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1920 Gen8rBc~6n:

IMHOF, Francisco TITULO: FATA-MORGANA AUTOR:

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Escnto en:

1931

.

lro. Edici6n:

(O:

F:

Htul~(s)

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Comedia en 3 Actos y 6 CUac ros_,_

poco después (at~d:Lendo s la' Dedicatoria)' Ed:L t . "La Facultad n_Li br •Maximino Garcia-Mdeo., O

S.uefioD--ª.alidad, ver dad/aparien ciJ~s~e1io'-ael pode~' xa un fin bueno.: redimir al. nombre. veh1culo xa obtener ese po der: un no plenamente consciente pacto con el diablo. Fbrma de ejercer el poder (entre locura y grotesco): Ima vez al afio como Rey del ~rn'ava.l dando alegriEJ.. y 9-icha al pueblo _y al pobre

1) TEMAS: a) Canb:al:

/.4¡j1j1)O '4J~~c ~lJE ~~.4I4E

:..,(?,f.AQorJ tÚ. ,

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b) Colatuo:;üas: Denuncia a la so ciedad hip6 cri ta, la Universidad q forma profesionales servidores de esa hipocres:!a.La humanidad toda como- responsable Qe los 'crimenes' particulares."Eres bue no en el fondo,como lo es toda la hum.Son sus guias fero'ces, qUiene-s la han transformado,através de niil en io s, en l.rebafio de ~~c~Vostadoradores delfalsQs d~oaes:elAbecerpo de+oro~a gloa

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, 2) TENDENCIA FILDSOFIe'A:

3)

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AMBIENTACIOI~:

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de.l.

po'u~el~.

l'rogresists, AlII:Q a.s!' como un populismo (pero mu

Tamporal:

:Lnt~~ectua~:Lzad~).

30 afios antes de la' época de la' obra. El desenla ce,x tanto, q ocurre 3) afios desp~és de,in~ciada la obra, co:Lncide con la época de la pieza. Los momentos culminantee,que pautan la peripecia y el desenlace,acontec~ e~ Carnaval (como fiesta netamente popular). ,

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~- 1 Expresamente marcado x el autor, Jilvideo o Bs.As. " , t':LCQ con b" ,un pa:LsaJe roman rUJa y 1 ech uza ago-

E6oaL~a : 10

reras; en los. sucesivos cuadros, aalones pobrea gralmente donde habitan Silvio y Aglea.

f)Co~IX>- f~.;~_ ~~v:&.o..d ~~-

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4) ASPECTOS FDRNALES SIGNIFICANTES ~ncl. FUENTES : Len'guaJe al tamen te po ético que ogra escenas e gran :Lntensidad emotiva y estética,q no caen en e melodrama •.Escenas sabro sas surgidas de una imagineria po co común e . viradas en los p~eudopersonajes que asumen los hombres disfrazados en carnavaJ. •. El Cuadro final destaca x la co'existencia de lenguajes disimi , lestlunfardo en el' Btú'6n, germafiol en el médico alemán, el'ocuente en el pseudo Rey,etc). Abundancia de músicas en la ~bra (de R.Rodriguez Soca~) y de danzas acordes con las fiestas carnavalescas q aportan lílL'@J!\!Il!Ul. _~olorido' aut6ctono (candombes, ti".ngos, etc) xo quizá ofrezcan dificultades de escenifi~aci6n. Es la obra más comple~a y rica co~ , , ceptualmente del autor.Elementos e Influencias: la coexistencia apari cia/~ealida~,máscara/rostro,comportael plantéamiento filos6ficQ de la duda cartesiana. De MACBETH: la profecía del poder ~ cambio de perder la hija (no comprendida x Silvio) amén de la risa de la bruja en los suefios de Aglea. De 'FAUSTO:el pacto con el diablo(semiconsciente):Del QUIJOTB:vende~ elementos de la realidad xa'comprar' fantasia.~ El carnavar da pie xa q aparezcan personaj~s de la CornmediaAell'Arte disfra zAdos, en un clima de bUQolismo con ninfas, sátiros etc.,y el mismodiablo d:LsfrazAdo de Mandarin. . 6) PERSONAJES RELEVA~TES: su signif~cac~6n , SIL VIO I - El lo co ntús puro Y san tifi'cado de la obra. Un Médico dice de él que es el único Rey q conoce que no es loco, si bfen todos lo toman x tal.Su dese es redimir a la humanidad q sUfre y colmarles de alegrJa; y au deseo lo conde] sa en 'el Carnaval donde, en calidad de Rey,' 'da a sus súbditos comid:? y bebida en abund8ncia,m~sica y festejos, que él solo ofrece x los ahorros que hace du rante todo el afio de privaciones. Personaje patético,pero no consciente de su . ~ate~ismo x estar como poseido de su ro~ de Rey. Alterna sU trabajo dB lav8pi sos con escritura de obras destinadas a redimir al hombre y con la prep:?raci6 de la gran fi~sta :?~ual.En funci6n de esa pos:Lbilidad superior que el diablo/ mandarin í e ofrece, de ser Rey q podr~ ofrecer a sus súbditos toda la dicha d rrnte 3) D~OS, gl ~ceptar ese 'pacto', sacrifica sin saberlo a su hiJa Yolpn-

