ARTES ESCÉNICAS El viaje a… ¿qué parte? Miguel Ayanz, periodista especializado en artes escénicas y crítico teatral de La Razón 1

Una visión cualitativa

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Las cifras globales de las artes escénicas

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Teatro

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Danza

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Género lírico

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ARTES ESCÉNICAS

TA B L A S

Datos globales de las artes escénicas. 2008-2013

TABLA 2

Datos globales de las artes escénicas por CCAA. 2008-2013

TABLA 3

Funciones de teatro celebradas, por CCAA. 2008-2013

TABLA 4

Funciones de teatro según hábitat (%). 2008-2013

TABLA 5

Espectadores de teatro, por CCAA. 2008-2013

TABLA 6

Espectadores de teatro según hábitat (%). 2008-2013

TABLA 7

Recaudación de teatro, por CCAA. 2008-2013

TABLA 8

Recaudación de teatro según hábitat (%). 2008-2013

TABLA 9

Funciones de danza, por CCAA. 2008-2013

TABLA 10

Espectadores de danza, por CCAA. 2008-2013

TABLA 11

Recaudación de danza, por CCAA. 2008-2013

TABLA 12

Recaudación de danza según hábitat (%). 2008-2013

TABLA 13

Representaciones de género lírico por CCAA. 2008-2013

TABLA 14

Representaciones de género lírico según hábitat (%). 2008-2013

TABLA 15

Espectadores de género lírico por CCAA. 2008-2013

TABLA 16

Espectadores de género lírico según hábitat (%). 2008-2013

TABLA 17

Recaudación del género lírico por CCAA. 2008-2013

TABLA 18

Recaudación del género lírico según hábitat (%). 2008-2013

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TABLA 1

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ARTES ESCÉNICAS

GRÁFICOS

Asistentes a espectáculos escénicos (millones). 2004-2013

GRÁFICO 2

Recaudación total de espectáculos escénicos (millones de euros). 2004-2013

GRÁFICO 3

Espectadores de teatro y otras artes escénicas (millones). 2004-2013

GRÁFICO 4

Recaudación de teatro (millones de euros). 2004-2013

GRÁFICO 5

Espectadores de danza (millones). 2004-2013

GRÁFICO 6

Recaudación de danza (millones de euros). 2004-2013

GRÁFICO 7

Espectadores de género lírico (millones). 2004-2013

GRÁFICO 8

Recaudación del género lírico (millones de euros). 2004-2013

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GRÁFICO 1

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El viaje a... ¿qué parte? Miguel Ayanz Periodista especializado en AAEE y crítico teatral de La Razón

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Un año, en términos históricos, no tiene más importancia que un milímetro para un corredor de fondo. Sin embargo, en un año pueden ocurrir sucesos decisivos, de la misma manera que en ese milímetro el corredor puede tropezar, lesionarse o lograr arrebatarle fuerzas al cansancio para intentar ganar la carrera. ¿Ha sido 2013 ese año, ese milímetro especial? Probablemente no más ni menos que otros tantos que hoy ni recordamos. La SGAE me invita a que escriba sobre artes escénicas para su Anuario, y eso implica hacer balance de un ejercicio concreto. Pero esa perspectiva de partida deja fuera de campo lo esencial, así que me tomo la licencia de ampliar el enfoque propuesto. Lo que viene ocurriendo, las tendencias y la coyuntura, las fortalezas y debilidades del teatro, la danza y el circo españoles durante el pasado ejercicio, sólo se explican en una fotografía más amplia que contemple lo sucedido en las últimas décadas, o al menos en los últimos años. No llevaría un artículo como éste sino más bien un libro entero explicar a fondo que el teatro español de comienzos del siglo XXI viene de los cambios radicales operados en el sector teatral durante la Transición y los primeros gobiernos democráticos: el impulso a las ayudas a las compañías, la creación de grandes estructuras y entidades para el desarrollo del teatro público y, ya en los últimos años, un auge del sector, que a comienzos de la crisis, en 2007, presumía de cifras envidiables de espectadores y recaudación, en parte gracias al tirón de los grandes musicales, pero sin olvidar al resto de una profesión que, con sus eternos problemas –se solía decir que era “un enfermo con una salud de hierro”–, funcionaba. Los teatreros tardaron un par de años –lo que tardó el consumo en ralentizarse y el paro en golpear a las familias seriamente– en darse cuenta de lo que era inevitable: que la crisis también iba con ellos. 2009 y 2010 fueron ya años complejos. Como digo, cabrían muchos más análisis y detalles, pero no es éste el lugar para ello. Y así, aguantando el chaparrón, nos plantamos en septiembre de 2012. Sin duda, para hablar del sector teatral durante el año pasado hay que asumir el peso del nuevo paisaje político y el decisivo incremento del IVA cultural, el que grava al teatro, del 8% al 21%, una decisión adoptada por el Gobierno de Mariano Rajoy a través de los ministerios de Economía y Competitividad y de Hacienda y Administraciones Públicas, y con la participación, o al menos la ausencia de una postura firme de protesta, del de Educación, Cultura y Deporte. Es cierto: la desconcertante decisión del Ejecutivo se ha convertido en uno de los mayores problemas del momento para productores, compañías y empresarios, y por tanto para el resto del, de por sí, endeble tejido empresarial de una industria cuya mera existencia hay que poner entre comillas. Actores, actrices, bailarines, músicos, escenógrafos, figurinistas, técnicos... Todos se ven afectados por la merma de actividad, la reducción de márgenes de beneficios, que obliga a los empresarios a pagar salarios menores, y el giro hacia un teatro

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más austero, y en algunos casos, llamemos al pan, pan, más pobre. Algunos productores y teatros trasladan el sobrecoste al espectador, creando un círculo vicioso –oferta y demanda, sube el precio, baja la asistencia– de reducción de beneficios. Otros lo asumen, pero la procesión va por dentro. No hay una asociación profesional que no haya pedido por activa y pasiva la marcha atrás a esta subida impositiva, tan ilógica como contraproducente –se acabará demostrando que el Gobierno no ha hecho sino perder con ella–, que supone además un agravio comparativo con el resto de los países de Europa. Se podría ir más allá y cuestionar la propia política de incrementos fiscales, no solo para las artes escénicas, sino para el conjunto del país, pero eso es harina de otro costal. Sin embargo, la subida fiscal no es el único elemento que define la fotografía del sector. Antes incluso de que ésta entrara en vigor, las artes escénicas en España se enfrentaban ya a varios retos o cambios cruciales. Uno de los más importantes, aunque no el único, era la propia desunión de una profesión en la que a veces costaba sentar juntos a una misma mesa a algunos de sus empresarios más destacados y en la que los intereses del teatro madrileño no coincidían con los del catalán, y los de estos a su vez distaban de los del periférico. La creación, ya en este 2014 –no corresponde por tanto al análisis que me ocupa de 2013, pero no podía dejar de mencionar este hecho–, de la Academia de las Artes Escénicas de España ha enterrado, espero que definitivamente, la mencionada desunión del sector. Desde aquí mi felicitación a sus impulsores, incluyendo a la SGAE, que ha apoyado el proyecto desde el comienzo: ver la imagen histórica de su nacimiento oficial, con destacados directores, actores, productores y otros profesionales, juntos en momentos difíciles para defender al teatro y la danza, es sin duda un motivo de esperanza. Sin embargo, ya desde su creación se ha visto que la otra desunión, la territorial, parece más difícil de salvar. Quien firma ha debatido con conocidos compañeros, periodistas especializados e inteligentes, empeñados en ver en la nueva Academia otro invento del “viejo eje Madrid-Barcelona”. Lo cierto es que detrás de esta postura se encuentra la cuestión territorial de España, con los eternos complejos y aspiraciones de los nacionalismos, empeñados en separar en momentos en que lo que la sociedad, en general, y el teatro, en particular, necesitan es unir.

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No todas las circunstancias del momento suponen per se un problema, y algunas tienen sus luces y sus sombras, como es la progresiva atomización de las empresas y la multiprogramación, asociada a una nueva forma de entender la gestión de las salas. La explosión del llamado microteatro, hace ya varias temporadas, generó una nueva vía creativa para el circuito alternativo, heredero a su vez del café teatro y del teatro independiente. Entre comienzos de 2013 y mediados de este 2014, al menos 15 nuevos espacios han abierto en Madrid. Son salas de diversos tipos, desde la reinvención como teatro implicado en actividades sociopolíticas del antiguo Triángulo, que ha pasado a ser el Teatro del Barrio, a la experiencia de un piso reconvertido en espacio escénico, La Pensión de las Pulgas, extensión del éxito de La Casa de la Portera. En Barcelona, esta tendencia ha seguido caminos similares. En su mayoría, coinciden en ser espacios pequeños y con un modelo de programación

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múltiple: muchas obras cada semana distribuidas por días e incluso por sesiones en una misma jornada. Lo que haga falta para amortizar el espacio. Lejos quedan los tiempos en que las salas apostaban por un único montaje durante meses. Esta proliferación supone un abanico de posibilidades para las nuevas generaciones: actores, dramaturgos y directores han encontrado en estas salas una puerta abierta para mostrar su talento cuando no hay trabajo en el circuito comercial. Sin embargo, la sombra de la precariedad, los bajos salarios –si los hay, ya que lo normal es ir a un porcentaje de taquilla, y mínimo– y el amateurismo se ciernen sobre parte de estos recién llegados. Por no hablar de lo que su aportación al teatro español, visto en perspectiva, dejará. ¿Cuál será la dramaturgia de esta década? ¿Estará conformada por piezas de 15 minutos? Puede ser. “Hacen falta formas nuevas. Sí, formas nuevas; y, si no las hay, más vale que no haya nada”, decía el revolucionario Treplev en La gaviota, empeñado en que el teatro avanzara. Sin embargo, cambiar no siempre es igual a avanzar. El propio sector teatral está obligado a una reflexión que no se ha producido de forma seria en su seno sobre el lugar hacia el que se dirige de tal manera que no sea un viaje a ninguna parte. Y, sin duda, está ya en pleno trayecto. La duda es hacia dónde. Mientras tanto, se ha mantenido también una programación que no se ha rendido ante la adversidad, aunque se haya resentido. Por los teatros públicos pasaron algunas grandes obras. Pienso en El malentendido, de Camus, que firmó Eduardo Vasco, la ambiciosa Transición, de Meridional, Teatro del Temple y L’Om-Imprebís –que abría además una interesante vía de producción a otras compañías privadas–, o el nuevo trabajo de La Zaranda, El régimen del pienso. Como este último, proliferaron además las voces críticas y analíticas sobre la crisis, económica, social e institucional; montajes y textos incisivos que hablaban de corrupción, de desahucios, de bancos y préstamos. Uno de los éxitos comerciales del año ha sido sin duda El crédito, excelente comedia de Jordi Galcerán, pero ha habido toda una oleada de estrenos comprometidos con la actualidad: Ejecución hipotecaria, de Miguel Ángel Sánchez, Una mujer en la ventana, que recuperaron Juan Margallo y Petra Martínez, Eurozone, de la compañía gallega Chévere, y Anomia, de Eugenio Amaya, que pudieron verse en el Centro Dramático Nacional, 19:30, estrenada por Adolfo Fernández y, como la anterior, otra mirada a la lacra de la corrupción…

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Sería absurdo negar que ha habido montajes excelentes, unos cuantos notables y más de uno sorprendente en el año teatral. El talento de la escena española está, al menos es mi opinión, fuera de duda en líneas generales. Así se lo ha reconocido tradicionalmente el público, con el que ha sabido conectar. Pero es imposible obviar que la coyuntura y las tendencias apuntadas están dejando una herencia de austeridad escénica y dramatúrgica. Obras para pocos personajes, limitadas en su extensión y desarrollo, con puestas en escena mínimas –y lo que esto implica para una parte de la profesión teatral, la que forman figurinistas, escenógrafos, técnicos de iluminación y sonido…– y vidas brevísimas en escena, pues los ritmos de exhibición han mutado hacia el visto y no visto: cuando el espectador quiere enterarse, entre la abundante oferta de ocio y cultura de una ciudad como Madrid,

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que la obra que podría interesarle está en cartel, ya ha desaparecido. Apenas se deja tiempo a que funcione el conocido boca-oreja. Al final, inevitablemente y en líneas generales, la programación no puede presumir del nivel que tenía hace unos años.

