F re s C o m e d i a

n

é giéi h as

EN UN ACT O Y EN PROSA

LA M U E LA D EL J U I C I O M IGU E L RAMOS C AREI é N L AS S OL T E R O N A S LU I S Cocx r

L OS

Y

H E LI ODORO C RI ADO

PANT AL O N ES

M ARI ANO B AR RANCO

ED I TED

WI TH

N O TES A N D VO CAB U LA R Y BY

F R EDE R I C

WI LL I AM

M O RR IS O N M A ,

U ni ted S ta tes N a va l Aca demy

NE

W Y O R!

HE NRY H OL T AN D C OM PANY I

O 9 9

.

.

CO PY RIGHT,

1 909 ,

BY

ENR Y

H

L

H O T AND CO M

PANY

PREFACE I 1: is

h oped

th at th is

coll ec ti on of

modern Sp ani s h

medi es ma y be found us ef ul as a contras t to th e h e avi er re adi ng ma teri a l provi ded by th e Spani s h nove l

co

h ort s tory T h e novel s h ould be s tudi ed i n our cours e s as th e g re a t li te ra ry a ch i e ve me nt of N i ne tee nth Ce ntury Spa i n; th e s h ort s tory be ca us e i t pos s es s es But Spa ni s h pros e wh e th e r th e vi rtue of conce ntra ti on of th e nove l or th e s h ort s tory oflers pe culi ar di fli s tud e nt T h e peri od i c cul ti es to th e E ng li s h s pe a k i ng e pi th e ts i nvers i on sente nce a s urf e i t of q ua lif ying c f a l d r h e tori cal G o s s a nd s ente ntious monolog u es ( novels ) a nd i n th e long e r nove ls compli ca ti on a nd el a bora tion of plot a re obs ta cl es i n th e way of th e s tude nt s th e re al b e a uti es of th is a ppre ci a tion of l i te ra ture T h e l ang uag e of th es e pros e comedi es s li g h tly em be lli s h ed as a ll li tera ry e xp ress i on mus t be i s th a t us e d i n conve rs a ti on by th e Sp a ni ard of to d ay a nd on th a t account s h oul d pro ve va l ua bl e i n f urni s h ing th e s tud ent wi th th os e li vi ng idi oms a nd cons tructi ons th a t ve ls are rare ly f ound i n th e lon e r o n g In d efe rence to Ameri ca n propri e ty a n occas iona l word or two and i n two cas es enti re s cenes h a ve bee n omi tted I n La M uela del J ui ci o one s ce ne h as b ee n omi tted and a noth e r s h orte ned on account of th e res p a nd s

.

,

.

,

.

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,

.

ii i

-

01 4 7

iv

PREF ACE

e nce of di a lect ; els e wh ere wi th a fe w e xcep tions di a le ct forms h a ve been g i ve n th eir Cas ti l i an e q u i va l ents T h es e ch ang es h a ve i n no wi s e a flected th e l or g e ne ra l i nte re s t of th e o t l a s p p y I t h as not b ee n th oug h t ne cess a ry to f urni s h bi o i l c r s k c a a t s f h o e a u r s i h e h e h h e e t t o W t h x n t e i o c t g p p of Ra mos C arri on wh o h as a ttai ned a na ti ona l re ut a p ti on as a wri ter of comedi es in pros e a nd ve rs e th ey h a ve not di s ti ng ui s h ed th e ms e l ves from th e ma ny f a ci l e l i i f r w r i h t s w h o e n e n h u l c M i o d r a t t a t b a d e p y g p T h e edi tor wi s h es to a ck nowl edg e h is i nde btednes s to Dr J A Ra y wh o w as o rig i na l ly as soci a te d wi th h i m i n th e unde rta k i ng but wa s co mpe l l e d to w i th d ra w fro m it a t a n e arly s tag e Abo ut a th i rd of th e voca bu l ary is to be cre di ted to h i m ,

.

,

.

.

.

,

,

.

.

.

.

,

,

.

.

F U S N AV AL ACA DE M Y , Se p te m b e r, .

.

.

WM .

.

1 909.

B I B LI O G RAPH I C A L N O T E

Pa d re

Fra nci s co

M a d ri d

B l a nco G a r c i a , L a Li ter a tu r a

1 89 1

-

4,

3

vol s

.

in

,

vo l .

e n el

Ca p

2,

.

Si g l o X I X

XX I V

,

.

Ul ti

ma s w ol u cz o nes d e l a l i ter a tu r a d r a m a ti ca (co ncl u s i on) '

Los

J a ci nto

’

a b c m i c o o a j y Pi c on, P r ol og o to

cami co

é g ner os

O ct a v i o

-

.

s e l e c t io ns ,

.

Ra mo s

Ca rri on s p l a y s i n Tea tr o M a d em o v o l I , M a d r i d , G om e z d e B a q u e ro , i n L etr a s 6 I d ea s , B a r ce lo na , ’

E

of

pp

9

-

.

—2 2.

pp 9 .

2 2,

a r t i cl e

e nti t l e d

F i l os of i a

.

d c!

1

8 94

.

1 90 5 ,

G é ner o C h i co,

LA

M U E LA D E L JU I C I O

PAS I LL O C OM I C O ORI GI N AL Y

EN PRO SA

POR

M I GU EL RAM OS CARRIoN

REPART O Pers ona jes

I SID RA

RAI GdN

Roci o

PELAE z

I NOCENCIA D ON ATI LANO UN C AB ALLE RO

EL

Caball eros y

GARLOPA FRAN CISCO

LELI s s efioras

‘

ACTO IJNICO di vid i d a

es ce na

La

l uj os a me nte el

A l a d e re c h a d e l

a la d e rec h a

r u e t a , p

co n

F re nte

a mu e b l a d a .

u n ve la d o r

ce nt ro ,

ni c a

.

el

g

co n

o t ra

a b ine te

.

l i b ros

s o la

es p e ra ,

a la p ue rta d e l fo ro, e n r i éd i co s c A l r f o o y p .

r a l a i i z u e d a y q Es ta d e be te ne r

m u c lle , q ue s e c i e rra p o r s f ra c i o ne s , ta m b i é n a mu e b la d o

de

a c tor s a l a

El g

.

co n

l ujo

u e co m u q

u na

ma mp a ra

a b ine te

dc

co n

o pe

A la i z q u i e rd a

.

b a le d u y a l fo ro p ue r ta Ar ma ri o S i l l é n d c o pe ra c io nes co n i ns t r u me nto s r d r r Q r i co s o d o C u a o l n i i a a s l e o u p p q g .

.

.

d e mo l d es me t al i co s pa r a d e nta d u ras E l t i tu lo d e p ro feso r ( l e nt is ta e n u n ma rco d o ra d o La va bo co n p a l a ng a na .

.

y

v a ri os

f rzzs cos

e l ectr i ca . ’

.

Pl untas

Ens e re s d e g ra n l ujo Ap a ra to d e l u z tro p i ca les e n los ang u los d e la s a la .

.

ES C ENA PRI M E RA RAI G

ON

,

bal m

ca n

R AI G O N

en el

(

r n i o! F s a C c i

.

no p uede s eg ui r F ra n C s c i oo ! i

as i

g

a bi n e te

)

.

Lueg

o

F

RANCISCO

c es vo I ) (

F n o! r a c i s c i

I

.

i h i u e e n o a a c n c a ; y p q

Es to ba s te

FRAN CIS CO n u s e d ? m d a t e u a {Q R AIG ON Voy a pone rte a l a p ue rta de l a cal le FRANCIS CO ori to Se n P l s l i s t o R AI G ON l r a u a T u e r e s a A c a ! ( ) 1 FRAN CISCO Graci as RAI G ON De mas i ado lis to tal vez ES f a vor FRANCI SCO

.

.

5

.

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.

.

.

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.

IO

,

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.

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LA

ki t/EL};

DEL

!

i s ta Péro no h e v

RAI é iSN

J U I CI O

[ Es ce na

I

h ombre mas d es cui d a do i mas h olg az an YO q ui ero ord e n y s obre tod o orde n n L OS i ns tru me ntos mez m i r co mo ti e nes tod o e s to a y cl ad os con l os cepi l l os l os fras cos f u er a d e s u l ug ar l a i ll a Si n a l coh ol y tod o e mbroll ado tod o ll eno d e coci n ‘

.

-

.

,

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,

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,

5

v l o o p

FRAN CIS CO R AI G ON

s

e nori to

Si no te

t a! as B i

.

di do

Pero ,

.

corr

ig

U nos por torpes y otros por n l os cri ad os ! e f r i r V co u e d s u a a p g y .

es

d a te p or d es pe h ar ag anes , no s e OS

NO bas ta p a g

.

bi en y tra tar les bi e n y n d o G r i t a (

Pa u s a

.

FRANCISCO R AIG ON

.

.

ci é n

.

s er a ma b l

,

Io

e y cari nos o con ell os

)

n i m a i i ! c e s e e t a s ac n a e S c (; ) p Voy a s a l i r Teng o q ue h acer una .

i mportante

a rl es

en

El

Es cori a l

n o y

vol v ré

e

o pe ra

h as ta

la

15

noch e En ese cas o qui taré l a ma mp ara de l a FRANCIS CO es ca l era R AI GON N o ; dé j a l a como Si yo es tuvi es e No co n Re ci bes a l os q ue veng a n 2 0 vi e ne nunca c err ar l a p uerta l es di ces q ue es tOy en ca ma a lg O enf ermo y q ue vuel v a n n ma fia na H t endido ? e as { FRAN CISCO or Si Si s e n LO Creo : a li s to no te g ana nadi e ; pero a R AI G ON 25 d es cui d a do y a s i nverg ii enz a ta mpoco M uch i s i mas g raci a s F RAN CISCO R AI G ON Saca cl e s tu ch e d e op era ci ones 3E] g rand e ! FRAN CIS C O Al mo me nto Voy a ves tir me R AI G ON Si vi e ne al g l m cl i ente a ntes d e q ue me m a rch e no l e d eje s p as ar porq ue no 3 0 ‘ o e ntre te ner m u e d e p .

.

.

.

.

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c

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.

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.

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.

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.

,

LA

Es ce na 11]

M U EL A D E L J U I C I O

FRAN CI S CO Es ta bi en o o Y c u i d co n m i R AI GON a d ! 1 g r a F o s c r t a r a n c i o s a d e l a u e f p p

3

.

.

.

.

la

.

R V i s e a é n a ( g a la s al a )

p

ar

.

E S C E NA I I F RANCI SCO

.

Lueg

o D ON

ATILANO

Y i m b l FRANCISCO P l O u é t o i n s o r t e ! a e a s o a i q p es toy des ea ndo perd erlo de vis ta i Q ué p a l a bro tas y os r o u é V a m m b u e n o s h e m od a l es e u é q y q q ‘

.

5

.

,

,

,

o i e m i n g r

a a p

.

A T ILAN O (As oma ndo l a ca beza ) e e u e d ? S g p FRAN CISCO i Don Atil a no ! : n F r i ! T II en es ta cas a ! a c s c o AT ILAN O ; FRAN CI S CO Es toy SIrVI endo a q ui h a ce tres mes es Y a s up e por tus co mp a n AT ILANO eros q ue te h a bi a n d ej a do ces a nte Supri mi e ron dos ord e na nz as y me tocé FRAN CIS CO l a ch ina — o u a n m a AT ILANO C e t l r e o ! ; g FRAN CIS CO H o mbre De q ue es te s a qui AT ILAN O A h ! Y u FRANCISC O s e i e t d s l o m o ? m i u s j g g Peor ATILAN O e FRAN CISCO Y n d o e a l d l o s M i n i r i o o o s s t t g y .

.

IO

’

—

.

.

.

.

.

.

15

.

.

.

.

.

.

20

—

.

.

.

di as ?

AT ILANO

— .

Si n

f a l ta r

uno

.

All i

me

s i e nto

en e l

b a nCO d e l a p a ci enci a pa r a s a ber cu a nd o s a l en el s e n or 2 5 mi n i s tro 6 e 1 s e n or s u b s e cre ta ri o , y d a rl es u n a va nce A h ora confi o en q ue me repondran p ronto , porq ue el .

nuevo

e e tari o

s ubs cr

T fi n o l e L '

conoces

?

M U EL A D EL

LA

4

J U I C IO

[Es ce na

II

or ; fue nombrado d es pués d e FRANCISCO No s e n qued a r yo ces ante Pues me h a reci bi do ya tres veces y h a ATI LAN O es ta do conmi g o muy afectuoso i ? S e h FRAN CISCO a ES muy a ma bl e y muy S i mpati co ATI LANO Y l b es S i g o l a maxi ma d el pobre por fia d o o s a a o y y E rre q ue erre LO q ue es a p a ci enci a no h a y q ui e n le FRANCI S CO .

,

.

.

.

,

.

n (

.

,

,

.

.

g

a ne

a

u sted

r o V e a d u n o ? L h r m e d as as u e e g q q u l l o i n o l ar c n a q e a r e r a j u a a e s u f as t t t a , , p p

A TILANO h as

IO

.

i

v s to

f u ma nd o

.

nu

ci g a rri l lo

y c F r n c i o s a (

ci g a rri l lo s

de

don Al d a no a da rl e ti e nes

i llo

o tro ci g a rr

un o

.

)

Y

ma no

ech a

No ; i b a a

m u r o q e e p

u no ,

a proposi to

ma

Si

fuera r r i e e n t a t S u p g co

h e veni do s in el los Tome us ted u n s us i m (S c .

FRAN CISCO lo G raci as { M e d as una ceri lli ta ? AT ILAN O or FRAN CISCO Si s e n G ra ci as ATI LAN O Por lo vi s to s i g ue us ted :1 l a FRAN CIS CO ’

-

.

.

.

da

.

)

.

.

.

,

ao

.

.

.

eg u nta r p

15

cua rta

.

ATIL AN O NO h ij o mi o ; ya h e ll eg ad o a l a qui nta l cro S i e mp re d e b ue n h u mor FRANCI S CO ES 10 u ni co q ue teng o b ue no 25 A TILANO M uch o nos h a ci a us ted rei r a tod os con FRAN CIS CO .

.

,

’

.

.

.

.

.

l aS

u e q

cos as

ATI LAN O teri a , no ca s i ,

g

e nte

.

vo y

.

no s

conta b a

NO

se

a as p

ma t

e1 ra to en a

q uell a

o r p

T e as eg uro q u e e n cua nto me e mpl een cas i a e ch a rl a d e me nu s Aq uel e ntra r y s a li r de ,

Di puta dos ,

s ena du rv s .

i

e r o d i s ta s

p

,

r e t e p

,

ndi en

0 3

Es ce na II] teS ,

Y

5

r n u m u é e m a m a ! d e tod as Cl as es noras iQ g ord e na nz as s i n ces ar d e tra e r y ll e v a r v a sos d e a g u a

se

105

co n az uca ri l l o

i d d o a u C i

.

con l o

e u q

b eben l os

e

mpl ea

Pa re ce q ue no come n mas q ue b a ca l ao o o i n s a ! u é c s a t e e d n A t i o a l a n ! , gQ ;J j Son obs erva ci o nes d e ces a nte croni co

d os p fibli COS ! 5

M U ELA DEL J U I C I O

LA

.

FRANC IS CO AT ILAN O l Ii u s ted por a q ui ? Y FRAN CI S CO u é e r a e t q C ne ces i to ver al s e n or Ra i g on Pues ATI LA N O FRAN CISCO Hoy es i mpos i bl e ATILA N O é m o ? C g M e h a d a do ord en de deci r a todo cl FRANCISCO o r m n r n o e n a e e s t a e f e o u e c i e r q u e v b u e u e g q y q p q ti ene q ue s a li r y no vol vera h as ta l a noch e ATILAN O F NO i mp o rt a ; vas a p as a rl e reca d o M 1 h i FRAN CI SCO Q u i n o s e n r ! e 0 r o h b i d o a o a 3 p e i u n g e ni o q ue y a y a n e t y A mi me reci be i nmedi a ta mente Somos ATILAN O in ez y h ace que no nos vemos much os a nos a mi g os d e l a m Di s pe ns e us ted ; pero l a orde n h a s i d o FRAN CIS CO termi na nte ATILAN O Va mos Fra nci s q ui to Sé a ma bl e ; h a z me N eces i to con urg enci a h a bl arle dos mi nu tos es e f a vor FRAN CISCO NO pued o Pero h o mbre tu q ue me h as hech o ta nta s ATI LAN O ve ces v er a l mi ni s tro na d a menOS q ue a s u e xcel e nci a vas a neg a rte a h o ra FRAN CI S CO NO me a trevo l a verd a d Y O te as eg uro q u e no te reg a fia q ue me AT IL ANO o g us to q ue te nd ra en P u e S i o q u t re ci b e a l mo mento g p And a pas a le reca d o ve rme ! M i re us ted q ue va a s er i nfitil FRANCI SCO .

.

'

.

.

.

.

.

IO

.

.

,

.

.

I

5

.

,

,

,

,

.

.

.

.

.

20

.

.

,

,

.

.

.

.

.

25

,

,

,

,

.

,

.

.

,

.

0 3

,

.

.

.

