HISTORIA DE LA LITERATURA UNIVERSAL

Literatura Francesa y Francófona

El teatro francés de Corneille a Beaumarchais

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El teatro francés de Corneille a Beaumarchais Juli Leal

EDITORIAL

SINTESIS

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© Juli Leal © EDITORIAL SÍNTESIS, S. A. Vallehermoso, 34 - 28015 Madrid Tel.: 91 593 20 98 http://www.sintesis.com Reservados todos los derechos. Está prohibido, bajo las sanciones penales y el resarcimiento civil previstos en las leyes, reproducir, registrar o transmitir esta publicación, íntegra o parcialmente por cualquier sistema de recuperación y por cualquier medio, sea mecánico, electrónico, magnético, electroóptico, por fotocopia o por cualquier otro, sin la autorización previa por escrito de Editorial Síntesis, S. A. Depósito Legal: M. 48.602-2006 ISBN: 84-9756-444-8 Impreso en España - Printed in Spain

Índice

1.1. Condiciones de la representación 1.1.1. Las salas 1.1.2. El espacio. Los decorados 1.1.3. La iluminación 1.1.4. El público 1.1.5. Los actores 1.1.6. Las actrices 1.1.7. El actor de tragedia y comedia 1.2. Los géneros 1.2.1. La farsa y sus actores 1.2.2. La tragedia 1.2.3. La comedia 1.2.4. La tragicomedia 1.2.5. La pastoral 1.2.6. La comedia a la italiana 1.3. La teoría 1.4. El oficio de autor

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Índice

1. Panorama del teatro francés de 1548 a 1629

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2. Pierre Corneille (1606-1684) 2.1. 2.2. 2.3. 2.4.

Contexto social Contexto teórico Pierre Corneille. Vida y obra Clasificación cronológica 2.4.1. Primera etapa: las comedias. De Melita a La ilusión cómica 2.4.2. Segunda etapa: la madurez 2.4.3. La fase crepuscular: de Edipo a Surena 2.5. Las comedias 2.5.1. La ilusión cómica 2.5.2. La ilusión cómica y la escena contemporánea 2.6. Las tragedias 2.6.2. El Cid: de la tragicomedia con Luis XIII a la tragedia con Luis XIV, cambios y evolución 2.6.3. La querella del Cid 2.6.4. El Cid y la escena francesa 2.6.5. Otras tragedias: temas y dramaturgia 2.6.6. La tragedia corneliana y la escena actual

El teatro francés de Corneille a Beaumarchais

3. Entre Corneille y Molière

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3.1. 3.2. 3.3. 3.4. 3.5. 3.6.

Georges de Scudéry (1601-1667) Pierre du Ryer (1600-1658) Jean de Mairet (1604-1686) Thomas Corneille (1625-1709) Los incuestionables: Scarron y Rotrou Jean de Rotrou (1609-1650)

4. Teatro y sociedad 4.1. 4.2. 4.3. 4.4.

Contexto Versalles Compañías y salas El público. Las condiciones de las salas. El vestuario. Los decorados

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5. Molière 5.1. Itinerario biográfico y teatral 5.1.1. Primera etapa: 1645-1658 5.1.2. Segunda etapa: 1658-1662 5.1.3. Tercera etapa: los Tartufos (1664-1670) 5.1.4. Apoteosis final: 1670-1673 5.2. Las querellas: La escuela de las mujeres. Tartufo 5.2.1. La escuela de las mujeres 5.2.2. La querella de Tartufo 5.2.3. Tartufo: argumento 5.3. Originalidad. Temas y personajes principales 5.4. La teoría representada. El teatro dentro del teatro 5.5. Molière y la escena

6. Jean Racine (1639-1699) 6.1. Obras de aprendizaje: La tebaida. Alejandro 6.2. Los litigantes, la excepción cómica 6.3. Dos tragedias sobre la violencia. Andrómaca (1667) y Bayaceto (1672) 6.4. La trilogía romana: Británico (1669), Berenice (1670) y Mitridato (1673) 6.5. Las tragedias religiosas: Ifigenia (1674), Ester (1689) y Atalía (1691) 6.5.1. Ifigenia 6.5.2. Ester 6.5.3. Fedra: la culminación 6.6. La dramaturgia raciniana. Principales claves 6.6.1. Acción y personajes 6.6.2. Fatalidad y destino 6.6.3. El espacio claustrofóbico 6.6.4. Eros y pasión amorosa 6.6.5. El lirismo 6.6.6. Racine y la escena contemporánea