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La buena noticia es, al cierre de estas notas, la esperanza –se comenta desde hace tiempo, falta ver cuándo llegará– de la bajada del mencionado IVA, y la aparente salida de los tiempos de vacas flacas según los indicadores macroeconómicos –previsiones de crecimiento del PIB, bajada de la prima de riesgo que permitirá una mejor financiación al Estado…–. El sector teatral ha venido sobreviviendo estos años, con sufrimiento sin duda. Si ha logrado atravesar la parte más oscura del túnel, sabrá volver a brillar cuando vea de nuevo el sol

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1 Una visión cualitativa

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Una visión cualitativa

El de las artes escénicas es uno de los sectores que realizan un balance más negativo de 2013 y que mantienen una posición más crítica y escéptica de cara al futuro que se avecina. La percepción existente es que gran parte del sector considera que en estos tiempos se está atravesando un momento muy crítico, en el que el objetivo principal es “sobrevivir” y “aguantar” un poco más, con la esperanza de que la crisis vaya superándose. “El momento es muy crítico. De supervivencia.” EP27_AAEE El clima general es de “depresión”. Predomina la desmoralización y, por lo tanto, las dificultades para imaginar el futuro, para idear soluciones a la situación por la que atraviesan las artes escénicas. “Lo que diferenció a 2013 de 2012 es que se profundizó en la crisis y eso desmoralizó al sector.” EP34_AAEE “El año 2013 ha sido el año de la depresión, de aceptar que la situación ha cambiado realmente y que lo que hubo no va a volver y que nos toca pensar cómo salir de esta con la casa lo mejor amueblada posible.” EP20_AAEE La sensación predominante es que 2013 vino con un amplio conjunto de malas noticias que contribuyeron a ahondar la caída que ya sufría el sector en los años precedentes: Prosiguió el descenso significativo del dinero público destinado a políticas culturales. “El problema es que hay un arrinconamiento absoluto de la cultura (… ) En esto de los recortes, la cultura ha sido mucho peor tratada que otros.” EP24_AAEE 2013 fue el primer año completo en el que se pudieron ver los efectos del incremento del IVA: “la quinta puñalada al sector”, en palabras de uno de los entrevistados.

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La programación siguió cayendo (sobre todo en los espacios públicos), teniendo como efecto espacios escénicos vacíos de contenidos y un descenso relevante del número de espectadores aunque el cierre del año registró un cierto repunte de la asistencia.

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“Los espacios para la actividad cultural han quedado húerfanos de contenido porque no hay dinero suficiente (…) no se programa y fue eso lo que originó un descenso de los espectadores.” EP24_AAEE “El primer semestre de 2013 fue la culminación de la caída de espectadores (…) El inicio del segundo semestre ha sido el inicio de una remontada de espectadores.” EP10_AAEE Pero, además, la programación de los principales espacios se ha ido decantando por ser cada vez más conservadora, por no asumir riesgos, por olvidarse de propuestas innovadoras o menos “mayoritarias”, lo que ha abierto las puertas a la banalización. “Se está produciendo un efecto terrible que es la banalización de los contenidos. La falta de capacidad de inversión hace que se mire o se crea que una posible solución es acomodarse a lo fácil.” EP24_AAEE “Está ocurriendo que la gente arriesga mucho menos. Tanto salas como compañías. Por ejemplo, si se embarcan en una producción, es de pequeño formato.” EP10_AAEE La apuesta por “el caballo ganador”, más propia de los espacios escénicos privados, se ha visto complementada con la estrategia de compensar la caída de ingresos procedentes de lo público, con un incremento de los ingresos por taquilla, por lo que se ha tendido, por un lado, a reducir costes (por lo general, reduciendo la dimensión de las plantillas), y por otro lado, a incrementar el número de pases; ambas decisiones se estarían traduciendo en un empeoramiento manifiesto de las condiciones de trabajo de los profesionales. “Para reforzar sus ingresos en taquilla, las privadas han entrado en una dinámica de sobreprogramación y sobreactividad (…) Lo que pasa es que ahora hay menos espectáculos, pero hay más pases.” EP10_AAEE La oferta escénica continuó concentrándose en los núcleos poblacionales más dinámicos, Madrid y Barcelona, a la vez que se ahondaba en la “desertización” de la programación en ámbitos de menores dimensiones.

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“En algunos lugares estamos hablando de desertización de la actividad escénica.” EP24_AAEE Como consecuencia de todo lo anterior, el sector sufrió una creciente desprofesionalización: cada vez son menos los profesionales que encuentran en las artes escénicas su medio de vida, se incrementa el número de quienes viven en situación de riesgo vital (pues su profesión no cubre sus necesidades básicas), aceptando condiciones

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laborales mejorables, bordeando el amateurismo…, y aumentan los profesionales que deciden abandonar el sector buscando un nuevo medio de vida. “Las artes escénicas se mantienen en un equilibrio mínimo: hay mucha autoexplotación dentro del sector, es un sector en el que se trabaja sin cobrar (…) La sensación que tenemos es que antes predominaba un aspecto profesional y ahora predomina un aspecto aficionado (…) Hay una desproporción absoluta entre la poca gente que puede vivir de las artes escénicas y la gente que puede sobrevivir con ellas.” EP34_AAEE “Está afectando al personal, que se siente sobreexplotado, que ha tenido que hacer cosas que antes hacían otros profesionales… todo esto ha desprofesionalizado las estructuras.” EP10_AAEE Sin embargo, no todas las artes están sufriendo la situación del sector de idéntico modo. En términos generales, el teatro es la que mejor está aguantando, mientras que la danza y, sobre todo, el género lírico están en una situación ciertamente complicada. Danza: el discurso de los entrevistados habla con dramatismo de un género que está luchando por la supervivencia (en particular, aquellos que se dedican a la danza contemporánea), que ha vivido una “caída abismal” y que está “sufriendo terriblemente”. “¿Quién está sufriendo terriblemente en estos momentos? El mundo de la danza. En la danza han pasado a la pura supervivencia, los que quedan…” EP24_AAEE “Yo creo que la caída de la danza ha sido abismal: mucho más rápida, en mucho menos tiempo y bastante más profunda.” EP10_AAEE Buena parte de la situación por la que atraviesa se vincula a la crisis y al recorte de las partidas públicas dedicadas a la danza (lo que, además, habría producido un descenso de la competitividad) y, en menor medida, al “fracaso” de iniciativas para reactivar el sector como el programa Platea. “En la Comunidad de Madrid, que es quien produce la mayor parte de los espectáculos de danza del país, el recorte está cercano al 80%.” EP12_AAEE

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“Se puso en marcha el programa Platea para la danza y fue un fracaso porque se ha hecho con muy poca planificación.” EP12_AAEE En definitiva, la sensación generalizada es que la danza se ha “quedado sin mercado”, por la caída en la programación, por la “desaparición” del circuito que acogía las producciones, por la caída de espectadores…

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“Nos hemos quedado sin mercado. El mercado está absolutamente muerto.” EP12_AAEE “Saliéndonos de los grandes espectáculos que sí mueven público, el circuito de danza está prácticamente desaparecido.” EP24_AAEE “También hubo una caída muy clara de la asistencia a la danza. Una caída muy clara.” EP27_AAEE “En el caso de la danza, lo primero que bajó fue la contratación de espectáculos, antes que la bajada de espectadores.” EP12_AAEE Todo ello, además, estaría contribuyendo, por una parte, a una creciente desprofesionalización del sector; y por otra parte, a la sustitución de propuestas “de calidad” por iniciativas amateurs en la programación de espacios en los que la vitalidad cultural es inferior. “Yo creo que todo esto está haciendo que haya una falta de profesionalidad en una parte de lo que es la cadena de valor de la danza.” EP12_ AAEE “Me consta que algunos fines de semana las salas se rellenan con programación amateur.” EP12_AAEE ¿Le queda algo a la danza a lo que agarrarse para continuar adelante? Los entrevistados mencionan, por un lado, la apuesta por producciones y formatos más reducidos; y por otro lado, el aire que ha insuflado el programa Danza a Escena. “La danza aguanta porque se hacen espectáculos pequeños y porque se trabaja hasta en las casa de Cultura.” EP34_AAEE “Si no fuera por el programa Danza a Escena, muchas propuestas morirían, no llegarían a salir. Y eso que el proyecto ha bajado mucho en presupuesto.” EP27_AAEE Género lírico: también 2013 fue un año en el que cayó significativamente la programación lírica y, en consecuencia, se registró una fuerte caída de la asistencia a este tipo de representaciones. “Las mayores bajadas se produjeron en el género lírico. En público y en programación.” EP27_AAEE

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Además, los recortes en la programación comienzan a afectar a la calidad de las producciones y, por otro lado, a reducir el número de itinerancias de los equipos artísticos. “El mundo lírico está perdiendo en capacidad de programación y, también, en calidad.” EP24_AAEE

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“La lírica prácticamente solo se exhibe en los propios teatros líricos. Los movimientos que antes había entre los teatros líricos que hay en España han sufrido un corte en seco rotundo.” EP24_AAEE En definitiva, el género lírico se encuentra en un escenario de riesgo acusado de cara al futuro. “El género lírico tiene un grave problema porque es difícil montar género lírico sin ayudas. Entonces, al reducirse las ayudas, el género lírico está sufriendo mucho.” EP34_AAEE La excepción la representan los musicales, los cuales siguieron ofreciendo durante 2013 un amplio abanico de producciones que gozaron de una aceptable acogida de público. “Los musicales son los que arrastran más público y los que tienen una mayor recaudación. Son los que salvan al sector estadísticamente.” EP34_AAEE Circo: el nuevo circo parece que está irrumpiendo con fuerza en los últimos años, ganando en prestigio y reconocimiento internacional. “El circo ha cambiado radicalmente. No tenía casi ningún prestigio ni casi ninguna presencia en contextos internacionales, pero ha ido apareciendo una generación de jóvenes profesionales muy formados que ha cambiado todo.” EP20_AAEE Un contexto como el descrito habría dado pie a otro conjunto de cambios relevantes en el sector. Por una parte, a la reducción de los costes de producción, limitando las escenografías, pero, sobre todo, apostando por los pequeños formatos. “La crisis ha favorecido la atomización de las propuestas, solo tienes que ver la ingente cantidad de monólogos que hay, los dúos, los tríos… Y compáralo con la cantidad de grandes formatos.” EP27_AAEE “Estamos yendo a una reducción de formatos y de producción clarísima.” EP24_AAEE

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“Hablando no tanto de calidad, sino de formato, el incremento de los solos y dúos ha sido espectacular.” EP12_AAEE Por otra parte, a la emergencia y consolidación del microteatro como nueva forma escénica y a la explosión de una escena alternativa, principalmente en Madrid que, sin embargo, son valoradas con algo de escepticismo por algunos profesionales de las artes escénicas por diversos motivos. Por un lado, parecen unas propuestas muy ligadas a la coyuntura económica, lo que hace albergar serias dudas sobre su futuro y viabilidad.

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“Yo creo que la crisis sí favoreció que aparecieran este tipo de proyectos, pero no sé si superarán el paso del tiempo.” EP10_AAEE En segundo lugar, porque son vistas como unas alternativas ligadas, en cierto modo, al amateurismo, por lo que no queda claro que pueda representar un medio de vida de futuro. Más bien parece el cauce por el que dan a conocer su creatividad aquellos que tienen más dificultades para hacerlo por canales más consolidados: una alternativa de “autodefensa”. “Es efecto directo de la crisis, pero yo no sé si esas propuestas dan para vivir. Y yo creo que ahora es más una respuesta a la necesidad de dar a conocer la creatividad que un modo de vida.” EP27_AAEE “Desaparecerá con la crisis porque es un movimiento de autodefensa.” EP34_AAEE Antes de centrarnos en las tendencias y en sus retos de futuro, merece la pena señalar que, a diferencia de la mayor parte del resto de sectores vinculados al mundo de la cultura, el de las artes escénicas es un ámbito que, por una parte, apenas habría comenzado a posicionarse en el terreno digital, entre otros motivos porque considera que es un sector ligado a lo presencial, al consumo en el lugar de la representación. “El mundo de lo digital nos coge un poco de refilón porque al final, las artes escénicas son artes presenciales (…) Quizás en lo digital lo que más nos puede tocar a nosotros es empezar a utilizar otro tipo de herramientas para vender entradas.” EP10_AAEE “Es algo en lo que hay unos tíos ahí sentados y salen otros dos para contar una historia y dices: ‘¿cómo puede monetizar eso con las nuevas tecnologías?’, pues no creas tú que mucho.” EP34_AAEE “Lo que han hecho las nuevas tecnologías es favorecernos en labores tan importantes como la mercadotecnia, la promoción y la publicidad de espectáculos.” EP24_AAEE Y por otra parte, porque el sector de las artes escénicas no percibe lo digital en términos de amenaza, esto es, como una alternativa que ponga en riesgo el modelo de negocio en el que se sustenta en la actualidad.