M U ELA D EL

LA

6

ATI LAN O

b a nz os

cre a s

And a ,

.

o P c s n u e n e e L I A l i a o t t ; ; ’

s a b es

Ya

NO lo

.

J U IC IO

E I I s I s c , IV [ .

Fras q ui to ,

a cué rd a t

a nd a

d e l os g

e

.

ar

.

F RAN CI S CO oro ) e l f or p

co mp l a c ré

e

B ucno , 1e

.

a

ed

us t

s V a e (

.

5

.

ES C E NA III D ON A

me

r ci b a

TILAN O

bi en

h a bl a ré d e nues tra Es tos recuerdos s on s ie mpre g ra tos y ll eg a n i nfa nci a i e id o v u e s n m Y S e S n t e o e v o u e muy a d e ntro C ) ( q m n OS n o m ? u é U b r e h 1e p i d o di e z d uro s e e u g Q q c re o o re ce r Ii u n a mi o n i u v s f a n u e e 2 i t e n a o n o e a a t g g q g

es p ero

Yo

u e q

e

Le

.

.

.

.

ta n a nti g

g

uo

lo d e

ra ré

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d es g

y mi pO b reci ta

r a ci a d o

h ij a ; ai

ES C E NA

DICH O RA I GON R AI GON no

es ta b a

ra a p

FRAN C I S CO R AI GON

na di e

D i l e q ue

.

a rs

e

.

en el

g

e te a bi n

Y a te di j e q ue

.

Co mo i ns i s ti é d e

.

,

u n torpe , u n a ni ma l !

E l S e j '

.

no h a ( l e neg

~

IV

F RAN C IS CO

y

,

es o

Fo r In me no s lo

.

IO

e ntre

es a

m a ne ra

i V e n r i i (

1

5

z

é

e nerme

e ntret

a h o ra

m m FRAN CI S CO Pas e us ted S o s i d o l a a a r a n e n t e ) ( p 3pa rte al entra r A T IL AN O G raci as Fra nci s q ui to .

.

a bi n ete

on e!

g M a nda ( as

iJ

i

e,

unto

j

,

.

a la

uerta

p

mo

j

j

e!

.

F ra nci s ro

en cur l i l l a s , co e,

.

.

.

s al e

a la

s al a

M i ra nd o

cua n do s e

y

se

es cu u e d a q

a Ra i g dn ’

v

ue s to

p

h a ce fies ta s a 2m ni fi o ) .

LA

Es ce na I V]

M U EL A DEL J U I C I O

7

FRA NCISCO Para bro mi tas es ta cl h ombre ! ) R AI GON (M uy s eri o) Servi dor d e us ted ATI LANO (Abriendo l os bra z os y ycndo ha ci a él ) .

.

.

.

g .

5

R a i i

o nci l lo !

n A i l o n r a d os r FRAN CISCO S e t e t e h o as ! V s a e g ) ( (i cl foro ) o r p Ca b a RAI G ON (Dejandos e a bra za r y ma y s eri o) ll e ro ATILAN O Pero eque es es to ? { No me conoces ? R AI GON Si me pa re ce record a r Fuentes a ti co Ati l a no tu a mi g o d e l a ATILAN O ero del coleg i o d e don Co s me (Abra i nf a nci a tu comp a n .

.

.

.

Io

,

.

.

,

.

,

,

.

,

RAI GON 15

A i h i S ! S , ; Y a lo creo ,

—

.

.

d d o n f r i a l C a (

.

)

h o mbre es tas cos as no s e M uy tra nsforma do es tas ; pero te h u Ol vi d a n nunca b i era reconocido a l mome nto R AI GON B i e n pues us ted dira d T r ? é es o d u s e a a m c o u AT I LANO es e t t e n g Q O l m D f a a b a a s ! O S t N tod a confia nz a co mo yo a ti 3 u n o s s ar b n n n h e e e a a c u e a n u a a mi g os i nti mos q p q es tudi ado j untos todo el bach i l lera to Sié nta te h om s d S e n t n d o e b re Si é nta te ) ( Es q ue te ng o m uch a pri s a R AI GON n S e m a ( AT ILANO

,

.

.

.

,

.

20

.

,

,

,

.

,

.

.

.

25

dos e

.

) Y a me 10 h a di ch o

ATILAN O

el cri a do ;

tra n

que s eré muy brev e NO h e veni do mas n u r r l o d r e a a t e e e e d a t e u n b r M s u s t a az o a s d e q g p o otro di a h a bl ar e mos d e a q ue ll os ti e m os f el i ces c i a p p c oso r m o o n n u é di s a s c ! o h é e t es n l l e l r i a a a a C d e Q z g ni n s on a nd o un porve ni r d e color de ros a ez A ! i y

u i l i z a t e , q

r o p

.

.

,

3o

o r e p

,

8

M U ELA D EL J U I C I O

LA

T6 10 h as

r al i z a d o ;

e

e ro p

[Es cena

En ti n,

s u i r a n d o S ) ( fi

o y

Iv

no qui ero entri s tecerte re firi é ndote mi s d es g ra ci as Hoy r n n ro l i d bl co o c o ro n o a u h o m e u n c a s a d a a d n t a u a es p p tro , a q uél q ue ll a maba mos Pa nd ere ta g te a cuerd as ? .

,

,

,

P a d r ! n e e a t i

R AI GON

5

NO

.

.

E s t e (

qui ere acord ars e d e nad a ) Pues bi en; h abl a ndo con é se en es ta mi s ma ca ll e a h i fre nte a es ta cas a me di j o s e fia la ndo a l a mues tra q ue ti e nes en “ los b a l cones : i i ! Ah E S u h h e c h s u e r e 1 s o e e a t e j q ti enes cl mas f a moso el mej or d e nti s ta d e Es p a n a “ P e xcl a mé M a noli to Pé rez n o o M o l i t m u s or a g y y R M r o r o r n o m b r o i o n o e e n n di d P e s a d a es a e e g p g A I ILAN O '

‘

.

no

.

,

,

,

,

,

10

,

.

.

li to Perez ?

R AI GON

“

”

Si ;

.

de mi ma d re A I ILANO '

El mi s mo co

mo

.

en m

os co m

un

uso el a p

,

el li do

1

5

.

Y muy

‘

es

.

bi e n

us a d o

.

R i n ! a O g g

El

a pe

lli do mas propi o pa ra uh d e ntis ta Si e mpre tuv i s te di s pOSi Ci On p a ra es tas cos a s : en l a Cl as e d e ma te mati cas .

es peci a li d ad pa ra l a e xtra ccié n de rai ces ;] e r h i s i o ec o c i l c t t O l h h e ! N e h a a a e c e ) ( g j RAI GON YO s ie nto much o no pod er d e te nerme mas ; eras

u na

.

,

20

.

.

ro e p

me ag

u a rd a n y

l s o r o ? e u eS t ATIL ANO S i Aca bo al ins ta nte g g 25 R AI GON Si e mpre A TILANO YO no Soy vi udo y te ng o una h i j a un Co s e ang el q ue es mi u ni co cons ue lo en es te m u ndo m n d o mi e ntr a s no i o n s o v o s v i e e ra l n s c e a v i a aS t d a p y me e mpl e a n T ra baj a l a i nfeli z d a l e q u e le d as a l a maqui na u na s i le nci os a q ue voy pa g a ndo a pl az os 30 r s m n O b r d A s P e o h c e o s e a as m i e S r a a u i ! ( p ) p i y —

.

.

.

.

.

.

,

.

,

.

,

.

,

.

,

LA

Es ce na v1 ci ta

h ij a

es ta

e n un

,

ap

RAI OON

o

g

ri to

u p

ed e

‘

.

h ace

l a r i a o c d t s y

e

cos r ,

r o p

que de

9

noch e y de di a

.

P u ? es g Le h a

.

A I ILANO '

enas

M U EL A D EL J U I C I O

l a mu el a d el

s a li do

s u rir

f

de nu mo do

j ui ci o

horri ble

.

nu poco NO h ay

e medi o q ue e xtraerl a ; pero g cé mo ? YO me en cu entro Si n re curs os en una s i tua ci é n de p lora bl e pue d es creerlo de plora bl e ; ui a un di s po ng o p ara ll eva rl a a nu mal denti s ta A b ca r m O R AI GON (Le va ntdndos e) a a S P u e s S i o n ! i mas

r

,

,

,

,

.

IO

.

mé s que

es

A TILANO R AI GO N .

g 15

ra ti s

a ar p

eso

Na da mas Los j ueves de l os pobres .

.

,

tres a ci nco , teng

o cons ul ta

.

h s E ATI LANO i n d o L v a n t a e e ( c ) { Ve n con tu h i j a y 5 9 l a operara como s ea R AI GO N n i s! F r c s o o a a di a c ! m a e r a U a n d o i s o v c ) g ( i y p Adi os h ombre a di os m o n a r AT ILAN O C a u r a ( g Pa s a a la s al a ) A s ara h R AI GON Y e t e e e di ! s o m n r d o e a t t i é n ( p i med i a h ora ) (Ponié ndos e e1 s ombrero ) ’

.

.

‘

.

,

.

.

,

,

.

.

2o

.

.

.

E S C ENA

DICH OS

y

F

v

RANCISCO I

RAI GO N

M e march o por l a es cal era i nterior para

.

e ncontrarme con otro pos ma co mo es e y por h a be r le d ej a do entra r es té s des ped i do Pued es bus ca r cas a s e des d e h oy ; ya lo s a b es V a ) ( F RANCISCO Es ta bi en s e n ori to no

'

,

.

25

.

.

.

,

.

LA

10

M U EL A D EL J U IC I O

ES C E NA ‘

DON AI ILANO

A TILANO s i e mp re fué .

e i r d l e p

d i ez d uros !

.

AI I LAN O ‘

.

soe z

q

,

u e q

h i co

a l q ui era

D o n A i l n o ! t a i

a la

s al a

ac m l ! S u a e aS g

e

ros ro ! C

p

asa

.

le

Si

Y e n s b o a a j p y i d e n a d a e s a e p

T v i o d a a g

es ta

ed

us t

5

vi a ! T o d a i

.

mas

F RANC ISCO

l n h u m n o a , g

VI

VI

g u m a d o q ui n, d es d e

h ombre ! FRANCISCO a q ui ? ATILANO FRANCISCO ti o

y

[ Esce na

l e as a e a u s t d ? g Q p h m u é a d e as ar ? e u u e t Q g Q p d e l a ti err a .

ué

a mo es cl Io

.

ESO ya l o s a bi a yo FRANCIS CO M e h a reci bi do d e l a ma nera mas d es AT ILAN O corté s y a l d e cirl e q u e me e ncontra b a s i n me di os y q u e mi h ij a neces i ta ba s acars e una mu el a g s a bes lo q ue h a di ch o ? s o u FRANCISCO é é ! zQ y AI ILANO l o s u ev s i e n n s l r j e e u e c u a l t t a a o s o Q p A c r i s e co i id o o o e s b as n D e r o n t o r e n i a ; (flg y ) p p i n s l M h d o i n e n o s d e l ar l s m u as e e e n d a t c t e d o d e u n a a a j bof e ta d a ! FRAN CISCO Pu es a mi me h a d es pedi do po r h a b erl e d ej ad o p as a r a us ted s D e r A TILAN O v e a ? g Ah ora mi s mo me h a di ch o q ue b us q ue FRANCISCO .

.

.

,

,

15

.

‘

.

.

,

.

,

so

.

.

.

.

cas a .

AT ILAN O cado

25 .

Hombre

,

cuanto

si

ento h a b erte

r e u di p

j

M U ELA D EL

LA

12

J UI CI O

[Escena VI

l r o s ! FRAN CIS CO ac e C a i Y a lo h e Oi d o ; cara col es AT I LANO r s te d n u i u v rs s F RANCI S CO Q e e e e a d e e e t i o g g os e ro ? r g D es d e q ue me d i j o NO d es eo o tra cos a AT ILANO teng o l a S tri p as co mo una d eva a q ue l lo d e los j ue ves .

.

.

.

.

.

5

‘

,

na d era

.

FRANCIS CO Pu es h a y un medi o d e q ue us ted y yo nos ve ng ue mos d e s us g roseri a s g a nandonos qui nce 6 r e M a a l e I o ve i nte d uros ) ( y g i s é d c e P u ATILAN O Q g El no volv era h as ta l a noch e y FRAN CISCO te ne mos tod o el di a por nu es tro P ra u é a P AT I LAN O q { Para re ci bi r a los pa ci entes q ue ven 1 5 FRANCISCO i n r h d t r o i e t e d e s e a a m u s e r o m u r e n U s a v a p g y y y g or Ra i g on como s us ti tuto d el s e n Pero h o mbre s i yo no 5 6 s a ca r muel as A TILANO FRANCISCO Ni h a ce f a l ta A l a mayori a de los o n n l o n l es o u a d n c i t m o e e e e u e v i n o a a d e n u n 0 2 g p q p p el i xir y cocai na Y o es toy entera do de todo es to U na D O S r os ! mech i ta enjuzi g ue s e us ted u d A v r e i g Perfecta mente Como v a es o ? Si g a us ted con 10 mi s .

,

.

.

.

.

,

.

.

.

.

,

.

,

,

,

.

.

.

.

.

,

.

N

mo

! D OS u ros d i

.

ci 6 n;

y

v

no d ebe

e ng a

g

o

Ab ra

r a rs e : e p

us ted

l a boca

d o s o d u r s ! i

.

Y z

Hay i nfla ma asi ,

nu

j ub il eo

25

ui ta !

AI I LANO

des eos o dc

.

r t a p

ace

.

)

FRAN CISCO No vol ve r por a q ui ’ o i ATILANO Y { .

.

D n d o a d a er o , ( p

i or F r s c o i n c a D o s ! , p i

‘

s ea

ed

us t

tonto

.

U s ted no h a de o 3

En mi

Vi d a

.

M U ELA D EL J U I C I O

LA

Esce na V I I]

13

Y yo me voy ma fi a na conq ue FRAN CISCO ATILAN O Pa q ui to q ue me comprome tes ,

.

an te s

)

FRANCISCO 5

o m o C (

,

.

cop i a

Va mos

.

a l co

me dor ; to mara us ted

r i z m e n e a a J p F r u i O ! as t j q

d e Pedro

t A TI LANO FRAN C IS CO .

Q

.

ue

nos

ani mars e

s aca mos

una

.

l o menos

v

ei nte

duros

o s l os re pa rti mos co mo b ue nos h e rma nos n y D i d i e z d u ro s ! L f e l c id ! a a ATI LAN O j j .

Io

FRAN CISCO Y o l e i ndi caré a us ted lo q ue d e be h acer And ando q ue ya s ube a lg ui e n i F F r u o ! r u i O ! D t as as t a d a n d o AT IL AN O ( j i q q d o An n o V a se d t o n d o n d n s e s o v i é e r a l r e ( ) ) p y .

.

,

.

.

.

ESCENA

IN OC ENCIA

VII

LELIS

L ELIS Va mos entra no s e as tonta h O a n a di ? I NOC ENCIA e N g y L ELIS Nad i e ESO me tra nqui liz a I NOCENCIA L ELIS Pe ro por Di os 3 a q ué vi ene ese mi edo ? I NOC ENCIA Te mo encontrarme con aIg t mconoci do L ELIS No h e mos d e tene r es a d es g raci a I NOCEN CIA Si mi pa pa l l eg as e a s a be r es to yo creo .

15

y

.

.

,

,

.

.

.

.

.

.

,

,

’

.

.

6

20

.

.

.

u e q

de l d is g .

.

nad a

mo ri a y d es p ué s me ma ta ba muje r, s e ri a a ntes ‘

us to s e

L ELI S No I NO CENCIA 25

,

,

.

.

ESO

es

n ; o 5 6 lo q ue di g

o es toy ,

tras tor

.

i n l a O ! or d L ELI S C r r h c e S m i a j I NOC ENCIA Cua tro .

.

.

tres noch es

.

M U EL A D EL J U I C I O

LA

14

L ELIS

.

l i b ra rte d e

es e

I NO C EN CIA tres

d uros ?

te ner

queri as torme nto ?

Y g

Y {

.

cc i

Di me l a

mu ch o di nero

d ej ara

te

e u q

NO

vi d a

,

mi a

[ Es ce na as

i , p ud i e ndo

.

mo te h as p rop orci ona do

e

v rd a d ,

o r p

que

VI I

s s ttt no s u el es

’

e o

’

ttI

.

Ni poco Te l o co nta ré con tod a fr a nqu ez a Voy a a bri rte mi cora z on (Deja el s ombrero s obre cl

L ELI S

.

.

.

.

vel a dor

.

)

I NO CENCIA B ueno abrel o Veras L ELIS Co mo ya te h e di ch o tod as l a S noch es te Oi g o q uej a rte a tra vés d el ta b i q ue M l a i d o t i l r o a s er t i n r t u u e n ta bi q u e ! P é a a os h o l c a oc a d o g a q m r h or r e d e di o E S d e c i r o a ? u é a co l oc d a o s e a p g p p q re d e ntr e nos o tro s ? a p L el i s ; no d i g as es o I NOC EN CIA A ! Y m a e g y i vu e l ve ! or d o Ll n l ev s a l a n d o e l a m a o c r o c l a n r i l l ( y ) As i a s i te oi a a noch e y d ij e : d e ma fia na no L ELIS n i s u o b r d r o s i r e a a S e u e d e a cr fi ca as n u a r d e p p p p p Ho y me lev a nté muy te mp ra no d uros yo los b us caré .

