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CONCIERTO 3 HERMAN STINDERS, clave

SÁBADO, 30 DE JULIO CATEDRAL DE CUENCA, 21.00 horas

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PROGRAMA

DENIS GAULTIER (1602-1672) Pièces pour le luth ou clavecin Prélude-Courante-Gigue-Sarabande

JACQUES CHAMPION DE CHAMBONNIERES (1601-1672) Suite de pièces de clavecin Allemande-Sarabande Jeunes Zéphirs-Courante-Pavane l’entretien des Dieux-Menuet

JOHANN JAKOB FROBERGER (1616-1667) Partita Allemande-Gigue-Courante-Sarabande

ABRAHAM VAN DE KERCKHOVEN (1619-1701) Fantasia JOHANN JAKOB FROBERGER Toccata LOUIS COUPERIN (1626-1661) Suite de pièces de clavecin Prélude à l’imitation de Mr Froberger-La Piémontoise-Allemande-Courante dit la Mignonne

JOHANN JAKOB FROBERGER Affligée et tombeau sur la mort de Mr Blanrocher JOHANN PACHELBEL (1653-1706) Fantasia FRANZ MATTHIAS TECHELMANN (1649-1717) Partita Allemande-Courante-Gavotte-Menuet-Gigue

JOHANN JAKOB FROBERGER Allemande faite pour remercier Mr le Marquis de Termes des faveurs et bien faits de luy recues à Paris DENIS GAULTIER Pièce

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uchos son los aniversarios de este 2016; casi todos marcados por la desaparición de determinadas figuras como Cervantes, Shakespeare... Sin embargo este concierto se enmarca en la celebración del 400 aniversario del nacimiento de Froberger, sin duda un personaje especial y mítico para los intérpretes de tecla y poco conocido en el mundo del concierto. Nacido en Stuttgart, su vida fue apasionante para su tiempo con importantes relaciones, viajes, etc. El programa de esta noche refleja esa vida, con un intenso recorrido por obras de sus contemporáneos. Nos parece muy interesante la visión de esa vida por parte de Andrés Cea que escribía así sobre la obra de Froberger

“ El 1 de mayo de 1660, Johann Jacob Froberger había fechado en París la que sería, tal vez, su pieza más personal: una Meditation faict sur ma mort future. La pieza puede adcribirse a la tradición del tombeau o deploración, de la que el mismo Froberger había dejado ya magníficos ejemplos, como los dedicados a monsieur Blancrocher, a Sibylla von Württemberg -su protectora durante sus años finales- y los monarcas a Ferdinand III y Ferdinand IV. El dedicado a éste, bajo el título Lamento sopra la dolorosa perdita della Real Maestá di Ferdinando IV, Ré de Romani había sido compuesto en 1654. Pero, más en concreto, la Meditation faict sur ma mort future –como la dedicada a Sibylla- alude al lema memento mori que, desde la Antigüedad, había servido como marco de representación del destino ineludible, asociado unas veces al carpe diem y otras a la vanitas, de la que no faltan ejemplos pictóricos ni literarios de todos los tiempos. En la pieza de Froberger, ese punto de vista “autobiográfico” podría parecer mera anécdota, o incluso una irónica mirada hacia el destino final y, sin embargo, nos sitúa frente a algunos de los aspectos más interesantes de su obra, personalidad y entorno. En efecto, una parte significativa de la producción de Froberger alude a aspectos personales de su biografía, conectados casi siempre con acontecimientos poco felices o desafortunados. Así, la Plaincte faite à Londres pour passer la

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melancolie, la Lamentation sur ce que j’ai esté volé o, aún más significativamente, la Allemande faite en passant le Rhin dans une barque en grand peril recientemente publicada a partir de un manuscrito de la Sing-Akademie de Berlin. En esta fuente, un texto describe con profusión de detalles la peripecia de Froberger y otros personajes en una travesía en barca por el Rhin que la música pretende describir mediante figuras retóricas señaladas con precisión en el texto musical. No se trata, en absoluto, de música programática sino, más bien, de una descripción críptica, casi simbólica, de los hechos vividos por Froberger en aquel viaje. Por lo que respecta a esa lectura simbólica, no conviene perder de vista el entorno en el que Froberger pasó los últimos años de su vida, en la corte de la duquesa Sybilla de Württemberg en Héricourt, cerca de Montbelliard. Allí, bajo el patrocinio del padre de ésta se habían construido multitud de iglesias y su hermana, Antonia von Württemberg, que mantuvo una relación de amistad con los teólogos pietistas Johann Valentin Andreae y Phillip Jacob Spener, habría patrocinado un altar, todavía existente en la iglesia de la Santísima Trinidad de Bad Teinach, en el que se detectan importantes influencias de la pansofía cristiana de Comenio y de la cábala judía. Además, hay que señalar que Froberger mantuvo relación con dos de las personalidades más brillantes de su tiempo. Por una parte, con el matemático, politólogo, teólogo y teórico musical Athanasius Kircher, autor de unas 44 obras que abarcan las más variadas facetas del saber. En su Musurgia universalis publicada en 1650, Kircher incluyó la fantasia sobre el hexacordo Ut re mi fa sol la de Froberger. Por otra parte, se sabe que mantuvo contactos con el poeta, diplomático, músico y científico holandés Constantijn Huygens, quien llegó a reunir una importante colección de obras de Froberger. El hijo de Huygens, Christian, igualmente músico y erudito científico, desarrollaría, entre otras cosas, el cálculo del temperamento igual en 31 partes por octava que autores posteriores identificarían como el verdadero “ordre de la nature”. Pero todas estas conexiones deben ser vistas desde la perspectiva de los acontecimientos vividos en Europa a lo largo de la vida de Froberger. En 1648, la Paz de Wesfalia ponía fin tanto a la Guerra de los Treinta Años, que enfrentó al imperio austríaco con Francia y Suecia, como a los 80 años de guerra entre España y los Países Bajos. Los dos conflictos habían sido, en origen, guerras de

