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Cuatro formas de vida en la comarca de las Cuencas Mineras SARA FALO INSA

CIPRIANO GIL MIGUEL Nació en Alcaine el 21 de septiembre de 1938 y ha vivido «toda la vida aquí» ejerciendo de pastor, de labrador y también de «paleta» (albañil). Fabricante de aerófonos vinculados a la actividad pastoril siguiendo técnicas ancestrales, utiliza el hueso del ala del buitre en su realización. Su nombre figura en el Instituto Portugués de Arqueología de Lisboa y en uno de los documentales de Monesma sobre instrumentos tradicionales. Músico autodidacta, no deja un día sin dedicarle parte de su tiempo a practicar este arte en los Picotes («piensas que no te oye nadie y te suena mejor»). Lo que comenzó siendo un entretenimiento de pastor junto a las ovejas, se ha convertido ahora en una gran afición. A la chifla o chuflaina ha añadido la dulzaina y el laúd. ¿De dónde le viene la afición por la música? Fui pastorcico de chico; en vez de estudiar, con doce años, a pastor y para entretenerme por el campo, porque estaba muy aburrido, tocaba la chuflaina. ¿Qué es la chifla o chuflaina? Es un instrumento musical, parecido a una flauta, que se hace con el hueso del ala del buitre y una caña. Usted ya sabe que este instrumento musical se fabricaba así, hace algunos siglos, con el hueso del cúbito del buitre.

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Pues sí, vinieron a verme de un museo portugués para que les enseñara cómo hacía la chuflaina. Hacía más de 50 años que no construía ninguna, pero me acordaba hasta de tocarla. Vinieron con Mario Gros que es de la Escuela de música y danza de Zaragoza, que había estado aquí a tocar y le había enseñado la chuflaina. También estuvo por aquí el equipo de Monesma para filmarme mientras hacía una. Fernando Gabarrús se llevó otra para el museo de Albalate. ¿Quién le enseñó a fabricarla? Tenía un vecino un poco mayor que yo, Agustín, vi como las hacía y así aprendí, fijándome. Pero yo había visto tocar a gente mayor; un hermano de mi abuelo ya la tocaba también. ¿Es muy largo el proceso para su elaboración? Primero hay que limpiar bien el hueso, antes lo hacía con lejía, pero los del museo de Portugal me dijeron que no era bueno para el hueso, la verdad es que ya lo había observado porque se rompía antes. Ahora lo hago con jabón. Luego le paso una lija por dentro para que quede bien limpio. Con un taladro de mano o un berbiquí, antes lo hacía con navaja, le hago los seis agujeros y otro en la parte de detrás, éste es muy preciso. Con la navaja le hago unos dibujos entre los agujeros para que quede mejor. La boquilla es una caña cerrada con un corte hacia arriba, como haciendo una lengüeta. ¿Qué tipo de música se toca con este instrumento? Toco canciones que me acuerdo, la que tocaban para las carreras o para el baile del pollo en la plaza y otras que yo me invento. Pero no me gusta tocar para la gente. Me regalaron una dulzaina y también la toco ahora; me llevo las dos a los Picotes y toco primero una y luego otra. Me imagino que mucha gente se acercará hasta aquí al escuchar su música, ¿tiene encargos? Le hice una a un conocido que tocaba en una banda de Alcorisa y al poco tiempo me vino con catorce huesos ya limpios para que le hiciera otras tantas. ¿Alguien seguirá con la tradición? No, nadie; no ves que no hay afición por la música.

MANUEL BELTRÁN CORBATÓN Un 19 de octubre de 1931 Manuel Beltrán nació en Barrachina, pero con apenas ocho años, tras estallar la guerra, le surgió a su padre, siendo éste carpintero, la ocasión de trabajar en los talleres que la empresa Minas y Ferrocarriles de Utri-

