Facultad de Ciencias da Comunicación Departamento de Humanidades

La configuración de la televisión digital terrestre. Estudio del proceso de transición y análisis de su oferta comunicativa. La programación de ficción en los canales de televisión nacionales Tomo II

Tesis Doctoral realizada por

María Josefa Formoso Barro 2013

400

Introducción Anexos

409

Anexos 1. Entrevistas a profesionales de la programación de ficción en televisión durante los años analizados y en la actualidad 1.1. Entrevista a Carlos Fernández 1.2. Entrevista a Patricia Marco 1.3. Entrevista a Manolo Villanueva 1.4. Entrevista a Sonia Martínez

410 411 414 417 419

Anexos 2. Oferta de canales TDT en el periodo de cambio analógico a digital

422

Anexos 3. Libro de códigos

427

Anexos 4. Tablas estadísticas

436

A) Gráficos acerca de la programación de ficción en los canales de televisión nacionales durante el mes de noviembre de 2008.

437

1. Ficción por franja horaria y por canal. 1.1. Mañana 1.2. Sobremesa 1.3. Tarde 1.4. Access 1.5. Prime time 1.6. Late night 1.7. Madrugada

437 437 438 438 439 439 440 440

2. Ficción por franja horaria en cadena generalista 2.1. Mañana 2.2. Sobremesa 2.3. Tarde 2.4. Access 2.5. Prime time 2.6. Late night 2.7. Madrugada

441 441 441 442 442 443 443 444

3. Ficción por franja horaria en cadena temática 3.1. Mañana 3.2. Sobremesa 3.3. Tarde 3.4. Access

444 444 445 445 446 401

3.5. Prime time 3.6. Late night 3.7. Madrugada

446 447 447

4. Titularidad por canal

448

5. Titularidad por operador

448

6. Titularidad por generalista-temático

449

7. Operadores por canal

449

8. Porcentaje de horas de ficción al mes por canal 8.1. Porcentaje de horas de ficción al mes por tipo de canal 8.2. Porcentaje de horas de ficción al mes por operador

450 451 451

9. Distribución de formatos por cadena 9.1. TVE 1 9.2. La 2 9.3. Antena 3 9.4. Cuatro 9.5. Tele 5 9.6. LaSexta 9.7. Clan Tv 9.8. Disney Channel 9.9. FDF 9.10. Sony Tv en Veo 9.11. Antena 3 Neox 9.12. Antena 3 Nova 9.13. Veo TV

452 452 453 453 454 454 455 455 456 456 457 457 458 458

10. Distribución de formatos en cadenas generalistas y temáticas 10.1. Generalistas 10.2. Temáticas

459 459 459

11. Distribución de formatos por operador 11.1. Antena 3 11.2. Gestevisión Telecinco 11.3. La Sexta 11.4. RTVE 11.5. NET TV 11.6. Sogecable 11.7. Veo

460 460 461 461 462 462 463 463

12. Número de programas de ficción por género y por cadena

464 402

12.1. TVE 1 12.2. La 2 12.3. Antena 3 12.4. Cuatro 12.5. Telecinco 12.6. La Sexta 12.7. Clan TV 12.8. Disney Channel 12.9. FDF 12.10. Hogar 10 12.11. Veo TV 12.12. Sony TV enVeo 12.13. Antena 3 Neox 12.14. Antena3 Nova

464 464 465 465 466 466 467 467 468 468 469 469 470 470

13. Géneros por cadena y tiempo de emisión 13.1. TVE 1 13.2. La 2 13.3. Antena 3 13.4. Cuatro 13.5. Telecinco 13.6. La Sexta 13.7. Clan TV 13.8. Disney Channel 13.9. FDF 13.10. Hogar 10 13.11. Veo TV 13.12. Sony Tv en Veo 13.13. Antena 3 Neox 13.14. Antena3 Nova

471 471 471 472 472 473 473 474 474 475 475 476 476 477 477

14. Porcentaje de formatos de ficción en el total de canales temáticos

478

15. Tiempo de emisión por formato de ficción en el total de canales temáticos

478

16. Porcentaje de formatos de ficción en el total de canales generalistas

479

17. Tiempo de emisión por formato de ficción en el total de canales generalistas

479

18. Número de programas de ficción por canal y franja horaria 18.1. Access prime time

480 480 403

18.2. Access sobremesa 18.3. Late night 18.4. Madrugada 18.5. Mañana 18.6. Prime time 18.7. Tarde

480 481 481 482 482 483

19. Tiempo de emisión por canal y franja horaria 19.1. Acess prime time 19.2. Access Sobremesa 19.3. Late night 19.4. Madrugada 19.5. Mañana 19.6. Prime time 19.7. Tarde

483 483 484 484 485 485 486 486

20.Tiempo de emisión por tipo de canal y franja horaria 20.1. Access prime time Generalistas / Temáticas 20.2. Access sobremesa Generalistas / Temáticas 20.3. Madrugada Generalistas / Temáticos 20.4. Late night Generalistas/ Temáticos 20.5. Mañanas Generalistas/ Temáticos 20.6. Primetime Generalistas/Temáticos 20.7. Tardes Generalistas/Temáticos

487 487 488 489 490 491 492 493

21. Audiencia por cadena y franja horaria

494

22. Audiencia por tipo de canal y franja horaria

495

23. Audiencia por género y tipo de canal 23.1. Generalistas 23.2. Temática

495 495 496

24. Público objetivo por cadena

496

25. Público objetivo por tipo de canal

497

26. Público objetivo por operador

497

27. Ficción vs otros generos por canal 27.1. Factoría de Ficción 27.2. Disney Channel 27.3. Cuatro 27.4. Antena 3

498 498 498 499 499 404

27.5. Televisión Española 27.6. Antena 3 Nova 27.7. Veo TeleviSíón 27.8. La 2 27.9. Hogar 10

500 500 501 501 502

28. Ránking de series más vistas por canal

503

29. Porcentaje de ficción por décadas

504

30. Porcentaje de ficción por décadas según el formato

504

31. Número de programas de animación por canal

505

32. Número de programas de animación por tipo de canal

505

33. Número de programas de animación por canal y franja horaria

506

34. Tiempo de emisión de animación por canal

506

35. Tiempo de animación por tipo de canal

507

36. Tiempo de animación por tipo de canal y por franja horaria 36.1. Generalista 36.2. Temático

507 507 508

37. Comparativa de animación y ficción por canal

508

B) Gráficos acerca de la programación de ficción en los canales de televisión nacionales durante el mes de noviembre de 2010.