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religión y la paz llegaba sin que hubiesen cesado por completo las tensiones entre católicos y protestantes. Curiosamente, a Froberger se le localiza en algunos de los más importantes escenarios relacionados con tales contiendas. Aparece como organista al servicio del emperador Ferdinand III en Viena de forma intermitente, en 1637 y 1641-5. Los años intermedios (1638-40) los había pasado en Roma, estudiando con Frescobaldi y Carissimi. Allí se convierte al catolicismo. Regresaría a Roma todavía durante los años 1645-9, ya muerto Frescobaldi. Entre 1649 y 1652 se le localiza sucesivamente en Viena, Dresde, Bruselas, Utrech, Londres y París. Regresa a Bruselas en 1652 y desde allí vuelve a Viena pasando por Lovaina y Ratisbona. Residirá en Viena todavía durante el periodo 1653-9, pero en 1660 está de nuevo en París. Se encontró con Huygens en Mainz en 1665 y, a partir de esta fecha, parece haberse recluido en Héricourt, en la residencia de Sibylla, duquesa de Württemberg. En algún momento aún sin precisar, Froberger visitó también Madrid. Aunque en una carta a Kircher, fechada en 1654, el mismo Froberger parece revelar que sus viajes estuvieron motivados por un deseo de ver y aprender, se ha especulado también con las posibles razones diplomáticas que pudieron motivar tales desplazamientos. Lo cierto es que estuvo siempre en contacto con personajes de gran influencia. En primer lugar, claro está, con la famila imperial en Viena, con el archiduque Leopoldo Guillermo en Bruselas, con el marqués de Termes en París, con los duques de Württemberg y con otros personajes de alto abolengo. A todos ellos parece haber dedicado sus servicios y un importante número de obras. Sea como fuere, lo que queda fuera de duda es que esos viajes sirvieron para amalgamar las influencias capaces de forjar su estilo particular de componer. En París tuvo ocasión de encontrarse con Blancrocher y con Louis Couperin, entre otros. En Bruselas, pudo verse con músicos como Johann Kaspar Kerll o Abraham van der Kerckhoven, empleados por entonces en la corte del archiduque Leopoldo Guillermo. Probablemente durante su visita a Dresde, en 1649, conocería a Matthias Weckmann, con quien luego mantendría contacto durante años. Weckmann había sido discípulo de Heinrich Schütz y de Jacob Praetorius quién, a su vez, había estudiado con Jan Pieterzoon Sweelinck en Amsterdam.

