P a r e c e que el hecho de abordar, hoy día, cualquier recopilación de la producción arquitectónica más actual, sin tener en cuenta la

experiencia de los proyectos que intervienen o han intervenido en 10 que llamamos Patrimonio Arquitectónico sería por de pronto un trabajo cojo, como mínimo incompleto, ya que por motivos diversos este tipo de encargo se ha convertido en casi un hecho cotidiano, y que a pesar de ciertas reticencias que aún perduran por mantenerlo en un status de especialistas, ha entrado en un gran número de despachos y ha pasado por las manos de diferentes arquitectos, este hecho ha propiciado la aparición de un conjunto de experiencias, de mayor o menor éxito que, actualmente ofrecen un abanico de soluciones específicas desde la óptica particular de cada arquitecto, a los peculiares problemas que cada caso ha representado. Debería citar por de pronto, aunque sólo fuera superficialmente, algunos de los diversos factores que han reconducido el interés de esta última generalización de proyectos sobre elementos del Patrimonio. En primer lugar hemos de situarnos dentro del particular momento en que se encuentra la propia disciplina arquitectónica. Superados ya los postulados teóricos del Movimiento Moderno y su rechazo a la arquitectura del pasado, tenemos que reconocer que hoy todos somos deudores, en cierta medida, de las teorías arquitectónicas propiciadas por los libros La Arq~itecttc~a de la Ciudad y Complejidad y contradicción en la Arquitectura Moderna. Ambos libros y desde concepciones completamente diversas proponían una nueva lectura de la historia y su puesta al día, consolidando los valores positivos y alejándose muchísimo del inicial olvido del pasado que las vanguardias de principio de siglo defendían. En Cataluña no podemos olvidar el contacto directo con Italia y la influencia que l'intemento ha comportado; desde los viajes y noticias de los mismos arquitectos a la revista Casabella y las teorías de las preexistencia~ambientales. Con este importante poso cultural que todavía perdura y que ha constituido toda una casuística, a la hora de enfrentarse al tema del patrimonio, no ha de extrañarnos nada la facilidad de asimilación de las teorías de A. Rossi, el papel asignado a los monumentos como hitos de la memoria colectiva' o la importancia del conocimiento de la historia como instrumento para el trabajo de la nueva proyección? Hay que considerar también el actual momento ecléctico y las ambigüedades de los lenguajes de la arquitectura contemporhea como un factor decisivo, desde la propia familia arquitectónica, para potenciar la actuación de edificios antiguos, que permiten ponerse a trabajar sobre un material existente -superando la a menudo agobiante fase de la proyección a partir del papel en blanco- y que parece que ha de dar desde el comienzo la tranquilidad de un cierto

It seems that undertaking at present any review of current architectural production without taking into consideration the experience provided by projects that are of have been pan of the architectural heritage would necessarily have to result in a distorted or, at least, incomplete view. For several different reasons this sort of work has become almost commonplace, despite the insistente of certain sectors to maintain its nspecialist's status., and has become a cusromary event in many an atelier and has been handled by many architects. This abundante may have generated a series of more or less successful experiences which currently offer a vast array of idiosyncratic solutions to the specific problem posed by each particular case. Before proceeding, ir is necessary to mention, even if only superficially, some of the many factors which have brought the focus of interest to this last generation of projects having to do with buildings considered as part of the cultural heritage. First we would bave to discuss the current state of architecture. Having left behind the theoretical postulates of the Modern Movement which rejected the architecture of the past, we must acknowledge that at present we are, to a certain extent, indebted to the architectural theories set forth by The Architecture of the city and Complexity and Contradiction in Moden Architecture. From two entirely different points of view, these books introduced a new manner to read hisrory and to bring ir up to date, consolidating its positive aspects and distancing themselves to a maximum from the initial rejection of history proposed by the avant-garde at the beginning of the cenrury. In the case of Catalonia, the close ties with Italy and the influence of Pintemento must not be forgotten. This is reflected in the frequent trips Catalan architects took to Italy and the news they brought back from the journal Casabella and the tbeories of pre-existing environmental conditions. With this sort of background, the influence of which is still present and has even become a theoretical Corpus, it should not be surprising at al1 that it was so easy for us to assimilate the theories of A. Rossi, or the role of monuments as landmarks of the collective uncons&ousl, or the importance of being familiar with history in order to use it as a tool for new projects2. The present high tide of eclecticism and idiom ambiguity characteristic of contemporary architecture world also have to be considered. They are a decisive architectural factor to potentiate interveningin old buildings. They enable the architect to work with existing material -thus overcoming the ofren distressing stage of beginning with a blank paper- and seem to supply the project from the start with a certain pedigree independent of the actual results the architect produces. Secondly, the crisis of rational urban design cannot be forgotten3. Those new towns-the new suburbs-built in accor-

