Memoria de Actividades y Gestión Económica de la Fundación Casa Ducal de Medinaceli durante el ejercicio 2006

Como en tantas ocasiones he comentado, los objetivos centrales de esta Fundación, los que compendian y explican el conjunto diverso de nuestros fines, son conservar y evitar la dispersión del patrimonio histórico vinculado a la Casa de Medinaceli, desde el entendimiento de que, aunque muchas de sus piezas consideradas aisladamente tendrían enorme valor artístico, su verdadera dimensión histórica e incluso su completo significado, solo se percibe cabalmente como partes de un conjunto. La definición que ofrece D. Faustino Menéndez Pidal del linaje y de sus signos de identidad como "un conjunto de bienes tanto materiales como inmateriales que se perpetúa mediante la transmisión de su nombre, de su fortuna y de sus títulos por vía real o imaginaria" se aproxima mucho a la concepción que tengo de los lazos que unen el patrimonio de esta Fundación. Que nadie vea en ello rastro alguno de nostalgia, sino, muy al contrario, la necesidad de protección de una noción simbólica de la que sólo nos quedan algunas huellas materiales y muy pocas inmateriales, intentando no borrarlas, pues si hoy dicha noción no significa nada, durante un milenio ha dado sentido al patrimonio que gestionamos. En este sentido, debemos celebrar que durante este ejercicio nuestra colección se haya enriquecido con la incorporación de dos piezas singulares: un tapiz de Willem de Pannemaker, pieza que adorna la portada de esta memoria y que forma parte de la serie de ocho tapices que narra los amores de Mercurio y Herse, adquirida por el IV Duque de Medinaceli en la segunda mitad del siglo XVI y un óleo sobre hojalata de Francisco de Goya, titulado "El arrastre del toro" perteneciente a la serie que el VI Marqués de la Torrecilla compró, en el primer tercio del siglo XIX, a Ceán Bermúdez. En sentido opuesto, hemos de lamentar que un cambio legislativo amenace seriamente una parte especialmente sensible de nuestro patrimonio inmaterial. La nueva ley sobre igualdad del hombre y de la mujer en el orden de sucesión de los títulos nobiliarios, puede significar, con harta probabilidad, que la persona que lleve el título ducal de Medinaceli sea, por primera vez, distinta de quien ostente, de acuerdo con las Partidas, la representación legítima primogénita de los antiguos Reyes de Castilla y León de la dinastía Borgoña-Palatina. Sin esta representación singularísima, la historia de la Casa de Medinaceli hubiera sido, sin duda, otra, puesto que lo que la distinguía y la prestigiaba no sólo en España, sino en Europa era precisamente dicha circunstancia. Todavía cuatrocientos años después del conflicto sucesorio que desheredó a los infantes de la Cerda, a fines del siglo XVII, con ocasión de la sucesión de Carlos II, nacieron en Francia impresos que recordaban, actualizándolo, el compromiso de Alfonso X con San Luis de Francia de que en Castilla y León reinarían los hijos habidos del matrimonio de Fernando de la Cerda y Blanca de Francia, es decir, a finales del siglo XVII, el IX Duque de Medinaceli y en caso contrario que la corona de Castilla correspondería a la descendencia de San Luis, o sea, a Luis XIV.

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Evidentemente, la igualdad entre los sexos nunca ha presidido la sucesión nobiliaria en España, pero habría que recordar que, a diferencia de otros países europeos, la preferencia por el varón no ha significado ni exclusión de la mujer, ni tampoco que su papel fuera pasivo. Baste evocar, a modo de ejemplo, en esta Casa de Pilatos en la que dicto estas líneas, el protagonismo indiscutible de María de Mendoza en la constitución y defensa del linaje de Enríquez de Ribera, como señaló hace tiempo el profesor Ladero Quesada. Sin el papel de la mujer, la concentración de títulos y territorios en la Casa de Medinaceli sería inexplicable y si en la transmisión del linaje la mujer hubiera permanecido siempre en un plano secundario, no podríamos entender que las armas de la Casa de la Cerda hayan prevalecido sobre las de Bearne, en el matrimonio de Isabel de la Cerda con Bernardo de Bearne, o sobre las de Priego, en la descendencia de Feliche de la Cerda y Luis Mauricio Fernández de Córdoba. Trasladar valores contemporáneos, legítimos y dignos del máximo respeto, a la sucesión nobiliaria supone la desnaturalización de una institución que si puede tener algún valor honorífico es por su profundo enraizamiento en la Historia. Salvando las distancias, me recuerda al fetichismo arqueologista que tanto daño está haciendo al patrimonio arquitectónico español -que no al europeo- pues paradójicamente en nombre de la noción de autenticidad, los pocos restos conservados se rodean de tantos conceptos modernos que los espacios rehabilitados resultan tan irreconocibles como falsos. Creo que es más digno abolir lo que no encaje en nuestra sociedad moderna que empeñarnos en falsas adaptaciones. No quiero terminar estas palabras de presentación sin recordar la figura de D. Antonio Rumeu de Armas, fallecido el pasado nueve de junio. Tuvimos el placer y el honor de tenerlo entre nosotros como miembro del Patronato en representación de la Real Academia de la Historia. Estoy seguro de transmitir el sentir de todo el Patronato al dejar constancia aquí de nuestro profundo pesar y al destacar las muchas y relevantes aportaciones que realizó en pro del mejor y mas eficaz cumplimiento de nuestros fines fundacionales.

El Duque de Segorbe Presidente

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Í ndice

Detalle de “El arrastre del toro” o “Las mulillas” de la serie de la Tauromaquia de Goya. 1793

Primera parte: conservación, restauración y ampliación del patrimonio EL PATRIMONIO INMOBILIARIO

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Casa de Pilatos

12

Palacio de Oca

28

Basílica de Jesús de Medinaceli

34

Torre de San Miguel das Penas

38

Hospital de San Juan Bautista

46

Sacra Capilla del Salvador

52

Otros inmuebles

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EL PATRIMONIO MOBILIARIO

62

La colección pictórica

64

Adquisiciones

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EL PATRIMONIO INMATERIAL Actos de culto y devoción

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74 74

Segunda parte: difusión del patrimonio y relaciones externas

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INVESTIGACIÓN EN LOS ARCHIVOS HISTÓRICOS

82

ESTUDIOS Y PUBLICACIONES

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CESIONES TEMPORALES DE OBRAS DE ARTE

92

WEB CORPORATIVA

94

ACTIVIDADES PÚBLICAS Y VISITAS

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Tercera parte: órganos de gobierno y dirección

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COMPOSICIÓN DEL PATRONATO DE LA FUNDACIÓN

Cuarta parte: gestión Económica BALANCE DE SITUACIÓN Y CUENTA DE RESULTADOS

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103 104

9

Primera Parte: Conservación, restauración y ampliación del patrimonio

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PATRIMONIO INMOBILIARIO

CASA DE PILATOS

La intervención sobre algunos de los más de veinte armaduras con soluciones diferentes que forman el variado repertorio de artesonados polícromos con que cuenta este monumento y la consolidación y limpieza de sus yeserías, han sido las dos tareas que en los últimos años han constituido el eje de la conservación y rehabilitación de este Palacio de los Adelantados Mayores de Andalucía y que en este ejercicio se han visto enriquecidas con una actuación en sus jardines orientada a la rehabilitación de las zonas más deterioradas de los mismos, fundamentalmente las más umbrías.

CASA DE PILATOS

Planos indicativos de la evolución de la intervención en los artesonados. En color naranja los intervenidos en este ejercicio, en color azul lo ejecutado en ejercicios anteriores y en color verde los que quedan por intervenir.

ómo ya se ha informado en sucesivas memorias, desde el inicio de este proyecto de conservación de la carpintería de armas de este palacio, las actuaciones se han llevado a cabo por un equipo de alumnos en prácticas formado en virtud del Convenio de Cooperación Educativa para la Inserción Profesional suscrito entre la Universidad de Sevilla y la Fundación, dirigido por personal técnico propio bajo el asesoramiento de D. Juan Abad, profesor de restauración de la Universidad de Sevilla.

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EL ARTESONADO DEL SALÓN DEL PRETORIO La hermosa armadura de este salón que conocemos como del Pretorio y que la documentación histórica denomina Salón de los Azulejos ha sido, un año más, el objeto principal de las interven-

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ciones sobre los artesonados del Palacio. La restauración de este salón, el más utilizado en las cesiones del Palacio para diversos eventos, se ve afectada y ralentizada por las numerosas interrupciones que estas celebraciones suponen al obligar la retirada del andamio. Para favorecer la continuidad en el trabajo se ha adquirido un andamiaje de fácil manejo que aunque sólo acepta a tres restauradores, frente a los seis que acogía la plataforma anterior, la facilidad y rapidez en el montaje permite que se pueda trabajar con independencia del número de días de cesión del palacio. Como hemos comentado en memorias pasadas, fue el comanditario de este salón y de su artesonado, D. Fadrique Enríquez de Ribera, Marqués de Tarifa, quien contrata el 10 de septiembre de 1536 con los albañiles Juan Rodríguez y Diego Hernández cierta obra en "la sala de los azulejos, que es como entran en el patio a mano derecha con el corredor alto". Teniendo en cuenta que la entrada original al Patio estaba situada en la esquina, a la derecha de la actual y simé-

trica con la caja de la escalera, podemos identificar este Salón de los Azulejos como el actualmente denominado Salón del Pretorio. Para esta misma sala, el 20 de octubre de 1536, el carpintero Andrés Juara contrata la armadura, valorada en 49.000 mrs. Al año siguiente, los pintores Diego Fernández y Andrés Martín contratan en 76.000 mrs. la pintura de la Sala de los Azulejos. Destaca la sensibilidad en la combinación de lo que era más tradicional en Sevilla, como son los diseños de lacería, con el emergente gusto renacentista "al romano". El elemento principal del ornato de este artesonado son los ocho escudos que ocupan el centro del mismo con los que, el Marqués de Tarifa rinde homenaje a su linaje y, al rememorar sus alianzas por vía matrimonial, exhibe la promoción social y política que éste ha experimentado en las últimas generaciones, vinculándolo a grandes apellidos de la aristocracia castellana: Mendoza,

Distintas fases de intervención en el artesonado del Salón del Pretorio. En color verde la superficie concluida. En color ocre los casetones intervenidos en el ejercicio de 2006. En color beige la zona que queda por tratar.

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Dª. María de Mendoza (2)

Dª. Catalina de Ribera (1)

D. Per Afán de Ribera (1)

D. Ignacio López de Mendoza (2)

3

Dª. María de Toledo(8)

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D. Diego Fernández de Quiñones (6)

2

Dª. Juana de Mendoza (7)

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D. Alonso Enríquez (5)

1

Dª. Teresa de Quiñones (6)

Dª. Beatríz de Portocarrero (3)

paterna: Enríquez, por su padre, Pedro, Sr. de Tarifa y IV Adelantado Mayor, Quiñones, por su abuela Teresa, mujer del II Almirante de Castilla; Mendoza, por su bisabuela Juana, "la rica hembra" casada con el I Almirante y, finalmente, Toledo, por su otra bisabuela María, mujer del Sr. de Luna y Merino Mayor de Asturias, Diego Fernández de Quiñones. Por la importancia simbólica que estos motivos heráldicos tienen para la correcta lectura de este espacio, el criterio de intervención que hemos venido siguiendo para toda la carpintería de

D. Pedro Enríquez (5)

D. Diego Gómez de Ribera (1)

constitución y defensa del linaje es grande: ni su situación es marginal, ni puede ser considerado su papel como pasivo o secundario1". Entrando en el Salón del Pretorio a la izquierda coloca D. Fadrique las armas de su línea materna: Ribera, por su madre Catalina; Mendoza, por su abuela María, mujer del segundo Per Afán; Portocarrero, por su bisabuela Beatriz, esposa del II Adelantado Mayor de Andalucía, Diego Gómez de Ribera y Figueroa, por su bisabuela Catalina, hija del I Señor de Feria y mujer del I Marqués de Santillana. A la derecha, sitúa la linea

D. Fadrique Enríquez (5)

Dª. Catalina de Figueroa (4)

Quiñones, Figueroa, Portocarrero y Toledo. Con ello honra también la memoria del papel que las mujeres han tenido en la promoción y defensa de un linaje que ha pasado por tres crisis sucesorias obligando a tres viudas, Beatriz de Portocarrero, María de Mendoza y Catalina de Ribera a ejercer la administración del patrimonio y tutelar los derechos de sus hijos. Recordemos lo que hace años decía el profesor Ladero Quesada a propósito del linaje de Ribera "Me parece de interés señalar cómo, tal vez en este caso con mayor relieve que en otros, la acción de las mujeres en la

Imagen final del conjunto heráldico tras la intervención. Relación genealógica que nos muestra el I Marqués de Tarifa de su antecesores como eje central de la ornamentación del artesonado del Salón de Pretorio.

armar, orientado a frenar lo más rápidamente posible el deterioro de la policromía, fijándola y dejando para una segunda fase el ajuste cromático definitivo, ha sido ligeramente modificado. Por otra parte, una vez finalizado el trabajo sobre los ocho escudos y con una visión completa del conjunto, hubo que volver a intervenir sobre todos ellos. En resumen, la línea de trabajo seguida en el artesonado del Salón de Pretorio ha sido:

Documentación Se tomaron datos y se recopiló la documentación gráfica de la superficie a intervenir.

Limpieza superficial Se eliminó la suciedad superficial, con brocha de pelo suave. Se retiró gran cantidad de polvo acumulado y telas de araña.

Fijación de la policromía La superficie pictórica presenta dos elementos bien diferenciados: la superficie dorada y la policromada con temple. Especialmente destacable es la riqueza de la labor de granido que se puede observar en gran parte de la superficie dorada. El estrato de preparación varía de grosor según la policromía que recibe:

la superficie dorada presenta un grueso razonable, de uno o dos milímetros, que contrasta con la fina capa de las partes policromadas al temple. Las técnicas de aplicación del adhesivo para la fijación de la policromía (resina acrílica) que mejor se adaptan a esta obra son la absorción por capilaridad o la inyección. Previa aplicación del adhesivo hay que preparar la superficie aplicando alcohol etílico.

Limpieza de la policromía Al carecer de la protección de un barniz, la limpieza queda casi reducida a la superficie dorada con la eliminación de

1- LADERO QUESADA, Miguel Ángel: "De Per Afan a Catalina de Ribera. Siglo y medio en la historia de un linaje sevillano (1371-1514)" en Los Señores de Andalucía, Cádiz 1998, p.307.

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CASA DE PILATOS Casetones del forjado del Salón del Pretorio que han sido tratados en 2006 antes de la restauración.

Reposición de volúmenes Se han repuesto piezas desaparecidas, restituido las partes deterioradas y unido las piezas despegadas. La madera empleada es de pino, la misma que la usada en la obra. La unión de las piezas se ha realizado con resina polivinílica. En esta ocasión ha sido necesario incluir chirlatas entre las piezas de los escudos, dado que el grueso de la separación entre ellas era tal que no podía salvarse con pasta de madera.

Estucado las incrustaciones de polvo que se hayan resistido al agua aplicada en el proceso de fijación. La presencia de intervenciones anteriores en los emblemas heráldicos contrastan con los escasos repintes que se han encontrado en el resto de artesonados. Dada la importancia simbólica e histórica de estas piezas, es comprensible que hayan sufrido retoques a lo largo de su historia. Los repintes se han retirado con una mezcla de disolventes hidrocarburos.

Consolidación del soporte

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La madera presenta ataques inactivos limitados de insectos xilófagos. Las agresiones se hallan tanto en la

lacería como en la heráldica. La consolidación se ha realizado con resina termoplástica aplicada con inyección o por absorción capilar, según las características materiales de la obra. Las zonas que presentaban mayores pérdidas de superficie se consolidaron y se rellenaron con pasta de madera.

Elementos metálicos Dado que el sistema constructivo del artesonado se basa en el taujel, cada miembro lleva al menos un grueso clavo de hierro forjado, cuya cabeza presenta altos índices de oxidación. Para eliminar y estacionar el proceso de oxidación, los clavos se limpiaron mecánicamente. Finalmente se protegieron con resina.

El estuco se ha realizado con una saturación de sulfato cálcico, aplicándolo en las superficies donde éste se había perdido completamente. Antes de la utilización del estuco, se extendió una fina capa de coleta para favorecer una mejor adhesión. Se le aplicó el estuco a ras de la policromía a toda la superficie que iba a ser reintegrada con pan de oro. Una vez secado por completo, se procedió al lijado de la superficie.

Bol El criterio de reintegración se ha decidido con relación al tiempo necesario para su ejecución, pues el objetivo prioritario es conservar la capa de policromía de todos los artesonados, dejando su rehabilitación final para una fase ulterior. Por este motivo se observa una

Casetones del forjado del Salón del Pretorio que han sido tratados en 2006 después de la restauración.

gran superficie del artesonado reintegrado con tintas planas, que permitirá siempre una nueva intervención en la que se reajuste su cromatismo con el conjunto de la obra. Como hemos referido anteriormente, la excepción se presenta en la restitución cromática de los motivos heráldicos. La decisión del empleo de oro o plata en los escudos de este artesonado se debe a la importancia que los mismos tienen para la comprensión de su historia material y su destacado papel ornamental. Consecuentemente, la superficie se ha preparado con la aplicación de bol en muy finas capas, puliéndose tras su secado y repitiendo el proceso al menos cuatro veces. El bol empleado es de color de arcilla roja, similar al empleado originalmente.

Reintegración cromática y dorado La intervención ha sido distinta según la zona tratada. Diferenciamos tres grandes bloques: la lacería y la superficie dorada, los escudos, y el falso estofado. La reintegración de la lacería como el dorado se ha realizado con medio acuoso (témpera) con una técnica de tintas planas. Las zonas doradas o plateadas, correspondientes a los escudos, se han dorado o plateado con pan de oro fino o plata fina, al agua, previa preparación de la superficie con bol y reactivación del mismo con alcohol etílico. Hay zonas doradas, la parte interior de los laterales de

los casetones y las calles que separan los casetones entre sí, que presentan un falso estofado de gran calidad, con un pincelado fino de un temple de color negro. La reintegración se ha realizado con un medio acuoso (témpera negra), una vez secada la témpera de color ocre, que es la que hemos utilizado para la restitución cromática con tinta plana de la superficie dorada. Los motivos se han dibujado a mano alzada, teniendo como referencia una plantilla ya utilizada en años anteriores.

Protección La protección del artesonado del Salón del Pretorio se ha realizado con dos capas de resina termoplástica (Paraloid B 72 diluido al 20% en Tolueno) que protege la obra y regenera el brillo de los metales.

Ajuste cromático Una vez finalizada la intervención sobre los ocho escudos, contemplados en su conjunto, se procedió a darles una cierta homogeneidad cromática. Como es sabido, el tiempo pinta y no podemos pretender que una superficie dorada en el siglo XVI iguale en su aspecto a otra que se acaba de dorar. Si en los escudos intervenidos en años anteriores este contraste se salvaba por la reducida superficie dorada, en los escudos restaurados en este ejercicio la diferencia cromática fue insuperable. En pro de la coherencia, se decidió matizar el nuevo pan de oro aplicando una veladura a base de rigatino de pigmentos al barniz. Para proteger esta última intervención e igualar los brillos y mates provocados por los pigmentos al barniz se aplicó una fina capa de barniz pulverizado.

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CASA DE PILATOS Hilera

Par

Tabla del trasdós del faldón Nudillo

Cinta

Tirante

Estribo

Esquema exterior de los elementos de la armadura del Salón de Pacheco según nuestras hipótesis.

EL ARTESONADO DEL SALÓN DE PACHECO a aportación más notable a la Casa de Pilatos del arquitecto sevillano Juan de Oviedo la constituye el conjunto de estancias de la planta alta de la crujía entre el Patio Principal y el Jardín Grande, así como la Biblioteca y Armería, construida encima del Guardarropa. En el inventario de pinturas de 1637 se hace referencia a estas salas y las describe conjuntamente como Camarín Grande y Corredor y dos retretes. D. Vicente Lleó las identifica con las hoy denominadas Salón de Oviedo, Salón de Pacheco y Gabinete. El Salón de Pacheco servía de tránsito entre las habitaciones privadas del Duque y la Biblioteca, pero también tuvo la funcionalidad de galería pictórica. El tiempo transcurrido desde que se iniciaron las obras hasta que el pintor Francisco Pacheco comenzó la pintura del nuevo techo es mínimo, por lo que las reformas de Juan de Oviedo tuvieron que ser también reducidas. Durante los años setenta se cambiaron las cubiertas de la planta alta debido a sus muchos desperfectos. Al retirarlas, se descubrieron dos artesonados que habían quedado ocultos bajo los techos

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de la Apoteósis de Hércules y de Prometeo, ambos correspondientes a la misma parte del Palacio. El pequeño forjado que se encontró en el cuarto donde ahora se puede observar a Prometeo, fue ya restaurado y reubicado en el ejercicio 2005, como se informó en la memoria pasada. Sin embargo, el artesonado oculto por Hércules no corrió la misma suerte, pues fue desmontado y guardado en uno de los cuartos del Jardín Chico. En los noventa, se traslada al lugar que hoy ocupa: la Sala del "Archivo Viejo" en la Casa de Pilatos. Durante el presente ejercicio de 2006 se ha iniciado la tarea de estudio, catalogación y conservación de las piezas. Las grandes dimensiones de la luz a cubrir (14 x 4'8 m) y la posibilidad de prefabricar parcialmente los artesonados de par y nudillo hacen comprensible que la tipología de piezas que hemos encontrado hasta el momento coincidan con este tipo de artesonados, cuya trabazón en los pares se formaría con las tablas rectangulares de mayor tamaño (50 x 22 cm) y las trabazón del nudillo con las tablas rectangulares de menor tamaño (21 x 15 cm).