gran

da.l@xiílBx'li'lrLfiD'7 ~ el Cuadro final, el más brillante de la obra x cuanto el humorismo incisivo (a cargo del ,buf6n) del prin'cipio con el desencadenamiento del drama y la superposición del clima trágico (muerte de Yolanda, el diablo -máscara negra'q toca ~l violín y baila la danza de la muerte en torno a ella- que viene a cobrar su cuenta), Silvia ad- ' quiere contornos de-personaje trágico que niega la realidad -su hija muer ta- exigiendo' alegría y música~ hasta que la voz de su mujer ("Muri6 nues tra Yolanda, Silvia!") lo hacen tomar conciencia plena del hecho. ~ acti=tud de ~xtasis extiende ambos brazos, retomando ~recordando- las palabras del mandarín 30 afio s . atrás, y asumiendo el sentido de su sacrificio: "Sa extinguió, la + 'bella imagen de tu fata-morgana, oh mi, pueblo q gime, oh mi pueblo q llora. Pero la rata-morgana seguirá fulgurando, mientras aliente la humanidad, oh mi pueblo q gime, oh mi pueblo q llora." (en tanto los ta~ bares son sustituidos ,x laa notas in crescendo de la flauta de Pan, encuadre musical inicial de la obra; y el telón baja). Ya (recuperada la cordura? pese a dirigir.se a ,"su pueblo "?-) no exige alegría evasiva, sino q envía un mensaje 'de al pueblo q sabe sufriente y dolorido.,

ai terna

"

amor

AGLEA ,- Carolina,muchacha 'de pueblo,ignorante y enamorad~ hasta la veneración de Silvia, es rebautizada x ~ste en Carnaval y su nombre' perdura,como Aglea •. Algo, esquemática quizá' en su pureza, en su amor tierno U incondicional .xa su, marido ,e hija, person,aje sin doblecE!s ni ,espesor.Una pura. YOLANDA - El personaje más rico de la obra, el más conmovedor, no sólo x ser' ella la víctima del pac~o, sino x la ~±dI_semi-lucidez q tiene (y q procura. borrar' xe~refiere tener fe en ~l) de q su padre esté 10co.En todo momento ac túa con, una dignidad fuera de serie, desde q aparece x ¡ra vez en escena xa r~ chazar ~e propuesta de Sauce de la grkn,ja, p~iéndose como vecera de las razones del rechazo de su'padre (un rey no acepta l~osnas), Asimismo, SaUce da de ella la descripción física de su mujer ideal (rubia de ojos negros,labios rubí),q es justamente la misma q viera en el fondo de la copa donde bebió el m~ darín -y que rechazó con terror comprendiéndola una tentación diab61ica.- X amor a su padre, xa probar q la juventud cree en ~l, Rtg~B le sigue en su semi locura sublime de Rey de Carnaval, acompañándolo como Princesa en el carro (pese a saber q la gente lo tilda de chiflado), y x fidelidad xa con ese ideal pa terno 'es que rompe su noviazgo con Romeo -qllien seniega a secundarla 'en la ca=rroza a pesar de amarla enormemente-o Ya en 11,1, en las conversaciones entre los esposos, Silvia dice que "mi vida es una majestuosa aurora. Y como si todo esto fuera po ca, un dia, bendi to entre lo s benditos, surgió' el milagro Yolanda". "Mi padre nGl acepta xe los reyes no aceptan limosnas ••• xe es rey en todos los instentes de Sll vida.Es rey cuando calla y cuando habla. Cuando duerme y cuan-. do vela. Cuando lava pisos y cuando,en un carro del Munic.,preside el corso car navalesco .Es rey xe su espiri tu vuela + allá de las nubes .... ". Enamorada y alegi-e, sabiénd9se hermosa 'e inteligendle, dice ""