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“No nos pueden sustituir el espectáculo en vivo. Eso todavía no se ha inventado y dudo que se invente nunca.” EP24_AAEE Pese a que es un sector que se encuentra desmoralizado y abatido, y que por ello tiene serias dificultades para pensar en su futuro, se ponen sobre la mesa no solo varias tendencias que deberán ser consideradas, sino además un conjunto de retos que abordar desde este momento.

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En cuanto a las tendencias, se percibe una creciente tendencia a sustituir el consumo mediante abono por la compra de entradas en el último momento, para aprovecharse de posibles descuentos, o bien para amortizar con más seguridad el gasto. “La idea del abonado se ha ido al garete. La gente sabe ahora que si se espera encuentra muchísimas ofertas puntuales.” EP20_AAEE Otra tendencia, también íntimamente asociada a la coyuntura económica, consiste en centrar el consumo de artes escénicas en aquellas propuestas mejor valoradas, más exitosas, recomendadas, y en general, a “probar”, a arriesgar o a “experimentar” menos. “El público antes de la crisis probaba cosas. Ahora, no quiere correr riesgos. Esa parte de experimentación que tiene que tener la cultura ha desaparecido.” EP27_AAEE Por último, como ocurre con otros sectores, mientras se debilita el hábito de consumir las producciones vinculadas a las artes escénicas de manera cotidiana, resiste con firmeza la asistencia a eventos o a las producciones de los grandes nombres del sector. “Recientemente hemos visto que familias enteras han pagado muchos euros por ver a El circo del sol, pero después, a lo más diario le falta público.” EP27_AAEE En cuanto a los retos: Se propone profundizar en la reflexión para idear fórmulas para “vencer la pereza”, es decir, el creciente hábito de consumir contenidos culturales en el ámbito privado, fomentado entre otros motivos por la implantación y mejora del acceso a Internet y por la mejora en el equipamiento doméstico. “Nosotros solo hemos de luchar contra la pereza (…) Nosotros solo hemos de luchar para decir: ‘sal de casa para ver algo que en casa no puedes ver’.” EP24_AAEE También parece importante que los espacios escénicos de titularidad pública, centrados fundamentalmente en la programación, comiencen a potenciar la producción. “Un teatro público no es solo un lugar de programación de espectáculos, sino que es un centro de creación de contenidos muy transversales y muy heterogéneos.” EP20_AAEE

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Otro de los retos centrales de cara al futuro tiene que ver con la financiación. En este sentido, parece fundamental que se diseñen proyectos de calidad para atraer la inversión.

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“Yo estoy convencido de que para atraer capital es fundamental la potencia de los proyectos sociales y pedagógicos.” EP20_AAEE Una forma de fidelización y de captación de nuevos públicos parece ser la especialización (definir con claridad el proyecto de los espacios escénicos) y, también, la creación de experiencias: el espectador cada vez concede más importancia a lo que sucede antes y después de la representación, y no solo durante la misma. “Para mí, la clave va a ser especializarse. Los espacios que no tengan una cierta línea de programación muy bien identificada y muy cuidada tendrán muchos más problemas.” EP10_AAEE “A la gente ahora le gusta que le adornes la experiencia del espectáculo con otras cosas más allá de lo que vaya a pasar sobre las tablas (…) La experiencia ahora va con todo lo que pasa antes, durante y después del espectáculo.” EP10_AAEE Desde lo público, se pone el acento en la necesidad de establecer alianzas con otras instituciones, organizaciones, etc. (incluso por fuera del sector) para insertarse en la sociedad y conseguir complicidades con un público que debería dejar de ser visto como mero espectador. “Debemos dar contenidos más allá de simplemente invitar al espectador a contemplar un espectáculo (…) Para eso, nosotros hemos establecido una serie de complicidades, por ejemplo, con la Red Pública de bibliotecas (…) En último término, a mí siempre me ha parecido fundamental dejar de considerar a la gente que nos viene como espectadores y considerarles como ciudadanos y darles herramientas para construir esa adscripción” EP20_AAEE Hasta aquí los retos de futuro del conjunto del sector de las artes escénicas, pero en el discurso también aparecen varios retos específicos de la danza. En general, el objetivo de continuar vinculado a esta forma de expresión artística; y más concretamente, la posibilidad de fomentar la implantación de compañías en espacios escénicos de titularidad pública.

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“Hay un reto que es la subsistencia (…) Pero cosas que se podrían hacer es fomentar las residencias en algunos de los 116 centros culturales que hay en Madrid y que prácticamente están sin contenido. Y eso se podría extrapolar a todo el territorio.” EP12_AAEE Además, parece importante que la danza disponga de un espacio específico, de un lugar referencial en el que poner en valor sus creaciones, como ocurre con otras disciplinas culturales. Y por otro lado, que en el proceso creativo la danza refuerce sus relaciones con otras especialidades, superando sus límites y fronteras.

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ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

1 Una visión cualitativa

“Es increíble que en este país las compañías nacionales de Danza no dispongan de espacio para exhibir y tengan que estar mendigando al Real o al Matadero una fecha.” EP12_AAEE

16

“Hay que apostar por ámbitos distintos de interacción y de creación multidisciplinar.” EP20_AAEE

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ARTES ESCÉNICAS

2 Las cifras globales de las artes escénicas

2

Las cifras globales de las artes escénicas

El retroceso continuo que se venía observando en los principales indicadores de las artes escénicas en los últimos años en nuestro país vuelve a hacerse evidente durante el año 2013; para algunos de estos indicadores, las cifras presentan una mayor disminución que en años anteriores. A lo largo de este capítulo analizaremos los resultados a nivel global de las artes escénicas, para después efectuar un repaso más detallado de las diferentes categorías escénicas: teatro, danza y lírica. Del año 2008 a 2012 se ha acumulado un descenso del 38,2% en el número de recintos donde se han celebrado representaciones escénicas. Sin embargo, en el año 2013 esta tendencia varía y se produce un ligero incremento del 2,2% (89 recintos más en relación a 2012). Por el contrario, el número de representaciones ha descendido en el último año en un 4,7% (de 54.780 a 52.197), también el número de espectadores ha caído en relación al año anterior hasta los 12.852.809 (un 4,1% menos que en 2012) y la recaudación obtenida se ha reducido en un 3,5% (tabla 1 y gráfico 1). Se debe tener en cuenta, en cualquier caso, que las cifras de recaudación aquí recogidas incluyen el IVA, cuyo tipo impositivo aplicado a los espectáculos escénicos no exentos pasó del 8% al 21% el 1 de septiembre de 2012.

Tabla 1 Datos globales de las artes escénicas. 2008-2013 Indicadores globales Recintos en los que se han celebrado representaciones escénicas Representaciones

2008

2009

2010

2011

2012

2013

6.657

5.404

6.413

5.153

4.112

4.201

74.949

71.517

67.635

61.168

54.780

52.197

Espectadores

19.547.148

18.298.404

16.860.083

14.862.697

13.406.189

12.852.809

Recaudación

260.625.108

266.784.336

252.748.619

226.887.828

208.021.897

200.772.375

17

Fuente: SGAE.

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ARTES ESCÉNICAS

2 Las cifras globales de las artes escénicas

Gráfico 1 Asistentes a espectáculos escénicos (millones). 2004-2013

25

20 17,96 15,56

18,78

19,55 18,30 16,86

16,10

14,86

15

13,41

12,85

10

5

0 2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

2013

Unidad: Millones de espectadores. Fuente: SGAE.

18

La recaudación obtenida en 2013 cayó hasta los 200,77 millones de euros, 7,25 millones menos que en el año anterior, lo que representa una pérdida del 3,5% (gráfico 2).

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ARTES ESCÉNICAS

2 Las cifras globales de las artes escénicas

Gráfico 2 Recaudación total de espectáculos escénicos (millones de euros). 2004-2013

300

250

237,85

247,55

260,63

266,78

252,75 226,89

217,25 200

208,02

189,80

200,77

150

100

50

0 2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

2013

Unidad: Millones de euros.

19

Fuente: SGAE.

La actividad escénica por comunidades autónomas muestra un comportamiento similar a años atrás en cuanto a concentración de espectáculos, ya que estos se localizan principalmente en las dos comunidades que cuentan con las dos poblaciones más populosas y con mayor oferta de ocio, Madrid y Barcelona. En el año 2013, el 30,9% de las representaciones tuvo lugar en Madrid, con 16.111 espectáculos, y el 21,7% en Cataluña, con 11.318 representaciones. En el caso de Madrid, se produjo un aumento de su peso específico sobre el total de 1,3 puntos porcentuales respecto a 2012 (disminuyen, en cambio, 103 funciones), mientras que en Cataluña descendieron en 1,4 puntos porcentuales (se pierden 1.331 funciones en relación al año anterior). A mucha distancia, encontramos las comunidades de Andalucía, con el 8,8% de las representaciones en 2013 (4.581 representaciones) y la Comunidad Valenciana, con el 6,7% (3.478 espectáculos). En Andalucía, el número de sesiones fue inferior al de 2012 (629 sesiones menos), mientras que en el caso de la Comunidad Valenciana, hubo un aumento de 183 sesiones. Además de las comunidades ya mencionadas de Cataluña y Andalucía, las comunidades autónomas que más pérdidas de actividad acumulan son Castilla y León, donde hubo 535 funciones menos, y Aragón, que tuvo 306 representaciones menos. Por el contrario, Comunidad Valenciana, País Vasco (con 124 funciones más) y Murcia (con 70 funciones) fueron las comunidades donde más se incrementó la actividad.

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ARTES ESCÉNICAS

2 Las cifras globales de las artes escénicas

En la tabla 2 se completa la información referida a número de representaciones, y también podemos ver la evolución de las artes escénicas de 2008 a 2013 según el número de espectadores y la recaudación obtenida. En consonancia con el número de representaciones, se mantiene la concentración de espectadores y recaudación en Madrid y Cataluña. Un 30,6% de los espectadores de 2013 (más de 3,9 millones) se concentró en Madrid, y el 18,7% en Cataluña (2,4 millones). Por lo tanto, ambas comunidades abarcan el 49,3% de los espectadores globales de artes escénicas (6,3 millones) y el 71,8% de la recaudación (144 millones de euros). En términos absolutos, el número de espectadores se vio disminuido en Madrid en comparación al año 2012 en 71.961 individuos, mientras que en Cataluña su cifra se redujo en 292.486 espectadores. Y en relación a la recaudación, se redujo en Madrid en comparación con los datos de 2012 en 4,7 millones de euros, y en Cataluña bajó en casi 1,7 millones de euros frente al año anterior. Respecto al resto de comunidades, destacan algunos incrementos en el indicador de espectadores, como en la Comunidad Valenciana, que incrementa su cifra de asistentes en comparación al año anterior en 42.305 espectadores, o La Rioja, con un aumento de 20.846 espectadores. En relación a la recaudación, mencionar también a estas dos comunidades, al verse incrementada la facturación proveniente de las artes escénicas en 292.109 euros en el caso de la Comunidad Valenciana y en La Rioja en 255.248 euros. A nivel global, en 2013 el número de espectadores se redujo hasta los 12.852.809 individuos, lo que supone una pérdida de 553.380 espectadores en comparación con 2012 (el 4,1% menos). En el caso de la recaudación, vemos cómo en 2013 también cae hasta 200.772.375 euros, lo que supone un descenso del 3,5% respecto al año anterior.