Aparentemente no hay nada que nos indique que hay trabajos de lacería, a excepción de las estrellas que se ven en los tirantes. Con los datos que poseemos actualmente podemos suponer que la estructura de par y nudillo se compagina con otra reticular (de cinta y saetino) visible desde el interior de la sala a cubrir. No tenemos elementos suficientes para suponer cómo era el arrocabe o si lo poseía.

Estado de conservación El soporte Tras un análisis visual llegamos a la conclusión de que es madera de pino, seguramente pinus pinea, coincidiendo cronológicamente también con la madera que se suministraba en Sevilla durante los siglos XV y XVI. Por increíble que sea, y después de su historia material, nos encontramos con unas maderas que no tienen fuertes daños estructurales. Fueron tratadas solamente por la parte que iban a recibir la policromía y, se pueden apreciar todavía en el reverso las marcas de las

Tabla del trasdós del almizate

Hilera Par Nudillo Cinta y Saetino

Tabla del trasdós del faldón

Estribo

Tirante Arrocabe

sierras, gubias y otros utensilios. Con una gran acumulación de suciedad, polvo, barro, restos vegetales y restos óseos menores, las maderas hasta ahora tratadas no presentan grietas ni ataques de insectos xilófagos. Algunas sí que muestran pérdidas de resistencia por ataques de hongos de pudrición parda. También es frecuente encontrarnos con los huecos resultantes de la pérdida de los nudos, lo que nos indica que la madera era bastante joven en el momento de la ejecución y que tras varios siglos, la propia madera ha expulsado el nudo. No obstante, hasta el momento no han aparecido restos de exudaciones resinosas. La preparación Para enmarcar la zona de la pieza que iba a quedar vista, y consecuentemente policromada, hay una primera marca subyacente de color rojo, aplicada con una gruesa brocha redonda y prácticamente sin aglutinante. En el interior del marco rojo se encuentra una finísima capa de estuco de sulfato cálcico que presenta un cuarteado reticular de pequeña envergadura. Muchas de las piezas intervenidas presentan restos de estuco original sin policromía superior. Este estuco de color blanquecino se presenta en ocasiones disgregado. La policromía Se ha aplicado un fondo de color homogéneo que podemos identificar, por el cuarteado visible, como un temple graso. Por la pincelada del estrato superior de la policromía con la que se realiza la iconografía, se puede deducir que

este temple graso lleva algo de aceite o resina oleosa. La policromía presenta una falta de cohesión y necesita una urgente fijación al soporte. Si obviamos las numerosas pérdidas de policromía existente, el peor deterioro es la pulverización del estrato de pintura en algunas zonas, daño irreversible aún con la fijación. La protección En la mayoría de las tablas que hemos sacado a la luz, la protección es casi imperceptible, dado el escaso nivel de oxidación que tiene la gruesa capa de barniz que cubre la policromía. Realmente lo que ha servido de auténtica protección a la pintura es el grueso repinte que se presenta en toda la superficie. Al aplicarse estando el artesonado en su ubicación original, podemos constatar la superficie que quedaba a la vista, pues es la que realmente se cubrió. No tiene la capa de color directamente aplicada sobre la pintura, si no que tiene una capa de estuco de sulfato de un grueso considerable que se muestra casi completamente disgregada y que acompaña a los levantamientos de la policromía original. La capa de pintura, de temple magro, está muy disgregada y pulverulenta en muchas zonas de la superficie.

Iconografía lama la atención lo espectacular de las pinturas que se han conservado. Hasta el momento la diversidad de tipología de piezas intervenidas es escasa. El trabajo se ha concentrado en

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Diferentes modelos de los grutescos que se han descubierto en las tablas del trasdós de los faldones del artesonado.

CASA DE PILATOS Hipótesis del montaje del artesonado que estaba sobre el techo de la Apoteosis de Hércules de F. Pacheco visto desde el interior según las piezas recuperadas hasta el momento.

Tablas del trasdós del almizate Tabla del trasdós del Faldón

Cintas

Saetinos

Decoración de los saetinos.

Anagramas de las tablas del trasdós del almizate del artesonado.

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Decoración de las cintas.

el gran número de tablas del trasdós de los faldones y del almizate. También se ha intervenido en un número considerable de cintas y saetinos. Ocasionalmente han aparecido otras piezas que conservan una magnifica policromía y cuya ubicación se encuentra en fase de estudio. Los motivos vegetales y los grutescos son los más repetidos en los dibujos que hasta el momento han ido apareciendo, diseños puestos de moda en Italia sobre todo a finales del

Quattrocento. Lo vegetal en este artesonado se encuentra en los pares y en las cintas, quedando reservados los grutescos para las tablas del trasdós. Como enlace para ambos motivos aparecen dibujos geométricos en los saetinos. Resulta peculiar encontrar en algunos de ellos nuevos retoques que subyacen al repinte amarillo general. Se trata de círculos negros encadenados sobre fondo blanco que aparecen repintados con rombos en fuertes colores rojo y azul.

Este tipo de decoración, que debió de ser un motivo recurrente en el Renacimiento Sevillano, la hemos encontrado con anterioridad en el artesonado que se descubrió bajo el techo de Prometeo. El tema pagano de los grutescos se contrarresta con los anagramas IHS y XPS, abreviaturas griegas de Jesús y de Cristo, que se encuentra en las tablitas de menor dimensión y que, de momento, se ha ubicado en el trasdós del almizate, sin restarles la cinta y el saetino.

Proceso realizado en las piezas del artesonado del Salón de Pacheco. A la izquierda, fijación con coleta y espátula caliente. En el centro, limpieza del reverso con alcohol etílico. A la derecha, eliminación de la protección y repinte que deja ver la policromía subyacente.

Metodología de intervención ado el estado de conservación del artesonado, el criterio a seguir es totalmente conservacionista. De momento lo único que se está haciendo es la fijación de la policromía y la limpieza de cada una de las tablas. Una vez visible la policromía, se procederá a su catalogación y estudio, para obtener un desarrollo en planta del artesonado y la ubicación de cada una de las piezas en el mismo. En este punto, se abriría una fase de restaura-

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ción que consistiría en la eliminación de barniz, estucado, reintegración cromática y protección, y finalmente, colocar el artesonado para su exposición. La fijación de la policromía se ha realizado mediante la penetración de cola orgánica con calor y presión aplicados con espátula caliente. Protegida la policromía, se ha limpiado el reverso, primero con aspirado y brocha y posteriormente con una disolución de agua y alcohol etílico al 50%. Limpio y seco el

reverso, se procede a la eliminación del papel de protección conjuntamente con el repinte y estuco, pues los tres estratos son reversibles al agua. En algunos casos, se han eliminado, a punta de bisturí, algunos restos de mortero que había sobre la policromía. Lo que no se ha suprimido de momento, son los repintes que aparecen sobre algunos saetinos, pues quizás nos aporten información sobre su ubicación original en el artesonado.

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CASA DE PILATOS

Esquema de los artesonados de la caja de la Escalera Principal. De color naranja oscuro, la zona de la Cúpula intervenida en 1992. De rosa fucsia, la zona intervenida en el artesonado del Primer Descanso. De rojo oscuro, la zona intervenida en el artesonado del Segundo Descanso.

ARTESONADOS DE LA CAJA DE LA ESCALERA PRINCIPAL

o se conserva el contrato específico para la ejecución de estos artesonados, pero podemos fecharlos aproximadamente en la década de los treinta del siglo XVI, pues sí conocemos el contrato fechado el 2 de noviembre de 1538 en el que el carpintero Cristóbal Sánchez se compromete a realizar la Cúpula de la Escalera, dorada por Antón Pérez. La similitud estilística de las formas de carpintería y de los detalles ornamentales hacen que situe- facilitado el depósito de grandes cantimos en fechas muy próximas la realiza- dades de polvo. Con unas dimensiones aproximadas ción tanto del resto de los artesonados de la caja de la escalera como los situa- de 400 x 320cm nos encontramos el dos en la crujía este de la casa: Salón de artesonado del primer descanso de la Pretorio, Corredor de Zaquizamí y Sala escalera cuyo friso se ha fijado en los meses de octubre y noviembre. El friso Dorada. Desde el arranque de la escalera en de 320cm lo enlaza con la Cúpula. la planta baja hasta la entrada a la gale- Paralelamente se han realizado unas ría de la planta alta, contamos con siete pruebas de limpieza en el alicer que lo artesonados. La pieza central es la une con el forjado de entrada a la media naranja, siendo además la única Escalera. De formato más rectangular y que cuenta con una intervención ante- con una superficie aproximada de 260 x rior. Con carácter de urgencia, se fijaron 670cm, nos encontramos con el artesoen 1992 las pechinas y la rueda central nado del Segundo Descanso de la escade la cúpula. A excepción del repinte lera, intervenido en el mes de diciembre. verde que encontramos en los frisos de algunos de estos forjados y que ha provocado esta premura, nunca habían sido intervenidos con anterioridad. Seguramente fue en siglo XIX o principios del XX cuando se adecentan los frisos de los forjados que colindan con la cúpula, cubriendo su policromía original de pan de oro con falsos estofados Cata de limpieza realizada en uno de los frisos del en negro y una gruesa capa de artesonado del Primer Descanso de la escalera. repinte de color verde. El estado de conservación de la policromía es crítico. Los escasos restos de dorado se Además del repinte que se halla en las encuentran fuertemente craquelados. De molduras superiores e inferiores del igual modo, la fuerza que ha ejercido el friso, tras una inspección ocular a lo repinte -de superficie más extensa que largo de todo el artesonado, puede verse los restos de la policromía original- ha que casi la mitad de la moldura exterior, provocado un fuerte levantamiento de ha sido sustituida, probablemente debiambos estratos de policromía. La oque- do al pésimo estado de conservación en dad creada en estos levantamientos ha el que se encontraba.

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Proceso de fijación de la policromía y su estado final tras la eliminación de los papeles de protección.

Los fuertes levantamientos provocados por el repinte antes de su intervención.

La intervención se ha limitado a la fijación de la policromía, dado el riesgo de pérdida inminente. Se ha desechado la opción de fijar con resina termoplástica, como en las fijaciones de los otros artesonados, porque los resultados obtenidos no eran convenientes. Lo convencional es no utilizar la coleta cuando el objeto a tratar es una superficie dorada al agua, pues la cantidad de agua caliente empleada en un momento concreto del proceso de fijación puede provocar tanto la pérdida del pan de oro como la del bol. Sin embargo, en este caso contamos con una considerable capa de repinte que actúa como protección del dorado, permitiendo así el uso de esta metodología con un óptimo resultado. Comparativamente, la fijación en el artesonado del Segundo Descanso ha sido más sencilla técnicamente dado que el grosor del repinte es menor.

YESERÍAS: CONSOLIDACIÓN, LIMPIEZA Y RESTITUCIÓN n este ejercicio D. Rafael Cabello ha concluido la limpieza y consolidación de las yeserías de la cara externa de los arcos del Patio Principal de la Casa de Pilatos y con ello se han recuperado la luz y el relieve característicos de este patio. En 2006 no sólo se ha concluido el lateral lindero con la Sala de los Jueces, sino que se ha ejecutado completamente el costado correspondiente al Salón del Pretorio. De entre las nuevas dificultades encontradas en la metodología de trabajo caben destacar tres de ellas: La esquina que forman las crujías de los pórticos de la Sala de los Jueces y el Salón del Pretorio ha mostrado un nivel de disgregación más alto que las esquinas anteriormente tratadas, por lo que se ha necesitado la reiterada aplicación, con brocha, de agua de cal -Ca(HCO3)2hasta llegar a una óptima consolidación de la superficie. Por otro lado hay que destacar la irregularidad arquitectónica, consecuencia del paso del tiempo en el edificio, que se observa a la derecha del pórtico del Salón del Pretorio. Como podemos observar, los pórticos, superior e inferior, se unen por unas pinturas murales al fresco que enlazan los paños de yesería inferiores con el alero del forjado de suelo de la primera planta de la Casa. Es precisamente en la cornisa pintada al fresco del pórtico del Salón del Pretorio, donde se acentúa el deslizamiento del mural sustentante, desplazamiento que va aumentando desde su nacimiento en la últimas arcadas de la derecha de esta lateral hasta morir en las esquina de la crujía formada por este pórtico y el de la Entrada Principal. A priori se pensó que el desplazamiento, de unos 4cm, se debía a la separación de las placas de yeso al muro, pero durante la intervención se comprobó que no había tal separación. Por último hay que hacer mención al estado de conservación en el que se encontraron las enjutas del arco principal que marca el eje de entrada al Salón del Pretorio. Al igual que pasó en otro arco del lateral de la Antecapilla, las yeserías originales, de talla directa, fueron seccionadas reticularmente en una intervención anterior hecho que invitaba al ojo inexperto a creer que se trataba de moldes. Estos cortes se explican por una mala intervención de consolidación, en las que en vez de inyectar mortero se cortó el paño en fragmentos manejables

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Sobre estas líneas, vista de las yeserías del patio en lateral lindero con el Salón del Pretorio una vez concluida su restauración en 2006. Arriba en la imagen de la izquierda, la reticulación aparecida en las enjutas del arco mayor de este pórtico. A la derecha, se observa el adelantamiento de los paños de yesería con respecto a las pinturas murales.

que fueron adheridos posteriormente con escayola. Las sucesivas capas acrílicas y oleosas ocultaban las secciones de los yesos, manteniéndolas unidas. Una vez eliminadas dichas capas, el delicado estado en el que se encontraban las placas provocó el desmontaje de las piezas, que volvieron a ser colocadas en su sitio, sellándose las uniones entre ellas. Dado que es en este ejercicio cuando se concluye la intervención en todas las yeserías del patio, iniciadas en 2003, hemos creído oportuno hacer un resumen general de lo que ha supuesto esta intervención. La suciedad acumulada y los contínuos repintes habían provocado un oscurecimiento de la superficie. La eliminación mecánica sacó a la luz otros deterioros, como la disgregación de la superficie y la falta de consolidación entre el mural y las yeserías. El afianzamiento de los morteros se llevó a cabo con inyecciones de cal y la consolidación de la superficie con agua de cal.

Otros daños son los que encontramos en las cuatro esquinas en las que debido a la mala canalización de la evacuación de las aguas de la primera planta, se ha creado una dura costra de sales insolubles. Tras su dificultosa eliminación, la superficie subyacente ostentaba una importante disgregación para lo que fue necesario un mayor trabajo de consolidación. Han sido habituales las reposiciones de volúmenes. Según las necesidades, en unas ocasiones se ha tenido que sustituir la zona afectada, mientras que en otras, las más frecuentes, han sido necesarias pequeñas reposiciones volumétricas para la recuperación del diseño de los yesos. Afortunadamente sólo hemos encontrado dos arcadas con las enjutas fragmentadas. Debemos hacer hincapié en estos casos, pues se han tenido que desmontar gran número de piezas para volver a recolocarlas y sobre todo porque se desconocen las causas que provocaron dicha intervención.

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CASA DE PILATOS

RESTAURACIÓN JARDINES n general, la orientación del Jardín Grande provoca un exceso de umbría singularmente grave en los parterres más cercanos al edificio. Este predominio de la sombra se traduce en escaso crecimiento de la vegetación y patologías varias, especialmente en las raíces, causadas tanto por hongos (Phytoptora) como por plagas (Nemátodos). Esto ha obligado a establecer un programa de tratamientos especialmente en los setos de boj (Buxus sempervirens).

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En esta página, arriba aspecto despoblado de los parterres linderos con la Loggia de Caballerizas del Jardín Grande antes de la intervención, abajo durante la misma y en la siguiente, vista actual de esta zona del Jardín.

Donde el problema se presentaba de forma más aguda era en los parterres linderos con la Loggia de Caballerizas del Jardín Grande, en los que la propia altura y orientación del Torreón y el tamaño desproporcionado del arbolado habían originado la paulatina despoblación de vegetación de los mismos. El crecimiento excesivo de los cítricos, por una parte, y la poda baja del seibo, por otra, impedían no sólo el correcto desarrollo de la vegetación más baja, sino también

la contemplación de la arquitectura italianizante de Benvenutto Tortello. El equilibrio entre arquitectura y vegetación, que sin duda caracterizaría al jardín del I Duque de Alcalá, había quedado roto sin que tal desequilibrio beneficiara ni a la primera ni a la segunda. Es por ello, que se rediseñó esta zona del jardín para reestablecer el equilibrio perdido reduciendo y aclarando el arbolado favoreciendo tanto a la arquitectura como a las plantas.

Afortunadamente, durante este ejercicio, no podemos hablar, en puridad, de unas líneas básicas de restauración para este monumento, sino de un conjunto de intervenciones de reparación y renovación que forman parte de una planificada rutina de mantenimiento periódico que entendemos es el fundamento de la verdadera conservación. Así, en los interiores se ha renovado gran parte de la instalación eléctrica, se ha proseguido la prevención antitermítica y, en el jardín, se ha abundado en la recuperación de las estructuras vegetales y de las alineaciones históricas.

PATRIMONIO INMOBILIARIO

EL PALACIO DE OCA

PALACIO DE OCA

Un año más, conscientes de la importancia que tienen para unir y separar a un tiempo los distintos espacios del jardín, se ha insistido en acentuar las alineaciones y las estructuras históricas, reforzando armaduras existentes, nivelando caminos, reparando soportes o creando nuevas bóvedas vegetales.

POTENCIACIÓN DE EJES Y DE ESTRUCTURAS VEGETALES

omo no podía ser de otra manera, y, aunque se han realizado importantes labores de mantenimiento en el interior del palacio, son las ocho hectáreas de jardín y las once de bosque circundante, las que absorben la parte esencial del trabajo diario. La riqueza del jardín de Oca se cifra en que ha sabido mantener en singular armonía diferentes estilos históricos sin perder nunca el carácter primigenio de explotación hortícola. Si pueden convivir sin aparente solución de continuidad espacios propios de un jardín barroco dieciochesco con otros de paisajismo decimonónico y todos ellos rodeados de colecciones de manzanos y camelias o de explotaciones frutícolas, hortícolas o viveristas, es por la existencia de un conjunto de alineaciones y de estructuras vegetales que al mismo tiempo unen y separan. Es por ello que ejercicio tras

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ejercicio, insistimos en remarcar las alineaciones históricas difuminadas por falta de cuidados, o en recuperar o recrear estructuras vegetales como bóvedas y cúpulas. En la Carrera del Conde que es el eje principal que separa el jardín más íntimo, próximo a la casa, del resto, se ha colocado una estructura metálica con objeto de apoyar el boj y así, volver a levantar y cerrar la bóveda vegetal que va desde el jardín de figuras topiarias hasta el Portal de la Era, destrozada por un temporal. Muy cerca, en el Cenador situado junto al puente del Estanque de las Virtudes (el de arriba), se ha construido también una estructura metálica en forma de cúpula de media naranja para que sirva de soporte y guía al boj (Buxus sempervirens). Esta bóveda quedará abierta en su centro mediante un círculo que, a modo de linterna, ilumine la mesa granítica del centro del Cenador. En toda esta zona, desde la Carrera del Conde hacia la casa, se han nivelado los caminos con la misma tierra, procedente de una finca del palacio denominada Cerrada del Marqués, que tienen todos los del jardín. Conocida como

xebre, esta tierra posee la particularidad de tener las ventajas de la arena en cuanto al drenaje, sin los inconvenientes de la disgregación cuando está seca en verano. Dentro de esta misma línea que pretende cuidar las perspectivas de fuga del jardín, se ha proseguido con la sustitución de la madera de las viñas de los caminos. Este año se ha comenzado la reparación de las viñas de la Carrera de los Merenderos, mediante el reemplazo de todos los postes estropeados. Además se ha introducido un vástago de hierro, que después va embutido en la madera, para tratar de aumentar su resistencia en los muros que reciben los postes. Por otra parte, se han repoblado y enriquecido algunos parterres. En los cuadros del jardín del palacio se ha realizado una plantación de agapantos (Agapanthus africanus) azules y en los arriates de la fuente del monumento otra de agapantos blancos. Para cubrir fallos y dar mayor volumen al conjunto, el Jardín de Hortensias lindero con el Estanque de la Turbina se ha repoblado con doscientas hortensias (Hydrangea

El plano de Oca de 1879 realizado por encargo de los Marqueses de San Miguel das Penas muestra el grado de integración existente entre el jardín amurallado y el entorno agroforestal extramuros. Por ello, la conservación de este último es tan importante como la del propio jardín. Para evitar los incendios y regenerar el bosque, periódicamente se realizan labores de limpieza del mismo y también de mantenimiento de los caminos que entrecruzando el bosque, desembocan en el Paseo de los Tilos.

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PALACIO DE OCA amurallarla. Asimismo, con objeto de poder hacer una plantación de castaños, prevista para el próximo ejercicio, se ha mejorado el drenaje de toda la finca mediante una tubería que canaliza el agua que llega a la misma desde el jardín.

