ARTE del SIGLO XX

Arquitectura -Racionalismo: Walter Gropius, Mies Van der Rohe, Le Corbusier

-Organicismo: Frank Lloyd Wright -Arquitectura tardomoderna: High-tech y Deconstrucción

-Arquitectura posmoderna -Arquitectura actual: Frank Gehry, Rafael Moneo, Santiago Calatrava Geohistoriaymas

Características generales • Los problemas del hombre actual son nuevos y por ello sus necesidades también • La arquitectura será espacio, espacio interior, espacio habitable • Nueva estética radica en la función: el edificio es bello si es funcional

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Racionalismo • Simplicidad de formas: cubo, cilindro… • La función es la protagonista • Nuevos materiales: hormigón armado, acero, cristal • El muro no es soporte • Proporción, simplicidad y asimetría. • Interés por los temas urbanísticos Geohistoriaymas

Escuela de la Bauhaus Walter Gropius Fábrica Fagus Geohistoriaymas

Características generales de la arquitectura racionalista Esqueleto interno permite sustitución del muro con Ruptura con función sustentante cualquier referencia por muro cortina a estilos del pasado Eliminación de (planta libre) Predominio de elementos acristalados formas geométricas decorativos Adaptación del puras (líneas edificio a su Empleo de nuevos rectas) función materiales: vidrio, hierro, hormigón armado, etc. Con nuevas técnicas (prefabricados) Equilibrio, proporción, ritmo armónico

Supresión del pilar de la esquina por ventanas lo dotan de gran ligereza (fachada flotante) Cristales funcionan simultáneamente de cierre y de apertura al exterior. Geohistoriaymas

Escuela de la Bauhaus Walter Gropius Fábrica Fagus

Amplios ventanales acristalados formados por retículas de listones de hierro con delgadas columnas de acero como elementos portantes (dotan de gran luminosidad)

Amplios acristalamientos corridos para garantizar luminosidad

Apartamentos con división en ventanales individuales para garantizar espacio privado

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Escuela de la Bauhaus Walter Gropius Sede de la Bauhaus

Diversos módulos distribuidos asimétricamente (juego en alzado de planos verticales y horizontales) que se interrelacionan . Estructura en forma de doble L o aspa

Zona creativa Zona administrativa (bloque de aulas) (Puente)

Zona de trabajo talleres

Características generales: formas puras, líneas rectas, ausencia de decoración, amplios acristalamientos, adaptación a función, nuevos materiales (cemento armado, acero y vidrio), etc.

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Espacio social (sala de reuniones y cafetería)

Espacio privado apartamentos

Integrada en espacio urbano: paralela a una carretera y atravesada por otra

Escuela de la Bauhaus Walter Gropius Edificio de la Bauhaus (vista aérea)

Juego de formas ortogonales (perpendiculares entre muros y entre muros y tejado)

Reconstruido en 1986

Tejado de extremada planitud, avanza en saledizo generando un espacio intermedio exterior-interior

Elementos de unión (soldaduras) ocultos

Muros de roca (mármol, travertino,ónice) o cristal se distribuyen libremente, separados de pilares, definiendo el espacio

Estanque potencia sensación de espacios Indefinidos, donde no se sabe qué es interior y qué exterior

Escuela de la Bauhaus Mies Van der Rohe Pabellón alemán en Exposición Universal de Barcelona de 1929 Geohistoriaymas

Zona auxiliar (aseos, despachos)

Muro corrido que conecta ambos espacios

Estructura principal sostenida sobre ocho pilares metálicos con forma de cruz que forman una estructura rectangular Espacio principal

estanque

Escaleras de acceso plataforma

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Escuela de la Bauhaus Mies Van der Rohe Pabellón alemán en Exposición Universal de Barcelona de 1929 Plano

Formas geométricas simples y puras (rectangular)

Treinta y ocho plantas con ventanales corridos de suelo a techo de bronce y vidrio gris (aumenta sensación de verticalidad) Ejemplo de “arte total” diseñó los elementos interiores

