EL DIAPASON

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EL DIAPASON El Diapasón de la guitarra es una de las partes fundamentales para su correcto funcionamiento. La calidad del Diapasón, la madera que lo compone y las sensaciones del guitarrista ante su tacto, influyen directamente tanto en la forma de tocar como en el sonido final del instrumento. La alargada y estrecha pieza que cubre la parte superior del mástil, y sobre la que presionamos las cuerdas a la hora de tocar, se encuentra dividido por unas finas e incrustadas barras de metal, mejor conocidas como trastes, los cuales cada uno de ellos representan una nota de la escala musical. Es recomendable que la madera del Diapasón sea lo suficientemente dura, ya que, es la pieza de la guitarra que mas sufre debido a los golpes de los dedos del guitarrista y el continuo roce de las cuerdas. De hecho, este incesante “castigo” al que se ve sometido, puede llegar a producirle huellas bastantes profundas. También es importante recordar que las tensiones que debe aguantar el Diapasón son longitudinales, así que la homogeneidad de las fibras de la madera marcará en buena medida la resistencia del diapasón y del mástil. Este último también deberá aportar densidad y rigidez en gran cantidad para asegurar su firmeza, características que, por otra parte, también influyen en el comportamiento sonoro del instrumento.

Madera Hay muchos factores que influyen en el sonido de la madera usada para construir el diapasón, y todos ellos están relacionados en como la madera añadida reacciona y complementa a la madera del mástil en términos de vibración, rigidez y sonido. Las maderas mas usadas son: •

Arce: Cuando se utiliza en el diapasón, esta madera proporciona una enorme cantidad de matices agudos a la vez que sus bajos compactos, casi anulados, favorecen la presencia de armónicos y las variaciones en el ataque de la púa.

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Ébano: El ébano tiene un ataque crujiente y mordiente con la densidad del arce, pero su granulado, algo más áspero y su cualidad oleosa hacen que su tono general sea mucho más fundamental que el de aquél. Despliega una tremenda cantidad de matices percusivos en el ataque de púa que enmudecen casi de inmediato para dejar paso a un enorme y larguísimo sustain.

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Guayacán: Con características muy similares al Ebano, aunque su porosidad es mas notoria y aceitosa. Comparte unos sonidos mas dulce y un lindo ataque que complementa bien a su suave tacto. Su color chocolate da una terminación muy linda aun sin recibir algún tipo de acabado.

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Palorosa: La más utilizada en los diapasones, ya que su naturaleza oleosa la hace muy apropiada para una superficie que experimenta un frecuente contacto humano. El sonido es más rico en notas fundamentales que el del arce, ya que sus poros absorben parte de los matices descarriados.

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Wengue: Rígido, fuerte y estable, reduce los matices más alto de un modo muy parecido al palo de rosa. Esta madera, que está constituida por “vetas” de distintas densidades, anula algunos matices de los tonos medios y bajos, de modo que su resonancia es mucho más fundamental.

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En general, los tamaños de los diapasones varían según el criterio del luthier. Los más comunes en Guitarras Eléctricas rondan los 43mm en el extremo de la cejilla, 56mm al final del mástil, por 490mm de largo y 5mm de espesor. Muy diferentes a los de una Guitarras Clásica los cuales rondan los 53mm en el extremo de la cejilla, 65mm del lado de la boca, por 470mm de largo y 7mm de espesor.

Tipos de Diapasón Diapasón Standard: El diapasón más común y utilizado en cualquier guitarra eléctrica, clásica, flamenca, etc. y en cualquier instrumento que dependa de trastes para su mejor ejecución. Suelen variar sus espesores, como así también el ángulo de radio en su base ejecutable. Diapasón Fretless: Proveniente de la familia del violín, violonchelo, contrabajo; el diapasón sin trastes o Fretless se presenta mas comúnmente en los bajos eléctricos. Esta variante combina la potencia y el sonido áspero de un bajo con la suavidad de un contrabajo, y debido a que no hay notas separadas en el diapasón, el deslizamiento de las cuerdas crea un agradable zumbido. También genera más posibilidades tonales existentes entre las tradicionales 12 notas de la escala Western. Sin embargo, es más difícil tocar con estilo de percusión ya que las notas son muy suaves. Tocar un instrumento sin trastes también requiere un mayor grado de precisión en la colocación de los dedos. Diapasón Scalloped: El diapasón Scalloped presenta entre traste y traste un rebaje que evita que los dedos del músico toquen la madera al pulsar la cuerda. Esta variante presenta efectos tantos en el sonido como en el estilo de tocar. Ventajas: En un diapasón Scalloped, las puntas de los dedos agarran mejor las cuerdas y facilitan mucho algunas técnicas como los bendings, pull off’s, Tapping, etc. También tiene influencia en el sonido de la guitarra ya que se incrementa entre la cuerda y el diapasón, lo cual aumenta el volumen. El uso de este tipo de diapasón puede contribuir a mejorar la velocidad al tocar ya que se debe aplicar menos presión de las cuerdas sobre los trastes. Inconvenientes: Se deberá ejercer muy poca presión sobre un diapasón Scalloped, especialmente en las primeras posiciones cercanas a la cejilla, donde el espacio entre los trastes es más grande y demasiada presión puede llevar a problemas de afinación por la presión vertical de la cuerda.