MANTENIMIENTO DE INTERIORES urante el año 2006 se han realizado diversas e importantes tareas de mantenimiento en el interior del Palacio. Como viene siendo habitual en los últimos años han proseguido los tratamientos antitermíticos. Para esta lucha con los insectos xilófagos se ha intervenido principalmente el sobrado del Palacio y aplicado un tratamiento de barrera a todo el perímetro edificado. Este año se ha abordado la renovación de la instalación eléctrica de la casa que debido a su antigüedad, reclamaba una urgente sustitución para evitar cualquier riesgo de incendio. Dadas las dimensiones del palacio y la dificultad de cambiar las líneas sin afectar al papel que cubre las paredes de muchas estancias, ni a ningún otro elemento decorativo, ha supuesto un considerable esfuerzo. También se ha tenido especial cuidado con que los nuevos mecanismos eléctricos queden lo más integrados posible con el estilo del palacio. Así, en este ejercicio, ha quedado terminada toda la línea general correspondiente al sobrado así como la mayor parte de las líneas secundarias que corresponden a los salones y habitaciones. Dentro del programa de los trabajos de renovación y reparación periódica del inmueble, que constituyen la esencia misma de la verdadera conservación, en este año se ha procedido al rascado y pintura de paredes y techos del Gabinete, algunas estancias privadas, así como de las paredes de la Capilla.

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macrophylla) azules. Entre el Jardín de Hortensias y el Huerto de Cerezos se ha establecido un nuevo macizo de aves del paraíso (Strelitzia reginae). En este misma línea que pretende potenciar las plantaciones, se ha ampliado la colección de manzanos con cincuenta variedades autóctonas más. En sentido opuesto, el exceso de vigor de las glicinias (Wisteria sinensis) que tapizaban los muros de la casita, la herrería y la cuadra de los caballos, las había convertido en prácticamente incontrolables, convirtiéndose en un peligro tanto para los tejados como para los muros, por lo que han sido eliminadas para ser sustituidas por hortensias trepadoras (Hydrangea anómala) En otro orden de cosas, se han reparado los tejados del molino que está en la cabecera del Estanque de las Virtudes y del embarcadero del Estanque de las Vanidades. La reparación ha consistido en la sustitución de la madera, tratada previamente contra la termita y la recolocación de toda la teja. El exceso de lluvia provocó que en el ángulo con cota más baja del jardín se derrumbará un paño de muralla de 20 metros. Esto ha obligado a desmontar el muro de contención que sustenta. El plano de Oca de los Marqueses de San Miguel das Penas, realizado en 1879, muestra muy claramente el grado de integración existente entre el entorno agroforestal extramuros del palacio y el jardín situado intramuros. En dicho plano el Paseo de los Tilos desemboca en un claro de la Carballeira de Guillufe

en el que se abren diversos caminos que rodean y entrecruzan el bosque, por lo que la conservación de estos espacios es tan importante como la de los jardines. En este sentido, se han llevado a cabo labores de limpieza en todo el bosque que rodea el jardín por su flanco Oeste, trabajos que, según la zona de la que se trate, se realizan anual, bienal o cuatrienalmente. El propósito de esta intervención es evitar los incendios y regenerar el monte. En la Carballeira de Guillufe, como el desbroce del monte bajo se puede realizar mecánicamente, se efectúa todos los años, moliendo lo más posible la maleza para dejar que se composte en el suelo. En las partes más llanas de la Cerrada del Marqués, el desbroce que tiene lugar mecánicamente cada dos años, en las más escarpadas de esta zona y en el espacio conocido como Su Batán, se realiza a mano cada cuatro años. En estas últimas, además del desbroce, y con objeto de conseguir que el bosque permanezca cerrado, se procede al aclareo de los árboles más débiles, potenciando los más vigorosos y plantando nuevos donde se observen fallos. Para el próximo ejercicio quedan pendientes estas labores en el barranco que baja al río, conocido como la Fraga de la Cerrada del Marqués. Por último, en el prado que rodea el recinto amurallado de Oca por el mediodía, hacia el Camino Real, conocido como Agra de Oca, se ha limpiado toda la piedra acumulada. Ésta ha sido enterrada en una zanja perimetral que algún día podría servir de cimentación para

EL VIVERO Del vivero de Oca han salido numerosas plantas que contribuyen a la renovación de los jardines de distintos edificios y lugares. Para la reconstrucción del Jardín del Hospital San Juan Bautista de Toledo se enviaron este año unas cuatro mil doscientas cincuenta macetas de Evónimos (Euonymus fortunei); para el Jardín de la Casa de Pilatos, dos mil plantas de Boj (Buxux sempervirens) a raíz desnuda.

La renovación y reparación periódica del inmueble constituye la esencia misma de la verdadera conservación. En este año se ha procedido al rascado y pintura de paredes como las de la Capilla o a la sustitución de la anticuada instalación eléctrica.

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PATRIMONIO INMOBILIARIO

BASÍLICA DE JESÚS DE MEDINACELI

Esta Basílica Mayor madrileña, que custodia y rinde culto como parroquia a la venerada imagen de Nuestro Padre Jesús de Medinaceli, ocupa el lugar que antaño tuvo la capilla del palacio de los Duques de Medinaceli en el Paseo del Prado, que como el antiguo convento de los Trinitarios Descalzos y el de San Agustín de los Padres Capuchinos, se hallaba dentro del amplísimo recinto palacial de la Casa de Medinaceli.

Detalle de la obra “Cristo de Medinaceli arrastrado por las calles de Mequinez”. Juan de Valdés Leal. Finales de s. XVII.

BASÍLICA DE JESÚS DE MEDINACELI Altar mayor de la Basílica de Jesús de Medinaceli de Madrid

a imagen de Nuestro Padre Jesús de Medinaceli es honrada en esta ciudad desde hace más de trescientos años habiéndose extendido desde entonces su devoción por toda la península. La talla del siglo XVII, imagen religiosa más venerada de la región, recibe año tras año y en especial el primer viernes de marzo, en la que es su casa, la basílica del Cristo de Medinaceli, a miles de personas que acuden a rendir culto al Cristo y aguardan largas horas hasta conseguir besar el pie derecho del Nazareno y formular las tres peticiones rituales. La imagen del Cristo de Medinaceli ha servido como modelo iconográfico y devocional para una gran cantidad de tallas (hoy ya se conoce la existencia de unas 200 cofradías que veneran su imagen). Es tan grande la devoción que han generado las Imágenes de Jesús Nazareno Cautivo, Rescatado de Medinaceli repartidas por todo el terri-

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torio nacional, que se han celebrado varios congresos cofrades dedicados a la advocación de Jesús de Medinaceli arrancando hace catorce años en Ávila, pasando por Bilbao, Madrid, Valencia, Ceuta, Cuenca y en 2007, León. Desde sus inicios estos congresos cuentan con el aliento de esta Fundación. Desde la aprobación de León como próxima sede de estos congresos, se han realizado gestiones de todo tipo como la constitución de un Comité de Honor, presidido por SS. MM. Los Reyes de España, la Excma. Sra. Duquesa de Medinaceli, Fundadora y Presidenta de Honor de la Fundación, el Excmo. Sr. Duque de Segorbe, Presidente de la Fundación, seguidos de todas las autoridades civiles, militares, académicas, diplomáticas de la ciudad de León y su provincia. En representación de Su Santidad El Papa, el Nuncio Vaticano en España, seguido del Cardenal Primado, Padres Generales de las Órdenes Capuchina y Trinitaria, nues-

tros Obispos, la Casa Capuchina y la Orden Franciscana Seglar leonesas y varios representantes de congregaciones locales. Como órgano rector existe un Comité Intercongresos que se reúne tres veces entre cada una de sus ediciones, supervisando su desarrollo. Está integrado por todas las cofradías que han organizado estas convenciones además de la Fundación, la cofradía organizadora y varias invitadas. En una reunión intercongresos celebrada el 2 de diciembre de 2006 en las dependencias de la Real Archicofradía matritense, ubicada en la Basílica de Jesús de Medinaceli en Madrid, se decidió la centralización en la sede toledana de la Fundación, todo lo relativo a la actividad intercongresual. Como eje informativo la Web de la Fundación brindará al Comité Intercongresos un espacio dentro del dedicado a la devoción a Jesús de Medinaceli.

Como es tradición desde hace más de trescientos años, el pasado 4 de marzo de 2006, primer viernes de marzo, miles de madrileños acudieron a la Basílica de Jesús de Medinaceli para honrar a Nuestro Padre.

Sagrada Imagen del Cristo de Medinaceli procesionando por las calles de Madrid el Jueves Santo.

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PATRIMONIO INMOBILIARIO

SAN MIGUEL DAS PENAS

Como se informó en la memoria del ejercicio pasado, con fondos de la World Monuments Fund unidos a los propios de la Fundación Casa Ducal de Medinaceli, en el verano de 2005 se concluyó la restitución de los forjados de planta de la torre del palacio y se inició la restauración de su pinturas murales. Durante este ejercicio, bajo la dirección técnica de D. Santiago Ferrete Ponce, restaurador del Departamento de Pintura Mural del Instituto de Patrimonio Histórico Español, la empresa de conservación y restauración Tekne ha concluido la restauración de las pinturas murales de la torre.

SAN MIGUEL DAS PENAS Estado final de la pintura mural situada en el lateral izquierdo de la tronera de la ventana de la planta primera. Ha mejorado considerablemente tanto la definición del color como la del dibujo, habiendo aparecido nítidamente un ave con las alas desplegadas detrás de la figura del caballero.

unque de esta restauración se ha dado cuenta en pasadas memorias, por haberse concluido durante el presente ejercicio los trabajos relativos a las pinturas murales de la torre, incluimos informe detallado de todo el proceso, aún a riesgo de repetir aspectos ya tratados anteriormente. El propósito es completar, en próximos ejercicios, una restauración integral de este monumento que permita abrirlo a la visita pública y con ello contribuir modestamente a tratar de invertir el proceso de abandono de esta zona de Galicia que aún conserva sitios de altísimo interés etnográfico. San Miguel das Penas es un conjunto arquitectónico formado por tres edificaciones: torre, palacio e iglesia, que esta emplazado en la ladera Sur de la Sierra de Pol, a 4 Km. de Monterroso, en la provincia de Lugo. El actual Pazo, -el más representativo de la Comarca de Ulloa y de la provincia de Lugo y el que mejor conserva los rasgos primigenios de sus diferentes funciones militares y agrícolas-, es producto de la agregación de diversas edifi-

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caciones desde la alta Edad Media hasta el siglo XVIII y conserva en muchos de sus muros, las más significativas pinturas murales de tema profano de Galicia y unos esgrafiados inéditos para la cultura gallega. Aunque poseemos muy pocos datos sobre la historia de este monumento, del análisis de sus elementos arquitectónicos se deduce que tiene la peculiaridad de ser el resultado de un proceso constructivo inverso al habitual en los pazos gallegos. Si la pauta normal es la construcción de una torre de defensa a la que posteriormente se le agregan otras construcciones, en este caso, la construcción primitiva es una nave central a la que después se adosarán, primero una Iglesia y, posterior y sucesivamente, la torre y dos naves laterales. La más antigua es la actual nave central, que podríamos datar entre los siglos VII y IX, construida con sillarejos y ripios sellados con una basta argamasa de barro sobre la que se descubrieron unos dibujos incisos (esgrafiados) cuyas representaciones esquemáticas de danzarinas, guerreros y cazadores han sor-

prendido a cuantos especialistas las han analizado, por no guardar analogía alguna con lo que hasta hoy se conoce de la cultura gallega. Entre los siglos VIII - IX se construye la Iglesia que, aunque ha sufrido modificaciones barrocas en su cabecera, conserva la nave central primigenia. Posteriormente, hacia el s. XIV, se agrega la Torre, con sótano y tres plantas, de sillería, en la que destacan, en su exterior, dos ventanas ajimezadas de arcos trebolados ojivales y, en su interior, las pinturas murales de la primera y segunda planta con motivos decorativos diversos que van desde decoraciones geométricas, hasta decoraciones figurativas que representan motivos vegetales, escenas de caza o mitológicas, como el Juicio de Paris. La nave lateral, posiblemente del siglo XVI, con sótano y primera planta, de piedra de sillería, está también profusamente decorada con pinturas murales de carácter figurativo de motivos heráldicos y mitológico-religiosos.

Detalle, antes y después del proceso de limpieza, de la figura de un ciervo que forma parte de una de tantas escenas de caza que adornan los muros de la torre del Pazo de San Miguel das Penas. Aunque se han eliminado muchas de las manchas causadas por las escorrentías generadas por la ausencia de techo en el período prefundacional, no todas se han podido eliminar completamente.

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SAN MIGUEL DAS PENAS LAS PINTURAS MURALES DE LA TORRE DEL HOMENAJE a Torre del Homenaje consta de tres plantas, en la primera y en la segunda se encuentran los restos de las pinturas murales de motivos heterogéneos en las que se ha intervenido. En la primera planta los motivos decorativos son vegetales y geométricos con una paleta de colores reducida que consta de: rojo, azul, negro y ocre aplicados puros, sin mezclar. Los motivos

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geométricos aparecen especialmente en parte alta del muro, donde el patrón que se repite es un ajedrezado de tonos negros y grises. En la parte inferior de los paños A y B (véase plano pág. 36) el motivo recurrente es una flor de acanto en tonos rojizos. Algunos de los bordes de los vanos, tanto de las ventanas como de las puertas, han conservado las cenefas, también con decoración geométrica y de tonos grises, que las bordeaban. Pero sin duda las pinturas más interesantes de esta planta las encontramos en las paredes laterales de las troneras de las ventanas, especialmen-

Primera Planta

Estado de conservación de las pinturas a primera planta está constituida por cuatro paños, correspondientes a cada uno de los lados del rectángulo de la torre, más un quinto que hace chaflán y que corresponde al tiro de la chimenea. A su vez, los

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te en la del paño B, donde aparece una representación muy naturalista de un hombre acompañado de un ave. Los motivos decorativos de la segunda planta son diferentes de los de la primera. Se trata de representaciones figurativas esquemáticas pero muy naturalistas en las que el tema central es la caza, salvo en el paño B donde aparece el tema mitológico del Juicio de Paris desencadenante de la guerra de Troya. Toda la decoración de esta estancia queda rematada en su parte inferior por una cenefa de motivos geométricos en tonos rojo y amarillo.

Segunda Planta

vanos de los paños A y B tienen sendas ventanas en cuyas troneras existen igualmente representaciones pictóricas. Esta planta consta de tres paños: C, D y E en los que se conservan restos importantes de pintura mural y dos: A y B, en los que apenas hay trazos de pinturas, aunque si conservan gran cantidad de mortero. En los primeros, el mortero conservado está en la parte central del muro, ya que en la parte superior e inferior hay sendas franjas con los sillares a la vista.

En el paño D hay una ventana que al igual que ocurría en los paños A y B de la planta inferior tiene los laterales de la tronera decorados. Las pinturas murales de esta planta son muy diferentes a las del primer piso, ya que por un lado son monocromas, han sido pintadas únicamente en color rojo y por otro los motivos no son vegetales o geométricos sino escenas con representaciones humanas, una de las cuales está sacada de la mitología clásica. (Véase cuadro adjunto para mayor detalle).

PRIMERA PLANTA: MOTIVOS VEGETALES O GEOMÉTRICOS

PAÑO

MEDIDAS

CM

MOTIVOS

ESTADO DE CONSERVACIÓN

OBSERVACIONES

Se mantienen más restos de policromía y mejor conservados en la parte derecha del paño que en la izquierda, en la que sólo quedan restos de la decoración vegetal de la parte baja

PARAMENTO A

560 x 366

Ajedrezado en parte alta y decoración vegetal en la baja predominando la hoja de acanto

Arenización y disgregación del revoco sobre el que se asienta la pintura. Desgastes, abolsamientos y ampollas más abundantes en el lado izquierdo que en el derecho

VENTANA A

136 x 209

Escena con árboles

Idénticas patologías que en el muro y además manchas de humedad generalizadas

El estado de conservación de ambas jambas es muy similar Este paño es el que más policromía mantiene aunque lo conservado es inferior a lo perdido. De nuevo, los restos mejor preservados se concentran en la parte izquierda

PARAMENTO B

514 x 366

Escena con árboles

Idénticas patologías que en el muro y además manchas de humedad generalizadas

VENTANA B

133 x 200

Inapreciable en la jamba derecha. En la izquierda, escena figurativa de un hombre con casaca verde y un ave

Desgaste de la policromía y abundantes manchas de humedad

774 x 366

Ajedrezado en la parte alta y elementos arquitectónicos en la baja y rodeando el arco de acceso a la sala

Idénticas patologías a las del resto de muros aunque en general presenta menos restos de pintura y peor conservados. Lo más llamativo son las escorrentías presentes en la mayor parte del paño

353 x 366

El único motivo distinguible es el ajedrezado de la parte alta

Es el paño que menos restos conserva y en peor estado, con abolsamientos, desgastes, ataques de agentes biológicos y disgregación parcial del mortero

240 x 366

Cenefa con decoración vegetal flanqueando una escena figurativa de la que se conservan tan pocos restos que es totalmente indistinguible

Los pocos restos que se conservan presentan abolsamientos, desgastes y ataques de hongos y líquenes

PARAMENTO C

PARAMENTO D

PARAMENTO E

Desgraciadamente los restos que se conservan en este paño, que son de singular interés, están muy fragmentados

SEGUNDA PLANTA: ESCENAS FIGURATIVAS PAÑO

MEDIDAS

VENTANA A

125 x 230

El único resto conservado es una cenefa con motivos geométricos recorriendo su perímetro

Muchas faltas de mortero, abolsamientos, humedades y ataques biológicos

VENTANA B

120 x 225

El único resto conservado es una cenefa con motivos geométricos recorriendo su perímetro

Muchas faltas de mortero, abolsamientos, humedades y ataques biológicos

774 x 310

Motivo cinegético. Escena ambientada en un bosque al borde del agua con un cisne y un ciervo herido flanqueada por dos hombres a caballo. En la parte baja, cenefa idéntica a las de las ventanas

La policromía se conserva en buen estado aunque desgastada y además las escorrentías han barrido una parte de ella y otra está oculta bajo manchas de humedad

PARAMENTO D

352 x 310

En el lado izquierdo, cinco figuras representando el Juicio de Paris. Sobre la tronera y a su derecha, escena cinegética en un bosque con cazador, perro y ciervos. Todo ello recorrido por la cenefa antes mencionada

La policromía se conserva en buen estado aunque desgastada y además las escorrentías han barrido una parte de ella y otra está oculta bajo manchas de humedad

PARAMENTO E

257 x 310

Continuación de la escena cinegética del paramento D en este caso con un animal cazando entre árboles

Idénticas patologías que en los otros paramentos con el añadido de pérdidas de mortero en su mitad izquierda

PARAMENTO C

MOTIVOS

ESTADO DE CONSERVACIÓN

OBSERVACIONES

SAN MIGUEL DAS PENAS

Detalle del proceso de consolidación de la zona con decoración floral mediante inyección.

Detalle de la escena del juicio de Paris que se encuentra en la segunda planta de la Torre tras el proceso de limpieza.

Tratamientos

En primer lugar, se consolidaron las zonas con riesgo de pérdida, tanto a nivel de los estratos de mortero como de la superficie pictórica. Las gasas de la intervención anterior, que se encontraban adheridas a la pintura con resina acrílica, se eliminaron con impacos de disolvente (acetona o tolueno) antes o después de la consolidación, dependiendo de los casos.

didas de color por la presencia de sales, se realizó una limpieza superficial mediante aspirado controlado y paletinas de cerda. En aquellas donde el estado del mortero o de la capa pictórica desaconsejaban la limpieza, se procedió primero a su sentado y consolidación. Tras realizar diversas pruebas de solubilidad, se observó que, en general, los rojos y los colores oscuros eran bastante solubles por lo que se protegieron con Paraloid en tolueno al 3%. En los casos en los que a pesar de esta protección seguían siendo solubles, se optó por no limpiarlos. Hay colores que únicamente soportaron una limpieza muy superficial debido a su sensibilidad, por lo que han quedado con algunos brillos. Las manchas de hongos y líquenes se eliminaron parcialmente con agua o de forma mecánica, levantando las protuberancias y adherencias con un simple bisturí. Lo mismo se hizo con las manchas de cal, de humedad y las escorrentías, pues los disolventes no resultaron efectivos.

Limpieza:

Eliminación de sales:

En las zonas que no presentaban levantamientos, pulverulencias y/o pér-

Las eflorescencias salinas se han eliminado mediante aspirado suave y pale-

odas las pinturas murales de la torre están realizadas sobre un mortero de cal y arena que se asienta sobre los muros de sillares de granito. Encima del mortero hay un primer revoco de unos 2 a 3 cm de ancho en la parte alta que va aumentando de grosor en las zonas inferiores. Sobre dicho mortero se ejecutaron las pinturas que, de acuerdo con los resultados de los análisis químicos de las muestras tomadas, están realizadas a la cal y retocadas con temple proteínico.