Estructura de “huesos y piel”: Esqueleto sustentante de pilares con divisiones y cerramientos de muros mamparas y muros cortinas

Edificio retranqueado

Escuela de la Bauhaus Mies Van der Rohe Seagram building

Planta libre (pilares separados de muros) Multiplicación de Techos planos de estructura Empleo de pilotes ventanales (en este racional caso ventanales corridos que aíslan edificio que permiten terraza jardín del suelo horizontales)

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Estructuras de hormigón e hierro Cuatro lados similares (se rompe organización jerárquica en torno a una fachada principal

Situada en centro de jardín, permite a través de ventanas deslizantes contemplar los cuatro ángulos Edificio sostenido por pilares de hierro cilíndricos

Fachada libre para abrir los huecos que se deseen

Contraste entre formas cúbicas de primera planta y pared ondulada de azotea

Le Corbusier Villa Saboya

Efectos de claroscuro provocado por retranqueo de planta baja

Edificio organizado en torno a rampas y escaleras

Planta baja retranqueada, en forma de U con cocheras

Patio de primera planta y azotea como jardín y solarium

Le Corbusier Villa Saboya plano

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Salón principal y habitaciones conectan con patio con puertas correderas diluyendo frontera interior-exterior

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Le Corbusier Unité d´habitation Marsella

Construcción adaptada a la escala humana. Crea, partiendo de la proporción áurea, el “Modulor”: un canon en torno al metro ochenta, adaptando toda la Concebido como una ciudad obra a ese tamaño para que fuese cómodo vivir en ella Deja a la vista el en pequeño (337 viviendas de hormigón tipologías diferentes con concebido como pasillos-calles interiores) elemento Último piso y terraza bello (nuevo dedicado a zona infantil brutalismo) y de deportes y ocio

Aplicación de su ideal de emplear la arquitectura para beneficio social de la comunidad (reconstrucción tras 2ª Guerra Mundial)

Empleo de colores primarios para dotarlo de mayor valor estético

A media altura dos plantas dedicadas a funciones comerciales y de servicio Viviendas ensambladas de dos en dos a lo largo de un pasillo que hace de calle interior

Alzado sobre pilotes que permiten circular por debajo y también sirven de aparcamientos

Ventanales retranqueados

Le Corbusier Unité d´habitation Marsella Geohistoriaymas

Utilización de formas básicas: cuadrados para plantas y cubos y cilindros en el alzado

Enorme tejado curvo que avanza en saledizo e incorpora Concepción espacio exterior (permite celebrar escultórica misa en el exterior)

Abandona buena parte de sus preceptos racionalistas

Bóveda invertida (parte central más baja)

Contraste cromático paramentos blanco y bóveda de hormigón visto

Sensación de dinamismo

Le Corbusier Capilla Notre Dame Du Haut De Rochamp Geohistoriaymas

Ausencia de organización jerarquizada

Planta irregular y ondulante

Le Corbusier Aldea de Chandigarth Interior Geohistoriaymas

Multitud de ventanas distribuidas libremente, con vidrios de colores, concentran luz en zonas concretas del suelo

Organicismo: La arquitectura trata de adecuarse y aliarse con la naturaleza; sentido de lo interior como realidad; la planta libre como flexibilidad y continuidad de ambientes; la unidad entre interior y exterior; el uso de materiales naturales; la casa como protección.

Características generales: integración entorno, estructura cruciforme, distribución libre, etc.

