Espaciado: kerning y tracking TIPOGRAFÍA BÁSICA Carrera de Diseño Gráfico - Facultad de Artes y Diseño Universidad Nacional de Cuyo Primer Año Ciclo Lectivo 2010

D.I. María Florencia Castellino

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Progresión de la tipografía en la página La lectura de las letras es tan cotidiana, leemos textos largos como los artículos de una revista, e inclusive más extensos aún, como una novela; también leemos textos cortos, como en un periódico y aún más breves, como en una señalización de un banco. Sin embargo, a pesar de que estamos acostumbrados a leer todo tipo de textos, no podemos definir con exactitud por qué algunas veces nos cuesta más leer que otras, sin considerar los factores externos al texto, como la iluminación, el estado de ánimo o el ruido. Notamos entonces que leer con fluidez tiene que ver con la manera armónica en que las letras, las palabras y los textos se presentan ante nuestros ojos. Este concepto se describe como "Iecturabilidad", pero no es un término aceptado por todos los expertos en la materia, ya que se usan otros como "confort visual" o simplemente legibilidad. La comunicación a través de la página impresa requiere que el lector convierta signos (los caracteres tipográficos) en pensamiento. La legibilidad hace referencia a la mayor o menor facilidad para la realización de este proceso crítico. Ovink lo define como la facilidad y precisión con la que el lector percibe los textos impresos y, aunque esta acción se puede describir con dos términos diferentes -legibilidad (percepción visual) y lecturabilidad (comprensión del texto) - en este apunte no utilizaremos esta distinción.

La palabra: espaciado de letras y kerning En el uso de la tipografía aparece como primera aproximación el enfrentamiento entre los caracteres y su relación espacial en la línea de base. A pesar de que las tipografías profesionales tienen resuelto el tema del espaciado, no podemos ignorar cómo se establece éste, para entender así el texto impreso como una trama homogénea y agradable.

A pesar de que las distancias son las mismas para las figuras, en la primera línea la apariencia de la palabra hanovah presenta irregularidades en los espacios interletra o áreas blancas.

Las formas de las letras son tan

arbitrarias que para hacer que luzcan bien espaciadas se deben tener en cuenta las "masas de aire" que las separan y no sus distancias; estas masas o áreas deben ser, ópticamente, lo más parecidas.

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El enfrentamiento de los glifos es generalmente distinto entre ellos; sin embargo, existen algunas formas que se repiten y que permiten establecer patrones con el objeto de reducir la cantidad de estas diferencias. Es el caso de los lados izquierdos de las letras mayúsculas como la B, D, E, F, H, I, K, L, N; P, R y la M en algunos casos, o los lados curvos de las letras C, G, O y Q, por otro lado los extremos derechos son mucho más diferentes, tanto en las mayúsculas como en las minúsculas. Sin embargo, se debe prestar más atención a las minúsculas, porque son las que usamos habitualmente para leer. El "problema" de los enfrentamientos de las letras radica entonces en tratar de homologar los espacios blancos entre las letras, con la idea de no entorpecer la lectura. Esto no se hace usando la medición lineal entre los caracteres, sino que es un ejercicio de percepción visual, en donde el "área blanca" que separa un carácter de otro debe ser óptimamente equivalente. Esto se realiza mediante la fijación de un límite espacial en ambos lados de la letra, los cuales corresponderían a la mitad del espacio blanco del siguiente carácter, de tal manera que, al enfrentarla con otra, completen la parte que les falta. Cuando se ha resuelto el espaciado de los caracteres y existen enfrentamientos que no se puedan resolver por este procedimiento, se recurre a otro, de ajuste especial sólo entre pares de caracteres, denominado kerning.

El concepto de kern aplicado en los tipos de metal. Muchas veces se construía un carácter con pares ajustados (Qu, AV, Te, etcétera). Kerning: Interletrado de pares de letras o caracteres.

En la tipografía profesional, los pares de kern sobrepasan el millar, para solucionar la mayoría de los conflictos que presenta la composición tipográfica. Muchas fuentes que pueden ser adquiridas gratuitamente desde Internet no consideran estos aspectos; por esta razón se debe tener bastante cuidado al utilizarlas. A grandes rasgos, el ajuste de espaciado es una habilidad que se adquiere a través del tiempo con la observación y ejercitación; además existe un grado aunque mínimo de tolerancia según el diseño del tipo y el concepto que se desee trabajar. Las ligaduras, que corresponden a la unión de dos o tres caracteres, son una manera de corregir las deficiencias o tensiones ópticas que se producen entre los caracteres. Este hábito se heredó desde la escritura, y Gutenberg, en su invención, también siguió con esta tradición, desarrollando cientos de ligaduras. Actualmente se está volviendo a utilizar más número de ligaduras; los diseñadores de tipografías trabajan en nuevas uniones de acuerdo con la frecuencia de palabras o por influencia idiomática.