509

1.Ficción por franja horaria y canal. Mes de noviembre del año 2010 1.1. Mañana 1.2. Sobremesa 1.3. Tarde 1.4. Prime time 1.5. Late night 1.6. Madrugada

509 509 509 510 510 511 511

2.Ficción por franja horaria en cadena generalista 2.1. Mañana 2.2. Sobremesa 2.3. Tarde 2.4. Access prime time 2.5. Prime time

512 512 512 513 513 514 405

2.6. Late night 2.7. Madrugada

514 515

3.Ficción por franja horaria en cadena temática 3.1. Mañana 3.2. Sobremesa 3.3. Tarde 3.4. Access prime time 3.5. Prime time 3.6. Late night 3.7. Madrugada

515 515 516 516 517 517 518 518

4.Titularidad por canal

519

5.Titularidad por operador

519

6.Titularidad por generalista-temática

520

7.Operadores por canal

520

8.Porcentaje de horas de ficción al mes por canal

521

9.Porcentaje de horas de ficción al mes por tipo de canal: generalistas/ temáticos

522

10. Distribución de formatos por cadena 10.1. Antena 3 10.2. Boing 10.3. ClanTV 10.4. Cuatro 10.5. Disney Channel 10.6. FDF 10.7. Intereconomía 10.8. La 2 10.9. La Sexta 10.10. Antena 3 Neox 10.11. Antena 3 Nitro 10.12. Antena 3 Nova 10.13. La Siete 10.14. Tele5 10.15. TVE1 10.16. Veo Tv

522 522 523 523 524 524 525 525 526 526 527 527 528 528 529 529 530 406

11. Distribución de formatos en cadenas generalistas y temáticas 11.1. Generalistas 11.2. Temáticas

530 530 531

12. Distribución de formatos por operador 12.1. Formatos en Antena 3 12.2. Formatos en Gestevisión Telecinco 12.3. Formatos en La Sexta 12.4. Formatos en Net TV 12.5. Formatos en RTVE 12.6. Formatos en Sogecable

531 531 532 532 533 533 534

13. Número de programas de ficción por género y por cadena 13.1. Antena3 13.2. Boing 13.3. ClanTV 13.4. FDF 13.5. Cuatro 13.6. Disney Channel 13.7. FDF- T5 13.8. Intereconomía 13.9. La Sexta 13.10. La 1 13.11. La 2 13.12. La Siete 13.13. Neox 13.14. Nitro 13.15. Tele 5 13.16. Veo 7

534 534 535 535 536 536 537 537 538 538 539 539 540 540 541 541 542

14. Géneros por cadena y tiempo de emisión 14.1. Géneros en Antena 3 14.2. Géneros en Boing 14.3. Géneros en Clan TV 14.4. Géneros en Cuatro 14.5. Géneros en Disney Channel 14.6. Géneros en FDF 14.7. Géneros en Intereconomía 14.8. Géneros en La Sexta 14.9. Géneros en La 1 14.10. Géneros en La 2 14.11. Géneros en La Síete 14.12. Géneros en Neox

542 542 543 543 544 544 545 545 546 546 547 547 548 407

14.13. Géneros en Nitro 14.14. Géneros en Nova 14.15. Géneros en Telecinco 14.16. Géneros en Veo 7

548 549 549 550

15. Géneros en las cadenas generalistas

550

16. Géneros en las cadenas temáticas

551

17. Audiencia por cadena y franja horaria 17.1. Mañana 17.2. Tarde 17.3. Access prime time 17.4. Prime time 17.5. Late nigh 17.6. Madrugada

551 551 552 552 553 553 554

18. Audiencia por tipo de canal y franja horaria

554

19. Audiencia por género y tipo de canal 19.1. Generalista 19.2. Temática

555 555 555

20. Público objetivo por cadena 20.1. Público objetivo en Antena 3 20.2. Público objetivo en Neox 20.3. Público objetivo en ClanTV 20.4. Público objetivo en Cuatro 20.5. Público objetivo en Disney Channel 20.6. Público objetivo en FDF 20.7. Público objetivo en Nitro 20.8. Público objetivo en La 2 20.9. Público objetivo en La Sexta 20.10. Público objetivo en Nova 20.11. Público objetivo en Tele5 20.12. Público objetivo en TVE1 20.13. Público objetivo en Veo 20.14. Público objetivo en Boing 20.15. Público objetivo en Intereconomía 20.16. Público objetivo en La Siete

556 556 556 557 557 558 558 559 559 560 560 561 561 562 562 563 563

21. Público objetivo por tipo de canal

564 408

22. Público objetivo por operador

564

INTRODUCCIÓN ANEXOS Para efectuar este trabajo de investigación se ha realizado un análisis empírico de los contenidos de ficción de cada uno de los canales de Televisión Digital Terrestre que operan en España durante los años de cambio de modelo analógico a digital y, en concreto, durante los años 2008 y 2010. Para ello, se realizaron dos bases de datos y se cruzaron los datos que han permitido elaborar los gráficos, resultado del análisis que se conforma acerca de la programación de ficción en este periodo de tiempo. Además, hay que destacar que se ha entrevistado a los actores implicados en el cambio de modelo de televisión. Éstos han hecho aportaciones significativas a este trabajo de investigación y han contribuido ofreciendo su visión de este momento histórico en el ámbito de la comunicación como el Director de Antena de Mediaset España, Manuel Villanueva, el Director de Contenidos de Antena 3, Carlos Fernández, la Directora de Antena de Mediaset España, Patricia Marco y la Directora de Ficción de Antena 3, Sonia Martínez. Para completar la fase de documentación se han utilizados datos primarios que provienen de las consultoras de televisión GECA y Barlovento Comunicación. Con esos datos primarios, que consisten en un listado de programas emitidos un día determinado en un periodo de tiempo preciso y, que están reflejados en el capítulo de metodología se elaboró una base de datos a la que se fue añadiendo la información necesaria para conformar el trabajo. En las siguientes páginas de este Tomo II de la Tesis Doctoral se recoge la relación de entrevistas efectuadas así como las gráficas y tablas realizadas desde la base de datos construida con la relación de programas que facilita GECA y Barlovento. Todo este trabajo depara una gran fuente de información para realizar en el futuro trabajos de investigación. Tras la elaboración de esta base de datos y toda la información recogida se elaboran las conclusiones y objetivos de esta Tesis Doctoral