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Consolidación:

tina. Para la eliminación de los sulfatos visibles en superficie que agrisan el color, se empleó la papeta AB 57. Esta también se utilizó en las zonas que presentaban ennegrecimiento por alteración de los pigmentos, eliminándolo aunque originando un ligero pasmado. Fijación: Para fijar los colores con problemas de pulverulencia se empleó resina acrílica Paraloid B-72 al 3% en disolvente orgánico aplicado mediante pulverizador. En zonas próximas a grandes lagunas provocadas por la presencia de sales, que en su desarrollo han originado pulverulencias, alteraciones de color, pérdidas de capa pictórica y de mortero, se ha fijado tanto el color como consolidado el mortero con idéntico producto al 5% en Tolueno, tantas veces como fue necesario. Se tuvo especial cuidado de no dejar brillos indeseados en superficie. Consolidación del soporte mural:

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Aunque la mayoría de los levantamientos o abolsamientos van acompañados de una deformación más o menos

Motivo geométrico que adorna a modo de cenefa la parte baja de las pinturas murales de la planta segunda tras su limpieza y detalle de escena de caza y de sellado de grieta en el encuentro de dos paños.

notable del material que impide su correcta readhesión, en general, las capas de enlucido se comportaron de una manera lo suficientemente plástica como para permitir, mediante su humectación previa, sentar el revoco. Para ello, tras la aplicación de agua y alcohol a modo de tensoactivo, se empleó como adhesivo la resina acrílica en dispersión Acril 33 al 50% en agua, eliminándose los restos con acetona. Las gasas de sujeción provenientes de una intervención anterior hicieron, en algunos casos, las veces de sujeción preventiva anterior a la consolidación, evitando eventuales desprendimientos originados por el peso del mortero de relleno. Los huecos o vacíos internos del revestimiento mural se han rellenado con un mortero de inyección tratándolos previamente con resina acrílica en dispersión Acril 33, pues el agua necesaria para el correcto fraguado de dicho mortero podría, por ablandamiento excesivo, dañar los enlucidos. Una vez taponadas todas las posibles salidas por las que el producto consolidante pudiera fluir, se procedió al afianzamiento. El mortero se inyectó en algunos casos por gravedad y en otros, los necesarios, bajo ligera presión.

Para la consolidación se empleó PLM A, que es un mortero que no altera la permeabilidad al vapor del muro y que tiene características similares a las del mortero de la torre. Tras finalizar el tratamiento de consolidación se eliminaron de la superficie pictórica los residuos, tanto de resina acrílica como de PLM A, con esponjas suaves humedecidas en agua templada. En cuanto a los restos de velos blanquecinos en el muro de piedra, producidos por la inyección de PLM A, se suprimieron mecánicamente con perrillos y acetona. Estucado: Para la terminación en superficie de grietas, lagunas y bordes se emplea PLM-S, que es un mortero específico de restauración elaborado para este fin. Se tomaron de la sala A ocho muestras que engloban tanto los tipos de mortero como los diferentes pigmentos que componen la policromía.

puntual se utilizaron pasteles y lápices acuarelables. Previamente a la reintegración se aplicó a todas las lagunas una mano de Paraloid al 5% en Tolueno. Las técnicas diferenciadoras con las que se aplicó el color fueron según los casos: rigattino y estarcido. Se utilizó el rigattino en aquellas zonas en las que hubo que disimular escorrentías, alteraciones del pigmento y cercos de humedad así como en aquellas en las que, existiendo el color original, se quiso identificar con claridad la intervención. Si la superficie presentaba mucha rugosidad se usó igualmente el rigattino a la acuarela. Como norma general el estarcido se empleó en las zonas donde la superficie a reintegrar era de dimensiones considerables, como las lagunas de la parte superior de los muros A y B de la primera planta.

Reintegración cromática:

Protección:

Se llevó a cabo una reintegración cromática selectiva empleando mayoritariamente la acuarela, aunque de forma

Se ha aplicado por pulverización una capa de Paraloid B-72 al 3% en Tolueno sobre toda la superficie pictórica.

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PATRIMONIO INMOBILIARIO

HOSPITAL DE SAN JUAN BAUTISTA

Las gestiones para conseguir la aprobación del proyecto de reordenación de este monumento, esencial para su futura conservación, la rehabilitación de los jardines de fachada y la reestructuración de la visita turística al mismo, con objeto de hacerla más atractiva e interesante y así, dar a conocer más eficazmente el conjunto de valores históricoartísticos que este gigantesco edificio encierra, han sido los objetivos fundamentales de este ejercicio.

HOSPITAL

DE SAN JUAN

BAUTISTA

Alzado de la fachada y sección transversal del Hospital de San Juan Bautista de Toledo, incluidos en el Plan de Actuación Urbanística (PAU).

a búsqueda de una solución que garantizara la conservación a largo plazo de este gigantesco monumento, su restauración integral y la mejora de su deteriorado entorno mediante un cerramiento digno que lo ensamblara con la nueva trama urbana toledana, condujo hace algunos años a la elaboración de un Plan Director que dio lugar a un Programa de Actuación Urbanizadora. En ambos documentos básicamente se proponía: 1. La restitución del antiguo uso de los terrenos de los frentes Norte y Oeste como huerta hospitalaria -en lugar del que actualmente tiene como equipamiento deportivo escolar- con el cerramiento de ésta mediante una construcción de nueva planta que la abrace. 2. La sustitución del uso educativo del ala Oeste por otro hotelero desde el supuesto de que éste puede ser más acorde y respetuoso con la restauración y conservación del mismo.

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3. La potenciación de algunos de los otros usos actuales del edificio, ampliando los espacios que hoy ocupan el Museo y la Sección Nobleza del Archivo Histórico Nacional. El Programa de Actuación Urbanizadora (PAU) ha sido diseñado conjuntamente por los arquitectos D. Luis Fernando Gómez-Stern, que ya redactó el plan director primigenio, y D. Gonzalo Díaz Recaséns, incorporado a este proyecto en la primavera de 2006. Este PAU fue aprobado por la Comisión de Urbanismo del Ayuntamiento de Toledo con fecha 22 de junio de 2004 y sometido a la Comisión Especial para el Patrimonio Histórico de la Ciudad de Toledo integrada paritariamente por el Ayuntamiento de Toledo y la Consejería de Cultura de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha. Después de un periodo de confusión sobre quien era competente, si la Junta de Comunidades o el Ministerio de

Cultura, un oficio de la Subdirección General de Patrimonio Histórico aclaró este punto, permitiendo que dicha Comisión en su reunión de 28 de febrero de 2006 aprobara los usos propuestos en dicho PAU pero estableciendo una serie de condiciones relativas fundamentalmente a evitar la apariencia de continuidad de la nueva construcción respecto de la edificación histórica y a mantener la zona de vegetación salvaje actualmente existente en el encuentro de las calles Duque de Lerma y Costanilla de San Lázaro. De acuerdo con estas condiciones, se redactó un nuevo proyecto poniendo especial énfasis en el papel fundamental que en la génesis del Hospital de Tavera tuvieron las trazas geométricas del mismo, en las que el rectángulo áureo parece ser la generatriz de toda la planta. La comprensión de esta genética y la adaptación a la topografía han sido determinantes en el desarrollo de la

Maqueta de volumen del Plan de Actuación Urbanística del Hospital

nueva propuesta que heredaba todos los objetivos y buena parte de las soluciones de la anterior. La nueva edificación trata en todo momento de ser un basamento para el Hospital acentuando su condición de tapia, como la que siempre ha delimitado este solar, conteniendo las huertas y terrenos cuyo uso ha cambiado a la par que el del monumento, del que nunca ha dejado de estar vinculado. La propuesta así abunda en este carácter de hortus conclusus que han tenido estos terrenos, tan cerrados al exterior como abiertos al interior, con el doble propósito de engarzar el conjunto con la trama urbana y aislarlo de un entorno urbano bastante deteriorado. En la actualidad, aunque el Hospital y sus terrenos anejos se encuentran en un sector urbano consolidado, sin embargo, solo dos de sus frentes presentan una formalización urbana adecuadamente engranada en la trama ciudadana: el del Mediodía que da a la calle Duque de Lerma con la fachada principal y el del Este que da a la calle Cardenal Tavera. La fuerte pendiente de los frentes Norte y Oeste y el cambio de usos han provocado un cerramiento que, además de ocultar la presencia en el sector del importante núcleo patrimonial y simbólico que representa este Hospital, no tiene la dignidad que el monumento al que rodea merece. Las construcciones de nueva planta se limitan al perímetro del solar cum-

pliendo una doble función: de plataforma para la creación de un jardín en terraza y de cerramiento de la restituida huerta hospitalaria, con lo que se consigue realzar la cualificación de todo el espacio que rodea al edificio y resolver, armónicamente con su historia, la incorporación del conjunto al sistema urbano. Sobre ella, solo en la calle trasera, separada del ábside de la iglesia, se propone la construcción de una pieza en una planta sobre el zócalo que actúa de telón de fondo al monumento. La intervención propuesta en el edificio existente, independientemente de las operaciones estrictas de conservación y rehabilitación que fuesen necesarias, se limita a rematar alguno de los elementos o cuerpos que en su día no se llegaron a construir y que completan parcialmente la configuración proyectada originalmente por Alonso de Covarrubias. Así, para recuperar la simetría del conjunto covarrubiesco, se propone, por un lado, acrecentar con dos plantas el cuerpo de la calle Cardenal Tavera más próximo a la iglesia, y por otro, levantar un cuerpo simétrico al que ya presenta el edificio, formando el lado más corto de la cruz latina que dibuja la planta de la iglesia para generar dos patios contiguos a ésta que continúan, en menor escala, la secuencia de doble patio ya existente, ideas ambas presentes en el proyecto original de Covarrubias como se ha dicho anteriormente.

Respecto de los usos, básicamente se propone un empleo terciario para la nueva edificación que abraza la huerta hospitalaria y para una parte de la zona del edificio existente que actualmente ocupa el Colegio de las Hijas de la Caridad. El espacio ocupado por el Museo crece por las plantas más nobles del monumento en torno a los patios. De acuerdo con las Hijas de la Caridad que lo regentan, el Colegio que se encuentra en una situación cada vez más insostenible por la antigüedad del edificio y la creciente dificultad de adaptarse a los nuevos requerimientos de la normativa docente, se trasladaría a unos terrenos situados en la cercana urbanización "La Legua" con el objeto de construir unas nuevas instalaciones adaptadas a las exigencias de una enseñanza moderna. La Fundación asume el costo de este traslado manteniendo, o mejor, potenciando los fines fundacionales de la extinta Fundación San Juan Bautista integrados de forma expresa en el art. 5.6 de nuestros Estatutos. En el momento de redactar estas líneas, la aprobación del P.O.M. de Toledo ha introducido una importante confusión sobre la situación jurídica de este proyecto, confusión que con toda probabilidad no podrá aclararse hasta que tome posesión la nueva corporación que surja de las próximas elecciones municipales.

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HOSPITAL

DE SAN JUAN

BAUTISTA

LA BOTICA Y LOS JARDINES entro de la reestructuración de la visita turística al Hospital que persigue mostrar al visitante este complejo arquitectónico recorriendo sus principales ejes y abriendo nuevos espacios como la Farmacia que conserva el botamen de cerámica de Talavera de la Reina, Alcora y Puente del Arzobispo, de vidrio y la cajonería de un armario del Siglo XVII bellamente policromado, conocido como el Ojo del Boticario y demás útiles propios de la botica que funcionó en el mismo durante los siglos XVI y XIX. Con objeto de evitar los riesgos derivados de la apertura a la visita de esta estancia se ha instalado una mampara de cristal de dos metros de altura, completamente transparente, que sirve para separar al público de la colección de piezas de la botica. Los cristales van apoyados sobre el suelo con anclajes mínimos reforzados por dos contrafuertes también cristalinos y sujetos a la pared únicamente en los quicios de las puertas

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mediante tres tacos de ocho mm. Una puerta de cristal permite el acceso al recinto cerrado para realizar tareas de limpieza y mantenimiento. Por otra parte, se han plantado de nuevo los setos del jardín formal de fachada que habían desaparecido por la acción conjunta de la obra de rehabilitación del ala de San Lázaro para su uso por la Sección Nobleza del Archivo Histórico Nacional y de los vecinos de la zona que durante un tiempo utilizaron la esplanada de la fachada como aparcamiento. Afortunadamente para ejecutar esta replantación, siguiendo escrupulosamente el diseño original, contábamos tanto con los restos del jardín que subsistían, más numerosos en el ala Oeste que en la Este, como con fotografías antiguas. Entre los restos de seto superviviente aunque predominaba el evonymus (Evonymus fortunei) había otras plantas como el durillo (Viburnum tinus) o el

eleagno (Eleagnus pungens) entre otras, que habían sido plantadas sin criterio para ir rellenando los huecos que la falta de mantenimiento y los coches iban haciendo. Así, con objeto de formar un seto uniforme, ha habido que arrancar todas las plantas que no fueran evonymus y reducir la altura de éstas para igualarlas con las nuevas. Para mejorar la estructura física y la capacidad de absorción de agua del suelo se enmendaron los parterres incorporándoles ochenta metros cúbicos de tierra vegetal. Por último, se ha instalado un sistema de riego automático por goteo enterrado que está dando magníficos resultados. De esta forma, se ha conseguido recuperar muy rápidamente la imagen de la fachada principal del Hospital que por la ausencia del jardín daba una cierta sensación de abandono. Queda pendiente la restauración del empedrado cruciforme que conduce a la portada del Hospital.

En la página anterior jardín de fachada del Hospital tras la rehabilitación de los jardines. En la imagen superior izquierda, aspecto del mismo recién plantado y derecha, antes de su deterioro por la obra realizada en el ala San Lázaro del Hospital para su adaptación como Archivo. En el centro, aspecto del jardín antes de la intervención y en la imagen inferior, nuevas zanjas para el plantado del seto de evonymus en las que se puede observar la mala calidad de la tierra que ha habido que enmendar con cuantiosa aportación de tierra vegetal.

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PATRIMONIO INMOBILIARIO

SACRA CAPILLA DEL SALVADOR

Durante este ejercicio se ha completado la restauración del órgano neoclásico de esta capilla con la reconstrucción del pedal de contras, la restauración de su secretillo y la restitución de los registros de tambores y timbales. Además, ha avanzado considerablemente la intervención para la restauración de la sillería del coro alto, centrada especialmente en el lateral del Evangelio.

SACRA CAPILLA DEL SALVADOR

A la derecha, fotografía publicada en Úbeda Información el 5 de agosto de 2006. En ella se puede apreciar los sillones centrales del frontal de la Sillería del Coro Alto de la Sacra Capilla del Salvador. Arriba, pieza reproducida por D. Rafael Fajardo correspondiente a la cartela de los asientos bajos del lateral del Evangelio durante el ejercicio de 2006.

SILLERÍA DEL CORO ALTO punto de dar por concluida nuestra investigación sobre la recopilación de información gráfica referente a la Sillería del Coro Alto de la Sacra Capilla del Salvador, se ha publicado en un periódico local una de las fotografías que más hemos buscado. Se trata de una reproducción de los sitiales centrales del frontal de la sillería, donde se aprecia claramente el diseño sencillo del sillón del Capellán Mayor, que nada tiene que ver con otros coetáneos como el de la Iglesia de Santa María de Úbeda o el sillón central de la sillería de la Catedral de Jaén, modelos que nos habían servido hasta el momento de referencia por su proximidad tem-

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poral y espacial. Con esta imagen se resuelve la principal incógnita sobre la estructura de la magnífica Sillería de Coro. Seguimos avanzando en la reproducción de piezas del lateral del Evangelio, que afectan a una superficie proporcionalmente pequeña del coro, y que se realizan con información contrastada, no valiéndose de un falso del coro. Sobre madera de nogal español, D. Rafael Fajardo ha tallado en este ejercicio un total de once piezas, por lo que se concluye con las cartelas de los asientos

bajos iniciadas con anterioridad y al mismo tiempo se cierra toda la cartela de retratos sobre la que se desarrolla el programa hagiográfico. Realizando una reproducción diferenciadora de estas piezas perseguimos recuperar las originales. De algunas de ellas conocemos su paradero pero presumimos que se conservan muchas más. La reproducción pretende a un tiempo ayudar a su identificación y sensibilizar sobre la importancia de su restitución a sus eventuales poseedores.

Esquema del proceso completo del estado de intervención de la Sillería del Coro Alto de la Sacra Capilla del Salvador.

Piezas conservadas en el Hospital de Santiago

Piezas existentes sin restaurar

Piezas reproducidas

Piezas existentes restauradas en 2006

Piezas en proceso de reproducción

Piezas reproducibles

Piezas de iconografía desconocida

Piezas correspondientes a las cartelas de retratos del lateral del Evangelio, reproducidas durante el ejercicio de 2006 por D. Rafael Fajardo siguiendo fotografías antiguas. Estas reproducciones que se integrarán en el coro de forma diferenciadora persigue recuperar los originales ayudando a su identificación y sensibilizando a sus eventuales poseedores.

SACRA CAPILLA DEL SALVADOR

A la izquierda, órgano de la Sacra Capilla del Salvador antes de la Guerra Civil. En el centro el mismo órgano en el estado en que quedó por efecto de la guerra: no persistió ningún resto de la tubería de fachada, ni del teclado original, ni de los pomos de los registros. A la derecha, el órgano tras la restauración.

or un inventario de bienes de la Capilla realizado en el año 1634, sabemos que a mediados del siglo XVII, existían dos órganos, un realejo adquirido en 1632 y puesto en el coro y un "órgano grande con sus repartimientos de cañones adornado en su caja de madera dorado y negro tiene por remate un escudo de armas con dos angelillos a los lados..." Todavía se puede apreciar el espacio que pudo ocupar la estructura de este órgano antiguo y su diseño arquitectónico. En 1790 Dª. Baltasara Teresa Sarmiento de Mendoza, X Marquesa de Camarasa, ordenó la inspección de aquel órgano construido "más de dos siglos haze" para decidir si merecía la pena repararlo o era preferible su sustitución. Todos los peritos llamados coincidieron más o menos en que "sería tan costosa su composición, o poco menos que hazerlo nuebo; en cuia

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inteligencia y en la de que mas bien es indecencia que culto a la Divina Majestad tocar el órgano en los terminos que se halla, formo dos planes para su remedio; uno de compostura, con los adelantos que según el buque y magnitud de la Iglesia me han parecido deberse hazer y otro del todo nuevo con igual numero de registros para que se elija el que mejor acomode”. El resultado fue el encargo en 1795 de un nuevo órgano ubicado en el mismo sitio que el antiguo, en el lado de la Epístola, junto a la tribuna del Coro Alto, pero de mayores dimensiones lo que obligó a ampliar el balconcillo y a ocultar parte de la policromía de la cornisa, modificaciones que todavía son claramente apreciables. Se encomienda el proyecto a uno de los organeros que habían inspeccionado el anterior, D. Francisco Javier Fernández por contrato de fecha 9 de octubre de 1795.

La fachada, cuya estructura se conservaba prácticamente íntegra, está decorada con columnas con basas y capiteles jónicos, dinteles y cornisas. Excepto los capiteles y las basas de las columnas que están doradas, el resto de la caja del órgano tiene una policromía jaspeada marrón y verde. Está dividida por la trompetería de batalla en dos secciones. En la sección inferior hay dos puertas de acceso ubicadas en ambos extremos y, al centro, dos teclados de cincuenta y una notas situados en ventana que tienen a uno y otro lado los tiradores de registros colocados al tresbolillo, más altos los del órgano mayor y más bajos los del órgano de cadereta. La sección superior está conformada por tres castillos de tubos distribuidos entre cuatro columnas, teniendo el castillo central once tubos y los castillos de los laterales trece. No se conservaba ningún elemento de la tubería ni siquie-

Aunque el órgano fue incivilmente saqueado durante la Guerra Civil, despojándolo de todos sus elementos de valor, especialmente los metálicos, de los cuáles no quedó ninguno, sin embargo, en su interior, conservaba suficientes elementos para hacer una restauración reconstructiva del sistema mecánico y del material sonoro fidedigna, de suerte que no solamente se ha respetado la estética visual del instrumento sino que permitirá reproducir la sonoridad dieciochesca del original. A la izquierda secreto del Órgano mayor antes y después de la restauración, a la derecha, secreto del Órgano de cadereta con su nueva tubería .

ra la de madera. Todos los elementos de hierro, plomo o estaño, desaparecieron durante la Guerra Civil. El sistema mecánico del órgano estaba medianamente conservado, aunque las maderas y los mecanismos así como especialmente los pieles, evidenciaban el deterioro sufrido por los años y por el vandalismo. Los secretos de ambos teclados mantenían sus ventillas y muelles así como su conformación y ubicación originales, lo que es esencial pues es el mecanismo más complejo del órgano. Todo este material conservado ha proporcionado información valiosísima sobre todo para la reconstrucción del material sonoro del órgano, lo que posibilita hacer una restauración reconstructiva fidedigna que no sólo respete la estética visual del instrumento sino también la sonoridad dieciochesca del original. Sobre el secreto del órgano mayor sólo existían dos tapas de registros, con

sus regletas pertenecientes a los tablones de distribución del aire para los registros de fachada, de los cuales se conservaban cuatro (un tablón para el flautado y tres de la trompetería). El resto de las tapas, regletas y la totalidad de los panderetes y soportes de los mismos, habían desaparecido. Sobre el secreto del órgano de cadereta se ubicaba, medianamente conservada, el arca de ecos que contenía dos registros para la mano izquierda y cuatro para la mano derecha. El secretillo de contras conservaba sus diez ventillas y sus canales de distribución de aire y, de las pisas, sólo se mantenía la regleta de sujeción trasera ubicada sobre el secreto de cadereta. Del sistema de tracción de registros sólo se conservaban algunos árboles giratorios del órgano mayor. El sistema de fuelles, aunque muy deteriorado, se conservaba, así como los cortavientos

generales de alimentación realizados con manuscritos de antiguos misales, característica común de los órganos de la época. Como singularidad, en este instrumento, se conservaban, debajo del secreto del órgano mayor, dos huecos para timbales de percusión así como la mecánica que los accionaba. En el órgano barroco español es muy habitual encontrarse con el registro de tambor o timbal, cuyo efecto se conseguía con dos tubos de madera de ciertas dimensiones, sin embargo, es inusual encontrar timbales auténticos. De hecho, es el único órgano en Andalucía que los tiene y en el contrato de encargo del órgano, se especifica lo siguiente "timbales naturales; los costeará la capilla y yo el colocarlos". Siguiendo el criterio experto de D. Rodrigo Madrid, Catedrático de Estética y Teoría de la Música en Valencia y anti-

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SACRA CAPILLA DEL SALVADOR

Diagramas en planta de las tres fases de la restauración del órgano.

