Unidad 5 de 2º de Bachillerato

Lengua Castellana y Literatura

Contenidos -Las proposiciones subordinadas adjetivas. -El teatro del siglo XX hasta 1939.

LAS PROPOSICIONES SUBORDINADAS ADJETIVAS. Las proposiciones que realizan la misma función que un adjetivo que acompaña a un nombre, es decir, la función de adyacente, son las proposiciones subordinadas adjetivas. Ejemplos: El restaurante donde estuvimos ayer es demasiado caro. Prop. Sub. Adj. (Adyacente de “restaurante”) Ayer vimos a los amigos con los que fuiste a esquiar. Prop. Sub. Adj. (Adyacente de “amigos”) No conozco a las personas cuyo hijo nos presentaste. Prop. Sub. Adj. (Adyacente de “personas”) Hay vende el helado de chocolate que tanto te gusta. Prop. Sub. Adj. (Adyacente de “chocolate”)

También son llamadas proposiciones subordinas de relativo porque sus nexos son los pronombres relativos (que, cual, quien), el determinante relativo (cuyo) y los adverbios relativos (como, donde y cuanto). Para reconocer el nexo de una subordinada, hay que sustituirlo por el cual, la cual, lo cual, los cuales o las cuales. Ejemplos: El restaurante donde estuvimos ayer es demasiado caro. El restaurante en el cual estuvimos ayer es demasiado caro.

Ayer vimos a los amigos con los que fuiste a esquiar. Ayer vimos a los amigos con los cuales fuiste a esquiar.

Hay vende el helado de chocolate que tanto te gusta. Hay vende el helado de chocolate el cual tanto te gusta.

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Los nexos, además de la función de nexo, realizan otra función sintáctica añadida dentro de la proposición subordinada adjetiva. En los ejemplos anteriores: -donde es complemento circunstancial de lugar de “estuvimos ayer”; -con los que es complemento circunstancial de compañía de “fuiste a esquiar”; -cuyo es determinante de “hijo”; -que es sujeto de “tanto te gusta”. En el cuadro siguiente, están todos los nexos de las subordinadas adjetivas. NEXOS

FUNCIÓN EN LA PROPOSICIÓN SUBORDINADA

QUE

Todas las funciones.

CUAL, CUALES

Todas las funciones.

QUIEN, QUIENES

Todas las funciones.

CUYO, CUYAS, CUYOS, CUYAS

Determinante de un sustantivo.

COMO

Complemento circunstancial de modo.

CUANTO

Complemento circunstancial de cantidad.

DONDE

Complemento circunstancial de lugar.

CUANDO

Complemento circunstancial de tiempo.

Hay dos clases de subordinadas adjetivas, las adjetivas especificativas y las adjetivas explicativas. Las especificativas aclaran a qué nos referimos: El coche que está aparcado junto al portal pierde aceite: “que está aparcado en la acera” es especificativa porque indica a qué coche en concreto nos referimos, es decir, diferencia a ese coche de todos los demás que también están aparcados. El coche, que está aparcado junto al portal, pierde aceite: “que está apartado junto al portal” es explicativa porque nos da un dato innecesario sobre el coche, ya que aquí sí sabemos de qué coche estamos hablando. Como se observa en los ejemplos, las explicativas van entre comas.

