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capilla del corpus christi iglesia de los santos justo y pastor patrimonio restaurado

toledo

Conservamos el Patrimonio Gobierno de Castilla-La Mancha

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La Capilla del Corpus Christi, en la iglesia parroquial de los santos Justo y Pastor, de Toledo, alberga uno de conjuntos decorativos mudéjares más sobresalientes, por la diversidad de manifestaciones artísticas que se emplearon originalmente en su embellecimiento: yeserías, artesonado y pintura mural. Ello ha podido ser constatado en la gran cantidad de original recuperado a lo largo de esta intervención. Su recuperación ha permitido un acercamiento más profundo a este periodo artístico, tan característico de la ciudad de Toledo. Siguiendo el principio de la colaboración para la conservación del Patrimonio Cultural, y gracias a los acuerdos con la Iglesia Católica, en el marco de la comisión mixta que los desarrolla, el Gobierno de Castilla-La Mancha ha acometido los estudios y trabajos de restauración de esta joya mudéjar. Con ellos posibilitamos a los ciudadanos, el conocimiento, contemplación y disfrute de las grandes creaciones de nuestra cultura, preservando para el futuro la herencia de quienes, en el pasado, se esforzaron en labrar nuestro presente.

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capilla del corpus christi

iglesia santos justo y pastor

Lápida, mediados del siglo XIII. LA CONSTRUCCIÓN DE LA IGLESIA

Según Amador de los Ríos esta parroquia ya aparece mencionada en los documentos mozárabes en 1125. De este primer momento tenemos diversas manifestaciones en la capilla: • Dos piedras de granito que se corresponden con la parte inferior de uno de los contrafuertes del ábside. • Mampostería exterior del ábside original de la iglesia • Las dos lápidas colocadas en las pilastras centrales de la capilla fechadas a mediados del siglo XIII.

Detalle de las yeserías.

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LA RESTAURACIÓN DEL CONJUNTO DECORATIVO MUDEJAR En el año 2007, el taller de materiales arqueológicos del Centro de Restauración y Conservación de Castilla-La Mancha, llevó a cabo los estudios que dieron lugar al proyecto hoy ejecutado. Coordinados por el Centro, los trabajos han sido llevados a cabo a lo largo de doce meses, por la empresa Técnicas de Arquitectura Monumental S.A., bajo la dirección técnica del restaurador Miguel Bonache. El resultado, desvelado finalmente en mayo de 2010, queda descrito en imágenes y palabras a lo largo de estas páginas.

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Muro norte, después de la restauración.

EVOLUCIÓN HISTÓRICA DE LA CAPILLA DEL CORPUS CHRISTI La intervención realizada dentro de la capilla nos ha permitido acercarnos a la compleja realidad de las diversas intervenciones que ha sufrido este conjunto.

EDIFICACIÓN DE LA CAPILLA En ninguna de las fuentes documentales consultadas aparece la fecha de construcción. Sin embargo, en muchas de ellas se recoge que a mediados del siglo XIV se realizan diversas reformas en la iglesia, por lo que probablemente se edifique antes en este periodo. La capilla se construye de nueva planta adosada al ábside de la iglesia. Del conjunto decorativo primitivo nos ha llegado los siguientes restos:

Fotografía, principios del siglo XX. [capilla del corpus christi] > [capilla del corpus christi]

Artesonado de madera policromada, aunque gran parte de la policromía se ha perdido. Lo más singular es el friso en el que se alternan un jinete cristiano con otro musulmán, localizado en la parte inferior del arrocabe , en el que queda patente la habilidad del policromador de esta época. Conjunto de yeserías. Las yeserías originales de la capilla del Corpus constituyen uno de los ejemplos más notables del mudéjar toledano. A lo largo de su historia han sufrido diversas intervenciones que han desvirtuado notablemente su imagen. Sin embargo un análisis detenido nos reveló un importante porcentaje de acabados originales ocultos . Las yeserías originales se realizaron utilizando la técnica tradicional; sobre una preparación de barro húmedo se tendía el yeso para posteriormente ser tallado. De esta forma se impermeabilizaba el muro soporte para obtener la necesaria humedad durante el proceso de talla. Después se aplicaba un acabado que servía de preparación pictórica y corregía las imperfecciones del yeso grueso. Sobre esta super-

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Yesería original repintada y placa de yeso del XIX.

ficie se pintó utilizando un temple de cola animal. Todos los perfiles de los diferentes motivos decorativos, no se policromaron dejando en blanco. A finales del siglo XIX sufrió una restauración que transformó notablemente su imagen mudéjar. Se repusieron las yeserías faltantes, o las que se encontraban en mal estado, por placas de yeso, pintadas con tonos que en ocasiones diferían del original. Esta policromía en muchas ocasiones se aplicó sobre el estrato original, desvirtuando la imagen mudéjar. El conjunto original se localiza principalmente en los muros laterales, mientras que la decoración del muro de la cabecera, responde, prácticamente en su totalidad, a este momento. La policromía original sacada a la luz se encontraba oculta tras diversos repintes y encalados. Cotejando el análisis visual, con la analítica realizada por el Centro de Restauración y Conservación de Castilla-La Mancha y mediante el estudio de paralelos tipológicos y diversas fuentes documentales, se confirmó que los colores básicos que se emplearon en la decoración de esta obra fueron el rojo, el azul, el verde y ocre.

Reintegración volumétrica.

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Reintegración volumétrica y estucado del arco de acceso.

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Estado incial.