409

ANEXO 1

ENTREVISTAS A PROFESIONALES DE LA PROGRAMACIÓN DE FICCIÓN

410

Entrevista a Carlos Fernández

Director de contenidos en Antena 3. Licenciado en Sociología por la Universidad Complutense, cuenta con una amplia experiencia en televisión adquirida tras ocupar distintos puestos directivos en la práctica totalidad de las cadenas españolas: Telemadrid (donde comenzó su carrera), Telecinco (Director de Marketing), Antena 3 TV (Director de Programación y Compras), Sogecable (Director de Marketing de CIT S.L.) y grupo Vocento (Director de marketing del Área Audiovisual). También ha sido director de la productora Plural Entertainment España, del Grupo Prisa. A mediados de 2007 pasó a ser Director de Programación y Contenidos de TVE. Continuó con las funciones que él mismo ya desempeñaba desde el 18 de enero de 2007 -Director de Programación- asumiendo las que tenía hasta entonces Pablo Carrasco: la Dirección de Contenidos. Ha sido uno de los responsables o

artífices del relanzamiento que Televisión Española

experimentó en el 2008. -

¿Qué ha supuesto la implantación de la TDT para los contenidos televisivos? Podríamos decir que la aparición de la TDT ha abierto la televisión de España a la presencia de contenidos que, o bien estaban ausentes o bien tenían una presencia muy limitada en la oferta de nuestro país. La demanda de producto para cubrir el elevado volumen de necesidades de las cadenas ha permitido que los espectadores puedan disfrutar de contenidos que, de otra forma seguirían fuera del mercado. Así, hemos podido recuperar géneros como las sitcom americanas, que llevaban fuera de la televisión en abierto muchos años. Series como “Big Bang theory”, “Cómo conocí a vuestra madre”, “Dos hombres y medio”, “Modern family”, etc. han tenido su oportunidad. Y el resultado ha sido realmente satisfactorio tanto para las cadenas como para los espectadores que han tenido la oportunidad de disfrutar de un muy buen producto. Como 411

este género hay muchos otros ejemplos en el mundo de la ficción (“The Pacific”, “Band of brothers”, etc.). Pero también hemos podido acercar al espectador español a otros géneros y formatos no muy conocidos en nuestro país que después han dado el salto a grandes cadenas, incluso con adaptaciones nacionales exitosas. El ejemplo más claro sería “Pesadilla en la cocina”. Es decir, no es ninguna exageración afirmar que la llegada de la TDT ha ampliado el horizonte de la televisión en España. -

¿Qué papel tuvo la ficción durante el proceso de cambio del modelo analógico al digital? La ficción ha jugado un papel central y fundamental en la construcción del modelo de televisión digital, hasta el punto de que sin su presencia el proceso podría haber fracasado o resultado de otra forma muy diferente. La ficción de todo tipo y, muy significativamente, las series americanas ha sido el contenido que ha permitido articular las rejillas de programación de muchos canales. En torno a la ficción americana se han construido ofertas diferenciadas de canales dirigidas a públicos muy concretos. Desde propuestas de canales de largometrajes, como el caso de La Sexta 3, hasta cadenas sustentadas en la programación de sitcoms americanas como el caso de Neox.

-

¿En la actualidad, qué supone la ficción en las estrategias de programación? La ficción, muy especialmente la nacional, es uno de los principales contenidos de una televisión, hasta el punto de que constituye uno de los géneros que más contribuye a dotar de identidad a una cadena. Su presencia es muy abundante tanto en canales generalistas como en canales temáticos, llegando en algunos casos a ocupar el 100% del tiempo de programación. En la actualidad, la ficción nacional parece reservada a los grandes canales generalistas debido a los altos costes que lleva su producción. Sin embargo, también las cadenas generalistas más recientes han tenido presencia de series en algún momento de su historia. 412

-

¿Cuáles son los conceptos que definen el modelo de televisión del Grupo Antena 3? Si algo caracteriza de manera clara el modelo de televisión del Grupo Antena 3 es la variedad, la diversidad de canales, géneros, formatos, protagonistas, etc. Ningún otro grupo del país cuenta con una oferta tan diferenciada y diferente, entre sí y en relación a los demás. Es un modelo, además, que apuesta por una determinada forma de presentarse ante sus espectadores y anunciantes, una forma que se traduce en un compromiso y en un respeto por el espectador, tanto en el fondo como en la forma. Y, por supuesto, es un modelo que se rige por la rentabilidad.

-

¿Qué tipo de formatos de ficción busca Antena 3? También en los formatos de ficción buscamos la diversidad. Nuestro objetivo es contar con una propuesta de ficción que sea amplia, en su presencia en pantalla, y diferenciada en cuanto a temáticas, públicos, géneros. A priori, Antena 3 se abre a cualquier opción dentro del género, siempre que ésta respete los valores del grupo y responda a los estándares de calidad que nosotros y nuestro espectador requiere. Uno de los valores que más primamos a la hora de apostar por una ficción es su capacidad de innovar, de aportar algo nuevo a nuestros espectadores.

413

Entrevista a Patricia Marco.

Directora de antena de Mediaset España, grupo al que llega en el año 2003. Se ha encargado también de la Subdirección de Contenidos de Atlas España y de la Dirección de Programación de Telecinco. Licenciada en Económicas y Empresariales por la Universidad de La Laguna (Santa Cruz de Tenerife) y MBA por la Escuela de Organización Industrial de Madrid, Marco fue también directora de Márketing y de Márketing Estratégico de Antena 3 Televisión y asesora de Márketing en Kiss FM. En su actual puesto directivo, Patricia Marco se ocupa de las áreas de Programación, Producción Ajena, Marketing, Emisiones y Promociones de los canales de Mediaset España: Telecinco, Cuatro, FDF, LaSiete, Boing y Divinity. -

¿Qué ha supuesto la implantación de la TDT para los contenidos televisivos? La implantación de la TDT ha supuesto la apertura a una mayor variedad de contenidos televisivos. Una mayor oferta de canales implica que estos tienen que diferenciarse y posicionarse y esto ha enriquecido la oferta televisiva. La TDT ha abierto una ventana a géneros tan variados como los factuals, documentales, deporte, telenovelas, sitcoms/humor, animación…

-

¿Qué papel tuvo la ficción durante el proceso de cambio del modelo analógico al digital? La ficción era un género asentado en las parrillas de televisión. Su modelo de producción y estructura de coste ha impedido producir para los canales digitales. Las necesidades de estos en volumen y costes no encajan con el modelo actual de producción en ficción. Sin embargo, si es un género que creo que tendría muchas posibilidades en los canales digitales. De hecho, estos si se han visto enriquecidos con las reposiciones de la ficción ya producida y en algunas ocasiones, sobre todo en series de humor, se ha demostrado la buena acogida por parte del público. Creo que si se pudiera 414

producir para estos canales, la ficción viviría una etapa de crecimiento importante.