Perspectivas en diferentes direcciones

Tres plantas escalonadas para adaptarse a desniveles del terreno Base chimenea excavada en la roca

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Terrazas de hormigón en enorme saledizo incorporan arroyo

Frank Lloyd Wright Casa Kaufmann o Casa de la Cascada

Planta cruciforme: contraste verticalidad y uso de piedra natural, con cristaleras con estructura metálica roja

Amplios ventanales que integran exterior en interior

Tendencia a la expansión a partir del núcleo central

Disposición libre del interior, con creación de distintos ambientes Ruptura con el edificio caja (supresión de límites, de simetrías y de perspectivas)

Frank Lloyd Wright Casa Kaufmann o Casa de la Cascada (maqueta) Geohistoriaymas

Forma helicoidal que se corresponde con el interior Empleo del hormigón Formas curvas que contrastan con espacio circundante ( formas rectas de rascacielos de Manhattan)

Zona lateral destinada a biblioteca y oficinas tiene formas cúbicas

Frank Lloyd Wright Museo Guggenheim Geohistoriaymas

Espacio continuo, sin interrupciones

Seis plantas unidas por una rampa helicoidal

Enorme cúpula traslúcida que ilumina el interior

El suelo de cada planta sirve de techo de la anterior y permite que la luz del lucernario central llegue pero de forma indirecta para que no provoque reflejos en los cuadros Planta dinámica, con formas orgánicas (predominio de las curvas)

Frank Lloyd Wright Museo Guggenheim interior Geohistoriaymas

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Frank Lloyd Wright Museo Guggenheim interior

Arquitectura tardomoderna Predominio de edificios con un cierto sentido escultórico, con gran fuerza en sus líneas externas; composiciones variadas y disgregación del espacio en pequeñas unidades; utilización masiva de elementos relacionados con la tecnología y la industria.

High tech

Centro Pompidou de París, de Renzo Piano y Richard Rogers

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Centro Pompidou de París, de Renzo Piano y Richard Rogers

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Deconstrucción Módulo curvado y retorcido, revestido de láminas de titanio

Muro cortina

Museo Guggenheim de Bilbao Módulo ortogonal de piedra caliza

Frank O. Gery Geohistoriaymas

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Museo Guggenheim de Bilbao Frank O. Gery

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Museo Guggenheim de Bilbao Frank O. Gery

Museo Guggenheim de Bilbao (interior) Frank O. Gery Geohistoriaymas

Arquitectura posmoderna Frente a una arquitectura fría, aburrida y muy difícil de entender por el público, defienden una arquitectura variada, imaginativa y comprensible para todos

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Michael Graves Public Services Building, Portland. 1982

Arquitectura actual

RAFAEL MONEO Geohistoriaymas

Múseo de Mérida

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RAFAEL MONEO Múseo de Mérida

RAFAEL MONEO Estación de Atocha (Madrid) Geohistoriaymas

SANTIAGO CALATRAVA Geohistoriaymas

Estación de Oriente en Lisboa

SANTIAGO CALATRAVA Estación de Oriente en Lisboa

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SANTIAGO CALATRAVA Estación de Lyón

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SANTIAGO CALATRAVA Estación de Lyón

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Amplias superficies bidimensionales rellenadas con colores Cabellos negros arbitrarios y muy con reflejos contrastados azulados Pinceladas siguen una dirección y un ritmo

Unos escasos contornos captaban elementos básicos, el resto era accesorio. Para eso ya existía la fotografía

Raya verde separa zona de luz y de sombra y acentúa contraste Zonas de colores cálidos (amarillentos) representan zona iluminada, mientras que gama de tonos fríos (rosados apagados) se emplean para las sombras Busto de su esposa con cabeza ligeramente girada (composición sencilla)

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Colores muy densos, con gran cantidad de pigmentos

Espacios planos, el amago de profundidad lo adquiere por la contraposición de colores binarios en el fondo: naranja(amarillo-rojo), verde (amarillo-azul) y violeta (rojo-azul)

Fauvismo Henri Matisse La raya verde

En figura predominan colores primarios (rojo, azul y amarillo)

Utilización de arabescos como elemento decorativo por su capacidad sintética

Características generales: empleo de colores puros, luminosos, contrastados, arbitrarios para producir sensaciones más intensas, reducción de las formas a una serie de elementos sintéticos, planos de color ocupan amplios espacios, etc.