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ORACIONES SUBORDINADAS SUSTANTIVAS Y ADJETIVAS PARA ANALIZAR: 1. Después de aquel año cuando llovió en verano se apasionó por las olas. 2. Todos se preguntaron cómo pudo evitar aquel riesgo. 3. Nadie que se viera en aquel espejo ignoraba su auténtica alma. 4. Giraron muy fuerte alrededor de la fuente donde lucían los pequeños sapos. 5. La ciudad no parece terminar nunca. 6. Mira dónde pones la manos. 7. Hablamos siempre de quien menos nos importa. 8. Me acerqué a la ventana cuyo vano invitaba al aire. 9. Estamos hablando de los amigos con quienes nunca compartes nada. 10. Yo soy lo que el tiempo ha querido. 11. Las avispas zumbaban sobre un gatito negro, que se acurrucaba entre las hojas. 12. El agua brillaba del modo como lo haría el oro en el fuego. 13. Los chiquillos, cuyas manos cazaban los higos al vuelo, volaban de rama en rama. 14. Con los pies descalzos pisaban el campo donde los terrones resecos cortaban la piel. 15. Ignoro dónde está el paquete de cigarrillos. 16. Al que apareció primero le permitieron cruzar la puerta. 17. A cualquier hora cuando no trabajes escribe tus reflexiones sobre el asunto. 18. Desde el suelo, que estaba reblandecido por el estiércol, contemplaba los pájaros. 19. Los domadores, de quienes se alejaban los caballos sudorosos, se calentaban en la hoguera del patio. 20. Perdió el sombrero de quien dormía en su casa. EL TEATRO DEL SIGLO XX HASTA 1939 1. El teatro comercial de éxito A finales del siglo XIX, se producen varios intentos de acabar con el teatro heredado del Romanticismo. Sin embargo, sería Jacinto Benavente el encargado de dar forma al nuevo teatro. Benavente se garantizó la aceptación de los espectadores repitiendo unas fórmulas teatrales fijas. Sus tramas presentan problemas poco conflictivos: Benavente ponía en escena leves defectos de las relaciones personales o sociales. Los intereses creados (1907) es su obra más apreciada hoy en día. Otra línea teatral fueron los sainetes, caracterizados por el ambiente pintoresco de determinadas regiones españolas (Madrid, Andalucía), por los personajes típicos y por su lenguaje humorístico. Carlos Arniches y los hermanos Álvarez Quintero fueron los dramaturgos más representativos de este teatro. Por otro lado, destacó también el teatro poético, que fue un teatro en verso, influido por el Modernismo, y caracterizado por sus temas históricos y su conservadurismo ideológico, que evocaba con nostalgia episodios de un pasado glorioso. 2. El teatro renovador y marginado Algunos autores crearon un teatro cuyos propósitos los condena a ser marginados de los escenarios. En la Generación del 98, destaca Jacinto Grau, que emplea una prosa poética 3

en obras de temas tradicionales, como en El señor de Pigmalión (1921), sobre la rebelión de unos muñecos que acaban matando a su creador. Por su parte, los autores del 27 intentaron crear un nuevo públ ico mediante el acercamiento del teatro al pueblo. Compañías teatrales como La Barraca, de Lorca y las Misiones Pedagógicas republicanas pretendieron, con sus giras, una educación teatral del público distinta de la dominante. 3. El teatro de Valle-Inclán. El primer teatro de Valle se inscribe en la corriente modernista más decadente. El ciclo mítico, con las Comedias bárbaras es el resultado de la prueba es una trilogía formada por Águila de blasón (1907), Romance de lobos (1908) y la tardía Cara de plata (1922). La Galicia mítica y rural es el marco en el que se desarrollan estas historias. En ellas, los episodios truculentos se suceden con un ritmo vertiginoso, ayudado por los continuos cambios de escenario y la abundancia de personajes. La culminación de este ciclo es Divinas palabras (1920). Simultáneamente, Valle-Inclán desarrolla una serie de farsas caricaturescas, protagonizadas por fantoches y marionetas ridículas. Farsa italiana de la enamorada del Rey y Farsa y licencia de la Reina Castiza, las dos de 1920, pintan un retablo satírico y despiadado de la España isabelina. En ese mismo año de 1920, Valle-Inclán encuentra la fórmula en la que cuajan las líneas anteriores: el esperpento. Con la primera versión de Luces de bohemia, Valle da nombre a un género literario propio. Lo esperpéntico es una manera de ver el mundo, un reflejo deformado de una realidad ya deformada, que nos revela el verdadero rostro de la vida española. Los personajes (seres de ficción o reales) son seres grotescos en un mundo grotesco, semejantes a marionetas ridículas y de pesadilla, aunque en ocasiones el autor tenga un gesto de ternura hacia ellas. Luces de bohemia es la obra maestra del teatro valleinclanesco. Basada en la vida del escritor bohemio Alejandro Sawa -amigo personal del escritor y de Rubén Darío-, narra la última noche del poeta Max Estrella. Este, acompañado de su lazarillo Don Latino de Hispalis, recorre diversos lugares de un Madrid (librerías, tabernas, cafés, calles, despachos de ministerios...) y en todos encuentra motivos para la desolación. El teatro esperpéntico agrupa a la mencionada Luces de bohemia (1920 y 1924) y la trilogía Martes de carnaval, integrada por Los cuernos de don Friolera (1921), Las galas del difunto (1926) y La hija del capitán (1927). 4. El teatro de Federico García Lorca. El tema dominante en casi todo su teatro es siempre el mismo, un tema muy presente también en sus libros de poemas: el enfrentamiento entre el individuo y la autoridad. El individuo tiene como armas el deseo, el amor y la libertad, pero es derrotado por la autoridad, es decir, el orden, el sometimiento a la tradición, a las convenciones sociales y colectivas. Su primer intento dramático, El maleficio de la mariposa (1919), resultó fallido. La siguiente obra, Tragicomedia de Don Cristóbal y la Señá Rosita (1923) es una farsa de guiñol, al igual que el Retablillo de Don Cristóbal (1931). También son farsas, aunque para ser representadas por actores, La zapatera prodigiosa (1929-1930) y Amor de Don Perlimplín con Belisa en su jardín (1930). 4