EL PASADO, COMPANERO DEL PROYECTO THE PAST, A COMPANION TO THE PROJECT

Jordi Casadevall

pecfigree con independencia del resultado final del trabajo del arquitecto. En segundo lugar, no podemos olvidar la crisis del urbanismo racionalistaJ, las nuevas ciudades -10s nuevos suburbios- construidas según aquellos criterios se han convertido en lugares inhóspitos, llenos de déficits, sin futuro y lo que es peor -sin carácter-, la ciudadse ha despersonalizado profundamente y en este contexto la tradición y el carácter de los lugares con historia o de los pueblos y edificios con pasado se han convertido en lugares ideales para detenerse y donde todas las miradas convergen (políticos, arquitectos, urbanistas o ciudadanos). En este contexto es ya un hecho aceptado que el crecimiento de nuestras ciudades para las décadas del 80 y 90 se producirá en su interior, en contraposición a las de las dos décadas anteriores en las que este crecimiento se ha producido fuera de los límites de la ciudad construida. Será -construir dentro de la ciudad. por oposición a construir fuera de la ciudad,,'. En tercer lugar y por motivos externos a la disciplina arquitectónica, la recuperación de las libertades democráticas, la consecución de la autonomía y la asunción de los nuevos gobiernos municipales ha comportado una nueva voluntad de arraigarse en la tradición del a asado y ha considerado embleináticos, en contraposición a lo que había sucedido estos últimos años, edificios o lugares, barrios o núcleos que se consideraban depositarios de unos valores autóctonos que hasta ahora 110 habían sido considerados, o que no habían ~ o d i d osalir a la luz pública, y que era necesario que salieran. Paralelamente y desde su campo específico, la revalorización que el concepto .historian ha tenido en toda la sociedad, el fortalecimiento de la idea que todos formainos parte de un acontecer continuo y religado -la historia total- en contraposición al concepto clásico de la historia como fruto de etapas sucesivas, sin relación entre ellas, también ha sido un factor condicionante a la hora de potenciar el estudio e intervención sobre los elementos del Patrimonio. Una vez explicadas estas consideraciones de tipo general, querría dejar claro que el sentido de estas palabras no sería el de entrar a fondo en un debate teórico sobre lo que ha sido o lo que ha de ser, cómo o cuál es la forma en que la praxis arquitectónica ha de considerar la intervención en elementos del Patrimonio, cuál es su especificidad y su problemática'. Más bien se recogen una serie de comentarios sobre los Últimos proyectos y realizaciones catalanas sobre elementos del Patrimonio, desde la perspectiva de aquella práctica cotidiana dela que hablaba al principio. Cómo y de qué nianerase ha afrontado la resolución de cada problema desde las diversas posturas o desde las diversas lecturas del elemento de la intervención. Por lo tanto, estas palabras no tratarán tanto del debate sobre las diferentes teorías de reconstrucción ideal del monumento o de sus visiones románticas, de la aplicación de la Carta dcl Restauro

dance with those criteria have produced inhospitable, deficient places without a future and, worse even, without character. The city has lost very much of its personality. Wirh this in mind, those places with character and a tradition behind them, or those towns and buildings with a historyof their own, with apast, have become the ideal corners in which to live and the point al1 sectors of society (politicians, architects urban designers, citizens) have fixed their sights on. In this context, ir is an accepted fact that the growth of our cities will take place within their boundaries during the 1980s and 1990s, as opposed to the two preceding decades, when growth took place beyond the limits of cities. They will be times of S

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dades y que les permite rehuir cualquier timidez a la hora de dialogar con la historia. La problemática de estas intervenciones radica en el límite en el cual se mueven, en el que cualquier desviamiento puede representar una voluntad de superar y pasar por delante de aquellos valores históricos que precisamente se querían defender, convirtiendo la nueva realidad en un elemento ambiguo de difícil comprensión. La antítesis de este planteamiento es la aplicada, hasta ahora, en la restauración del monasterio de Vilabertran (Cernera-Alonso, arquitectos) donde el estado ha obligado a proceder, sin ningún tipo de prejuicio, con el espíritu de la anastil~si~~ en su sentido más estricto y riguroso. Espíritu que le aleja de los pastiches que todos hemos tenido que soportar alguna vez y que ratifica, todavía, la validez de este presupuesto cuando se aplica con el cientificismo que requiere. Pero, no es necesario decir que el proceso de análisis que sobre el conjunto se ha hecho, ha obligado a la elección de un momento concreto de su historia -la del conjunto amurallado- que una vez recuperada la imagen exterior, permitirá actuar en las partes no conservadas (del interior del recinto) con una arquitectura actual que no mistifique la lectura histórica y/o la comprensión del monumento. LAS AMPLIACIONES

El sentido diferenciador de este tipo de intervención será su relación desde fuera del monumento y mediante una nueva arquitectura. En cómo esta intervención recoge las sugerencias de la proximidad de un lenguaje histórico en el nuevo edificio y cómo este edificio se compromete con la arquitectura actual. Pero, en general, la permanencia de este tipo de intervención estará en función de la discreción, la modestia, la sumisión al elemento principal del conjunto -en nuestro caso el monumentosin cuestionar su valor, y en la resolución del proyecto desde su papel secundario y/o de telón de fondo del espectáculo principal. Estas características ya definían la ampliación de la Escuela L a ritat Serinyanax en Cadaqués (Cernera-Alonso, arquitectos). La situación lateral respecto al edificio principal, el tratamiento de haza incorporada al paisaje como un elemento ya existente, la horizontalidad, el aprovechamiento de la cubierta como un espacio de uso, que todavía disimula más el nuevo volumen, son detalles que denotan el predominio de la escuela modernista. Los materiales empleados (pared seca del país) tienden a acentuar el carácter monolítico de la ampliación, en favor del trabajo detallista de la preexistencia, haciéndose la articulación a partir del valor del volumen de la escalera de acceso. Además, la utilización de la celosía blanca se integra, en el paisaje construido característico del pueblo. El mismo sentido de discreción se hace patente en la ampliación

the validity of this assumption when it receives the share of scientific knowledge ir requires. Needless to say that their analysis has made it necessary to find a moment of the history of the wall which-once «retrieveda as regards the exterior image-will guide the operations on those interior members that have not been preserved in the light of a modern-day architecture that will not falsify the reading of history and/or the comprehension of the monument. EXTENSIONS

