vidal, con Sánchez, Lago de la Torre y otros… diseñan esta magnifica obra sobre la Avenida del Libertador, en Bs. As. que es la cede central del

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ACA. Fíjense arriba tienen el tanque de agua, las siglas del ACA, que es para que se realice en todo el país, porque es la Institución Oficial del ACA, y que en Bs. As. tiene esta gran edificio sobre la Av. El Libertador, que existe, donde están contempladas las partes administrativas de las oficinas del ACA, y además talleres mecánicos, que ya los vamos a ver en la parte posterior del edificio, donde hay un magnifico juego, con rampas y entradas a lo que es la estación de servicios, del propio edificio. Mientras que la fachada recta que da a la Av. Del Libertador alberga las oficinas centrales del complejo. El edificio del ACA, esta íntegramente revestido en mármol travertino, hay tienen una idea del volumen general sobre pilotines, en este caso el pilotin esta directamente adaptado a la función del ingreso vehicular. Aquí hay una vista de lo que es la parte posterior, ahí están viendo ese cuerpo posterior, sobre calles Austria y Tagle, donde aparece el ladrillo de vidrio, en ese cuerpo circular, que alberga las cocheras y el sector de la estación de servicios, que esta en la parte inferior, y donde todo se desarrolla a través de una gran franja que va dando vueltas para el estacionamiento de los vehículos. Además Vilar, de paso, hace la gran contribución a la introducción del Primer Racionalismo en las Provincias, porque las cedes del ACA van a ser las primeras expresiones racionalistas en las grandes ciudades argentinas, como Córdoba, Bahía Blanca, Rosario, etc., etc. Esta estación de servicio, es la del ACA de la Cuidad de Mar del Plata. Pero para que vean como Vilar, prácticamente reproduce en terrenos en esquina, sobre avenidas importantes (en Cba sobre Humberto Primo y Gral. Paz, en Mar del Plata sobre la Av. Colon) las cedes del ACA, que son todas desarrolladas sobre pilotines, con las estaciones de servicios en el basamento, un cuerpo de oficinas, y un cuerpo que alberga todas las cocheras. Recuerden que los automóviles en los centros de las ciudades, en principios no tenían aparcamiento, las casa no tenían garaje, o sea que el ACA, introduce las cocheras en altura. El Ingeniero Vilar construye todas las cedes del ACA en el país, que curiosamente desarrolla dos versiones, desarrolla la versión RACIONALISTA, para las grandes ciudades, y la versión NEOCOLONIAL, para los lugares mas remotos, de arquitectura mas conservadora, como las provincias del norte, (el ACA de la Rioja, de Catamarca, de Salta), como podemos ver esta imagen el ACA de La Falda, todas la sierras de Córdoba, el ACA de Ascochinga, también son estaciones de carácter colonial. En pleno Siglo XX, largan estas cubiertas inclinadas, de tejas españolas, la torre circular (también con la cubierta de teja), dándole a la estación de servicios, además hecha con materiales locales, como el uso de la piedra, de carácter más tradicional, mas conservador, basado en el lenguaje del Neocolonial. La Arquitectura Moderna, para el ACA en las grandes ciudades; la Arquitectura Neocolonial, para las provincias más tradicionales o para lugares “pintorescos”, como pueden ser las sierras de Córdoba.  De Vilar, tenemos un antecedente muy importante, que son sus estudios para viviendas mínimas decentes, que llegaban prácticamente al borde, de la precariedad, en cuanto a las condiciones de habitabilidad, pero que marcan el estudio de una primera modulación de elementos para su prefabricación, en esto que nunca se desarrolla que es una propuesta teórica-experimental, de la que marca para la erradicación de villas, o traslados a las periferias urbanas, los primeros estudios de viviendas prefabricadas, fíjense son muy tempranos, son inicios de los años `50.  Acá llegamos al mas Moderno de todos los arquitectos argentinos, el mas moderno, a pesar de que tiene solo una obra construida, pero tiene una gran cantidad de escritos y planteos teóricos, además de haber sido precursor en muchas ideas que se materializaron después, fue el Gran Arquitecto AMANCIO WILLIAMS. Fue discípulo de Le Corbusier, es el único de estos arquitectos argentinos que trabaja en Paris, en el estudio de Le Corbusier, a demás va a ser quien dirija la única obra que hizo Le Corbusier en la Argentina (hace la dirección técnica de la Casa Kuruchet, en La Plata). Acá tenemos estudios teóricos, de propuestas que se anticiparon muchísimo en el tiempo, por ejemplo Edificios que iban a trabajar colgados de pórticos, edificios en altura

