ARTE

GOZO DEL ESPIRITU HUMANO COMPOSICION BUSQUEDA DE LA BELLEZA

ARTE

FOTOGRAFIA TEATRO CINE

TRANSMITIR SENSACIONES, SENTIMIENTOS, EMOCIONES O MENSAJES

DIVERSOS MEDIOS DE EXPRESION

ESCULTURA PINTURA LITERATURA MUSICA ARQUITECTURA

ARTE

ESTETICA

ARTES PURAS

ARTES APLICADAS

PINTURA ESCULTURA FOTOGRAFIA

DISEÑO GRÁFICO DISEÑO INDUSTRIAL ARQUITECTURA

PIET MONDRIAN Composition II in Red, Blue, and Yellow 1930

THEO VAN DOESBURG Estudio para contracomposición 14 1931

KASIMIR MALEVICH Suprematist Composition, White on White 1918

LASZLO MOHOLY NAGY A 19 1927

EL LISSITZKY Composición 1922

ALEXANDER RODCHENKO Ovalo espacial colgante Construcción #12 1920

ANTOINE PEVSNER Anclado Cruz 1933

VLADIMIR TATLIN Contrarrelieve de canto 1915

NICOLAS SCHÖFFER Spatiodynamique 1952/1954

ALEXANDER CALDER Sin título 1963

JULIUS SHULMAN A 19 1927

WOLFGANG SIEVERS Cubiertos de Mytton c1950s

RICHARD PARE Gosprom building 1999

BALTHAZAR KORAB Toronto Dominion Center 1967

NICANOR GARCIA Las aventuras de Tintín 2013

LOS ELEMENTOS DE LA ARQUITECTURA SON PLANO E,TC … CIERTO???

FALSO!!! MUROS, ETC… ESPACIO UTILIDAD ,E T C

RAFAEL IGLESIA MADERAS

MARCEL BREUER Silla Wassily (Modelo B3) 1925

MIES VAN DER ROHE Silla Barcelona (Modelo MR90) 1929

LE CORBUSIER Silla LC2 1928

MENDES DA ROCHA Silla Pauistano 1957

ARNE JACOBSEN Silla Egg 1958

MIES VAN DER ROHE Casa Farnsworth Illinois, 1945

EGON EIERMANN German Pavillion Expo '58, Bruselas.

LE CORBUSIER | Casa Shodan | Ahmedabad | 1956.

LINA BOBARDI | MASP | Sao Paulo | 1958.

JEAN NOUVEL & ARCHITECTURE STUDIO | Instituto del Mundo Arabe | París, 1981.

UTILIDAD?

Delimitación (constricción) Sin construcción

De un manual de construcción

LA FORMA •

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LA FORMA ES LA DISPOSICIÓN DE LA PARTES QUE GENERAN LA PERCEPCIÓN EXTERNA DE ALGO.

Punto

“TODA FORMA PICTORICA SE INICIA CON UN PUNTO QUE SE PONE EN MOVIMIENTO…EL PUNTO SE MUEVE…Y SURGE LA LINEA – LA PRIMERA DIMENSIÓN- , SI LA LÍNEA SE TRANSFORMA EN UN PLANO, CONSEGUIMOS UN ELEMENTEO BIDIMENCIONAL. EN EL SALTO DEL PLANO AL ESPACIO EL IMPACTO HACE BROTAR EL VOLUMEN (TRIDIMENCIONAL)… UN CONJUNTO DE ENERGIAS CINÉTICAS QUE CAMBIAN EL PUNTO EN LINEA, LA LINEA, LA LINEA EN PLANO Y EL PLANO EN UNA DIMENSIÓN ESPACIAL.” Paul klee.1961

Linea

ELEMENTOS PRIMARIOS DE LA FORMA Punto Línea Plano Volumen

Plano

Volumen

GENERANDO LA FORMA •

PUNTO: Indica una posición en el espacio.

La extensión de una línea produce un: PLANO: Cuyas propiedades son: Longitud y anchura Forma Superficie Orientación Posición.

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La prolongación de un punto nos genera: LINEA: Con sus propiedades de: Longitud. Dirección. Posición.

La extensión de un plano se convierte en un : VOLUMEN: Cuyas caracteristicas son: Longitud , anchura y profundidad Forma y espacio. Superficie Orientación Posición.

LECCION 1: PROYECTAR DIBUJANDO

A pesar del tan extendido hábito de proyectar sin apenas dibujar, se hace patente para cualquier arquitecto que ejerza como tal, la necesidad del dibujo en el proceso de proyecto. Y así dibujaba Mies, con un simple carboncillo. No necesitaba de caros portaminas de diseño de bonita apariencia pero de nula competencia en manos poco virtuosas. El dibujo es el medio imprescindible pero no el fin. Paradoja: mientras gran parte los arquitectos se empeñan en vestir informales y hasta extravagantes, también se afanan por rodearse de finos objetos de diseño para trabajar. Justo lo contrario de lo que nos enseña el maestro alemán.

LECCION 2: LA REPRESENTACION DEL PROYECTO

El objeto de proyecto exige para su domino el uso de representaciones figurativas -dibujo, maqueta o render- que permitan conocer como serán las diferentes partes que lo compondrán y la relación entre éstas. La composición moderna es abstracta pero la representación del objeto que se ha proyectado es figurativa, y lo más real posible. Así nos lo muestra Mies y cualquier otro de los arquitectos modernos. Un boceto, del que se pasa al plano bien definido gráficamente, a la perspectiva cónica y a la maqueta figurativa. No se emplea la representación abstracta porque no puede mostrar como es verdaderamente el objeto proyectado.

LECCION 3: EL PROYECTO EN CONSTRUCCION Para llevar al término deseado el objeto proyectado -es decir a su correcta construcción materiales también imprescindible el continuo seguimiento del proceso constructivo a pie de obra, con el objetivo de que la construcción material se corresponda con el proyecto realizado. Teniendo presente que sin un buen conocimiento de las técnicas constructivas a utilizar es imposible proyectar arquitectura de calidad, llega a categoría de despropósito el que un arquitecto piense que lo que no se ha proyectado correctamente sobre el plano se resolverá sin problemas durante el proceso constructivo.

LECCION 4: LA OBRA CONSTRUIDA El objeto de todo proyecto de arquitectura es la construcción formal de un objeto que pueda construirse materialmente. Es decir, el fin del proyecto es el objeto construido no su proceso de elaboración. Por lo tanto es ese objeto proyectado el que debe justificar en sí mismo la razón de su propia existencia, mediante la manifestación de los valores universales que el autor -en el subjetivo proceso de concepción- le ha otorgado. En esta magnífica obra de Mies, exponente de la arquitectura moderna, vemos como se ejemplifica esta idea de arquitectura: en su concepción formal, en su construcción material, en su inserción en el entorno en que se encuentra y en los valores que ostenta como obra de arte.