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. COREÓGRAFO DAVID CAMPOS Y DIRECTOR DEI.BAttETDEsANTAGOTOMA DEGRAMENET.DAvID GAMPOs

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DavidCamposhuyede la palabrafusión como oe la pestepero lo cierto es que le viene como anilloal dedo.Bailaríndesdelos nueve"1o", ""t" barcelonésque una vez quiso ser cantante desprendeeleganciapor toáos los poros piel.En la entrevistase muestramesurado,de su cortés y prudente.Sin embargo,en el escenário,su compañíamuestra un embalajeirreverente, indiscretoy encendidoéEs o'no "" tus¡ónZ -

por: PAULACARRTóN

Lleva desde 2004 con compañía residente en Santa Cotoma de GramanetéCómo lra cam¡¡aJo-i"Jio""" "l hecho de que le financien? Tenerun teatroes fundamental.Al defender Ia danzaclásica es más difícil encontraractuacionescada Oo. [oiiru. y ", rener una casa puedo tomarme más tiempo para crear. Desde2004 he podido hacercinco produccionls cranoo antes hacía una al año y con muchísimas dificultades. Empezó creando una escuela en España, éla ve como una cantera para su compañía? Sí, aunquelos pierdesenseguida,en cuantoya t¡enenun nivgl. normal que se quleranir fuera porque -Es ven más posibilidadesen la danzaclásicaque en ÉspaÁaruá.otros tampoco nos cerramosa gente de fuera. Jugaro" aon "t handicap de que nuestrar,ista,, ¡que .. e"ñJái "i"¡"ou del clásicoestá a sólo una hora de una audiciónen parís o Londres,entonceslos bailarinesespañoles se forman por ejemploen mi escuelay después audiciona[en el RoyalBallet... ¿Por eso se fue? Yo me fui porque Cataluñaera un desiertoy sigue sienoo un desiertoen lo que se refierea danzactaéica] Caüruna, que es donde yo tengo la compañía, estámuy empachada oe contemporáneo,pero lejosde ser algo ei clasico y es una autonomíarica y Io puede asumir,pero no lo tiene. Está usted entre el ctásico y el contemporáneo, Leso no es un poco contentar a todos y no querer bailár con nad¡e? No pienso que sea así, Me considero contemporáneo porque creo en los días de hoy, pero tambiénsov cláslco porque creo mucho en la base del clásico. Para mí el clásico es un lenguaje.Respeto mucho a ros clásicos,si perduranes por algo.Árnqr" lo. r"u¡.á., ti"n". que respetarla esenciaporquecuando los estudiaste oas cuentade que la esenciano se debe cambiar. Las puntas son un instrumentocon un gran potencial. Además,en contrade muchasopiniones,su lenguaje no está muerro, se puede seguir utilizandoadaptándolo. Los que hablan mal las puntas quizá es porque nunca han sabido .de usanas,>

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q.F

Hace poco TamaraRojo y representantesdel m¡nisteriode Culturase reunieron para hablar del futuro del Real Ballet Español éHay soluciones para la danza clásica en España? E l p r o b l e m ae s q u e h a y m u c h í s i m o sb u e n o s buenosmaestros,buenosteafos,talento, bailarines, pero no hay políticasque apuestenpor el clásico. que estono muera.El problemano Necesitamos es que no existaofertade danzaclásicay que no no apuesta existapúblico,sinoque la administración a ú n p o r e l l o .A v e rs i a h o r ac a m b i a . . . óQué hace usted en el mundo de la danza? Soy bailarínpor casualidady por una equivocación de mi madre.En realidadcon nueveaños queria ser cantante,pero mi madrese equivocóde día y al llevarmea la academia,virtos que hacíanballet e n l u g a rd e c a n t o ,M e p i d i e r o nq u e p r o b a r au n a clase,lo hicey me encantóel ambiente,la música, y y a n o p u d e d e j a r l o .N o s e q u e p a s ó q u e m e gustó, me olvidédel canto y me olvidéde todo. Fue solista en el balletde Flandesy regresó a Españamuy ¡oven,éque ocurrió? hizo Yo me fui jovende Españay esa experiencia que fueracapaz de absorberlotodo y ser capaz de volverjoventambién.Yo queríaviajary faérmelo todo a mi país,porquetodos deseamosregresar al ambientey el climade España.Y asílo hice:me t r a j e m i e x p e r i e n ca y a m i e s p o s a .L o q u e y o 'eal'¡erteqLe'a eracreary cuaroolleguea España c r e éu n a e s c u e l ad e d a n z ac o n m i e s p o s ah a s t a q u e f i n a l m e n tpeu d ec r e a rl a c o m p a ñ í a de danza c l a s i c aq u e h a s i d o s i e m p r e m i s u e ñ o . Pero ópor qué se le da más cabida a la contemporánea? P o r q u e h a y u n a s o b r e o f e r t ad e d a n z a Hay más abanicoabierto,estáel contemporánea. "todo vale"y, además,es muchomás barato típico porquecon dos personaste montasuna compañía. En la clásica,sin embargo,necesitasmuchomás oresuouesto.

@ffigñmal uersróm marcha Dosaños después deBarcelona, delTeatre enelInstitut suformacién e inicia nace enBarcelona David Campos e olovine. s n l a e s c u e l ad e l B a l l e td e S o l a g n G a P a r í sp a r a p e r f e c c i o n sa uf s e s l u d i 0 e a En1987vuelve solista. c0m0 sucattera donde desarrolla RealdeFlandes ingresa enel Ballet Posteriormente de versión comola nueva depiezas coreográficas Esel creador y funda clásico. deballet unaescuela Barcelona Rockréquien; porel BalletManila deFilipinas; (Carmina Velvet wings,creada Burana); Codex|atinus Petrushka; enel relatodeEdgar basada Lamáscara dela mortroia,obrac0mpleta o suproducción, deVivaldi Temas tnquietuts; a nacel Volveñ Shubertina, c0reogralías: tresnuevas Tívoli, enelTeatr0 enBarcelona, estrena AllanPoe.En2003, David Campos. Ballet dedanza, compañía En1999fundasu propia Burana. y unanueva versión deCarmina Másinfo:www.balletdc.com

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La forma en que usted interpreta el clásico, con videoclips, música en directo, vesluarios arriesgados...ées para intentarllegar a más gente? Sí (tajante).Midefiniciónde ballet clásico no lo es porquesea antiguasino porquehastael momentono se ha encontradootro método que sea mejor, que supere al balletacadémico,unas bases mejoresque las suyas.Ahora bien,óquedespuésle quieresaplicar o t r o s c o m p l e m e n t o sp o r f u e r a ? i e s t u p e n d o l Mira,para los contemporáneos estoyhaciendoclásico para los clásicosestoy haciendolo otro. Eso ya me estádiciendoalgo: hago danzade hoy en día y llevo las ideasdel clásicoa un momentoactual.Es difícilser fiel al clásicocon Metallicade fondo. Entonces, ¿hasta dónde se puede llegar? La líneaparahacercosasnuevascon el clásicoes muy fina.Buscouna nuevavía pararevisary llevarlas ideas del clásicoa otra dimensiónmás actual.