.

,

.

.

,

IO

.

,

.

.

.

.

,

,

.

.

,

cog

i

una a meri ca na

I NOC EN CIA ab r vi a

.

y

Y

te

,

unos

l a n t o n a e s p

i u s s t e p

los

.

20

Abrevi a ,

h ombre

,

e L ELIS NO me los pus e es d eci r me p us e otros y Por l as d os a q ué ll os l os l l e vé é u na ca s a d e p ré s ta mOS e s me h a n d a d o tres d uros r d n a p Y i m a m r l I NO C ENCIA s t u a d e sc u b e o u h e as g q h e ch o ? L ELIS E s toy Si 10 d es cubre lo d e s cu bro tod o re s uel to Y o s oy as i no me a trevo a na d a ; p ero cu a nd o me a trevo s oy a troz I NO CEN CIA Y a l o Sé .

.

,

,

i

.

.

.

.

,

.

.

,

.

.

.

O 3

E s cena VII I ]

L E LIS o mbr

La

Pues p a ra tod o i g entera n d e nues tras

ua l

— .

s a a e p p

h

M L EL A D E L J U I C I O

LA

'

e

d e ci rles :

ar a p

Si ,

la

e l aci ones yo s oy muy qui ero con tod a mi a l ma ,

.

i ni ta de l a d erech a me h a n d o s i o S e n a l a e 1 i t (

.

5

Si mi ma ma 6 tu

.

r

v ec

l i z q ui erd a a 5 o r S u se a y y

I

rob a d o

lo q ue teng o a del cora z on ) Suyo es .

I NO C EN C IA A L l i s ! e g y L ELIS u ? é gQ m l m d o I NOC ENCIA e e h u e e u u c Ll o r n d o a Q ) ( Ten p a cie nci a moni na ya poco po d e mos L ELIS t a rd a r So mos lOS pri meros M r m I NOCENC IA e h a a c h o d fi o ? u a g L ELIS NO no teng as mi ed o u n ti rOn na d a mas D i ce n q u e no h ay mej or d e nti s ta en M a dri d Por es o te h e trai do a qui a unq ue cues te mas ca ro I NOCENCIA Graci as g raci as no Sé c6 mo corres r o n d e p L E LIS Y a te 10 h e d i ch o ; d and ome l a mue li ta Qui ero cons e rvarla ;Tu muel a del j ui cio ! 86 10 d e V r l i r o o l u i c i o ee e j z n s a d e a 1 2 a b r r n s ar o e e a a l a ( p y ) p p I NOCENCIA Va mos Sé j ui ci os o M e voy a h a cer con ell a un alfiler para l a L ELIS s I c S i e n t o n o e n c i a corba ta e ( ) .

,

—

.

.

IO

.

.

,

.

,

.

.

.

,

.

,

.

15

,

.

,

,

.

.

20

.

,

.

.

.

,

.

.

.

t

'

l

ESCENA VIII

DICHOS

,

D ON A

Leli s , cen ci a

ba ti n de Ra i g on, y en cl a bi n ete

con el

,

,

F RAN

g

202 ba ja i d s 1 A ! S a e a e n d o e e n ( g q j j y de es pal da s a l a puerta del g a bi nete , enja g a a I no uel o y l o bes a ) la s l ag ri ma s con s a pa n

I NOCENCIA 25

TILANO CISCO

.

.

.

M U ELA D EL

LA

16

ATI LANO a ni ma do

Con es a

.

much o

.

copi ta

J U I CIO

de Ped ro

[ Esce na

VI II

J i me nez me h e ’

Creo q ue te nd ré v a lor pa ra tod o l S c r o ! u e e a B n a b b i d o a s er a a per q I .

FRAN CISCO Creo q ue h ay a lg ui e n es pera nd o d er es ta oca s i c m Y a Ar I LANO (As a s ta do) ? a E Ve ré n t r b r FRANCI SC O ea i e n d o l a r t u e a ( ) p A I NOC EN C IA ! g y T l e d u m h o L ELIS e e u c P g M h i i m I NOCENCIA u c s o ! i l H a u i e n P a A I ILANO g g y DOS jé venes z parece n ma tri moni o FRANCISCO r ! P O b e OS V o r C i t m ATILANO a l a a ar es l a l una i y g de mi el Veng a us ted a ca L e e xpli ca ré cual es FRANCISCO el e l i xi r q ue s e po ne con el a lg od onci to Si A TILANO Si e xpli ca me lo tod o F a n c i s c o r ( h a bla ndo ma y ba ji to con don Ati la no dc es pal da s at rle i n s t u e n d o s r n a a i m o t a d o l s l i co r r e l os u b i t n r a y p fig mentos etc ) Y a se mueve n Se conoce q ue v a a s al i r el L E LIS s t u e e a q n d o A ! s n t m a I NO C ENCIA d L e va e a l e re j y ( y ) g L ELIS u é P g Q o m d l I NOCENCIA n u e e u e a e Q y m L ELIS C O O P g s ! i A I NO C ENCIA t o L r é u u a m e r a v d e e e z s d g i y q p h a ce cua tro di as L ELIS D v e ? e a s g r I NOCENCIA N ad a no s i ento nad a L a i mpres ié n e l cree r q ue ya i bas a L ELIS en trar ESO dice n que es muy fre cuente ; pero es tos .

’

.

5

.

.

.

.

.

.

.

'

‘

.

.

1o

.

.

.

.

.

.

~

.

,

.

,

1

5

,

,

,

,

.

,

.

.

20

.

.

.

.

.

.

.

.

25

,

.

.

.

.

.

,

.

,

go

Es ce na I X] a l i v ios

M U EL A D EL

LA

so n

e ng a nadores

J UICIO

D es pués

.

cl

dolor

I

7

ep i te mas

r

f u e rte Si ; pe ro mi e ntras no repi ta I NOCENCIA no te ng o v a l or para s a car mel a Y L ELIS u é h c e m a o s P g q I NO C ENCIA I rnos Y L ELIS S t i e v u e v l eP g I NO C ENCIA Vuel vo Co mo q ui eras ; pe ro no i re mos a cas a g eh P L ELIS P u eS I NOCENCIA a d O n d eP g Y a q ue es ta L ELIS s mej or entra re mos e n nu ca fé re ti ra do y to ma re mos a lg una cos i ta O m u e e d i as N 3 g q .

.

.

5

.

.

.

.

.

.

.

Io

,

.

.

,

.

no !

INOCENCIA 15

enas L ELI S

ap e u q

co

y

mo

Pues

.

s o los , co

B ueno

.

mo

si

.

As i

co

mo

as i ,

h ace

cu a tro

di as

.

h ora comeras y es tare mos alli junti tos i r m i h e e a u b é o r l n r s t a s a z a d o s as e u y

a

.

n i u a d O r a D i m o P C s e o s P o n s c l i é n d o e ; g ( u o m r a o n d e t e é l e l u C a c a a n n a b z e a g y g i

r n z as e a p

.

mbrero )

so ao

.

rte a p

P

ES q ue ya no me d uel e na d a I NOCEN C IA m ! V OS a i Va mos é n m L ELIS Q u i s h orr e a i b e S o d r a ar é ( p V s l os dos duros ) n a e) ( .

.

.

.

.

.

ESCENA

TILAN O

DON A

25

FRANCIS CO ATI LAN O FRAN CISCO

.

.

ATILANO

.

y

IX F RA

N CIS CO

s t o a r E e P c n m di d o g p Pe rfe cta mente Les di ré que pas en B ue no ; ello h a de ser .

'

.

.

‘

18

M U EL A D EL

LA

J UI C I O

E sc e n a X [

FR ANCISCO (Des pués de a bri r l a ma mpa ra ) l a l e ! C i m h a rc d o ! a n h a e S { A T ILANO (Sal ie ndo ta mbi é n e la s al a ) M e a l eg ro FRANCISCO O m P C o g Dig o lo s i ento ; pe ro g q ué vamo s a h a ce r P AT ILA NO .

.

.

.

.

,

P u S o e n d h a e n g me nos vei nte du ros

FRAN CIS CO a na mos

lo

ATI LAN O

d ig

as

.

ve ni r P

NO me lo d i g

.

as ,

Fras q ui to , no me l o IO

.

Ve ng

.

us ted

a

a lla

a d e ntro

A I I LANO ‘

i i m o u s q

ch a s e a n a

f

ora .

.

eg ui ré .

.

E ntre

.

y

s

d e ta lle s q ue le convi e ne s a ber Si , Si , y to ma ré otra cop i ta Es e vi no

e ns e fiand ol e a lg u no s '

Hoy no s

.

FRANCI S CO

ri

5

ve nd ran o tros .

Ya

g

.

botell a ) .

Ped ro

e

v ras

es

J i mé nez y yo (C omo s i de s cor lo q ue h a ce mos V o r n s e l e a ( p .

15

)

E SC ENA X

R o c io R ocio (Si empre

,

l aeg

con

o a

n

CABA LLE RO

ma rca dts i mo fi

B uenos

d i as

.

t ri d a

d entro

.

r m i P e e n t r a a e c g

.

M ejor

i O ha N n a ! d e i y

,

as i e ntra ré

)

.

mé s

es toy ! Y q ué a b u Si ta rd a mu ch o el q ue es ti rs o na s a ficio na d a s u e h e a a q y p

s ! A e s u é J u , i y gQ voy a es ta r a q ui SOl a

ro nto p

acento a n da l uz

ca ns a d a

A mi no me g us ta mas s ol ed q ue la de m1 ti e rra l a q ue s e ca nta A E m n d o c c a n r t o ! e za ( p y i y ba ti e ndo pal ma s ) C A BALL E RO (Entra ta pandose l a boca con el pa nuel o y ma g iendo como a n toro ) zM utI ! i v Rocio r b r d c m i u n é b a a a d 6 o e e e e h ! s o m b r e t iQ C A B ALL ERO (S entandos e des pué s de s al ada r con l a a la

s o lea!

.

,

.

’

.

.

,

,

25

M U ELA D EL

LA

20

J UICI O

E n sce a X [

n o C AB ALLERO u m e d r r é r e i a u m h e s e b e é e e iQ q d e rei r ! (M a y i ncomoda do ) Pa rece bruje ri a ; p ues no lo es M e 10 aco n Roc io .

,

,

.

.

cig a rr ra

ej o u na l unes )

d e Se vi ll a , y d es d e entonces todos los ri q ui ri q ui o m s c o s r r C o e t a i a s l a (

e

s

a fia s .

.

ri q ui

Se

re ti enta n u i

-

a ca b a ron

.

lOS d olores d e muel as

5

No me

.

o r l i s c u a d d a a . p

E o a n n c eS u v i C A BALLERO e e e q P t é n d i u u s t a g q v M a i o l e n t o ) ( y A i t I ! o h S Rocio e s H j m u s d o e as e a t a d u s t i y J Dis pe ns e us te d e s toy ra b ios o C AB ALLERO Pues ve ng o a co mpra r u mfra SCO d e eli xi r lo Roc io .

,

.

’

,

.

.

,

.

.

,

.

ti

nico q ue

1o

,

e

ed

us o ; p ro vea us t

C AB ALLERO

Ya

.

ve o ,

de nta d u ra pre ci os a Roci o G raci as

una

.

a y

l os s E n d o l e e n a s n d i e n t e ) ( Di chos a us ted T i ene .

.

.

15

.

.

.

C AB ALLERO Precios a ; p arece n pe rlas Perl aS pre cis a me nte no : porq u e Si fue ra n Rocio onci tos e l n o es ta ri a n a h i ; pe ro en fin pi n as r p l L m o d o o o C AB ALLERO a s i a u e n a r d u 2 t e t m e e (i q g y .

.

,

,

,

.

l as ! )

m or Roc io E e ej s a t d ? u s t { C AB ALLERO Pa rece q ue s e me va cal ma nd o alg o l r n o m di a Roc io C u a t e a e o U s t e d u l es r ! e o i g q toy ma re a nd o con l a co nvers aci bn C AB ALL ERO ora yo no d i g o na d a Se n Pero h i j o mi o yo s oy as i no p uedo re me Rocio d i a rlo A mi pi da me us ted lo que qui era g comprende YO no co mpre ndo us ted ? p ero no me p id a q ue no h abl e A es as pers onas ca ll a d a s mo h inas co mo bu h os i y! A mi dé me us ted g e nte que h a ble much o que dig a todo .

.

.

.

.

.

.

,

,

25

,

,

‘

.

,

,

.

,

,

,

30

Es cena x1

LA

M U ELA DEL J U IC IO

21

v L o a c n r s e lo q ue s i e nta , q ue no s e g ua rd e na d a a i s m d o ? n m bl e n t u o r e e e Ci on! H a l a s a a d C O a a g g y g municar u na s us pe ns a mi e ntos h as ta los mas h ondos ,

En

nos d ife re nci a mos de los

es o

5 a lg fin a ni ma l

u e q

a ni

ma les

h a ble P

C AB ALLERO (Con la ma yor na tural ida d) h ay

uno

H a g y Si ,

.

s

e nora ;

.

l P Roc io u a C g La cotorra C AB ALLERO o r A a i s o ! s d Roc io E e ES verd a d u é c t a u s t g i y q mej or g e h P La conversa C AB ALLERO Si Si ; me duel e me nos me h a d i s trai d o y me h e ci 6 n co n us te d : po r lo vi s to A ! a l i vi a o a lg o e conoce q ue el g u s to d e Oi rl a S i y d .

.

xc

.

.

.

,

.

.

,

,

.

15

D d a n d o r o n t o e ( p

a n berrido

.

)

l v Rocio u P e e P V é u Q g g De C AB ALLERO Son ti rones .

.

o n s r o t e p

Roc io 20

.

.

o r n o t p

me d a n y d e

me pas a n

.

l Y u l l a e d u e e a u s e d e t g q

es

de

arri ba

6 de

a ba O P

j C AB ALLERO De a rri ba A ver a ver pu ede que es té d a n Roc i o ad a A s s d c C AB ALLERO E ! b l a b o o a a r i e n o n d e n a l a ( y ; .

.

.

,

.

,

—

.

25

A i i i i u v Rocio e e e e e h i o m ro S t n t h l c o d u s a a a ; g y j p de M ontes i nos ! De be us ted i nmedi a ta mente ori ficarsel a i F o ! u r c n ll ! C AB ALLERO e u a e a a gQ i Rocio l l o ac ar a P E so es u l i m o S t g n d C AB ALLERO e P O i a u s t { p Roci o or S c c e e r v a a Si s e n a l e l a d or ( y .

,

.

.

.

.

.

0 3

.

d h ojea r

.

,

a n l i bro

.

)

M U ELA D EL

LA

22

C AB ALLERO E s g

a i a s V ( y

.

ed

SOl tera

es

g

J U IC I O

raci os a

s c E e n a XI [

la mujer

.

P a s a a (

)

P

) Roc io Vi ud a pa ra s ervi r a us ted u i r C A B ALLERO m a s q u i s e a o ! é ;Q y v ! u O n ara a l i n t c l Rocio aS P e e o s e G s a e rv i r i a o i y

corta

.

us t

.

.

,

.

.

5

ed C A B ALLERO Y por lo vi s to h ace ya much o q ue r d i o u s s so e e a e o t d u s p p Rocio NO lo pe rdi yo ; s e perd io é l C A B ALLERO Q ui e ro deci r q ue a j uz g ar por cl traje 1 o h m o a a d o t i e as a p p y El l uto lo l le vo en cl coraz on Roc io C AB ALLERO Ti e ne us ted el coraz Oh neg ro g eh P m ve A m d se c z a s i n d o a d a n ) ( R oc io T e ng o a q ui nu pla to de ca l a mares i Ay ! 1 5 Si us ted conoci e ra mi h i s tori a C A B ALLERO C O m s l l m t e o e a a u s d ? g i R ! R OCIO o c o i i C AB ALLERO R O O P u C é c as l i Y d o u a d a ! m e Q g i ape lli do Flores 20 Y ? Roci o u e g q l fl u i i o C A B ALLERO e aS r e s n e c e n s o o t a r c Q i P ? d r Rocio S u e s u e m s t e d e e u a a l r n o i s S a ( n b e v e z b n s ae h a l a i i o a a u é s s s n d e d c e r s m n t a e a u n t o j g p y j en el f ora ) 25 ESCENA X I a

us t

.

.

.

.

.

,

.

,

.

.

,

.

—

.

.

.

.

.

.

.

‘

.

.

—

.

.

,

.

DICH OS F RANCISCO ,

y

DO N A rI LANO , en el '

Aqui ti ene FRANCISCO Es te S irve para tod o ATILAN O Es ta bi e n .

.

.

.

g

a bi n ete

ed pre parado cl enj uag ue

us t

.

Es ce na X II ]

LA

M U ELA DEL

se R i é n d o ) (

Ro c i o

J UI C I O

23

m o l s e o u A r é a , q i y p

.

h ombres ! FRAN CISCO (Sal i endo

so n us t

ed e s

los

R oc io Servi dora Puede FR ANCISCO

)

Quié n de

g

.

e d es

us t

.