-

¿En la actualidad, qué supone la ficción en las estrategias de programación? La ficción siempre es un valor clave en la programación de un canal generalista. Por una parte, es un género de programación demandado por el espectador. Por otra parte, aporta una variedad de targets y públicos comerciales, que la hacen muy atractiva desde el punto de vista de programación y comercial. Si a esto añadimos que aporta imagen, calidad y riqueza al canal, pues tenemos uno de los productos más completos desde el punto de vista televisivo. Además, la ficción nacional aporta cercanía en las temáticas y tratamientos de las historias y la americana refuerza el posicionamiento de calidad. En su contra desde un punto de vista de programación, tenemos que hablar que la capacidad de reacción, de corrección para adecuarnos a aquello que haya podido no gustar es muy baja, casi inexistente y que el coste por minuto lo convierte en un producto más caro, que el producto de entretenimiento y su duración hace más difícil su programación y encarece la gestión de la parrilla.

-

¿Cuáles son los conceptos que definen el modelo de televisión de Mediaset? Hacer una televisión variada, sumando oferta y públicos entre los canales. Diferenciar cada uno de ellos con un posicionamiento editorial. Telecinco generalista y abierto en públicos. Cuatro innovadora y centrado en individuos de 13 a 54 años. Boing animación y dirigida a niños. FDF series y humor para públicos de 13 a 45 años. Divinity factuals y series femeninas dirigida a mujeres de 16 a 44 años. Energy factuals y series masculinas dirigido a hombres 25 a 54 años. LaSiete una segunda ventana para nuevos públicos.

415

-

¿Qué tipo de formatos de ficción busca Mediaset? Telecinco es nuestro canal principal y al que va dirigido la ficción nacional. Nosotros mantenemos en ficción, uno de nuestros pilares y que nos diferencia de la oferta de otros canales. Este es el humor, donde somos líderes y por el que seguiremos apostando. Al mismo tiempo, buscamos otro tipo de ficción más apoyada en historias actuales y corales, donde puedan entrar diferentes públicos y donde estos encuentren una temática, que les resulte cercana independientemente de la época y del lugar.

416

Entrevista a Manolo Villanueva Manuel Villanueva es director general de contenidos de Mediaset desde el año 2002. Villanueva ha sido director de contenidos de Antena 3, director de programación y antena de Canal Plus, director de programación de Antena 3, director de programación y antena de TVG entre otros cargos relacionados con la programación televisiva y sus contenidos.

-¿Qué ha supuesto la implantación de la TDT para los contenidos televisivos? La TDT ha multiplicado la oferta y, por tanto, ha fragmentado las audiencias. Y después de una multiplicidad de grupos y plataformas se ha vuelto a un escenario como el 2005, es decir: tres grandes grupos audiovisuales, uno público (RTVE) y dos privados: A3Media y Mediaset España. La proliferación de canales ha llevado a los grupos a perfilarlos en complementariedad y producir contenidos en base a la penetración de los distintos canales. La multiplicidad de cadenas y también su distribución por diferentes canales de difusión ha llevado a los productores y emisores a pensar en contenidos multiplataforma y también en un planteamiento ajustado de los costes en función de la cadena en la que se emiten.

-¿Qué papel tuvo la ficción durante el proceso de cambio del modelo analógico al digital? La ficción ha sido siempre un pilar estratégico en las programaciones de los operadores de televisión, ninguna de las grandes cadenas ha dejado de programar ficción de producción propia en sus canales principales. La ficción nacional tiene la cualidad de la cercanía y la proximidad y eso provoca que su captación de audiencia sea mayor a la de la ficción de producción ajena.

-¿Qué tipo de formatos de ficción busca Mediaset? Esta pregunta está casi respondida en la respuesta anterior. Yo diría que los tres pilares sobre los que se apoya una parrilla de programación de una cadena grande en España son: la actualidad/información, el entretenimiento y la 417

ficción. Por tanto cuando hablamos de ficción hablamos de un pilar estratégico de la programación.

-¿Cuáles son los conceptos que definen el modelo de televisión de Mediaset? Mediaset es un grupo de cadenas comerciales con una gran complementariedad entre sus canales: cada uno de ellos busca su público y se complementa perfectamente con sus compañeros de plataforma. Mediaset tiene un pacto muy claro con el público. Los espectadores de Mediaset saben qué se van a encontrar en cada canal, y cuál es su oferta.

¿En la actualidad, qué supone la ficción en las estrategias de programación? Buscamos formatos generalistas que puedan abrir bien sus target y llegar a un número amplio de telespectadores. En Mediaset lo que mejor ha funcionado históricamente son las comedias: “7 Vidas”, “Aida”. “Los Serrano”, “La que se avecina”… Y, por tanto, este lo consideramos un pilar básico de la ficción, sin que ello nos suponga renunciar a otros formatos como los dramas o la acción. Otro de los éxitos contrastados de Telecinco han sido las miniseries en formato biopic, o que tienen su inspiración en hechos cercanos a la actualidad.

418

Entrevista a Sonia Martínez

Directora de Ficción en Antena 3. Licenciada en Ciencias de la Información por la Universidad Complutense de Madrid, cuenta con una dilatada experiencia profesional, de más de 15 años, en el sector audiovisual. Hasta su incorporación a Antena 3, Martínez llevaba la dirección de Producción del Área de Ficción de Telecinco. Durante esta etapa se producen títulos como Los Serrano, Aída, Hospital Central, El Comisario, Motivos Personales y Yo soy Bea. Desde 2006 ocupa el cargo de directora de Ficción en Antena 3 TV, con la producción de títulos como Hispania, El Internado, Física o Química, Los hombres de Paco, Gavilanes, Los Protegidos o Doctor Mateo. Con anterioridad, ha sido directora de producción de entretenimiento en Videomedia, empresa en la que asumió posteriormente la producción ejecutiva del área de ficción.