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Quizás por todo esto pudo decir Johann Mattheson en 1740 que Froberger “creó en sus composiciones, aparte del estilo italiano o francés, un agradable tercer estilo mixto”. Ese estilo mixto es especialmente patente en sus suites y partitas, a veces con una particular distribución de los movimientos. También en el tombeau y en los lamentos, basados en una estructura de allemande siempre con la indicación “se joüe lentement et a discretion”. Otra evidencia de ese estilo mixto se encuentra en sus toccatas, situadas a medio camino entre las de Frescobaldi y el prélude non mensuré a la manera de Louis Couperin. Incluso sus ricercari parecen avanzar desde el estilo más italiano hacia el estilo de la fugue o el capricce de sus colegas franceses. En fin, la multiplicidad de niveles de lectura que permite la música de Froberger revela algo que ya confesó él mismo en una de sus cartas a Athanasius Kircher: una predilección por los lenguajes crípticos sólo accesibles a los iniciados. Pero, aún si prescindimos de todo eso, todavía nos queda una música de extraordinaria belleza para disfrute de todos” Tras esta semblanza de Johan Jakob Frobreger, ubicamos al resto de los autores. Todos ellos tienen en común un estilo compositivo totalmente libre en cuanto a la forma (preludios, fantasías, tocatas) así como en las improvisaciones, ornamentaciones, etc. DENIS GAULTIER (1602-1672). Este laudista, llamado Gaultier el Joven para diferenciarlo de su primo Ennemond (el Viejo), ejerció una notable influencia en Froberger. Muchas de sus obras fueron transcritas para clave. Sus obras, presentes en los más importantes manuscritos de la épca, fueron editadas en vida del autor. Quizá su volumen más importante es La réthorique des dieux, maravillosa edición ilustrada por Le Sueur en el que cada parte (12 en total) se titula con uno de los modos griegos. JACQUES CHAMPION DE CHAMBONNIERES (1601-1672). Considerado como el padre de la Escuela Francesa de Clave. Vinculado a la corte, fue nombrado en 1662 Maestro de Música de la Familia Real. Las piezas que escucharemos hoy pertenecen a los dos libros (volumen I y II) editados de forma contemporánea, 1670. Encontramos sus piezas en el Manuscrito Bauyn, Manuscrito Parville, Manuscrito Babell, Manuscrito Sainte-Geneviève....

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ABRAHAM VAN DE KERCKHOVEN (1619-1701). Compositor flamenco que muestra claras influencias en sus obras de Froberger y, en general, de la música francesa. Fue organista de la corte así como de la Iglesia de Santa Catalina de Bruselas. LOUIS COUPERIN (1626-1661) Organista en Saint Gervais de París. Amigo de Froberger, sus obras no fueron editadas y se conservan únicamente en fuentes manuscritas (Parville, Bayun...) Llegó a París de la mano de Chambonnières que, admirado de su talento, se convirtió en su maestro JOHANN PACHELBEL (1653-1706). Influenciado por Froberger quizá podamos considerarlo como uno de los compositores alemanes más influyentes de la generación anterior a J. S. Bach. Fue maestro de Johann Christoph Bach. FRANZ MATTHIAS TECHELMANN (1649-1717) Compositor austríaco de orígenes checos. Su música para tecla pertenece a la tradición vienesa bajo la influencia de Froberger. Sus piezas se han conservado en un manuscrito autógrafo dedicado al emperador Leopoldo I y en él se identifica como organista de San Miguel.

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HERMAN STINDERS

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urante 20 años, Herman Stinders ha sido el continuo del Collegium Vocale Gent, dirigido por Philippe Herreweghe, con el que ha participado en casi todas sus giras y grabaciones. Es profesor de clave y de música de cámara en el Real Conservatorio de Bruselas y, junto con colegas como Sigiswald Kuijken, Barthold Kuijken y Paul Dombrecht, es responsable de unos cincuenta estudiantes de todos los continentes del mundo. Ha tocado con grupos especializados en música antigua como La Petite Bande, Il Fondamento, Currende o Concerto Palatino. Todas estas actividades muestran su particular interés por la música vocal en general y por la obra de Johann Sebastian Bach, en particular. Además, Stinders participa con regularidad en producciones de ópera y en distintos grupos de cámara. Ha actuado en numerosos países de Europa, así como en Estados Unidos, América del Sur, Australia, Rusia y Asia; y ha grabado para radio, televisión y distintas casas discográficas (Harmonia Mundi, Accent, Cypres y Ligia). Con sus actuaciones en La Grande Chapelle, dirigida por Albert Recasens, ha ampliado el número de conciertos en España y su repertorio de música española, participando en la grabación de obras de José de Nebra, Joan Pau Pujol, Francisco Javier García Fajer y Antonio Rodríguez de Hita, Juan Hidalgo... Todos para el sello Lauda.

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l 28 de septiembre de 2006, se inauguró, después de su restauración, el órgano de la Epístola de la Catedral de Cuenca. El 3 de abril de 2009, en el marco de la 47 Semana de Música

Religiosa, el del Evangelio. De esta forma se consiguió un conjunto de

órganos barrocos restaurados, genuinamente españoles, que posibilitan por primera vez la interpretación sobre instrumentos históricos del repertorio para dos órganos y generando una activa vida musical en la Catedral. Estos instrumentos fueron construidos en el siglo XVIII por Julián de la Orden. Su taller alcanzó un gran prestigio en su época. Los dos órganos han sido restaurados por el taller de los hermanos Desmottes, instalados en el pueblo conquense de Landete, lo que conlleva la revitalización del viejo oficio de organero en la provincia. En el año 2011 se creó la Academia de Órgano “Julián de la Orden” con voluntad de convertirse en un punto de encuentro internacional, tanto para la difusión como para la formación, de aficionados al órgano. Los conciertos ayudan, posibilitan, el mantenimiento técnico de los instrumentos restaurados, pero proponemos también el proceso de formación de nuevos músicos que va desde los orígenes (órgano medieval) hasta el repertorio barroco y neoclásico específico de los instrumentos de la Catedral.