.

A n r b i e d o ( y

s os teni en do

ed

us t

as r a p

l a ma mpa ra

.

cu a ndo

e

us t

g

.

)

Roc io ES d e cir s i no q ui ere us te d pa s a r Voy a ntes C AB ALLERO G raci as no me corre pris a es toy mej or Roc io M e a leg ro much o Con pe rmi s o (Entra .

.

1o

s ala

r i m rO P e p

es cl

5

a la

,

.

.

enel

g

.

.

a bi nete

.

,

,

Fra nci s co por la puerta del f oro de la

.

s ala

.

)

E SCENA X II 110c

A N D O y

TILANO

,

en el

g

.

EL

CAB ALLERO

,

s ala

en la

Roc i o Servi d ora de us ted ora mi a o m l ATILANO M uy s e n E s t e b n o t a d ) ( y l o R A O s t a e s n r a i O P Roci o e e ! N n g g j y Es ta enf ermo ; pe ro es lo mi s mo yo es toy ATILANO U s ted di ra lo q ue qui ere q ue le h ag a e n s u l ug ar a i o m i P r o Roc io m i N d h j or f o t u n P A a a n o { ne ces i to nad a n l o c l b ATILANO o e e o a t r ! C u i Roc io Ve ng o a co mprar un f ras q ui to de e li xi r D l OS mas ch i q ui rri ti tos D uellos e e e a q ? u s d e s a b t a fi n S e a s a l a d o l o u d e b e b e er h a de los d e dos pes e tas ( q .

.

.

.

15

a bi n ete

.

.

.

,

.

.

.

.

,

.

2o

.

.

.

,

.

s obro cl 25

Soy pa rroq ui a na s m b ! L n d o e ar a a d ev n t C a ) ( j

l a va bo )

C AB ALLERO es toy a h ora !

.

.

.

jQ

Ué

bi e n

LA M U EL A D EL

24

ATILANO T ome Rocio H ombre .

a pe l i l lo p

,

E I sce II a X n [

dole cl f ra s qa i to

ed (a bi e n podi a

us t

.

J U I C IO

.

.

)

en un

ed envolverlo

us t

.

ATILANO T i e ne us ted raz on (Es toy aturdi do ) r B c s l s c os h b a a e a n d o a a e ? u o n e D O n d s e n e l ( j ) g p p M e d an i ntenci ones de ma rch armo C AB ALLERO No me d uel e a bsol u ta me nte na d a y pone rme a h ora a P i t m n r i r o o d a s r ar n e e e d e n u a d e n s e c l u e e p p q l o ! ll m o E r l n l u z m n a e a a u s o r t l a a d a a é e a a 5 Q g i p b V u i ! deceri a de s eg uro é n s a e a e m u a e q gq y .

.

.

.

.

.

.

l arg

o

s V e a (

.

,

,

,

.

1o

)

E SC ENA X III DICHOS menos ,

A I I LANO '

Tome

2

Roci o

Rocio

ed

us t

,

s

e nora

Q ue d e

.

'

a n a e n y

f

el

p p ) a

.

.

dos p es e ta s

M i l g r aci a s

.

CAB ALLERO

a n ra s co envael to

va n l as

Ah i

.

ATI LANO

d ol e

a (

‘

el

.

1

.

us ted

enh ora buena

dole

a (

.

5

la

ma no y s acudi é nd ola dos veces acornpa s a da mente ) y q ue or de Ra ig on (C omo a ntes ) y dé l e us te d se a l i vi e cl s e n .

.

.

m e xpres i ones o o s C a n t e ( ) AT I L AN O De pa rte de us ted Rocio (Sa l i endo del g a bi nete) A ! ; y Ch ad o a q ue l c a b a ll er ! Va ya como Si es perando me en l a ca l le E s tos vi ej os .

2o

.

.

r m h a S e a i

—

.

o

(Vi endo £1 don Ati la no

ed

us t

a ntes

y

al

vol vers e

d m o L e a l c s a l n a z i d o o a e n l ( '

.

,

va s e

.

)

.

,

lo

vi ra :

e

es ta

'

ca

)

s a ca di

ma nd ul eros

Servi dora de

mi entos

ma

co

25

M U ELA D EL

Es cs XI V XV I] LA -

.

J U I CI O

25

E SCENA XIV D ON A

Pues b l a nd o

s

e nor

co

,

l i C I t l l ! O i

II )

.

.

s V a e (

' ’

,

s ol o

? h e h ech o nad a y es toy term Neces i to toma r otra copi ta a z og a d o oro de l a s al a ) f or e l p

tod a vi a

mo na

TILAN O

.

E SCENA XV

ISI DRA

G ARLOPA

el

y in m a d o a y fl

GARLOPA 5

n a e e t r e q

.

— .

‘

ad

ed

us t

el a nte

.

ra m E a d n d o a l a p ( p j

)

I SIDRA GARLOPA .

entra r en el

.

g

I SIDRA GARLOPA nos ll a me n

r ! o e s r A h i j o é b r b a e u é , q j y, é D n d l a l ES f a vor e i o a n t e ( .

ver

I

.

u e q

u e q

no a

ed ?

va u s t

.

or a , s i é nte s e Se n

.

,

d o d O n e e r P a ) g a d e ntro

a bi nete

Pues

.

10

ca bi erto

And e

derech a ma y can a n pa ri a el o n eg ro ca rril l o

Ella trae el

.

h ay q ue

ed

ah i

us t

a g u ard ar

turno

y

es pere

a q ue

.

E SCENA XVI DI CHOS

,

DON A

TI LAN O

,

en cl

g

a bi n ete

Es toy res uel to a todo E s ta fil ti ma co n A i m H b r u i ? b re h e i t a m h a a n a d o m c o a a a l u e ( g p g E r n e n e l t a n la pu erta ) Adel a nte p as e n us te des ( e a bi n e t ) g GARLO PA B ue nos di as g Es ta us ted bi en? g Y la ATILAND

.

.

.

.

15

.

,

.

.

.

fa mi li a P

a ) D i m m o z s a n d o e c a e u e l e l t l l a a n o n t a r a a l ( f q A i AT ILANO B e ! n r i a c as , g y g .

.

.

LA M U ELA D EL

26

J UIC IO

E s c n e X V I a [

GARLOPA M e a l eg ro much o Pues a qui ti ene us ted ora q u e vi ene a q ue l a vea us ted es o é es ta s e n Y ? é es o u AT IL AN O es g q Pues l e di ré a us te d : yo creo que e s to me I SIDRA h a s al i do a cons ecue nci a d e uns ofoco o r no ti e ne r GARL OPA El s e n é e r s e d a a e n ar u 6 t p q es as cos as U s ted le e ns e fia lo q ue tra e y s e a ca bo ed ! n P u v s S e u o I SI DRA e u a s ea t i t a e l a e l ; ( q p y .

.

.

.

.

5

.

.

.

.

—

.

ma es tra cl

ca rri ll o

m s i in a a d i m o fl ) .

D m i O S i o ! i

ATI LAN O

GARLOPA ATIL ANO GARLOPA

.

.

.

El mi ed o no s i l l on

.

Pero yo

creo

m e di C ) a (

.

GARLO PA

eh ?

z ! A t r o i

.

Si ti o ATILAN O

E S b n o u e , {

1o

And e

u co n u n e q

es toca d a

.

i n h c az o p

en s u

)

1

5

a se nta rs e y a a ca bar pronto na d a m c E a i a e l a l a n d o h a ( p j

ed

us t

S i rve pa ra

‘

.

.

)

Dig a us ted ca b a l l ero ame h ara us ted I SI DRA oP much o d a n ATI LANO M uch i s i mo GARLOPA NO l o dig a us ted es o h ombre ATI LANO Y O a nte todo l a verd a d P S r m o e n GARLOPA u e u é e e ! b c s i d i L a o a l ( g q g .

,

,

.

2o

.

.

,

.

.

.

) ATILAN O

ta rs e

25

.

es to es nu melOn! Yo creo q u e ya es ta ma du ro u u o v é 5 6 o S é ! L a e r d a d é iQ q y y i S i

.

GA RLO PA ATILANO no me a tre vo a ca l a rlo I SI DRA (As a s ta da ) g ATIL AN O A s ajarlo .

.

.

,

.

.

.

.

Eh P

0 3

28

M U ELA D EL J U I C I O [Es XV II

LA

GARLOPA o a p g

.

Ll a me

.

los dos duros

ATILANO

ed

a

us t

qui en qui era ; pero

XV I I I o y

no

.

e d mas

Es ta bi en no dé

.

,

us t

,

e

voc s

F O S r n C i C a ! ]

ESCENA

DI CHOS

GARLOPA FRANCIS CO ATIL ANO ora sen GARLOPA

F

,

X VII

RANCISCO

f a l ta b a mas ! é o u ? as a é s e s u e t Q g p q Acompa fia a es te ca ba llero u o P eS n i

.

.

.

,

es ta

a y

.

Ni q ue

.

rob ara

uno

di nero

el

.

D o s z

D OS d u r o s ! i

duros !

FRAN CISC O s aa vemente

H ag a

.

S n a t o a l e (

I SIDRA GARLOPA

.

No me

s ol o

.

.

carri l l os .

G ARLOPA M orena !

.

s al i r

cl

n m E d d o a le ( p j

f a vor

del g

a bi n ete

.

) me march o

toque us ted , q ue y a

.

)

Ten prud e nci a , por Di os ! ) Call es e us ted Si no q ui e re q ue le ig

.

I SI DRA

ed

us t

n d o h a c i é e l y

GARLOPA

los d os

IO

ua l

e

.

A u b r u o ! t é , (i y q ) D O d u s ! D S ro OS d u ro S ! ; i

u r o D S d s ! O i

V n s a e (

.

i e n i e rr N S a i

)

E SCENA X VIII DON A

ATI LAN O

.

TI LANO

F RANCISCO

y

s! D i o a i aS r a C G i

di j is te q ue po r l a a h i ti e nes l as

cos a

mas

L O g

e ncill a

enci as

con s cu

e

s

n e l a a y

,

.

se

ves

s ata

P Como me

ll e va b a dos d uros

o! l n c d U e s é n a i

Esce na XI X]

M U EL A D EL

LA

J U I CI O

2

9

FRANCISCO ESO ya pas a no s e preocupe us ted Ve ng a mi d u ro P A TILANO u é u r o d Q { El q ue me corres pond e de los dos FRANCISCO ATILAN O Si no me h a d a do na d a r r P FRANCISCO H o m b ! Y a r m es b C a V o a o e a n j { y D s r A h i n ! e i é n d o e a l a u e V e e t e n t a a d eci rl e ) i ( p Ande us te d a d entro D A n o r r a il a e n t a i o n t alg ui e n ( p .

.

,

.

.

.

.

5

.

.

.

.

.

.

da mente IO

en el

ATILAN O

g

a bi n ete

.

)

Con es ta

.

cu s ti on me

e

ESCENA

he

e

o u s t p

XIX

PELAEz , can s ombrero

DI CHOS y at SENOR

mAS ner

de

ca

a p

m a y y

te eleg a n

F RANCI SCO Pued e us ted e ntrar cabal l ero no h ay nadi e M e al eg ro much o (Entra en el g a bi nete ) PE LAE Z o l s t es s u e se o Pase us ted E d e FRANCISCO e ( q n ma rch an s i n pag a r ) (Vas e por cl f ora ) PE LAE Z M uy buenos di as E ! r i m ! a t i s a e V i nS n ATILAN O (Aterrado at verle) 3 ; g .

,

,

.

.

15

.

.

.

.

.

.

.

.

—

.

'

Sub secretari O ! 2o

P ELAE Z Am ANO s us

Am

.

NO,

s

cl s us ti tuto

PE LAE Z 25

é m O l C j

.

ANO

P ELAE Z

.

qui en es té

.

ed

us t

e nor

Ra ig On!

o o so : n , y y A s o ! u é u s t ) (i y , q

el s us

el

e nor Ra ig on es ta e nfe rmo ? or Si se n Pues h ombre cel eb ro tanto q ue se a us ted or s t o u e q u e a e e ar ar ec e n s u l ug a r q p p p E l {

.

.

S E {

s

.

,

,

,

,

M U ELA D EL

LA

0 3

i ns pi ra mas

.

AT I LAN O

PE LAEZ

.

ATI LANO

.

P ELAEZ ATI LANO PE LAEz

se

a

i S { ,

,

.

e d f ue s e

us t

ma ldi ta muela

.

re

qui me ti e ne

eh

de nti s ta

5

ed des es perado

us t

?

oc

ho

.

us t

.

voy .

,

de mi

)

M i re us ted a lla a dentro P ELAE Z AT ILAN O (Acercd ndas e a mi ra rl e) Por q ué no me tr ag a P) Ape na s me q ue d a n h ues os porq ue yo para P ELAE Z es to h e s i do muy res ue l to Si e mp re M e d ue le una .

.

.

.

f ra u e g

con

ATI LAN O PE LAEz

,

ell a ! .

.

me nta

15

,

.

a tor

1o

.

,

.

ra rle

una

med i o q ue po ne rme de nta dura pos tiz a

ed i es toy perdido ! (Abri enda l a boca ) v E r 5 e d d r i o A ! A TILANO a e d d s n t e ) ( (3 p

Ve a

.

di as q ue no des ca ns o po r Pa d e z co much o d e l a boca NO

H a ce

a te ne r mas

Si

.

.

.

nor

Y O i g nora b a q ue or , Si Si , s e n

Pues

.

(Q

a i tan

)

Si ,

.

I E e sc n a X X [

e rso n a co n oc i d a p

co nfia nz a una

cl s obretodo

dos e

J UI C I O

iQ Ah ora

ué va l or ! eS

2o

é s ta

E n s e n d o n a l a ( )

l a que me

.

A TILANO PE LAE Z

o r ! d a es Q ) g H e pas a do tod a l a noch e Sin dormir y ya es ta ma fia na di je : no s uf ro mas res uel ta me nte me l a 3 am En es te mo Y a q ui es toy deci fli do a todo mento no me due le na d a a bs oluta me nte na d a u n m o r ATILANO é t e l e ! P u e s o o j o a o C a c 2 n se i g y .

ué

.

,

25

.

,

.

us i a

P ELAE Z

Déjes e d e

.

A rILANO '

.

Y o le

tra ta mi e nto s

acon se o

j

s e vu u e q

3o

el va

a su

cas a

y

M U ELA D EL

e e

se acu s t

u e q

a y

,

no h a dormi do

es ta

1 3

noch e

.

Y

a lli ,

es ta h as ta ma na na y Si l e reti enta a u s i a s e ag u a nta y ma fia na vue l ve po r a q ui NO pued e ser Neces i to as is tir a l Con PE LAE Z s ta a nunci a d a una i nter el aci é n E o es ta tard e r es p g i tendr é q ue h a bl ar y no puedo e xpone rme a es ta r a lli En es tos cas os no De ni ng una ma nera r a bi a nd o s t r A d n o o ! s n d e u t S e i e e n t o e n c l h a y q ue vacil a r i ( p muy

tr anq ui li to ,

se

,

,

,

.

.

.

5

J U I C IO

,

,

.

‘

.

ATI LAN O

10

PE LAE Z

j

nad a

d eje p ara otro Pero , { por q ué ?

.

a trevo

sol o

Obl i g u

e

e1 se

j uz g a

.

al

nor

2

ed

.

Es te

.

es to .

de nti s ta

es

nu

.

no me '

e e to modes ti a

r sp

cu a nd o

s us ti tuyé nd ole

.

No

me

es toy a qui s e ra porqu e l e a y

.

e llo

us i a

u e q

o y

ente anima ndo h ombre lo repi to a us ted L e v a a n t n d o s e d e l s l a n i l ) (

cas o raro : cl

Va mos ,

R i e n d o ( )

.

ATILANO 30

otro

di g no d e Cre a

‘

PE LAE Z

a it 2

ta nto

de mas i a d a

es

Ra ig on le deja

us t

2 mi

me i ns pi ra

Es a

ed

doctor

u e q

u e q

us t

PE LAE Z

25

.

.

A I I LANO '

Si no h ay i nfla macié n ui

—

so na er p

PE LAE Z

Si

a con

lo confies o Pues bi en, yo NO me or Rai g on Si ; pe ro yo Si es tuvi e ra el s e n El te mor d e h a ce r d a n o us i a , l a verda d

A I ILANO

2o

me permi to volver a di a la e xtra cci On o,

.

' '

una

Si n e mbarg

.

u e q

PE LAE Z 15

.

.

ATI LANO se arl e

r n O u é a a d e u e l f a a q e P e se s ! u (j ) q q Y O s oy as i para tod as mi s cos as

.

as us ta

.

a c i p ,

.

m i i A S ( ) Y para da rle .

h i j a del res peto que yo u na promes a s ol e mne ,

.

ani mo y ve ncer es a ti mi de z , a g ra d e z co mu ch o , voy a h a ce rle

Si me

s a ca

ed

us t

l a muel a de

LA M U EL A

2 3

so l i i u e t a c q

ATI LANO PE LAEZ

PE LAE Z

ede nci a l

Cr

Eh P

.