The distinct characteristic of this son of intervention is the way it relates to the monument by means of a new architecture: how this intervention takes into considerarion [he suggestions made by the old building and incorporates them into the new volume and how this building commits itself to modern-day architecture. In general, the survival of this type of architecture depends on the discreetness, the modesty, the submissiveness it shows towards the main element of the complex-in our case, the monumentwithout questioning its value and, also, on accepting a secondary and/or a back~round role for the annex. These characteristics were to be found as early as the project ~CaritatSerinyanan School in Cadaqués by the architects Cervera and Alonso. The location to the side of the main building, the terrace effect integrated ed into the landscape as if it had always been there, the horizontality, the utilization of the roof which further hidesnthis new volume are al1 details which reveal the ~revailing modernist spirit. The materials tend to emphasize the monolithic character of the annex in favor of the detailed work of the existing volume, the articulation between them being accomplished by the value of the access steps. In addition, the white latticework is perfectly integrated into the built-up landscape characteristic of this villa. This same discreetness is found in the transformation of Lluís Domenech i Montaner's house into a bank office at Riere de Canet de Mar by the architects Ll. Domenech and R. Amadó. The problem of placing a building in the garden without impairing the latter's relationship with the house was resolved by means of a treated concrete facade with no openings which suggests a typical garden enclosure and lays back the double height of the office area. This enclosure is crowned by a wooden pergola (suggesting the former use of this space) which connects with the leve1 of the lateral balcony of the house as if an interruption -but not a concessionof the pergola, which, in addition, makes the connection with the pre-existing elements smoother. A circulation element (the doors to the offices) is once again a means to articulate old and new. The preservation of two wonderful palm trees and the introduction of

de una sucursal bancaria en un chalé de L1. Domenech i Montaner en la Riera de Canet de Mar (LI. Domenech y R. Amadó, arquitectos). La voluntad de edificar en el antiguo jardín de la finca, sin perder la relación que el chalé tenía, se resuelve con una fachada ciega de hormigón tratado que recuerda una cerca alta de jardín y atrasándola a doble altura del espacio de la oficina. Esta cerca se remata con una pérgola de madera con referencias al antiguo uso del espacio, que recoge el nivel del balcón lateral del chalé como solución de continuidad, pero sin hacer ninguna concesión de un detalle o de un gesto de esta pérgola que suavizase el encuentro con la preexistencia. Un elemento de circulación, las puertas de acceso a las oficinas, resuelve una vez más la articulación de lo viejo y lo nuevo. El mantenimiento de dos magníficas palmeras y la introducción de un patio triangular, estratégicamente situado, intentan mantener vivo el recuerdo del antiguo jardín y diferenciar, interiormente, la existencia de dos organismos edificados. Estas dos soluciones pretenden la relación con el monumento desde el sentido de la ausencia. En Cadaqués esta ausencia se enfatiza con el tratamiento de enmascaramiento del nuevo volumen, de perderse en el paisaje, de rehuir cualquier relación con el pasado. En cambio, en Canet la postura está más cerca del silencio, el muro ciego y plano que no intenta establecer ningún diálogo con la historia vecina, será la neutralidad -el no diálogo- lo que hará resaltar los valores del chalé de Domknech i Montaner. Al mismo tiempo, ambas opciones representarían una línea alternativa a la ampliación del museo de la Ciencia (Sbria y Garcés, arquitectos) donde también se utilizaba el espacio del vestíbulo de acceso para articular los dos volúmenes, y donde el lenguaje del nuevo intentará el mimetismo del material y las sugerencias compositivas del viejo edificio para resolver su arquitectura. La ampliación de la Escuela de Agrónomos de Lérida (UbachEspinet, arquitectos) acentúa, en cambio, su situación de telón de fondo, de elementos de referencia para resolver su proximidad al edificio principal. El nuevo edificio se sitúa cercando las dispersas edificaciones existentes para facilitar la nueva lectura del conjunto y ordenar su visión, el material empleado -muro de obra vistaapoya y define la austeridad de la composición. La organización en planta del nuevo edificio sitúa los pasillos de circulación enfrentados a la fachada posterior del edificio principal, donde está la escalera de acceso a los diferentes niveles, y con un tratamiento en forma de calle interior (cubierta con tragaluces) que potencia el sentido de esta fachada, al mismo tiempo que permite su visión desde el interior. Exteriormente, la excepción al tratamiento unitario de obra vista aparece precisamente en la parte de la fachada que se enfrenta al edificio principal. La introducción de un muro cortina será la concesión del rigor del nuevo volumen al edificio existente. Este muro