Puro placer sensual de la obra de arte

Fauvismo Henri Matisse Mantel: armonía en rojo

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Movimiento circular continuo con ascensos y descensos como una composición musical

Fuertes contrastes de colores (realce tonos cálidos figuras)

Colores planos, intensos por grandes superficies Enormes dimensiones de la obra aprisionan a espectador en baile cromático

Simplificación de formas en un dibujo en arabesco

2`60 m.

2`88 m.

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Sencillez compositiva

Fauvismo Henri Matisse La danza

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Picasso (1881-1973) Cabeza y cuerpo decaído

Soledad de los personajes

Visión extraviada

Personajes marginales (ciegos, mendigos, etc.)

Tonos fríos (tristeza) Cierto estatismo

Dibujo muy marcado Formas angulosas

Periodo (1901-1904) en el que Picasso pasó muchas penalidades

Canon muy estilizado de figuras muy delgadas

Pablo Ruiz Picasso Etapa azul El viejo guitarrista

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Personajes del mundo del circo ambulante distribuidos en un espacio irreal en tres grupos

Arlequín (autorretrato) y niña de espaldas

Bufón, joven Mujer sentada y niño

Sobre fondo de colores fríos y apagados destacan figuras con colores vivos: combinaciones de colores complementarios (rojo,azul, marrón, rosa, etc.)

Luz irreal

Formas se suavizan, menos angulosas

Todavía mantiene la marcada linealidad

Periodo que recupera alegría de vivir (19051906)

Pablo Ruiz Picasso Etapa rosa Los saltimbanquis Geohistoriaymas

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Líneas muy marcadas Abandono perspectiva tradicional. Varios puntos de vista (ojos de frente, nariz de perfil)

Luz ilumina uniformemente la superficie

Fondo plano, con teatralidad de cortinas

Inspiración en artes primitivos: Ibérico: mujeres de rostro ovalada de largas orejas y ojos almendrados. Africano: mujeres con rostros deformes como máscaras

Figuras reducidas a elementos básicos muy geometrizados (planos facetados) Cinco mujeres con fomas angulosas (se rompe tradicional representación femenina con sensuales curvas)

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Ausencia de relación entre los personajes

Gran innovación: cuerpo de espalda y cabeza de frente (selección de planos y reconstrucción de realidad: fusión espacio tiempo)

Pablo Ruiz Picasso cubismo cezanniano Las señoritas de Avignon

Descomposición de figura en planos y distribuirlos en superficie

Pequeñas superficies limitadas por líneas rectas a las que se aplica un color

Plasmación simultánea del mismo plano desde diferentes puntos de vista

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Pablo Ruiz Picasso Transición cubismo cezanniano-analítico Fábrica de Horta de Ebro

Color y luz pierden importancia frente a la forma Descomposición de imagen Abandono del color en múltiples planos tendencia al monocromatismo para después reconstruir (preferencia por grises, una nueva realidad en menor medida ocres y verdes)

Se introducen algunos elementos realistas en a laberíntica estructura de planos para facilitar identificación (botón)

Fusión de fondo y figura Representación de elementos simples (retrato, algún objeto cotidiano, etc.)

El empleo de pinceladas pequeñas refuerza la planitud de la tela

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Estructura ordenada a partir de líneas verticales, horizontales y diagonales a las que se les van agregando planos

Pablo Ruiz Picasso Cubismo analítico (1909-1911) Retrato de Ambrose Vollard

Construcciones racionalistas abandono de expresionismo de otros movimientos de vanguardia Estatismo, ausencia de movimiento Incidencia de luz varía en cada plano

En lienzo ovalado colocó un hule que tenía impreso Una rejilla de silla. Encima pintó, diluyendo las fronteras entre unos elementos y otros De marco pegó un trozo de cuerda por el contorno

Selecciona un número pequeño de planos (los más significativos) para que se puedan reconocer los objetos