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guo seise de esta Capilla, -cuyo asesoramiento ha sido y está siendo valiosísimo- se decidió adjudicar la restauración del órgano al taller de organería de Teruel de D. Carlos M. Álvarez Ramírez. Dado el elevado coste de una restauración completa de este instrumento, se decidió dividir la intervención en tres fases, habiendo concluido la última durante el ejercicio del que estamos dando cuenta. La primera fase se dedicó a la restauración de la fachada y de una parte del material sonoro y del sistema mecánico del órgano mayor, la segunda al órgano de cadereta y la tercera y última, al pedal de contras y a la armonización y afinación general, tarea ésta que ha quedado pendiente y que se realizará en la segunda quincena de junio de 2007. Paralelamente al desmontaje de las piezas del órgano para su análisis y restauración en el taller, se inició una búsqueda exhaustiva en diferentes archivos públicos y privados de documentación relativa al órgano. Tuvimos la fortuna de encontrar el contrato original del constructor D. Francisco Javier Fernández fechado el veinte de marzo de mil setecientos noventa y cinco, lo que nos ha permitido conocer la registración original del autor y características técnicas de aquellos elementos de los que no se conservaba nada (vg. el teclado elaborado en madera de

ébano y boj). Al mismo tiempo que se estudiaban las cláusulas del contrato, se analizaban los elementos conservados para copiarlos o para reconstruir los elementos faltantes, así, por ejemplo, las proporciones de los secretos para la construcción de las correderas, tapas y panderetes, la mecánica para la construcción de los teclados, reducción, tiradores y registros, etc. En primer lugar, se restauró íntegramente el gran fuelle de alimentación en los siguientes términos: restauración de los pliegues de madera con la utilización de nuevas pieles en los listones y cantos; hermetización interior mediante forrado de piel y papel encolados según original; restauración de la válvula de entrada con nuevas pieles correa de la palanca y aplicación de pintura según el original existente. Tras un minucioso estudio se determinaron los parámetros a seguir para la reconstrucción de la tubería, con el objetivo de aproximarnos al máximo a las características (medidas y materiales) de la cañería original, se analizó la disposición de la mecánica para determinar la ubicación original de los secretos del órgano de cadereta, análisis que obligó a corregir la planificación preliminar de la disposición de la mecánica al descubrir que los teclados del órgano mayor y del de cadereta estuvieron acoplados. Este

tipo de acoplamiento llamado de corredera que permite tocar, desde el teclado superior, simultáneamente los órganos mayor y de cadereta y que es clásico en los clavicémbalos, no es corriente en los órganos del siglo XVIII, siendo por tanto una peculiaridad más de este instrumento. Se restauraron los secretos de ambas manos de los dos órganos con todo el sistema de muelles y guías de ventillas por un lado la sustitución de todas las pieles de las tetillas, ventillas y base de los secretos, la renovación de toda la pintura entre canales y el sellado de los agujeros de carcoma para conseguir la máxima estanqueidad y evitar cualquier escape de aire y, por otro, la construcción de todo el sistema de correderas, tapas, panderetes tablones de distribución elevados así como de los fuelles y arca de ecos. La misma operación se ha llevado a cabo con los portavientos renovando todas la pieles para conseguir un total hermetismo. Una vez restaurados los secretos se procedió entonces a la construcción de los sistemas de reducción (mecanismo encargado de transmitir el movimiento desde las teclas hasta las válvulas del secreto) y tracción de registros (tiradores horizontales, molinetes verticales, etc.) correspondientes a ambos órganos y la elaboración del material sonoro perteneciente a los siguientes registros:

ÓRGANO MAYOR Mano izquierda

Mano derecha

Flautado Mayor (8')

Flautado (8')

Violón (8')

Violón (8')

Octava General (4')

Octava (4')

Nasardo en 12ª ( 2 2/3')

Nasardo en 12ª (2 2/3')

Docena (2 2/3')

Docena (2 2/3')

Nasardo en 15ª (2')

Nasardo en 15ª y 17ª

Quincena (2')

Quincena (2')

Nasardo en 17ª (1 3/5')

Decinovena (1 1/3')

Decinovena (1 1/3')

Corneta Clara VII hileras

Lleno III hileras

Flauta traversera II hileras

Trompeta de Batalla (8')

Lleno de III hileras

Bajoncillo (4')

Trompeta Magna (16')

Clarín en 15ª (2')

Clarín Claro (8')

Trompeta Real (8')

Clarín de Campaña (8') Trompeta Real (8')

ÓRGANO DE CADERETA Mano izquierda

Mano derecha

Flautado Violón (8')

Flautado Violón (8')

Octava Tapada (4')

Octava Tapada (4')

Quincena (2')

Quincena (2')

Bajón en Ecos (4')

Flautado en Ecos (8') Corneta en Ecos IV hileras Violín en Ecos (8')

Contras de pedal Tambores acústicos Timbales naturales

Para la construcción de los elementos sonoros se ha empleado aleaciones similares a las de la época (entre el 50 y el 70% de estaño) según los registros y siguen las normas de su constructor, descritas en el contrato original. Las características señaladas por este, han determinado su factura aunque desafortunadamente y pese a haber realizado un exhaustiva búsqueda en fondos

bibliográficos y catálogos no hemos encontrado ninguna reseña sobre algún un instrumento similar en el cual recabar mas información. Por último, durante este ejercicio se ha restaurado el pedal de contras con lo que la restauración propiamente dicha se puede dar por concluida. Para ello, se ha llevado a cabo el levantamiento de planos a escala para determinar con

exactitud las dimensiones de la superficie del secreto y los porta-vientos correspondientes al registro de contras de pedal a la par que se ha restaurado el del antiguo secretillo así como su sistema de molinetes y reducción, obligando como en los anteriores casos a reconstruir algunas piezas.

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PATRIMONIO INMOBILIARIO

OTROS INMUEBLES A continuación relacionamos otros inmuebles de la Fundación en los que no ha habido novedades reseñables durante este ejercicio, bien porque se encuentran en perfecto estado de conservación, cumpliendo la finalidad para la que se restauraron, bien porque, pese a necesitar una profunda rehabilitación, no se ha encontrado todavía el uso y la oportunidad adecuados para acometerla.

SEPULCROS DE LA CASA DE RIBERA MONASTERIO DE LA CARTUJA SEVILLA Entre otros enterramientos seculares de la Casa Ducal de Medinaceli

CASTILLO DE SABIOTE JAÉN

CASTILLO DE LOS CONDES DE CASTELLAR CASTELLAR DE LA FRONTERA CÁDIZ

CASTILLO DE NOGALES BADAJOZ CASTILLO DE FERIA BADAJOZ

FORTALEZA DE TORÉS LUGO

ERMITA DE SAN BALDIRI PORT DE LA SELVA GIRONA

PALACIO DE LOS COBOS ÚBEDA JAÉN

CASTILLO DE SALVALEÓN BADAJOZ

PALACIO DE LOS ACEBEDOS HOZNAYO SANTANDER

FORTALEZA DE LA MOTA GUNTÍN LUGO

PALACIO DUCAL DE MEDINACELI MEDINACELI SORIA

PATRIMONIO MOBILIARIO

LAS COLECCIONES

La mejor conservación, difusión y acrecentamiento de las colecciones de la Fundación que se nutren del patrimonio histórico artístico vinculado a la Casa de Medinaceli es nuestro objetivo primordial. En consecuencia, la adquisición de dos piezas de especial relevancia es lo más destacable de este ejercicio: el tapiz titulado Baile Nupcial realizado por Willem de Pannemaker por encargo de Juan de la Cerda, IV Duque de Medinaceli y Gobernador de los Países Bajos entre 1571 y 1573, y el óleo sobre hojalata de la serie Tauromaquias pintado por Francisco de Goya en 1793 y titulado El arrastre del toro o Las mulillas, que en su día integró la colección de los Marqueses de la Torrecilla.

Detalle del “Banquete nupcial en el Palacio de Cécrope”, tapiz adquirido durante este ejercicio y realizado por Willem de Pannemaker para el IV Duque de Medinaceli, gobernador de los Bajos entre 1571 y 1573.

COLECCIÓN PICTÓRICA LA DEGOLLACIÓN DE SAN JUAN BAUTISTA

La restauración pictórica más importante realizada durante el presente ejercicio ha sido la conclusión de un cuadro de gran formato representando la degollación de San Juan Bautista. La obra está cargada de símbolos y atributos de difícil interpretación que tienen la peculiaridad de fundir elementos propios de las iconografías oriental y occidental. Así uno de los atributos de San Juan adulto en el arte bizantino, son las grandes alas (alígero), ausentes en las

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representaciones artísticas occidentales. Esta concepción del Prodomo alado se toma de una profecía de Malaquías (3:1): "he aquí que envía a mi mensajero para preparar mi camino, el ángel de la Alianza que deseáis". En el principio del Evangelio de San Marcos (1:2) se le califica de mensajero celestial. También, el sayo de pelo de camello, que en este cuadro evoca su retiro en el desierto, se reemplaza en Occidente por una piel de oveja o de cabra, que también le deja los

Sobre estas líneas, tras su estucado, el cuadro la Degollación de San Juan Bautista en el que se puede apreciar las numerosas pérdidas de policromía que había sufrido.

brazos, piernas y hasta una parte del torso desnudo. El palio púrpura que tiene por encima alude a su martirio. Esta peculiaridad tan cargada de sugerencia sin embargo nos impide hacer cualquier tipo de especulación sobre su autoría. La obra se encontraba en un pésimo estado de conservación, por lo que la intervención consistió en un tratamiento completo que cuenta con cinco fases: reentelado, limpieza, estucado, reintegración y protección. El reentelado, se realizó en una campaña de verano con alumnos de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla y bajo la tutela de D. Juan Abad, profesor de restauración en la misma. El cuadro, que no había sido reentelado con anterioridad, mantenía los bordes originales, que estaban claveteados con tachuelas de hierro forjado y cabeza redonda. El primer paso que se realizó fue la protección de la película pictórica para iniciar la manipulación del cuadro, aprovechando el bastidor en el que venía la obra. La protección se realizó con papel de seda y se aislaron el lienzo y el bastidor con acetato para evitar la adhesión de los mismos. Seca la obra, la limpieza del reverso se realizó mecánicamente, con bisturí, perrillo y aspirador. No fue necesaria la aplicación de parches ni de hilos de paraloid, aunque sí se emplearon tiras de cintas de carrocero provisionales para unir los bordes de las tres grandes lagunas que atraviesan verticalmente la obra y facilitar su montaje en el rulo, necesario para un reentelado de una obra de gran formato como esta. Una vez preparado el cuadro, se preparó la tela que se iba a adherir por el reverso. Se empleó un lienzo de una sola pieza similar al original. Esta tela se montó en un telar y se le rompió la fibra para evitar tensiones no deseadas. Para que tuviera una buena adherencia, se aplicó una mano de cola diluida sobra la zona que contactaría con la obra. Con la gacha elaborada el día anterior, se empezó el proceso de reentelado, que consiste en la sucesión de planchados aplicando calor y presión, dejando airear la obra y eliminado los excesos de gacha cada cierto tiempo, hasta que ambos lienzos estén adheridos. Seca por completo la obra, se procedió a la eliminación de los papeles de protección retirando éstos y la cola depositada en superficie.

“La Degollación de San Juan Bautista” restaurado en este ejercicio.

COLECCIÓN PICTÓRICA Una vez que el lienzo fue montado sobre el bastidor facilitando el acceso a la policromía, se inicio la segunda de las fases con la eliminación de los restos de barnices alterados. Tras efectuar el pertinente test de disolubilidad, se retiraron los barnices con medio químico, dejando al descubierto un gran número de estucos desbordantes. Estos estucos, de naturaleza no orgánica, constituían un cuerpo rígido de color gris violáceo que hubo que eliminar mecánicamente a punta de bisturí y que estaban ocultando gran superficie de la policromía original. Limpia totalmente la superficie, se pro-

cede a estucar las grandes lagunas que presentaba la obra. El estuco se realizó a partir de la saturación de sulfato cálcico. Tras el enrasado del mismo se pasó a la reintegración cromática de la obra, iniciada en el ejercicio de 2005. La reintegración se ha llevado a cabo en dos fases: la primera, con medio acuoso y con la técnica de rigatino, directamente sobre el estuco. Cubiertas todas las lagunas, se aplicó una capa de barniz para poder pasar a la siguiente fase de ajuste cromático. Al estar muy reseca la policromía tenía gran capacidad de absorción, por lo que se aplicó una segunda

capa de barniz para que la superficie quedase homogénea y sin zonas mates. La segunda fase de reintegración cromática se llevó a cabo con pigmentos al barniz con la técnica de rigatino que, al final y para zonas muy puntuales como la parte del ojo derecho que se ha reconstruido o ciertas zonas de la mano derecha del santo, se combinó con la técnica de Trattegio. Finalmente se aplicó una capa de barniz dammar pulverizado para proteger esta última reintegración y matizar los diferentes niveles de brillo de la superficie.

do la protección de papel de seda y los restos de cola que se encontraban en superficie como vestigios del reentelado efectuado en 2005. En el momento en que ha quedado garantizada la conservación de la obra, se ha detenido el proceso de restauración debido a las dimensiones del trabajo que requiere dicho lienzo y a la urgen-

cia que reclaman otras obras. No obstante, no hemos querido dejar pasar la oportunidad de realizar catas de limpieza de la policromía eliminando la capa de barniz alterado así como los degradados, y degradantes, repintes que deterioran el cuadro, como se aprecia en las imágenes que ilustran esta página.

INTERVENCIÓN EN LA ADORACIÓN DE LOS REYES MAGOS ste lienzo barroco de gran formato, titulado La Adoración de los Reyes Magos (240 x 320 cm) pintado por un seguidor de Rubens, fue reentelado durante el pasado ejercicio como ya se hizo saber en la memoria anterior. En el presente periodo, una vez montado el cuadro en un bastidor provisional y tensado el lienzo, se ha elimina-

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66 Detalles de catas de limpieza para la eliminación de barnices alterados en la Adoración de los Reyes Magos.

FINALIZACIÓN DE LA RESTAURACIÓN DE VIRGEN NIMBADA Y DE SAN ESTANISLAO DE KOSTKA a Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla a través de D. Juan Abad, profesor de la asignatura "Tratamiento de Pintura y Escultura", firmó con la Fundación un convenio de colaboración para la restauración de pinturas. En este ejercicio se ha concluido la recuperación de dos obras pertenecientes a la Sacra Capilla del Salvador de Úbeda: Virgen Nimbada y San Estanislao de Kostka. La Virgen Nimbada (95 x 65cm), obra anónima del siglo XVI, presentaba antes de su intervención una deformación en la cara. Tras el trabajo de rehabilitación de los alumnos que comenzó por la eliminación de los elementos de una restauración anterior y que ha consistido en el limpiado del reverso; reentelado, una vez eliminados los barnices y repintes; estucado de las lagunas de policromía y reintegración acuosa con tintas planas y barnizado, se descubrió que la desfiguración era consecuencia de una rotura del lienzo original, que tras los movimientos sufridos ha sido imposible de corregir. En este lienzo en

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el que la Virgen está dispuesta en el centro dirigiendo su mirada hacia un libro que sostiene entre las manos, se ha realizado un ajuste cromático con pigmentos al barniz, alternando distintas técnicas de reintegración dependiendo de la tipología de la falta de pintura. El segundo lienzo, San Estanislao de Kostka (137 x 64cm), representa el momento en que la Virgen con el Niño Jesús en brazos se aparece al santo polaco en Venecia, presentaba a medias el proceso de estucado. En la Facultad de

Bellas Artes fue sometido a un reentelado; se eliminaron los barnices alterados y los copiosos repintes que distorsionaban las figuras. Tras la supresión de estos elementos se ha finalizado el proceso de estucado, reintegrado el cromatismo con medio acuoso de las lagunas y posteriormente con pigmentos de barniz, tanto de las nuevas lagunas de tinta plana como de los cuantiosos barridos que presentaba la policromía. Por último se aplicó a todo el lienzo la protección final con barniz.

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ADQUISICIONES

n cumplimiento de nuestro fin fundacional de completar con nuevas adquisiciones nuestras colecciones de bienes histórico-artísticos vinculados a la Casa Ducal de Medinaceli, durante el pasado ejercicio hemos adquirido de nuestra fundadora dos piezas fundamentales: un óleo sobre hojalata de Francisco de Goya perteneciente a la serie Tauromaquias y titulado El arrastre del toro o las Mulillas y un tapiz realizado en Bruselas por Willem de Pannemaker correspondiente a la serie que relata la historia de los amores de Mercurio y Herse. Pese a que se ha convertido en un lugar común que el pintor aragonés fue un gran aficionado y apasionado de la fiesta nacional, no está nada clara su relación con ésta. Las referencias a la misma en su correspondencia son más bien escasas y el testimonio más claro en el sentido de un cierto apasionamiento es el de su amigo Moratín según el cual, el mismo Goya habría toreado durante su juventud. Al decir de Álvaro Martínez Novillo “es muy probable que las opiniones y emociones de Goya con relación a la fiesta de los toros hayan sido cambiantes a lo largo de su vida”. No obstante, no deja de ser significativo que de los catorce pequeños óleos sobre hojalata que pinta con mayor libertad en el momento decisivo de su vida ( tras el restablecimiento en Cádiz de la grave enfermedad contraída en Sevilla y por la que quedó aquejado de sordera) ocho sean tauromaquias. Conocemos bien los motivos que animaron a Goya a pintar esta serie pues la envió con una carta justificativa a la Real Academia de San Fernando, de entre

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las cuales llama la atención especialmente la última: "he logrado hacer observaciones a que regularmente no dan las obras encargadas, y en las que el capricho y la imaginación no tienen ensanches". Esta declaración que explica la creación de esta serie de cuadros del que forma parte el adquirido, abre la etapa más rica de la obra de Goya, aquella que le sitúa entre los genios de la pintura.

Valentín Cardedera, escribió para "La Gazette des Beaux-Arts", de París, 1860-1863: "Es en "La Tauromaquia" donde el genio y el gusto de Goya emprende más libremente su vuelo”. Estas ocho tauromaquias son conocidas como "Serie Torrecilla", por haber sido adquiridas seis de ellas por D. Manuel de Salabert y de Torres VI Marqués de la Torrecilla a Céan Bermúdez, quien, a su vez, las había comprado en la testamentaría de Leonardo Chopinot, procedentes de la colección de Francisco Bayeu. Esta serie comenzó a fragmentarse en la generación de Dª. Casilda de Salabert y Arteaga IX Marquesa de la Torrecilla y esposa de Luis María Fernández de Córdoba y Pérez de Barradas, XVI Duque de Medinaceli, razón por la cual a la actual Duquesa de este título sólo le le llegó este cuadro de los seis.

La obra representa el momento en el que el toro es arrastrado por las mulillas y está considerada como una de las más ejemplares de la serie, cuya técnica es más comprometida, tratándose además de la última escena que cierra la serie y así la visión final del conjunto. El animal es arrastrado por un grupo de mulas que adornadas con banderines y cintas de colores tiran de éste al son de los cascabeles, mientras el "respetable" comienza a levantarse de las gradas y a abrir las sombrillas. Por todo lo dicho, esta obra adquirida en 2006 se convierte en una de las obras fundamentales de la colección Medinaceli. Pierre Gassier ha descrito este cuadro en los términos siguientes: “Observamos la habilidad de Goya para dar consistencia a su tema principal, tanto en el propio ruedo como entre el público. Le preocupa sobre todo no dejar el primer plano vacío por completo: un caballo muerto y un peón encargado sin duda de recuperar los arneses ocupan el ángulo inferior de la composición. Al fondo, los grupos de toreros parecen comentar la lidia delante de la barrera. En cuanto al público (el “respetable”, como se le suele llamar) una vez más Goya le da toda su densidad de muchedumbre multicolor con la ayuda de unos pequeños toques rápidos, aparentemente desordenados, pero, si los observamos de cerca, de una impresionante exactitud para tratarse de un formato de estas características: los sombreros oscuros de los hombres, las mantillas blancas de las mujeres y las sombrillas abiertas por completo, todo queda señalado, todo es verdad, pero sin que jamás el detalle predomine sobre el conjunto”.