Tabla 2 Datos globales de las artes escénicas por CC AA. 2008-2013 REPRESENTACIONES CC AA

2008 TOTAL

TOTAL

2010 (%)

TOTAL

(%)

Andalucía

6.914

9,2%

6.382

8,9%

5.999

8,9%

Aragón

6.175

8,2%

4.459

6,2%

4.112

6,1%

Asturias

1.508

2,0%

1.312

1,8%

1.188

1,8%

I. Balears

1.565

2,1%

1.549

2,2%

1.323

2,0%

Canarias

549

0,7%

340

0,5%

445

0,7%

Cantabria

470

0,6%

526

0,7%

661

1,0%

Castilla-La Mancha

912

1,2%

1.730

2,4%

1.484

2,2%

Castilla y León

5.105

6,8%

4.785

6,7%

4.499

6,7%

Cataluña

15.661

20,9%

15.334

21,4%

14.832

21,9%

Com. Valenciana

6.425

8,6%

6.117

8,6%

5.559

8,2%

689

0,9%

640

0,9%

532

0,8%

Extremadura 20

2009 (%)

Galicia

2.791

3,7%

3.164

4,4%

2.765

4,1%

La Rioja

547

0,7%

391

0,5%

328

0,5%

7 3 4



ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

2 Las cifras globales de las artes escénicas



REPRESENTACIONES CC AA Madrid

2008

2009

2010

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

19.713

26,3%

19.313

27,0%

18.752

27,7%

Murcia

1.115

1,5%

911

1,3%

733

1,1%

Navarra

1.172

1,6%

1.221

1,7%

1.002

1,5%

País Vasco

3.596

4,8%

3.301

4,6%

3.357

5,0%

42

0,1%

42

0,1%

64

0,1%

74.949

100%

71.517

100%

67.635

100%

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

Ceuta/Melilla TOTAL CC AA

2011 TOTAL

2012

2013 (%)

Andalucía

5.676

9,3%

5.210

9,5%

4.581

8,8%

Aragón

3.657

6,0%

3.473

6,3%

3.167

6,1%

Asturias

999

1,6%

850

1,6%

852

1,6%

I. Balears

1.048

1,7%

806

1,5%

744

1,4%

Canarias

246

0,4%

334

0,6%

332

0,6%

Cantabria

510

0,8%

415

0,8%

374

0,7%

Castilla-La Mancha

1.060

1,7%

933

1,7%

976

1,9%

Castilla y León

4.077

6,7%

3.751

6,8%

3.216

6,2%

Cataluña

13.984

22,9%

12.649

23,1%

11.318

21,7%

Com. Valenciana

3.864

6,3%

3.295

6,0%

3.478

6,7%

549

0,9%

434

0,8%

481

0,9%

Extremadura Galicia

1.977

3,2%

1.611

2,9%

1.594

3,1%

La Rioja

242

0,4%

223

0,4%

277

0,5%

Madrid

18.067

29,5%

16.214

29,6%

16.111

30,9%

Murcia

887

1,5%

758

1,4%

828

1,6%

Navarra

1.170

1,5%

1.120

2,0%

1.041

2,0%

País Vasco

3.121

5,1%

2.668

4,9%

2.792

5,3%

Ceuta/Melilla TOTAL

34

0,1%

36

0,1%

35

0,1%

61.168

100%

54.780

100%

52.197

100%

ESPECTADORES

21

CC AA

2008

2009

2010

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

Andalucía

1.412.081

7,2%

1.356.312

7,4%

1.345.960

8,0%

Aragón

1.851.090

9,5%

1.184.604

6,5%

1.098.928

6,5%

Asturias

400.709

2,0%

486.488

2,7%

374.339

2,2%

I. Balears

270.123

1,4%

296.406

1,6%

245.957

1,5%

Canarias

233.948

1,2%

143.736

0,8%

220.239

1,3%

Cantabria

169.459

0,9%

207.940

1,1%

209.708

1,2%

Castilla-La Mancha

170.690

0,9%

269.408

1,5%

243.708

1,4%

7 3 4



ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

2 Las cifras globales de las artes escénicas



ESPECTADORES CC AA

2008

2009

2010

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

1.291.700

6,6%

1.179.006

6,4%

1.161.410

6,9%

Cataluña

3.738.136

19,1%

3.695.014

20,2%

3.381.338

20,1%

Com. Valenciana

1.807.003

9,2%

1.757.228

9,6%

1.343.639

8,0%

Castilla y León

Extremadura

181.323

0,9%

133.852

0,7%

125.262

0,7%

Galicia

650.702

3,3%

639.046

3,5%

544.594

3,2%

La Rioja

218.042

1,1%

142.172

0,8%

125.930

0,7%

Madrid

5.205.580

26,6%

4.940.961

27,0%

4.612.709

27,4%

Murcia

292.930

1,5%

198.204

1,1%

153.394

0,9%

Navarra País Vasco Ceuta/Melilla TOTAL CC AA Andalucía

317.932

1,6%

315.890

1,7%

229.296

1,4%

1.323.552

6,8%

1.341.094

7,3%

1.428.046

8,5%

12.148

0,1%

11.043

0,1%

15.626

0,1%

19.547.148

100%

18.298.404

100%

16.860.083

100%

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

2011 TOTAL

2012

2013 (%)

1.226.142

8,2%

1.012.185

7,6%

1.004.139

7,8%

Aragón

983.036

6,6%

897.218

6,7%

823.636

6,4%

Asturias

277.953

1,9%

261.470

2,0%

263.767

2,1%

I. Balears

152.344

1,0%

131.094

1,0%

122.701

1,0%

Canarias

106.302

0,7%

123.782

0,9%

123.819

1,0%

Cantabria

133.747

0,9%

122.400

0,9%

113.693

0,9%

Castilla-La Mancha

158.482

1,1%

146.999

1,1%

142.942

1,1%

874.448

5,9%

803.634

6,0%

688.600

5,4%

Cataluña

Castilla y León

3.020.075

20,3%

2.693.372

20,1%

2.400.886

18,7%

Com. Valenciana

1.519.423

10,2%

1.269.366

9,5%

1.311.671

10,2%

Extremadura

121.696

0,8%

97.086

0,7%

106.334

0,8%

Galicia

488.279

3,3%

447.740

3,3%

402.658

3,1%

La Rioja

95.916

0,6%

86.984

0,6%

107.830

0,8%

Madrid

4.184.232

28,2%

4.004.388

29,9%

3.932.427

30,6%

Murcia

144.309

1,0%

132.954

1,0%

144.978

1,1%

Navarra

229.066

1,5%

209.344

1,6%

188.432

1,5%

1.131.184

7,6%

949.700

7,1%

958.700

7,5%

16.063

0,1%

16.473

0,1%

15.596

0,1%

14.862.697

100%

13.406.189

100%

12.852.809

100%

País Vasco Ceuta/Melilla

22

TOTAL

7 3 4



ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

2 Las cifras globales de las artes escénicas



RECAUDACIÓN (euros) CC AA Andalucía

2008

2009

2010

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

12.855.281

4,9%

17.456.297

6,5%

16.375.408

6,5%

Aragón

5.255.347

2,0%

4.089.527

1,5%

4.859.707

1,9%

Asturias

3.578.751

1,4%

4.080.097

1,5%

3.486.197

1,4%

I. Balears

3.281.983

1,3%

3.590.675

1,3%

3.157.557

1,2%

Canarias

2.786.348

1,1%

2.392.162

0,9%

4.323.302

1,7%

Cantabria

1.833.543

0,7%

1.999.777

0,7%

2.028.672

0,8%

Castilla-La Mancha

1.220.568

0,5%

1.857.582

0,7%

1.730.227

0,7%

Castilla y León

5.716.453

2,2%

4.553.593

1,7%

4.429.431

1,8%

Cataluña

66.009.327

25,3%

64.498.619

24,2%

58.780.311

23,3%

Com. Valenciana

10.389.830

4,0%

10.282.516

3,9%

10.950.576

4,3%

Extremadura

1.118.681

0,4%

965.016

0,4%

701.453

0,3%

Galicia

3.318.946

1,3%

3.853.191

1,4%

3.140.300

1,2%

La Rioja

1.020.978

0,4%

1.152.342

0,4%

997.947

0,4%

Madrid

124.595.603

47,8%

124.646.057

46,7%

116.456.902

46,1%

Murcia

1.868.408

0,7%

1.260.376

0,5%

1.135.222

0,4%

Navarra

2.344.173

0,9%

3.024.792

1,1%

2.705.121

1,1%

País Vasco

13.269.143

5,1%

16.968.926

6,4%

17.374.057

6,9%

Ceuta/Melilla TOTAL CC AA

161.745

0,1%

112.791

0,0%

116.229

0,0%

260.625.108

100%

266.784.336

100%

252.748.619

100%

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

2011 TOTAL

2012

2013 (%)

Andalucía

14.814.519

6,5%

13.070.124

6,3%

12.663.474

6,3%

Aragón

4.165.323

1,8%

3.802.077

1,8%

3.547.409

1,8%

Asturias

3.694.874

1,6%

3.389.692

1,6%

3.353.211

1,7%

I. Balears

2.758.761

1,2%

2.155.127

1,0%

2.007.166

1,0%

Canarias

2.874.771

1,3%

2.907.952

1,4%

2.882.749

1,4%

Cantabria

1.375.700

0,6%

1.194.680

0,6%

1.154.337

0,6%

Castilla-La Mancha

1.301.436

0,6%

1.205.208

0,6%

1.243.789

0,6%

Castilla y León

3.451.155

1,5%

3.148.960

1,5%

2.721.971

1,4%

Cataluña

50.870.496

22,4%

45.779.738

22,0%

44.096.327

22,0%

Com. Valenciana

10.403.327

4,6%

8.527.857

4,1%

8.819.966

4,4%

594.793

0,3%

480.671

0,2%

532.062

0,3%

23

Extremadura

7 3 4



ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

2 Las cifras globales de las artes escénicas



RECAUDACIÓN (euros) CC AA Galicia

2011

2012

2013

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

2.876.265

1,3%

2.709.688

1,3%

2.688.197

1,3%

La Rioja

760.982

0,3%

712.950

0,3%

968.198

0,5%

Madrid

110.126.230

48,5%

104.673.315

50,3%

99.931.636

49,8%

Murcia

1.373.177

0,6%

1.252.626

0,6%

1.360.594

0,7%

Navarra

2.076.839

0,9%

1.863.201

0,9%

1.643.833

0,8%

País Vasco

13.305.157

5,9%

11.069.005

5,3%

11.081.860

5,5%

Ceuta/Melilla TOTAL

64.023

0,0%

79.027

0,0%

75.595

0,0%

226.887.828

100%

208.021.897

100%

200.772.375

100%

24

Fuente: SGAE.

7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

3 Teatro

3

Teatro

Si en el apartado anterior veíamos las cifras globales de artes escénicas, dedicamos cada uno de los apartados siguientes a analizar los resultados concretos por categorías. En la primera de ellas, la categoría de actividad teatral, consideramos teatro en sentido amplio, incluyendo sus diferentes manifestaciones, como el circo, teatro de marionetas, lecturas dramatizadas, etc. Los indicadores que analizaremos son los referentes a funciones, espectadores y recaudación obtenida. En todos los valores encontramos que se repite el panorama que ya hemos visto para las artes escénicas en general, es decir, desciende el número de representaciones en comparación al año anterior así como el número de espectadores y, por ende, la recaudación. En términos porcentuales, hubo un 4,4% de funciones menos en 2013 respecto a 2012. En el caso de los espectadores, se produjo un descenso del 3,2%. La recaudación disminuyó el 2%, incorporando en tal cifra el incremento aplicado en los tipos impositivos del IVA. Analicemos ahora los resultados por indicadores, incluyendo el hábitat y la Comunidad Autónoma.

3.1 Oferta de teatro: funciones

25

Desde 2009, el número total de funciones anuales de teatro viene reduciéndose de forma continua. En 2013, las funciones representadas alcanzaron la cifra de 48.610, es decir, un 4,4% menos que en 2012. Como sucede con las representaciones de artes escénicas a nivel general, también las funciones teatrales en 2013 se concentran en Madrid y Cataluña, con el 31% y el 21,8% respectivamente, lo que supone el 52,8% del total, con 25.626 funciones entre las dos comunidades. Mientras que en Madrid se vio aumentada la actividad escénica teatral, concretamente en 33 funciones, en el caso de Cataluña ocurrió el fenómeno contrario, esta actividad se redujo en 1.204 funciones. Además de en Cataluña, el número de funciones decreció especialmente en Andalucía, donde las representaciones teatrales se reducen un 12,3%, pasando de 4.757 en 2012 a 4.172 en 2013, y en Castilla y León, donde hay 517 funciones menos en comparación con el año 2012 (un 14,4% menos). En el otro lado, encontramos comunidades que registraron ascensos en comparación con el año 2012, los más altos en términos absolutos se registraron en Comunidad Valenciana, con un incremento de 182 sesiones (un 5,8% más) y País Vasco, que gana 133 funciones (un 5,5% más) (tabla 3).