a strategic triangular court attempt to maintain the memory of the old garden alive and, at the same time, differentiate one volume from the other in the interior. Tbe purpose behind these two solutions is establishing a relationship with the monument from the perspective of a sense of absence. In Cadaqués this non-presence is emphasized by camouflaging the new volume which thus hlends into the landscape and eludes any relation to thepast. In Canet, there is more of a silent attitude: the flat wall without openings does not try to establish a dialog with the history that surrounds it. It is the neutratlity of this attitude -not the idea of a dialog- which will underline the value of Domenech i Montaner's house. Both of these options, however, represent an alternative line to the extension of the Museum of Science, by the architects Sbria and Garcés, where the access-hall area was also utilized to articulate both volumes and where the vocabulary of the new one attempts to imitate the materials and compositional suggestions of the old huilding in order to resolve its own architecture. The extension of the School of Agricultura1 Experts in Lérida by the architects Ubach and Espinet emphasizes, instead, its background character, i. e., its references to the neighboring main building, in order to find the adequate articulation of hoth. The new building encircles the scattered existing volumes and thus facilitates tbe new reading of the compound and organizes its appreciation. The masonry walls support and define the austereness of the composition. The layout of the new building shows the circulation corridors facing the back facade of the main building which contains the staircase that leads to al1 the floors. These corridors are a sort of indoor streets (covered with dormers), thus potentiating the meaning of this facade while making it visible from the interior. O n the exterior the only exception to the exposed masonry walls appears precisely in that part of the facade facing tbe main building. The introduction of a screen wall is the rigorous new building's concession to the existing building. This screen establishes a relationship of stress with the element (the contrast between the language of the past and modern-day technology) as well as an unambiguous reading created by a loss of scale and the coincidence with the double interior space. This extension fully assumes its role as the background of the old building (it is neutral) and, at the same time, introduces surprising references (the reflection of the building on the glass of the fasades) which contribute to a richer reading and reveal the caracteristic relationships of this sort of intervention. Although it is not an extension in the functionalist sense of the word, the construction of the Municipal Cementery of Malla by the architects Riera and Gutiérrez poses the aforementioned ques-

cortina establece una relación de tensión con el elemento -el contraste entre el lenguaje del pasado y la tecnología de hoy- y de ambigüedad de lectura, provocada por la pérdida de escala y la coincidencia con el doble espacio interior. La ampliación asume perfectamente este papel de telón de fondo -de neutralidad de relación- introduciendo, a la vez, referencias sorprendentes -la reflexión en el vidrio de las fachadas del edificio- que contribuyen positivamente a la riqueza de lecturas y de relaciones características de estas intervenciones. A pesar de no ser una ampliación en la aceptación funcionalista que la palabra tiene, la construcción del nuevo cementerio municipal de Malla (Riera-Gutiérrez, arquitectos) plantea los interrogantes citados anteriormente, de la relación de lo nuevo y lo viejo desde una nueva arquitectura, y por lo tanto, su resolución puede ofrecernos otras interpretaciones del problema. La preexistencia de la iglesia de San Vicente de Malla y su situación en la pendiente de la montaña son algunos de los motivos que llevan a los proyectistas al diseño del nuevo cementerio entendido como telón de fondo del edificio en el paisaje. Esto se manifiesta en la desvinculación formal y en planta que el cementerio tiene con respecto a la iglesia. Este se resuelve como una serie de taludes de contención, estilísticamente trabajados con elementos clásicos de la arquitectura (cornisas, artesones y troceamientos), que al final parecerán más una arquitecturización del paisaje que una resolución de un tema funcional. La nueva interpretación del cementerio y de su uso -más como una referencia simbólica que como fruto de una lectura directa- considerándolo como un elemento de contemplación paisajística y no como un elemento de culto religioso, soporta la concepción de un nuevo funcionamiento según los modelos anglosajones. La forma compacta adoptada, el lenguaje clásico empleado y la desvinculación de las directrices de la iglesia mantienen la autonomía arquitectónica del nuevo cementerio frente a la preexistencia, estableciéndose unas relaciones de proximidad a través del camino de recorrido interno o de los espacios anexos al volumen de la iglesia y unas relaciones de lejanía desde el papel de telón de fondo del que hablaba al principio. Los materiales duros y neutros de la ampliación (hormigón y piedra artificial) y el color blanco adoptado contribuyen a dar, con la ayuda de las diferentes luminosidades naturales, aquel aire de espacio intemporal, propio de los cementerios que aquí se acentúa con las visiones paisajísticas -de espacio infinito- que se divisan desde el lugar. EL ESPACIO URBANO

Como decía al principio, la aparición de este tipo de encargos ha ido muy directamente ligada a la reconsideración del valor del

tions on the relationship between old and new from the perspective of a new architecture and, therefore, their solution may be the source of a new interpretation of this problem. The existing elements found at the Church of Sant Viceng de Malla, located on the sloping foothills, constitute one of the reasons hehind this team's decision to design the cementery as a landscape backdrop to the church. This is revealed by the lack of formal connection between the cementery and the church, as may be seen in the plan. The solution was by means of a series of retaining slopes containig classical stylistic architectural elements (cornices, mouldings, bevelling). In the end this would seem to be more of an earchitecturalization~~ of the landscape than a funcional solution. More of a symbol than the fruit of a strainghtforward reading, the new interpretation of the cementery and its utilization (regarded as an occasion for the contemplation of the landscape and not of religious worship) reveals a new functional conception built on AngloSaxon patterns. The compact configuration, the classical vocabulary and the lack of connection with the guidelines established by the church contribute to maintain the architecture of the new cementery independent of the pre-existing elements, while establishing a series of interrelations by means of the circulations or the spaces surroundiig the chuch and playing the aforementioned tole of a background to the church. The hard and neutral materials of this extension (concrete and artificial stone) and the prevailing whiteness, together with the several degrees of natural illumination, al1 contribute to create that feeling of timelessness characteristic of cemeteries, a feeling which is emphasized here by the landscape scenes (the endless space) visible from the point of observation. URBAN SPACE