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llas (MFU) tenía en Lavaderos y toda su familia se trasladó a esta zona, «y aquí hemos echado raíces». De familia de carpinteros desde hace casi 100 años, fue determinante la decisión de vincular su trabajo con la minería en los talleres de la MFU, de donde surgió la gran pasión que siente por este mundo ahora plasmado en este museo que él lleva en su mente desde hace más de 20 años, ya que este gran emprendedor nunca abandonó su entusiasmo. El llevar a maquetas parte de las instalaciones mineras que protagonizaron la vida cotidiana en los años 50 y 60 ha tenido que ser una tarea ardua. Desde que empecé a trabajar en Lavaderos, en el término de Montalbán, en donde estaba la estación que iba a Zaragoza, empezó mi afición por el ferrocarril. Por otra parte, cuando cerraban una mina, venía Manuel Beltrán Corbatón el chatarrero y se lo llevaba todo, así que yo pensé que si se seguía de esta manera llegaría un día en que no quedaría ni rastro y de esto surgió la necesidad de hacer las maquetas para que quedara constancia de todo para las generaciones futuras que ya no han conocido nada de las minas. De las maquetas y reproducciones que ha hecho, ¿cuál ha sido la que más trabajo le ha llevado? La primera que hice de la maquinaria del tren, que casi la hice a tamaño natural. Después hice la de un vagón que había en Lavaderos que lo reservaban para los jefes cuando venían y le llamaban el tranvía. Pero también tiene gran complejidad hacer maquetas a escala inferior ya que hay que recabar mayor información; este es el caso de las maquetas del pozo de Santa Bárbara o la de la Central Térmica de Escucha. Todo esto es cuestión de mucho tiempo. Su inquietud por estos temas le ha llevado a otros campos. Así es, soy colaborador de varios libros, ya que tengo un importante y numeroso archivo fotográfico que he ido recopilando a lo largo de los años, de maquinaria, de mina, de ferrocarril minero. En el último libro que he colaborado es en

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«El valle de las cenizas». También les suministro mucha información de cómo estaba la distribución de las minas en el entorno de Utrillas o por dónde circulaba el ferrocarril que transportaba el carbón. El transformar el Hospital de las monjas en un museo del ferrocarril y de las minas es casi un sueño hecho realidad Yo estoy contentísimo, ahora veo que se está haciendo con ayuda del Ayuntamiento y de dos chavales de la Escuela Taller, se hacen realidad mis ilusiones y poco a poco estamos sacándolo adelante. ¿Qué se verá en este museo? Distribuidas en tres plantas, podremos visitar la estación de Lavaderos casi a escala real, con el ferrocarril y sus distintos vagones, distintas maquetas de pozos mineros, planos, fotografías y diversas maquinarias que se utilizaban para la extracción del carbón. Asimismo, está previsto el montar un audiovisual en la planta superior. ¿Qué puede suponer para la comarca este museo? Debería ser algo que uniera a todos estos pueblos que han vivido de lo mismo durante tanto tiempo. Cada pueblo aportar lo que tiene y poder atraer todos juntos a un turismo de calidad que quiere saber cómo era la vida en estas localidades.

RAMÓN GIL AZUARA Ramón Gil es presidente del Espeleoclub El Farallón de Montalbán. Asimismo preside el Centro de Estudios Espeleológicos Turolenses, un organismo que pretende ahondar en el lado científico de esta modalidad deportiva y sacar a la luz lo que se esconde en la profundidad de las cavidades subterráneas. Esta afición, que comenzó en esta comarca hace más de una década, inició en 2004 una nueva vertiente divulgativa y cultural con este importante proyecto. ¿Qué es el Centro de Estudios Espeleológicos Turolenses (CEET) y quiénes forman parte de él? Es un Centro que va a dar cobertura a todo el material que el Espeleoclub El Farallón ha ido recopilando a lo largo de sus años de existencia en forma de publicaciones, audiovisuales y exposiciones fotográficas. Lo componen los socios de El Farallón, también disponemos de asesores como Gloria Cuenca, de la Universidad de Zaragoza, José Royo, director del Parque Cultural del Río Martín y Enrique Porcell, presidente del Grupo de Espeleología de Badalona.

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Así, pues, la espeleología es un deporte con una vertiente científica, ¿qué pasos se siguen en esta investigación? En primer lugar hay que localizar la cavidad, para ello nos ponemos en contacto con gente de la zona o incluso nos llaman de los distintos pueblos para que vayamos a visitarla. Seguidamente nos desplazamos con nuestro equipo para topografiarlas, buscamos y examinamos el entorno por si hubiese yacimientos arqueológicos. Todos los datos obtenidos son los que forman parte del CEET. ¿Qué tipo de actividades tienen previsto programar para darse a conocer? Una vez que tengamos un local adecuado en el edificio Ítaca en Montalbán, tendremos una biblioteca especializada, un centro de documentación con información sobre la espeleología, tanto nacional como internacional. También tenemos en mente la realización, a largo plaRamón Gil Azuara zo, de un Congreso. Lo que sí es una realidad ya es la creación de una revista dedicada a la espeleología, la revista CIJA DE TERUEL. ¿Qué divulgación y qué periodicidad tendrá la revista CIJA DE TERUEL? En principio será anual, y el primer número es de mayo de 2006. Pero no descartamos la idea de que pueda ser semestral en un futuro. El nombre lo hemos tomado de la expresión que utilizan en algunas poblaciones de la provincia para denominar a las simas. En cuanto a la divulgación se mandará a todos los ayuntamientos cuyas cavidades salgan publicadas en la revista; por otro lado, la comarca de las Cuencas Mineras, que financia parte de su publicación, enviará un ejemplar a cada uno de los 30 pueblos. También existe un intercambio de publicaciones con otras Asociaciones espeleológicas y Centros de Estudios. En este tipo de Centro de Estudios, ¿hay algún precedente para que os surgiera la idea de adoptar esta fórmula? La idea de acudir a la figura de Centro de Estudios fue para poner de relieve la vertiente científica de la espeleología. En España hay asociaciones que más o menos realizan una labor similar, pero sin llegar a dejar de lado el deporte.