Pablo Ruiz Picasso cubismo sintético Naturaleza muerta con asiento de rejilla

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Recupera el colorido

Adicción de objetos: Papiers Collèes (papel pintado), collages o ensamblajes

Simplificación de anatomías

Luminosidad y contrastes de colores

Sensualidad de curvas Cierta deformación Figuras de enormes proporciones

Formas rotundas

Pablo Ruiz Picasso Vuelta al clasicismo Jóvenes corriendo por la playa Geohistoriaymas

Retrato de Olga Geohistoriaymas

Paulo como arlequín

Vuelta al Clasicismo

Picasso surrealista Geohistoriaymas

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Composición equilibrada

Eje vertical

Características del cubismo (selección de planos de frente y perfil, etc.)

Triángulo central

Figuras deformadas (extremidades, cabezas) gestos Eje vertical dramáticos (lenguas picudas, ojos con forma de lágrimas)

7`82 m.

Luz desigual ilumina y margina violentamente las distintas zonas

Monocromía: juego de negro, grises y blancos (algun reflejo azulado y amarillento)

Imitación simplificada caracteres tipográficos

Espacio muy reducido para tamaño de personajes (acentúa agobio). Sensación de escenario teatral con pocos elementos (mesa, techo, etc.)

Llamas esquematizadas, simplificación edificios

de cubismo, 3`51 Fusión m. surrealismo y expresionismo

Pablo Ruiz Picasso cubismo expresionista El Guernica

Enormes dimensiones

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Alusión a los temas de la Piedad y matanza de Herodes

1 niño muerto

Nueve personajes

2 madre 3 toro 4 guerrero 6 caballo 7 mujer 8 mujer que lleva (brutalidad) descuartizado 5 pájaro herido que avanza que ilumina niño (pueblo)

Temática: símbolo de las consecuencias de la guerra. No se ve los verdugos, sólo las víctimas

Toro único que permanece impasible Niño único con boca cerrada Canto a la esperanza: mujer que ilumina y flor que nace de espada rota

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9 mujer atrapada en incendio

1

Pablo Ruiz Picasso cubismo expresionista El Guernica

Realizado para Exposición París 1937 como denuncia de guerra civil española (bombardeo de Guernica)

Escultura cubista Por primera vez se representa la cabeza como forma negativa

Figuras erguidas en espiral

Deformación orgánica fluida

Espacios vacíos generan contraimagen imaginaria para compensar

Recreación en figura humana

Formas convexas y cóncavas, ángulos y aristas en distintas direcciones interactúan con espacio dotando a la obra de un fluido dinamismo

Volúmenes muy simplificados

Mujer paseando Mujer peinándose Geohistoriaymas

Alexander Archipenko

Archipenko

Pierrot Carrusel Introduce el color en esculturas definidas por ensamblamiento de planos, esferas y geometrías arbitrarias

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Cabeza: construcción con planos cruzados Figuras reducidas a sus volúmenes más simples y con tendencia a la geometrización

Duchamp-Villon: El gran caballo

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Expresionismo

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Eduard Munch: Ansiedad

Cielo crepuscular de rojos y naranjas Curvas sinuosas reflejan malestar vital

El sentimiento de angustia viene remarcado por el uso de tonalidades irreales: rojo, azul y negro

En línea recta los dos personajes del fondo y la barandilla del puente

La barandilla separa los dos ambientes

EDWARD MUNCH Geohistoriaymas

El grito

Edward Munch

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James Ensor

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Formas angulosas, abruptas y ondulantes muy marcadas que provocan inquietud y miedo

Figuras alargadas, simplificadas a veces de manera grosera, se apelmazan, sin conexión unas con otras

Atmósferas agobiantes o inquietantes Bruscos cambios de perspectivas y puntos de vista Trazos nerviosos de gruesas líneas Temas de la vida cotidiana le sirvenPostdamerplatz Mujeres paseando de excusa para hacer una alegoría a base Expresionismo alemán líneas, planos y colores “Die Brücke” (el puente) (importan más formas que temática) Erns Ludwig Kirchner Geohistoriaymas