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Cálculo del Diapasón La escala que se usa en la música actual, o mejor dicho, en la mayoría de los instrumentos musicales actuales, es la escala uniformemente temperada y que de la ecuación de Friedrich Chladni, la raíz doceava de 2, se obtiene la constante del semitono 1,059463094359. Si multiplicamos este numero por el sonido universal La4 = 440 ciclos por segundo, obtenemos el #La4, y si a este ultimo lo multiplicamos por esa constante nos dará Si4, y así sucesivamente encontraremos todos los sonidos de la escala cromática templada.

Pero como la frecuencia es inversamente proporcional al largo de la cuerda, si queremos encontrar el largo correspondiente al Fa, a partir de una cuerda afinada en Mi, tendremos que dividir la longitud de Mi por la constante. De la misma forma, si dividimos el largo de la cuerda a la cual pertenezca el diapasón que queremos calcular por esta constante, obtendremos el primer traste, luego lo hacemos por esta nueva medida y obtendremos el segundo traste, y así sucesivamente.

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Ahora bien, para trasladar los valores obtenidos a la pieza con la que confeccionaremos el diapasón, tendremos que medir con precisión y por consiguiente debemos tener en cuenta algunos detalles muy importantes como constatar que nuestros instrumentos de medición sean precisos y exactos, verificar nuestros conceptos acerca de las mediciones, y hacer un análisis minucioso de los posibles errores en estas operaciones. En cuanto a los instrumentos de medición que se utilizan para replantear el entrastado de un diapasón se encuentran las reglas lineales, las reglas patrón y otros instrumentos de comparación. Las reglas pueden estar divididas en una variedad bastante grande de escalas, los patrones por ejemplo, que contienen varias longitudes de cuerda con sus divisiones de semitonos marcadas con una gran precisión o las más comunes que están divididas en pulgadas, y las métricas en las que sus divisiones son centímetros con resoluciones de 1mm o 0.5mm. Al efectuar mediciones donde se requiere de mucha precisión, es fundamental desechar todos los factores que puedan ocasionar errores, sobre todo cuando se realizan varias medidas sucesivas una después de otra sobre una misma recta. El diapasón de afinación exacta, requiere del artesano, el tener en cuanta todos los conceptos enunciados para así incrementar la precisión y lograr la mayor exactitud.

Marcación y Corte En la Luthería, existen varias técnicas para la construcción de diapasones, como así también varias herramientas con las cuales efectuar el corte. Es esencial tener precisión en cualquiera de sus modos para lograr esa exactitud que tanto se desea. Cuando se mide para efectuar las marcas sobre el diapasón, se debe tener en cuenta que el espesor de un lápiz puede ocasionar graves errores, por lo tanto es conveniente usar un marcador de punta fina o un punzón puntiagudo y delgado como una aguja. En cuanto a los métodos de corte manuales, cualquiera sea el caso, es necesario un serrucho de cotilla. Existen otros tipos de sierras, como la de relojero o la de matricero, etc., que se pueden usar con buenos resultados, pero sin alejarse demasiado del mismo sistema. El método mas elemental consiste en profundizar con una lezna de filo en V, la marca que hemos hecho sobre la superficie del diapasón, e introduciendo el serrucho en esa canaleta, se practica el corte para el ranurado. Los serruchos fabricados específicamente para este propósito cuentan con un tope deslizable para regular la profundidad del corte. Es conveniente comprobar el grosor del serrucho midiéndolo con un calibre. Este debe dejar una ranura no mayor a 0,8mm de ancho, para que el tabique del traste junto a sus anzuelos penetre con una precisión moderada. Si el traste entra demasiado fácil puede quedar desplazado de su lugar correcto o aflojarse, y si por el contrario, el corte es demasiado estrecho, dificultara el clavado del mismo y generara una expansión de la cara superior del diapasón. Al concluir con la tarea de ranurar, se debe tener la precaución de limar las aristas de la ranura para evitar que la madera se astille cuando haya que cambiar el traste.

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Para que el entrastado de todo el diapasón quede bien de una sola vez, es un buen método rellenar las ranuras con una resina de fraguado lento antes de clavar los trastes, y luego prensar el conjunto de trastes con un bloque perfectamente plano hasta que el material haya endurecido completamente. Esto hará prácticamente innecesario el rectificado posterior, siendo suficiente una pequeña corrección.

Radio del Diapasón Se llama radio al grado de curvatura que posee el diapasón, y es un factor a considerar al momento de finalizar el mismo porque puede afectar de una u otra manera la forma de tocar, y al sonido que vamos a obtener del instrumento. Se puede presentar de las siguientes formas: •

Recta: No presenta Radio en el diapasón como es el caso de las guitarras clásicas.

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Cilíndricas: Esta opción es tal vez la más usada. El radio se mantiene igual en todos los trastes.

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Compuesta: La curvatura esta estudiada y comienza con un radio menor en los primeros trastes, extendiéndose a un radio mayor en el ultimo.

Esa curvatura de nuestro diapasón puede tener sus ventajas y sus inconvenientes a la hora de tocar. Un diapasón con mas curvatura nos hará sentir mas cómodos en acordes, pero esto dificultara mas a la hora de puntear o hacer bending. Hay radios muy diversos que suelen ir desde los 7,25” usados antiguamente, hasta los 9,5”, 10” o 12” mas estandarizados en la actualidad. También es posible encontrar modelos con un radio de 16”, pero como siempre, nuestra comodidad será el rasero que medirá cuales deben de ser nuestras preferencias. Quizás como en todo, utilizar un término medio nos dará la virtud para una utilización general y amplia de nuestro instrumento.

Apuntes Umeres Beratz Luthier - El Diapason - 2015 Fuentes: La Fradua Guitar Craftpedia - UBLuthier www.ubluthier.com

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