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Nosotros tenemos un Consejo Asesor formado por Gloria Cuenca, José Ignacio Canudo (paleontólogos), Juan Paz (del Museo de Zaragoza), Fernando Galve (arqueólogo), Francesc Miret (historiador de la espeleología), entre otros, que nos asesoran y aclaran dudas en temas concretos. ¿Qué puede suponer tener la sede del CEET en Montalbán para la comarca de las Cuencas Mineras? Consideramos que es importante porque es el único Centro de Estudios que tiene la comarca. El CEET está adscrito al Instituto de Estudios Turolenses; esto supone que estamos en contacto con todos los Centros de Estudios de Teruel y el intercambio de información y de publicaciones entre los diferentes Centros es muy interesante.

SALVADOR SALVADOR NAVARRO Salvador Salvador nace en 1931 un 23 de mayo en Paracuellos de la Vega, provincia de Cuenca, pero lleva en la comarca de las Cuencas Mineras prácticamente toda la vida, ya que en 1940 viaja hasta Escucha con su familia por la llamada de la actividad minera que daría empleo a su padre; también vivió en Palomar de Arroyo unos años. Una pequeña dolencia cardiaca juvenil le descubre otra forma de pasar el tiempo disfrutando de la música, comenzando con una vieja bandurria a demostrar su habilidad por la música. ¿Cómo fueron los siguientes pasos en el mundo de la música? Trás el primer contacto con la bandurria cogí el acordeón y después en la mili un sargento me dio unas nociones importantes del instrumenteo, aunque más tarde lo dejé. Cuando ya tenía 52 años, mi mujer se puso enferma, tuve la oportunidad de aprender con una monja que venía a visitarla y comencé a recibir clases también en Teruel, dos veces a la semana. En tres años hice los estudios de acordeón. La Banda de Escucha es la primera que se formó en la comarca. ¿Cómo surge la idea de hacer una banda? Me llamaron del Ayuntamiento para sacar adelante este proyecto y empezamos con 12 alumnos en 1989. En 1992 acudimos a nuestro primer encuentro de bandas con 18 ó 20 músicos. A partir de ahí hemos ido participando en todos los encuentros de la provincia, también colaboramos en las comuniones, en las fiestas locales, realizamos conciertos de final de curso y en localidades próximas. ¿Cómo se organiza la Escuela de música? Está compuesta por alumnos de la banda, que son cuarenta y dos, y alumnos de piano, que son seis. En cuanto al profesorado, está compuesto por un profesor

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de tuba, trompa y trombón, otro de piano, otro que imparte clase de solfeo y trompeta, uno más de percusión y otro que enseña saxofón y clarinete. Comienzan normalmente con siete años; la pena es que no se anime más gente mayor. Aquí preparamos hasta cuarto de grado medio, es decir, los cuatro años de grado elemental y cuatro de los seis de grado medio. Después tienen que ir al conservatorio. ¿Cómo ve el futuro de la Escuela de música? Creo que ahora los chicos hacen muchas actividades, para ir bien se tendría que tener un hobby, el que sea, pero uno, porque la música requiere algo de dedicación. De todos modos los chicos responden, acuden a clase los viernes y a practicar los días que pueden tras finalizar las clases, ya que a partir de las 5,30 de la tarde está abierto. Lo importante es el respeto y la disciplina que se adquiere con la música.

Salvador Salvador Navarro

Otra faceta que ha desarrollado en alguna ocasión es la de compositor. Si, bueno, alguna cosa. Un vals que dediqué a mi mujer, un chachachá que dediqué a los chavales de la banda y un pasodoble para Escucha, que por cierto tocamos en el último encuentro de bandas en Monreal del Campo. ¿Cuál es el secreto para que esta actividad funcione? Buenos profesores, buenas formas y respeto, y el repertorio amplio y variado que nos encargamos de ir seleccionando para renovarlo. Tenemos un gran archivo de partituras y seguimos aumentando. De alguna manera, podemos considerarle como el precursor de la cultura musical actual en la comarca de las Cuencas Mineras... Bueno, eso sí que es verdad. Porque después de poner en marcha la banda de Escucha, a los de Utrillas, cuando vinieron a mí, les brindé toda mi colaboración y lo mismo se la brindo a los de Montalbán, que están ahora comenzando.

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