Complicadas composiciones en forma de X, V o N Utilización arbitraria de colores fuertes, intensos, puros ( con abundante empleo del negro) Pretenden concienciar a la sociedad ( cierto componente social) para cambiarla a través de una nueva ética

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Expresionismo alemán “Die Brücke” (el puente) Erns Ludwig Kirchner

Kandinsky

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Composición con ritmos diagonales

Formas, líneas y color adquieren independencia gradualmente de la realidad

Todavía aparecen algunos elementos reconocibles Equilibrio entre colores alegres y formas

Movimiento más estético

Expresionismo alemán “Der blaue Reiter” (el jinete azul) Wassily Kandinsky Murnau con iglesia Geohistoriaymas

Asociación de formas, de color, de líneas, de direcciones de tensiones, de concordancia o discordancias de acuerdo a ciertos criterios que dotan a la composición de la estructura autónoma en belleza Torbellinos, corrientes tienen su traslación espiritual

Vincula tonalidades cálidas-frías con notas musicales

Paralelismo entre pintura y música

Intenta influir en el alma del espectador Pintura se independiza de los objetos materiales

Expresionismo alemán “Der blaue Reiter” (el jinete azul) Wassily Kandinsky Primera acuarela abstracta Geohistoriaymas

Futurismo

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Balla: la niña que corre por el balcón

Boccioni: Dinamismo de un ciclista Boccioni: Formas únicas de Geohistoriaymas

continuidad en el espacio (1913)

Dadaísmo

Marcel Duchamp Geohistoriaymas

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Marcel Duchamp

Picabia

sacerdote

soldados

Alta burguesía

periodista

político

Geohistoriaymas

Grosz: Los pilares de la sociedad, 1926

Surrealismo

Desarrollo del inconsciente y de la imaginación Dominio del pensamiento sin control de la razón Geohistoriaymas

Marc Chagall Geohistoriaymas

René Magritte Geohistoriaymas

Giorgio de Chirico Geohistoriaymas

Salvador Dalí (1904-1989)

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Muchacha en la ventana

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Dibujo muy preciso, académico (gran interés por primitivos flamencos y autores renacentistas)

Espacios atemporales

Temática extraída del subconsciente de forma lúcida

Método paranoico-crítico (blando- duro)

Luz irreal que Formas inunda todo el Formas simbólicas espacio Naturalistas (temas eróticos Perspectivas descontextualizadas (fetichismo), Minuciosidad que tienden al obsesiones naturalista Anamorfosis infinito (sensación (formas ambiguas) infantiles sobre Línea acota los de silenciosa soledad) muerte y dibujos con gran putrefacción) rigor y nitidez, a veces Plumas como con auténtica obsesión pestañas por reflejar fielmente Langosta la realidad Lirio: pureza=amor puro la Contraste de colores masturbación. luminosos, muy brillantes hormigas= y contrapuestos (amarillos y secreciones azules) Personajes sexuales Surrealismo solitarios,

Salvador Dalí El gran masturbador

diminutos perdidos en la inmensidad

Características generales: luz irreal, espacio infinito, etc.

Línea de horizonte muy elevada

Elementos del paisaje (costa de Cadaqués) son intemporales y por tanto se representan duros

Formas blandas reflejan fluir del tiempo

Surrealismo

Salvador Dalí La persistencia en la memoria

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anamorfosis

cortinas

cuadros

chimenea

sillón

escaleras

Concebido para después realizarlo tridimensionalmente

Surrealismo

Salvador Dalí Retrato de Mae West Geohistoriaymas

Fragmentación y descomposición de partes anatómicas Espacio del cielo ocupa la mayor parte de la tela