-

¿Qué ha supuesto la implantación de la TDT para los contenidos

televisivos? Con la llegada de la TDT la primera consecuencia que se detecta es la fragmentación que sufre la audiencia que tiene como consecuencia de la especialización de los distintos canales. Ahora el espectador se enfrenta a numerosos canales con contenidos que antes no existían y que eran difíciles de ver en las cadenas de carácter generalista. Series extranjeras, documentales, factuals, telenovelas, y otros muchos contenidos se pueden ver en nuestro país a raíz de la implantación de la TDT. - ¿Qué papel tuvo la ficción durante el proceso de cambio del modelo analógico al digital? Menos del que en un principio parecía. La necesidad de llenar horas de programación hizo que las televisiones recurrieran a horas de series extranjeras para cubrirlas pensando que en el momento oportuno llegaría la producción propia. Sin embargo y después de intentos satisfactorios, como

419

por ejemplo “Impares” en Neox, la situación económica actual ha impedido seguir trabajando en esta línea. -

¿En la actualidad, qué supone la ficción en las estrategias de

programación? Si nos referimos a Antena 3 es claro que un lugar muy importante. La cadena se ha marcado como eje de su programación ser un referente para el espectador. La ficción es el contenido televisivo que probablemente genere mas indentificación con el espectador El nuevo reto es encontrar la manera de seguir apostando por ella sin necesidad de recurrir siempre a altos costes y demostrar así que la ficción es un valor en sí misma. En otros canales del grupo se ha abierto la posibilidad de ver títulos de series extranjeras que en otros países son un referente, Modern Family, Bing Ban Theory , Como conocí a vuestra madre han convertido en una cadena como Neox en punto de encuentro para el espectador amante de este tipo de comedias. - Tras la fusión ¿Cómo se establecen los contenidos de ficción de los diferentes canales? Si nos referimos a los dos canales principales del grupo, Antena 3 y La Sexta, de momento nuestra intención es seguir trabajando la ficción en Antena 3 y esperar a que La Sexta se perfile en este momento de cambio de modelo para abordar contenidos de ficción. Hay que saber primero que tipo de público tienes para producir para el espectador con el que cuentas, por lo que nuestros objetivos en cuanto a ficción propia para la Sexta se sitúan a medio plazo. Con respecto al resto de los canales dependiendo de su perfil así se van dando cabida a las diferentes series, y con esto respondo a la siguiente pregunta: Neox, series de perfil joven. Nova, series de corte femenino y Nitro busca a un público masculino.

420

En Antena 3, obviamente, la producción que se busca es la que pueda convocar al mayor número de gente posible y pueda tener una audiencia transversal.

421

ANEXO 2

OFERTA DE CANALES TDT EN EL PERIODO DE CAMBIO ANALÓGICO A DIGITAL

422

1. OFERTA DE CANALES EN EL AÑO 2008

1- Tve1

11- FDF-T5

2- La2

12- Hogar 10

3- A3

13- Intereconomía Tv

4- Cuatro

14- T5 Dos

5- T5

15- Teledeporte

6- La Sexta

16- Veo 7

7- 24 Horas

17- Sony Tv en Veo

8- Clan TVE

18- 40 Latino

9- CNN +

19- Antena. Neox

10- Disney Channel

20- Antena. Nova

2. OFERTA DE CANALES DURANTE EL AÑO 2010

1- Tve1

11- Factoría de Ficción

2- La2

12- Gol Tv

3- A3

13- Intereconomía Tv

4- Cuatro

14- La Siete

5- T5

15- Teledeporte

6- La Sexta

16- Veo

8- Clan TVE

17- Sony Entertainment television 18- 40 Latino

9- CNN +

19- Neox

10- Disney Channel

20- Antena. Nova

7- 24 Horas

423

3. TITULARIDAD

1- Pública

2- Privada

4. SÍSTEMA DE PAGO

1- Gratuita

2- Pago

5. OPERADOR

1 – RTVE

5 - Sogecable

2 – Antena 3 TV

6 - Telecinco

3 – La Sexta

7 – Net Tv

4 – Veo

6. GRUPO EDITORIAL

1 – RTVE

6 - CINTV, S.L

2 – Antena 3 TV

7 – Disney Channel

424

3 – Sogecable

8 – La Sexta

4 – Intereconomía

9 – Grupo Unidad Editorial

5 – Gestevisión Telecinco

7. VARIABLE CRONOLÓGICA Sí emite el canal 24 horas o no.

1= Sí 2= No

8. VARIABLES DE CONTENIDO

1= Generalista 2= Temática 9. VARIABLES DE AUDIENCIA

1= Todos los públicos 2= Público infantil 3 = Jóvenes 4= Adultos jóvenes 5= Adultos 6= Mayores de 65 7= Jóvenes y adultos jóvenes 8= Adultos jóvenes y adultos 9=Jóvenes y adultos

425

10. IDIOMA ESPAÑOL

1= Sí 2= No

11. SUBTÍTULOS 1= Sí 2= No

12. INTERACTIVIDAD 1= Sí 2= No

426

ANEXO 3

LIBRO DE CÓDIGOS

427

LIBRO DE CÓDIGOS La base de datos sobre la programación de los canales de televisión digital terrestre se elabora a partir de la información procedente de la oferta ficción de canales propuesta a lo largo del mes de referencia. A continuación se describe, a modo de libro de códigos, el conjunto de variables que se han utilizado en el análisis de la programación.

1. SECUENCIA CRONOLÓGICA

Permite ordenar cronológicamente las unidades muestreadas.

2. MINUTO DE MUESTREO

Es una variable de control que se ha utilizado para generar, minuto a minuto el calendario de muestreo.

3. FECHA DE MUESTREO

Día de la semana y del mes que ha de ser muestreado (es una variable de control que sirve, dado el caso, para generar y ordenar otras variables.).

4. HORA DE MUESTREO

Día y hora de la unidad seleccionada (es una variable que indica el día, la hora y el minuto del programa que habrá de ser seleccionado)

5. DÍA DE LA SEMANA DE MUESTREO

Día de la semana en el que se emite el programa que estamos analizando. Ya es una variable para el proceso. Además permite generar otras variables como programación de fin de semana / Días laborables, etc. 428

6. PARTE DE LA SEMANA DE MUESTREO

Es una recodificación de día de la semana, en este la distinción que hacemos es si es un día de diario (de lunes a viernes) o si es fin de semana (sábado o domingo).