As mentioned, the appearance of this sort of commission has been made possible by the reconsideration, on the basis of the aforemenioned theoretical conditions, of the past contained by the urban spaces and elements of our cities or the environs of our monuments. Because of their location, these interventions must integrate not only the pre-existing historical or stylistic conditions, but also considerations suchas the functional value and/or communication capability (streets, stairways) or the symbolic content (squares and facades). Of great importance in general, these projects have been promoted by the local government, trusting that they will play an important role in a thorough restoration of these urban elements and/or complexe~'~. The rehabilitarion of the environs of the Castle of Bellcaire d'Empordi originates in the determination of the architect-who also undertook the restoration of the castle itself-to restore the origi-

pasado contenido en nuestros elementos y conjuntos urbanos o en los entornos directos de los monumentos que se derivaban de las propuestas teóricas antes citadas. Por su situación, estas intervenciones tendrán que incorporar al proyecto, además de las preexistencia~de la condición estilística o de la historia, la consideración de los valores funcionales y/o de comunicación (calles, escaleras) o los valores simbólicos (plazas y fachadas). Las actuaciones, en general de envergadura, han sido promovidas desde la Administración y con un espíritu de confianza en el papel que una rehabilitación seria ha de comportar a la hora de enraizar estos conjuntos y/o elementos urbanoslO. La rehabilitación del entorno del castillo de Bellcaire d'Empord i surge de la voluntad del arquitecto, responsable también de la restauración del castillo, de recuperar el cementerio original. El monumento, con una forma física muy estricta, se convertirá ahora en el protagonista del espacio urbano; toda la plaza estará en función del elemento, que con su anillo de protección (la escala y el cementerio) se desenganchará de la cotidianidad que antes tenía, cuando la plaza le trataba como a un elemento más. Existe una voluntad de primar los valores del monumento (historia culta) por encima de los valores de la trama urbana (historia popular). Una voluntad de detener la historia, en la cual, a partir de ahora, se entrará por un nuevo puente que recuperará la antigua función y nos transportará con cierta referencia de intemporalidad al interior del elemento singular. Los materiales empleados -piedra y hormigón teñido-, además de resolver los problemas funcionales y de duración de un espacio público, responden con coherencia a los mencionados criterios del proyecto. El contraste de la piedra nueva y escuadrada del cementerio con la áspera del talud del castillo contribuye a diferenciar los dos momentos de la historia. La creencia de que el monumento es el principal elemento del conjunto (la torre y la puerta de los Apóstoles), que éste se encuentra situado sobre el baluarte de una fortificación, y que la dominación sobre la ciudad es una situación de privilegio son los rasgos que señalan la huella de la sencillez con que se ha resuelto la pavimentación de la plaza de los Apóstoles de Lérida (1. Miquel, arquitecto). El extenso plano horizontal se ha tratado unitariamente escogiendo un pavimento con mucha textura (hormigón más guijarros) que con su acentuada rugosidad -se aprecia la superficie por donde se camina- contribuye a suavizar las dimensiones monumentales que el espacio posee, tanto por su superficie como por las visiones ilimitadas que desde el lugar se tienen. En este plano unitario, sólo se permitirán las insinuaciones funcionales que el trazado de las recogidas de aguas requiere y que aún acentúan más la subordinación hacia el monumento. Subordinación que ha quedado ya patente desde la elección del material: guijarros del pavimento (material no manipulado) en contraposición a los sillares y ornamento de la

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nal moat. With a strict physiscal configuration, the monument will now become the protagonist of the urban space: the entire square will depend on this element which, with its protective belt (the stairway and the moat) will shed tbe former everydayness it bore when it was just another element of the square. The purpose here is for the value of the monument (cultivated history) to prevail over the value of the urban fabric (folk history), i.e., to stop the influence of history and approach it once again through a new bridge which recovers its former used and, amid a cenain timelessness, lead us into this unique space. The materials (stone and stained concrete) not only solve functional and wear prohlems but are also coherent with the aforementioned guidelines of the project. The contrast between the new stone and the hewed pieces of the moat and the rustic pieces of the retaining slopes distinguishes one period from the other. The belief that the monument is the main element of this complex (completed by the tower and the Gate of the Apostles) and the fact that it is located atop the bulwark of the fortress overlooking the city-al1 evidencing its priviledged position-are the characteristics which reveal the simplicity infusing the solution of the pavement project of the Square of the Apostles in Lérida by the architect 1. Miquel. The large horizontal plane has received a uniform treatment utilizing contrasting textures (concrete and pebbles) which with their rugosity (one feels the surface one is walking on) contribute to reduce the immense scale of this space, both in terms of area and in those of the endless perspectives this site offers. In this monolithic plane there is room only for those functional suggestions created by the gutters which, in turn, only emphasize further their subordination to the monument. This subordination had already been revealed by the choice of materials: tbe use of pebbles for the pavement stones in contradistinction with the ashlars and ornamentarion on the fasade. Tbe restoration of the original form of this stronghold is justas coherent with the histoiical values. Tearing down the small windows and joining the square by meansof a gently sloping flight of stairs emphasize this respect for the view this site offers. Tbe pavement of Ullastret by the architect Josep Lluis Mateo is based on the preliminary analysis of the structure of tbe town, distinguishing hetween the streets witb an imponant historical content (old access roads), the primeval core (the walls) and the primary elements (the monuments). This is the starting point for the design of a vast array of detailed solutions in accordance with the relevance of each site. The quality of the material to be used is better depending on the relevance of each site. In brief, what is intended is an emphasis of every corner, every street, every detail, every space according to a unique general treatment plan which conceives of fragments as the whole purpose of the project. This is, nearly,