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ÓRGANO DE LA EPÍSTOLA Órgano mayor Mano izquierda

Mano Derecha

Dulzaina Trompeta de campaña Trompeta de batalla Bajoncillo Violeta

Dulzaina Trompeta magna exterior Clarín de campaña Clarín de batalla Chirimia Alta

Contra Bajo Flautado mayor Violón Octava tapada Octava general Clarón (Nasardo en 8ª) Nazardo en 12ª Docena Quincena Nazardo en 15ª Nazardo en 17ª Decinovena Lleno IV Címbala IV Sobre Címbala III

Contra Bajo (16’) Flautado mayor Flauta travesera II Corneta magna VII / Corneta Eco VI Violón Flauta dulce II Octava tapada Octava Clarón (Nasardo en 8ª) Nazardo en 12ª Nazardo en 15ª Nazardo en 17 y19ª Docena Quincena Decinovena Lleno IV Címbala IV Sobre címbala III

Trompeta real 1ª Trompeta real 2ª Chirimía (4’) Cascabelada (2’)

Tenor de chirimía Trompeta magna interior Trompeta real 1ª Trompeta real 2ª

Cadereta interior Violón Octava tapada Quincena Diecisetena Decinovena Lleno IV

Violón Octava tapada Quincena Diecisetena Decinovena Lleno IV Corneta de ecos V Violón de ecos Violines

Trompeta real Bajoncillo

Trompeta magna Trompeta real

Cadereta exterior Flautado (4’) Quincena Lleno III

Flautado (4’) Tolosana IV (corneta 4’) Quincena Lleno III Clarinete

Tiorba

Contras de 26 y 13

Pedal Teclados: 51 notas (C1-d5) 12 pisas sin enganche: (C1-B1) diapasón: A 415Hz a 21º

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ÓRGANO DEL EVANGELIO Órgano mayor Mano izquierda

Mano Derecha

Dulzaina Clarín de campaña Bajoncillo Violeta

Dulzaina Trompeta magna exterior Clarín de bampaña Clarín de batalla

Flautado mayor Violón Octava tapada Octava Clarón (Nasardo en 8ª) Nazardo en 12ª Docena Quincenaª Nazardo en 15 Nazardo en 17ª Decinovena Lleno III Címbala III

Flautado mayor Flauta travesera II Corneta Magna VII / Corneta Eco VI Violón Octava tapada Octava Clarón (Nasardo en 8ª) ª Nazardo en 12 Nazardo en 15ª Nazardo en 17 Docenaª Quincena Decimonovena Lleno III Címbala III

Trompeta real 1ª Trompeta real 2ª Chirimía

Trompeta magna interior Trompeta real 1ª Trompeta real 2ª

Cadereta interior Violón Octava tapada Quincena Decinovena Lleno III

Violón Octava tapada Quincena Decinovena Lleno III Corneta de ecos V Violón de ecos Clarín de eco Oboe

Trompeta Bastarda

Contras de 26 y 13

Pedal Teclados: 51 notas (C1-d5) 12 pisas sin enganche (C1-B1) Diapasón: A 415 Hz a 21º

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PRÓXIMOS CONCIERTOS

CONCIERTO 4 DOMINGO, 31 DE JULIO CATEDRAL DE CUENCA, 21.00 horas ALUMNOS DE LA ACADEMIA DE ÓRGANO BARROCO CONCIERTO 5 SÁBADO, 27 DE AGOSTO CATEDRAL DE CUENCA, 21.00 horas JEAN-LUC HO, órgano · ANNE-MARIE BLONDEL, órgano CONCIERTO 6 SÁBADO, 24 DE SEPTIEMBRE CATEDRAL DE CUENCA, 21.00 horas MONTSERRAT TORRENT, órgano (con la colaboración de ANDRÉS CEA) CONCIERTO 7 SÁBADO, 15 DE OCTUBRE CATEDRAL DE CUENCA, 21.00 horas MARTINA SCHOBERSBERGER, órgano · GUSTAV AUZINGER, órgano CONCIERTO 8 VIERNES, 21 DE OCTUBRE CATEDRAL DE CUENCA, 21.00 horas TASTO SOLO CONCIERTO 9 SÁBADO, 22 DE OCTUBRE CATEDRAL DE CUENCA, 21.00 horas Día de la Catedral LA DANSERYE CONCIERTO 10 DOMINGO, 23 DE OCTUBRE CATEDRAL DE CUENCA, 21.00 horas ALUMNOS DE LA ACADEMIA DE ÓRGANO MEDIEVAL

Puede informarse de las actividades de la Academia de Órgano “Julián de la Orden” el nuestra página web y en nuestra página de Facebook

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