7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

3 Teatro

Tabla 3 Funciones de teatro celebradas, por CC AA. 2008-2013 CC AA

2008

2009

2010

2011

2012

2013

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

Andalucía

6.281

9,2%

5.817

8,9%

5.470

8,7%

5.171

9,1%

4.757

9,4%

4.172

8,6%

Aragón

5.607

8,2%

3.951

6,0%

3.792

6,1%

3.415

6,0%

3.258

6,4%

2.974

6,1%

Asturias

1.386

2,0%

1.172

1,8%

1.057

1,7%

886

1,6%

751

1,5%

747

1,5%

I. Balears

1.447

2,1%

1.436

2,2%

1.243

2,0%

1.005

1,8%

771

1,5%

710

1,5%

Canarias

476

0,7%

260

0,4%

373

0,6%

202

0,4%

301

0,6%

300

0,6%

Cantabria

434

0,6%

489

0,7%

622

1,0%

490

0,9%

397

0,8%

354

0,7%

Castilla-La Mancha

818

1,2%

1.559

2,4%

1.367

2,2%

968

1,7%

859

1,7%

894

1,8%

Castilla y León

4.825

7,0%

4.546

6,9%

4.289

6,9%

3.897

6,9%

3.601

7,1%

3.084

6,3%

Cataluña

14.370

21,0%

14.124

21,6%

13.737

22,0%

13.013

23,0%

11.783

23,2%

10.579

21,8%

Com. Valenciana

6.001

8,8%

5.755

8,8%

5.346

8,5%

3.699

6,5%

3.140

6,2%

3.322

6,8%

Extremadura

631

0,9%

591

0,9%

497

0,8%

511

0,9%

404

0,8%

454

0,9%

Galicia

2.591

3,8%

2.944

4,5%

2.611

4,2%

1.857

3,3%

1.506

3,0%

1.495

3,1%

La Rioja

502

0,7%

355

0,5%

311

0,5%

231

0,4%

208

0,4%

259

0,5%

Madrid

17.792

25,9%

17.456

26,7%

17.121

27,4%

16.688

29,4%

15.014

29,5%

15.047

31,0%

Murcia

1.051

1,5%

862

1,3%

684

1,1%

853

1,5%

733

1,4%

780

1,6%

Navarra

1.070

1,6%

1.118

1,7%

932

1,5%

934

1,6%

909

1,8%

865

1,8%

País Vasco

3.250

4,7%

2.998

4,6%

3.046

4,9%

2.830

5,0%

2.406

4,7%

2.539

5,2%

Ceuta/Melilla TOTAL

41

0,1%

39

0,1%

63

0,1%

33

0,1%

35

0,1%

35

0,1%

68.573

100%

65.472

100%

62.561

100%

56.683

100%

50.833

100%

48.610

100%

Fuente: SGAE.

26

La distribución de las representaciones según tamaño de hábitat muestra una concentración de funciones en las áreas metropolitanas del 62,4%, lo que supone un aumento de 2,7 puntos porcentuales respecto a 2012. El siguiente tipo de hábitat donde se concentraron las representaciones teatrales en 2013 fue el de 30.001 a 200.000 habitantes, en donde se representó un 18,3% del total (lo que supone 0,3 puntos porcentuales menos en relación al año anterior). En el extremo opuesto se sitúan las zonas con menor número de representaciones teatrales, las poblaciones de 5.000 a 10.000 habitantes, en las que tuvo lugar solo el 4,1% del total de funciones. Las zonas metropolitanas no fueron las únicas que experimentaron un crecimiento en el número de representaciones, sino que también las áreas de 10.001 a 30.000 habitantes y las de 5.000 a 10.000 habitantes vieron incrementada su actividad, aunque de modo muy tímido (0,2 y 0,1 puntos porcentuales respectivamente). Por el contrario, las zonas de menos de 5.000 habitantes son las que van perdiendo, año a año, número de representaciones, cerrándose 2013 con 2,6 puntos porcentuales menos en comparación a 2012 (tabla 4).

7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

3 Teatro

Tabla 4 Funciones de teatro según hábitat (%). 2008-2013 2008

2009

2010

2011

2012

2013

Zonas metropolitanas

Hábitat

58,2%

50,0%

51,5%

61,1%

59,7%

62,4%

De 30.001 a 200.000

17,9%

20,5%

18,7%

16,5%

18,6%

18,3%

De 10.001 a 30.000

10,7%

12,6%

11,0%

6,7%

8,4%

8,6%

De 5.000 a 10.000

4,3%

5,8%

4,1%

3,2%

4,0%

4,1%

Menos de 5.000

8,9%

11,2%

14,7%

12,5%

9,3%

6,7%

68.573

65.472

62.561

56.683

50.833

50.634

TOTAL Fuente: SGAE.

3.2 Espectadores La afluencia de público a representaciones teatrales viene mostrando una línea descendente continuada desde 2008, tendencia que en 2013 continúa, al producirse un descenso en comparación con 2012. En 2013, el número de espectadores fue de 11,16 millones, lo que supone una disminución de 374.477 espectadores respecto al año anterior, cuando se registraron 11,53 millones de espectadores (gráfico 3).

Gráfico 3 Espectadores de teatro y otras artes escénicas (millones). 2004-2013

18 15,90

16 14

16,65 15,62

15,12 12,93

14,44

13,45

12,68 11,53

12

11,16

10 8 6 4 2 0

27

2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

2013

Fuente: SGAE.

7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

3 Teatro

Por comunidades autónomas, se repite la tendencia que hemos visto con el número de funciones. Madrid, con el 32%, y Cataluña, con el 18,1%, son las CC AA en que hubo mayor concentración de espectadores, en consonancia con las funciones representadas. En Madrid, el número de espectadores ha disminuido ligeramente un 0,5% en relación al año 2012 (17.368 espectadores menos). No obstante, Cataluña, pese a registrar la segunda posición en número de espectadores, presentó un descenso respecto al año anterior del 10,21%. En esta comunidad se perdieron 229.885 espectadores en un solo año. Tras Madrid y Cataluña, las siguientes comunidades con mayor número de asistentes a actividades teatrales son Comunidad Valenciana (con el 10,9% de los espectadores), que incrementó en un 4,7% el número de asistentes en relación al año anterior, y Andalucía (con el 7,3% del total), que también incrementó el porcentaje de espectadores (0,8% más en relación al año 2012). En las comunidades autónomas de Cantabria y Canarias se registró el menor número de asistentes (en ambos casos, un 0,8% sobre el total), al igual que en las ciudades autónomas de Ceuta y Melilla, donde el porcentaje de espectadores solo llegó al 0,1% (tabla 5).

Tabla 5 Espectadores de teatro, por CC AA. 2008-2013 CC AA

2008 TOTAL

2009 (%)

TOTAL

2010 (%)

TOTAL

2011 (%)

TOTAL

2012 (%)

TOTAL

2013 (%)

TOTAL

(%)

Andalucía

1.140.229

6,8%

1.097.542

7,0%

1.090.487

7,6%

999.128

7,9%

805.733

7,0%

812.358

7,3%

Aragón

1.607.249

9,7%

1.002.758

6,4%

943.281

6,5%

843.805

6,7%

769.894

6,7%

706.788

6,3%

Asturias

314.787

1,9%

395.926

2,5%

291.911

2,0%

191.510

1,5%

182.777

1,6%

182.035

1,6%

I. Balears

228.622

1,4%

255.253

1,6%

218.777

1,5%

132.751

1,0%

115.796

1,0%

108.126

1,0%

Canarias

183.005

1,1%

93.140

0,6%

164.747

1,1%

66.562

0,5%

89.810

0,8%

90.620

0,8%

Cantabria

138.373

0,8%

176.569

1,1%

180.809

1,3%

111.426

0,9%

101.587

0,9%

90.624

0,8%

Castilla-La Mancha

137.182

0,8%

229.607

1,5%

216.569

1,5%

136.097

1,1%

129.988

1,1%

123.842

1,1%

6,4%

Castilla y León

1.182.079

7,1%

1.085.841

7,0%

1.074.643

7,4%

804.400

6,3%

741.234

633.543

5,7%

Cataluña

3.034.143

18,2%

3.010.826

19,3%

2.800.423

19,4%

2.502.556

19,7%

2.251.504 19,5% 2.021.619

18,1%

Com. Valenciana

1.612.768

9,7%

1.588.832

10,2%

1.199.608

8,3%

1.398.613

11,0%

1.165.741 10,1% 1.220.268

10,9%

Extremadura

158.685

1,0%

120.093

0,8%

113.322

0,8%

109.646

0,9%

87.915

0,8%

98.794

0,9%

Galicia

562.621

3,4%

548.935

3,5%

490.936

3,4%

430.449

3,4%

396.624

3,4%

354.651

3,2%

La Rioja

199.131

1,2%

124.346

0,8%

118.983

0,8%

90.734

0,7%

79.747

0,7%

98.406

0,9%

Madrid

4.547.920

27,3%

4.311.580

27,6%

4.052.249

28,1%

3.679.284

29,0%

3.583.880 31,1% 3.566.512

32,0%

Murcia

256.441

1,5%

169.561

1,1%

130.386

0,9%

125.648

1,0%

118.357

1,1%

1,0%

120.588

Navarra

270.269

1,6%

279.746

1,8%

197.326

1,4%

158.120

1,2%

145.403

1,3%

135.485

1,2%

País Vasco

1.067.556

6,4%

1.118.617

7,2%

1.143.133

7,9%

887.851

7,0%

752.595

6,5%

781.128

7,0%

10.773

0,1%

9.544

0,1%

15.426

0,1%

15.875

0,1%

15.596

Ceuta/Melilla TOTAL

16.651.833 100% 15.618.716 100% 14.443.016 100%

15.383

0,1%

12.683.963

100%

11.534.460 100% 11.160.983

0,1% 100%

28

Fuente: SGAE.

7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

3 Teatro

Por hábitat, el público de teatro está concentrado fundamentalmente en áreas con mayor índice de población, como son las áreas metropolitanas, donde en 2013 se concentró el 66,7% de los espectadores, superándose el porcentaje del año anterior en 0,5 puntos porcentuales. El siguiente hábitat en número de espectadores, aunque a mucha distancia, son las poblaciones de 30.001 a 200.000 habitantes, que concentraron el 17,9% y también experimentaron un crecimiento en relación a 2012 (1,2 puntos porcentuales más). Las zonas de 10.001 a 30.000 habitantes también crecieron en número de espectadores (1,1 puntos porcentuales más), y el resto de hábitats decrecieron, siendo las poblaciones de 5.000 a 10.000 habitantes las que menos asistentes a teatro registraron (un 3% sobre el total) (tabla 6).

Tabla 6 Espectadores de teatro según hábitat (%). 2008-2013 Hábitat

2008

2009

2010

2011

2012

2013

Zonas metropolitanas

61,3%

58,2%

56,4%

57,3%

66,2%

66,7%

De 30.001 a 200.000

19,7%

19,1%

19,2%

19,6%

16,7%

17,9%

De 10.001 a 30.000

9,3%

10,0%

9,5%

8,7%

6,3%

7,4%

De 5.000 a 10.000

3,6%

4,6%

3,3%

3,1%

3,1%

3,0%

Menos de 5.000 TOTAL

6,2%

8,0%

11,6%

11,2%

7,6%

5,0%

16.651.833

15.618.716

14.443.016

12.683.963

11.534.460

11.160.983

Fuente: SGAE.

3.3 Recaudación

29

En consecuencia con el descenso de funciones y espectadores, la recaudación de teatro igualmente perdió en 2013, pasando de 172,16 millones a 168,66 millones, lo que supone una disminución de 3,51 millones en comparación con 2012 (gráfico 4).

7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

3 Teatro

Gráfico 4 Recaudación de teatro (millones de euros). 2004-2013

250

200,35

200 179,95

206,61

200,77

188,97

183,32

172,16

160,84 150

168,66

137,74

100

50

0 2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

2013

Fuente: SGAE.

30

Por comunidades autónomas, en Madrid es donde se recogió más de la mitad de la recaudación (un 52,5%). Le sigue Cataluña, con el 20,4% de la recaudación, 34,46 millones de euros en cifras absolutas (un descenso del 0,5% en comparación con 2012). Entre ambas comunidades suman un total de 122,93 millones de euros recaudados, es decir, el 72,9% de toda la recaudación obtenida con las representaciones teatrales en España durante 2013. El resto de la facturación, esto es, el 27,1% restante, se distribuye entre las otras comunidades, produciéndose algunos aumentos de recaudación reseñables en Comunidad Valenciana, que aumenta en comparación a 2012 en 387.159 euros, o en el País Vasco, donde aumenta la recaudación en 359.871 euros (tabla 7).