Pa la bra de

.

obl i g

n E s c e a X I X [

.

ATI LANO (Con s i a C (

J U ICI O

mi s mo le doy l a ma n ana

ti rOn,

u n sol o

D EL

e

res ol uci on

andol e c

Y a (

.

ca b a ll ro.

s enta rs e

.

trag i ca )

A r h o 6 n a n c u a (

)

h a decid i do

se

Sié ntes e

P r b o e g

.

.

us i a

.

)

h o mbre ! )

l o E m ! E m d l d o ! e a ea L o e s c a i (z p p i Es ta CS l a coca i na , Si Le un cu a nto h ay q ue s a ca r ! ) Prepares e u si a Dios po ng a ti e nto e n ta ré much a

ATILANO

5

.

.

’

.

.

mi s ma nOS ! ) a coca i n

an ta

L e (

con el

.

Ea ,

va lor

PE LAE Z

a cas o

la

.

.

—

Abra

us i a

l a boca 15

.

LO te ng

.

a do en

p p

Ag arres e us i a b i e n po r Si Ya es toy , ya

) PE LAE Z ATI LANO (Cag i endo cl .

al g odon cm a

1o

o

.

ATILANO NO Si me lo dig o a mi mi s ma (i Ay q ué Re ce us i a e1 credo u r n a t s ud ores ! ) a n al i da d ) C ( P ELAEZ (Ri é ndos e) H ombre va us ted a ajus ti .

.

,

,

.

.

.

,

ci a rme

2o

ATI LANO e n lOS

.

tra nces

muel as ,

No ; pe ro una oraci on s i e mpre co nvie ne n l di fi ci l es a t a P o n i S o b o s a a a d a d e l a , (i g .

ve n en

dedo en l a boca PE LAEZ

.

.

mi

a uxi l i o !

)

Es ta { eh P (Meti éndote el

)

Si , é s a

ATILANO (Ti ra Consa ma ta m

s aca

y

25

.

l a muel a s i n qa e Pel aez

se

j)

e ae q

es t

.

P ELAE Z G ra ci as a Di os ! (Se enja a g a ) ATI LANO (As a mbrada mi randol a ) e q s S l a a ué i .

.

.

sa

qué ! P ELAEZ (Ma y

.

,

se

la 3O

s onri e nte

)

.

No h e s e nti do nada

.

S e (

Es ce na XI X]

’

l eva nta

d u r n a t e y

ATILANO PELAEz 5

m a nos

Ni

.

e

.

e mplea rle

1o

PE LAE Z

a

.

d e p e nd e r d e ’

ed

na y

j

va ri os

Tiene

.

ed

us t

unas

co

mo q ue reti ro mi promes a

.

ué

d ice

us i a ?

.

es to e xcl us i va mente us i a

u e q

.

h a s i do

una cas u a li d ad !

Yo h e i do a los mej ores d enti s tas de ES

.

15

en aa g a rs e

{Q Un h o mb re q ue ti e ne es a h a bi li d a d no de be u i nu e mpleo é a f n d e d e s n o a t s! U s ted iQ r a C e i

.

a

33

.

us t

d e be dedi ca rs e a

ATILANO PE LAE Z

ao

mas l eve dolor

E h ! i

.

o

J UI CIO

!

Si , { eh P Nad a , nad a ,

.

P ELAE Z

AT I LANO

e

v ras

e1

ad mi ra bl s

di al og

el

D e i

.

AT ILAN O

de

M U ELA D E L

LA

e xtra njero y ni ng uno lo h a h ech o como us ted ti d o Si no lo h e s en i Y ! ATI LAN O 0 S P o r o o es e eje e e n o r u d c r s t a 3 p f n uf ro much o me pong o ne rvi os o y yo s u l i co r o i O S es p p a us i a por lo q ue mas a me en es te mundo (Ca s i afli g ido ) n m i u m o d o t n o o n e e e ese e s t e s i e e n d u u e d e r t o g q q p T e ng o una h ij a cre a us i a q ue nos h ace f e li ces a p

de l

.

.

.

,

,

2o

,

.

.

m av id o C o n ) ( PE LAE Z (Ri é ndos e) .

B ueno h ombre bueno Vaya a na por cl mi ni s te ri o a re cog e r l a cre d enci a l us te d ma n n r A ATI LAN O h o ! C m o r o se a l P o d r é a e j { p p g PE LAE Z l o A propos i to d e pag ar u a n t o C { debo ? ! ATI LANO N a d a i ESO no : us ted es ta s upli e ndo a l Se n P ELAEZ or Ra i n l o o s u s o u l o a d l i i n j t e e s u b o s l o B m e n o e a g q p g y g us ted lo q ue es .

,

.

,

.

25

.

,

.

.

.

3o

.

,

.

LA M U ELA DEL

34

ATILANO PE LAE Z ti ci nca

Lo q ue

.

Tome

.

es eta s

p

ATILANO PE LAE Z

ed

us t

.

qui era L e d a ( .

dos billetes de

vei n

) Es de mas i a do

z o D i e d u r s ! i

.

M e parece barati s i mo

.

r i l o a g

.

us i a

[ Escena XX

J UI CI O

‘

Es toy

.

co

mo en l a

5

.

l o o n t a P o n i a b e n e n i s t d r e S a d i t a o é s , (; y p P s A o s o o e l o a d a d e z e b r e t o d o t e d o n er e l ( y p y

ATILAN O

elas ! )

v

at s ombrero

.

.

)

ESCENA XX

DICH OS INOCENCI A ,

y

LELI S

i ! D s m o D i m i o o r n d o i o os Ll a I NOCENCIA ( ) s Ag ua nta u n poco monina L ELI S Se conoce q ue h ay g e nte d e ntro A ! I NOCEN CIA i y ESO h a s i d o de l ca be l lo de ang e l L ELI S P r e l r c m i A I NOCE N CIA o o h o P u a b é o d ! S e ( { z y q .

,

,

1a

—

.

.

,

.

.

.

.

’

.

s i enta

.

)

A rI LANO

To me

'

PELAEz

.

Va y a ,

.

.

ete a bi n

) I NOCENCIA

Lel i s

us i a e l

a di os

.

NO f a l taré

A TILANO g

15

.

b as ton .

H as ta ma na na Des cuid e us i a

, .

{

eh

P

S a t a n d e l ( 2o

.

E s a i

.

s e ocul ta n detras

voz

!

de l a

! L ELIS a a u S (; p p ) — ATILANO Y a ve ra

M i l a a i p p ma mpa ra )

I n oc i a e n c ( y

.

.

.

uerta

p

.

te rce ro

)

us i a ,

A m l c o h a s a n a n d o e t a l a ( p

en l a

de la

P EL AE Z

.

nota q ue de be te ne r , q ue cl a s e d e q ui ntO S e e d Q

u

us ted

tra nq ui lo

.

h e s i do Y

a u xi l i a r

Co n s te

u e , q

25

M U EL A D E L

LA

6 3

A TILANO FRANCISCO

L ueg

.

o , e n cas a

Aqui

.

s a bré i s

lo

es ta es to

‘

,

A t i l an o o poners e l a d a n A 2 a d a ( y M i ra : di ez d uros A TILANO

tod o

i m d a e g y levi ta )

ed

us t

.

Ci nco te

.

.

[ Esce na XX II

J U ICI O

corres pon

M e 105 h a d ad o el s ubs e cre tari o a Toma qui e n h e s a cado una muel a t d ! U s e L ELIS g T 6 ! P r o i I NOC E NCIA e s a b as eso 3 i l r n d o o ! S ATI LANO i Pues q ue te l a s a que L E LIS (A I nacenci a ) O n ATILANO N o q u i e r o s r i e rr i a c d a ! 3 p I NO C ENCIA Si ya no me du e l e Pero FRANCISCO (A don Atil a no) qui ere us ted d eci rme ? Tu muel a d el j ui ci o h a s i do A TILANO (A I na cenci a ) Por e lla v1ne a q ui por el l a s ere coloca do mi fortuna de n

.

.

5

,

.

.

.

.

.

.

1o

,

.

.

.

,

.

1

5

’

,

.

ma fia na mis mo

FRANCIS CO I NOC EN CIA

.

Si ?

.

D e g

.

A I IL ANO '

Si

‘

tra nq uil a

.

.

.

e

v ras

m

Ah ora

E s to me

e

lo h e

n E s a n d o l e bi l l e t e e l n e (

.

)

a i

!

g

! y ,

y

a na do

con

la

co nci enci a

co n

mi tra b a j o ,

co n

vo

o y

much i s i mo tra baj o

20

.

E SCENA XX II DI CHOS

.

EL

C AB A LLER O

C AB ALLERO FRANCI S CO C A B ALLERO

.

.

FRANCI SCO

.

.

B r ! e r j

,

ma g i enda

a e e n t r a q

E O n S t o j

E 1 d e 3

a ntes

H a { y

a l g ui

se

a ntes

! t u u e d e a a n ar g p

!

en d e ntro ? N adi e pa s e us ted (Entra ,

ma

co

.

2

el

Ca bal l era

5

Es ce na XXIII] en el

LA

fig

ui ente

.

us t

.

.

.

A ll a t t i ! i

Al mome nto

.

ue

u e q

reg u nta rle

etc

.

Todo

es to

a ca bo

o a n d s e j

a é q

p

a ra

i ns tru mento,

ig

And e

El Ca ball ero s i g

.

la boca :

Io s

.

.

FRAN CISCO bi nete

F ra n

ed con é l i n m D n a n ra ! e u a e n j g Pues yo no pi e rdo es to (Se pane el bati n )

.

FRA NCI SCO

ATILAN O

37 .

.

ATILANO

J U IC IO

res uel ta mente s e s i enta en el s i ttan

a bi n ete

y a de n Ati la no )

g

ci s co

5

M U E LA DE L

E n t a r (

.

en el

Fra nci s ca

.

a

g le mi ra

ma el a zé duel e, ba s ca

mi entra s

se

di ce

cl

el

di al og

a

) '

ES C E NA

IILTIMA

L a o a s : d S e n o r n C a b a ll er a e o b C a a a y , g La eg a Otro, y des pué s dos Seri ara s que va n ll eros sentd n da s e coma pa ra es pera r ta r no an a

DICH OS

.

,

M i r n d o a (

A I I LAN O '

‘

o l os que entra n) ,

.

5

M m a s v i c i as t ! {

Don Ati l a no ya comprend era us ted q ue mi s L ELI S i nte nci ones AT ILAN O Y a h a bl a re mos de es o Como se l l a ma u s ted ? L ELIS Ca mil o de Le li s ; pero tod os me ll a man Le li s — AT ILAN O H a ce n bi e n (As a s ta da al ver la g ente D i S m i n u e e n t O o ! L o i u m e l e m r i r e s d e r a s n r b s a a t ) i q i .

I

.

.

.

.

.

.

,

.

Z ar a g 2o

oz a

!

F s n c i r a c o d o (

H a de

ri ta .

Ca bal l ero, que do a n s aca do la muela , F ra n

a n ti ran al

h n o l e a g ‘ 1 ' ci s co retracede a s u s ta do con cl forceps en al to y at Ca ba l l ero qaeda enacti tud a mena z a dora h a s ta qa e ba ja el tel an ) ’

vers e

u e q

.

ij

es u s

!

A I n oc e n c i a ( Vamonos

25

i L s e l y ) h d a as t a e , y .

A b l l o a i c ) ( p Perdona d a l

h orrores

.

.

a utor

l s o a y

a ctores .

LA S

S O LT E RO N A S

J U G U E T E C OM I C O

EN U N AC T O Y EN PRO SA

O RI G I NA L PO R

L U I S CO CAT

Y

H ELI O D O RO CRI ADO

REPART O

P URA C ASTA S ANDALIA La

a en es cen

PROCOPIO

C LAUDIO Ma drid

40

.

actua l

UNI CO

ACTO G a b i ne te

l uj osa me nte '

a m u eb la d o .

d e r e c h a y o t ra e n e l fo nd o u o d e ll d o b t c as a l l d e s a a a y

CASTA SANDALIA

a

,

a ecen

p r

Procopi o

e lla

C P IO

P RO O

y

a la

.

PRI M E RA

E SCENA PU RA ,

.

b u ta ca d e la nte d e

u na

l a te r a l e s

A l a i z q u i e rd a c h i me nea M es a d e es cri to ri o a l a

.

d e re ch a , y

Pu e r ta s

.

o la mes a

s en ta da

Al

al za rs e el

do; es cri bi en

tel an

Sa n

.

da l i a y Pa ra s enta da s en l a s ba ta ca s de ja nta o l a da ch i men ea ; l a pri mera h a ci enda cal ceta , y la s eg a n Ca s ta , s enta da en la leyendo en a n devoci ona ri o .

ba ta ca de dela nte de la mes a , l ee

an

eri odi co

p

P RO COPIO (Es cri bi endo) Ci nco y me ll evo s ei s s i e te y me ll evo och o s ei s y me ll e vo s i e te ‘ S ANDALIA Pero Procopi o veo q ue s i e mpre te l le vas mas d e l o que d ej as s l i E P ROCOPIO u é s b e s P s t a a a r i t c a t I I e m a t é {Q Aj a j a i n c e n m i s i n o m e e muje r S a n d o u t a l i sc t s a C ) ( ‘ o un s etenta y cua tro N ues tra renta h a tenido es te a n Por a h ora a u me nto d e d i e z mi l S etenta y cu a t ro re a le s i a s con una re nta r s u e e h j d o n r d n u s t c a a n a c d u a e e a t p de unos veinti ci nco mi l re a li tos M as va l e a s i S ANDALIA s P ROCOPIO u é h c e P u r a a P {Q .

,

’

.

,

,

.

.

,

,

.

’

5

.

.

,

.

.

.

.

10

.

.

.

.

,

41

S O L TE RON AS

L AS

42

E c e s n I a [

Pa d re mi o l eo los eje rci ci os d el di a P URA P RO COPIO LOS ejerci ci OS P { Ha ve ni do tropa P Y ttI Cas ta ? Es toy s a bore a ndo una mag ni fica compos i CAS T A .

.

,

,

.

’

,

.

ci on

mund o no ve ras

ti tul a :

e u se q

El di a del

mas q ue

es

L OS pelOS

.

“

P RO C OPIO e nti endo { Y

se

j i

tti

,

a cl

a ca bos e

u n i nm

ens o e s p aci o

n n o e d e p

Sa nd a li a ,

El

.

l le no de

ca l a

n u t a p

L S e l os d l a O e s { p

.

.

-

u ci o,

”

h a ces

e

ca l a v ra s

N0

?

ca l ce ta a l a

lo

mor de l a

l u mbre P

1 a

Ya l o es tas vi e nd o S ANDALIA P ROCOPIO (Leva ntandos e y contemplandola s can reg a B i e n; pe rfe cta mente bien Hé a q ui un cua d ro ci jo) de f a mil i a en q ue todo res pi ra f el i ci d ad p a z y s os i e g o Pero es to no pued e s eg ui r as i y no s eg ui ra o s s u s P r oco i ? di u t a S ANDALIA c e T e é di g { {Q p ver a tu f a mi li a fel i z P Al contra ri o muj er P ROCOPIO Q ui ero decir q ue ti em o y a un cu a nd o é s te es u n es pectacu lo h ermoso M e pre conmoved o r no me s a ti s f a ce po r comple to ocu a much o e1 o rve nir d e nues tras h ij a s q ued and os e p p s ol teras s ne ce s a ri o q ue pi e ns e n s e ri a me nte e n cl e y .

.

.

.

.

,

'

.

,

.

1

r

,

.

.

,

,

.

,

20

,

,

matri moni o CA S TA

.

d o H i e n ac (

r r ! H o r o i

an

es to

de di s g

g PU RA os a M i a n d e A r i ! S a n t ve a a ) ( g g Y a ue va n carg a ndo vues tros P RO COPIO .

sto )

u

.

25

.

.

y OS

as p a vi

entos

ro o n i é s p p

de

ocup a d a e n l a a 1 ca na ri o

si

e mpre

li te ra tura ,

T II , Pura ,

mi s ti cas i de a s d e

ta l

h a bl a

de

cas a ros

.

{

Q

ué

P T II , C as ta , p as as tu ti e mpo e n l a mfis i ca y e n ech a rl e a l p i s te

se g ui r as i

’

.

u e s e q

rep ulg os

es tzi s

modo

’

co n

tus

a b s trai d a ,

e

r z os ,

u e q

nove nas y 3 o l o a t d o e y

LAS

44

S OL TERON AS

[ Esce na

I

h ombre dej a a s u novi a es porque és ta no ti e ne lo h o m Y vul ar me n ll a n c u é e s l e t se a a h o e a n c P u e g { q g t g q E ntre otras cos as es la af a bi li d ad cl ca ri no me di réis la dulz ura ; ci er ta es tudi a d a s u mi s iOn q ue cons is te e n h a ci endo q ue é l s ea q uie n a p a re ntar ced e r S i e mpre tra ns ij a i ncons ci e nte me nte con vu es tros me nores ca n ce r u as conce s i ones ; por eje mp lo : q ue H eq e r i a h o s c p p 61 OS es trech a l a ma no a pas i ona d a mente ; pues no l a re ti ré is con i ndi g naci é n: a l co ntra ri o a b a ndonadl a como Si no os di e ra is cue nta d e e110 ; q ue OS pi s a s u a ve me nte el l i m orma y no l e a p arté i s ra i m e n s a f i s a d e a e co n t t p p T e n i da meni e a no ser q ue Os die ra en u n ca l lo é s { nu

,

.

