LA CONSERVACIÓN PREVENTIVA DE UN LIBRO HISTÓRICO  Las obras completas de Jenofonte, Filippo Giuntia, 1516.                                                               

 

 

Se  entiende  por  conservación  preventiva  el  conjunto  de  acciones  encaminadas  a  prolongar  la  vida  de  un  objeto  artístico,  disminuyendo  las  causas  potenciales  de  los  daños sin intervenir directamente sobre el mismo.    Los  libros  históricos  son  objetos  que  precisan  de  una  preservación  adecuada  puesto  que  constituyen  un  importante  legado  para  el  hombre  en  tanto  forma  de  conocimiento y vehículo de comunicación; son testimonio de una actividad y fruto de  un contexto concreto. Así bien, las Obras completas de Jenofonte formaron parte de la  Biblioteca personal del Greco y pertenecieron con anterioridad al humanista Antonio  de  Covarrubias.    Es  un  libro  escrito  en  griego    que  consta  de  197  hojas  y  está  encuadernado  en  pergamino.  En  sus  márgenes  se  observan  anotaciones  manuscritas  probablemente pertenecientes a Covarrubias.                                                         

 

De todo ello, se deriva la necesidad de idear un espacio contenedor para este tipo de  objetos que permita el control de los factores externos responsables del deterioro de  las obras.     Cada  hoja  de  papel  es  una  estructura  constituida  por  fibras  celulósicas.  Las  características  de  este  soporte  no  sólo  dependen  del  tipo  de  fibra  empleada  en  su  fabricación,  sino  también  de  los  tratamientos  y  aditivos  (cargas  y  encolantes)  que  se  agregaron  en  su  proceso  de  elaboración.  Por  tanto,  un  papel  con  cargas  alcalinas  y  encolantes neutros ofrecerá mayor resistencia frente a los factores de deterioro.  Cuando  un  libro  es  expuesto  sufre  la  acción  de  la  luz,  las  fluctuaciones  de  humedad  relativa y temperatura y la acción del aire contaminado.     Los  libros  cuyo  principal  constituyente  es  el  papel  son  materiales  higroscópicos,  esto  es,  sufren  variaciones  dimensionales  con  los  cambios  bruscos  de  humedad  relativa  y  temperatura.  Si  bien,  las  altas  temperaturas  suelen  servir  de  caldo  de  cultivo  para  la  proliferación de microorganismos, que no sólo provocan alteraciones cromáticas sino  que pueden degradar los componentes mayoritarios del papel al excretar ácidos que  se depositan sobre él modificando su ph y acidificándolo.                                La radiación lumínica es uno de los factores más nocivos desde el punto de vista de la  conservación preventiva. La combinación de la luz con otros agentes de deterioro es la  culpable  de  la  fotooxidación  del  papel  y  ocasiona  efectos  similares  a  los  de  las  altas  temperaturas.  Por  este  motivo,  ha  de  evitarse  su  exposición  prolongada  a  elevados  niveles de luxes.    

 

Ha  de  tenerse  en  cuenta,  además,  la  naturaleza  de  las  encuadernaciones.    Las  cubiertas  de  los  libros  históricos  se  encuentran  realizadas  a  menudo  en  piel  o  pergamino, cuyo principal componente es de origen proteico. Pese a ser un material  más  estable  que  el  papel,  se  ve  afectado  entre  otros  factores  por  las  altas  temperaturas  y  las  fluctuaciones  de  los  parámetros  ambientales  llegando  a  provocar  en algunos casos la deshidratación de la piel. Los hongos, sin embargo, ocasionan un  daño menor en el pergamino que en el papel.       En  ocasiones,  también  las  malas  intervenciones  de  restauración  son  las  responsables  de  daños  físico‐mecánicos  irreversibles.  Las  cubiertas  desempeñan  un  importante  papel  en  la  protección  de  los  libros.  Proteger  el  objeto  es  en  realidad  preservar  la  memoria.        

          Para garantizar la supervivencia de las Obras completas de Jenofonte se adoptó como  medida  preventiva  principal  su  introducción  en  una  vitrina,  dotada  de  un  sistema  de  climatización con control de humedad y vapor interior.     Este  dispositivo  contribuye  al  mantenimiento  de  niveles  adecuados  de  humedad  relativa  y  aire  en  el  interior  de  la  vitrina.  Ofreciendo  además,  protección  contra  el  vandalismo, las vibraciones, la acción del fuego o el agua. Asimismo, la introducción de  un pequeño sensor permite registrar periódicamente los valores de humedad relativa  y temperatura.   

 

No obstante, debe prestarse atención al diseño de las vitrinas. Además de poseer una  estética  acorde  al  discurso  expositivo,  ha  de  cumplir  determinados  requisitos.  Al  margen  de  su  sistema  de  funcionamiento,  los  materiales  que  la  constituyen  deben  resultar inocuos para la obra expuesta en ella. Bajo esta premisa, se decidió usar en la  fabricación  de  su  estructura  paneles  de  fibra  de  madera  de  densidad  media  cuya  estabilidad es mayor a la que ofrece la madera maciza.                                                                      

 

Como soporte expositivo se optó por el uso de un atril de metacrilato, material inerte  que no provoca interacciones con los materiales constituyentes del objeto. Según las  características  de  la  encuadernación  debe  adoptarse  un  grado  de  apertura,  siendo  recomendables ángulos inferiores a 90º, quedando el lomo sustentado en el atril.                                                         Como ciertos libros tienen tendencia a cerrarse suele ser beneficiosa la colocación de  una banda de melinex o mylar como sistema de sujeción de las hojas. Este tipo de film  de poliéster transparente posee una elevada resistencia mecánica; por lo que resulta  flexible, fuerte y duradero.      

 

          Como  condiciones  ambientales  deseables,  se  recomienda  una  humedad  relativa  entono al 40 y 60%, temperatura entre los 18 y 20 ºC y una iluminación máxima que  oscila entre los 50 y 100 luxes. Debe exponerse y almacenarse en lugares exentos de  polvo y ausentes de contaminantes.    La  práctica  nos  demuestra  una  vez  más  que  no  existen  estándares  de  conservación  aplicables  por  igual  a  todas  las  obras,  sino  directrices  que  han  de  adaptarse  individualizadamente a las particularidades y características de cada una de ellas.  La obra de arte es un objeto único, y como tal merece ser conservado.    Ana Rodríguez Izquierdo. Restauradora.