1=Semana 2=Fin de semana

7. DÍA DEL MES DE MUESTREO

Desde el día 1 hasta el día 31 de noviembre Es una variable de proceso. Permite dividir la muestra en ciclos semanales o en quincenas.

8. HORA DEL DÍA DE MUESTREO

Las horas en enteros, las 00:00, la 1:00 … hasta las 00:00 de nuevo Permite operar con tramos horarios, agrupar la programación en mañana, tarde, noche, madrugada, prime-time.

9. CANAL

Es el código de la cadena de la que hay que seleccionar el programa que corresponde al minuto muestreado. Se le otorgó un número del 1 al 20 a los diferentes canales que en ese momento componían la programación. A cada uno de ellos se le dio un valor numérico. Al trabajar con dos años diferentes 2008 y 2010 se utilizan dos tipos de numeración de canales que corresponde con cada año enumerado.

429

10. HORA DE INICIO DEL PROGRAMA

La hora a la que empezó el programa que estamos analizando

11. HORA DE FINALIZACION DEL PROGRAMA

Hora a la que acaba el programa que estamos analizando.

12. DURACIÓN MEDIA DEL PROGRAMA

Lo que realmente dura cada uno de los programas 13. TRAMOS HORARIOS

1= Mañana 2= Access Sobremesa 3= Sobremesa 4= Tarde 5= Access Prime Time 6= Prime Time 7= Late Night

14. NOMBRE DEL PROGRAMA

15. TODOS LOS PÚBLICOS 1= Sí 2= No

16. PÚBLICO AL QUE VA DIRIGIDO

1= Todos los públicos 2= Público masculino 3= Público infantil y juvenil 4= Público joven 5= Público familiar 430

6= Público femenino

17. PRODUCCIÓN PROPIA

1= Sí 2= No 18. FORMATO DE FICCIÓN

1= Acción 2= Aventuras 3= Ciencia Ficción 4= Comedia 5= Drama 6= Policíaca 7= Terror 9= Suspense 10= Erótico 11= Fantástico

19. DUALIDAD TEMÁTICA

1= Acción y drama 2= Acción y policiaca 3= Acción y suspense 4= Acción y terror 5= Drama romántico 6= Drama fantástico 7= Drama y comedia 8= Drama y suspense 9= Drama y ciencia-Ficción 10= Comedia romántica 11= Comedia musical 12= Comedia y ciencia-ficción 13= Terror y ciencia-ficción

20. FORMATO 431

1=Teleserie 2= Sitcom 3= Serial 4= Miniserie 5= TV Movie 6= Largometrajes 7= Animación

21. ANIMACIÓN 1= Sí 2= No 22. SUBTÍTULOS 1= Sí 2= No

23. PÚBLICO OBJETIVO

1= Todos los públicos 2= Infantil 3= Jóvenes 4= Adultos jóvenes 5= Adultos 6= Mayores de 65

24. PÚBLICO OBJETIVO RECODIFICADO 1= Jóvenes y adultos jóvenes (3,4) 2= Adultos jóvenes y adultos (4, 5) 3= Jóvenes, adultos jóvenes y adultos (3, 4 y 5)

25. PAÍS DE ORIGEN

432

1= Alemania 2= Estados Unidos 3= Argentina 4= Australia 5= Austria 6= Bélgica 7= Canadá 8= Colombia 9= China 10= España 11= Francia 12= Inglaterra 13= Italia 14= Méjico 15= Nueva Zelanda 16= Noruega 17= Perú 18= Suecia 19= Venezuela 20= Yugoslavia

26. PAÍS DE ORIGEN RECODIFICADO

1= España 2= Europa 3= América 4= Latinoamérica 5= Asia 6= Australia y Oceanía

27. IDIOMA

1= Español 2= Inglés 3= Alemán 4= Francés 5= Italiano

28. INTERACTIVIDAD 433

1= Sí 2= No

Cuando existe posibilidad de recoger esta información se identifica: 1= Guía de programación 2= Teletexto 3= El tiempo 4= Bolsa Emplea-T 5= Tráfico 6= Nieve al día 7= Foros SMS 8= Votaciones y juegos 9= Ticker de noticias 10= Chat 29. PRODUCTORA NACIONAL 1= Sí 2= No 30. PRODUCTORA EXTRANJERA 1= Sí 2= No 31. AÑO DE REALIZACIÓN 32. AÑO DE REALIZACIÓN RECODIFICADO 1= Años 20 2= Años 30 3= Años 40 4= Años 50 5= Años 60 6= Años 70 7= Año 80 8= Años 90 9= Años 2000 434

33. ESTRENO EN TDT 1= Sí 2= No 34.- REEMISÍÓN 1= Sí 2= No

435

ANEXO 4

TABLAS ESTADÍSTICAS

436

A) Tablas estadísticas del año 2008 1. Ficción por franja horaria y canal. Mes de noviembre del año 2008

Cadena TVE 1 LA 2 ANTENA 3 CUATRO TELECINCO LA SEXTA CLAN TV DISNEY CHANNEL FDF HOGAR 10 VEO TV VEO TV2 A3 NEOX A3 NOVA

1.1.

Late Night 1 0 7 30 8 20 112

Sobremesa 19 3 16 19 0 2 68

Tarde 21 51 1 18 30 77 3

PrimeTime 9 16 32 24 18 17 177

Access 0 18 0 7 18 0 0

Mañana 0 0 5 48 10 36 63

Madrugada 0 0 6 17 4 27 140

0 0 15 15 22 26 0

120 29 0 0 61 52 0

33 86 0 7 114 2 105

31 77 8 3 114 29 51

0 0 0 0 0 0 1

80 84 5 30 124 115 81

3 27 2 4 18 2 58

Mañana

1.2. S o b r e m e s a

437

1.3.

Tarde

438

1.4.

Access

1.5.

Prime time

439

1.6.

Late Night

1.7.

Madrugada

440

2. Ficción por franja horaria en cadena generalista

2.1.

Mañana

2.2.

Sobremesa

441

2.3.

2.4.

Tarde

Access

442

2.5.

Prime time

2.6.

Late Night

443

2.7.