.

,

,

,

,

5

.

,

1a

,

'

.

vosotras cal l os

P

o ? n a ! u i n a e t a Q é t i e n e u es iQ g { p p P ROCOPIO Toma ; pues cu a lqui e ra Yo tu ma

CAS TA

ué

.

r p

,

.

.

15

,

dre S ANDALIA

P ROCOPI O s obre l as i es S AND ALIA P ROCOPIO

Pero , Procopi o

.

Dé j a me

.

Es toy

.

n i n d o e o p

los

n u t os p

.

Di mas bi e n: los pi es s obre l os ca l los Y filti ma mente Si la mujer tuvi era un

.

.

2o

.

.

mas de

enti do practi co no s e q ueda ri a n ta ntas sol te ronas po r pe rs eg ui r f a nta s mas y no a p rove ch ar bi en l as ocasi ones La mayo r p a rte de las ni fias d e b ue n n n o m o no h a i l i o i r i n u n u 25 e e s e e a t b n c d s t a a a g q p y y p y s e lo cre a a 1 mi rars e a l es p ej o s u e fia n 2i los q ui nce a n os con cas ars e con u n ti tul o d e C as ti l l a : a los vei nte ce d e n v r n se co n f n h b n q u e r l o e i n o m s c o r c o u a o a t i c i t a n a n ; y s i g en n m l n fi a d o o d o c o m r i u e e e e o r n c n a b a c a o t p g p etcé tera etcé tera y a los trei nta tod os lo s h o mbres Ies s o n 30 i g u a lme nte Si mpati cos y a g rad a bles ; ha s ta el a g u a d or o c o p

s

,

.

,

,

,

,

,

,

,

,

,

,

.

S OL TERON AS

LA S

E s ce na I]

S ANDALIA P RO COPIO

45

Sa bes q ue es tés h oy elocuenti s i mo P ES q ue l a verda d se a bre p as o y h a ce

.

.

l i s tos a l OS mas i mbé ci l es ; y no es es to d eci r q ue ya lo D s P s t a o a i r i i é n d o e r a a o n q e s ea C C u é u , ) ( y g q l i o ? r O i n s os t H a b a d z i as v 5 p .

.

.

encue ntro a l h ombre e xteri or es g ros ero ordi s u ma me nte A m d s c m i re i l n a n d o e a n r a m a l r M o ra i i a nari o ( p ) j T s i c i a n r me nte es a l eve tra i dor f a l so perj ur o ! a n ) ( H a g o una excepci On en fa vor de us ted porque es mi a d r e p Graci as h i j a (A Pa ra ) Y tti { q ué PROC OP IO di ces ? P URA (Leva ntandos e y can mi s ti ci s mo) Y o pa dre B aj o es te punto mi o no j uz g o a 1 h ombre fi s i ca mente de vi s ta s on p a ra mi todos i g ual es ; me s on i ndi fe re ntes C A S TA

Fra nca mente ; yo En s u a nti pati co

.

.

,

.

.

1o

,

,

,

.

.

.

.

,

.

,

.

15

,

.

,

.

mas q ue un fiel tra s unto d el d e moni o , de q ui e n h a y q u e h ui r en a bs olu to ri s a , y s u a dora , di a boli ca s u s on Su p a l a bra es eng a n En cu a nto a lo mo ra l , no

veo en 61

.

2o

m i ra d a u e q

h a i

h ace

O h ! i

!

as o ma r

Y O le

mi rad a

su

es

:

a l a mej i ll a

e

a bo rr z co

ta n s a tani ca y p ene tra nte cl color

ta nto , que l a me nto

e mi o s ea h o mbre (Vael ve i b P RO COPIO h P u e u é a a s { q

r a d p

.

,

.

25

de l a

o s enta rs e

de

s er s i

.

verg

ii enz a

.

ed

,

s u u e t q

)

e ndo

a d r p

e?

s o rr o r o u e l O i u e m a u h l S o u e e d Q q g q { q s e nti s e s d es p ech o porq ue no h a h a bi do tod a vi a qui e n c a rg u e con vos o tra s

Sa bé i s

? o

.

CAS TA

;Q

.

’

ue

d is p a ra te !

I m P URA e OS e l i b r ! iD PROCOP I O De modo .

3o

.

teras ?

e u q

e a i s n s p

l m SO r a n r e c p

e e

46

S OL TERO N A S

LA S

S ANDALIA

.

CA S TA

,

d éj a l as q ue

Ade mas , lo p ri mero q ue novi o , y ell as no lo ti e ne n

ca p a un s a yo

cas a rs e e s

h ombre

Pero ,

—

E s c n I e a [

.

se

h a g a n de s u neces i ta p ara

.

Por

.

fortuna

.

P URA T i e nes raz on (A Cos ta ) P R OCOPIO (A P a ra ) NO te p a reces —

.

.

.

a tu ma d re , q ue

.

me

a tra po s i e nd o vi u d a

i

S ANDALIA ttI d i ces

i e n i o a t é n d t e t y

Y O tuve

.

si

.

empre much o

g

ho

a nc

,

co

mo

’

.

P R OCOPIO (A Cos ta )

Ni tLI a l a tuya q u e en p az ca s o co nmi g o e n terce ras nu pci as , ’

.

,

d es ca ns o ; q ue s e s i e ndo ttl el f ru to d e nues tro ti erno ’

S ANDALIA PROCO PIO

Es a

a m or

.

mas g a nch o tod a vi a En fin, m e a fli g e y m e d es a ti na

.

.

IO

tuvo

.

veros

p

or

Pa re ce menti r a , q ue el e l e me nto j ove n, El re l a ti v a me nte , de l a ca s a , g o ce en el a b urri mi e nto es e

ca mi no

.

.

di a menos pe ns a d o , p a ra a l eg ra r e s to , v o y 2i tener q u e s a l i r b a i l a ndo e1 ca ncan con vu es tra ma d re .

s P URA (Sonti g a ondos e) e St i ! ;J i o s es S ANDALIA P r u é c s d c ! e o a g q Déj a me Sa nd al i a P R OCOPIO Es toy

20

.

.

s P V e {

,

H d c o o i e n (

los ne rvi os

.

co

contors i on es con l os

mo [ as

cuerd a s

de

d e s e s p e ra d o

bra z os

u n vi ol i n!

.

)

T n e g g

.

O

Ven, y

h a z me una ta z a d e ti l a p a ra ca l ma rl os S ANDALIA L O q u e es h oy p a re ce q u e V a mos a l l a P ti e nes e1 d i a bl o en el cue rpo V d l r s i a o n n a o e S a ( y .

'

—

.

.

,

.

a o r i l a p p

co

s eg a ndo

a erto

p

la teral

.

)

Es ce na II ]

S OL TE RO N A S

L AS

47

E SCENA II

CAS TA

PU RA ,

iQ ma lv a d os !

CA S TA

.

esos P URA C AS TA no ced o P URA C LA U DIO

gQ

.

e

mpe n o

h an de

ué

p

en

i s u b o n t o P eS i

M is

.

5

ué

o y

s er

oco CLA U

u e q

s ea

s o n lo s

e

s on

mos

vi cti mas

de

h o m b re s ! H O I l i I b C S ! i

bo ni tos !

convi cci on s

DIO

’

ta n

’

a rra i g a d as

u e q

,

.

Ni yo

.

.

P s a r s n n d a e ue r t a d e l f o r t l a e e o e n ) ( p

M uy

.

b ue nos di as C A S TA

C LAUDIO

1o

B h Q u i n es P P é { { P roco i o C a nch al a E n r d o n l s e o { p g

.

.

ua

?

va n za n d o A ) (

CA S T A

B u s c a {

.

ed

us t

a nu es tro pa dre ?

C LAUDIO Si s e fiora ori ta CA S T A (M a y mo rcodo) Se n L as dos P URA (Lo mi s ma) ori tas Sen .

.

,

.

15

.

.

.

so

mos s e n o

s de q ue a a reci a Cl a ud i a , Cos ta D e P r a a l a ( p y ci on ) a n can a ten ex a mi n

ri ta s

.

.

C LAUDIO Pu es bi en,

.

s

Perdonen usted es , no

e nori tas

,

h a bi a rep ar a do

de s eo h a blar

o y

con s u

a a p p ;

e r o p

i i nco modo

20 S

N a d a de es o To me us ted as i ento q ue r i a u s v a mos a a vi s a rl e u a d e t e d ? c S g { C LAUDIO Ni ng una i d n r O t m N t e n e u s e o b e ? C A S TA { Ah Si ; Cl a udi o Pas a lodos C LAUDIO C ASTA E sta bi e n (Fi jandos e en él ) (ES muy CAS TA

.

.

-

‘

.

.

.

.

25

.

.

si

mpati co

.

,

.

.

,

48

S OL TE RO N AS

L AS

I II

i n O s r T i e n u n o s j o t e e sa n t e s e ( r r a l a r t o l a t e l a a s e n d o a e ) p p g

P URA (Lo mi s ma) s d o s V n s l o a e (

[ Escena

.

.

.

E SC ENA III

CLAUDIO C LAUDIO

.

es tas s efiori tas r q l h e o u e as p c6

mo

v a u no

mujeres

NO h ay

.

a y

P ROCOPIO

p

oco

Pero , { po r q ué me mi ra ran d e es e modo Y s e h a n Inco mod a do P NO s on f e as .

l l a ma do

s

e noras

YO

s i mpl

a conocer a l a

e

vi s ta

l o i o n E h a x a i n a n d o bi t a c m ) ( .

u na cas a as i en cl

Proco pi o ti ene g ui ta P ROCOPIO (Apa reci enda)

u p

e bl o

Se

.

qui s i era e1 e s ta d o

e

sab r

5

de l as

n u z i o l C j t u o ! z co noce q ue d on

.

d i ch o q ue me bus ca b a no me es de s conoci do

ed

us t

or Se n

.

i r r t o o e c p

y

,

mi o

Me h an

I o

e l li do

u S u e a q p

.

C LAUDIO a mi g o

Y a lo

.

e

d on Poli ca rp o Pas a l odos

P RO COPIO

.

s e S i e n n t a ( ) .

C LAUDIO

Cu anto

YO

.

y

s oy

hi j o

de

su

.

Pero s i é ntes e

e bro

es ta bueno

Y {

B a ld a d o :

.

cel

no

u e q

cr o

us ted

.

1

5

e1 p a pa?

co n

dolores , q ue le r l o o d m e e a s s t a , p

uno s

h a cen poner el g ri to en el ci elo ; p ero co mpl eta me nte bi e n LO s i e nto mu ch o P RO COPIO ? u é b i n C LAUDIO e e s t e {Q P R OCO PIO No ; q ue es té b a ld a do Pues co mo é l no podi a v eni r conmig o 2 C LAUDIO M a d ri d me d i j o : to m a es ta ca rta (Soco a no ca rta qa e entreg o o Proco i o y é s te l o l ee ) m h r a a o n i a m i a c a C p p g l a g u a q u e ti e ne muy b ue na s a l d a b as y é l t e acomp a fia ra .

.

.

20

.

.

.

.

,

,

.

,

co mo u n p erro

,

é tod as p artes

.

25

Es ce na II I]

S OL TE RON A S

LAS

49

m l ! P r u é a n i a o l P ROC OPIO u o e e di c e n l a Q ) (i { q c a rta v i e ne us ted a g es ti o na r u n as unto ? C LAUDIO Si s e n or Co mo mi p a dre es a h ora a lca l d e qui e re q ue me no mbren s e creta ri o del Ayunta m i cnto d c M a ta l a uv a nu es tro p ue blo Y v m s ! r P ROC OPIO a a o i n u a a d d a e s t a r d S e ; ; p u e rd O y mora li z a r mas faci l me nte l a a d mi ni s tra ci on ! 5 n o e o C LAUDIO C s es : 3 é P RO C OPIO u n o ? Q C LAUDIO or El otro di a me ll a ma y me NO s e n dij o : M ira C l a udi o ; es menes ter q ue te ca lces l a Se cre ta ri a ; po rq ue s i e nd o yo a lca l d e y tti s ecreta ri o h a re mos la ma r de ch a nch ullos y come re mos 2 dos .

.

.

,

,

5

.

,

—

.

.

.

.

10

—

.

.

,

,

ca rr i l l os 15

.

Y ! l r l o l P RO COPIO a V eO a P o i c o s d or u e a o e s i q p no l e h a n qui ta do e1 a peti to (j Q ué s a l va j e i ng e nu i d a d ! ) C LAUDIO Y p ara es o veng o a ver a 1 di puta d o d el .

.

.

,

di s tri to PROCO PI O 20

r n r o a n i a c u a t e s s e e c e s a a t as p y e s ta d o nunca en M a dr i d ?

Co ng ha

e

r so

C LAUDIO r o o o s i t ; p p

g

u a p as

!

Si ,

.

{

PROCOP IO 25

a comp a fi a ré

Pues na d a ; yo lo

.

s

e nor

jQ B o ! r a v ) j .

ue

,

Si

10

Ca lle

sé

ed

al

us t

U s t e d n o {

.

r m o u e h e h a c o c s p u i m h j as o n e s u s s u q y

s a b e us ted —

a

a

nos

A

.

ua pa s

?

g L r o h a n i d ec a e (i p l l a m a n l a a te nci é n d e

!

us te d ,

mundo ; ta nto , q ue me v io le nta ir co n el l as po r l a u u c u n r v i n n n di i é n o es t a e a h m s r s t os b e e cc e e e o p p

tod o cl ca l l

e

,

a nos o tros cu e l i o

3o

se

ti es o

v

q ue d a n

r d o a a s p

ié ndol as

al

H a n prod uci d o much a s

C LAUDIO

.

D i i g

o,

m o C

ej a rs e

torti co l i s

di g

o!

o

es ta tuas

l lenos .

de

ad

y

co n cl

mi ra ci on

.

LA S

0 5

P ROCOPIO

II I E s c e n a [

Son dos ang el es , a mi g o mi o, dos verd a Pura , l a Cas ta , es l a bell ez a roma na

.

de rOS ang el es be lle z a g ri eg a

S OL TE RON AS

.

.

Y a mb as por s us cua li d a des moral es d ig nas d e fig ura r e ntre l aS ves ta l es mas f a mos as m o n d L u é ? o n o e n t e i e n d o C LAUDIO as C l o u e ( q { q .

,

.

.

) P ROCOPIO Yo l as a mo con de li ri e Y cl di a q ue — Pa pa me cas o cu al qui e ra d e e ll as me di g a : s e ra l u m a fi a n a f e e e A S s ! P r o nu g olpe terri bl e p ara mi (j ) en fin s i s e tra ta de un h o mbre h onra do q ue l as h ag a di ch os as r l C LAUDIO U n a a aS d ? o os { p ll ! i O D a a o P RO COPIO P c n d o l e n c i a r i l e e n t a l a j ( g p mejil l a ) E ll as por s p a rte l a brari a n l a fe li ci da d d e q re nne n cua l q ui e ra p ues a de mas d e s us p re nd as fi s i cas o tras cua lid a d es de ord e n eco nomi co Cue nta n con u na b ue na d o te q u e uni d a a l o q ue te ng a n s us ma ri dos l es n r r r r o i o n a v i v i r o i e o e a h o o o c a c t d s c p p g ESO es tzi bi e n (Levontondas e) C LAUDIO Con aye

5

.

.

.

.

r

,

.

,

,

IO

.

.

.

,

,

.

,

,

.

.

.

don Procopi o , yo me P ROCOPIO (Lo mi s ma)

u e q ,

.

y T n o n o a r t ? { p

vo

20

.

M a fia na vol veré por a qui C LAUDIO P ROCOPIO (Reflex i onondo) h n r L e a a e c i d o a u (1 g p .

.

D é n ra e d e a u s d ? t { p C LAUDIO Como mi pa d re no q ui ere q ue rep are en s m o l o o l d M n as t e h e a j a d e a m ej o r f o n a d d r i d e a , ; y g a h i me ti ene us ted e n l a Pos odo del Pei ne as p

!

.

.

PROCO PIO

enti r C LAUDIO PROCOPIO

.

O h u é i d e a , (3 q

Pu es yo no pued o

cons

.

.

P o r é ? u { q N ad a ; q ue no puedo

0 3

con s

enti r

u e q

el

C LAUDIO

E s u e (i q

.

Cos ta y Pa ra PROCOPIO Cas ta si

es

e ndo

P a s a a (

.

) s n l S d n d a l e o a ) (

hi j a mi a

ti e ne

l as

Nos

.

us t

cas a

ed

.

mo s 5

.

.

.

i s a e t q

mo 4 Cla ud i a

lo e ch a a Cas ta

des pech o; Ca s ta mi ra Apa rte o Sa ndal ia

.

e S i

.