Mariana Pineda (1923), supone la primera tentativa de acercamiento al drama lírico, al representar la historia de la heroína ajusticiada por bordar una bandera republicana en la época del absolutismo de Fernando VII. A continuación, dos obras testimonian la influencia del surrealismo: El público, escrita hacia 1929, y Así que pasen cinco años (1931). El lirismo y un ambiente onírico e ilógico son las características dominantes de estos dos dramas. Pero las obras más importantes de Lorca forman la llamada trilogía rural: Bodas de sangre, Yerma y La casa de Bernarda Alba. Las tres presentan rasgos comunes: la índole sexual de los problemas tratados, la mujer como protagonista, la ambientación en el campo andaluz y el desenlace trágico. De estas tres, La casa de Bernarda Alba (1936) es la cumbre teatral de Lorca. Bernarda Alba, a la muerte de su segundo marido, impone un luto de ocho años a sus cinco hijas, que prácticamente se ven enterradas en vida. Cuando Pepe el Romano se compromete con Angustias, la hija mayor, se desencadena una lucha de pasiones entre Adela y Martirio, que conducirá a un trágico final: el suicidio de Adela. En La casa de Bernarda Alba culminan, por tanto, las grandes obsesiones del propio Lorca.

TEXTOS DE LUCES DE BOHEMIA PARA COMENTAR: TEXTO DE LA ESCENA V Zaguán en el Ministerio de la Gobernación. Estantería con legajos. Bancos al filo de la pared. Mesa con carpetas de badana mugrienta. Aire de cueva y olor frío de tabaco rancio. Guardias soñolientos. Policías de la secreta. Hongos, garrotes, cuellos de celuloide, grandes sortijas, lunares rizosos y flamencos. Hay un viejo chabacano –bisoñé y manguitos de percalina-, que escribe, y un pollo chulapón de peinado reluciente, con brisas de perfumería, que se pasea y dicta humeando un veguero. DON SERAFÍN le dicen sus obligados, y la voz de la calle, SERAFÍN EL BONITO. Leve tumulto. Dando voces, la cabeza desnuda, humorista y lunático, irrumpe MAX ESTRELLA. DON LATINO le guía por la manga, implorante y suspirante. Detrás asoman los cascos de los guardias. Y en el corredor se agrupan, bajo la luz de una candileja, pipas, chalinas y melenas del modernismo. MAX.- ¡Traigo detenida una pareja de guindillas! Estaban emborrachándose en una tasca y los hice salir a darme escolta. SERAFÍN EL BONITO.- Corrección, señor mío. MAX.- No falto a ella, señor Delegado. SERAFÍN EL BONITO.- Inspector. MAX.- Todo es uno y lo mismo. SERAFÍN EL BONITO.- ¿Cómo se llama usted? MAX.- Mi nombre es Máximo Estrella. Mi seudónimo, Mala estrella. Tengo el honor de no ser Académico. SERAFÍN EL BONITO.- Está usted propasándose. Guardias, ¿por qué viene detenido? UN GUARDIA.- Por escándalo en la vía pública y gritos internacionales. ¡Está algo briago! SERAFÍN EL BONITO.- ¿Su profesión? MAX.- Cesante. SERAFÍN EL BONITO.- ¿En qué oficina ha servido usted? MAX.- En ninguna. SERAFÍN EL BONITO.- ¿No ha dicho usted que cesante? 5