Madrugada

3. Ficción por franja horaria en cadena temática

3.1.

Mañana

444

3.2.

Sobremesa

3.3.

Tarde

445

3.4.

3.5.

Access

Prime time

446

3.6.

Late night

3.7.

Madrugada

447

4. Titularidad por canal

5. Titularidad por operador

448

6. Titularidad por generalista-temático

7. Operadores por canal

449

8. Porcentaje de horas de ficción al mes por canal

canal FDF A3 NOVA A3 NEOX SONY TV EN VEO DISNEY CHANNEL CLAN TV CUATRO ANTENA 3 LA SEXTA HOGAR 10 LA2 TELE 5 TVE 1 VEO TV

horas/día 12,51 12,16 11,62 11,10 10,20 8,28 7,80 6,85 5,67 4,98 4,74 4,08 3,89 3,20

450

8.1.

Porcentaje de horas de ficción al mes por tipo de canal

8.2. Porcentaje de horas de ficción al mes por operador

451

9. Distribución de formatos por cadena

TV CADENA SERIAL LARGOMETRAJES MOVIES MINISERIE SITCOM SKETCH TELESERIE TVE1 44 28 8 0 0 0 4 LA2 0 36 3 0 0 0 96 A3 20 16 24 1 48 2 143 CUATRO 0 32 14 0 19 0 190 TELE5 20 11 4 5 5 31 35 LASEXTA 0 6 1 0 157 20 108 CLAN TV 0 7 4 0 20 0 399 DISNEY CHANNEL 181 8 11 0 281 21 118 FDF 58 21 17 1 21 0 192 HOGAR 10 73 0 0 0 61 0 40 VEO TV 34 9 1 0 32 0 40 SONY TV EN VEO 0 12 8 0 196 0 283 A3 NEOX 18 10 8 0 231 11 138 A3 NOVA 66 29 39 0 29 37 218

9.1.

TVE 1

452

9.2.

La 2

9.3.

Antena 3

453

9.4.

Cuatro

9.5.

Telecinco

454

9.6.

La Sexta

9.7.

Clan TV

455

9.8.

Disney Channel

9.9.

FDF

456

9.10. Sony Tv en Veo

9.11.

Antena 3 Neox

457

9.12.

Antena 3 Nova

9.13.

Veo TV

458

10.

Distribución de formatos en cadenas generalistas y temáticas

10.1. Generalistas

10.2. Temáticas

459

11. Distribución de formatos por operador

OPERADOR

A3 GESTEVISIÓN LA SEXTA NET TV RTVE SOGECABLE VEO

SERIAL

LARGOMETRAJES

104 78 73 181 44 0 34

11.1.

55 32 6 8 71 32 21

TV MINISERIE SITCOM MOVIES

71 21 1 11 15 14 9

1 6 0 0 0 0 0

308 26 218 281 20 19 228

SKETCH

TELESERIE

50 31 20 21 0 0 0

499 227 148 118 499 190 323

Antena 3

460

11.2.

11.3.

Gestevisión Telecinco

La Sexta

461

11.4.

RTVE

11.5.

NET TV

462

11.6.

Sogecable

11.7.

Veo

463

12. Número de programas de ficción por género y por cadena

12.1. TVE 1

12.2. La 2

464

12.3.

Antena 3

12.4.

Cuatro

465

12.5.

12.6.

Telecinco

La Sexta

466

12.7.

Clan TV

12.8.

Disney Channel

467

12.9.

12.10.

FDF

Hogar 10

468

12.11.

Veo TV

12.12.

Sony TV enVeo

469

12.13.

Antena 3 Neox

12.14.

Antena 3 Nova

470

13. Géneros por cadena y tiempo de emisión

13.1.

TVE 1

13.2.

La 2

471

13.3.

Antena 3

13.4.

Cuatro

472

13.5.

Telecinco

13.6.

La Sexta

473

13.7.

Clan TV

13.8.

Disney Channel

474

13.9.

13.10.

FDF

Hogar 10

475

13.10.

13.12.

Veo TV

Sony Tv en Veo

476

13.13.

Antena 3 Neox

13.14.

Antena3 Nova

477

14. Porcentaje de formatos de ficción en el total de canales temáticos

15. Tiempo de emisión por formato de ficción en el total de canales temáticos

478

16. Porcentaje de emisión de ficción en el total de canales generalistas

17. Tiempo de emisión por formato de ficción en el total de canales generalistas

479

18. Número de programas de ficción por canal y franja horaria

18.1.

Access Prime time

18.2.

Access sobremesa

480

18.3. Late night

18.4.

Madrugada

481

18.5.

Mañana

18.6.

Prime time

482

18.7.

Tarde

19. Tiempo de emisión por canal y franja horaria

19.1.

Acess prime time

483

19.2.

Access sobremesa

19.3.

Late night

484

19.4.

Madrugada

19.5.

Mañana

485

19.6.

Prime time

19.7.

Tarde

486

20. Tiempo de emisión por tipo de canal y franja horaria

20.1.

Access Prime time Generalistas / Temáticas

487

20.2.

Access Sobremesa Generalistas / Temáticas

488

20.3.

Madrugada en Generalistas / Temáticas

489

20.4.

Late night en Generalistas / Temáticas

490

20. 5.

Mañanas en Generalistas / Temáticas

491

20.6. Prime time en Generalistas / Temáticas

492

20.7.

Tardes Generalistas / Temáticas

493

21. Audiencia por cadena y franja horaria

CADENA

ACCESS PRIME TIME 35,92

ACCESS SOBREMESA

LATE NIGHT

MADRUGADA

1500,67

200,09

A3 NEOX

50,57

256,22

187,67

A3 NOVA

40,28

110,69 16,02

557,08

993,22

56,88

A3

CLAN TV CUATRO DISNEY CHANNEL FDF

138,89 21,05

150,88

LA 2

43,41

LA SEXTA

178,36

SONY TV EN VEO

52,13

TARDE

465,08

548,08

622,88

603,52

529,72

387,26

55,77

454,83

315,85

123,37

171,35

233,54

1496,83

137,29

100,87

442,94

192,03

293,53

20,95

643,04

237,23

305,29

122,93

253,06

81,2

127,56

71,77

36,53

0,92

50,23 3,23

PRIME TIME

15,45

16,63

HOGAR 10

MAÑANA

42,97

101,8

73,71

115,74

252,51

196,32

247,66

202,32

1474,74

14,88

88,8

74,08

89,24

63,15

62,59

54

234,34

5,85

69,07

841,31

465,45

88,21

9,2

14,21

303,83

638,63

26,5

9,21

7,89

12,46

19,74

SONY TV EN VEO T5 TVE 1 VEO TV

4,24

494

22. Audiencia por tipo de canal y franja horaria

23. Audiencia por género y tipo de canal

23.1.