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fachada. La recuperación de la forma original del baluarte mantiene esta coherencia de respeto a los valores históricos. El derribo de las troneras y la entrega, mediante un suave escalón, de la superficie de la plaza con lor límites de la fortificación acentúan este respeto por las visiones paisajísticas que el lugar posee. La pavimentación de Ullastret (J. L. Mareo, arquitecto) se apoya en el análisis previo de la estructura del pueblo: diferenciando las calles históricas (antiguos caminos de acceso), el núcleo primitivo (las murallas) y los elementos primarios (los monumentos). Apartir de aquí se diseña una gama de soluciones en función de la importancia del lugar, se aumenta la categoría del material según la calidad del entorno, en resumen se quiere enfatizar cada rincón, cada calle, cada detalle, cada espacio, en función de un tratamiento singular que hace de la fragmentación el objeto del proyecto, en un trabajo casi de interiorismo urbano resuelto desde la categoría de los recursos o desde la calidad de los materiales. La existencia de soluciones ejemplares -el tratamiento de las calles de hormigón, las entregas de las fachadas, la plaza de piedra delante de la iglesia, el trabajo de las calles de ladrillo o la exquisita articulación de los diferentes materiales-, sin embargo, no resuelve el conflicto teórico que el conjunto popular tiene ante la incorporación de la alta cultura de la pavimentación. La experiencia positiva de esta realización parece conducir a la valoración de las soluciones de diseño ejecutadas, más por su cualidad de ejemplares que por la posible sistematización de la metodología del proyecto. Si en estos proyectos se trabajaba a partir de elementos urbanos con una gran carga de contenidos histórico-artísticos y mediatizados por cierto compromiso con determinadas funcionalidades (la accesibilidad de unas calles, unas escaleras o una plaza), la rehabilitación de las casas del Oñar (Fuses-Viader, arquitectos) se enfrenta básicamente con un elemento cargado de contenido histórico. Con lo cual, el planteamiento del proyecto permite a los arquitectos ir a soluciones más abiertas para aumentar los contenidos artísticos del conjunto. Sin entrar en las consideraciones funcionales obvias, de supresión de comunes y cuerpos añadidos, el proyecto se enfrenta desde un análisis tipológico previo muy riguroso que permite definir los elementos más característicos de las fachadas (agujeros, balcones y galerías) de cara a su reposición, así como un estudio de la gama de colores que habían existido. Esta sería la base científica sobre la que se apoyaría la interiención. A partir de aquí el proyecto no trataría tanto de la restitución de la forma primigenia, que posiblemente tampoco había existido nunca en su totalidad. como de la reinterpretación de aquellos datos para construir una nueva fachada, la de hoy -de 560 m de largoque se constituirá en un nuevo hito de la ciudad. Los criterios de incorporación del color en la arquitectura, hecho que está aumentando en los proyectos más recientes, se utili-

a project of urban interior design which is resolved from the point of view of the quality of the resources at hand or the quality of the mateials. The fact that these solutions are exemplary-the treatment of the concrete streets, their adjustament to the facades, the stone floor of the square in front of the church, the masterfulness of the brick-covered streets or the exquisite articulation of al1 of these materials-does not resolve, however, the theoretical conflict posed by the introduction of high culture elements (thepavement) into this context of folk culture. The positive experience of this project seems to point to undertaking the evaluation of the diverse design solutions more on the basis of their exemplary quality than on a possible systematization of the project's methodology. If these are projects where the target edifice has a high artistic and historical content but also a commitment with certain functional considerations (the possibility to actually utilize a series of streets, stairways or a square), the restoration of the houses on the banks of the Onyar River by the architectsFuses and Viader basically confronts a target that is full of historical content. This enables these architects to resort to rather more open solutions which will increase the artistic content of the whole complex. Sidestepping the obvious functional considerations having to'do with the elimination of annex volumes and services, this project is conceived of, on the one hand, from the point of view of a very rigorous preliminary analysis of types which enahles the authorsto define the most characteristic elements of the facades (openings, balconies and gaIleries) in order to repeat them; and, on the other, as a study of the history of the colors that have been used throughout time on these bouses. This would be the scientific fundament of interventions. Under this philososphy, the project would not deal as much with the restoration of the primeval form of the target building (which, in any case, most probably did not exist in its entirety) as with the reinterpretation of those historical facts in order to construct a new 560 m. facade-today's-which will become a new landmark of the city. Increasingly present in the latest projects, color and the criteria to include it in architecture are utilized here by turning to the most last tic resources availahle: depth, ~erspective,em~hasisof volumes, and the underlining of each individual property are the problems solved through color. The most important thing is to know how this was done and not to wonder whether such and such were the original colors of such and such facades or whether there were never any colors at all. The full mastery of this technique is revealed by the execution of the project itself: it may be seen how much more fluency and freedom there was in the secondphase oftheproject as compared with the first. Given the uniqueness of this project, there is no need to worry about how dangerous it would be