7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

3 Teatro

Tabla 7 Recaudación de teatro, por CC AA. 2008-2013 CC AA

2008

2009

2010

2011

2012 TOTAL

2013

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

(%)

TOTAL

(%)

Andalucía

9.776.851

4,9%

13.879.159

6,7%

12.337.443

6,1%

11.892.318

6,5%

10.558.545 6,1% 10.227.309

6,1%

Aragón

4.311.884

2,2%

3.220.481

1,6%

4.120.534

2,1%

3.626.110

2,0%

3.300.301

1,9%

3.030.576

1,8%

Asturias

1.802.619

0,9%

1.893.108

0,9%

1.631.449

0,8%

1.519.997

0,8%

1.410.372

0,8%

1.566.071

0,9%

I. Balears

2.543.025

1,3%

2.641.687

1,3%

2.549.555

1,3%

2.278.669

1,2%

1.734.327

1,0%

1.619.105

1,0%

Canarias

2.262.726

1,1%

1.829.317

0,9%

3.681.244

1,8%

2.506.352

1,4%

2.644.942

1,5%

2.631.344

1,6%

Cantabria

1.159.047

0,6%

1.325.608

0,6%

1.423.981

0,7%

1.010.810

0,6%

869.338

0,5%

809.130

0,5%

Castilla-La Mancha

920.755

0,5%

1.512.880

0,7%

1.509.609

0,8%

1.107.210

0,6%

1.046.568

0,6%

1.040.498

0,6%

2.548.748

1,5%

Castilla y León

4.747.348

2,4%

3.505.861

1,7%

3.486.436

1,7%

2.669.830

1,5%

2.200.035

1,3%

Cataluña

44.036.773

22,0%

43.683.412 21,1%

41.476.869

20,7%

37.725.781

20,6% 34.621.803 20,1% 34.460.275

20,4%

Com. Valenciana

8.246.811

4,1%

8.338.005

4,0%

9.593.630

4,8%

9.231.003

5,0%

7.631.675

4,4%

8.018.834

4,8%

Extremadura

1.015.385

0,5%

864.822

0,4%

607.346

0,3%

505.302

0,3%

421.283

0,2%

479.383

0,3%

Galicia

2.539.378

1,3%

3.199.660

1,5%

2.607.149

1,3%

2.444.876

1,3%

2.367.845

1,4%

2.364.145

1,4%

La Rioja

811.818

0,4%

894.575

0,4%

866.564

0,4%

648.404

0,4%

627.316

0,4%

767.093

0,5%

Madrid

104.412.002

52,1%

99.161.205

49,4%

94.135.776

51,4% 91.674.665 53,2% 88.472.607

52,5%

Murcia

1.498.110

0,7%

874.641

0,4%

1.181.681

0,6%

1.094.911

0,6%

1.137.844

0,7%

Navarra

1.825.453

País Vasco

8.299.605

Ceuta/Melilla TOTAL

103.793.133 50,2% 1.003.807

0,5%

0,9%

2.482.130

1,2%

2.241.757

1,1%

1.750.130

1,0%

1.598.908

0,9%

1.461.623

0,9%

4,1%

12.449.362

6,0%

12.488.720

6,2%

9.019.859

4,9%

7.934.140

4,6%

8.294.011

4,9%

95.847

0,0%

110.429

0,1%

62.773

0,0%

77.669

0,0%

75.595

0,0%

144.206

0,1%

200.353.796

100%

206.612.854 100% 200.768.561 100% 183.316.881

100% 172.163.356 100% 168.655.478 100%

Fuente: SGAE.

31

Por hábitat, la mayor parte de la recaudación (el 82,7%) se recogió en zonas metropolitanas, 5,1 puntos porcentuales más en relación a 2012. Las áreas de 30.001 a 200.000 habitantes fueron las siguientes en porcentaje de recaudación (el 12,2% de lo recaudado), lo que supone 3,4 puntos menos que en 2012. Y a excepción de las áreas metropolitanas, donde como hemos visto aumentó la recaudación, y las zonas de 5.000 a 10.000 habitantes, que se mantienen en relación a 2012, en el resto de hábitats descendió el porcentaje de recaudación sobre el total por representaciones teatrales (tabla 8).

7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

3 Teatro

Tabla 8 Recaudación de teatro según hábitat (%). 2008-2013 2008

2009

2010

2011

2012

2013

Zonas metropolitanas

Hábitat

78,1%

81,3%

81,1%

77,1%

77,6%

82,7%

De 30.001 a 200.000

10,4%

11,1%

11,0%

16,1%

15,6%

12,2%

De 10.001 a 30.000

5,6%

4,3%

3,6%

3,7%

3,6%

2,5%

De 5.000 a 10.000

2,1%

1,5%

1,2%

0,8%

1,2%

1,2%

Menos de 5.000

3,7%

1,8%

3,1%

2,4%

1,9%

1,3%

200.353.796

206.612.854

200.768.561

183.316.881

172.163.356

168.655.478

TOTAL

32

Fuente: SGAE.

7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

4 Danza

4

Danza

En la categoría escénica, consideraremos la actividad de danza en sus manifestaciones de ballet clásico, danza moderna y contemporánea, flamenco y otros folclores españoles y extranjeros. Los resultados para esta disciplina no varían en relación al resto de artes escénicas, ya que en 2013 encontramos que tanto las representaciones como los espectadores y la recaudación son inferiores en número a los del año anterior, situación que también se produce en teatro, como acabamos de ver, y en el género lírico, como veremos más adelante. Por lo tanto, todos los indicadores disminuyen en 2013. El número de representaciones pierde casi un 10,6% respecto al año anterior. El número de espectadores disminuye en 112.433 y la recaudación cae un 10,5%.

4.1 Oferta de funciones

33

En 2013 hubo un total de 2.354 funciones de danza, 279 menos que en el año anterior. De este modo, desde 2009 se observa un descenso en el número de sesiones de danza, alcanzándose en 2013 la cifra más baja de representaciones de toda la serie que mostramos. Al igual que las representaciones teatrales y las artes escénicas en general, las funciones de danza se concentran en Madrid (27,8%) y Cataluña (19,5%), con un total de 1.115 representaciones durante 2013 entre las dos comunidades (191 representaciones menos en relación a 2012). No obstante, en ambos casos se producen descensos en relación al año anterior, de un 13,9% en Madrid y de un 15,6% en el caso de Cataluña. La tercera Comunidad Autónoma con mayor número de representaciones es Andalucía, con el 13,6% del total de funciones (319). Los ascensos más notables los observamos en comunidades como Asturias (pasa de 21 funciones a 41 en 2013) y Murcia (que incrementa el número de representaciones en 19) (tabla 9).

7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

4 Danza

Tabla 9 Funciones de danza, por CC AA. 2008-2013 CC AA

2008 TOTAL

2009 (%)

TOTAL

2010 (%)

2011

TOTAL

(%)

2012

TOTAL

(%)

2013

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

Andalucía

541

11,6%

465

10,8%

423

12,0%

411

13,5%

368

14,0%

319

13,6%

Aragón

541

11,6%

474

11,0%

307

8,7%

234

7,7%

210

8,0%

173

7,3%

Asturias

61

1,3%

59

1,4%

60

1,7%

26

0,9%

21

0,8%

41

1,7%

I. Balears

84

1,8%

64

1,5%

56

1,6%

30

1,0%

24

0,9%

24

1,0%

Canarias

61

1,3%

58

1,3%

42

1,2%

20

0,7%

12

0,5%

13

0,6%

Cantabria

28

0,6%

29

0,7%

25

0,7%

10

0,3%

11

0,4%

14

0,6%

Castilla-La Mancha

42

0,9%

70

1,6%

28

0,8%

21

0,7%

11

0,4%

29

1,2%

Castilla y León

173

3,7%

152

3,5%

138

3,9%

117

3,8%

96

3,6%

77

3,3%

Cataluña

845

18,2%

801

18,5%

709

20,1%

628

20,7%

545

20,7%

460

19,5%

Com. Valenciana

275

5,9%

248

5,7%

127

3,6%

90

3,0%

89

3,4%

96

4,1%

Extremadura

42

0,9%

45

1,0%

28

0,8%

33

1,1%

27

1,0%

21

0,9%

Galicia

159

3,4%

169

3,9%

134

3,8%

106

3,5%

91

3,5%

77

3,3%

La Rioja

28

0,6%

20

0,5%

11

0,3%

9

0,3%

14

0,5%

10

0,4%

Madrid

1.428

30,7%

1.348

31,2%

1.143

32,4%

913

30,0%

761

28,9%

655

27,8%

Murcia

37

0,8%

36

0,8%

35

1,0%

20

0,7%

14

0,5%

33

1,4%

Navarra

89

1,9%

90

2,1%

60

1,7%

188

6,2%

172

6,5%

144

6,1%

País Vasco

219

4,7%

195

4,5%

200

5,7%

182

6,0%

166

6,3%

168

7,1%

Ceuta/Melilla TOTAL

0

0,0%

2

0,0%

1

0,0%

1

0,0%

1

0,0%

0

0,0%

4.653

100%

4.325

100%

3.527

100%

3.039

100%

2.633

100%

2.587

100%

Fuente: SGAE.

34

4.2 Espectadores El descenso de funciones tiene su reflejo directo en el número de espectadores, que reduce también su cuota respecto al año anterior: 2013 registró un total de 953.928 individuos que asistieron a algún espectáculo de danza. Esto supone 112.433 asistentes menos (10,5% menos en comparación con 2012). Madrid y Cataluña no son solo las comunidades con mayor número de representaciones, sino que como es obvio son también las que más público agrupan, en concreto el 37,2% entre ambas, porcentaje que desciende en 1,8 puntos porcentuales en relación al año anterior. Las comunidades de Andalucía (con el 12,8%), País Vasco (10,7%) y Aragón (10,2%) les siguen en cuanto al reparto de espectadores por CC AA. Todas ellas tienen en 2013 resultados inferiores a los del año anterior (en Andalucía hubo 18.639 espectadores me-

7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

4 Danza

nos, en País Vasco asistieron 9.354 personas menos a espectáculos de danza y en Aragón hubo 20.798 asistentes menos). En esta categoría escénica de danza, Asturias, Canarias, Cantabria, Castilla-La Mancha y Murcia son las únicas comunidades que han aumentado el número de espectadores respecto al año 2012 (gráfico 5 y tabla 10).

Gráfico 5 Espectadores de danza (millones). 2004-2013

1,8 1,64 1,6

1,54

1,65

1,54

1,63 1,48 1,33

1,4

1,19

1,2

1,07 0,95

1,0 0,8 0,6 0,4 0,2 0 2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

2013

Fuente: SGAE.

Tabla 10 Espectadores de danza, por CC AA. 2008-2013

35

CC AA

2008 TOTAL

2009 (%)

TOTAL

2010 (%)

TOTAL

2011 (%)

TOTAL

2012 (%)

TOTAL

2013 (%)

TOTAL

(%)

Andalucía

205.038

12,6%

183.911

12,5%

177.206

13,3%

156.690

13,2%

141.142

13,2%

122.503 12,8%

Aragón

226.223

13,9%

155.753

10,6%

137.574

10,3%

126.906

10,7%

117.726

11,0%

96.928

10,2%

Asturias

23.529

1,4%

21.593

1,5%

20.744

1,6%

16.184

1,4%

15.747

1,5%

29.947

3,1%

I. Balears

24.818

1,5%

23.982

1,6%

19.148

1,4%

13.418

1,1%

10.171

1,0%

9.971

1,0%

Canarias

36.576

2,2%

34.254

2,3%

30.421

2,3%

25.065

2,1%

22.154

2,1%

22.732

2,4%

Cantabria

22.231

1,4%

22.285

1,5%

19.276

1,4%

14.200

1,2%

14.603

1,4%

18.121

1,9%

Castilla-La Mancha

12.498

0,8%

14.961

1,0%

5.038

0,4%

3.567

0,3%

2.899

0,3%

7.226

0,8% 3,4%

Castilla y León

58.143

3,6%

58.371

4,0%

57.458

4,3%

44.441

3,7%

39.940

3,7%

32.179

Cataluña

309.741

19,0%

300.949

20,4%

249.729

18,7%

212.006

17,8%

195.525

18,3%

165.167 17,3%

7 3 4



ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

4 Danza



2008

CC AA

TOTAL

2009 (%)

TOTAL

2010 (%)

TOTAL

2011 (%)

TOTAL

2012 (%)

TOTAL

2013 (%)

TOTAL

(%)

Com. Valenciana

111.256

6,8%

95.810

6,5%

75.039

5,6%

64.264

5,4%

62.818

5,9%

55.214

5,8%

Extremadura

13.926

0,9%

12.564

0,9%

9.418

0,7%

9.863

0,8%

7.868

0,7%

6.093

0,6%

Galicia

62.156

3,8%

64.292

4,4%

43.343

3,3%

45.947

3,9%

40.957

3,8%

34.777

3,6%

La Rioja

10.794

0,7%

7.801

0,5%

3.783

0,3%

3.400

0,3%

6.340

0,6%

4.820

0,5%

Madrid

351.577

21,6%

333.400

22,6%

303.296

22,8%

255.047

21,5%

220.270

20,7%

189.584 19,9%

Murcia

20.756

1,3%

20.384

1,4%

14.125

1,1%

10.010

0,8%

7.810

0,7%

16.209

1,7%

Navarra

33.099

2,0%

23.313

1,6%

22.780

1,7%

51.857

4,4%

48.518

4,5%

40.546

4,3%

País Vasco

104.889

6,4%

101.896

6,9%

144.324

10,8%

134.417

11,3%

111.275

10,4%

101.911 10,7%

530

0,0%

499

0,0%

200

0,0%

680

0,1%

598

0,1%

1.627.780

100%

1.332.902

100%

1.187.962

100%

1.066.361

100%

Ceuta/Melilla TOTAL

1.476.018 100%

0

0,0%

953.928 100%

Fuente: SGAE.