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La frase: espaciado entre palabras y tracking En los programas computacionales, los espacios entre caracteres se pueden alterar simultáneamente, sea apretándolos o soltándolos; esta función se conoce como tracking o interletrado y es distinta del kerning, pues siempre involucra más de dos caracteres; no se trata de que se apliquen distintos kern, sino que es un patrón de espacio fijo que se añade o se resta entre un número determinado de caracteres. El espacio entre palabras está determinado por la letra i minúscula, incluyendo sus "lados blancos"; habitualmente esto se aplica también a las mayúsculas. Existe la opción de separar holgadamente las palabras usando como referencia la letra O. La interpalabra, al igual que el interletrado, es un ajuste uniforme que se aplica en frases, párrafos o bloques de textos. El tracking, o interletrado se aplica a un conjunto de caracteres -a diferencia del kerning, que se hace sólo entre dos letras-. El espacio de interletrado que se añade es un valor fijo para todas las letras; sin embargo, con la tecnología digital se puede hacer que este valor sea negativo, lo cual era imposible en la composición en plomo. Tracking: cantidad de espacio que separa un conjunto de caracteres.

El párrafo: longitudes de línea e interlineado Los anchos de los párrafos están determinados por el número de caracteres y no a partir del espacio disponible para diseñar. Este principio obedece a la comodidad de la lectura, y para ello se pueden alterar factores como el tamaño de la fuente, la interlínea, el diseño de la letra, etc., es decir que los párrafos para textos continuos deben estar compuestos con una media de sesenta caracteres por línea de texto (o también alrededor de 10 palabras): este criterio nos ayuda, al mismo tiempo, a determinar el número de columnas que pueden dividir un texto dentro de una página. Este criterio se aplica rigurosamente en los textos extensos, pero otro tipo de textos, como las lecturas de fotos, las bajadas, los títulos, etc., presentan mayor flexibilidad (debido a su extensión más corta). Tradicionalmente, en la impresión en tipografía, la interlínea corresponde a una regleta metálica que se interpone entre líneas de texto para separarlas y hacerlas más reconocibles en la lectura. Cuando no se usa la interlínea o, en el caso del software, está determinada por el valor cero, se dice que la interlínea es sólida. La interlínea, básicamente, se aumenta cuando en el diseño de la fuente existen ascendentes y descendentes 2010

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Correcto equilibrio entre la familia tipográfica elegida, el ancho de la columna de texto, el cuerpo tipográfi co, la interlínea, el margina do del texto, el uso de colores para fondo/figura, el estilo de la tipografía.

Correcto equilibrio entre la familia tipográfica elegida, el ancho de la columna de texto, el cuerpo tipográfi co, la interlínea, el margina do del texto, el uso de colores para fondo/figura, el estilo de la tipografía.

Correcto equilibrio entre la familia tipográfica elegida, el ancho de la columna de texto, el cuerpo tipográfi co, la interlínea, el margina do del texto, el uso de colores para fondo/figura, el estilo de la tipografía.

cortas, en relación con la altura x y su cuerpo; por el contrario, cuando éstas son largas, la interlínea no debería ser abundante -excepto en poesía-, ya que las mismas ascendentes y descendentes generan suficiente espacio blanco entre cada línea de base, destacando las líneas de texto para una lectura cómoda. Otros tipógrafos recomiendan lo contrario, es decir, que ascendentes y descendentes cortas permiten apretar más la interlínea, y cuando éstas son largas aplicarla más holgadamente. Del modo que sea, lo importante es hacer las pruebas necesarias para comparar resultados y tomar una decisión, en el contexto de su uso.

La interlínea es un recurso que permite acentuar justamente cada línea de texto en un párrafo, con el objeto de que el ojo cuando acaba con una de ellas, pueda encontrar la siguiente sin dificultad, en el acto de la lectura. En el esquema, a la izquierda, la interlínea es negativa (12/10), en el centro es sólida -o sin interlínea-(12/12) , y en el último el texto tiene dos puntos de interlínea (12/14).

Bibliografía: . Tipografía, estudios e investigaciones. Tubaro, Antonio e Ivana Universidad de Palermo - Librería Técnica CP67, 1994. . Educación tipográfica una introducción a la tipografía Gálvez Pizarro, Francisco . Facultad de Arquitectura, Arte y Diseño - Ediciones Universidad Diego Portales,2004.

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