Generalistas

495

23.2.

Temáticas

24. Público objetivo por cadena

496

25. Público objetivo por tipo de canal

26. Público objetivo por operador

497

27. Ficción vs otros generos por canal

27.1.

27.2.

Factoría de Ficción

Disney Channel

498

27.3.

27.4.

Cuatro

Antena 3

499

27.5.

27.6.

Televisión Española

Antena 3 Nova

500

27.7.

27.8.

Veo Televisión

La 2 501

27.9.

Hogar 10

502

28. Ránking de series más vistas por canal

503

504

29. Porcentaje de ficción por décadas

30. Porcentaje de ficción por décadas según el formato

505

31. Número de programas de animación por canal

32. Número de programas de animación por tipo de canal

506

33. Número de programas de animación por canal y franja horaria

34. Tiempo de emisión de animación por canal

507

35. Tiempo de animación por tipo de canal

36. Tiempo de animación por tipo de canal y por franja horaria

36.1.

Generalista

508

36.2.

Temático

37. Comparativa de animación y ficción por canal

509

B) Tablas estadísticas del año 2010 1. Ficción por franja horaria y canal

1.1. Mañana

1.2. Sobremesa

510

1.3.

Tarde

1.4.

Prime time

511

1.5. Late night

1.6. Madrugada

2. Ficción por franja horaria en cadena generalista 512

2.1. Mañana

2.2.

Sobremesa

Sobremesa

513

2.3.

2.4.

Tarde

Access prime time

514

2.5.

2.6.

Prime time

Franja horaria por cadena generalista. Late night

515

2.7.

Franja horaria por cadena generalista. Madrugada

3. Ficción por franja horaria en cadena temática 3.1.1. Mañana

516

3.2. Sobremesa

3.3. Tarde

517

3.4.

Access prime time

3.5.

Prime time

518

3.6.

Late night

3.7.

Madrugada

519

4.

Titularidad por canal

5.

Titularidad por operador

520

6. Titularidad por Generalista-Temática

7. Operadores por canal

521

8. Porcentaje de horas de ficción al mes por canal TVE1

6,32

La2

1,68

A3

7,16

CUATRO

7,70

T5

3,27

LA SEXTA

5,77

CLAN TVE

22,57

DISNEY CHANNEL

19,59

FDF-T5

17,56

INTERECONOMIA TV

2,66

SÍETE

1,88

VEO7

9,00

ANTENA.NEOX

19,44

ANTENA.NOVA

13,37

BOING

20,90

NITRO

16,23

522

9. Porcentaje de ficción por tipo de canal: Generalista/ Temática

10. Distribución de formatos por cadena 10.1. Antena 3

523

10.2.

Boing

10.3.

ClanTV

524

10.4.

Cuatro

10.5. Disney Channel

525

10.6.

FDF

10.7.

Intereconomía

526

10.8.

La 2

10.9.

La Sexta

527

10.10.

Antena 3 Neox

10.11.

Antena 3 Nitro

528

10. 12.

10.13.

Antena 3 Nova

Siete

529

10.14.

Tele 5

10.15.

TVE1

530

10.16.

Veo TV

11. Distribución de formatos en cadenas generalistas y temáticas

11.1.

Generalistas

531

11.2.

Temáticos

12. Distribución de formatos por operador

12.1.

Formatos en Antena 3

532

12.2.

Formatos en Gestevisión Telecinco

12.3.

Formatos en La Sexta

533

12.4.

Formatos en Net TV

12.5.

Formatos en RTVE

534

12.6.

Formatos en Sogecable

13. Número de programas de ficción por género y por cadena

13.1.

Antena 3

535

13.2.

13.3.

Boing

Clan TV

536

13.4.

FDF

13.5.

Cuatro

537

13.6.

Disney Channel

13.7.

FDF-T5

538

13.8.

Intereconomía

13.9.

La Sexta

539

13.10.

La 1

13.11.

La 2

540

13.12.

La Siete

13.13.

Neox

541

13.14.

Nitro

13.15.

Tele5

542

13.16.

Veo7

14. Géneros por cadena y tiempo de emisión 14.1.

Antena 3

543

14.2.

Géneros en Boing

14.3.

Géneros en Clan TV

544

14.4.

14.5.

Géneros en Cuatro

Géneros en Disney Channel

545

14.6.

14.7.

Géneros en FDF

Géneros en Intereconomía

546

14.8.

Géneros en La Sexta

14.9.

Géneros en La 1

547

14.10. Géneros en La 2

14.11

Géneros en La Siete

548

14.12.

Géneros en Neox

14.13.

Géneros en Nitro

549

14.14. Géneros en Nova

14.15.

Géneros en Telecinco

550

14.16. Géneros en Veo 7

15. Géneros en las cadenas generalistas

551

16. Géneros en las cadenas temáticas

17. Audiencia por cadena y franja horaria

17.1.

Mañana

552

17.2.

17.3.

Tarde

Access prime time

553

17.4.

17.5.

Prime time

Late night

554

17.6.

Madrugada

18. Audiencia por tipo de canal y franja horaria

555

19. Audiencia por género y tipo de canal

19.1.

Generalistas

19.2.

Temáticos

556

20. Público objetivo por cadena

20.1. Público objetivo en Antena 3

20.2. Público objetivo en Antena 3 Neox

557

20.3. Público objetivo en Clan TV

20.4. Público objetivo en Cuatro

558

20.5. Público objetivo en Disney Channel

20.6.

Público objetivo en FDF

559

20.7.

Público objetivo en Nitro

20.8. Público objetivo en La 2

560

20.9.

Público objetivo en La Sexta

20.10. Público objetivo en Nova

561

20.11. Público objetivo en Tele 5

20.12. Público objetivo en TVE 1

562

20.13. Público objetivo en Veo

20.14. Público objetivo en Boing

563

20.15. Público objetivo en Intereconomia

20.16. Público objetivo en La Siete

564

21. Público objetivo por tipo de canal

22. Público objetivo por operador

565