4.3 Recaudación La recaudación se ve afectada al descender tanto el número de representaciones de danza como de espectadores. Así, el punto más bajo en recaudación de la serie que mostramos lo encontramos precisamente en 2013, año en el que desciende hasta los 9,24 millones de euros (1.083.152 euros menos en comparación con 2012) (gráfico 6).

Gráfico 6 Recaudación de danza (millones de euros). 2004-2013

25

19,94

20

18,55

19,48

18,48

17,17

18,02 14,75

15

12,07 10,33 10

9,24

5

0

36

2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

2013

Fuente: SGAE.

7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

4 Danza

El 31,5% de la recaudación se obtuvo en Madrid, que en términos absolutos cosechó 2,9 millones de euros, dato inferior al del año anterior en un 13,9%. En Cataluña se recaudó el 23,2% del total nacional, es decir, 2,1 millones de euros (un 15,5% menos que en 2012). Andalucía, con un 9,9% sobre el total, es la tercera Comunidad Autónoma en recaudación, y País Vasco, con el 7,3%, pasa a ocupar el siguiente puesto en recaudación, aunque a gran distancia de las anteriores. En la mayoría de CC AA se experimentaron descensos en las cifras de recaudación. No obstante, se observan algunas excepciones, como es el caso de Castilla-La Mancha, que incrementó la recaudación en 62.555 euros en comparación con 2012. Murcia (57.748 euros más), Asturias (131.038 euros más), Cantabria (46.427 euros más) y Canarias (8.136 euros más) son el resto de CC AA que aumentaron su recaudación en relación al año anterior (tabla 11).

Tabla 11 Recaudación de danza, por CC AA. 2008-2013 CC AA Andalucía

2008

2009

2010

2011

2012

2013

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

1.797.002

9,7%

1.777.658

9,9%

1.707.295

11,6%

1.216.192

10,1%

1.049.762

10,2%

912.754

9,9%

Aragón

796.343

4,3%

690.876

3,8%

610.318

4,1%

426.448

3,5%

410.295

4,0%

337.557

3,7%

Asturias

268.212

1,5%

194.016

1,1%

181.034

1,2%

170.619

1,4%

160.639

1,6%

291.677

3,2%

I. Balears

431.258

2,3%

417.819

2,3%

389.271

2,6%

358.641

3,0%

315.553

3,1%

293.560

3,2%

Canarias

311.942

1,7%

303.334

1,7%

254.576

1,7%

108.770

0,9%

90.310

0,9%

98.446

1,1%

Cantabria

393.456

2,1%

391.339

2,2%

314.781

2,1%

164.045

1,4%

194.699

1,9%

241.126

2,6%

Castilla-La Mancha

114.750

0,6%

154.560

0,9%

56.250

0,4%

51.999

0,4%

45.744

0,4%

108.299

1,2%

Castilla y León

389.163

2,1%

539.119

3,0%

479.691

3,3%

396.641

3,3%

334.692

3,2%

289.179

3,1%

Cataluña

4.988.029

27,0%

4.756.606

26,4%

3.489.709

23,7%

2.796.350

23,2%

2.535.930

24,6%

2.142.564 23,2%

Com. Valenciana

973.383

5,3%

963.717

5,3%

605.390

4,1%

503.913

4,2%

487.497

4,7%

443.789

4,8%

Extremadura

74.092

0,4%

74.132

0,4%

57.079

0,4%

58.955

0,5%

42.450

0,4%

33.867

0,4%

Galicia

490.058

2,7%

375.950

2,1%

339.087

2,3%

288.286

2,4%

241.223

2,3%

204.960

2,2%

39.983

0,4%

La Rioja

66.360

0,4%

100.657

0,6%

55.000

0,4%

47.476

0,4%

52.445

0,5%

Madrid

5.546.354

30,0%

5.491.244

30,5%

4.269.366

28,9%

3.992.163

33,1%

3.387.225

32,8%

2.915.692 31,5%

Murcia

216.224

1,2%

141.018

0,8%

126.652

0,9%

64.865

0,5%

55.910

0,5%

113.658

1,2%

Navarra

307.520

1,7%

338.928

1,9%

287.428

1,9%

218.996

1,8%

187.178

1,8%

105.127

1,1%

País Vasco

1.303.560

7,1%

1.299.467

7,2%

1.521.549

10,3%

1.208.339

10,0%

732.981

7,1%

670.498

7,3%

14.026

0,1%

13.126

0,1%

5.800

0,0%

1.250

0,0%

1.358

0,0%

0

0,0%

18.481.732

100%

18.023.566

Ceuta/Melilla TOTAL

100% 14.750.276 100% 12.073.948 100% 10.325.890 100% 10.150.719 100%

37

Fuente: SGAE.

7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

4 Danza

Las áreas metropolitanas son de nuevo las que concentran la mayor parte de espectáculos de danza y, por tanto, son las que mayor recaudación generan, con un 74,1% de la misma en 2013, aunque en esta ocasión reduciéndose este porcentaje en relación al año anterior en 5,7 puntos porcentuales. En las zonas de 30.001 a 200.000 habitantes se registró, por segundo año consecutivo, un incremento de la recaudación generada en 4,1 puntos porcentuales en comparación con el año anterior. También las zonas de 10.001 a 30.000 habitantes ven incrementos en la recaudación de dos puntos porcentuales, llegando a registrar el 5,4% del total de la recaudación. Las áreas de 5.000 a 10.000 habitantes se mantienen igual en comparación al año 2012, y las de menos de 5.000 pierden peso en el conjunto del total de la recaudación (tabla 12).

Tabla 12 Recaudación de danza según hábitat (%). 2008-2013 Hábitat

2008

2009

2010

2011

2012

2013

Zonas metropolitanas

71,2%

74,0%

76,2%

78,6%

79,8%

74,1%

De 30.001 a 200.000

20,2%

20,2%

17,1%

12,2%

13,3%

17,4%

De 10.001 a 30.000

4,9%

4,9%

2,6%

3,9%

3,4%

5,4%

De 5.000 a 10.000

1,2%

1,2%

0,5%

0,9%

0,5%

0,5%

Menos de 5.000 TOTAL

2,4%

2,4%

3,5%

4,4%

3,1%

2,5%

18.481.732

18.023.566

14.750.276

12.073.948

10.325.890

9.242.738

38

Fuente: SGAE.

7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

5 Género lírico

Género lírico

5

Para finalizar con este capítulo dedicado a las artes escénicas, consideramos la categoría de género lírico, en que están incluidas la ópera y la zarzuela siempre que supongan alguna puesta en escena, ya que aquellos recitales o conciertos que no incluyan dramatización están incluidos en el apartado correspondiente dentro del capítulo de música clásica. Se pasa de 1.314 representaciones en el año 2012 a 1.233 (un 6,2% menos) en 2013. También disminuyen el número de espectadores, un 8,4%, y la recaudación, un 10,4%.

5.1 Oferta del género lírico: representaciones Como ya hemos visto en el resto de categorías escénicas, el género lírico no es una excepción, y las representaciones experimentan un nuevo detrimento en relación a 2012 (un 6,2%), igual que el resto de indicadores que sufren descensos que vienen a sumarse a los generales de las artes escénicas. El año 2013 se cerró con un total de 1.233 representaciones líricas, 81 representaciones menos que en 2012. Si comparamos los resultados obtenidos durante 2013 con los que se consiguieron en 2008, se han acumulado unas pérdidas del 28,4%. Una vez más, Madrid y Cataluña aglutinan la mayoría de las representaciones de ópera y zarzuela. Entre las dos concentraron el 55,8% del total de funciones líricas a nivel nacional (dos puntos porcentuales menos en comparación con 2012) (tabla 13).

Tabla 13 Representaciones de género lírico por CC AA. 2008-2013 CC AA

2008

2009

2010

2011

2012

2013

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

Andalucía

92

5,3%

100

5,8%

106

6,9%

94

6,5%

85

6,5%

90

7,3%

Aragón

27

1,6%

34

2,0%

13

0,8%

8

0,6%

5

0,4%

20

1,6%

Asturias

61

3,5%

81

4,7%

71

4,6%

87

6,0%

78

5,9%

64

5,2%

I. Balears

34

2,0%

49

2,8%

24

1,6%

13

0,9%

11

0,8%

10

0,8%

Canarias

12

0,7%

22

1,3%

30

1,9%

24

1,7%

21

1,6%

19

1,5%

Cantabria

8

0,5%

8

0,5%

14

0,9%

10

0,7%

7

0,5%

6

0,5%

Castilla-La Mancha

52

3,0%

101

5,9%

89

5,8%

71

4,9%

63

4,8%

53

4,3%

Castilla y León

107

6,2%

87

5,1%

72

4,7%

63

4,4%

54

4,1%

55

4,5% 22,6%

446

25,9%

409

23,8%

386

25,0%

343

23,7%

321

24,4%

279

149

8,6%

114

6,6%

86

5,6%

75

5,2%

66

5,0%

60

4,9%

Extremadura

16

0,9%

4

0,2%

7

0,5%

5

0,3%

3

0,2%

6

0,5%

Galicia

41

2,4%

51

3,0%

20

1,3%

14

1,0%

14

1,1%

22

1,8%

39

Cataluña Com. Valenciana

7 3 4



ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

5 Género lírico



2008

CC AA

2009

2010

2011

2012

2013

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

La Rioja

17

1,0%

16

0,9%

6

0,4%

2

0,1%

1

0,1%

8

0,6% 33,2%

Madrid

493

28,6%

509

29,6%

488

31,5%

466

32,2%

439

33,4%

409

Murcia

27

1,6%

13

0,8%

14

0,9%

14

1,0%

11

0,8%

15

1,2%

Navarra

13

0,8%

13

0,8%

10

0,6%

48

3,3%

39

3,0%

32

2,6%

País Vasco

127

7,4%

108

6,3%

111

7,2%

109

7,5%

96

7,3%

85

6,9%

1

0,1%

1

0,1%

0

0,0%

0

0,0%

0

0,0%

0

0,0%

1.723

100%

1.720

100%

1.547

100%

1.446

100%

1.314

100%

1.233

100%

Ceuta/Melilla TOTAL Fuente: SGAE.

Las áreas metropolitanas concentraron el 69,1% del total de representaciones en 2013 (4,5 puntos porcentuales menos que en 2012). La segunda zona con mayor número de representaciones fueron las poblaciones de 30.001 a 200.000 habitantes, con un 21,3% del total de las representaciones y un incremento de 2,4 puntos porcentuales. En el resto de las áreas con menos de 30.000 habitantes, esta categoría tiene una representación ínfima (9,6%) aunque algo superior a la registrada en el año 2012, cuando supuso en total un 7,4% (tabla 14).