ADQUISICIONES

Detalle del Baile nupcial obra del artista flamenco Pannemaker realizada en 1550 y adquirido a la Excma. Sra. Duquesa de Medinaceli en 2006.

uan de la Cerda, IV Duque de Medinaceli y Gobernador de los Países Bajos entre 1571 y 1573, adquirió una serie de ocho tapices de grandes dimensiones inspirados en el episodio de los amores del dios Mercurio, hijo y mensajero de Júpiter, con Herse, hija del rey del Ática, tejidos por el célebre tapicero bruselés Willem de Pannemaker siguiendo grabados de Gian Jacopo Caraglio. Willem de Pannemaker formaba parte de una familia de tejedores flamencos asentados en Bruselas que trabajaron para los papas y casas reales europeas del siglo XVI, siendo sus prin-

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cipales mecenas los Habsburgo, y llegaron a dominar el mercado europeo hasta la década de 1570 en la que fueron suplantados por los talleres de los Gobelinos. Entre sus obras más conocidas y documentadas se encuentra el trabajo realizado para el Emperador Carlos V, conservado en el Real Alcázar de Sevilla, en el que se representa la conquista de Túnez a los turcos. La historia de los amores de Mercurio y Herse es una de las doscientas cuarenta y seis recogidas en el vasto poema dividido en quince libros que conocemos como La Metamorfosis de Ovidio. Cécrope,

rey de Ática, tenía tres hijas; Aglauro, Herse y Pandroso. Mercurio, sobrevolando Atenas se fijó en estas jóvenes atenienses, sobre todo en Herse que, al destacar por su belleza, dejó a este dios prendado. Aglauro que era muy avariciosa, se ofrece como celestina para conseguir a Mercurio el amor de su hermana Herse a cambio de oro. Mientras tanto, la diosa Atenea que desde el Olimpo contempla la escena, enamorada del dios mensajero y celosa de Herse, manda a la Envidia para que colme a Aglauro con su veneno. Ésta sueña con las bodas de su hermana con un dios y presa de la envidia, decide impedir la entrada de Mercurio al palacio donde residía con su hermana Herse. Mercurio como castigo convierte a Aglauro en piedra. La obra que nos ocupa, adquirida durante la pasada anualidad, representa en un paño de 550 x 450 cm la escena del Baile nupcial. Como finalmente Mercurio logra casarse con su deseada Herse, sin conocer en detalle el conjunto de la serie, resulta difícil determinar si esta escena trata del sueño envidioso de Aglauro o de la celebración de las bodas entre Mercurio y Herse. El tapiz realizado en lana, seda e hilo de oro, -con 8 ó 9 hilos de urdimbre por centímetro-, lleva bordes en el lado inferior y los laterales con figuras alegóricas y grutescos. Muestra también la marca de la fábrica de Bruselas y un escudo rojo en el ángulo inferior izquierdo. De los ocho tapices que forman parte de esta magnífica serie encargada por el IV Duque de Medinaceli, dos de ellos se encuentran en el Salón del Torreón de la Casa de Pilatos. Los otros seis se hallan en manos de importantes colecciones institucionales y particulares: la Fundación Alba, el Metropolitan Museum of Art de Nueva York, el Museo del Prado, una colección privada de Barcelona y la colección de la Duquesa de Cardona.

"...Cuanto más espléndido que las demás estrellas fulge el Lucero, y cuanto que el Lucero la áurea Febe, tanto que las vírgenes más prestante todas Herse iba, y era el decor de la pompa y de las compañeras suyas. Quedó pasmado de su hermosura de Júpiter el nacido y, en el éter suspendido, no de otro modo ardió cuando la baleárica honda el plomo lanza: vuela éste y se encandece en su ida y, los que no tenía, fuegos bajo las nubes encuentra..." (La Metamorfosis, Ovidio, Libro II, versos 722-729)

Detalles de la cenefa del tapiz del Baile nupcial.

Patio del Apeadero de la Casa de Pilatos obra de Enrique Roldán adquirida por la Fundación en 2006.

Por último, otra compra digna de mención en nuestro capítulo de Adquisiciones, es un cuadro de Enrique Roldán -pintor interiorista y paisajista de finales del siglo XIX- al que se hizo referencia en el año 2001 cuando la Fundación compró otra obra suya que mostraba la Escalera principal de la Casa de Pilatos. Esta vez, el cuadro adquirido a través de la casa de subastas londinense Sotheby's, que se encarga desde el año 1997, de manera absolutamente generosa y gratuita, de las tasaciones y atribuciones de las piezas de la

colección Medinaceli, representa el Patio del Apeadero de la Casa de Pilatos. Este tipo de pinturas son muy significativas, no tanto por su valor artístico, sino por su utilidad a la hora de reconstruir la historia material del edificio que representan, pudiendo establecer las fechas de las diferentes reformas que conocemos y de las que a veces sólo tenemos constancia de forma documental pero no visual. Salvando las invenciones del artista, la obra de Enrique Roldán nos muestra la apariencia de algunas zonas de la Casa de Pilatos a finales del siglo XIX.

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PATRIMONIO INMATERIAL

ACTOS DE CULTO Y DEVOCIÓN

Un año más, la Fundación ha tratado de promover y amparar los actos de culto y devoción popular históricamente vinculados a la Casa Ducal de Medinaceli como son, entre otros, la devoción a Nuestro Padre Jesús de Medinaceli extendido por todo el territorio nacional y el Vía Crucis a la Cruz del Campo que instituyera el Marqués de Tarifa hace unos quinientos años en sus casas principales, hoy conocida como Casa de Pilatos, o las festividades de San Antonio de Padua y del Sagrado Corazón en la Capilla del Palacio de Oca.

Reproducción de la Virgen del Milagro obsequiada por la Pía Unión del Milagro de Cocentaina en su visita a la Casa de Pilatos.

ACTOS DE CULTO Y DEVOCIÓN

En 2006, la Basílica de Medinaceli recibió la visita de Su Majestad la Reina, en la imagen, muestra su respeto a Nuestro Padre Jesús de Medinaceli.

Misas en el Monasterio de la Cartuja de Santa María de las Cuevas

Culto a Nuestro Padre Jesús de Medinaceli

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Para la Fundación resulta imprescindible seguir fomentando los vínculos con todas aquellas hermandades y cofradías que, a todo lo ancho de nuestra geografía, veneran la imagen del Cristo de Medinaceli. En este sentido la Cofradía Santísimo Cristo de la Expiración y del Silencio de León, es la encargada de organizar la VII Edición del Congreso de Cofradías y Hermandades dedicadas a la advocación de Jesús Nazareno Cautivo, Rescatado de Medinaceli, en este bienio 2005-2007. Un año más, por ser una devoción que forma parte esencial de nuestro patrimonio inmaterial, la Fundación invitó a numerosas personalidades para

la adoración de la Imagen del Cristo durante el multitudinario Besapié al Señor que tuvo lugar viernes 4 de marzo, en la Basílica de Jesús de Medinaceli, cuya custodia recae en los frailes capuchinos desde 1895. Como es ya tradición desde hace más de 300 años, la Casa Ducal de Medinaceli y posteriormente la Fundación acoge a la Familia Real en el Besapié del Señor el p rimer viernes de marzo. Fue SM la Reina quien el pasado año dio continuidad a esta costumbre mostrando los respetos de la Corona a este Nazareno.

Desde la instalación en 1992 de los sepulcros de la familia Enríquez de Ribera en el antiguo convento cartujano (cuyo patronazgo perpetuo ejercen los Duques de Alcalá), y en cumplimiento de los compromisos contraídos en su día, a iniciativa de la Fundación con la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía y los responsables del Conjunto Monumental de la Cartuja de Santa María de las Cuevas, se han celebrado, como cada año, en la iglesia del Capítulo de este cenobio sevillano, las misas establecidas para las siguientes conmemoraciones: San Juan de Ribera, miembro santificado de la Casa de Ribera (14 enero); San Andrés, patrón de la Casa de Alcalá (30 noviembre); las festividades de los patronos de la Real Casa Ducal de Medinaceli, San Fernando, Rey de Castilla y León (30 mayo), y de San Luis, Rey de Francia (25 agosto). Todas fueron celebradas por D. José Robles, Párroco de la Iglesia de San Esteban.

En 2006, el Cabildo se celebró en el Salón de la Duquesa de la Casa de Pilatos, presidido un año más por la Excma. Sra. Duquesa de Medinaceli.

En la imagen, su Emcia. Rvdma. Mons. Carlos Amigo Vallejo, Cardenal Arzobispo de Sevilla, en una de las estaciones del Vía Crucis a la Cruz del Campo que se celebra, en la Casa de Pilatos, el primer viernes de cada mes de marzo.

Vía Crucis a la Cruz del Campo En Sevilla, la Fundación organizó el secular Vía Crucis a la Cruz del Campo del primer viernes de marzo, que desde hace años se viene celebrando en el patio principal de la Casa de Pilatos. Cada año crece su popularidad y aumenta el número de fieles asistentes al mismo, siempre con la devota asistencia de la Junta de la Asociación "Pía Unión del Vía Crucis a la Cruz del Campo", bajo la presidencia de la Excma. Sra. Duquesa de Medinaceli y Alcalá, su Emcia. Rvdma. Mons. Fray Carlos Amigo Vallejo, Cardenal Arzobispo de Sevilla y contó con la presencia del Presidente de la Fundación, Excmo. Sr. Duque de Segorbe, el Presidente del Consejo General de Hermandades y Cofradías de Sevilla, D. Manuel Román

Silva y como vocales y miembros natos que son de la Pía Unión, de todos los integrantes de dicho Consejo y de numerosos Hermanos Mayores de las Cofradías y Hermandades de Penitencia y Gloria de la ciudad. Este acto penitencial tuvo su Cabildo preparatorio en el mes de febrero, donde se reúne a todos los hermanos de la Pía Unión del Vía Crucis a la Cruz del Campo, asociación piadosa que vela por la organización de dicho acto religioso. En esta ocasión la arquitecta responsable del proyecto de restauración del Templete de la Cruz del Campo, hizo una amplia exposición de la labor a desarrollar en ese monumento, proyecto que ya cuenta con el visto bueno de la Gerencia de Urbanismo de Sevilla.

En dicho Cabildo se hizo entrega de las Medallas y Diplomas a los hermanos mayores salientes de sus hermandades y se hizo mención expresa a la memoria de los hermanos fallecidos, muy especialmente a S.A.R.I Dª. Esperanza de Borbón-Dos Sicilias y de Orleáns y a D. Luis Rodríguez-Caso Dosal, insigne personalidad en el mundo cofrade sevillano. También, como todos los años, la Casa de Pilatos, convertida en templo, permaneció abierta al público durante todos los viernes del mes de marzo para recibir a las muchas personas que anualmente rinden culto y devoción a la imagen de Nuestro Padre Jesús de Medinaceli que existe en la casa y que es copia de la de Madrid.

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ACTOS DE CULTO Y DEVOCIÓN

Ante la fachada de la Casa, un grupo de miembros de la Pía Unión del Milagro de Cocentaina, en la visita que realizaron a la Casa de Pilatos. Abajo distintos momentos de la tradicional Bendición deRamos, en los patios del Hospital de San Juan Bautista de Toledo, durante el Domingo de Ramos. A continuación se celebró la procesión hasta la Iglesia de Santiago El Mayor.

Cultos religiosos varios

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Aparte de los actos piadosos tradicionales que acabamos de comentar, la Fundación continúa celebrando misas y otras manifestaciones religiosas en las iglesias y capillas tanto de sus edificios como de otros que, aunque no sean actualmente de su propiedad, han estado históricamente vinculados a la Casa Ducal de Medinaceli. En la Capilla del Palacio de Oca, se celebra la eucaristía dominical y del primer viernes de cada mes, al igual que las festividades de San Antonio de Padua, el día 13 de junio en acto organizado por la Comisión de Fiestas de esa población gallega (que este año se celebró el día 17 para hacerlo coincidir en sábado) y la

del Sagrado Corazón (el último domingo de agosto) organizada por la Casa Ducal, como viene siendo tradicional. Los actos religiosos y de culto tratados con anterioridad pueden considerarse como tradiciones conectadas y mantenidas con la Casa Ducal de Medinaceli hasta nuestros días. Hay otras antiguas tradiciones devotas que habían perdido su vínculo originario con ella y que, gracias a la actuación de la Fundación, se están recuperando. Mantenemos relaciones cordiales con la "Pía Unión de la Virgen del Milagro" de Cocentaina (Alicante) institución piadosa que conserva la devoción milagrosa secular de la venerada

patrona de esta villa que fue cabecera del condado de su nombre. En el mes de agosto realizaron una visita a la Casa de Pilatos los Presidentes, D. Adolfo Sancho Agulló y Dª. Carmen Vidal Torregrosa, atendida por el Director General de esta Fundación, preparatoria de la que realizaron en el mes de octubre, un grupo de miembros de la cofradía de la Pía Unión, que hicieron entrega de un cuadro con la imagen de la Virgen del Milagro. Ocurre lo mismo con la "Real Venerable Cofradía del Santísimo Cristo de la Vera Cruz, María Santísima de la Soledad y del Santo Sepulcro" de la villa malagueña de Alhaurín el

Misa oficiada por el Emmo. y Rvdmo. Cardenal Arzobispo de Toledo Primado de España, D. Antonio Cañizares Llovera, celebrada en el Patio del Hospital de San Juan Bautista, el día 4 de junio, como colofón a los actos de Clausura del Curso Pastoral celebrado en el Paseo de la Vega de la ciudad de Toledo.

Grande, que tenía desde el año 1542 al Duque de Medinaceli como Hermano Mayor Honorario, presidencia que desde 1992 recae además en la Fundación. Un año más, la Antigua Real e Ilustre Hermandad de Nuestra Señora de la Luz de Sevilla, con motivo de su solemne salida en procesión por las calles del barrio de San Esteban, solicitó la colaboración de la Pía Unión para que se engalanaran los balcones y terrazas de la Casa de Pilatos así como el préstamo de dos faroles para acompañar al Simpecado. El Párroco de la Parroquia de Santiago El Mayor de Toledo, celebró el

9 de abril en los patios del Hospital la Bendición del Domingo de Ramos y la consiguiente procesión hasta dicha Iglesia. Durante los días 10, 11 y 12 de marzo, la Archidiócesis de Toledo celebró el I Congreso Diocesano de Hermandades y Cofradías, con la participación de los miembros de las Hermandades toledanas. Este congreso se inició el viernes 10 de marzo, con un solemne Vía Crucis por las murallas del casco histórico de Toledo y con la imagen del Stmo. Cristo de la Vera Cruz de Consuegra. Por este motivo, desde el Secretariado Diocesado de Hermandades y Cofradías del Arzobis-

pado de Toledo, pidieron albergar esta imagen durante la noche del 10 de marzo, antes de su regreso a su pueblo, suponiendo un gran honor para esta Fundación que el Señor descansara por un día en el Hospital de San Juan Bautista. El Cardenal Arzobispo de Toledo Primado de España, D. Antonio Cañizares Llovera, celebró una Misa, en Patio del Hospital de San Juan Bautista, el día 4 de junio, como colofón a los actos que, con motivo de la Clausura del Curso Pastoral, se celebraron en el Paseo de la Vega de la ciudad de Toledo.

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Segunda Parte: Difusión del Patrimonio y Relaciones Externas

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INVESTIGACIONES EN LOS ARCHIVOS HISTÓRICOS

l Archivo General de la Fundación, como queda establecido en nuestros estatutos, ejerce como principal conservar y mejorar el estado de los fondos documentales en él contenidos, así como difundir los valores históricoartísticos que guarda desde su creación, promoviendo su conocimiento a través de la investigación y la publicación de cuantos trabajos puedan hacer referencia a la historia de la Casa Ducal, los personajes con ella relacionados y los lugares vinculados a su historia.

Garantizamos, con nuestra tarea diaria, las necesidades de información precisas para la mejor gestión de las actividades realizadas por la propia Fundación y abrimos nuestras puertas a multitud de trabajos de investigación, cesiones temporales para exposiciones y otras muy diversas actividades culturales de notorio interés público. Cumplimos con los deberes establecidos en nuestros estatutos al atender,

dentro de nuestras posibilidades, las tareas de investigación a través de consultas externas, por correo, teléfono, fax o e-mail, atención personal en las sedes de Sevilla y Toledo, además de promover y favorecer la consulta de los fondos documentales de nuestro Archivo que están microfilmados en varias comunidades autónomas (Galicia, Valencia, Cataluña, entre otros).

Cantoral del Archivo del Hospital.

EL ARCHIVO GENERAL DE LA FUNDACIÓN omo en ejercicios anteriores, hemos de lamentar la división del Archivo General entre Sevilla y Toledo como consecuencia del convenio de cesión del mismo a la Sección Nobleza del Archivo Histórico Nacional. Esta división ha provocado importantes problemas de accesibilidad para una parte de nuestro Archivo que se encuentra en Toledo. Un archivo privado que siempre ha facilitado el acceso de los investigadores es ahora víctima de las circunstancias y se ha vuelto inaccesible desde el momento en que cede sus fondos en depósito al principal archivo público del Estado. También resulta paradójico que sean las administraciones públicas, que deberían velar por la unidad del archivo, las responsables de la partición del mismo. Esta acción no hace sino enaltecer la genero-

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sa renuncia de nuestra fundadora, la Excma. Sra. Dª. Victoria Eugenia Fernández de Córdoba, a la propiedad de un archivo, con altísimo valor material, a favor de la Fundación para evitar su dispersión, siendo evidente que, aunque ha demostrado siempre máxima sensibilidad por el interés general, desgraciadamente, no ha habido por parte de las administraciones públicas ninguna correspondencia en el mismo sentido. A pesar de la irregular situación de división del Archivo seguimos trabajando para atender las necesidades de la investigación que se plantean. Dado que parte de los fondos han sido reproducidos en soporte magnético y digital y se encuentran distribuidos por varios puntos de la geografía nacional, las dificultades de acceso a los fondos toledanos han quedado parcialmente mitigadas.

La sede del Palacio Tavera contiene, además de la documentación que fue desplazada desde Sevilla en 1995, los fondos del Archivo del Cardenal Tavera y del Hospital San Juan Bautista, que siempre estuvieron allí. El menor conocimiento que tenemos de su estructura organizativa no permite, de momento, establecer un programa de integración de los fondos en el conjunto del Archivo. En la sede de la Casa de Pilatos, pueden ser consultados todos los índices e inventarios existentes, la totalidad de las secciones de estado andaluzas y los fondos microfilmados de las secciones gallegas, catalanas, valencianas y andaluzas, entre otras. También pueden consultarse los fondos de las Contadurías de Andalucía (Priego y Alcalá). Los investigadores y temas de estudio realizados fueron los siguientes:

Trabajos de Investigación realizados en el Archivo Ducal de Medinaceli

TEMA DE INVESTIGACIÓN

INVESTIGADOR

Demografía de Canillas de Aceituno, en la tierra de Comares

Alberto Castro Tirado

La arquitectura sevillana del siglo XVI

Jorge Quintana Palma

La relaciones diplomáticas entre Francisco de Moncada, III Marqués de Aytona, y el Arzobispo Peter Pazmany (1570-2637)

Tibor Martí Balogh

El patronazgo musical del IX Duque de Medinaceli

José María Domínguez Rodríguez

Documentos papales relativos a la historia de Mesina y las instituciones eclesiásticas y civiles Documentos griegos en el fondo Mesina del Archivo Ducal de Medinaceli Documentos bilingües (árabe-griego) de la Sicilia normanda en el fondo Mesina

Horst Enzensberger Vera Falkenhausen Jeremy Johns

El Ducado de Alcalá

Francisco Montes González

El patrocinio artístico en el Puerto de Santa María: retablos

Francisco Javier Herrera García

Historia de la villa de Muro

Elva González Esteve

Historia de Buendía

José Manuel Gómez González

Documentación judía en Castilla y Sicilia durante el siglo XV

Javier Castaño

Mecenazgo cultural y artístico del XI Duque de Medinaceli en Roma y Nápoles (1687-1702)

Jorge Fernández-Santos Ortíz-Iribar

Relaciones diplomáticas y políticas del IX Duque de Medinaceli

Luis María García-Badell Arias

Historia de Buendía

María Teresa Palomino Palomino

El origen del Ducado de Feria

María Paz Valladares Pérez

Estudio artístico sobre la Sacra Capilla de El Salvador de Úbeda

Caroline Horstmeier

Bulas papales del medievo

Tilmann Schmidt

Historia de la ciudad y Marquesado de Priego

Manuel Peláez del Rosal

Historia de Gaspar Gómez y Ángel Gómez Góngora, administradores del Duque de Medinaceli en Montilla

A. Matías García Gómez

Historia de la familia Cabrera en Andalucía

Rafael del Campo

Historia de Ávila en la época medieval

Gregorio del Ser Quijano

El mecenazgo artístico del IV Duque de Uceda

Anna Tedesco

Bulas papales del medievo

Roser Saballés Fernández

La feria franca de los Molares

Antonio Moreno Curado

La carrera política del Arzobispo Tuamense, Fray Florencio Conrrio

Benjamin Hazard

Documentación nobiliaria de la provincia de Huelva en el Archivo Ducal de Medinaceli

Francisco Guanes Núñez

Arquitectura sevillana del Renacimiento

Pedro Manuel Martínez Lara

Historia de Ávila en la época medieval

Carmelo Luis López

Colecciones artísticas del VII Marqués del Carpio

Leticia Frutos

Documentos del Condado de Santisteban del Puerto

María del Carmen Requena

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INVESTIGACIONES EN LOS ARCHIVOS HISTÓRICOS Consultas externas A pesar de disponer de limitados medios en equipamiento y personal, atendemos con la mayor seriedad cada una de las consultas que solicitan nuestro concurso en relación a la documentación contenida en nuestro Archivo. Cada una de las distintas memorias anuales de

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la Fundación lo recogen así y es motivo de satisfacción cada una de las muestras de agradecimiento que en numerosas ocasiones recibimos, puesto que ni la división de los fondos entre Sevilla y Toledo, ni las dificultades señaladas han hecho rebajar el interés en estos fondos

de cara a la investigación, sino que, por el contrario, cada vez es más importante el número de investigadores que acuden a la documentación del Archivo Ducal como fuente principal de búsqueda. Las consultas realizadas en este ejercicio han sido las siguientes:

INVESTIGADOR

CONSULTA

M. Milagros Rivera Garretas

Testamentaría de los Condes de Castrogeriz

Juan Francisco Cornejo Pablos

El privilegio de Fernando IV a Benavides de Órbigo

Marisa Roig

El testamento de Fernando el Católico

Raúl Molina Medina

Arquitectura medieval en el Puerto de Santa María.