MAX.- Cesante de hombre libre y pájaro cantor. ¿No me veo vejado, vilipendiado, encarcelado, cacheado e interrogado? SERAFÍN EL BONITO.- ¿Dónde vive usted? MAX.- Bastardillos. Esquina a San Cosme. Palacio. SERAFÍN EL BONITO.- Diga usted casa de vecinos. Mi señora, cuando aún no lo era, habitó un sotabanco de esa susodicha finca. MAX.- Donde yo vivo siempre es un palacio. SERAFÍN EL BONITO.- No lo sabía. MAX.- Porque tú, gusano burocrático, no sabes nada. ¡Ni soñar! SERAFÍN EL BONITO.- ¡Queda usted detenido! MAX.-¡Bueno! Latino, ¿hay algún banco donde pueda echarme a dormir? SERAFÍN EL BONITO.- Aquí no se viene a dormir. MAX.-¡Pues yo tengo sueño! SERAFÍN EL BONITO.- ¡Está usted desacatando mi autoridad! ¿Sabe usted quién soy yo? MAX.-¡Serafín el Bonito! SERAFÍN EL BONITO.- ¡Como usted repita esa gracia, de una bofetada le doblo! MAX.- ¡Ya se guardará usted del intento! ¡Soy el primer poeta de España! ¡Tengo influencia en todos los periódicos! ¡Conozco al Ministro! ¡Hemos sido compañeros! SERAFÍN EL BONITO.- El Señor Ministro no es un golfo. MAX.- Usted desconoce la Historia Moderna. TEXTO DE LA ESCENA VI El calabozo. Sótano mal alumbrado por una candileja. En la sombra se mueve el bulto de un hombre –Blusa, tapabocas y alpargatas-. Pasea hablando solo. Repentinamente se abre la puerta. MAX ESTRELLA, empujado y trompicando, rueda al fondo del calabozo. Se cierra de golpe la puerta. MAX.- ¡Canallas! ¡Asalariados! ¡Cobardes! VOZ FUERA..-¡Aún vas a llevar mancuerna! MAX.-¡Esbirro! Sale de la tiniebla el bulto del hombre morador del calabozo. Bajo la luz se le ve esposado, con la cara llena de sangre. EL PRESO.-¡Buenas noches! MAX.-¿No estoy solo? EL PRESO.-Así parece. MAX.-¿Quién eres, compañero? EL PRESO.-Un paria. MAX.-¿Catalán? EL PRESO.-De todas partes. MAX.-¡Paria!... Solamente los obreros catalanes aguijan su rebeldía con ese denigrante epíteto. Paria, en bocas com la tuya, es una espuela. Pronto llegará vuestra hora. EL PRESO.-Tiene usted luces que no todos tienen. Barcelona alimenta una hoguera de odio, soy obrero barcelonés, y a orgullo lo tengo. MAX.-¿Eres anarquista? EL PRESO.-Soy lo que me han hecho las leyes. MAX.- Pertenecemos a la misma Iglesia. 6

EL PRESO.-Usted lleva chalina. MAX.-¡El dogal de la más horrible servidumbre! Me lo arrancaré, para que hablemos. EL PRESO.- Usted no es proletario. MAX.-Yo soy el dolor de un mal sueño. EL PRESO.-Parece usted hombre de luces. Su hablar es como de otros tiempos. MAX.-Yo soy un poeta ciego. TEXTO DE LA ESCENA VIII El ujier toma de la manga al bohemio: con aire torpón le saca del despacho, y guipa al soslayo el gesto de Su Excelencia. Aquel gesto manido de actor de carácter en la gran escena del reconocimiento. EL MINISTRO.-¡Querido Dieguito, ahí tiene usted un hombre a quien le ha faltado el resorte de a la voluntad! Lo tuvo todo, figura, palabra, gracejo. Su charla cambiaba de colores como las llamas de un ponche. DIEGUITO.-¡Qué imagen soberbia! EL MINISTRO.-¡Sin duda, era el que más valía entre los de mi tiempo! DIEGUITO.-Pues véalo usted ahora en medio del arroyo, oliendo a aguardiente, y saludando en francés a las proxenetas. EL MINISTRO.-¡Veinte años! ¡Una vida! ¡E inopinadamente, reaparece ose espectro de la bohemia! Yo me salvé del desastre renunciando al goce de hacer versos. Dieguito, usted de esto no sabe nada, porque usted no ha nacido poeta. DIEGUITO.-¡Lagarto! ¡Lagarto! EL MINISTRO.-¡Ay, Dieguito, usted no alcanzará nunca lo que son ilusión y bohemia! Usted ha nacido institucionista, usted no es un renegado del mundo del ensueño. ¡Yo, sí! DIEGUITO.-¿Lo lamenta usted, Don Francisco? EL MINISTRO.-Creo que lo lamento.