zan aquí aprovechando los recursos más plásticos que ello puede tener: profundidad, perspectiva, enfatización del volumen, y acentuación de la parcela son los temas que el color resuelve en las fachadas. Creo que lo más importante es saber cómo se ha hecho esto y no plantearse si el color era o no el original de aquella fachada, o si el color nunca había existido. Este dominio de la técnica se aprecia también en la propia ejecución del proyecto, ya que permite discernir la mayor soltura y libertad de aplicación de estos criterios entre la primera y la segunda fase. N o es necesario, dada la singularidad del caso, insistir en el peligro que esta generalización del color en las fachadas puede aportar si se convierte en una aplicación indiscriminada. El resultado de las fachadas del O ñ a r se ha de entender por lo tanto desde este equilibrio conseguido a partir de la creación artística y el análisis científico que ha permitido soportar el cambio de imagen, casi instantánea, de un trozo de ciudad.

1. A. Capitel: xlnmueble Monumental y Forma Urbanau en cl catálogo Cincuenra años de Protección del Pardmonio Ai-tíitico, 1933-1983,Ministerio dc Cultura. Para ver el papel del monumento y su relación con la ciudad leídos dcsdc la aplicación de lar teorías rosrianas. 2. E. Bru y J. L. Mateo:Arquitect~~i-a eipnñoia contenzporánea, Gustavo Gil¡, Barcelona, 1984. Donde se esrñblece el papel que la historia ha tenido en las distintasrendcnciar arquitectrinicas contemporáneas: la cienrificaciíin dc la Iiistoiia como método proyectual (la nueva abrtracción), la condición subjetiva de las precxistencias y la historia como material para el proyecto (el realismo) o el canocimiento del subsrrato "hirrórico" en el que la arquitectura sc apoya y la huella que cada obra deja (la mcmoria)n. 3. La recicnte celebración del 50 aniversario dc Iñ Carta de Atenas ha permitido la reconsideración de sus postulados, ofreciendo un análisis objetivo de laaplicación de rus tcarías, desde laperspectiva históricaqueel pasodel tiempoda. 4. V. Gregotti, ~Modificazione..en CASABELLA 498/99. 5. Un análisis teórico sumamente aclaratorio de estos plantcñmientos puede encontrarse en los recientes artículos dc 1. Sol;-Morales .Teorías de la Inrervenció" Arquirectónican en Qiade-nsnúm. 149 y en el de A. Capitel nEl tapiz de Pcnélapcn en ARQUITECTURA núm. 244. 6. Esta palabra, ya muy clásica, para entender un tipo de intervención está reconsiderando, hoy día, todos sus significadas. En cntc sentido recogería la definición de L. Cavallari como «Tema fondamentale del progerto de recupero allora il rapporto t n conservazione a muttamento: el problema & conciliare le modifiche di progctto (funzionale, tecnologiche, archirertoniche). con l'arenziane alla memoria storica e alla cultura materiale drll'edificio. II progctro di recupero. Veurro Edirore, 1983. 7. aEls monumenrsn, capítulo VII, del libro de Oriol Bohigas: Ln recoiitr~,ccióde Barcelona, Edicions 62, Barcelona, 1985. 8. G. Giavannoni define *le condizione esterne d'un monumento, passono avere tanta importanza quanro le inrrinseche (...) il danncgiare la prospertiva di un monumento quasi equivalere alla nua disrruzione compktam en Teoria e Storia riei reitiíwro, C. Ceschi, 1970. 9. aAnastilosis concepto que recoge la reconstrucción científica de u n eles Aauí definiría niás el sentido de remento a oartir de sus ~ i e z a dcsmonradas. consrrucción literal de los elementos de la muralla. 10. Op. Cit. La reconstnccióde Barcdonn, 1985

J0'di C~E~~".III i Dlll"ll" Bo«,iiinri. 191.7 Obruv,, cl titulric .,iqiiiiiiiii cn Ir lil-SAl! cii rl siio 1970. Aourliiiciiie e i irqui,ccii ,Ir¡ Sriviiio ,Ir1 l'iiriiiiiiiii Ar""irccrinico del Iipsi.lnnicnio Ic Cultura di. 1% Ceiicrrliiri dc C i r i l i i i i i . rii Gcrini. rii.xii quc iIricnili~hi dridr 1982.

if this manner of using color became indiscriminately generalized. T h e results are to he understood. therefore, from the perspective of the balance that was obtained on the basis of artistic creation and scientific analpsis, both of which legitimized the neariy instantaneous new image of an entire sector of the city.