Ángel turiferario del arco de acceso, estado inicial.

yecto para realizar una intervención en esta zona, debido a la importancia del hallazgo, no sólo por el volumen de pintura conservado, sino porque en Toledo no se conservan muchos restos de pintura mural gótica. El conjunto mural se compone de dos ángeles turiferarios colocados en las enjutas del arco. En origen la composición pictórica de estos ángeles era la misma que la conservada en las enjutas de los arcos de yesería, aunque apenas han llegado restos originales de estos últimos. En el intradós del arco aparecen dos grandes figuras con sus correspondientes cartelas en las que se puede leer “SAN FELIPPE” y “SANTI IACOBI”, (Santiago) permitiéndonos identificar a dos de los apóstoles cuya fiesta se celebra el mismo día. Se aprecian indicios claros de que la pintura pueda continuar por detrás del retablo. Los restos que se han podido cotejar muestran una pintura sobre fondo rojo con motivos vegetales en un color granate. A nivel de yeserías se ha descubierto la policromía original, en el falso techo y el friso de estrellas, enmascarada tras el repinte del siglo XIX.

Arco de acceso, antes de la restauración. [capilla del corpus christi] > [capilla del corpus christi]

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Fotografías de principio del siglo XX, tras la restauración de 1892.

DIVERSAS INTERVENCIONES HASTA NUESTRO DÍAS Durante todo el siglo XX se han llevado a cabo diversas intervenciones, muchas de ellas no sólo han transformado la imagen de la capilla, sino que han favorecido su deterioro, hasta llegar al estado en que se encontraba la capilla antes de nuestra intervención. PROCESO DE RESTAURACIÓN La capilla del Corpus Christi constituye en la actualidad una amalgama de intervenciones que modifican la imagen original de este conjunto artístico. A lo largo del proceso de restauración se ha devuelto, en la medida de lo posible, la imagen original de la capilla, rescatando todo los vestigios mudéjares conservados. En aquellas zonas donde no se conservaban restos originales han prevalecido los más antiguos conservados. La intervención llevada a cabo en esta capilla ha alcanzado a todos sus elementos decorativos en profundidad, a excepción del artesonado, recientemente restaurado, cuyo tratamiento ha consistido en eliminación de la suciedad superficial y limpieza química del friso del arrocabe en el que aparece la inscripción epigráfica, que quedaba oculta tras un barniz oxidado. Todo el tratamiento se ha llevado a cabo siempre teniendo en cuenta las características de cada material y los deterioros que éste presentaba. Se han atajado, en la medida de lo posible, todas las causas de alteración con el fin de frenar los procesos de deterioro. En todo momento se han utilizado materiales y técnicas compatibles con las características de los diferentes materiales que integran este conjunto artístico. Toda la intervención es discernible por el empleo de técnicas y materiales distintos al original y completamente reversible.

Sellado de grieta.

Pintura del arcosolio, estado inicial. [capilla del corpus christi] > [capilla del corpus christi]

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Detalle de pintuta original de los arcosolios.

pruebas previas que determinen la técnica y el disolvente que menos altere las características del material y que elimine la suciedad más adherida. • REINTEGRACIÓN DE VOLUMENES PÉRDIDOS, sólo en aquellos casos en que las lagunas rompieran la unidad estética del conjunto. Todas las placas del XIX colocadas en la parte inferior de la capilla y que se han perdido se han sustituido por nuevas placas realizadas por moldes. En los demás casos de reintegración se han efectuado tallando directamente sobre el yeso que se ha aplicado. • ESTUCADO O NIVELADO DE LAGUNAS. Sobre las reintegraciones volumétricas o en aquellas partes donde se había perdido la pintura y la preparación de la misma. Este proceso se realiza para facilitar la posterior aplicación de pintura. • REINTEGRACIÓN CROMÁTICA. En aquellas zonas donde la pintura se

encontraba muy perdida y las lagunas rompían la imagen del conjunto decorativo. Se ha utilizado una técnica pictórica diferente a la original y ligeramente más clara que el tono original para poder diferenciarlo. • COLOCACIÓN DE LOS AZULEJOS. Se han colocado siguiendo las fotografías generadas después de la restauración historicista. Ocupan los dos pilares centrales y los ángulos de la capilla, excepto en el que aparecieron las dos sillares de granito. • REVESTIMIENTO DE ZÓCALOS, SOLADO E ILUMINACIÓN DE LA CAPILLA estas tres intervenciones han permitido resaltar las superficies originales. • Los espacios reservados en origen a los enterramientos de los arcosolios y el fondo del arco historicista de la cabecera de la Capilla han sido enlucidas mediante un mortero de cal y arena similar al localizado bajo las yeserías repuestas en el siglo XIX. [capilla del corpus christi] > [capilla del corpus christi]

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Estado final.

El paso del presbiterio y las dos mochetas de la entrada se han revestido de yeso, ya que responden a intervenciones posteriores. • La planta original de la capilla se ha delimitado realizando un encintado perimetral con baldosas rectangulares de barro cocido. El resto de este pavimento de la planta mudéjar se ha completado colocando losetas cuadradas a cartabón, como aparece en la documentación gráfica de principios del siglo XX. El pavimento de los arcosolios se ha dispuesto en sentido perpendicular al encintado para subrayar los espacios funerarios. • El diseño de la iluminación ha procurado evocar una luz ambiental tenue similar a la que habría originalmente en la capilla. Para que la ubicación de las fuentes de luz no interfiera en la lectura del ornamento, se han situado en el pavimento permitiendo, además, resaltar los volúmenes de las yeserías recuperados después de esta intervención.

Media limpieza de yeserías.

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