Cabeza contraída contemplada desde un punto de vista bajo

Organización en ángulos que permite encuadrar fondo

Dicotomía entre mano aferrada con dureza al seno y mano lánguida en el suelo

Surrealismo

Salvador Dalí Canibalismo de otoño

Geohistoriaymas

Vibrante contraste de colores ( de anaranjados del suelo a azules del cielo)

Juegos ópticos

Homenaje a progreso científico junto con una vuelta a verismo renacentista

Figura que se descomponen Capacidad de fusionar forma y fondo

Respeto a las leyes de la perspectiva lineal renacentista

Gala viendo el Mediterráneo y rostro de Abraham Lincoln

Salvador Dalí Geohistoriaymas

Galatea de las esferas

Cruz formada por ocho cubos perfectos en su geometría que flotan y no se tocan entre ellos ni con Cristo (que se convierte en el noveno elemento, adquiriendo el 9 un valor simbólico especial)

Cristo de cuerpo intacto, sin heridas ni sangre Reflejo de sombra en madero

Cristo contemplado en contrapicado intenso y con la cara oculta

Profundo escorzo en picado

Intensidad luminosa sobre Cristo acentúa dramatismo

Efectos de claroscuros

Gala aunando los papeles de la Virgen y San Juan con pose teatral Espacio de gran profundidad donde contrasta ajedrezado de baldosas con costas de Port Rigall

Vista de costa gerundense (Port –Lligat al fondo)

Corpus hipercubicus

Cristo de San Juan de la Luz

Salvador Dalí Geohistoriaymas

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Joan Miró

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Abstracción

Kandinsky Geohistoriaymas

Paul Klee

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PIET MONDRIAN

Jackson Pollock

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Importancia del trazo, de la ejecución, mediante movimientos violentos o atemperados

No hay una jerarquía dentro de la composición, ningún punto focal, el espectador se deja arrastrar por los giros y filigranas que se entrecruzan sin orden aparente (se denomina “all-over”). Exaltación del caos Eliminación de Ausencia de la profundidad cualquier y la perspectiva referencia naturalista

Discordancias cromáticas

Utilización del “dripping” (goteo)

La base está en la espontaneidad, en lo no previamente concebido Es muy importante el proceso creador por sí mismo (base para el arte conceptual)

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Preferencia por grandes formatos

Jackson Pollock Number one

La densidad de colores origina una concepción a modo de bajorrelieve

Cuadros pintados en el suelo y una vez rellenada la superficie, se recortaba, se le ponía los límites

En ocasiones (años 50) reduce la paleta cromática a blancos y negros

Posibilidad de expandirse hasta el infinito

Tensiones de estructura: cruce y superposición de delgadas líneas de violento trazado con gruesos golpes de color

El bosque encantado

Eco

Jackson Pollock Geohistoriaymas

Ojos en el calor

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Escultura siglo XX -El hueco. -Deformación. -Incorporación del espacio. -Abstracción (formas sin apoyo en la realidad). -Movimiento: unión de la energía y la forma en esculturasmáquinas.

Geohistoriaymas

Nuevas técnicas (soldaduras, ensamblajes)

Empleo de nuevos materiales (alambre, cuerdas, etc.) que dan a las obras distintas texturas

Incorporación del movimiento (escultura cinética)

Piezas prefabricadas con engranajes

Proyecto contemplaba un cilindro, un cubo y un cono rotando a distinta velocidad en torno a un eje (iban a ser tres edificios para instituciones políticas cuando pasara de escultura a arquitectura)

Madera, acero, cristal

Contrastes masas-vacíos formas cerradas y abiertas

Vladimir Tatlin Geohistoriaymas

Monumento (maqueta) a la III internacional

Constantin Brancusi

Geohistoriaymas

Considera que cada material debe ser tratado según sus cualidades

Gran estilización y esbeltez

Bronce pulido (los destellos desmaterializan el espacio circundante

Búsqueda de la esencia, de la realidad interior oculta

Evoluciona del empleo de formas geométricas puras (cubos, pirámides, cilindros) hacia la esfera ovalada de silueta variable