Tabla 14 Representaciones de género lírico según hábitat (%). 2008-2013 Hábitat

2008

2009

2010

2011

2012

2013

Zonas metropolitanas

64,2%

64,5%

70,7%

74,0%

73,6%

69,1%

De 30.001 a 200.000

21,5%

20,5%

15,7%

15,1%

18,9%

21,3%

De 10.001 a 30.000

7,6%

6,0%

4,2%

3,3%

3,4%

5,1%

De 5.000 a 10.000

2,2%

2,5%

1,7%

0,8%

1,2%

1,1%

Menos de 5.000

4,5%

6,5%

7,7%

6,9%

2,8%

3,4%

TOTAL

1.723

1.720

1.547

1.446

1.314

1.233

40

Fuente: SGAE.

7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

5 Género lírico

5.2 Espectadores Los espectadores de ópera y zarzuela vienen disminuyendo progresivamente desde 2008, y en 2013 el número de espectadores de género lírico en España alcanza la cota más baja de toda la serie (737.898), lo que supone una reducción del 8,4% en comparación con 2012 (gráfico 7).

Gráfico 7 Espectadores de género lírico (millones). 2004-2013

1,4

1,2

1,09

1,13

1,19

1,24

1,27 1,20 1,08 0,99

1,0

0,81

0,8

0,74

0,6 0,4

0,2 0 2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

2013

41

Fuente: SGAE.

En el caso del género lírico no se observan diferencias en relación a otros géneros en lo que respecta a espectadores por CC AA. Así, encontramos que los espectadores se concentran en Madrid y Cataluña. Entre ambas suman el 52,9% de los espectadores. Lo que sí es una diferencia es que, en este género, Cataluña es la comunidad con mayor número de espectadores (frente a Madrid), con el 29% del total (214.100). No obstante, ambas reducen su cuota de espectadores respecto al año anterior, en un 11,9% en el caso de Madrid y un 13,09% en el de Cataluña. País Vasco es la siguiente comunidad en número de espectadores (10,3% sobre el total). Y en cuarto lugar aparece Andalucía, con un 9,4%. La mayor reducción de espectadores, porcentualmente hablando, aparece en comunidades como Cantabria, que pierde un 20,3% de espectadores, Navarra, que lo hace en un 19,6%, y Asturias, en un 17,7% (tabla 15). País Vasco es la siguiente comunidad en número de espectadores (10,3% sobre el total). Y en cuarto lugar aparece Andalucía, con un 9,4%.

7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

5 Género lírico

La mayor reducción de espectadores, porcentualmente hablando, aparece en comunidades como Cantabria, que pierde un 14,3% de espectadores, Navarra, que lo hace en un 13,5%, y Asturias, en un 11,5% (tabla 15).

Tabla 15 Espectadores de género lírico por CC AA. 2008-2013 CC AA

2008

2009

2010

2011

2012

2013

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

Andalucía

66.814

5,3%

74.859

6,2%

78.267

7,2%

70.324

7,1%

65.310

8,1%

69.278

9,4%

Aragón

17.618

1,4%

26.093

2,2%

18.073

1,7%

12.325

1,2%

9.598

1,2%

19.920

2,7%

Asturias

62.393

4,9%

68.969

5,7%

61.684

5,7%

70.259

7,1%

62.946

7,8%

51.785

7,0%

I. Balears

16.683

1,3%

17.171

1,4%

8.032

0,7%

6.175

0,6%

5.127

0,6%

4.604

0,6%

Canarias

14.367

1,1%

16.342

1,4%

25.071

2,3%

14.675

1,5%

11.818

1,5%

10.467

1,4%

Cantabria

8.855

0,7%

9.086

0,8%

9.623

0,9%

8.121

0,8%

6.210

0,8%

4.948

0,7%

Castilla-La Mancha

21.010

1,7%

24.840

2,1%

22.101

2,0%

18.818

1,9%

14.112

1,8%

11.874

1,6%

Castilla y León

51.478

4,1%

34.794

2,9%

29.309

2,7%

25.607

2,6%

22.460

2,8%

22.878

3,1%

Cataluña

394.252

31,1%

383.239

31,8%

331.186

30,5%

305.513

30,8%

246.343

30,6%

214.100

29,0%

Com. Valenciana

82.979

6,5%

72.586

6,0%

68.992

6,4%

56.546

5,7%

40.807

5,1%

36.189

4,9%

Extremadura

8.712

0,7%

1.195

0,1%

2.522

0,2%

2.187

0,2%

1.303

0,2%

1.447

0,2%

Galicia

25.925

2,0%

25.819

2,1%

10.315

1,0%

11.883

1,2%

10.159

1,3%

13.230

1,8%

La Rioja

8.117

0,6%

10.025

0,8%

3.164

0,3%

1.782

0,2%

897

0,1%

4.604

0,6%

Madrid

306.083

24,1%

295.981

24,6%

257.164

23,7%

249.901

25,2%

200.238

24,9%

176.331

23,9%

Murcia

15.733

1,2%

8.259

0,7%

8.883

0,8%

8.651

0,9%

6.787

0,8%

8.181

1,1%

Navarra

14.564

1,1%

12.831

1,1%

9.190

0,8%

19.089

1,9%

15.423

1,9%

12.401

1,7%

País Vasco

151.107

11,9%

120.581

10,0%

140.589

13,0%

108.916

11,0%

85.830

10,7%

75.661

10,3%

Ceuta/Melilla TOTAL

845

0,1%

1.000

0,1%

0

0,0%

0

0,0%

0

0,0%

0

0,0%

1.267.535

100%

1.203.670

100%

1.084.165

100%

990.772

100%

805.368

100%

737.898

100%

Fuente: SGAE.

42

De nuevo son las áreas metropolitanas el hábitat que aglutina la mayor parte de espectadores, con el 76,3%, descendiendo en relación a 2012 (2,9 puntos porcentuales menos). Este descenso de los espectadores en áreas urbanas es recogido por otras zonas con menor índice de población. Así, en las zonas de 30.001 a 200.000 habitantes aumentó el número de espectadores en 0,5 puntos en comparación con 2012. Las de 5.000 a 10.000 habitantes también subieron algo (un 0,6%) al igual que las de menos de 5.000 habitantes (1,6 puntos porcentuales más) (tabla 16).

7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

5 Género lírico

Tabla 16 Espectadores de género lírico según hábitat (%). 2008-2013 2008

2009

2010

2011

2012

2013

Zonas metropolitanas

Hábitat

73,8%

74,7%

72,2%

68,2%

79,2%

76,3%

De 30.001 a 200.000

16,3%

16,3%

18,3%

21,0%

14,8%

15,3%

De 10.001 a 30.000

5,6%

4,1%

3,4%

4,6%

4,2%

4,3%

De 5.000 a 10.000

1,4%

1,8%

1,1%

0,5%

0,3%

0,9%

Menos de 5.000

2,9%

3,2%

4,9%

5,8%

1,5%

3,1%

1.267.535

1.203.670

1.084.165

990.772

805.368

737.898

TOTAL Fuente: SGAE.

5.3 Recaudación Al igual que en el resto de disciplinas, el hecho de que se reduzcan las representaciones y el número de espectadores afecta de modo directo a la recaudación. El género lírico no es una excepción. En 2013 se recaudaron un total de 22,87 millones de euros, lo que supuso una reducción de 2.658.491 euros respecto a 2012. Este resultado supone un descenso de la recaudación global del 10,4%, que se viene a sumar a las pérdidas sufridas desde 2010 (gráfico 8).

Gráfico 8 Recaudación del género lírico (millones de euros). 2004-2013

44

41,79 37,86

37,96

42,15

39,10 37,23

34,16 33

31,50 25,53 22,87

22

11

0

43

2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

2013

Fuente: SGAE.

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ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

5 Género lírico

De nuevo son Madrid y Cataluña las que concentran el grueso de la recaudación obtenida. Si bien Cataluña fue la comunidad con mayor porcentaje de espectadores en 2013, es Madrid la que con un 37,3% aglutina el porcentaje más alto de lo recaudado en 2013 (8.543.337 euros). Cataluña, con 7.493.488 euros recogidos, representa el 32,8% de la recaudación global. Esta circunstancia es similar a la de 2012, al igual que el hecho de que entre las dos acaparen el 70,1% de lo recaudado. No obstante, en ambas comunidades se producen descensos en relación al año anterior. En Madrid dicho descenso es del 11,1%, y en Cataluña, del 13,9% (tabla 17).

Tabla 17 Recaudación del género lírico por CC AA. 2009-2013 CC AA

2008 TOTAL

2009 (%)

TOTAL

2010 (%)

TOTAL

2011

2012

2013

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

TOTAL

(%)

Andalucía

1.281.428

3,1%

1.799.480

4,3%

2.330.670

6,3%

1.706.009

5,4%

1.461.818

5,7%

1.523.410

6,7%

Aragón

147.120

0,4%

178.170

0,4%

128.855

0,3%

112.765

0,4%

91.481

0,4%

179.276

0,8%

Asturias

1.507.920

3,6%

1.992.973

4,7%

1.673.714

4,5%

2.004.258

6,4%

1.818.681

7,1%

1.495.463

6,5%

I. Balears

307.700

0,7%

531.169

1,3%

218.731

0,6%

121.451

0,4%

105.247

0,4%

94.500

0,4%

Canarias

211.680

0,5%

259.511

0,6%

387.482

1,0%

259.649

0,8%

172.700

0,7%

152.959

0,7%

Cantabria

281.040

0,7%

282.830

0,7%

289.910

0,8%

200.845

0,6%

130.643

0,5%

104.082

0,5%

Castilla-La Mancha

185.063

0,4%

190.142

0,5%

164.368

0,4%

142.227

0,5%

112.896

0,4%

94.992

0,4%

579.942

1,4%

Castilla y León Cataluña

16.984.525 40,6%

Com. Valenciana

508.613

1,2%

463.304

1,2%

384.684

1,2%

265.520

1,0%

232.757

1,0%

16.058.601

38,1%

13.813.733

37,1%

10.348.365

32,9%

8.622.005

33,8%

7.493.488

32,8%

1.169.636

2,8%

980.794

2,3%

751.556

2,0%

668.411

2,1%

408.685

1,6%

357.343

1,6%

Extremadura

29.204

0,1%

26.062

0,1%

37.028

0,1%

30.536

0,1%

16.939

0,1%

18.812

0,1%

Galicia

289.510

0,7%

277.581

0,7%

194.064

0,5%

143.103

0,5%

100.620

0,4%

119.092

0,5%

La Rioja

142.800

0,3%

157.110

0,4%

76.383

0,2%

65.102

0,2%

33.189

0,1%

161.123

0,7%

15.361.680

36,4%

13.026.331

35,0%

11.998.291

38,1%

9.611.424

37,6%

8.543.337

37,3%

115.551

0,3%

133.929

0,4%

126.631

0,4%

101.805

0,4%

109.092

0,5%

Madrid Murcia

14.637.247 35,0% 154.074

0,4%

Navarra

211.200

0,5%

203.734

0,5%

175.936

0,5%

107.713

0,3%

77.115

0,3%

77.082

0,3%

País Vasco

3.665.978

8,8%

3.220.097

7,6%

3.363.788

9,0%

3.076.959

9,8%

2.401.884

9,4%

2.117.351

9,3%

3.513

0,0%

3.818

0,0%

0

0,0%

0

0,0%

0

0,0%

0

0,0%

100%

37.229.782

100%

Ceuta/Melilla TOTAL

41.789.580 100% 42.147.916

31.496.999 100% 25.532.651 100% 22.874.160 100%

Fuente: SGAE.

44

De esta recaudación global, el 76,7% se obtuvo en zonas metropolitanas, áreas donde se concentra el mayor número de representaciones y espectadores. Este porcentaje supone 3,1 puntos porcentuales menos que en el año anterior (tabla 18).

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ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014

ARTES ESCÉNICAS

5 Género lírico

Tabla 18 Recaudación del género lírico según hábitat (%). 2008-2013 2008

2009

2010

2011

2012

2013

Zonas metropolitanas

Hábitat

85,7%

78,7%

72,5%

73,2%

79,8%

76,7%

De 30.001 a 200.000

8,6%

15,2%

19,9%

19,9%

18,2%

19,3%

De 10.001 a 30.000

3,2%

3,9%

3,3%

3,8%

1,3%

2,9%

De 5.000 a 10.000

1,1%

1,0%

0,9%

0,4%

0,1%

0,3%

Menos de 5.000 TOTAL

1,4%

1,1%

3,5%

2,7%

0,6%

0,9%

41.789.580

42.147.916

37.229.782

31.496.999

25.532.651

22.874.160

45

Fuente: SGAE.

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