TEXTO DE LA ESCENA X Se lo lleva sonriendo, blanca y fantasmal. Cuchicheos. Se pierden entre los árboles del jardín Parodia grotesca del jardín de Armida. MAX ESTRELLA y la otra prójima quedan aislados sobre la orilla del paseo. LA LUNARES.-Pálpame el pecho... No tengas reparo... ¡Tú eres un poeta! MAX.-¿En qué lo has conocido? LA LUNARES.-En la peluca de Nazareno. ¿Me engaño? MAX.-No te engañas. LA LUNARES .-Si cuadrase que yo te pusiese al tanto de mi vida, sacabas una historia de las primeras. Responde: ¿Cómo me encuentras? MAX.-¡Una ninfa! LA LUNARES -¡Tienes el hablar muy dilustrado! Tu acompañante ya se concertó con la Cotillona. Ven. Entrégame la mano. Vamos a situamos en un lugar más oscuro. Verás cómo te cachondeo. MAX.-Llévame a un banco para esperar a eso cerdo hispalense. LA LUNARES.-No chanelo. MAX.-Hispalis es Sevilla. LA LUNARES.-Lo será en cañí. Yo soy chamberilera. MAX.-¿Cuántos años tienes? LA LUNARES.-Pues no sé los que tengo. MAX.- ¿Y es siempre aquí tu parada nocturna? 7

LA LUNARES.- Las más de las veces. MAX.-¡Te ganas honradamente la vida!

TEXTO DE LA ESCENA XI UNA CALLE DEL Madrid Austriaco. Las tapias de un convento. Un casón de nobles. Las luces de una taberna. Un grupo consternado de vecinas, en la acera. Una mujer, despechugada y ronca, tiene en los brazos a su niño muerto, la sien traspasada por el agujero de una bala. MXS ESTRELLA y DON LATINO hacen un alto. MAX.- También aquí se pisan cristales rotos. DON LATINO.- ¡La zurra ha sido buena! MAX.- ¡Canallas!... ¡Todos!... ¡Y los primeros nosotros, los poetas! DON LATINO.- ¡Se vive de milagro! LA MADRE DEL NIÑO.- ¡Maricas, cobardes! ¡El fuego del Infierno os abrase las negras entrañas! ¡Maricas, cobardes! MAX.- ¿Qué sucede, Latino? ¿Quién llora? ¿Quién grita con tal rabia? DON LATINO.- Una verdulera, que tiene a su chico muerto en los brazos. MAX.- ¡Me ha estremecido esa voz trágica! LA MADRE DEL NIÑO.- ¡Sicarios! ¡Asesinos de criaturas! EL EMPEÑISTA.- Está con algún trastorno, y no mide palabras. EL GUARDIA.- La Autoridad también se hace el cargo. EL TABERNERO.- Son desgracias inevitables para el restablecimiento del orden. EL EMPEÑISTA.- Las turbas anárquicas me han destrozado el escaparate. LA PORTERA.- ¿Cómo no anduvo usted más vivo en echar los cierres? EL EMPEÑISTA.- Me tomó el tumulto fuera de casa. Supongo que se acordará el pago de daños a la propiedad privada. EL TABERNERO.- El pueblo que roba en los establecimientos públicos donde se le abastece es un pueblo sin ideales patrios. LA MADRE DEL NIÑO.- ¡Verdugos del hijo de mis entrañas! UN ALBAÑIL.- El pueblo tiene hambre. EL EMPEÑISTA.- Y mucha soberbia. LA MADRE DEL NIÑO.- ¡Maricas, cobardes! UNA VIEJA.- ¡Ten prudencia, Romualda! LA MADRE DEL NIÑO.- ¡Que me maten como a este rosal de mayo! LA TRAPERA.- ¡Un inocente sin culpa! ¡Hay que considerarlo! EL TABERNERO.- Siempre saldréis diciendo que no hubo los toques de Ordenanza. EL RETIRADO.- Yo los he oído. LA MADRE DEL NIÑO.- ¡Mentira! EL RETIRADO.- Mi palabra es sagrada. EL EMPEÑISTA.- El dolor te enloquece, Romualda. LA MADRE DEL NIÑO.- ¡Asesinos! ¡Veros es ver al verdugo! EL RETIRADO.- El principio de Autoridad es inexorable. EL ALBAÑIL.- Con los pobres. Se ha matado por defender al comercio, que nos chupa la sangre. EL TABERNERO.- Y que paga sus contribuciones, no hay que olvidarlo. El comercio honrado no chupa la sangre de nadie. 8