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que iban a ser sujetos mediante estructuras de pórticos suspendidos, (que es lo que hace 30 años después Clorindo Testa, por ej. con la cede del Banco de Londres, en la Cdad. de Bs. As.) Fíjense las grandes situaciones de sombrillas aéreas, de tipo prismático, sobre locales interiores, (esto lo vamos a ver también 30 o 40 años después, desarrollado en la Arquitectura Argentina, por ej. en el Hospital de Oran de Salta, por estudios que trabajan en arquitectura hospitalaria, climatizando situaciones donde el clima es de extrema rigidez)…bueno se me fue ahora el nombre del grupo este…, que entrega este sistema cristalizadora sobre la propia arquitectura.  CASA DEL PUENTE, la única obra desarrollada por Amancio Williams, en la Cdad. de Mar del Plata. La famosísima porque es su única obra construida, una vivienda que realiza en un suburbio de Mar del Plata, pasando Los Troncos, para su padre el músico Alberto Williams. La Casa del Puente es tardía, ya en la década del `40, fíjense es una vivienda ubicada en un gran parque, que esta cruzada, la localización que hace Williams de la vivienda es justo sobre una suerte de arroyos, (al estilo de los que hace Wright en la Casa de la Cascada). Amancio Williams plantea la vivienda sobre este declive del terreno y el paso de este pequeño arroyo. Y porque se llama la Casa del Puente?, porque esta planteada estructuralmente como un puente de Hormigón Armado, donde la vivienda cruza de una punta a otra el terreno. Aquí en esta planta tenemos la estructura del puente, que sirve fíjense el propio arco como base de las escaleras de ingreso por los dos lados, a la propia vivienda, el propio puente estructural que es este arco de hormigón es el que hace de ingreso a la casa por escaleras de los dos lados. Arriba la vivienda se comporta como un largo paralepipedo horizontal, totalmente vidriado en sus cuatro caras, hay prácticamente una traslación, de la arquitectura Miessiana, del concepto miessiano del espacio único-interior, este espacio universal, con todo un aventanamiento corrido perimetral, fíjense: las dos escaleras que acceden desde el puente, todo esto es un único gran espacio acristalado por estas aberturas, donde esta justamente el sector publico, el estar que da al living, donde aquí esta el comedor, donde aquí esta el piano del compositor, su padre. Todo ello volcado a visuales hacia el parque y la naturaleza. El otro sector que esta simplemente separado por unas livianas tabiquerías, es el sector dedicado a dormitorios y baños, acá va otro dormitorio con baños, y finalmente la cocina, con local de servicio, es decir, únicamente con una panelería liviana divide las funciones, que podríamos decir que es como el precedente de un gran lofts, de lo que hoy se llama LOFTS, que es un gran espacio abierto, no zonificado mas que con el equipamiento, donde coexisten todas las funciones. Aquí tenemos otra imagen de esta obra, que es una obra notable, por esta resolución forma- estructura. Además significo para la época, todo un alarde técnico-tipológico, la construcción del gran arco, y todo el material de hormigón, que se ve a la vista, todo el aventanamiento corrido en metal, totalmente vidriado, esto esta el a medio de un paisaje natural, en un gran parque, por eso la resolución totalmente abierta, en los cuatro costados. Esta obra tiene tanta importancia para la arquitectura moderna argentina, que ha sido declarada Monumento Histórico Nacional, (tiene el mismo grado de protección que la Catedral de Córdoba), en este reconocimiento a la Primera Arquitectura Moderna Argentina. La Casa del Puente, en uno momento fue convertida en una emisora radial, hoy ya no, hoy es cede de una fundación, fíjense los detalles constructivos, los detalles de hormigón a la vsita que no era nada común en su época. El tema del acristalamiento corrido, y esta flexibilidad del espacio interior. Justamente traigo a colación esta obra, porque dentro de esta modernidad que Amancio Williams, representa tan bien, podemos también incluir algunos artistas plásticos, estos pioneros de las primeras vanguardias artísticas argentinas, como fue el maestro Emilio Petorutti, es el artista argentino mas cotizado hoy internacionalmente, sus obras se rematan a precios exorbitantes en las principales salas de remates del mundo, donde desarrolla una estética claramente CUBISTA, que tiene adhesión a las muy tempranas