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Índice

4.5. Origen de los nuevos géneros: el ballet de corte y la tragedia lírica 4.6. El teatro en decadencia

7

7. El teatro y el siglo XVIII 7.1. Introducción: teatro y sociedad 7.2. Las salas oficiales 7.2.1. El teatro de la Ópera 7.2.2. La Comédie-Française 7.2.3. Los Italianos 7.3. El teatro no oficial 7.3.1. El teatro de la Feria 7.3.2. La Ópera Cómica 7.3.3. El bulevar

El teatro francés de Corneille a Beaumarchais

8. Desde la escena: las condiciones de representación y sus protagonistas

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8.1. Las salas y los escenarios 8.2. Las representaciones 8.3. Los actores. Actor y sociedad. Los accesorios 8.3.1. La actuación 8.3.2. Complementos: el maquillaje y el vestuario 8.3.4. Evolución y transformación 8.4. El público 8.5. Los autores 8.6. La censura

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9. Los grandes géneros en la transición del siglo: la tragedia y la comedia de Molière a Marivaux

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9.1. La tragedia 9.1.1. Crébillon (1674-1762) 9.1.2. Voltaire 9.2. La comedia 9.2.1. Florent Carton, señor de Dancourt 9.2.2. Otros autores, otros éxitos. Regnard 9.2.3. Lesage (1668-1747)

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10.1. 10.2. 10.3. 10.4.

Introducción. Marivaux, hoy Perfil biográfico (1688-1763) La obra en prosa: novela y periodismo Dramaturgia 10.4.1. El marivaudage 10.4.2. Clasificación de las comedias 10.4.3. Estudio estructural. Temas y personajes. Espacio y tiempo 10.5. Marivaux y la escena contemporánea

11. De la comedia sin risas a la comedia lacrimógena 11.1. Destouches 11.2. Nivelle de la Chaussée (1692-1754) y la comedia lacrimógena 11.3. Originalidad de Alexis Piron: La metromanía 11.4. Voltaire y la comedia seria

12. Diderot (1713-1784) 12.1. Introducción 12.2. La obra 12.2.1. Diderot filósofo 12.2.2. El narrador 12.2.3. La crítica de arte 12.2.4. El drama 12.2.5. La teoría. La paradoja del comediante 12.2.6. La paradoja teatral de Diderot 13. Auge y decadencia del drama 13.1. Drama y sociedad 13.2. Sedaine y El filósofo sin saberlo 13.2.1. El filósofo sin saberlo 13.3. Mercier: La carretilla del vinagrero 13.4. Decadencia y posteridad del drama burgués

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Índice

10. Marivaux (1688-1763)

9

14. Rousseau y la Carta a d’Alembert sobre los espectáculos

287

15. La teatromanía: fórmulas teatrales paralelas

291

15.1. 15.2. 15.3. 15.4. 15.5. 15.6.

Los teatros de Sociedad Las paradas Los proverbios: Carmontelle La parodia El teatro erótico Epílogo

16. Evolución de la puesta en escena a finales de siglo

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17. Pierre Caron de Beaumarchais: un teatro testimonial

303

17.1. 17.2. 17.3. 17.4.

El teatro francés de Corneille a Beaumarchais

17.5. 17.6. 17.7. 17.8. 17.9. 17.10.

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Semblanza biográfica (1732-1799) Beaumarchais antes de la trilogía Las paradas Los dos dramas. Eugenia y Los dos amigos o el comerciante de Lyon La Sociedad de Autores Dramáticos El barbero de Sevilla o La precaución inútil Las bodas de Fígaro o la jornada loca La madre culpable o el otro Tartufo Tarara La trilogía en la escena

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Índice nominal

323

Glosario

329

Cronología

333

Bibliografía

345