Manuel Lomas

El Marqués de Aytona, Virrey de Aragón y la expulsión de los moriscos del Bajo Aragón

Antonio Moreno Curado

El mercado medieval de los Molares

Jorge Fernández-Santos

El mecenazgo artístico del IX Duque de Medinaceli

Javier Castaño González

Comunidades judías en la cuenca mediterránea

Juan Carlos Rubio Masa

Documentos sobre la villa de Zafra

Ramón Baldaquill Escandell

Iconografía y Heráldica de la Virgen del Milagro

Cristóbal López Serrano

Documentos de Castellar de Santisteban

José Mª Domínguez Rodríguez

La música en la Casa Ducal de Medinaceli

Jorge Quintana Palma

Arquitectura Sevillana en el siglo XVI

Concha Mora

Bienes de los Duques de Híjar en Lucena

Rafael Carmona Ávila

Planos de la ciudad de Priego

Benjamín Hazard

Los Condes de Tyrón y Tyrconell

Mercedes Vázquez Bertomeu

El Foro de Santa María de Salgueiros

Tibor Martí

Francisco de Moncada, III Marqués de Aytona

Abel Soler Molina

La Baronía de Beniarjó

Álvaro García

Documentos de la provincia de Castellón

Luís Díaz-Ripoll Isern

La prisión del IX Duque de Medinaceli

Juan Sauci

El Hospital de las Cinco Llagas de Sevilla

José María Ferrer González

El museo del Hospital Tavera

Vicente Samper Embíz

Plano de la Iglesia Parroquial de Jávea

Manuel Muñoz Ibáñez

Plano de la Iglesia Parroquial de Jávea

INVESTIGADOR

CONSULTA

Gerard Chaldian

Documentación armenia.

Carmelo Luís López

Documentos medievales del Ávila

José Palacín

Genealogía de la familia Brey

Conrado Salas

Callejero turístico de Medinaceli

Jorge Fernández

El testamento de Fernando el Católico

Horst Enzensberger

El fondo Mesina

Manuel García Benítez

El palacio del Viso del Alcor

María Cruz González

Heráldica de las Casas de Lerma

Aldo Sparti

Documentación del fondo Mesina

Manuel Luque

Historia de doña Leonor de Figueroa

Carmen Torres Chagüaceda

Los fondos documentales de Gibraleón

Manuel Pardo de Vera

Documentación de Torés

Stephen Loft-Simson

Sillas de mano conservadas en la Casa Ducal

Adriana Hermoso

Documentación sobre el Hospital Tavera

Ester Gaudio

El archivo multimedia del Mediterráneo

Pedro Rodilla Hernández

La Puebla de Febró

Olatz Villanueva Zubizarreta

Villalonso

Manuel Olano Pastor

El Señorío de Bembibre

Violet Soen

Negociaciones de paz durante la Guerra de Flandes

Caroline Horst

La Sacra Capilla de El Salvador de Úbeda

Manuel Peláez del Rosal

Planos de Priego de Córdoba

José Luis López-Sors González

El yate Twiga

Peter Drommond-Murray

Historia de Bernardo de los Cobos

Rosa María Grégori Roig

La familia Tolsà

José María Moreno González

El testamento de Lorenzo Suárez de Figueroa, III Conde de Feria

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INVESTIGACIONES EN LOS ARCHIVOS HISTÓRICOS Proyectos y equipos de investigación El principal proyecto de investigación que estamos desarrollando en la actualidad es el denominado"Catalogación del Fondo Mesina de la Casa Ducal de Medinaceli". Formando parte de este equipo, estamos a la espera de ver pronto publicados los resultados de varios estudios sobre

los documentos de este fondo, en concreto los que llevan a cabo los doctores Horst Enzensberger y Vera von Falkenhausen, que se dedican al estudio de los documentos de la Chancillería Pontificia. Con ellos, realizando las últimas comprobaciones sobre la documentación original, estuvo también presente

en nuestra sede de Toledo, el doctor Jeremy Johns, de la Universidad de Oxford, experto conocedor de la documentación en lengua árabe y griega e importante miembro del equipo internacional que realiza el estudio del Fondo Mesina, del Archivo Ducal de Medinaceli.

Casa Ducal o territorios que estuvieron vinculados a la misma. Por este motivo, como veremos luego, intentamos mantener operativos para la investigación los fondos desplazados a Toledo, visto que esta documentación ha supuesto una importante aportación a numerosas tesis doctorales en los últimos años.

La relación de tesis doctorales realizadas, sin contar los que en otras sedes que cuentan con nuestros documentos microfilmados hayan podido elaborarse, ha sido la siguiente:

Tesis doctorales y de licenciatura Por las posibilidades divulgativas que ofrece la realización de trabajos especializados de investigación, atendemos de forma especial cuantas tesis doctorales y de licenciatura se realizan, sobre todo, si están basadas en nuestra documentación y tienen como base el estudio de personajes históricos de la

DOCTORANDO

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TESIS DOCTORAL

Jorge Quintana Palma Univ. de Sevilla. Dpto. de Estructuras Arquitectónicas I

La arquitectura sevillana del siglo XVI

Tibor Martí Balogh Univ. Católica Peter Paznmany. Piliscsaba (Hungría). Dpto. de Historia Moderna

Relaciones diplomáticas entre Francisco de Moncada, III Marqués de Aytona, embajador de España en Alemania y el Arzobispo Peter Pazmany (1570-1637)

José María Domínguez Rodríguez Univ. Complutense de Madrid. Dpto. de Historia del Arte III

Aguas de Sevilla: Los caños de Carmona y la Huerta del Rey

Caroline Horstmeier Freie Universität zu Berlin. Dpto. de Historia del Arte

La Sacra Capilla de El Salvador de Úbeda

Leticia Frutos Sastre. Univ. Complutense de Madrid. Dpto. Historia Arte

Colecciones artísticas del VI Marqués del Carpio

Pedro Manuel Martínez Lara. Univ. de Sevilla. Dpto. de Historia del Arte

La arquitectura renacentista en Sevilla

Benjamin Hazard. National University of Ireland. Dpto. de Historia

La carrera política del Arzobispo Tuamense Fray Florencio Conrrio, 1590-1629

EL ARCHIVO DEL HOSPITAL DE TAVERA Junto con los fondos que pertenecen al Archivo Ducal que ahora se hallan emplazados en el Hospital de San Juan Bautista, existen otros cuyo origen y desarrollo ha estado ligado a este edificio desde su construcción y se refieren a las actividades que

en el mismo se desarrollaron. Están constituidos por la documentación particular del Cardenal Juan Tavera y los papeles generados por la actividad asistencial desplegada mientras estuvo en servicio el Hospital. Aunque siempre tenemos presente la posi-

bilidad de mejorar los instrumentos descriptivos que hoy existen, las obligaciones asumidas por el Archivo Ducal no permiten dedicar recursos para ello, aunque, como hasta ahora, seguiremos velando para que las consultas sean debidamente atendidas.

Fundación ha anunciado recurso de casación para conseguir la total anulación de la multa, pero la Sala de Sevilla entiende que no procede admitir el recurso de casación. Contra dicha denegación, la Fundación interpuso recurso de queja directo ante el Tribunal Supremo para conseguir que se admitiera a trámite el recurso de casación. La Sala Tercera ha declarado inadmisible el recurso, con lo que la sentencia de Sevilla queda firme. Sigue en pie la posibilidad derivada de la solicitud a la Consejería de Cultura que declare prescrita la sanción, por haber transcurrido el plazo de ley. La Fundación solicitó la suspensión del cobro y la Sala accedió a ello siempre que se deposite fianza bastante; al no haberse formalizado la fianza, se entiende que la suspensión no tuvo efecto y pudo transcurrir el plazo de prescripción. De ser así, la Consejería deberá declarar prescrita la sanción. En este sentido no ha habido actuación en ningún sentido: ni han reclamado el pago ni declaran la prescripción. En lo que se refiere al recurso contencioso administrativo número 1864/97-S contra el acuerdo de 29 de julio de 1997 de la Consejería de Cultura por la que se resuelve inscribir la Casa de Pilatos, con categoría de Monumento y con carácter específico en el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz: Se ha conseguido sentencia favorable, de fecha 23 de febrero de 2005 por la que la Sección Tercera de la Sala de lo Contencioso de Sevilla estima el recurso de la Fundación contra la Orden de 29 de julio de 1997 y declara la caducidad del expediente administrativo de ins-

cripción de la Casa de Pilatos, con carácter específico en el Catálogo General. La excepción de caducidad fue la primera de las numerosas excepciones y causas de nulidad esgrimidas por la Fundación en este pleito. La Junta de Andalucía ha interpuesto recurso de casación contra la expresada sentencia, aunque la Fundación mantiene importantes posibilidades de obtener el éxito final, ya que, a la excepción de caducidad estimada y bien fundada, podrán seguirse las otras alegaciones que la Sala de Sevilla no precisó examinar, pero que tendrán que ser consideradas si aquella primera excepción fuera casada por el Tribunal Supremo. Si la Fundación consigue definitivamente la nulidad de la orden de vinculación del Archivo a la Casa de Pilatos, quedará consagrado el traslado de los fondos a Toledo y libre el camino para desarrollar, en toda su amplitud, el convenio existente con el Ministerio de Cultura para la plena efectividad del Archivo de la Nobleza. Los recursos de casación están experimentando un notable retraso. El recurso de la Junta tiene el número 4819/05 de la Secretaría de la Sra. Barril Roche, Sección 102 de la Sala Tercera. Según providencia de 14 de diciembre de 2005, la Junta ha formalizado el recurso y se han pasado las actuaciones al Ponente para que decida sobre su admisibilidad. Si lo admite, darán traslado a la Fundación para impugnar el recurso de Casación. No se ha producido aún dicho traslado.

EL TRASLADO DEL ARCHIVO DUCAL DE MEDINACELI Como en ejercicios anteriores, recordamos en esta sección que la Fundación mantiene un litigio con la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, nacido de la pretensión por esta parte de impedir, mediante diversos subterfugios, el traslado de los fondos documentales de la Casa Ducal de Medinaceli a la Sección Nobleza del Archivo Histórico Nacional con sede en el Hospital de San Juan Bautista de Toledo. Cabe señalar que durante el pasado ejercicio se produjo sentencia favorable, de fecha 23 de febrero de 2005 por la que la Sección Tercera de la Sala de lo Contencioso de Sevilla declaró la caducidad del expediente administrativo de inscripción de la Casa de Pilatos, con carácter específico en el Catálogo General. Este es el pleito fundamental de cuantos ha generado el traslado, pues la administración autonómica intentó evitar el mismo, vinculando como parte íntima de su historia el archivo a la Casa de Pilatos como se explica más adelante. Sobre el recurso contencioso administrativo número 1577/98 interpuesto por la Fundación contra la orden de la Excma. Sra. Consejera de Cultura de la Junta de Andalucía, desestimatoria del recurso ordinario interpuesto frente a la resolución del Sr. Director General de Bienes Culturales que impuso a la Fundación multa de catorce millones quinientas mil pesetas por la desobediencia a la orden de inmovilización del archivo: Con fecha 30 de junio de 2004, recayó sentencia de la Sala de lo Contencioso de Sevilla, estimando parcialmente el recurso y reduciendo el importe de la sanción a diez millones de pesetas. La

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INVESTIGACIONES EN LOS ARCHIVOS HISTÓRICOS FONDOS DOCUMENTALES REPRODUCIDOS

Sede del Archivo Ducal de Medinaceli en Cataluña: Monasterio de Poblet Instalado en el Monasterio de Poblet y dirigido por el correspondiente departamento de la Generalitat de Cataluña,

estamos a la espera de reiniciar contactos con los responsables de esta institución a fin de hacer realidad las propuestas formuladas en anteriores contactos en el sentido de impulsar mejoras en la catalogación de estos fondos y en el acceso al

TEMA DE INVESTIGACIÓN

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mismo mediante las nuevas tecnologías. Como en anteriores ejercicios, la dirección del centro documental nos ha hecho llegar la relación de investigadores atendidos en el pasado ejercicio:

INVESTIGADOR

Historia de Pallars

Roser Sabanés

El Marquesado de Pallars

Tolmann Schmidt

La Baronía de Entença

Antoni Soler

El Condado de Ampurias

Guillermo Redondo

Historia de la Baronía de Entença

Albert Martínez

El contexto histórico del Señorío de Entença

Andreu Lascorz

Historia de los Moncada

Anna Gironella

Los Marqueses de Aytona

María Elisa Varela

Historia de la Selva del Camp

Joan Vernet

Cambrils en la Baronía de Entenza

Ángela Pérez

Historia de Cambrils

Josep María Coll

El Condado de Prades

Ernest Ribé

Gracias a responsables de este centro, hemos sabido también que se ha publicado el libro "Història i records de Vilopriu", editado por la Diputació de Girona y el Ajuntament de Vilopriu, cuya autora es Magda Planelles.

Sede del Archivo Ducal de Medinaceli en Valencia: Fundación Bancaja-Segorbe Tras algunas obras de mejora realizadas en ejercicios anteriores que mantuvieron el centro cerrado, han continuado realizándose consultas y atendiendo a

los investigadores durante el pasado ejercicio, a cargo de la Fundación Bancaja-Segorbe. En el pasado ejercicio de 2006, ha sido especialmente escaso el número de consultas en la sede del Archivo Ducal de Medinaceli en Valencia. Dado que no podemos conocer las circunstancias pre-

TEMA DE INVESTIGACIÓN

cisas por las cuales esto ha sucedido, suponemos que pudieran deberse a los cambios en la estructura administrativa de la misma Fundación BancajaSegorbe, que han podido dificultar el acceso de investigadores a lo largo del año. Aún así, la información que nos ha sido remitida es la siguiente:

INVESTIGADOR

Historia de Cocentaina

Jaime Richart

La población de Serra y su entorno

Policarp Garay Martín

Documentos de Segorbe

Jesús Alfonso i López

Serra y su entorno

Policarp Garay Martín

Segorbe en la Baja Edad Media

Helios Borja

La comarca de la Marina Alta de Alicante

Francisco Caravaca Dasí

Microfilmación de los fondos documentales andaluces por la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía Durante 2006 se han mantenido varios contactos con el nuevo responsable del AGA (Archivo General de Andalucía), Joaquín Rodríguez Mateos, con el fin de resolver algunos asuntos pendientes en el desarrollo de los trabajos que esta institución realiza en nuestro Archivo. Se planteó nuestra inquietud por el retraso que se produce en la conclusión de los trabajos de microfilmación de las Contadurías de Andalucía (Priego y Alcalá) y la falta de instrumen-

tos provisionales para poder gestionar las búsquedas de documentos. Se hizo un calendario de contactos por el cual esperamos cumplir con el mutuo compromiso de ver pronto publicado el catálogo de la totalidad de fondos andaluces del Archivo Ducal de Medinaceli.

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ESTUDIOS Y PUBLICACIONES

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En su interés por la difusión de los valores históricos, artísticos y culturales incorporados a sus monumentos y obras de arte, la Fundación presta su colaboración a las distintas publicaciones y entidades que así lo soliciten. Uno de los autores más prolíficos, autor de numerosas publicaciones relacionadas con la documentación gallega de nuestro Archivo, es Gonzalo Francisco Fernández Suárez, profesor de Historia de la Universidad de Santiago de Compostela. En las actas del I curso de primavera IV Centenario del Quijote, celebrado en Lugo, titulado El tapiz humanista, se incluye su artículo “Carrozas, Bestias y literas: Una aproximación a los viajes de la Casa Condal de Ribadavia durante el siglo XVI”. Una muestra es la edición especial de la revista Country Life, publicada en septiembre de 2006, titulada “An extraordinary garden revealed”, cuya portada es el Palacio de Oca. En páginas interiores Nick Haslam firma un excelente reportaje de los jardines del palacio. La Universidad Rey Juan Carlos de Madrid, editó el libro Los Validos, surgido tras un curso de verano celebrado en Aranjuez. La publicación, coordinada por el Dr. José Antonio Escudero contiene un capítulo que la profesora María Dolores Álamo Martell dedica al VIII Duque de Medinaceli, Juan Francisco de la Cerda, que desempeñó la tarea de Primer Ministro del rey Carlos II entre 1680 y 1685. A las dificultades propias del manejo de una documentación ubicada en Toledo, se añadieron otras relacionadas con la dispersión del material y la falta de estudios anteriores sobre este interesante personaje, si bien no faltó

Portada de algunos de los libros para cuya redacción han sido fundamentales los fondos del Archivo o la consulta al personal de la Fundación.

entusiasmo por nuestra parte para prestar toda la ayuda posible. Incluimos también la interesante biografía de María Pacheco, escrita por el profesor de la Universidad de CastillaLa Mancha, D. Fernando Martínez Gil, que ha realizado una loable tarea de investigación, a pesar de las poco favorables condiciones de consulta que coinciden en Toledo. La edición, publicada por esta Universidad, es la nº 3 de una serie titulada Biografías Castilla-La Mancha. Otra publicación para la que fue necesario contar con nuestro concurso es la obra de Alexis Gregory titulada, en su versión francesa, Splendeurs en héritage. Palais et châteaux des grandes familles d'Europe. Está editado por Le Passage y sus autores son Alexis Gregory y Marc Walter. Incluye un capí-

tulo dedicado a la Casa de Pilatos, con magníficas fotografías. Interesante ha sido también la aportación de Pedro García Martín, dentro de las publicaciones referidas al viaje de D. Fadrique Enríquez de Ribera a Tierra Santa, esta vez publicado en el nº 711712 de la revista Arbor, titulado “La odisea del Paraíso. La Peregrinación a Jerusalén de don Fadrique Enríquez de Ribera”. La publicación del libro Museos de Castilla-La Mancha, de José María Ferrer González y Antonio Herrera Casado, contó con la colaboración de la Fundación, en el apartado referente al Museo del Hospital de San Juan Bautista de Toledo. El libro fue editado por Aache, dentro de la Colección Tierra de Castilla con el número 6 de dicha colección.

Bibliografía generada en la consulta del Archivo Las publicaciones de las que se nutre la biblioteca de la Fundación provienen, en buena parte, de los trabajos realizados por investigadores que consultan el Archivo Ducal de Medinaceli. Todas estas publicaciones sirven de apoyo a investigaciones futuras y, además, ayudan a agilizar las tareas de gestión patrimonial que realizan otros departamentos de la Fundación. Nos constan las siguientes publicaciones en 2006:

AUTOR

PUBLICACIÓN

José Antonio Escudero López

Los Validos

Raúl Romero Medina

El castillo de San Marcos del Puerto de Santa María: La reconstrucción de una construcción medieval

Raúl Romero Medina

El monasterio de la Victoria: Una fábrica tardogótica en el contexto de la canterías monasteriales

Raúl Romero Medina

El castillo de San Marcos de El Puerto de Santa María: Un ejemplo de enclave fortificado

Gonzalo Francisco Fernández Suárez

Carrozas, bestias y literas: Una aproximación a los viajes en la Casa Condal de Ribadavia en el siglo XVI

Gonzalo Francisco Fernández Suárez

La primera partición de los bienes de Diego Pérez Sarmiento, Conde de Santa Marta

Horst Enzensberger

Der Archimandrit Zwischen Papst und Erzbischof: Derfall Messina

Horst Enzensberger

Zu den Papsturkunden fúr Messina im Archiv der Stiftung der Herzöge von Medinaceli

Bernardo José García García

Pacifismo y reformismo en la política exterior del palacio de Lerma

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CESIONES TEMPORALES DE OBRAS DE ARTE

Las lágrimas de San Pedro, 1605. Obra de El Greco solicitada para la exposición que organizó la Galleria d’Arte Moderna de Verona titulada "Il settimo splendore.