S A NDALIA (Par

M i ra q ué ojo s

)

l a q ue le h a flech a do ! A Procopi o) i e s t o r a t a S ;

conoce

Pa ra

.

can ci erta co

u s e e q

.

.

bob a !

CAS T A

A a u d i o C l (

,

ca

n

coqaeteri o

)

Y a {

.

ed

us t

le

l a poe s i a ?

C LAU DIO

NO ,

.

se

nori ta ; me

a rmo un li o co n el s ol ,

NO me

ca b

ta nto , q ue

d as

Aq ui

.

d

o m n h h e o s e i o s u c e s i o n N os d n t a y re prod uci d o y a a nti ci pa d a me nte y por s e ar a d o p Pa ra , Sa ndal ia y Procopi o mi ra n o Cla udi o ,

revel a n do ci erta

us ta

g

i M r a n d a (

ua pas !

Pura , d e mi muje r

.

P a ra

es una

s on

E c n s e a IV [

vi udos ,

bi a mOS

g

5 0 L TERO N AS

LAS

2 5

e n ta ntas e n el

a l a cord

ca rg a n l os ve rs os

.

Me .

.

me pa s o

l u o e b p

5

e s trel l as y los l uce ros L a mus i ca Si ; ca be z a

l a l una , l a s

cos as e n l a

1

,

tod o cl

d i a d a l e q ue l e

eon

.

P s a r o C t a ( )

PROCO PIO

.

Pues

ah i

ti e ne us te d u na

r f e so a T o a l a n o d u r m e o c i i n d c g p ? C LAUDIO Es s o nam bu l a m P R OCO PIO Q uie ro d eci r é r a l i s u a e i t a c s t (i Q es te h o mbre ! ) l a l a ! S ANDALIA (a dal e o Procopi o con el rado ) C g s v CAS TA (Par Cla ud i o) r o A N O n o e e e s u o l ; p ( p ra n pro

.

20

.

.

.

.

25

.

ti do a l a

P URA

.

mod a

M e i r n l d l as e a (i

co nvi cci o nes

arra i g a d as

C u a n ta g a z mo fie ri a ! o rr u l ca u s n h o r o h o m e e a l s z Q i b res ! H i O s c r i a ! i o d t Cl o b o t e za a i ) ( p ) S ANDALIA (Apa rte o Procopi o) Sus pi ra .

.

!

3o

LAS SOL TERON AS

Esce na v1

m m L o i a o s Sa ndal i a ) (

PR O C OPIO

d ig

nu

o,

C AS T A

i

a mor

A l a C u d i o ( )

Si ; nu

.

re buz

.

u s i r a S { p

.

us ted

?

e nori ta ES q ue bos tez o de de h il i d a d porq ue co mo no h e a l morz ado tod a vi a i i n l m o r S ANDALIA (Levontondos e) ! U é O o a S jQ g { T s l s n c l a do ? o d o ev a n t a n e e a a se t é u s t d t e l z ar s ) ( y — F b i n l r r i n C LAUDIO l a o ! Q u é n e e a as d h a a e t C ; { g C LAU DIO

5

de

s us p ro

53

NO ,

.

s

.

,

.

.

.

co n e l es té Io

mag o

va ci o

?

Pero { por q ué no 10 h a di ch o ? A ver P ROCOPIO ni fias corri e nd o d eci d a l a cri a d a q ue le s a que a lg o m A m n t r o o o h e l u di o o o o s s a s a d e co me r C C ( ) y Pas e p as e us ted a l co med or con mis a l morz a d o En s eg uid a s oy con us ted es h i j as s s Pas en us tedes n t r a u e e ll C LAUDIO n t e S e e a o ) ( q G ra ci as s v o i r P ROCOPIO a l D n d o o S n d a l i a u e a i e e t e n a ( q .

,

,

,

,

'

.

.

,

.

I

s

.

.

.

.

.

tras de el l os

.

,

Ven a cé tti

)

l a teral Pa ra , Cos ta

s a V e r l a a n ( p l u d i o a C ) y .

s eg a n da

uerta

p

.

ESC ENA V

SANDALIA 2o

y

P ROCOPIO

P ROCOPIO Ya compre nderas mi ide a s a a es te j ove n e n ca .

al

h os ped ar

.

SANDALIA P ROC OPIO

.

.

25

o

En cua nto

vi r volot a r cl

.

e

e

ro , le a j a p

he

r o m d r e a a a l a t a p p p b m o i o u t S ANDALIA S a e s e r e c e l e s t i d ? e a a q { g p p Pues q ue no te l o p a rez ca ; te nlo pa r P ROCO PIO M ej or Estos ca e n en se g uid a Ah pe ro po r s eg uro

r

.

Des de l u eg

.

.

—

.

.

.

.

,

S OL TERO N A S

LAS

54

E sc e n a V [

nues tra p arte , nad a de prefe renci as en fa vor de una 6 d e otra NO v ay as a cree r q ue porque Cas ta es h ij a mi a , .

a rri mo cl as cu a

a mi

s a rdi na

.

Pu es h as ta a h ora el la es l a q ue S ANDALIA n i PROCOPIO u é s b S i l P e i a e u s t a t m b é n a ! u r a Q i g Pero con l as d os no va a cas ars e S ANDALIA l ! i P RO CO PIO O j a u é l a s t m l a a u a l n l e e o o Q ; i q y l n c r m i ! E r i s o u e co s e s e e a je e ej t a as u se d e n d e S q p q p os y q u e proced an con 61 con much o ta cto s ue n u Y 6 1 ? S ANDALIA é e s { q Y a lo h e mos d i ch o P RO COPIO Un i mbé ci l M e re fiero a s u profes i On S ANDALIA f r e s i u o O n ? 0 ! h P ROCOPIO S u r f i S o O n eS e s { i p p l a de fu turo Se cre ta ri o d el Ayunta mi ento d e M a ta l au va u es tras h i j as l o s e ra ta m bi é n d e n n a d n i u e s c a C o s e as y .

.

.

5

.

—

.

,

.

.

,

.

.

Io

.

.

.

.

,

,

M a tal a vi eja

.

S ANDALIA tene r q ue i rs e P ROC OPIO

x r r ! u é e a e d e e s o a Q g g

.

{Q

mena

ué

Al li

i mp orta ?

entre

s us

y mari d o , l o pas a ra muy b i en m l n l a n u n i e s t a t o os a s ! a t g a

.

.

S ANDALIA PROCOPIO

Pero ttI tie nes ’

.

.

q

mi ra q ue

es

a vi v i r a u n p u e b l o !

.

s a na

15

Y r I c O e ! fi o j

g

La

vi d a

a l l i ni tas ,

D i i g

del pue blo s us ce rd os y

es '

su

2o

s a l l Y e u l s e e a ; q

O!

e ed entes de s u fa mi l i a ?

a nt c

Co noz co a 1pa d re

.

B n a u e g

u i o a ca a r a d or d e cere a l es o n n n e e E u u s a ! s a t r q p g p h i z o di ne ro En cu a nto veni a nu ca rg a mento de ce b ad a l r u n c r a o e o m r n r n d u e f u e N s a b c a d o o a e a t a a g q y p p h a bi a bas ta nte ce b a d a p a ra é l S ANDALIA u é O m O ! e s t a iQ g PROC OP IO Conq ue ve a d entro Sa nd a li a y h az tus ens a yos d e s u e r a ti erna o b n o a d s a d g y ,

25

,

.

.

.

.

.

,

,

.

o 3

Es ce nas V I, V I I]

S ANDALIA l as h ij as ! P RO COPIO e o s e s p

me

va

S ANDALIA P RO COPIO

5

cuand o

s eg a n da

gQ

.

.

ti e ne una q u e

a p el s

ué

e

p

Y ! E l d i a a a u e , y z q a qui ta r de e nci ma !

.

e mos

e n otr a

ve r

ue rta

p

la teral

.

C P IO

,

VI s ol o

.

l l ante

un

u e b l e cil l o ,

p Si n emba rg

.

o,

él

no

es

es ri co

u na

E s to

.

Ayunta u o i c i O n m b r s i p y

O

r s u cas a o , p

r e p

y 6 cl

e ri a q ue fues e cl ba rbe ro cl veteri na rio h errador E s to u l ti mo Si q u e s e ri a peor q ue todo ; porque es o d e u l d E r r i a rra o r u l e e u h j a h e u n a d n e s n c a e u e t q g p a s cas os no 3 6 l o q u e b a h ri a h e ch o ; e r e e r t u i a d e s o q p c as i es to r r r u u b i r r a fin i id E o e a e h e a n s o n u as t q yp g g i s a d e i r e o l a e n d a v o y a ver a mi f uturo yerno S ( g g s

5

d e e ll as , i que

P ROCOPIO (Frotondos e l os ma nos de cantento) L a verd a d es q ue ser Se cre tari o d el es h e cho mi ento d e

r o p

)

PRO O

1

s a lg a

h a ce r

V s a e S a a n d a l i a r a l ( p

!

ESCENA

1o

55

H m b r n l o e i u l l e e as ev a r u as c a s tas ! , i q m u r A n d a j e a n d a u e e s b D a os i ; , , i q

.

nos

S OL TE RO N AS

L AS

,

.

.

t

r a u e p 20

da rle

lateral

n

mome ta en que s al e Cl a ud i o P o o o r i c ca oc a t n r i a y p p )

en cl

a n bi zcoch o ,

,

mi ca

co

.

ESCENA

C P IO

PRO O

y

VI I

CLAUDIO

n P ROCO PIO (Al trapez or) C a as s ! o t i C LAUD IO U s ted pe rd one ! H l m o rz d u s o P ROCOPIO a ll a a t e a a d e C i { y .

.

.

o nto P r p

T a n {

S OL TERO N AS

LAS

6 5

C LAU DIO

.

A t r a ( g

e p

YO

—

a cos tu

mbro a

co

[ Es cena

me r

bi z coch o

dos e con el a nton

.

e n un

VI I

e p

)

b r i n u n s P ROCOPIO e e e e S ) ( ; p — Eu nu pe ri q uete A poco me a h og o { Sabe CLAU DIO e us ted u n vi ni llo q ue s e cue l a s i n s e ntir ? us ted q ue ti e n h d o ? u s a L a t e PROCOPIO g { M uch o 3Va mos q ue e s toy a ni madete ! C LAUDIO .

.

.

.

.

3 5

k

.

.

.

PROCOPIO

medi d a

.

i C ! M n fi O a i g

muy bue no

es

,

.

Cua ndo

El

vi no

de i ns pi ra r é l os ne ci os y r ! n n c s a o E u a a 3 a poca d os g 3

se

be b e

to rna d o as i ,

h a ce r

vi rtu d

con ci rta

e ti e ne

a tr vi dos

e

la

10

a los

.

C LAUDIO T a nto q ue h e reque brado Si q u e lo eS a s us h i j as y h as ta a s u s e fiora m u m m i r t b i é n a A je ? H h o PROCO PIO o l l a a { d l m v n o u o e e e e n P u s a s a l i t e s b ! e s a a e (i q y p Y a todos s omos una C LAUDIO Son muy a ma bl es f a mi li a o L c m r P RO COPIO a h Es o : es o me ag r ad a s a a c a ( ) M uch a confia nz a { eh P N a d a de cu mpli d os { Conqu e ‘ r a h ora ? u i r t c e u s e e h e e e S a u s a t e d u l i d u é n s a Q q p q .

.

.

.

,

.

1

5

.

.

.

.

.

'

’

.

,

,

? m o s g a

C LAUDIO P ROCOPIO .

tod o cu a nto

nto

si e

No ; a h ora voy a es cri bi r a mi pa dre Pues a q ui ti e ne us te d ES muy j us to s neces i ta I i c a n d o l e l o m e a u d s n d Cl a i o e ( .

.

.

.

a nte ell a

C LAUDIO P ROCOPIO

.

.

di s pues to o es cri bi r

.

25

)

B ueno bueno E ntonces yo l e d ej o ,

.

,

r a a p

u e q

tra nquil a

me nte

C LAUDIO NO s e vaya us te d E s té us ted en s u .

ed

us t

cas a

.

A mi no me

es to r b a

o 3

P ROCOPIO d e ntro

C LAUDIO s eg a n da

la

S OL TERO N AS

LAS

Es c e na VI I I]

Y a , ya lo s é ; p ero Vue l vo , vu elvo .

Co mo

.

us ted

l a teral

uerta

p

.

qui e ra

57

nu i ns ta nte

voy

a l la

V s P a e c r i r o o a o ( p p

.

)

ESCENA VIII

CLA UDIO P U RA ,

5

s u d e é s y p

P ROCOP IO

es toy ma y s E c r i bi e n d o u conte nto de ( ) Q e u e s n l e ri d o p a dr e : H e l l eg ad o b i e n por f ortuna c p ca mi no tuve u na cues ti on con nu tore ro q ue qui s o ma Fue h orri bl e E n ta rme cua nd o p as é po r T oro ( C LAUDIO

.

n n b u e a e t e jQ g queda rme con ellos ué

es

é s ta !

YO

.

,

,

,

.

IO

mi ra par l a h a bi ta ci on coma ba s ca ndo a l g a ) Eh ? { qu ié n a nd a a h i ? Ah ; es l a mos q ui ta muerta

Ira Pa ra y

.

.

muy mona ! Se parece a l a Sa nta Cas i ld a , q ue h ay en l a i g l es i a d e mi p ue bl o ) Y g

es

.

l O v o P URA o N e ) ( u C LAUDIO u é u s a t e d ? b s c Q { h A ! P URA (Confing ido s orpres a ) i B us ca b a mi d evociona ri o ah i ? C LAUDIO Vea us ted Si en l a mes a P URA (Acercdndos e o ell a y mi ra nda) E s cri be us ted ? C LAUDIO Si u na ca rta i ? i u P URA n o v n d d a A s u a S { C LAUDIO NO A mi p a dr e Vea .

1

5

.

.

.

E a t b a s {

ed

us t

.

.

.

20

.

,

.

.

P U RA (M i rdndol a ) L a le tra C L AU D IO

g

r af i a

ed

us t

.

.

D o n (

) .

:

es té

,

.

.

,

.

.

dos el a

NO no

.

A é b u e n l e r t u a ! a i y, q no es ma l eja ; pe ro l a

orto

8 5

S OL TE RO N AS

L AS

P URA h a ch e C LAUDIO

Si ; ya

.

e u q

veo

E [ s ce na V III

ed h orri ble

e

o n p

Si n

us t

.

no l o

corri o

tod avi a

H o r r i b l e e s c r i b e o n h c h e e e s c a ? P u s { M ej or As i le pa recera mas h orri ble

.

j

.

.

.

Pues l d o P URA a e ej y ori ta C LAUDIO NO s e vaya us ted s e n ori ta P U RA NO me l l a me us ted s e n .

.

.

.

,

.

Pura

L lé me me

’

.

.

Pues bi en Pura no s e vaya us ted C LAUDIO — P URA T e mo moles tarl e m i ? Al o ntra ri o C LAUDE T e o A c n { g .

,

,

IO

.

.

.

g

.

tanto

us to en v rl a

e

P URA ES us ted muy g a l a nte N0 h a entrado us te d en M a dri d y y a s e vue l ve cortes a no C LAUDIO Confies o q ue d es d e q ue es toy con us ted es .

.

.

15

.

me s i e nto

o tro .

i o n e t e N {

us t

NO 5 6 Si «12 cl

vi n i l lo

m ar a b C a ! z

ed f ri o ?

P URA NO Pues yo s i C LAUDIO i ! Pobre Cl a udi o T r e o P URA i e n f E h é c r i a A h L o e a a! mé s le n a e n l a ch i me ne a a c Y a e t a s ( ) j j j Vera us ted como a h ora s e le p as a ES us ted muy b uena C LAUDIO P URA (Encontra ndo cl devoci ona ri o s obre la ch i menea y u i m i l r P u A ! i o h q e s b o e s t u n o tomandol a ) a t é e i q quiere us ted q ue me vaya mi entras us ted escri be yo l eeré i c s b c a s n a u e t e t bl o i e t a a f S e n t o e l r n a e o n e ( p y p .

.

.

.

20

.

.

.

.

.

.

.

.

.

,

,

.

o l eer

25

,

Pa a s a breve

.

.

)

C LAUDIO B ue no P URA S l e e a as ? { p .

.

.

3o

C LAUDIO ‘

PU RA

n o mod o a L a i c {

.

a s ondos e la

p

la

c

i e p

hi me ne a

.

con

j

p

aso

C LAUDIO a 1 f ueg o

.

?

d a s L e v a d e n n t (

rd

.

ag an da

s i ti o, s e

us te d

d i o m e n t e p y ma no par l a frente ) j U f ! q ué ca l or des pide V s s d o s a e u a o l a m e a n d e e u e d a n e n t , ( j q

No ; pero

.

n E s ce II V I a [

S OL TE RO N AS

LAS

60

l os li bros

to mbi é n to

ES

Cl a udi o,

.

si n

movers e de -

sa

5

mono par la frente ) .

verd a d

I Ia -

.

e ch a do

B us e r a ev a e ( p m n o ! i u i é u Q H O I ca t a s ca ; i {

us ted ta nta

toca r

ay e

'

.

el

lefi a

i n o a p )

el

.

i a n o ? p

Es a M i P URA (Can des dé n) mi h e rma na C LAUDIO Toca bi e n B m r i h ! L O d O l h i P URA a e S e e e s a d e a N S e i p conoce q ue q ui e re des p l eg a r a nte us te d tod as s us h a b i .