LA PORTERA.- ¡Nos quejamos de vicio! EL ALBAÑIL.- La vida del proletario no representa nada para el Gobierno. MAX.- Latino, sácame de este círculo infernal. Llega un tableteo de fusilada. El grupo se mueve en confusa y medrosa alerta. Descuella el grito ronco de la mujer, que al ruido de las descargas aprieta a su niño muerto en los brazos. LA MADRE DEL NIÑO.-¡Negros fusiles, matadme también con vuestros plomos! MAX.-Esa voz me traspasa. LA MADRE DEL NIÑO.-¡Qué tan fría, boca de nardo! DON LATINO.-Hay mucho de teatro. MAX.-¡Imbécil! El farol, el chuzo, la caperuza del sereno, bajan con un trote de madreñas por la acera. EL EMPEÑISTA.-¿Qué ha sido, sereno? EL SERENO.-Un preso que ha intentado fugarse. MAX.-Latino, ya no puedo gritar... ¡Me muero de rabia!... Estoy mascando ortigas. Ese muerto sabía su fin... No le asustaba, pero temía el tormento... La Leyenda Negra, en estos días menguados, es la Historia de España. Nuestra vida es un círculo dantesco. Rabia y vergüenza. Me muero de hambre, satisfecho de no haber llevado una triste velilla en la trágica mojiganga. ¿Has oído los comentarios de esa gente, viejo canalla? Tú eres como ellos. Peor que ellos, porque no tienes una peseta y propagas la mala literatura, por entregas. Latino, vil corredor de aventuras insulsas, llévame al Viaducto. Te invito a regenerarte con un vuelo. DON LATINO.- ¡Max, no te pongas estupendo!

TEXTO DE LA ESCENA XV LECTURA DE DON LATINO.-El tufo de un brasero. Dos señoras asfixiadas. Lo que dice una vecina. Doña Vicenta no sabe nada. ¿Crimen o suicidio? ¡Misterio! EL CHICO DE LA TABERNA.-Mire usted si el papel trae los nombres de las gaehis, Don Latí. DON LATINO.-Voy a verlo. EL POLLO.-¡No se cargue usted la cabezota, tío lila! LA PISA-BIEN.-Don Latí, vámonos. EL CHICO DE LA TABEBNA.-¡Aventuro que esas dos sujetas son la esposa y la hija de Don Máximo! DON LATINO.-¡Absurdo! ¿Por qué habían de matarse? PICA LAGARTOS.-¡Pasaban muchas fatigas! DON LATINO.-Estaban acostumbradas. Solamente tendría una explicación. ¡El dolor por la pérdida de aquel astro! PICA LAGARTOS.-Ahora usted hubiera podido socorrerlas. DON LATINO.-¡Naturalmente! ¡Y con el corazón que yo tengo, Venancio! PICA LAGARTOS.-¡El mundo es una controversia! DON LATINO.-¡Un esperpento! EL BORRACHO.-¡Cráneo previlegiado!

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