La modernità della malinconia". as colecciones permanentes que constituyen el núcleo artístico de los museos que la Fundación tiene abiertos al público, están sujetas a una política de conservación y restauración continua. Las cesiones temporales de obras a otros museos se perfilan como vehículos para la financiación de la intervención en las obras más viajeras en caso de necesidad, o de otras de la colección cuyo mal estado de conservación demande una actuación relativa-

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mente urgente. Esto se justifica también porque, al no dedicarse la fundación a la organización de exposiciones en sus museos, no puede disfrutar de un intercambio de obras procedentes de otras instituciones públicas o privadas, como mecanismo de contraprestación. Durante el ejercicio 2006, la Fundación acogió diferentes solicitudes de préstamos a exposiciones temporales entre las que cabe destacar la que realizó La Galleria d'Arte Moderna, dependiente del

Comune de Verona bajo el título "Il settimo splendore. La modernità della malinconia". Su comisario, el Prof. Giorgio Cortenova, que nos propone una aproximación innovadora a la lectura histórica de la melancolía en el arte, ha organizado una muestra que cuenta con más de 200 obras, 130 artistas, seis siglos de la historia del arte y cuatro años de trabajo. En un principio, tras la visita al Hospital de San Juan Bautista de Toledo, el Prof. Cortenova, mostró su

interés en la cesión temporal de dos Grecos: la estatuilla del Cristo Resucitado y el San Pedro en lágrimas, además de dos cuadros del taller de Francisco de Collantes que representan a San Bernardo y San Mariano. El préstamo de la escultura de El Greco se denegó, por su carácter frágil y único, aconsejados por patronos entendidos en la materia. En cuanto a las dos piezas que representan santos, fueron sometidas a un tratamiento de limpieza, fijación y reintegración, indispensables para su exhibición y cuyos gastos fueron financiados por la organización italiana. La muestra, que tendrá su sede en el Palazzo della Ragione de la ciudad italiana, comenzará el 24 de marzo del año próximo y tendrá una duración aproximada de cuatro meses. El Presidente, Excmo. Sr. Duque de Segorbe y el Director General de la Fundación, Sr. Albendea Solís cursaron una visita en el pasado mes de septiembre en la que el Prof. Cortenova y el Alcalde de Verona les mostraron tanto el Palazzo Forti, sede de la Gallería d'Arte Moderna, como el recinto que albergaría la exposición, seguido de un coloquio sobre este proyecto cultural. Durante esta visita se trató la posibilidad de organizar una muestra en la que se exhibiesen solamente piezas de la Fundación

San Bernardo (arriba) y San Mariano (abajo) obras del taller de Francisco de Collantes. Principios del siglo XVII.

Medinaceli en ese museo de Verona, asunto que ha quedado aplazado hasta futuras conversaciones. Como en otras ocasiones, también se han solicitado cesiones temporales de documentos del Archivo Ducal. En el pasado año, la Fundación colaboró con el préstamo del plano de principios del siglo XVI que representa La planta de la Iglesia Parroquial de Jávea, que formaría parte de la exposición titulada "Pere Compte-

Matteo Carnilivari. Dos maestros del Gótico Mediterráneo", celebrada en la Lonja de la Seda de Valencia y organizada por el Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana, en colaboración con el Ayuntamiento de Valencia. Esta muestra se incluye dentro del programa conmemorativo de la celebración del X aniversario de la Lonja como Patrimonio de la Humanidad por la Unesco.

Plano de planta de la Iglesia de Jávea cedido durante el pasado ejercicio a la exposición "Pere Compte-Matteo Carnilivari. Dos maestros del Gótico Mediterráneo" organizada por el Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana.

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WE B CORPORATIVA

El sitio web presenta cada uno de los monumentos desde diversas perspectivas: histórica, visual y biográfica. La histórica comprende una detallada cronología relativa a la historia de la familia que lo edificó, a la del propio edificio, a la de la ciudad en la que se enclava y a la historia general desde la construcción del mismo hasta la actualidad. En la imagen, cronología correspondiente a la Casa de Pilatos entre 1475 y 1575 ilustrada con fotografías pertenecientes al propio palacio en cada una de sus épocas, en primer plano y a la ciudad, en segundo plano, como escenario temporal y espacial.

n 1757, el XI Duque de Medinaceli, Luis Antonio Fernández de Córdoba, daba instrucciones a su archivero y bibliotecario para abrir al público en horario de mañana y tarde la extraordinaria biblioteca y la armería de su palacio del Paseo del Prado madrileño, que si hoy nos parecen de singular riqueza, más debió parecerles a sus visitantes pues entonces todavía no habían sufrido la rapiña de las tropas napoleónicas. Doscientos cincuenta años después y con idéntico propósito de divulgar el patrimonio histórico de la Casa de Medinaceli, la Fundación está construyendo un sitio web que se pretende publicar a principios de junio de 2007. Junto a este fin de divulgación del que Internet, por dirigirse a audiencias potencialmente universales, es la mejor

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herramienta, se persigue también la promoción de la investigación histórica y el fomento de las visitas turísticas, principal fuente de ingresos para el sostenimiento de los fines fundacionales. Para explotar al máximo dichas audiencias potenciales, se ha construido un sitio adaptable a diferentes idiomas sin necesidad de realizar cambio alguno en el código, es decir, haciendo independiente el diseño (o en otras palabras, la maquetación) del contenido. Para ello, nos servimos de diversas tecnologías que permiten ofrecer una interfaz común a todos los idiomas que obtiene los contenidos dinámicamente de diferentes bases de datos. Con el objeto de facilitar la edición de dichos contenidos de forma que la modificación y la actualización del sitio web sea inmediata y

sencilla, redactando sobre un simple procesador de textos, se han desarrollado tres aplicaciones de acceso a datos: 1. Alfonso X: Se ha denominado así por ser una aplicación orientada específicamente a la traducción de los contenidos del sitio web. Aprovecha la plataforma de Microsoft.NET tanto para crear formularios de acceso a datos en Windows.Forms, en los que se editan los contenidos en cualquier idioma (permitiendo una permanente e inmediata corrección), como también para crear plantillas dinámicas en ASP.NET que generan el código HTML que interpretan los navegadores web y que permiten que el usuario determine el idioma y la forma en que se le presentan los contenidos. Esta aplicación se utiliza básicamente para

Otra de las secciones del sitio web está dedicada a la presentación de nuestra colección de pintura, escultura, muebles y artes decorativas. La navegación a través de la colección se realiza a través de búsquedas dinámicas guiadas por autor, temática y periodo, además de una búsqueda avanzada que combina múltiples criterios. En la imagen, ficha de un autor, en este caso de “El Greco”, en la que se muestra una breve biografía del artista a la izquierda, acompañada, a la derecha, por las obras del mismo presentes en la colección.

todos aquellos contenidos distintos de las colecciones muebles y de la historia de la Casa Ducal, que tienen aplicaciones específicas. 2. Mayordomía: Se ha denominado así por ser una aplicación actualmente en desarrollo destinada a la gestión del inventario de los bienes de la Fundación dispersos por los diferentes edificios. Para la presentación web de las obras más representativas del conjunto de bienes muebles ya inventariado, se ha desarrollado un módulo que está totalmente operativo y que permite al usuario realizar búsquedas personalizadas. Conforme la investigación sobre las colecciones de la Casa Ducal vaya progresando, tanto la selección de obras presentadas, como la información que de ellas se da, irá actualizándose.

3. Genealogías: A partir de una aplicación para la gestión de datos genealógicos conocida como The Next Generation (TNG) y desarrollada sobre el motor de código abierto PHP. Nuestro trabajo se ha centrado en adaptar este programa a nuestras propias necesidades, añadiéndole nuevas funcionalidades que permiten gestionar y presentar información sobre el proceso histórico de agregación de casas, títulos y territorios a la Casa Ducal de Medinaceli así como de las biografías y el cursus honorum de sus personajes principales. Al mismo tiempo, nuestras páginas han sido diseñadas adaptándonos en todo momento al conjunto de recomendaciones y estándares del World Wide Web Consortium (W3C) acerca de

cómo crear documentos Web accesibles a una mayor audiencia y compatibles con todos los entornos. Esto facilita la consistencia visual de toda la web corporativa pues las modificaciones se realizan en un único sitio con independencia de que afecten a una única página o miles, lo que garantiza su coherencia y agiliza enormemente su mantenimiento. En resumen, nuestras páginas albergan menos código (y redundante) y más información, algo que los buscadores como Google valorarán positivamente. Así, hemos reducido tiempo de desarrollo y costos de mantenimiento y ponemos un pie en las nuevas tecnologías basadas en la web semántica, tendentes a clasificar y jerarquizar los contenidos para hacerlos más accesibles.

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ACTIVIDADES PÚBLICAS Y VISITAS

Con motivo de las fiestas del Corpus Christi , el patio del Hospital de San Juan Bautista de Toledo acogió durante los días 9, 10 y 11 de junio, la VII edición del Festival "Corpus de Música Antigua" .

n la medida de nuestras posibilidades, los edificios que permanecen abiertos al público, propiedad de esta Fundación, se prestan para recepciones, actos oficiales, conferencias, presentaciones de libros, etc., siendo estas actividades de carácter público y vinculadas directamente a los fines de esta Fundación. Al margen de las visitas turísticas, la Fundación abre sus inmuebles gratuitamente a personalidades y grupos colegiales, universitarios, asociaciones benéfico-culturales, etc., que se estime oportuno cuya relación pormenorizada omitimos por extensa. A continuación solamente detallamos aquellos actos que por su repercusión pública merecen ser mencionados. Tras reiteradas invitaciones por parte de D. Josep Mª Guinart i Solà, Alcalde de L' Escala, a cuyo término municipal pertenece Ampurias, para que el titular de dicho Condado fuera pregonero de la localidad con motivo de su Fiesta Mayor, fue la Condesa de Ampurias, título que distingue a los herederos de la Casa de Segorbe siguiendo una tradición instaurada en 1605 por la IV Duquesa de Segorbe, y tras haber recibido dicho título por cesión del actual Duque de Segorbe, quién protagonizó el pasado 2 de septiembre el pregón. La Condesa de Ampurias, acompañada por el Sr. Duque de Segorbe y el Director General de la Fundación, dirigió esta proclama, acto principal y más significativo de la Fiesta Mayor de l'Escala, en catalán. "He de reconocer la superioridad de las personalidades que

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me han precedido en el honor de pregonar las fiestas de esta ciudad, pero sobre todo me distingo en que no pretendo tomar posesión de otra cosa que de vuestro afecto y, es por ello que he querido expresarme en la lengua que aquí vieron nacer, como capital del condado, entre los siglos VIII y XI, aquellos condes soberanos que se titulaban 'condes por la gracia de Dios' ". Una vez terminados los actos protocolarios, se pasó al despacho del Alcalde para firmar en el libro de honor del Ayuntamiento y a continuación se realizó una visita al núcleo de Sant Martí d'Empúries, primera sede del Comtat d'Empúries.

Casa de Pilatos Desde 1988 se vienen celebrando unas jornadas anuales llamadas Tertulias Hispano-Británicas que pretenden contribuir a un mejor entendimiento entre las sociedades civiles de ambos países, idea surgida con motivo de la visita de la Reina Isabel II a España. Los ministerios de Asuntos Exteriores de ambos países colaboran en estos encuentros de políticos, intelectuales, empresarios y científicos británicos y españoles. D. Oscar Fanjul Martín, presidente español de las Tertulias Hispano-Británicas, solicitó la participación del Sr. Duque de Segorbe, que colaboró abriendo las puertas de la Casa de Pilatos para recibir a los participantes de dichas jornadas, entre los que se encontraba Lord Hugh Thomas of Swynnerton, miembro del patronato de esta Fundación, acompañados por otro

miembro de nuestro patronato, el Prof. Vicente Lleó Cañal, Catedrático de Historia del Arte y gran conocedor de la Casa de Pilatos sobre la que ha escrito en numerosas ocasiones. La Facultad de Geografía e Historia de la Universidad de Sevilla solicitó, con motivo del Acto de Presentación de "El nuevo bronce de Osuna y la política colonizadora romana", una visita para la Profª. Drª. Ségolène Demougin, Catedrática de Historia de Roma de la Universidad de la Sorbona y el Prof. Dr. Jean-Louis Férrary, Miembro de número de la Academia de Inscripciones y Buenas Letras del Instituto de Francia. Dicha visita fue atendida por el Director General de la Fundación. La Consejera Técnica de la Subdirección General de Museos Estatales del Ministerio de Cultura, organizó un año más, el curso "Introducción a las Fuentes del Arte Virreinal" destinado a profesionales de museos y gestores de patrimonio de Iberoamérica, dentro del programa de Cooperación Cultural del Ministerio de Cultura cuyo objetivo prioritario es potenciar las relaciones culturales y difundir nuestro Patrimonio históricoartístico. En esta imprescindible visita a Sevilla para conocer los principales museos y monumentos de la ciudad realizaron una visita privada a la Casa de Pilatos. Un grupo de técnicos asistentes al curso de "Diseño y proyecto de jardines privados", organizado por el Centro de Investigación y Formación Agraria de la Consejería de Innovación, Ciencia y

Tecnología de la Junta de Andalucía, visitaron los jardines de la Casa de Pilatos. Con motivo de la reunión en Sevilla de los Consejos Territoriales de Cataluña y Andalucía de Mapfre, un grupo de directivos de dicha entidad realizó una visita privada a las estancias de Palacio. La Dirección Regional del Banco Bilbao Vizcaya Argentaria en Sevilla también visitó la Casa con un grupo de directivos de Bancomer de México. La Capitanía General Región Militar Sur MDE de Sevilla solicitó una visita privada acompañada por personal de la Fundación para un grupo de autoridades militares procedente de toda España. Son muchas las ocasiones en que profesionales o asociaciones de amigos de Museos visitan en privado la Casa que fuera de los Adelantados Mayores de Andalucía. Durante este año, entre otros, se ha recibido a un grupo del Kimbell Art Museum, de Texas; a la Asociación de Amigos del Museo Romántico así como a un grupo de personas del Metropolitan Museum of Art de Nueva York. A través del Consorcio Turismo de Sevilla, se han autorizado varias visitas que relacionamos a continuación: dos periodistas franceses de la revista Voyages d'Affaires, un grupo de agentes de viajes checos, dos grupos de profesionales turísticos, uno OET La Haya y otro Fam-Trip OET Buenos Aires, dos periodistas franceses de la editorial Mazenot y un periodista del Grupo Editorial Milenio de México.

Palacio de Oca El Presidente de la República de Eslovenia, Dr. Janez Drnovsek visitó el Palacio de Oca acompañado por el Embajador de dicha República. Los alumnos del curso de "Mantedor-reparador de edificios" para desempleados de la Fundación Laboral de la Construcción, como entidad colaboradora de la Consellería de Traballo de la localidad de Vilalba (Lugo), conocieron los jardines del Palacio. Estos jardines son de especial interés para todas aquellas personas y asociaciones relacionadas con la Jardinería como: "The International Dendrology Society", institución especializada en el estudio de las plantas leñosas que solicitó una visita para algunos de sus asociados; miembros de la Asociación francesa "Amateurs de Chateaux"; Los asistentes al curso "Galicia, Tierra de Jardines”, que visitaron Oca a petición del AlcaldePresidente del Ayuntamiento de Caldas de Reis; o los Participantes del cursillo "Jardines Históricos" que se imparte en el Centro de Capacitación Agraria "Baixo Miño" de la Consellería de Agricultura, Ganadería e Política Agroalimentaria de la Xunta de Galicia. El Palacio de Oca también recibió la visita organizada por D. Marco Galateri di Genola, para un grupo de amigos procedentes de italia, quien conoció la existencia de sus jardines a través de la Marquesa Bárbara Berlingieri.

Hospital de San Juan Bautista De nuevo este año la Dirección General de Patrimonio y Museos de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, solicitó colaboración para festejar el Día Internacional de los Museos. La Fundación se sumó a la celebración con una jornada de puertas abiertas. El Ayuntamiento de Toledo, con motivo de las fiestas del Corpus Christi, organizó la VII edición del Festival "Corpus de Música Antigua" que, como en años anteriores, se realizó en el patio del Hospital de San Juan Bautista, durante el 9, 10 y 11 de junio. Los días 30 de septiembre y 1 de octubre se celebraron en Castilla-La Mancha las "Jornadas Europeas de Patrimonio 2006", un programa del Consejo de Europa, que se lleva a cabo en España a través del Instituto de Patrimonio Histórico Español y de las Comunidades Autónomas. Cada año esta jornada se presenta bajo un lema, el del año 2006 ha sido "Un futuro para nuestro pasado". Por este motivo, la Dirección General de Patrimonio y Museos, en su deseo de hacer partícipes a todas aquellas instituciones con las que habitualmente vienen colaborando en la conservación de bienes culturales, solicitó la participación de esta Fundación. Como en otras ediciones, nuestra colaboración consistió en la celebración de jornadas de puertas abiertas del Hospital San Juan Bautista.

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Tercera parte: Órganos de Gobierno y Dirección

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PATRONATO DE LA FUNDACIÓN COMPOSICIÓN DEL PATRONATO DE LA FUNDACIÓN CASA DUCAL DE MEDINACELI A FECHA DE 26 DE MAYO DE 2007

Presidenta de Honor: Excma. Sra. Duquesa de Medinaceli Presidente: Excmo. Sr. Duque de Segorbe Vocales miembros de instituciones: Director de la Real Academia de la Historia: representado por la Excma. Sra. Dª. Carmen Iglesias Cano Director de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando: representado por el Excmo. Sr. D. Rafael Manzano Martos Miembro del Real Patronato del Museo del Prado: representado por el Excmo. Sr. D. Gonzalo Ánes y Álvarez de Castrillón Vocales integrantes del Consejo de Vigilancia: Ilmo. Sr. D. Ignacio Gómez-Millán Gener Ilmo. Sr. D. Vicente Lleó Cañal Lord Hugh Thomas of Swynnerton Excmo. Sr. D. Antonio Ojeda Escobar Excmo. Sr. D. Antonio Hernández-Gil Álvarez-Cienfuegos Excmo. Sr. Marqués de la Esperanza Sr. D. Juan Manuel González Serna Ilmo. Sr. Marqués de Selva Nevada Excmo. y Rvmo. Sr. D. Ramón del Hoyo López, Obispo de Jaén Excmo. y Rvmo. Sr. D. Santiago García Aracil, Arzobispo de Mérida- Badajoz Vocales Colectivo Familiar Excma. Sra. Duquesa de Cardona Ilma. Sra. Condesa de Ofalia

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Excmo. Sr. Duque de Santisteban del Puerto

Excmo. Sr. Duque de Feria Excmo. Sr. Duque de Segorbe Ilmo. Sr. D. Marco Hohenlohe Medina Ilmo. Sr. D. Pablo Hohenlohe Medina Ilma. Sra. Dª. Flavia Hohenlohe Medina Ilmo. Sr. D. Luis Ramón Medina Abascal Excma. Sra. Dª. Victoria Francisca Medina Conradi Excma. Sra.Condesa de Ampurias Ilma. Sra. Condesa de Ricla Ilma. Sra. Dª. Casilda Medina Conradi

n reunión de fecha 1 de abril de 2006 se acordó la conveniencia de aprobar un texto refundido de los Estatutos ratificados en la reunión de 28 de junio de 2003, incluyendo las reformas introducidas en 1 de noviembre de 2003 y de 5 de junio de 2004. Dichas modificaciones fueron debidamente inscritas en el Registro de Fundaciones mediante resolución del Ministerio de Cultura de fecha 11 de enero de 2005. El texto refundido de los Estatutos se elevó a público con fecha 20 de septiembre de 2006.

E

En reunión del Patronato del día 1 de abril de 2006 se produjo, previa aceptación de su cargo como integrante del denominado Vocal Colectivo Familiar, la incorporación de la Excma. Sra. Dª. Sol María de La Blanca Medina OrleánsBragança, Condesa de Ampurias, en su condición de nieta de la Fundadora, Excma. Sra. Duquesa de Medinaceli. En dicha reunión, el Consejo de Vigilancia eligió por unanimidad y previa ampliación, como nuevos miembros, al Excmo. y Rvmo. Sr. D. Ramón del Hoyo López en su condición de Obispo

de Jaén y al Excmo. y Rvmo. Sr. D. Santiago García Aracil, Arzobispo de Mérida-Badajoz, cuyas aceptaciones formales quedan pendientes. En la reunión de 26 de mayo de 2007, por haber alcanzado la mayoría de edad y en su condición de nietas de la Fundadora, Excma. Sra. Duquesa de Medinaceli, se incorporarán al Vocal Colectivo Familiar la Ilma. Sra. Dª. Ana Luna Medina Orleáns-Bragança, Condesa de Ricla y la Ilma. Sra. Dª. Casilda Medina Conradi, quedando pendiente la formalización de sus aceptaciones.

101

Cuarta Parte: Gestión Económica

103

GESTIÓN ECONÓMICA

BALANCE DE SITUACIÓN

ACTIVO Inmovilizado Amortización acumulada del inmovilizado Deudores y existencias Inversiones Financieras Tesorería

TOTAL ACTIVO

PASIVO

224,952,50 3,053,02 140,388,48 6,982,968,62

Acreedores

1,265,879,65 86,499,30 -84,926,84 31,258,77 5,684,257,74

TOTAL PASIVO

6,982,968,62

Dotación Fundacional Excedentes de ejercicios anteriores Resultado ejercicio 2.006 Ingresos a distribuir en varios ejercicios

104

6,614,574,62

CUENTA DE RESULTADOS INGRESOS Venta de entradas Alquileres de inmuebles Financieros Otros ingresos Ingresos Extraordinarios

TOTAL INGRESOS

GASTOS Personal +Cargas Sociales Gastos generales y de mantenimiento Amortizaciones Financieros Impuestos

TOTAL GASTOS RESULTADO

745,716,17 279,532,59 34,85 159,419,66 1,284,87 1,185,988,14

517,021,12 654,884,62 18,783,47 71,782,75 6,459,97 1,268,931,93

Ayudas monetarias

82,943,79 1,983,05

TOTAL RESULTADO (PÉRDIDAS)

84,926,84

Pérdidas

105

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