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vanguardias artísticas. Petorutti estudia en Paris, incorpora el cubismo en la pintura argentina, una vanguardia artística del momento, pero lo desarrolla, fíjense esta obra se llama: “SOL ARGENTINO”, fíjense que elementos se hacen reconocibles, si bien el lenguaje es absolutamente internacional, dentro del cubismo analítico de la época, fíjense por ejemplo el sifón de soda, marca un hecho fuertemente local, el tema de este ingreso de la luz, por el cual se llama Sol Argentino, hacen de esta obra una transculturación, de una forma, de un modelo de vanguardia, pero con cierta alusión local. Petorutti es muy famoso sobre todo por la figura de los grandes arlequines. Para terminar, vamos a ver la beta más regional de esta transculturación de la modernidad, lo que es el GRUPO AUSTRAL. El Grupo Austral estaba integrado por estos arquitectos Ferrari- Hardoy y Kurchan, a quien luego se suma un arquitecto español, exiliado de la guerra civil española, que es Antonio Bonet, van a ser los autores de este Grupo Austral, que va a tener un manifiesto, que van a hablar de la Arquitectura Moderna desde una visión Argentina y local, adaptando las situaciones a nuestros climas y a nuestra idiosincrasia en los programas.  Edificio de departamentos, en la calle Virrey del Pino, en Belgrano, de los `40 en la Cdad. de Bs. As., se hizo muy famoso por el estudio climatización, por las pantallas de parasoles, además el desarrollo de todo un ajardinamiento, que posibilito la conservación de lotes, con grandes árboles preexistentes, que retiran el proyecto a toda una situación triangular, prácticamente o angular mejor dicho, para mantener en el parque los grandes ejemplares existentes en el predio, generando un edificio muy innovador por la adaptación de las ideas modernas al medio local. Ustedes habrán visto, y conocerán de memoria, el famoso modelo de sillas de cuero de vaca, que es uno de los primeros diseños argentinos que tubo gran repercusión internacional que es el BKF, que son la siglas de Ferrari- Kurchan, que presentan en exposiciones internacionales, y que es una esqueleto metálico, con un cuero de vaca y en forma de el cuero de vaca, en forma de las cuatro extremidades del cuero, manos y patas, el famoso sillón esta en todos los lugares del mundo. De pronto Antonio Bonet, que fue un integrante de lo que fue los famosos CIAM, en España, en ..........., que fue el Movimiento Moderno Catalán, una vez radicado en Argentina, desarrolla una obra Moderna con bastante carácter localista, como son sus famosas Casas de Urbanización en Punta Ballena, al lado de Punta del Este en Uruguay, donde emplea las bóvedas catalanas, las famosas casas, esta creo que es la CASA BERLINGUIERI, de 1947 en Punta Ballena, con una arquitectura moderna pero adaptada a los materiales, a las técnicas constructivas locales, en este caso en el Uruguay, donde realiza además el complejo SOLANAS DEL MAR, al lado de Punta Ballena, con una arquitectura moderna pero de fuerte impronta local, vean esto de la bóveda catalana.  EDIFICIO TORRE PALACE, esta obra en Mar del Plata, de Antonio Bonet, que esta justo ubicado frente a Playa Grande. Es un edificio sobre pilotis, aterrazado, con grandes balcones terrazas mirando al mar. Hoy acá fíjense que no había nada cuando yo saque esta imagen, esta exactamente al lado el nuevo Hotel Costa Galana, uno de los mas lujosos de Mar del Plata. El Torre Palace es otra obra precursora, del primer racionalismo en Mar del Plata, fíjense el uso que hace tan adecuado del color, diferenciando las divisiones entre los distintos balcones de las unidades, y aprovechando las potenciales visuales, esta magnifica localización frente al mar. Para terminar, dentro de la Escuela Racionalista más Regionalizada, tenemos la obra de un gran maestro moderno de la arquitectura en Tucumán que fue el Arquitecto Eduardo Sacriste, que ya en la década del `20 hizo un proyecto para una cdad. azucarera, para un ingenio en Tucumán, con todos los principios del urbanismo moderno en los CIAM, que no se ejecuto. En la mayoría de sus obras, que están en localizaciones semirurales o en poblados tucumanos como Taffí del Valle, y otros, realiza una Arq. Moderna de fuerte carácter regional incorporando elementos de nuestra tradición, como puede ser las galerías, espacios de transición, el uso de la piedra como material local, el uso de sistemas constructivos que hacen a la tradición del lugar, sin renunciar a la impronta moderna racionalista. Es cierto que la mayor parte de la obra de Sacriste, es una obra de vivienda

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unifamiliar, en zonas residenciales de veraneo, pero es una absoluta reelaboración de los postulados de la Arq. Mod. En la búsqueda de una regionalización de los postulados. Sacriste, es justamente uno de los grandes arquitectos que reelabora críticamente los postulados de la Arq. Mod. Internacional y produce una propia versión regional. Estas imágenes, también de obras de Sacriste, con el empleo, (para este tipo de vivienda experimental, un encargo del gobierno de Tucumán, en los años `40 para vivienda económica) con el uso de estas bóvedas prefabricadas. Otra vivienda, seguramente en Taffí del Valle, donde aparece todo este concepto regional de materiales locales, como la piedra, la utilización de grandes paños vidriados, para las visuales de la montaña.

Sacriste junto al Grupo Austral, son los que van a experimentar y reelaborar los postulados de la Arquitectura Moderna.

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