1. Sce A. Capitel, "Inmueble Monumental y Forma Urbana., from [he catalog Cincrrenta años de protección del Patrimonio Artístico, 191.3-1983, The iMinirrry of Culturc, on [he role of monumenrs and their relationship wirh the city as reen from the point of view of Rossi's rheorics. 2. E. Bru and J. L1. Mateo, Arquitectrrra española contemporánea, Gustavo Gili, Barcelona, 1984. Thir ir asurvey ofthcrolc hisrory ha~~layedinrhescvcral conternporary aichirectural currents: «[he rcientifizarion of hisrory as a taol of design (neoabrtraction), thc subjectiveness of pre-exisring clements and hisroryas anorhcr material of derign (iealism) or [he knowledge of the 'histarical' subrrratum rupponing architenure and [he mark behind every work (memory).. 3. The recenr 5Orh anniversary af the Chaner of Athens has created thc conditions t o rcassess itr assumptions, thus provoking m objective analyris of rhe application of thc thcories rherein as seen under a histarical perspective possible only afrcr a cenain rime has rlapsed. 4. V. Gregotti, Mod$cazione, from CASADLAI., No. 498-499. 5. Aii exrraordinarily ciarifying theoretical analysis of rhir discussion may be found in uTeorias de la intervención arquitectónica», by 1. Sola-Morales, QuADcRNs, No. 149 2nd in +El tapiz de Penélopes by A. Capitel, ARQIJITECT U I I A , NO. 224. 6. This now classical ward ta trrm a ccrtain rype of intervention is at presenr being reassessedro includc al1 possible mcanings. In rhis rense, a definirion of ir could bc L. Cwallari's: *Tema fondamentale del progctto de recupero e allora il rapporro tra conservazionc a muttamenta: il problema 6 conciliare le modifiche di progetto (funzionale, technalogiche, arcliitetroniche), con I'atenzione alla memoria storica e alla culrura marerialc dell'edificio.m Il progetto di ,rctipera. Veutro Editore, 1983. 7. La reconrtrircciódcBa~celona,chaprer 7, Elr Monumentr, Oriol Bohigas, Edicions 62, Bai-cclona 1985. S. G. Giovannoni defines ule condizione esterne d'un monumento possono avere tanta imparranza quanro le intrinsiche (...) il dannegiare la prospettiva di un monumento pub qriasi equivalere alla sua disrruzione campleta.u In Teoris ia Sto,-in del i.eitui.o, C. Cerchi, 1970. 9. A n a i t i h i ir a concept which impiies thc scienrific reconsrruction of an elemcnt fiom its parts. In rhis case ir a~auldimply, rather, a literal reconstrucrion of thc elernents of rhc wall. 10. La rerinrtrrccióde Barceloia,op. cit.

lord¡ C l r r d c \ ~ l l li D n l m l "

ii,>ir~l"».,.19U ri.I,i,r.c,. Y2hc liar

Reutlllzacldn de una mesia neoslGsisa

Tvansformatlon of a NeoCIasslcaI eountry house

EIIPL%A\llE\70

iIITL:

Garraf. Barcelona. ARQCITECTO5 iA R C H r E O I :

Franc Fernhdcr, Moisés Gallego. COUBORADORLS / COLUBOIUTORI:

Miqurl Oriolr, Primitivo Cucurella, Mercedes Salrrr, Carler Sanfcliu, Ana Urbano. FECHA PROYECTO iPROlLCT DATE:

1980-81 FECHA

ElLCUClON iCONITRUCTlON DA=:

L a masía Cabanyes es una de las más imoorranres edificaciones males neoclásicas del siglo xvm realizadas en Cataluña. Está emplazadaen las afueras del núcleo urbano de Vilanova i la Geltd, sobre una pequeña elevación que domina la llanura circundante. La introducción de un basamento resuelto con mampostería ordinaria, semejante a los vallados de cerca o a 10s muretes que forman los bancales, hace que el conjunto se integre con los elementos naturales del lugar y sobreeleve la edificación, la cual constituye una referenciavisual y un hito en la estructura mral de la zona. La a b a está atribuida a un arquitecto italiano.ven su trazado, el ediIicia conjuga los elementoc propios del Icneuair " . c l k t c o con 11 rrad~ci¿n compositiva de las masias mrales, planteando un nuevo tipo que luego se repetirá durante todo el siglo xrx. El proyecta tiene su origen en la adaptación del anterior uso de vivienda acomodada, en un centro de encuentros culturales.

1982-85 PROIlOTOR I PROIIOTLR:

Ayuntamiento de Vilanova i la Gelrd / The Townrhip of Vilanovr i la Gelrd. Diputación de Barcelona / The Province Council of Barcelona. CONSTRUCTOR / COXITRUCTION BY:

CORE S.A.

Masia Cabanyes in one of the most impartant neoslassical 18th-century rural buildings in Catalonia. Ir is located outside the urban center of Vilanovai la Geltrú atop a small hill overlooking the surrounding plainr. Introducing an ordinary masonry base similar to the existing terrace walls raises the building and integrater it into the natural sening while at the same time making the hause a visual point of referente in the rural landscape of chis area. This building is attributed to an Italia" architect. Its design - combines classical elements with [he compositional tradition of m a l Catalan h o w es and seü up anew consuunionrype which was to bereoeated throuehout " the 19th century. The pragram was to transform it from a large villa into a cultural center.

1

Derrllc de lor rimres de la nueva cubierta que pmrege el porche del primer piso. Derail of rhc tic berms of rhe new mof which prarecrr rhc finr-lioar porch.

2 Plana dc riruirión.

Simsiion plm.

S e d e bancaria d e "la Caixa,.

Bank office, "la Caixa..

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VrI.:

Cnsi Dorninech / Dominech Manor Cnnrr L!rrr Y E C I < I I I8HJICT":\TE:

1981 Sl'rRA IIICL'CI