Soporte forma parte de la escultura bien contrastando (piedra) o resaltando (láminas de acero)

Constantin Brancusi El pájaro en el espacio Geohistoriaymas

Inestable tensión entre zonas Ágregación de opacas y elementos de gran trasparentes Contrastes abruptos diversidad en de puntos de vista el espacio crean una escultura abierta en todas direcciones Chapas metálicas Expresan resistencia modeladas y curvadas maleable del hierro Eleva (con ayuda de Picasso) a categoría de arte los trabajos escultóricos en hierro Rompe las superficies planas abriendo zonas intermedias conectando todos los elementos (el triángulo y las superficies curvas atraen el entorno hacia el interior

Empleo de planchas de hierro unidas con soldadura autógena

Predominio de formas angulosas

El arlequín

Cabeza de mujer

Julio González Geohistoriaymas

Julio González Geohistoriaymas

Expresionismo de rostro (grito) con aristas muy marcadas acentuado con hueco en lado izquierdo de la cara

Contraste mano abierta hacia arriba y cerrada férreamente agarrando báculo

Efectos de la luz: zona vacías traspasa, zonas cóncavas reflejan zonas convexas resbala

Masas sustituidas por oquedades rodeadas de elementos curvos Organizada en torno a un eje central (cabeza, columna vertebral y pierna izquierda)

Volumen configurado a partir de curvas y contracurvas que incorporan el hueco (“transparencia de las masas” Firmemente apoyado en el suelo, se inclina levemente hacia delante Geohistoriaymas

Fundido en bronce (modelo en yeso del que se realizaron siete reproducciones)

Pablo Gargallo El profeta

Geohistoriaymas

Pablo Gargallo Geohistoriaymas

GIACOMETTI Geohistoriaymas

Zadkine, El grito, 1953-54 La potencia expresiva de unas formas concebidas para ser vistas desde abajo, se concentran en un monumento que desea ser testimonio de la capacidad de destrucción del hombre

Geohistoriaymas

Hueco adquiere igual protagonismo que masa (espacio deja de ser mero envoltorio y se convierte en un elemento más de la escultura Antinaturalismo, no reproduce sino recrea realidad: simplificación de formas Predominio formas curvas (recogimiento, tranquilidad) Especial fijación en la imagen humana

Henri Moore

Inspiración en artes primitivos (como portadores de la vitalidad y fuerza de la juventud)

Mujer reclinada Geohistoriaymas

CHILLIDA

El peine de los vientos

Elogio del horizonte

Geohistoriaymas

Se establecen diferentes composiciones equilibrando la distribución de placas que, mediante un motor o por la acción del aire, van creando distintos Mobiles mediante la unión de volúmenes virtuales una serie de placas unidos Empleo de al principio por hierros, hilos, formas planas alambres y después (años cuarenta) sólo con elementos metálicos Arte cambiante y en movimiento Cuando hace Stabiles-mobiles emplea el color negro para las placas y colores primarios para los elementos dinámicos

Stabiles sensación de perennidad Stabiles a base de planchas metálicas atornilladas o ensambladas

Stabiles adelgazan conforme ascienden Stabiles se asientan firmemente en el suelo y se elevan airosos

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Alexander Calder Stabile-mobile

Elementos colgantes (planos) pasan por tres fases: a) al principio figuras estilizadas con perfil caricaturizado b) por influjo de Piet Mondrian placas geométricas (círculos y rectángulos) c) Por influjo de Miro figuras ameboides en ordenación arbolada Empleo de los colores primarios

Alexander Calder Mobiles Geohistoriaymas

El elemento básico deja de ser la simetría, son estructuras equilibradas que permiten una multiplicidad de variaciones dentro de los límites impuesto por el autor

Continuas variaciones de las placas y barras crean una coreografía sutil y etérea

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