.

.

.

li d a des

I o

.

.

.

.

.

C LAUDIO (Leva ntandos e) Cree us ted es o ? Pero no l e mo les tara 2i us ted much o zTi e ne P URA .

1

5

.

.

ta n pocas !

o m o C (

r u d o s t e e p

d i s pe ns e :

n t s i c A i i é n d o e d e l o u e d e h ! p ) i q a h ora ca i g o e n q ue es ta u s ted e na

a rre

.

mora do de e ll a , y Y h l o O O C LAUDIO P a c s a a t N { y Pero l e g u s ta a us te d P URA ESO Si : es b as ta nte g u a p a C LAUDIO n u s O S é d o n i u s P URA u d e e e e e a a ? N t t d e Q { g p v n ll a ? i t n l lOS oj os u é h a s o u s e o t a b e t d d e e e S u s {Q fa ccio nes s on i ncorre ctas ; s u fig u ra es vulg a r C LAUDIO Si n e mb a rg o Va ya veo q ue ti e ne u s te d muy ma l g us t o P URA .

.

.

.

.

.

.

.

2

5

.

.

H a c e ( el

,

a n g ra ci os a

i a n o p

.

Cl a ud i o

C LAUDIO me g

u s ta

.

NO

.

moh i n y

s e s i ento en l o

buta ca

.

m o o e l a l ) p 10 te nd ré ta n ma lo , pues to q ue rox i

se a

mas q u e e ll a

.

Ce s a

.

us t e d

0 3

Esce na IX]

SOL TE RON A S

LAS

61

A r P URA o d u l ! M a s a d c i n o r a a i ( y ) A s u l ado no s e nti ri a lo q ue s ie nto al de C LAUDIO us ted NO me do minari a es ta fu e rz a irres i s ti ble q ue me h ace cog erl a a us ted l a ma no bes ars el a P RO COPIO (Sal i enda de pronto y vi endo que Cla udi o es to .

.

.

.

,

5

bes andola to mo no) r as

!)

l (g

.

a

mbomb a !

E s t o i

D s e a c a a d m re e i h r e n t e ar a d o n d e o ( p p p

va

de

s al ido

.

ve

)

E SCENA I X

P U RA CLAUDIO ,

P URA (Leva ntdndos e) Pues ya lo C LAUDIO a s u h erma na — v P URA D e ras ? e { .

.

xc

o y

p

oco

CA S T A

Pe ro , { q ue h ace us ted ? ve Prob a rle q u e l a pre fiero .

.

A l ! O m n e a d i o e C u N i y, us ted , y cons id ere q ue s e ri a una inf a mi a q u e no ve rd a d q ue h a bi a ll eg a d o cl momenta p a ra mi d e .

‘

e g f ues e d ej a r de s er C LAUDIO (Vi end a a pa recer 4 Cos ta ) Su h e rma na d e us ted CA S TA (Sa l i enda y repa ra nd o contra ri a do en Pa ra ) a l l ! E s q u i e t a b ? C as a j { Y a l o ve s P URA H d o m o v i a i e n oc n CA S TA Si es torbo me voy ( a ri

1

5

.

,

.

20

.

mi ento pa ra ell a .

Cl a ud i o lo deti ene

.

NO

.

Q u i en s e h e te ni do

l as e moci o nes q ue y e d i r i é ech arme un ra to S ( g .

2

5

.

,

C LAUDIO

.

,

A Cos ta y Pa ra ) .

Adi os

)

v a So y

,

e

.

o y

.

Con e l

neces i ta d es ca ns a r

i

j

v a e

Voy

.

m u e r l a r a l er t a t e i a p p E n t r a Aq ui es toy ) ( ola

r

.

.

.

62

L AS

[Es cena X

S OL TERO N AS

E SCENA X

PURA CAS TA .

d i al og

cl

.

.

Interes a nti s i mo

.

U n i d i li o d e

‘

.

ESO

.

es :

con s re na ta

e

C AS T A

P URA

.

{

.

mor, s i n d ud a

o o i u c t a n é t e y q p

.

le h a n a m e

h a s ta

.

Ce ncerra d a

d ec i r

r e r a s u q

.

)

IO

ES

.

a

r a n e e a t P S {

.

B a r l o n a (

eras

h a ber ve ni do a i nterru mpi r Pues con no h a ber v eni do Va mos s e conoce por tu contrari ed ad q u e e ra i ntere s a nte ,

o

P URA C ASI A P URA ni z a do

y

Se nti ri a

.

P URA C A S TA

CAS TA

e

v rd a d

NO

.

re co rd a b a

qu ien toca b a

u e q

tti .

é n D d P l O s ca r d ! e e s t a a C u é d e a i { q fervor rel ig i os o ? Donde tu e ntus i a s mo po r l a s novel as P URA

CA S TA

‘

.

.

l leres cas

qu e l

ca b a

15

.

CAS TA

P URA

a

.

D aS {

a l Ol v i d o

Co mo tti l es

.

I i a y

los

s a ntos

’

?

tra ici é n a tus trova d or e s

h a ces

.

R i e n d o ) ( .

CAS TA

.

u d o r o s o p

P URA de

M i ren l a monji ta

,

a ire

mo

d

e s to

y

20

.

Pue s y l a l i tera ta ,

.

con e s e

co n es a

majes ta d d e re i na

co m

edi a E res una h i pOCri ta CAS TA P URA Co mo tu: ni mas ni menos / CA S T A NO te h a s d a d o p oca pri s a P U RA Por s i a ca s o .

.

.

.

.

.

.

25

Es ce n a X]

CAS TA

P URA CAS TA P U RA

S OL TE RO N A S

LAS

63

l m i u o ro b T e e as t as ? e e { q a NO s eri a tu pri mer baz a n

.

.

.

{Q Acué rd a te de ué ,

.

.

o y

?

cu a ndo

me h aci a

cl

a

mor

c ar di o E m c r l n R i t e t e a h a e e t a t m n z as o a a d i a 6 n 5 p s inu aci ones , q ue cl po bre , y a a b urri do , nos d ej o l n a p .

ta d as a l as dos

C A S TA

Si

cl

eres

rr o e p

d el

h orte lano

r r P m ! e e o u é e b u s t a g q Mi ra , no finja mos ESO

.

P URA es b ue no d el a nte d e los h ombres ; pe ro e ntre noso tras no s irven es as pa .

.

1o

.

me mas

Conoce mos

.

CAS TA

cl

n e o rs a l p

M e d as las ti ma

.

.

.

Lo q ue te d oy es e nvi d i a ; pe ro h i j a l l eg as P U RA ta rd e Es o lo vere mos CAS TA P U RA Cl aro q ue Si CAS TA Y no es porque me g us te ese ti po ; s mo r o h ag o cu es ti on d e a mor o l u q e o i r o p p p — PU RA m D r r ! n u r l a e o o i o E s a t a e C o m o u e s t a s i p p q r a bi ando p or cas arte Pe ro por es ta vez p e rd one h erma na H r m ! Y r CASTA O e a n n o h e m n u a so a a t a g y y P URA Di ces b i e n: perdona r i m t R a e ( ) p l A o E r ! n CASTA u n a in s e t e i r a d o s s es e erc ac a n ( i .

,

,

.

1

5

.

.

.

.

.

u

.

.

.

.

,

.

,

.

.

.

.

.

la 25

a

no o la

otra

.

)

P URA A mi no me alces cl g a l lo CA STA Q M m e n u el e a az as ? { { — M c s P URA A S n S e o e n d e m u c a t i ! l o s n e a ; ( g .

.

.

.

an o

o la

otra

yf

s ta n orce ea n a n i n te

j

.

la

Apa recen Sa ndal i a

64

S OL TERON AS

LAS

ESCENA

DICHA S SANDALIA ,

S ANDALIA

a o rr i e a n d C (

[Es ce na X I

XI y

PROCOP IO

s e a rorlo s

p

)

jj

.

Pero ,

es fis !

h ij as { q ue es es to ? P ROC OPIO (F rotdndos e g oz os o l os ma nos ) G ra ci as é D ios q u e s e pu ede y a v i v i r a g u s to en es ta cas a M ! P URA (Abroz and ol o) a m a i C A S TA (Lo mi s ma d Procopi o) P é ! a i p i i r S ANDALIA u é n je u e v o o r ! d a s t as iQ q ES q u e Pura C ASTA ES q ue Ca s ta P URA Y a me fig uro 10 P RO COPIO Ni u na pa l a bra mas ,

.

.

5

.

.

.

.

.

.

.

1o

Es e bri bon d e Cl a u di o s e h a permi ti d o h a p as a d o h a cer el a mor a l as d os , y vos otras OS 10 queré is ced er

u e q

.

como

buenas

CA S TA

h e rma nas

n C 5 ! o 3

.

.

es es o .

P URA NO s e n or Pue s en ese cas o no P RO COPIO i ! l u e a i n D i o d é 6 e j q u e 2 o s s e ; l q y .

,

.

u e q

o y

me pi nto

s ol o

.

.

l a t e r a l u e , p q bo nd a d d e s a li r ue rta

a bre

.

)

r

es cen a s i g ui en te.

)

5

e medi o

Deja d me a mi , D a n d e {

es té

él P

.

.

S e (

acerca

b ll r a i ! a t o C e j

o la

Teng a

ri mera

p

u s ted

la

E A o r h m ! a v r m s o o e e e s t a C 3 j ( y col ocon coda a n o ol l a do de a n a buta ca du ra nte l a .

se

h ay mas

a r s t as c o s s . e a a p

P URA En s u cu a rto C orri ente P RO CO PIO

P a ra

1

.

.

2o

Esce na XI I]

S OL TERO N AS

LA S

65

ES C E NA ULT I MA CA S TA SANDALIA P ROCOPIO

PU RA ,

,

,

y

C LAUDIO

r u u i C LA U DIO (Sal i enda ) é q e e e u s t ? d Q { i o m c E o S o rr s n P R OCOPIO e o e e as d u s t a l c d a { p fra nca y ca ri nos a h os p i ta lid a d q ue lo h e d a do ? m C LAUDI O O O P C { Y u s t m l r P RO C OPIO e q e e d e o n a u t ? n o C u { p g { h a teni d o us ted la a vi l a ntez d e h a cer cl a mor a l propi o ti e mpo a mi s i noce ntes y ca nd oros as h i j as ? Yo ? C LAUDIO or P RO C OPIO Y es to como compre nd era Si s e n .

.

.

.

.

.

1o

.

,

,

,

qu ed a r as i Pero es to es una e nce rrona C LAUDIO i l n C i o ! n v P RO C OPIO e Y at i s t r e e S e a i cl uya mos E li j a us ted l a q ue mas le g us te no pue d e

.

.

.

.

Con

de l as

dos

.

15

C LAUDIO P RO CO PIO C LAUDIO P ROCOPIO C LAUDIO P ROCO PIO

{

.

.

Y r é ? a u a { q p M P u s t a ! r e a a i g

.

.

madr e

mos en o tra .

25

.

s ad o cual

.

A l (

o en u n

e!

qui é n piens a en es o ? u i o m o u é n e C i q E n s a e e n l o es l ? as { q p u i u a c n c e h e q e n e o a s u e n o n s a q q p

cos a

C LAUDIO PROCO PIO C LAUDIO

cas ars

P r o e {

.

o s u , y

I I O i C a i '

.

20

Q

e li j a ?

ue

.

.

Pero Si yo no p ued o cas ar me u n o P e ? o r u é ? Q { { q

Toma

ai rl a,

,

,

o r p

que

Pa ra y Ca s ta

butaca

.

)

OF

’

HE

.

Pues porq ue s oy ca caen de s va neci da s coda

66

S OL TERON AS

L AS

PU RA

A1 ] ! 3 i ll o ! V a n i

— .

CAS TA

[Escena XII

.

M OIl S h S ANDALIA (A Cla ud i o) t l l l O ! L aS a dado i z us ted l a p unti l l a Y C LAUDIO O P { S AND ALIA (Aux i l i dndol a s ) H i as m i ! as i j P ROCOPIO (Ca mo vaci l ando pa ra coer) o a C as d ! z Y o n i n di n oc i a n n o l o a e C d t i s t u d r v e ( ) { g '

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S ANDALIA

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h ombre de Pues bi e n cl a ro l o h ij as qui eren cas ars e Pe ro ,

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eg ui da Y P RO COPIO (Anh el a nte) c u d l ? es { u v n a n m i b l o E n é l o C LA UDIO e se e a u e s Q g p h o u a s o n cas ca n l aS mujeres l a s c as f e as S i e y p y q ell as va n es toy s eg uro q ue a ntes de qui nce di as es cos a h ech a Con deci rle a us ted q ue a lli ti enen g r an p a rti d o l as tuerta s l as coj as y h as ta l as j orob a d as En fin r c u d i a ve ch a r l a o d a o i a s a 4 s n d a l u e t o e S a e ac e C ( q p con qui en h a bl a oporte a ni ma da mente ) P RO COPIO (A Pa ra y Cos ta ) Y a lo Oi s Es te a fi o a vera ne ar a M a ta l a uva A r u Y i l b li c o s a v e ) ( p qui ere Di OS q ue s e queden por alli en al g una p arte S i no i que re medi o ! Pa ci enci a y b ar aj ar en s

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M ARIANO

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REPART O Pers onajes

D ONA P AULA C ARMEN L UISA La

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P EPA

JUAN FELIPE .

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UNI CO

ACTO

Ap a ra d or e n e l fo nd o ; mes a e n e l ce ntro , d e b a jo d e l a c u a l s e v e nu f el p u dg A la Es d e no ch e i z q u i e rd a u n b r a s e ro) c o n l u mbre ; S i ll as , e tc

C o me d o r d e

u na cas a

m o d es ta

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PRI M E RA

E SCENA

A PAULA CARME N JUAN Don a Pa ulo y Ca rmen s enta do s ju nta ol bros ero l eyen d o coda u o a n peri odi co n J ua n s enta da ju nta 6 la mes a del centro es cri be

DO N

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P AULA

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bi e n h a b l a

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oye O m d e r n JUAN j N e a ca b h O ! a ar a (3 y ) “ Y O a ca to y res p e to a l a a utori P AULA (Leyenda ) d a d d el pres i d ente pe ro re pi to por ce nté s i ma vez q ue l a a d mi ni s tra ci on p li bli ca e s ta p e rdi d a en Es p a rI a p e rdi d a 1 ’ ores di pu ta dos sen C ARMEN Y ti ene much a raz on P o r v i d l i i JUAN a d e l a o c l t a (i ) p “ Y 2 u é b P AULA (Leyenda ) e e e s d s t ? e o A u e q { q l o s d es ti nos p tIb li cos no h a n s i do d e s e mpe n a dos nu nca r o o m b r e h s e v e r d e r m r e c i r d d o é i t r o n o c d o a o d e a p p b i d a d y h onra de z s i no por i ne ptos por p a ni a g u a d os d e l o s s en ore s mi ni s tros de l os Ca ci q ues d e l os p arti d o s O ‘ d e l os as que ros os merca d e res de l a poli ti ca M ur .

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E e sc I n a [ co mpre nde n

es os ca li fica ti vos P r n r o b o JUAN e n n e l e e d o a dl as o s a n u e d i c n S ) ( q ‘ m P AULA L e A rr o je a s s m r Oye oye a o e s e o ( ) ca deres d el te mplo de l a N a ci On co mo f uero n arroj a do s a q u e l los o tros d el te mpl o de Di os y nos e ncontra re mo s .

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li mpios de pol i ll a B vo l C ARMEN ra i ‘ Es ta n g ra nde en e s te momenta el rui d o P AULA m ra , q ue nos i mpi d e s e g u i r a e n a r u c e l a C u e se o d q p ’

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e n ora dor

oyendo a 1 ov

C ARMEN P AULA C ARME N .

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P AULA JUAN

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j oven? Y por lo vi s to nu j ove n de provech o Si yo fue ra g obi erno l e d a b a una ca rter a —

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o o r . a t y

m ocu a ri a e n e e p y z ur ci r los ca l ce ti nes ; 6 me i ri a a lee r a o tra h a bi ta ci on i bl i m i r b q e os e j ar r u as e s t a a o p p u r o r o t u m o ! s d P AULA é e s ar i e 2 o gQ g fi o r a ! JUAN e S j C ARME N Si no tra b a j a ra s e n d omi ng o Como no ti e nes Obli g aci ci n no te s ucederi a es o r ! i n i l a o o r o b c o JUAN b a j a h as C S t r a n a a a i P AULA NO h e vi s to h o mb re mas tra b aj a dor q ue t u 2 5 mari do y A q ui en me nos lo l uz ca el tra b aj o i ! JUAN u r e m e o é d ;Q C ARME N Ti ene ra z c m ma ma M é tete en poli ti ca cons p i ra O d edi ca te a neg oci os y s u b e co mo s ub e n otro s Y a vi vi mos e n pi so cu a rto ; me p arece q u e J U AN

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73